新茶花下載

1. 怎麼樣茶花

山茶花的養殖方法：

1、土壤選擇：山茶花通常喜歡高溫多濕的環境，不太挑土質，但最好是以肥沃濕潤、排水良好的酸性土壤為宜（PH值5-6.5），夏季不幹燥且接近鹼性的土壤。

2、溫度要求：山茶花喜溫暖濕潤氣候，較耐陰，忌曝曬。抗寒力因品種而異，接近原始種的品種能忍受-10℃低溫，名貴品種抗低溫能力就差。

生長的最適溫度為20-25℃，超過35℃就會出現日灼。始花溫度為2℃，適宜開花溫度為10-20℃之間。夏秋高溫季節應遮蔭降溫。

3、光照要求：山茶花在半遮陰處生長良好，但為了使花色更加艷麗，最好放在光照充足的地方種植。在幼苗尚嫩的情況下要特別避開盛夏午後的強烈光照。

4、施肥方法：山茶花喜肥沃、疏鬆、微酸性的壤土或腐殖土，pH值在4.5-6.5范圍內都能生長，要求排水良好，不積水，以免爛根。

但要求空氣濕度大，忌乾燥，年降水量1200mm以上地，只要大雨後及時排水，都能生長良好。因此，山茶花育苗和栽培過程應經常澆水，保持土壤和空氣濕潤。要求補肥次數多、濃度低，切忌一次高濃度、大劑量施肥。

5、澆水方法：夏季不要使其特別乾燥，要每天澆水，為了使花盆不幹燥，進行灌水式澆灌更好。

盆栽情況下，山茶花結了花苞卻不開花甚至產生落苞現象，是由水分不足造成的，因此在結花之時要經常噴霧以提高濕度防止落花。

山茶花的養殖注意事項：

1、注意不要把山茶花放到烈日曝曬：

山茶花是喜半陰半陽的環境，喜溫暖濕潤。山茶花生長的最適溫度是15-25℃，所以適宜在夏天有半陰或散光，冬天南面受全光，而北面有風障的地方栽種。

夏天高溫時要在枝葉上及其周圍噴灑水霧，降溫防燥。6至9月間則要進行遮陰處理。

2、注意不要隨意改變山茶花的擺放方向：

山茶花適應性較差，在4至9月間抽芽長蕾時期不能隨意改變山茶花的擺放方向，以免原來靠陰面的葉片突然接觸強光而凋落。

3、注意不要用鹼性的土壤養殖山茶花：

山茶花根肉脆弱，要用土壤疏鬆排水良好的微酸性土壤。粘性、鹼性土均不適合，石灰質土更不能用。

而且盆土最好二三年換一次，換盆時注意要在盆底墊基肥，可用少量的頭發、骨粉、雞毛、禽類等含過磷酸鈣的物質。換盆時間選在「雨水」至「立夏」兩個季節之間進行比較好。

4、注意不要給山茶花澆過多水，施過濃的肥：

山茶花為肉質根、澆過多水容易爛根，必須適量。乾旱高溫時要每天向葉面澆水兩次。山茶花喜肥，除花期外，平時可薄肥勤施，但切忌施過濃的肥，否則容易傷根並導致植株被燒死。

肥料以磷鉀肥為主，氮肥為次，用三分腐熟的餅肥、雞糞或人糞混七分水為好。夏、秋二十天左右施一次，以促使山茶花生長旺盛，植株健壯。

2. 山茶新品種如何登錄

2004年8月25日，中國花卉協會批復中國茶花分會同意成立「中國茶花命名統一登錄委員會」。之後登錄委員會又發出了「關於茶花新品種登錄的通知」。中國科學院昆明植物研究所王仲朗和管開雲發表了「茶花新品種規范化登錄及相關知識介紹」一文（見《中國茶花》2003年第1期）。關於山茶新品種如何登錄，在以上登錄通知和登錄知識介紹中都有說明。目前登錄委員會已接受新品種登錄申請，並且有4個新品種已經登錄，在《中國花卉園藝》刊登。申請的大致過程如下：

