四合梅花
❶ 怎麼扎染圖案和折疊
具體方法如下：
1、疊縫法是一種需要把布料折疊後再進行平縫的方法。
❷ 少林功夫有哪些
傳說北魏孝明帝孝昌三年（公元五二七年），印度高僧達摩來到嵩山少林寺傳授佛教的禪宗，面壁九年，靜坐修心，被尊為中國佛教禪宗的初祖。當年達摩終日靜坐，不免筋骨疲倦，又加上在深山老林，要防野獸和嚴寒酷暑的侵襲，在傳經時，他發現好些弟子禪坐時間久了，昏昏欲睡，精神不振。為了驅倦、防獸、健身、護寺，達摩等人仿效我國古代勞動人民鍛煉身體的各種動作，編成健身活動的「活身法」傳授僧人，此即為「少林拳」的雛形。此外，達摩在空暇時間還練幾手便用鏟、棍、劍、杖等防盜護身的動作，後人稱之為達摩鏟、達摩杖、達摩劍，以後，他又吸取鳥、獸、蟲、魚飛翔、騰躍之姿，發展「活身法」，創造了一套動靜結合的羅漢十八手。後來經過歷代僧徒們長期演練、綜合、充實、提高，逐步形成一套拳術，達百餘種，武術上總稱「少林拳」。其中起過重要作用的是元代少林派拳術大師白玉峰、覺遠上人、李叟等人，他們精心研究少林拳法，注意拳法的整理和傳授，將少林拳中的「羅漢十八手」發展為七十二手，以後又發展到一百七十三手，第一次系統地整理出一套少林拳法。
❸ 江南絲竹的樂隊組合常用樂器有哪些
絲竹音樂
江南絲竹是流行於江蘇南部、浙江西部、上海地區的絲竹音樂的統稱。因樂隊主要由二胡、揚琴、琵琶、三弦、秦琴、笛、簫等絲竹類樂器組成，故名。在這些地區的城市和農村都很流行絲竹樂，但風格完全不同。城市絲竹樂風格典雅華麗，加花較多，流傳很廣；而農村則常用鑼鼓，氣氛熱烈，風格簡朴。
古樂溯源
在清咸豐庚申年（1860）《秘傳鞠氏琵琶譜》的手抄本中已載有《四合》一曲（據說此版本問世時間還要往上推溯很多年）。據研究，《四合》這一套曲自成一系，現在流行的江南絲竹八大麴中的《行街四合》、原板《三六》、《雲慶》都與它有不少曲調聯系。另在公元1895年李芳圓編的《南北派十三套大麴琵琶新譜》中附有《虞舜熏風曲》（俗名老八板）和《梅花三弄》（俗名三落），這些曲譜與江南絲竹中相關曲目的旋律大致相同。因此可以這樣說，至少在清代1860年以前，江南絲竹樂曲已在民間流行。
關於江南絲竹的歷史溯源，也有人認為，明代嘉隆年間，以魏良輔為首的戲曲音樂家們在太倉南碼頭創制崑曲水磨腔的同時，以張野塘為中堅人物組成了規模完整的絲竹樂隊，用工尺譜演奏，由崑曲班社、堂名鼓手兼奏，後逐漸形成絲竹演奏的專職班社。明萬曆末在吳中（蘇州地區）形成了新的樂種"弦索"，可算是江南絲竹的前身。它與民俗活動密切結合，有著廣泛的群眾基礎，後正式定名為江南絲竹。
1911年後，絲竹樂逐漸以上海為中心，並組織了許多演奏團體，如"文明雅集"、"清平社"、"鈞天社"等。1920年左右，在上海城隍廟點春堂舉行了一次各地絲竹音樂愛好者集會，到會者竟有200多人。上海江南絲竹的班社有"清客串"和"絲竹班"（上海郊縣有稱清音班。所謂清客串系人們在業余之暇奏絲弄竹以自娛娛人。參加者來自社會各階層中的絲竹樂愛好者。"絲竹班"分散在上海郊縣，常在婚喪喜慶等場合中演出 。
