梅花壺吳
㈠ 姓吳的做紫砂壺的都有誰
1、吳介春
【姓名】：吳介春
【年代】：現代
【代表作品】：《似錦》、《青蛙荷花》 等
【職業】：紫砂壺藝人、陶瓷藝人、國家級高級工藝美術師
【人物簡介】：
吳介春，國家級高級工藝美術師、青年陶藝家，70年生於宜興，91年畢業於江蘇省宜興輕工業學校（現無錫工藝職業技術學院）。於95年創立了「介春砂壺」工作室。
作品曾多次在《茶與壺》《紫玉金砂》《紫泥如今》《當代中國紫砂圖典》等海內外專業書刊登載，所創作品在港、澳、台、國內外客商和收藏家所珍愛。
2、吳菊芳
【姓名】：吳菊芳
【年代】：現代
【家鄉】：江蘇·宜興
【代表作品】：《國色君子》、《集玉壺》等
【類別】：紫砂壺藝人、陶瓷藝人、國家級高級工藝美術師 、宜興紫砂陶優秀承傳人
【人物簡介】：
國家級高級工藝美術師
中國工藝美術學會會員
江蘇省工藝美術學會會員
優秀中青年陶藝家
1966年出生於陶藝世家
1984年進入紫砂工藝廠從事紫砂壺的製作
1992年進江蘇宜興輕工業學校進修美術造型設計
2003年進江蘇省廣電工藝美術班學習並結業
2007年進江蘇省經貿職業技術學院大專班學習並結業
2013年首屆清華美術學院高級研究班畢業
2015年南京師范大學本科畢業
在傳統基礎上融入現代氣息,工藝上神工巧 奪，具集精、氣、神一派的儒生風格，作品深得其中妙味，具有較高的技藝功底和藝術含量，傑作《集玉壺》榮獲《全國中青年陶藝家收藏精品大獎賽》金獎，其作品深受客戶的喜愛和珍藏，升值潛力巨大。
3、吳小平
【姓名】：吳小平，又名吳小萍
【年代】：現代
【代表作品】：《秋韻》、《葫蘆》等
【職業】：高級工藝美術師，江蘇工藝美術學會陶藝專業委員會委員
【人物簡介】：
吳小平，1972年生，自幼跟隨父母吳亞平、錢麗媛學藝，酷愛制壺藝術。
1990年進入中國美術家協會韓美林工作室工作，隨後進入中央工藝美術學院學習。
1995年到南京工藝美術學院進修。
作品以光素器為主，造型新穎、線條得體、具有時代氣息。部分作品曾被《壺錦》、《紫砂風采》、《當代陶藝名家集》、《跨世紀知名陶藝家集》、《中國當代工藝美術精品集》、《中國紫砂名壺珍賞》收入。設計新作被台灣《茶與壺》雜志報道。
1998年在香港參加「中國名人名壺展」、「中國四大陶瓷產品名作展」。
1999年創作喜迎澳門回歸的「普天同慶壺」參加上海「翠玉齋」舉辦的「紫砂茶具五朵金花展」。
4、吳貞裕
【姓名】：吳貞裕
【年代】：現代
【代表作品】：《朱坭葵八瓣壺》、《大彬提梁壺》等
【職業】：紫砂壺藝人、陶瓷藝人、工藝師
【人物簡介】：
1965年生於江蘇宜興，工藝美術師（無錫市職改辦評定）。
1988年畢業於江蘇宜興輕工業學校，1981年起師從談耀坤學藝，從事紫砂雕刻。
2002年作品《朱坭葵八瓣壺》獲第四屆中國工藝美術大師精品博覽會銀獎，現宜興陶瓷博物館個人工作室從藝。
吳貞裕，中國工藝美術協會會員，國家高級工藝美術師，畢業於江蘇輕工業學校（現改名為輕工業專科學院）。先後從師老藝人談耀坤和全國人大代表、工藝美術大師譚泉海，並深得二老真傳。在長期從事紫砂創作過程中，尤以雕刻和筋紋器製作見長。
