梅花行楷書

⑴ 卜運算元詠梅行楷

卜運算元·詠梅
毛澤東。
風雨送春歸，
飛雪迎春到。
已是懸崖百丈冰，
猶有花枝俏。
俏也不爭春，
只把春來報。
待到山花爛漫時，
她在叢中笑。

1961年12月

【譯詩】

風雨將春天送走了，
飛雪又把春光迎來。
正是懸崖結下百丈冰柱的時節，
但仍然有花枝俏麗競放。

俏麗但不掠春光之美，
只是把春天消息來報告。
待到山花開滿大地時，
梅花就在花叢中歡笑。

【賞析】

梅花是中國古代文人墨客千年吟詠不絕的主題。宋代林和靖，這位賞梅愛梅的大隱士就有不斷吟唱梅花的詩篇。以「妻梅子鶴」的感情寄寓於梅花之中，可謂愛梅之最的文人了。毛主席在這里所據陸游詠梅詞，反其意而用之的《卜運算元·詠梅》的確與陸游所寫大相徑庭。陸游寫梅花的寂寞高潔，孤芳自賞，引來群花的羨慕與嫉妒。而主席這首詩卻是寫梅花的美麗、積極、堅貞，不是愁而是笑，不是孤傲而是具有新時代革命者的操守與傲骨。中國寫梅之詩不計其數，大意境與大調子都差不多；毛主席的確以一代大詩人的風范，出手不凡，一首詠梅詩力掃過去文人那種哀怨、頹唐、隱逸之氣，創出一種新的景觀與新的氣象，令人嘆為觀止，心服口服。

年復一年，風雨送春歸去，但漫天大雪又將春天迎了回來。哪怕縣崖峭壁上結下百丈冰棱，面對如此盛大寒冷的冬景，梅花仍然一支獨秀，傲然挺拔。詩人當然也依古訓，以詩言志，也借梅寄志。就在這「高天滾滾寒流急」的嚴峻當口（即：當時中國的三年自然災害，以及反帝、反修的激烈斗爭），詩人以隆冬里盛開的梅花勉勵自己，勸慰他人，應向梅花學習，在如此險峻的情況下，勇敢地迎接挑戰，去展示自己的俊俏。詩人這個「俏」字用得極好，梅花從未出現這的形象就在這一個字上出現了。這是喜悅者的形象、自信者的形象、勝利者的形象，當然這不僅是詩人眼中梅花的形象，也是詩人自己以及中國共產黨人的形象。這個「俏」包含了多少層深刻的含義啊，積極進取、永不屈服。

下闋，詩人又把梅花的形象向縱深引導，它雖俏麗但不掠春之美，只是一名春天使者，為我們送來春的訊息。而當寒冬逝去，春光遍野的時候，梅花卻獨自隱逸在萬花叢中發出欣慰的歡笑。梅花，它在詩人眼中是一名戰士，它與嚴寒搏鬥，它只為了贏得春天，通報春天的來臨，然後退去，並不強奪春天的美景。這一形象是大公無私、默默奉獻的形象。詩人在此已大大地深化了梅花的形象，它已成為一名國際共產主義戰士的形象，它已從一個中國革命者成為一名世界革命者。梅花在新中國里，它的形象已被詩人塑造成型，更加豐滿高大了。