藝術魅力
江南絲竹的最大特點之一，就是演奏風格精細，在合奏時各個樂器聲部既富有個性而又互相和諧，支聲性復調織體寫法很有特點。樂曲多來自於民間婚喪喜慶和廟會活動的風俗音樂，有的是長期流傳於民間的古典曲牌。
江南絲竹傳統的技法中有你繁我簡、你高我低、加花變奏、嵌擋讓路、即興發揮等手法，並逐步形成"小、細、輕、雅"的風格特色。這種技法和風格包含了人與人之間相互謙讓、協調創新等深刻的社會文化內涵。絲竹樂來自民間，植根民間，簡便易行，適宜推廣，有重要的民俗文化價值。江南絲竹曲目豐富，傳統樂曲有《中花六板》、《三六》、《行街》、《四合》和《雲慶》等。聶耳曾改《倒八板》為《金蛇狂舞》，很快風靡全國；劉天華改編創作的《變體新水令》也早已成為樂壇名曲，在全國產生了深遠的影響。
江南絲竹的樂隊組合：
「絲」——二胡、中胡、琵琶、三弦、揚琴、秦琴等；
「竹」——笛、簫、笙；
其它——板、板鼓、碰鈴。
最近發現在上海郊縣的絲竹樂隊中有使用京胡、板胡和碟子等。
江南絲竹在曲式結構上分為三類：
一、基本曲調的變奏，如《中花六板》、《慢六板》、《歡樂歌》、《雲慶》；
二、類似西洋音樂迴旋曲式的循環式結構，如《老三六》、《慢三六》；
三、多曲牌聯奏的套曲，如《四合如意》、《行街》。
上面所述的這幾個曲子即是流傳最廣，影響最大，頗有代表性的江南絲竹八大麴。至於這絲竹八大麴名稱的由來，卻是在1939年間，絲竹家在上海新世界游樂場內設「絲竹游藝」，將上述八曲寫分別寫於八塊牌子上，絲竹愛好者可從中任意選曲上台演奏，絲竹八大麴稱謂則始於此。樂曲顯盡江南秀美柔婉之風，富有情韻。
演奏江南絲竹的組織有"清客串"和"絲竹班"兩種。"清客串"為市民自娛性組織，演奏地點多在茶館、私人住宅等地，常奏八大名曲，擅用細膩的加花手法，風格淡雅秀麗。除親友婚喪場合前往演奏外(不受酬)，不受聘參加民間婚、喪、喜、慶的演奏活動。"絲竹班"為民間職業性音樂組織，在農村中以吹鼓手兼奏者居多，風格粗獷朴實，氣氛比鉸熱烈。
江南絲竹樂隊編制比較靈活，它以二胡、笛子為兩件主要樂器，一般三至五人，多亦可七、八人。彈弦樂器有小三弦、琵琶、揚琴；管樂器還有簫、笙；打擊樂器有鼓、板、木魚、碰鈴等，上海郊區農民樂隊的演奏，往往加用大件打擊樂器。江南絲竹著名的八首樂曲是《歡樂歌》、《雲慶》、《老三六》、《慢三六》、《中花六板》、《慢六扳》、《四合如意》、《行街》。此外，《鷓鴣飛》、《柳青娘》、《高山流水》、《霓裳曲》、《倒扳槳》等樂曲亦常演奏。
江南絲竹樂曲其結構除民間一般常見的曲牌聯綴、循環、變奏的特點外，最有代表性的是以板腔變奏所形成的結構特點。這種特點所形成的一曲多變，構成絲竹樂中一簇一簇圍繞母曲的套曲。如《老三六》、可衍變為《中板三六》(簡稱《三六》)、《慢三六》；《老六板》可衍變為《快六板》、《中六板》、《中花六扳》、《慢六板》(此五曲俗稱《五代同堂》)。這些樂曲既可分別獨立演奏，又可由繁到簡、由漫至快的順序演奏。以《老六板》為例：其演奏順序：《慢六板》(一板七眼，旋律典雅徐緩)；《中花六板》(一板三眼，旋律清秀流暢)；《中六板》(一板一眼，旋律輕快平穩)；《快六板》(流水板，旋律生動明快)；《老六板》(流水板，旋律簡朴)。當板腔變奏應用於一首樂曲時，對比效果比較強烈。