作品融古貫今，顯示了極強的藝術張力和深厚的文化底蘊，承傳統，富創意，蘊書畫、金石之氣，體現出一種清秀、明快、靈巧、流暢之感，讓人觀賞之餘心曠神怡。
5、吳扣華
【姓名】：吳扣華
【年代】：現代
【代表作品】：《梅椿松椿對壺》、《供春壺》、《喜上眉梢壺》等
【職業】：國家研究員級高級工藝美術師、工藝美術大師、世界藝術家
【人物簡介】：
1964年7月生，國家級高級工藝美術師，工藝美術大師，世界藝術家。
1982年涉足紫砂行業，師承徐秀堂、邵新和、吳汝蓮等名師，系統學習了書畫藝術、紫砂陶刻、紫砂雕塑、紫砂制壺等工藝。造型設計中講究作品的形神兼備、新穎別致。在實踐中創新全手工「貼梅花法」、「塑竹根法」等新工藝。
1993年參加香港93紫砂精品展，作品由港台多家報刊雜志報道。
1996年參加上海紫砂精品展，展出紫砂藝術屆最大對壺 《八運壺》、《鴻運壺》
1998年，作品《一條龍組合壺》，由四壺組合，合則為龍，分則是壺，為行家所稱道獲首屆中國國際民間藝術博覽會 「金獎」。
2000年，作品《田園秋聲》系列獲中國工藝美術大師精品展「銀獎」。
2001年，作品《珍品三友壺》系列獲兩岸四地澳門文化藝術交流展「銀獎」。
2003年，參加廣州國際茶文化節，作品《大生春梅樁壺》被廣州茶文化促進會收藏。
2004年，作品《喜上眉梢壺》獲第二屆中國（無錫）太湖博覽會、中國工藝美術精品展 「金獎」。
2005年和鄔夢兆先生合作的《雅韻茗陶——百首茶詩百把壺》，（集名壺、名詩、名書、名刻、名印於一體），獲第四屆廣州國際茶文化節評比 「一等獎」。
同年， 作品《束柴三友壺》獲中日韓國際茶文化會 「特別金獎」。
2006年，作品《如意供春壺》獲第三屆中國民間藝術博覽會民間工藝 「山花獎」 （民間工藝最高獎），得到無錫政府與文聯的嘉獎和獎勵。
㈡ 時大彬的印多一什麼為主
時大彬（1573——1648），明萬曆至清順治年間人，是著名的紫砂「四大家」之一時朋的兒子。他對紫砂陶的泥料配製、成型技法、造型設計與銘刻，都極有研究,確立了至今仍為紫砂業沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術體系。他精選紫砂泥調配成各種泥色，用以製品，形成古樸雄渾的風格。他的早期作品多模仿供春大壺，後根據文人飲茶習尚改制小壺，並落款製作年月，被推崇為壺藝正宗。傳世作品較多，北京、上海、南京、台灣等博物館均有收藏。
時大彬及其作品的流傳
[編輯本段]
時大彬是宜興紫砂藝術的一代宗匠，宋尚書時彥裔孫，時鵬之子，生平活動期在明代萬曆朝至清代康熙朝之間。
大彬壺藝在明代就享有盛譽，多見於文人記述。明許次紓《茶疏》︰「往時供春茶壺，近日時彬所制，大為時人寶惜」。時大彬繼供春之後，創制了許多制壺專用工具，創制了許多壺式，並培養了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上啟下，發展了紫砂藝術。時大彬的早期作品，堅致朴雅。好仿供春大壺。自從他游蘇州婁東，交接陳眉公諸輩後，制壺風格為之一變。制壺由大轉小。據稱︰時大彬的創作態度極其嚴肅，每遇不滿意的作品，即行毀棄。即打碎十之八九也在所不惜，當時茶風盛行，對壺藝要求很高。