（1）凡是有山茶新品種的人可直接向登錄委員會秘書處或通過「莫閑茶花網」，索取申請表，並根據要求如實填入相關數據。

（2）申請表填好後與評審費每個品種800元一起郵寄（評審費也可通過銀行轉賬）到登錄委員會副主任王仲朗處。

（3）登錄委員會根據命名法規的要求，在名稱和形態特徵等方面給出具體的意見。如果基本符合新品種登錄條件，就提出專家同意登錄意見。

（4）經登錄委員會通過，將填好的「茶花新品種登錄式樣」發給《中國花卉園藝》刊登，然後將頒發一份新品種證書。

（5）經評審合格和發表的新品種，中國茶花命名統一登錄委員會將及時與國際茶花協會登錄員聯系，免費在國際茶花登錄機構登錄。

（6）中國茶花命名統一登錄委員會秘書處設在雲南省昆明市龍泉路619號，中國科學院昆明植物研究所。聯系人：王仲朗。郵政編碼：650204。

中國茶花命名統一登錄委員會主任是昆明植物研究所的管開雲，副主任有游慕賢、徐碧玉、王仲朗，顧問有夏麗芳、陳紹雲。還有幾個專家組成了一個班子。他們每年召開一次會議，討論研究各地上報的茶花登錄新品種和需要命名的品種；不定期地深入各地考察，發掘茶花新品種，積極推動命名登錄工作的開展；建立專門的茶花品種登錄網站，使接受申請、評審、登錄和查詢電子化；及時匯集各地上報的茶花新品種資料，編寫成文，送《中國花卉園藝》和《中國茶花》雜志發表；分期分批匯集各地上報的山茶新品種，進行整理，統一編號；加強與專家的聯系，匯集專家們的意見和建議，不定期地出簡報；及時公布統一的山茶品種和登錄的山茶新品種名稱。2006年3月26日，中國茶花育種小組在上海成立，標志著我國茶花育種事業進入了一個新的階段。

3. 新茶花倫

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4. 怎樣養好茶花，茶花怎麼養

山茶喜溫復暖濕潤氣候，忌過冷制過熱，白天以不高於25℃，夜間不低於16℃時，生長最好。夏季忌陽光直射，10月份以後，翌年5月份以前，則可充分接受陽光。盆土以松疏、透氣、排水良好，pH在5.5～6之間的微酸性土，培植最為適宜。

澆水是培植盆栽山茶的重要環節，山茶澆水的原則是，開花和生長期可略濕，休眠期可略干；夏秋季節，氣溫炎熱，雨量偏少，空氣乾燥，這時盆土要保持濕潤勿干，並對植株多噴葉水，以增加空氣濕度和降低氣溫，有利山茶生長。陰雨天要少澆水或不澆水，雨天還要防止盆土漬水。

注意合理施肥。山茶花謝後，在5～6月份，每月施充分腐熟豆餅稀液兩次，7月份至呈花色前，每月施以磷肥為主的混合肥液3次。施肥宜在晴天傍晚時進行。施肥前要停止澆水，使盆土略干吸收，翌晨後要澆「回水」。2～4月間，不要施肥。

要注意疏蕾。8月間，對生長在內心枝或重疊枝、交叉枝上的花蕾要摘去，或連同枝條一起剪去。1個枝條頂，只留1個健壯花蕾，其餘摘去。

山茶生長緩慢，每3年換盆1次。換盆可在3～4月上旬花後，春梢未萌動時進行。也可在6月上中旬進行。

5. 京劇名曲都有哪些

據統計，京劇劇目總計五千八百餘個。其中絕大多數是傳統劇目。在傳統劇目中又可分為幾大類。一類是徽班原有劇目，以及漢調劇目或徽、漢共有劇目，如《大回朝》、《奇雙會》、《打櫻桃》、《貴妃醉酒》、《羅成叫關》、《狀元譜》、《戰長沙》、《擊鼓罵曹》、《當鐧賣馬》、《四進士》、《李陵碑》等。另一類是從梆子移植過來的劇目如《鐵弓緣》、《辛安驛》、《玉堂春》、《大劈棺》等。再一類是崑腔的劇目，如《思凡》、《鬧學》、《游園》、《驚夢》、《打虎》、《山門》等。其他還有些唱「啰啰」、「紐絲」的小戲，如《打麵缸》、《小放牛》、《打花鼓》、《探親家》等。這些來自徽、漢、昆、梆的劇目，在唱腔曲調、表演方法的藝術風格上，多少還保留著其前身的遺韻。