江南絲竹樂合奏在突出主要樂器二胡、笛子的基本原則下，其它樂器靈活自如地、依據一定的規律特點相互對比烘托，默契協調，獲得獨特的韻味。笛子演奏注重氣息的控制應用，音色圓韻飽滿。高音清遠含蓄，低音悠揚婉轉。常用的演奏技法有墊音、打音、倚音、顫晉、氣顫音、泛音等。二胡演奏右手要求弓法豐滿柔和，連綿不斷，力度變化非常細膩，左手傳統演奏慣用一個把位，常用的演奏技法有滑音、勾音、空弦裝飾音、左側音、墊指滑音等。
演奏江南絲竹的著名音樂家有周惠、金祖禮、陳重、項祖英、林石城等。
寶貴遺產
江南絲竹音樂的產生和延續，對民族音樂史的研究及戲曲、民俗文化、群眾文化的發展都有重要的作用。江南絲竹是江南水鄉文化傑出的代表之一。
至20世紀六七十年代，傳統江南絲竹班社均自行解散。至今，70歲以上的老藝人已相繼離世，後繼乏人，加上傳統曲目傳譜很少，江南絲竹日漸瀕危。
國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，由江蘇蘇州太倉市和上海市聯合申報的江南絲竹經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
❹ 江南絲竹八大名曲是什麼
江南八大名曲，是江南絲竹八大著名樂曲。計有《雲慶》、《熏風曲》、《歡樂曲》、《三六》（又名《梅花三弄》）、《慢三六》、《行街》、《慢行街》、《四合如意》（又名《橋》）等。
謂行街，就是在街上行走，是一種邊走邊演奏的形式。
這首樂曲又叫《行街四合》，因為經常用於婚嫁迎娶和節日廟會巡演而得名。有兩個版本並存。一是由《小拜門》、《玉娥郎》、《行街》及其變化重復部分組成。
二是由《行街》、《快六板》、《柳青娘》、《快六板》、《行街》尾聲組成。二者不論其組合的曲牌有所同異和多少不一，但它們的共同點都是以《行街》及其變奏為主體，所以它們都屬變奏性的聯綴體。
(4)四合梅花擴展閱讀：
四合如意：江南絲竹八大麴之一，四合是曲牌名，包含由多首曲牌聯合成套之意。此曲又名《橋》，為絲竹素材匯聚而成的綜合大麴。
《四合如意》因流傳地區不同，有《蘇合》、《杭合》、《揚合》等不同版本，其中以上海地區流行最廣，是一首由八首曲牌聯綴而成的大型套曲。包括《小拜堂》、《玉娥郎》、《巧連環》、《雲陽板》、《緊急風》、《頭賣》、《二賣》、《三賣》。
樂曲以散板開始，接下的慢板是《三六》的放慢加花，此曲最大的特色是在後半部分的「賣」，由多種絲竹樂器輪流獨立演奏，演奏者可即興發揮，爭相獻技，有相互傳接和競賽的意義，故又稱為「賽」，演奏者彼此間的過渡自然流暢，並與合奏穿插進行，相逐成趣,變化自如。最後絲竹齊鳴，渲染出一種熱鬧歡騰的氣氛。
❺ 什麼是江南八大名曲
江南八大名曲是江南絲竹樂流派經常演奏的曲目，分別是：
《歡樂歌》
《雲慶》
《行街》