卜運算元·詠梅
陸游
陸游《卜運算元·詠梅》扇面書法
驛外斷橋邊，②③ 寂寞開無主。④ 已是黃昏獨自愁， 更著風和雨。 ⑤ 無意苦爭春， 一任群芳妒。 ⑥ 零落成泥碾作塵，⑦⑧ 只有香如故。 [1]
編輯本段概況
【作品名稱】卜運算元·詠梅① 【創作年代】南宋 【作者姓名】陸游 【作品體裁】詞
編輯本段注釋譯文
注釋 ①《詞律》以為調名取義於「賣卜算命之人」。《詞譜》以蘇軾詞為正體。又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《缺月掛疏桐》等。雙調，四十四字，仄韻。 ②驛外：指荒僻之地 驛：驛站，古代傳遞政府文書的人中途換馬匹休息、住宿的地方。 ③斷橋：殘破的橋。 ④無主：無人過問 ⑤著（zhuo）：值，遇。 ⑥一任：完全聽憑 ⑦零落：凋零 ⑧碾：軋碎。 ⑨選自《劍南詩稿》（上古籍出版社1985年版）
編輯本段譯文
驛站之外的斷橋邊，梅花自開自落，無人理睬。暮色降臨，梅花無依無靠，已經夠愁苦了，卻又遭到了風雨的摧殘。 梅花並不想費盡心思去爭艷斗寵，對百花的妒忌與排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作塵土了，梅花依然和往常一樣散發出縷縷清香。[2] 意思: 驛站之外，靠近斷橋的旁邊，孤單寂寞地綻開了花，卻無人欣賞。每當日色西沉的時候，總要在內心泛起孤獨的煩愁，特別是刮風下雨。 不想費盡心思去爭芳斗春，無意聽憑百花去嫉妒。零落凋殘變成泥又碾為灰塵，只有芳香依然如故。
編輯本段寫作背景
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。 這是陸游一首詠梅的詞，其實也是陸游自己的詠懷之作。上片寫梅花的遭遇：它植根的地方，是荒涼的驛亭外面，斷橋旁邊。驛亭是古代傳遞公文的人和行旅中途歇息的處所。加上黃昏時候的風風雨雨，這環境被渲染得多麼冷落凄涼！寫梅花的遭遇，也是作者自寫被排擠的政治遭遇。 下片寫梅花的品格：一任百花嫉妒，我卻無意與它們爭春斗艷。即使凋零飄落，成泥成塵，我依舊保持著清香。末兩句即是《離騷》「不吾知其亦已兮，苟余情其信芳」，「雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲」的精神。比王安石詠杏：「縱被東風吹作雪，絕勝南陌碾成塵」之句用意更深沉。 陸游一生的政治生涯：早年參加考試被薦送第一，為秦檜所嫉；孝宗時又為龍大淵、曾覿一群小人所排擠；在四川王炎幕府時要經略中原，又見扼於統治集團，不得遂其志；晚年贊成韓侂胄北伐，韓侂胄失敗後被誣陷。我們讀他這首詞，聯系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的縮影。詞中所寫的梅花是他高潔的品格的化身。 唐宋文人尊重梅花的品格，與六朝文人不同。但是象林和靖所寫的「暗香、疏影」等名句，都只是高人、隱士的情懷；雖然也有一些作家借梅花自寫品格的，但也只能說：「原沒春風情性，如何共，海棠說。」（南宋肅泰來《霜天曉角·詠梅》）這只是陸游詞「無意苦爭春，一任群芳妒」的一面。陸游的友人陳亮有四句梅花詩說：「一朵忽先變，百花皆後香。欲傳春信息，不怕雪埋藏。」寫出他自己對政治有先見，不怕打擊，堅持正義的精神，是陳亮自己整個人格的體現。陸游這首詞則是寫失意的英雄志士的兀傲形象。我認為在宋代，這是寫梅花詩詞中最突出的兩首好作品。

⑵ 明文徵明行書梅花詩卷的作品介紹

藏於遼寧省博物館的《梅花詩》卷是文徵明遺留下來的較為成熟時期的代表作之一。
此卷為行書，縱47.2厘米，橫470厘米，共13行，每行五字。內容為文徵明自己所創作的《梅花詩》七律三首。作者署「壬子款」，為嘉靖三十一年，此時文徵明83歲。卷後鈐「文徵明印」白文方印、「衡山」朱文方印，引首印鈐「傍雲」圓朱文。

⑶ 趙孟頫《梅花》詩譯文是什麼

趙孟頫《梅花》詩譯文的意思是牆角有幾枝梅花，正冒著嚴寒獨自盛開。遠遠的就知道潔白的梅花不是雪，因為有梅花的幽香傳來。

此詩前兩句寫牆角梅花不懼嚴寒，傲然獨放；後兩句寫梅花的幽香，以梅擬人，凌寒獨開，喻典品格高貴，暗香沁人，象徵其才華橫溢。亦是以梅花的堅強和高潔品格喻示那些像詩人一樣，處於艱難環境中依然能堅持操守、主張正義的人。