京劇形成後藝人編演的劇目，大多取材於《三國演義》、《西遊記》、《說岳》等長篇說部。較早的有盧勝奎編的三十六本《三國志》、（一說四十本），楊隆壽編演的《雙心斗、沈小慶等人根據《施公案》編演的"八大拿"（即以黃天霸為主角的一批劇目），在此前後，上海的京劇藝人王鴻壽等也編演了一些劇目，其中一至十二本《鐵公雞》，據傳即出自他手筆。爾後，清末民初在京劇改良運動中，涌現了更多的文人和藝人參與編寫的新戲。在上海，汪笑儂等的《黨人碑》、《瓜種蘭因》，以及《新茶花》、《血淚碑》、《恨海》等，都具有一定社會意義。稍後，周信芳在新文藝工作者幫助下也編演了《宋教仁》、《學拳打金剛》等。在北京，文人齊如山、羅癭公、陳墨香、金仲蓀等先後為"四大名旦"編寫了許多新戲，如《霸王別姬》、《青霜劍》、《釵頭鳳》等。20年代起，上海的尤金圭等，編寫了大量的連台本戲。

京劇傳統劇目中有不少劇目具有較高思想內容，如《鍘美案》、《打漁殺家》、《四進士》等。更多劇目從各個角度反映古代生活，豐富人們知識，或給人以健康的藝術享受。如《群英會》、《室城計》、《玉堂春》等。但也有少數劇目宣揚封建道德、描寫色情兇殺，如《九更天》、《雙鈴記》、《殺子報》等。

京劇傳統還存在劇本和表演不平衡的特點。有些劇本可讀，有些則只能在舞台上展現而文學性不強。許多劇目是由演員在舞台實踐中不斷加以豐富才日益成熟，成為藝術精品。

影響較大的京劇劇作家有盧勝奎（代表作《三國志》等）、汪笑儂（代表作《哭祖廟》、《馬前潑水》等）、羅癭公（代表作《青霜劍》、《金鎖記》等）、陳墨香（代表作《釵頭鳳》、《紅樓二尤》等）、齊如山（代表作《太真外傳》、《霸王別姬》等）、楊紹萱（代表作《逼上樑山》）、翁偶虹（代表作《鎖麒囊》及與王頡竹合作的《將相和》等）、馬少波（代表作《闖王進京》、《正氣歌》等）、范鈞宏（代表作《滿江紅》及與呂瑞明合作的《楊門女將》）。

建國後，京劇藝術得到新生。整理了大批傳統劇目，編演了許多新歷史劇和現代戲，為社會主義革命和建設作出了貢獻。特別是中共十一屆三中全會以後，經過撥亂反正，京劇藝術又得到了復甦，走上了新的發展道路。經整理、改編的主要劇目有《白蛇傳》、《野豬林》、《將相和》、《楊門女將》、《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《望江亭》、《李慧娘》等。創作的歷史劇有《逼上樑山》、《三打祝家莊》、《滿江紅》、《武則天》、《謝瑤環》、《黑旋風李逢》、《海瑞罷官》、《正氣歌》、《徐九經陞官記》等。現代戲有《白毛女》、《趙一曼》、《黛諾》、《奇襲白虎團》、《節振國》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》、《杜鵑山》等。

6. 京劇有哪些已經失傳的劇目呢

據統計，京劇劇目總計五千八百餘個。其中絕大多數是傳統劇目。在傳統劇目中又可分為幾大類。一類是徽班原有劇目，以及漢調劇目或徽、漢共有劇目，如《大回朝》、《奇雙會》、《打櫻桃》、《貴妃醉酒》、《羅成叫關》、《狀元譜》、《戰長沙》、《擊鼓罵曹》、《當鐧賣馬》、《四進士》、《李陵碑》等。另一類是從梆子移植過來的劇目如《鐵弓緣》、《辛安驛》、《玉堂春》、《大劈棺》等。