《四合如意》
《三六》、
《慢三六》、
《中花六板》
.《慢六板》
共八首，被稱為「八大名曲」。而江南絲竹又是中國民間傳統器樂絲竹樂的一種，一般認為它發源於蘇州太倉，曾在江蘇南部和浙江一帶非常流行。辛亥革命後，江南絲竹在上海地區得到發揚光大，相繼成立了「鈞天集」、「清平集」、「雅歌集」、 「國樂研究社」等組織。」八大名曲」是他們經常演奏的曲目。另外，除去八大名曲，《老六板》、《快六板》、《霓裳曲》、《柳青娘》、《鴿飛》、《高山》、《流水》、《疊層樓》等樂曲也比較流行。
江南絲竹樂隊編制一般是7-8人，少則3-5人。旋律抒情優美，風格清新流暢。因為樂隊以絲弦搭竹管樂器為主，所以稱為絲竹樂。1860年以前（清朝《秘傳鞠氏琵琶譜》個手抄本當中已經載有《四合》一曲）就已經在民間廣為流行，不過農村和城市的風格完全不一樣，城市絲竹樂風格典雅華麗，加花較多，流傳蠻廣，農村常用鑼鼓，氣氛熱烈，風格簡朴。
涉及的樂器：
笛子演奏注重氣息個運用,高音悠揚清遠,低音含蓄婉轉，音色醇厚圓潤，常用打音、倚音、贈音、震音、顫音等技巧潤飾旋律。
二胡弓法飽滿柔和,力度變化細膩,左手慣用透音、帶音、左側音搭勾音，尤其是各種滑音技法，構成之江南絲竹細膩清秀、明快健朗個個性。
最後如果你對這些八大名曲感興趣，可以聽一下陸春齡專輯的《江南絲竹八大名曲》。
❻ 江南地方戲曲你最喜歡哪個
江南地方戲曲，最有代表性的是崑曲，又叫崑腔，是中國最古老的劇種之一，起源於元朝末年(十四世紀中頁)，與海鹽腔，餘姚腔，弋陽腔並稱四大聲腔，同屬南戲范疇。[1]
崑曲起初只流行於蘇州地區，明末開始擴散，流入北京。後因清朝康熙皇帝十分喜愛崑曲，慢慢開始流行，逐漸成為明清時期影響最大的劇種。
特點
崑曲表演最大的特點是抒情性很強，溫柔細膩，演唱上注重聲音的控制，節奏速度和咬字吐音，與舞蹈結合的十分巧妙和諧，是一種歌，舞，白等表演手段相結合的綜合藝術。
崑曲所代表的美學趣味雖然明顯是南方的，尤其是江南地區的，但是其文化身份卻並不屬於一時一地，它凝聚了中國廣大地區文人的美學追求以及藝術創造
❼ 有哪些江南絲竹樂
江南絲竹：流行於江蘇南部、上海、浙江西部一帶的器樂曲，樂隊以絲弦和竹管樂器為主，所以稱為絲竹樂，至少在清代1860年以前已流行於民間。在這些地區的城市和農村都很流行絲竹樂，但風格完全不同。城市絲竹樂風格典雅華麗，加花較多，流傳很廣；而農村則常用鑼鼓，氣氛熱烈，風格簡朴。
江南絲竹產生年代：在清咸豐庚申年（1860）《秘傳鞠氏琵琶譜》的手抄本中已載有《四合》一曲（據說此版本問世時間還要往上推溯很多年）。據研究，《四合》這一套曲自成一系，現在流行的江南絲竹八大麴中的《行街四合》、原板《三六》、《雲慶》都與它有不少曲調聯系。另在公元1895年李芳圓編的《南北派十三套大麴琵琶新譜》中附有《虞舜熏風曲》（俗名老八板）和《梅花三弄》（俗名三落），這些曲譜與江南絲竹中相關曲目的旋律大致相同。因此可以這樣說，至少在清代1860年以前，江南絲竹樂曲已在民間流行。
