梅花落我心飛

『壹』 鮑照的《梅花落》和王安石的《梅花》在表現手法上有什麼不同

鮑照的《梅花落》：
這首詩是托物言志的，寫的是梅花，說的是人。
開頭兩句就點出詩人與眾不同的構思：庭中雜樹很多，為什麼偏偏要為梅花而咨嗟呢？詩人自己設問說：「問君何獨然？」讀者也期待他作出解答。「念其霜中能作花」以下各句，全部是詩人的議論，但不是抽象的議論，而是把說理寓於具體形象的描述之中。「念其」、「念爾」是兩個層次的遞進，首先是頌揚梅樹的正面品格，在風霜雨露之中，眾芳蕪穢，獨有梅花盛開，果實累累，故人們贊美「十月先開嶺上梅」的高超風韻。「霜中能作花」，「露中能作實」，在春天，又「搖盪春風媚春日」，都贊譽梅樹有經風雨，抗霜雪而頑強生長的活力。
但是，這些描寫只不過都是鋪墊。全詩的主題是「念爾零落逐寒風，徒有霜華無霜質」兩句。前面「念其」句是第一個轉折，這里「念爾」句是第二個轉折，這一轉折才點出了詩人的本意。盡管梅樹有上述種種優秀品格，但可惜傲雪凌霜的梅花，也不能長久開放，最終仍逃不脫「零落逐寒風」的命運。這就是詩人「為梅咨嗟」的原因，因為它「徒有霜華無霜質」，所以，雖然能抗傲一時，但難善始善終，最後還是「零落」了！花開花謝，屬自然現象，梅花自然也不可能常開。
鮑照只不過是藉物擬人，借題發揮，用以諷刺那些曾想修持節操而又不能堅持到底的人。在封建專制的社會里，知識分子常因真言讜諫而遭橫禍，所以，許多人往往不能保持晚節而同流合污。在晉代，這種情況是不少見的，根據鮑照的為人和性格，可知他對這種不能保持節操的人是很看不起的，在蔑視的同時又帶有幾分惋惜。
這首詩以梅花作比喻，揭示了這樣一個道理：一個人的節操，不是一時一事的表現，也不是表面的偽飾，而是要名副其實，恪守終身。
我們可以說，這是一首哲理詩，它講的是人生哲理，但是，這種哲理是以比喻的手法表現出來的，詩人塑造了梅花的形象，我們從梅花形象的藝術感受中，悟出了人生的哲理，也可以說是理在趣中。
簡述《梅花落》（鮑照）這首詩的思想內容。
鮑照的《梅花落》歌頌了不畏霜露的堅貞品格。作者在此托物明志，表明了自己不願順隨俗流和堅定不拔的志趣（結合詩句分析）。
《梅花落》(鮑照)：表現堅貞的品格；對比手法。

王安石《梅花》：
王安石的《梅花》堪稱一首饒有特色、膾炙人口的佳作。
詩人寫梅香，沒有藉助任何形容詞，亦未潑墨如雲，大肆渲染，而是以「看似尋常最奇崛」（王安石語）的「遙知」這兩句詩巧妙自然地出之。這兩句詩之間具有因果關系。正因為有梅花的香氣從遠處襲來，才使詩人「遙知不是雪」。倘若梅花無香氣，則詩人從遠處隱隱約約看到的「牆角數枝梅」，是難免把它錯當作雪枝的。以互為因果的兩句詩寫梅花，收到了香色俱佳的藝術效果，與張謂的《早梅》詩句有異曲同工之妙。
如果說，這首《梅花》詩所吟詠的梅花，不僅讓人領略到其凌寒怒放的神韻，而且給人留下它香色俱佳、別具一格的鮮明印象，那麼，這首詩本身也就如同它所吟詠的梅花，令人賞心悅目，獲得藝術美的享受。
接著詩人通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用「暗香」點出梅勝於雪，說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。作者在北宋極端復雜和艱難的局勢下，積極改革，而得不到支持，其孤獨心態和艱難處境，與梅花自然有共通的地方。這首小詩意味深遠，而語句又十分樸素自然，沒有絲毫雕琢的痕跡。