再一類是崑腔的劇目，如《思凡》、《鬧學》、《游園》、《驚夢》、《打虎》、《山門》等。其他還有些唱「啰啰」、「紐絲」的小戲，如《打麵缸》、《小放牛》、《打花鼓》、《探親家》等。這些來自徽、漢、昆、梆的劇目，在唱腔曲調、表演方法的藝術風格上，多少還保留著其前身的遺韻。 京劇形成後藝人編演的劇目，大多取材於《三國演義》、《西遊記》、《說岳》等長篇說部。較早的有盧勝奎編的三十六本《三國志》、（一說四十本），楊隆壽編演的《雙心斗、沈小慶等人根據《施公案》編演的"八大拿"（即以黃天霸為主角的一批劇目），在此前後，上海的京劇藝人王鴻壽等也編演了一些劇目，其中一至十二本《鐵公雞》，據傳即出自他手筆。爾後，清末民初在京劇改良運動中，涌現了更多的文人和藝人參與編寫的新戲。在上海，汪笑儂等的《黨人碑》、《瓜種蘭因》，以及《新茶花》、《血淚碑》、《恨海》等，都具有一定社會意義。稍後，周信芳在新文藝工作者幫助下也編演了《宋教仁》、《學拳打金剛》等。在北京，文人齊如山、羅癭公、陳墨香、金仲蓀等先後為"四大名旦"編寫了許多新戲，如《霸王別姬》、《青霜劍》、《釵頭鳳》等。20年代起，上海的尤金圭等，編寫了大量的連台本戲。

7. 文明戲的含義

文明戲（crude stage play）

上世紀30年代末期，天津曲壇上演十樣雜耍。內容不僅包括鼓曲和相聲，而且有雜技、戲法和魔術。有的前場演曲藝，後場大軸是京劇或梆子和評戲。在城廂東北角大觀樓茶社，很長一個時期以「文明戲」演大軸。

「文明戲」是早期的京劇改革。文明戲的劇目都是以清末民初期間民間流傳的時事故事為題材。我童年時看過的文明戲不少，劇名和劇情已記憶不清了，只隱約記得有：《宦海潮》、《漁家女》和《鋸碗丁》等。劇情大多是抑惡揚善，好人好報，惡人惡報，以大團圓結局。

文明戲產生在舊社會，而且內容、念白、唱詞也反映那個社會的趣味形象。要說技巧，就是念白講感情，快而不亂，慢而不斷。干板垛子有情、有韻。特別是念白功夫講究，故事也能貼近生活。打段唱念都是演員即興自編，舞台效果往往是十分強烈的。

傳統劇目

文明戲的劇目不多，大概只有十幾出。可是每出戲都分幾集，每日只演一集，所以上演一個月也不會重復。為了使戲演得持久和火暴，劇中夾雜不少插科打諢式的笑料，看起來類似現在的喜劇小品。

文明戲大都是連台本戲：《蒸骨三驗》《張文祥刺馬》《乾隆下江南》《楊乃武與小白菜》《母老虎與賤骨頭》《劉公案》《施公案》《新茶花》《花蝴蝶打鬧情樓院》《蝴蝶夫人》《茶花女》《求婚》《槍斃閆瑞生》《一瓶白蘭地》《浪子回頭金不換》《解毒大觀》《慈母血》《王二姐娘娘廟撿娃娃》《春阿氏》《珍珠塔》《夜審田楊氏》《屈死王靈兒》《貞女血》《摩登小姐》《紅樓怨》《牢獄產子》《賣花招親》《賴皮旦殺妻》《雙怕妻》《康娘傳》《紅樓大觀園》《花子拾金大慶賀》《清宮珍妃淚》《老光棍隔牆愛上小寡婦》《鄉下佬趕集大破財》《親家母會面好說話》《抓住小偷你別問偷為么？》《後娘打孩子》《雙列女》《醉鬼卧倒沒有好》《洞房父女會》《私生女有好樣的》《干兒比親兒孝》《漁家貧女淚》《烈婦還陽》《煤球戰元宵》《患難中見友情》《半夜夫妻》《跳大神的女巫害人》《忠孝賢一家》《烈女怕纏郎》《春風回夢記》《啼笑姻緣》等等。這些戲都是提綱戲目，分廠有簡單說明。上場全憑演員即興發揮，因演員都有文化，可以臨時編詞，張嘴就唱。這也是觀眾喜歡的，場場有新創造，還可練本事。