1911年後，絲竹樂逐漸以上海為中心，並組織了許多演奏團體，如「文明雅集」、「清平社」、「鈞天社」等。1920年左右，在上海城隍廟點春堂舉行了一次各地絲竹音樂愛好者集會，到會者竟有200多人。上海江南絲竹的班社有「清客串」和「絲竹班」（上海郊縣有稱清音班。所謂清客串系人們在業余之暇奏絲弄竹以自娛娛人。參加者來自社會各階層中的絲竹樂愛好者。「絲竹班」分散在上海郊縣，常在婚喪喜慶等場合中演出。
[音樂特徵]
江南絲竹的最大特點就是演奏風格精細，在合奏時各個樂器聲部既富有個性而又互相和諧，支聲性復調織體寫法很有特點。樂曲多來自於民間婚喪喜慶和廟會活動的風俗音樂，有的是長期流傳於民間的古典曲牌。
江南絲竹的樂隊組合：
「絲」——二胡、中胡、琵琶、三弦、揚琴、秦琴等；
「竹」——笛、簫、笙；
其它——板、板鼓、碰鈴。
最近發現在上海郊縣的絲竹樂隊中有使用京胡、板胡和碟子等。
江南絲竹的最大特點之一，就是演奏風格精細，在合奏時各個樂器聲部既富有個性而又互相和諧，支聲性復調織體寫法很有特點。樂曲多來自於民間婚喪喜慶和廟會活動的風俗音樂，有的是長期流傳於民間的古典曲牌。
江南絲竹在曲式結構上分為三類：
一、基本曲調的變奏，如《中花六》、《慢六板》、《歡樂歌》、《雲慶》；
二、類似西洋音樂迴旋曲式的循環式結構，如《老三六》、《慢三六》；
三、多曲牌聯奏的套曲，如《四合如意》、《行街》。
上面所述的這幾個曲子即是流傳最廣，影響最大，頗有代表性的江南絲竹八大麴。至於這絲竹八大麴名稱的由來，卻是在1939年間，絲竹家在上海新世界游樂場內設「絲竹游藝」，將上述八曲寫分別寫於八塊牌子上，絲竹愛好者可從中任意選曲上台演奏，絲竹八大麴稱謂則始於此。樂曲顯盡江南秀美柔婉之風，富有情韻。
[絲竹樂曲]
春江花月夜
花好月圓
望江南
二泉映月
分飛燕
清明上河圖
古箏曲
梁祝
滿江紅
茉莉花
平湖秋月
陽春明曉
八月桂花香
喜洋洋
花與琴的流星
年年如意
禪院鍾聲
採茶撲蝶
歷史的天空
笑傲江湖
良宵
廣陵散
空山鳥語
出水蓮
更多＞＞
唐時風宋時雨古韻悠悠詞牌唱
一剪梅
◆才下眉頭，卻上心頭......
安雯.月滿西樓虞美人
◆問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流
鄧麗君.幾多愁
蘇幕遮
◆芳草無情，更在斜陽外......
鄧麗君.芳草無情相見歡
◆剪不斷，理還亂......
鄧麗君.獨上西樓
雨霖鈴
◆執手相看淚眼，竟無語凝噎......
鄧麗君.相看淚眼卜運算元
◆我住長江頭，君住長江尾......
鄧麗君.思君
玉樓春(又名：木蘭花）
◆夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨....
鄧麗君.萬葉千聲水調歌頭
◆但願人長久，千里共嬋娟......
鄧麗君.但願人長久
滿江紅
◆莫等閑白了少年頭，空悲切.......
童自榮.滿江紅丑奴兒
◆少年不識愁滋味，愛上層樓.......
鄧麗君.欲說還休
❽ 梅花四合二到哪看呀