問好朋友，希望我的回答對你有所幫助，遙握，順祝一切安好！

『貳』 寫梅花詩句

早 梅 張謂
一樹寒梅白玉條，回臨村路傍溪橋。
不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。

墨梅 居簡
莫恨丹青廢畫工，不須求異只須同。
玉容不及寒鴉色，故托緇塵異漢宮。

早梅 齊已
萬木凍欲折，孤根暖獨回。
村前深雪裡，昨夜一 枝開。

墨 梅 張臬
山邊幽谷水邊村，曾被疏花斷客魂。
猶恨東風無意思，更吹煙雨暗黃昏。

早梅 李公明
東風才有又西風，群木山中葉葉空。
只有梅花吹不盡，依然新白抱新紅。

墨梅 趙秉文
畫師不作粉脂面，卻恐傍人嫌我直。
相逢莫道不相識，夏馥從來琢玉人。

憶梅 李商隱
定定住天涯， 依依向物華。
寒梅最堪恨， 常作去年花。

白梅 王冕
冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。
忽然一夜清香發，散作乾坤萬里春

梅 王琪
不受塵埃半點侵，竹籬茅舍自甘心。
只因誤識林和靖，惹得詩人說到今。

與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首 王安石
華發尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。
鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來。

梅 貢性之
眼前誰識歲寒交，只有梅花伴寂寥。
明月滿天天似水，酒醒聽徹玉人簫。

梅花 王安石
牆角數枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。

梅花 庚信
當年臘月半，已覺梅花闌。
不信今春晚，俱來雪裡看。

真適園梅花盛放 王 鏊
花間小坐夕陽遲，香雪千枝與萬枝。
自入春來無好句， 杖藜到此忽成詩。

梅花絕句 陸游
聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。
何方可化身千億，一樹梅花一放翁。

《雜詩》之一 王維
君自故鄉來，應知故鄉事。
來日欹穸前，寒梅著花未。

楊柳枝詞 劉禹錫
塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。
請君莫湊前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。

新栽梅 白居易
池邊新栽七株梅，欲到花時點檢來。
莫怕長洲桃李嫉，今年好為使君開。

初識梅花 盧撰
江北不如南地暖，江南好斷北人腸。
胭脂桃頰梨花粉，共作寒梅一面妝。

十一月後庭花盛開之二 蔡襄
日暖香繁巳盛開，開時曾達千百回。
春風豈是多情思，相伴花前去又來。

次韻中玉早梅 黃庭堅
折得寒香不露機，小穸斜日兩三枝。
羅帷翠葉深調護，已被游蜂聖得知。

梅花絕句 陸游
當年走馬錦西城，曾為梅花醉似泥。
二十里中香不斷，青羊宮到浣花溪。

紅 梅 蘇軾
年年芳信負紅梅，江畔垂垂又欲開。
珍重多情關伊令，直和根撥送春來。

紅梅 王十朋
桃李莫相妒，夭姿元不同。
猶余雪霜態，未肯十分紅。

梅花絕句之二 陸游
幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。
高標逸韻君知否，正是層冰積雪時。

嶺上紅梅 范大成
霧雨胭脂照松竹，江面春風一枝足。
滿城桃李各焉然，寂寞傾城在空谷。

梅花絕句之三陸游
雪虐風號愈凜然，花中氣節最高堅。
過時自會飄零去，恥向東君更乞憐。

題梅花圖 楊無咎
忽見寒梅樹，花開漢水濱。
不知春色早，疑是弄珠人。

探梅 楊萬里
山間幽步不勝奇，正是深夜淺暮時。
一枝梅花開一朵，惱人偏在最高枝。

聖恩寺看梅 周永年
眾香國里人來去，花信風中鳥倒懸。
更喜水光相映發，橫斜疏影托波來。

雪梅之一 盧梅坡
有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人。
日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。