文明戲里還有許多類似笑料，影射當時社會黑暗。雖然文明戲深受觀眾歡迎，但終歸劇團龐大，包銀有限難以維持。到了上世紀40年代，出現了以話劇或笑（喜）劇作為曲藝的大軸。因為演劇者都是前場的曲藝演員，所以雙棲演出一舉兩得。這也是津門曲苑的獨特土產。

著名演員

文明戲有名旦角張笑影、老生張笑生、小生張俊生、丑角王度芳（天津八大家王慶坨財主的少爺）。有「八口劍」：尹劍蘭、王劍梅、紅劍丹（後改紅牡丹）、朴劍秋、周劍蓉、黃劍芬、武劍州、碧蘭竹。「八口劍」都唱旦角，也各有拿手戲。分悲旦、彩旦。碧蘭竹專演悲劇，紅牡丹專演風流彩旦，朴劍秋演閨門旦，王劍梅演花旦，尹劍蘭演青衣。

文明戲的衰敗

文明戲作為一種外來的藝術形式，要想植根於中華 民族的文化土壤，必然要經歷一個磨合、適應的過程。 在其初期，它既要面對本土文化的排異性，又必然尋求 一定的依託物，作為立足之點；但是，它又要防止被民 族文化所消融，喪失其獨立的品性。

因此，我們看到，在中西文化的激烈碰撞中，文明戲的形態成為一種「不中不西，亦中亦西，不新不舊，亦新亦舊，雜揉混合的過渡形態。」它在藝術上，既不像西方戲劇，又雜以戲曲的表演；在內容上，往往也是中西雜取並收，缺乏自己的東西。同時，也沒有找到自己的文化定位。盡管它曾興盛一時，但它猶如飄於水面的浮萍，還沒有紮下根來。

（一）家庭劇的泛濫

乘革命之浪潮而興起的文明戲，隨著辛亥革命的失敗而逐漸衰落。辛亥革命的果實為軍閥所篡奪竊取，中國社會現實一如既往，黑暗而腐敗，貧困而虛弱。為革命所鼓舞的從事新劇的人士，面對殘酷的現實：有的從狂熱走向消沉；有的則把戲劇作為生存之手段；有的則去迎合小市民的庸俗趣味。

一些商人見演文明戲有利可圖，於是，便一擁而上，一時間新劇團林立而起，所謂新劇目也紛紛出台。到1914年，按中國舊歷為甲寅年，此類家庭戲居然十分興盛，故被稱為「甲寅中興」。

其實，在這種虛假繁榮的背後，隱藏著深重的危機。看似新劇從業人員增多，表面上壯大了隊伍，實際上魚龍混雜，降低了素質。只顧賺錢，曲意媚俗，使本來沒有站穩腳跟的文明戲藝術質量急劇下降，最終，反倒失去了觀眾。

後來的家庭戲，一味展示家庭的丑惡，把玩男女私情，如《雌老虎》、《貪色報》、《妻妾爭風》之類紛紛登場。很快，觀眾厭棄了這種戲，自此走向一條自毀的末路。

(二)幕表制的局限

導致文明戲衰落的原因，除了思想的貧乏，還有演出的粗疏。許多劇團在商業演出中，多採取幕表制的方式。所謂幕表制，即演出前根本沒有劇本，演出組織者只是提供一個人物名單、出場次序、大致情節或主要台詞，便由演員自行排演，有時連必要的排練也沒有，或將故事梗概畫成連環畫，或縮寫在紙條上，張貼於後台，供演員上場前看上幾眼。至於到了台上怎麼辦，那全憑臨場發揮了。

顯然，這種「台上見」的做法，根本無法保證藝術質量，甚至也無法保障戲劇情節的整一性。一些「言論正生」的即興演說，常常是天馬行空，信口道來，而一些丑角則是插科打諢，賣弄噱頭，總之皆為片面追求劇場效果。一位新劇的倡導者歐陽予倩，曾經回憶當時的演出情景：一次他扮演的小姐與一位先生正在花園里傾訴愛情，小姐由於婚姻無法自主而痛心低泣，此時兩個扮演丑角的人，在場邊肆意耍丑，鬧得觀眾鬨笑不止。小姐與先生的愛情戲沒法演下去，弄得扮演先生的演員揮舞文明棍，把兩個丑角追打到後台去。