作品背景

《梅花詩》就是典型的復古與創新的經典之作，此帖不但有王羲之、王獻之行書的古意，而且還有趙孟頫的自悟，給人以雋秀清麗、雅緻精美之感。《梅花詩》筆法精到，字字精絕，筆筆有來歷，卻無一毫窘束之意，可比王羲之的《蘭亭序》，實為行書之典範。

以蘇軾為主的宋代文人們，不再拘泥於唐人森嚴的法度之中，推崇尚意來對抗尚法，主張自生新意，不踐古人，把書法推向一個新的高潮。然而，到了南宋，這種一味追求「書本無法」「意足我自足」等觀點，變味了！

⑷ 梅花香自苦寒來行楷寫法

行楷寫法：

⑸ 「寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來」的書法字體字帖

「寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來」的書法楷體字帖如下：

(5)梅花行楷書擴展閱讀

梅花寓意

編輯

梅花是中國傳統名花，它不僅是清雅俊逸的風度使古今詩人畫家為它贊美，更以它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻為民族的精華而為世人所敬重。中國歷代文人志士愛梅、頌梅者極多。梅以它的高潔、堅強、謙虛的品格，給人以立志奮發的激勵。

在嚴寒中，梅開百花之先，獨天下而春，因此梅又常被民間作為傳春報喜的吉祥象徵。有關梅的傳說故事、梅的美好寓意在我國流傳深遠，應用極廣。它象徵著鐵骨錚錚，不屈不撓，幸福吉祥。敢斗霜雪，疏放冷艷的梅花，在儒家正繞觀念塗抹下，成為高潔守道的凜然君子，不畏嚴寒剛毅雄傑，驚頑起懦的勇猛鬥士。

毛澤東《詠梅》一詞更是把這種精神提高到一新的時代高度。滿身清氣，屹立於嚴寒里；堅貞不屈，傲視風雪；獨立，奮進，不依附於他物，正是中華民族氣魄之根本，節氣之象徵，無疑也是梅文化的最高表現形式和巨大的社會影響力。

梅也是幸福吉祥物。古人認為，「梅具四德，初生為元，開花如亨，結子為利，成熟為貞」。梅花綻開五瓣，象徵快樂，幸福，長壽，順利，和平，有梅開五福之說。

喜鵲在梅枝上歡悅鳴叫的圖案，常被稱為「喜報早春」，「喜報春光」，「喜上眉梢」，取諧音或寓意。吉祥圖案還有「竹梅雙喜「，由竹梅和兩雙喜鵲紋圖，竹喻夫，梅喻妻，常用以祝賀新禧。

梅花還吸引了古今無數的詩人畫家，或詠梅言志，或借梅寄情，流傳下來的詩畫之多，遠非其他花卉所能比。

參考資料來源：網路-梅花香自苦寒來

⑹ 寶劍鋒從磨礪出梅花香自苦寒來、行書咋寫

如下圖所示

⑺ 求王安石《梅花》的行書書法作品！行書或隸書都可以 不要草書 行書最好是簡單點的 不要太多連體的 一定要

可以，但要注意，你是要圖片還是要實際作品

⑻ 卜運算元詠梅書法作品行書

卜運算元詠梅書法作品行書中「風雨」二字，沉著豐厚，「歸」之長豎，則似千年古藤；至若「飛」、「雪」、「迎」諸字，輕盈飛動，如隨風搖曳之柳，婉轉婀娜。無論粗如巨椽，或者細若游絲，皆圓轉飽滿，堅利挺拔，絕無虛浮尖滑之病。

雖以中鋒為主，然亦偶用側鋒以取勢。如「送春」之「春」的首筆、「迎春」之「春」的首筆，皆用側鋒，似利刀刮木，筆跡寬而速度快，因側而枯，因枯而蒼茫遒勁。先生常將此筆法與中鋒筆法組合，形成虛實對比，達到相映成趣的效果。

用筆靈動，牽連游絲與筆畫銜接極富姿態。如首句「送」字，啟首兩點，第一點由「雨」字牽連帶下，點到即止，隨即提筆，筆鋒在尚未離紙時，輕快向上提起，帶出牽絲，至未及右點時即斷，空接第二點，兩點之間，由游絲連接，卻幾乎斷了兩次，這種跳躍式的行筆，筆雖斷，意卻連，筆路清晰，循規中矩，於細微中見功夫，次系先生超常功力所使然。