題畫梅 李方膺
揮毫落紙墨痕新，幾點梅花最可人。
願借天風吹得遠，家家門巷盡成春。

雪梅之二 盧梅坡
梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香 。

嶺梅 張道洽
到處皆詩境，隨時有物華。
應酬都不暇，一嶺是梅花。

觀梅有感 劉因
東風吹落戰塵沙，夢想西湖處士家。
只恐江南春意減，此心元不為梅花。

『叄』 盧照鄰 梅花落賞析 急！！！！！！！！！！！！！！

《梅花落 》

盧照鄰

梅嶺花初發，天山雪未開。
雪處疑花滿，花邊似雪回。
因風入舞回袖，雜粉向答妝台。
匈奴幾萬里，春至不知來。

簡單翻譯一下：
梅嶺花朵盛開的時候，天山還未開始下雪。（對比）
下雪的地方看上去疑是開滿了白白的梅花，而梅花的邊緣處又像是落了一層積雪。（誇張，明喻）
因著風兒的吹拂片片梅花飛入舞女的廣袖中，又混雜著脂粉飄向女兒家的妝台。
幾萬里廣袤荒涼的匈奴之地籠罩在茫茫白雪之中，春天到了了也還無從知曉。

盧照鄰在梅花和雪花的形態顏色相似上做文章，利用這一簡單的比喻構成了兩個白色世界的奇異混淆，讀來既新穎又奇特，描繪了一幅美麗奇妙的畫卷。

雖說是混淆的，分不清是梅是雪，但梅和雪的世界卻是對立的：
冰天雪地的匈奴地區和婉約柔美的中原地區。

這里的開字也起到了雙關的作用：在北方，雪尚未「開」，「開」指「開花」，也指「開化」。即謂匈奴的邊塞地區處於較落後的境地，還沒有得到中華文明的開化。

一個字一個字打的，已經盡力做到全面了。不過也可能有些地方不夠詳盡，如果還有什麼不清楚的或者需要進一步了解的可以問我，希望你能滿意。

『肆』 古曲《梅花落》出現在詩詞中有什麼特殊含義

漢樂府《梅花落》曲，是唐宋文人很喜歡聽的笛曲。劉過的《柳梢青》中有「泛菊杯內深，吹容shu梅角遠」一句，李清照《永遇樂》詞也有「染柳煙濃，吹梅笛怨」之句 。

詩中常用「吹梅」表現聆聽那余韻悠長的笛聲，展現勝日尋芳的愉快心情，更重要的是，詩人暗以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的氣質為自身節操的表現內容。

《梅花落》是漢樂府中二十八橫吹曲之一，自魏晉南北朝以來歷唐宋元明清數代一直流傳不息，是古代笛子曲的代表作品。

(4)梅花落我心飛擴展閱讀：

郭茂倩《樂府詩集》說：「《梅花落》本笛中曲也」。《樂府解題》說：漢「橫吹曲」共二十八解，李延年造。魏晉以後唯傳十八曲。《梅花落》即其一。

李白《黃鶴樓聞笛》一詩「黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花」中的「落梅花」指的就是樂曲《梅花落》，為了押韻，用倒裝手法寫成。高適的《塞上聽吹笛》一詩中「借問梅花何處落？風吹一夜滿關山」中「梅花」也是指樂曲《梅花落》。

在古樂府中，詩詞與音樂在意義上不可分割。是什麼曲牌，就配其內容的詩詞。因此《梅花落》也是樂府詩題。一般的《梅花落》的樂曲和詩詞都是以傲雪凌霜的梅花為主題。

『伍』 梅花三弄電視劇里的插曲是哪些

插曲如下：

《梅花三弄》（片頭曲）——姜育恆

《你是我心底的烙印》（片尾曲之一）——鍾鎮濤VS章蓉舫

《你我曾經走過紀元》（片尾曲之二）——費玉清

《痴情不是一種罪過》（插曲）——潘越雲

《梅花三弄之鬼丈夫》：

《鴛鴦錦》（片頭曲）——葉歡

《從不後悔愛上你》（片尾曲）——姜育恆

《相認》（插曲）——鄭智化VS岳翎

《梅花三弄之水雲間》：

《水雲間》（片頭曲）——童孔

《我心已許》（片尾曲）——蔡幸娟

《回憶》——鍾鎮濤

總主題曲：

《梅花三弄》——姜育恆

歌名：《梅花三弄》

作詞：瓊瑤

作曲：陳志遠

演唱：姜育恆

紅塵自有痴情者， 莫笑痴情太痴狂

若非一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香

問世間情為何物，直教人生死相許

看人間多少故事，最消魂梅花三弄

(獨白:)