幕表制的盛行也反映了戲劇文學的薄弱，文明戲的衰落同戲劇文學的未能確立也有著密切的關系。

文明戲雖然衰落了，但也為五四新劇的誕生准備了條件。後來的新劇，到1928年，經著名的戲劇家洪深提議，將主要以對話和動作表情達意的戲劇樣式定名為「話劇」。從此，這個由西方傳入中國的劇種，才有了一個大家認可的正式名稱。

8. 京劇、川劇、閩劇的代表劇目有哪些

【京劇經典】
1、霸王別姬（摺子戲）； 2、白蛇傳.斷橋（旦角摺子戲）； 3、定軍山（摺子戲）； 4、貴妃醉酒（旦角摺子戲）； 5、借東風（摺子戲）； 6、金玉奴.洞房（旦角摺子戲）； 7、京空城計（摺子戲）； 8、穆桂英大破天門陣（全劇）； 9、女起解（旦角摺子戲）； 10、讓徐州（摺子戲）； 11、三堂會審（全劇）； 12、失子驚風（旦角摺子戲）； 13、艘孤救孤（摺子戲）； 14、文昭關（摺子戲）； 15、西施（全劇 選場 01-——02）； 16、徐策跑城（摺子戲）； 17、彝陵之戰； 18、轅門斬子（摺子戲）。
川劇
【劇目】
川劇劇目繁多，早有「唐三千，宋八百，數不完的三列國」之說。其中要以高腔部分的遺產最為豐富，藝術特色亦最顯著，傳統劇目有「五袍」（《青袍記》、《黃袍記》、《白袍記》、《紅袍記》、《綠袍記》）、「四柱」（《碰天柱》、《水晶柱》、《炮烙柱》、《五行柱》），以及「江湖十八本」等，還有川劇界公認的「四大本頭」（《琵琶記》、《金印記》、《紅梅記》、《投筆記》），不少為其他劇種失傳的劇目。 1949年後，經過整理，出現了一批優秀的川劇劇目，如《柳蔭記》、《玉簪記》、《綵樓記》等。
閩劇
《雙釘判》、《狀元拜塔》、《女運骸》、《長亭別》、《柳蔭記》、《玉堂春》《雙封侯》、《賣畫》、《遞柬》、《桃花村》《雙救架》、《雙狀元》、《贈寶塔》、《贈寶釵》、《贈白扇》、《金印會》、《種葵花》、《料柯山》、《卧龍崗》、《三官堂》、《鴛鴦帕》等。
二十世紀20年代，閩劇進入了多聲腔劇種的成熟期，以鄭奕奏為代表的"鄭派藝術"，是閩劇藝術的第一個高峰。鄭奕奏在短短的幾年間，先後成功地塑造了《新茶花》里的新茶花，《孤兒血》里的張桃珠，《百蝶香柴扇》里的林英姐，《黛玉葬花》里的林黛玉，《紫玉釵》里的霍小玉，《孟姜女》里的孟姜女，《秦香蓮》里的秦香蓮，《杜十娘》里的杜十娘，《釵頭鳳》里的唐婉，以及《梁山伯與祝英台》、《萬花蓮船》、《邱麗玉》、《秋蘭送飯》、《蔡松坡》、《救國救民》、《浪子魂》、《箱屍案》等上百個不同時代、不同年齡、不同身份、不同性格、不同遭遇的女性悲劇形象。他演唱的閩劇"逗腔"韻味悠長，纏綿悱惻，20-30年代就被百代、聯聲等幾家全國有名的唱片社灌製成唱片，流傳海內外，被譽為"閩劇泰斗"、"福建梅蘭芳"。
80年代以後，閩劇新創作的劇目不斷涌現，出現了諸如《洪武鞭侯》、《魂斷燕山》、《曲判記》、《林則徐充軍》、《天鵝宴》、《丹青魂》等一批題材新、主題高、立意深、結構巧、劇情妙的佳作。其中《天鵝宴》、《丹青魂》榮獲全國劇本創作最高獎-文化部頒發的"文華獎"。