其後所書「猶」、「有」、「花」、「來」諸字多用此法，只因隨字賦形，變化多端，不細加審視，往往被忽略。

開篇即以濃墨蘸清水之筆，沉著生猛地一氣寫下「風雨送春歸……百」十五字，前五字筆酣墨飽，水墨淋漓，然後稍整筆鋒，亦濃亦枯寫後面十個字，至「百」處，已在揉擦中寫出；繼而再次整鋒寫「丈」及以下五字。

至行末，復用開篇之法，以濃墨蘸清水寫一「俏」字，置於行末，穩若泰山。第三行伊始，用「俏」之餘墨，復寫第二「俏」字，墨色濃郁豐潤，與右行枯筆形成鮮明對比。接著亦寬亦緊，亦輕亦重，亦枯亦濕寫下「也不爭春只把」六字，其後第三次掭墨蘸水，寫「春來報待到山花爛漫時她在叢中笑」十五字。

由濃遂枯，由緊復松，交替變化至篇末。最後掭墨少許，輕筆題款，不奪主體，輕重疏密。

(8)梅花行楷書擴展閱讀：

卜運算元詠梅書法作品四行四十八字，濃淡枯濕，疏密大小，輕重徐疾，無不在對比中呈現出節奏的變化，宛如一幅水墨淋漓的山水佳構，使觀賞者沉浸在水、墨、紙、筆交融變化的神奇世界中，深刻領略到中國傳統書法藝術無比生動流美的藝術魅力。

創作背景：

此作問世之時的1961年12月，正值國內三年自然災害和國外敵對勢力聯手反華的困難時期。面對寒冬般的嚴峻形勢，詩人以「風雨送春歸，飛雪迎春到。

已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏」的詩句，來勉勵和勸慰人們要像梅花那樣不懼艱險，坦然勇敢地去迎接各種挑戰，去展示自己的俊俏形象。一個極其簡潔的「俏」字，既精準頌揚了梅花不懼嚴寒的美麗英姿，亦成功塑造了詩人自己和共產黨人不屈不撓的高大形象。

⑼ 梅花香自苦寒來 毛筆書法怎樣的格式較好

上圖即為最佳書寫格式，可自行選擇書寫字體。

章法

章法有大小之別。小章法即一字之內的點畫關系如何布置，或幾字之間怎樣安排。大章法既是通篇字與字、行與行、正文與落款及用印之間的關系謀劃、布置等，它要求一幅作品的字里行間有呼應、顧盼，要協調通暢而有整體感。

章法的組成有如下幾個方面：

①形制：即規格，形式如中堂、條幅、對聯、橫幅、斗方、扇面等。

②正文：這是作品的主體部分，書寫者要根據字數、字體和形制的不同來決定章法的布局。

③行款：即落款，指正文之外的文字。有上、下款和長、短、窮款之別。內容一般為正文出處、書贈對象、時間、書寫原因、跋語等，下款為時間、書者或齋館、名號等。但一般情況極少有全部寫齊的，故以短款、窮款居多。可視章法需要而定。

④鈐印：分姓名印、齋館印、年號印、肖形印、閑印等。形有方、長、圓、橢圓、隨形等。文有白、朱（即陰文、陽文），除姓名印外都可做引首印。即蓋章在第一行第一字下外側為多。姓名印可分姓印與名印，視作品情況用一、二方均可。至於印的大小視款字大小而定。我們以為宜小不宜大，絕不可超過款字大小。

結構

漢字是由各種不同的筆畫構成的,筆畫如何組合才能美觀，產生結構的藝術技巧。結構又稱結字、結體或間架。書法的結構往往就文字的結構規律和作者的審美情趣做合適的藝術安排。這些藝術規律有疏密、虛實、欹側、勻稱、和諧、聚散、呼應等。書法的結構是根據這些規律和技巧表現文字的形式美，給觀者以豐富的美感、情趣，藉以引起無窮的意境和趣味。