"梅花一弄斷人腸"，"梅花二弄費思量"

"梅花三弄風波起"，"雲煙深處水茫茫"

《梅花三弄》最早見載於明代朱權所編的《神奇秘譜》，在此後的近600年中，有43種琴譜都刊載了這首琴曲，其流傳程度，可見一斑。《梅花三弄》版本頗多，流行最廣的當為吳景略打譜的《琴譜諧聲》本《梅花三弄》以及廣陵派《梅花三弄》。

前者被稱為「新梅花」，後者被稱為「老梅花」。前者節奏規整，曲調流暢，頗有「風盪梅花，舞玉翻銀」的意境；後者自由跌宕，古樸蒼勁，盡顯老乾虯枝，錚錚傲骨的氣韻。但無論何種版本、何種風格的《梅花三弄》，都有在古琴低、中、高不同徽位上重復的泛音段，這也是「三弄」之名的由來。

(5)梅花落我心飛擴展閱讀：

技法表現：

在變化重復的「三弄」之後，我們迎來了第二主題，也是全曲的高潮段落。如果說「三弄」的主題運用泛音刻畫了冬陽下的梅花，仙風和暢、萬卉敷榮的清雅韻致，那麼第二主題則運用實音勾勒出雪中臘梅傲骨凌霜、鐵骨冰心的堅毅形象。

隨著滾拂、潑剌、掐撮、長鎖、短鎖等技法的相繼使用，加之左手多變的吟猱，氣韻生動的散板，大幅跳動的音程，使旋律一反之前的平和清亮，一派欺霜傲雪、蕊寒枝瘦的景象。第二主題在高音區變化重復兩次之後，於第九段在中低音區進行了第三次重復。

來源：

梅花三弄：中國古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲譜最早見於明代《神奇秘譜》。譜中解題稱晉代桓伊曾為王徽之在笛上「為梅花三弄之調。後人以琴為三弄焉」。

此說源於《晉書。列傳第五十一》，但未寫明是以梅花為題材。郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱，「《梅花落》本笛中曲也」，「今其聲猶有存者」。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。

關於笛曲《梅花落》改編，移植為琴曲《梅花三弄》，有托於唐人顏師所作《江梅引。憶紅梅》中「漫彈綠綺，引三弄，不覺魂飛」句，說明此曲明代尚流傳。

『陸』 風蕭蕭兮，雪飛飛。天寒兮，吾心依。。。情念兮，人未歸。梅花落兮，尤如淚飛。吾心兮，望你知，盼君歸

秋風落葉（兮）霜滿天，
雪落冰封（兮）心更寒；
情人離別（兮）淚纏綿，
霸王歸去（兮）不再還！

『柒』 有沒有完整版的《梅花落》

鮑照《梅花落》
中庭雜樹多，偏為梅咨嗟。「問君何獨然」？「念其霜中能作花，露中能作實。搖盪春風媚春日，念爾零落逐寒風，徒有霜華無霜質」！

《梅花落》屬漢樂府「橫吹曲」。郭茂倩《樂府詩集》說:「《梅花落》本笛中曲也」。《樂府解題》說：漢「橫吹曲」共二十八解，李延年造。魏晉以後唯傳十八曲。《梅花落》即其一。 本詩主要是托諷之辭。作者以庭中雜樹象徵一般無節操的士大夫，通過對耐寒梅花的贊美，批判了他們的軟弱、動搖。詩中寫詩人和雜樹的對話，富有寓言色彩。
【注釋】①中庭：庭院中。 ②咨嗟：贊嘆聲。 ③君：指「偏為梅咨嗟」的詩人。這句是假託雜樹的問話：你為什麼單單贊賞梅花？ ④其：指梅。作花：開花。作實：結實。以下是詩人的回答。這二句是說梅花能在霜中開花，露中結實，不畏嚴寒。 ⑤爾：指雜樹。霜華：霜中的花。華，同「花」。這三句是說雜樹只能在春風中搖曳，在春日下盛開，有的雖然也能在霜中開花，卻又隨寒風零落而沒有耐寒的品質。

【賞析】
《梅花落》屬《橫吹曲》,在郭茂倩《樂府詩集》中，鮑照的這首《梅花落》還算是較早的一首。詩的內容是贊梅，但是作者先不言梅，而「以雜樹襯醒，獨為梅嗟」。詩人說庭中的雜樹眾多，可我卻偏偏贊嘆梅花。如果我們再往下看，這發端的一句，又不僅僅是起著「襯醒」的作用，因為「襯醒」的效果，使得高者愈高，低者愈低，於是便觸發了「雜樹」的「不公」之感，因而也就按捺不住地提出質問——「問君何獨然」？這「問」的主語便是「雜樹」。「獨」字緊扣著「偏」字，將問題直逼到詩人面前，詩人回答得也很爽快，那是因為梅花不畏嚴寒，能在霜雪之中開花，冷露之中結實。這是贊梅的理由。但是，為了使「偏」與「獨」有所交待，也為了使發問者(雜樹)對自己有所了解，所以接著又說，想想你們吧，只能招搖於春風，斗艷於春日，即使有的也能在霜中開花，卻又隨寒風零落，終沒有耐寒的品質，是所謂「寒暑在一時，繁華及春媚」(鮑照《詠史》)。如此相比，則「偏為梅咨嗟」一語，便得到全面而有力的闡發。

明代鍾惺說這首詩:「似稚似老，妙妙」(《古詩歸》)。這個評語頗有見地，也很耐人尋味。這首詩結構單純，一二兩句直抒己見，第三句作為過渡，引出下文的申述。言辭爽直，絕無雕琢、渲染之態，比如對梅的描寫，這里就見不到恬淡的天姿，橫斜的身影，也嗅不到暗香的浮動，更沒有什麼高標逸韻，力斡春回的頌詞，而只是朴實無華，如實道來——霜中能作花，露中能作實；其句式韻腳，亦隨情之所至，意之所須，有五言，也有七言；「以花字聯上嗟字成韻，以實字聯下日字成韻」(沈德潛《古詩源》)，新奇而不造作。詩人以如此單純樸拙、隨意自然的形式，說著並不怎麼新鮮的事情，確有幾分「稚」趣。然而，「念其」、 「念爾」，不無情思，足見褒貶之意，早存於心，所以觀點鮮明，一問即答，且能不枝不蔓，舍形取神，切中要害，是亦決非率意而成。「今日畫梅兼畫竹，歲寒心事滿煙霞」(鄭板橋《梅竹》)。畫家「心事」在畫中，詩人的「心事」又何嘗不藏在詩中呢！我們先不妨讀一段《南史·本傳》中的記載:「(鮑)照嘗謁(劉) 義慶，未見知，欲貢詩言志，人止之曰：郎位尚卑，不可輕忤大王。照勃然曰：千載上有英才異士沈沒而不聞者，安可數哉！大丈夫豈可遂蘊智能，使蘭艾不辨，終日碌碌與燕雀相隨乎？於是奏詩……」(《南史》卷十三)。這段文字不僅可以使我們窺見其人，亦有助於理解這首詩。如果說傲霜獨放的梅花，就是那些位卑志高、孤直不屈之士的寫照，當然也可以說是詩人自我形象的體現。那麼，「零落逐寒風」的「雜樹」，便是與時俯仰、沒有節操的齷齪小人的藝術象徵。詩人將它們加以對比，並給予毫不含糊地褒貶，一方面反映了詩人愛憎分明、剛正磊落的胸懷，一方面也表現了他對「蘭艾不辨」、貴賤不分的世風的抨擊和抗爭！蕭滌非先生曾經說：鮑照「位卑人微，才高氣盛，生丁於昏亂之時，奔走乎死生之路，其自身經歷，即為一悲壯激烈可歌可泣之絕好樂府題材，故所作最多，亦最工」(《漢魏六朝樂府文學史》)。這首詩雖是詠物，然其身世境遇、性格理想、志趣情懷無不熔鑄其中。就以上所言，則又顯示出它的慷慨任氣，沉勁老練的特色。因而，那 「似稚似老」的評語實在是精當絕妙！

『捌』 李白聽到的《梅花落》想要表達的是什麼意思啊

本詩寫游黃鶴樓聽笛，抒發了詩人的遷謫之感和去國之情。西漢的賈誼，因指責時政，受到權臣的讒毀，貶官長沙。而李白也因永王李璘事件受到牽連，被加之以「附逆」的罪名流放夜郎。所以詩人引賈誼為同調。「一為遷客去長沙」，就是用賈誼的不幸來比喻自身的遭遇，流露了無辜受害的憤懣，也含有自我辯白之意。但政治上的打擊，並沒使詩人忘懷國事。在流放途中，他不禁「西望長安」，這里有對往事的回憶，有對國運的關切和對朝廷的眷戀。然而，長安萬里迢迢，對遷謫之人是多麼遙遠，多麼隔膜啊！望而不見，不免感到惆悵。聽到黃鶴樓上吹奏《梅花落》的笛聲，感到格外凄涼，彷彿五月的江城落滿了梅花。
詩人巧借笛聲來渲染愁情。王琦注引郭茂倩《樂府詩集》此調題解雲：「《梅花落》本笛中曲也。」江城五月，正當初夏，當然是沒有梅花的，但由於《梅花落》笛曲吹得非常動聽，便彷彿看到了梅花滿天飄落的景象。梅花是寒冬開放的，景象雖美，卻不免給人以凜然生寒的感覺，這正是詩人冷落心情的寫照。同時使人聯想到鄒衍下獄、六月飛霜的歷史傳說。由樂聲聯想到音樂形象的表現手法，就是詩論家所說的「通感」。詩人由笛聲想到梅花，由聽覺訴諸視覺，通感交織，描繪出與冷落的心境相吻合的蒼涼景色，從而有力地烘託了去國懷鄉的悲愁情緒。所以《唐詩直解》評此詩「無限羈情笛里吹來」，是很有見解的。清代的沈德潛說：「七言絕句以語近情遙、含吐不露為貴，隻眼前景，口頭語，而有弦外音，使人神遠，太白有焉。」（《唐詩別裁》卷二十）這首七言絕句，正是以「語近情遙、含吐不露」見長，使人從「吹玉笛」、「落梅花」這些眼前景、口頭語，聽到了詩人的弦外之音。
此外，這詩還好在其獨特的藝術結構。詩寫聽笛之感，卻並沒按聞笛生情的順序去寫，而是先有情而後聞笛。前半捕捉了「西望」的典型動作加以描寫，傳神地表達了懷念帝都之情和「望」而「不見」的愁苦。後半才點出聞笛，從笛聲化出「江城五月落梅花」的蒼涼景象，借景抒情，使前後情景相生，妙合無垠。

『玖』 梅花落屑紅豆春風方才知意浮雲思緒煙雨明月便是我心是什麼意思

當梅花簌簌飛落如細屑，春風催得紅豆生的時候你便能明白我的情意。思緒如那天邊的雲漫天飛移而漂浮不定，那煙雨中朦朦朧朧的月亮有如我的心緒一般。
這應該是一句表達相思思念之情的詩，作者要表達的是：看到這詩的情人啊，你看到那落梅花那春生的紅豆便有如看到我的情意一般。

形容思念之情的殷切，多如落梅花，鮮紅如似血的紅豆。我的思緒雜亂無章，總在想你和我的事情，連我自己也不知道為什麼這么多念頭，那煙雨朦朧的雨中月就像我模糊又無頭緒的心一般。

正所謂平生不會相思，才會相思便害相思。我的思緒千頭萬緒正如詩中那砌下落梅如亂雪，拂了一身還滿。浮雲煙月都似我心，我搞不清為何這般，都是因為我那心上人讓我害了相思之病。