時大彬一生約八十餘歲，所製作品當數以千計，流傳其廣。有詩為證︰「宮中艷說大彬壺，海外競求鳴遠碟」。明末四公子之一宜興陳貞慧《秋園雜佩》載︰「時壺名遠甚，即遐陬絕域猶知之。其制始於供春，壺式古樸風雅，茗具中得幽野之趣者。後則如陳壺、徐壺、皆不能彷佛大彬萬一矣」。時大彬作品雖多，但流傳存世者極少。至清乾隆年間，時大彬的作品已視為稀世珍寶了。
時大彬距今約300餘年，據後人簡要統計，其存世作品，包括見於著述的不過數十件而已。可見精貴之至。海內外也有許多私家收藏，因無從查考，莫辨真偽，因此暫不統算在內。時壺大多有「大彬」款識，以此識別。
國內現存於公家的，有以下三件時大彬作品︰
「六方壺」，紅泥紫砂，系1965年於揚州江都明代墓葬中出土，有關專家大多認為是時壺真品。明墓系萬曆四十四年的。「六方壺」現存揚州博物館。壺形制規整，壺底陰文刻「大彬」兩字。
「紫砂扁壺」，刻有「源遠堂藏、大彬制」七字。該壺現藏於上海博物館。
「天香閣壺」，泥色紫黑。壺蓋里刻「天香閣、大彬」五字。壺外觀有大度之氣，雍渾古樸，或認為是時大彬的早期作品。現藏於南京博物院。
「僧帽壺」。「僧帽」造型，在唐宋以來的瓷器造型中已不少見。時大彬借鑒於紫砂造型中，所作「僧帽壺」稜角分明，線條流暢，精雅獨到。底款「生蓮居大彬」五字。該壺現存於上海友誼商店。
大彬的作品，除茶具之外，還有文房清玩。其顯著的藝術特點之一是自署款識。時大彬早先往往請人代筆署款。在交接許多文人雅士以後，時大彬便揣摩名家書體，發憤苦學。功夫不負有心人，時大彬終於寫得一手好字。他削竹為刃，以竹代筆，在壺藝作品上署名。其書法深得許多名士的贊賞。以至於後來把大彬書法作為辨別作品真偽的標准之一。
時大彬兩位高足，李仲芳與徐友泉，師出名門，但創作風格各異。時大彬對有些作品十分欣賞，因此就在待弟的作品上署上自己的名號款識。這是紫砂行業的一項「特權」，這是對自己徒弟的技藝的一種認可，也是最高的獎賞。那就有人講︰「李大瓶、時大名」。即李仲芳做的壺，時大彬署的名。因此，可以這樣認為，在時大彬的流傳作品中，也有其徒弟之作。但確切是哪一件，俱不得而知了。即便如此，此壺的藝術價值也與時壺等同了，甚至會高出一籌。
時大彬作品見於著述及收藏有人者，有以下諸品︰
據清李斗《揚州名勝錄》載︰（天雷壇）供物中有時大彬壺，蓋與口合如膠漆，不能開。搖之，中有水聲，斟之無點滴，數十年如一日。
清梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》載，梁曾見一「伶俐不如痴」缽盂。 盂上有菱角，荔枝如意，螭龍。取其諧音。
《前塵夢影錄》載「耕夫攜兒壺」。正面刻「負來而引道、凍餒而守仁」十字。陰面刻一耕夫攜一小兒。又稱「長白口參仙藏壺」。
潘伯英藏大彬壺四品。有「四時佳興與人同」句。四壺之泥色形制具不得而知。
馬思贊藏時壺，以方氏核桃墨向希文易得，馬有詩記其事。
「澹明壺」，款有「澹明相公清玩，萬曆庚寅大彬」等十二字。
曲阜「孔東塘」藏兩壺。「中壺」，色淡紫而胞漿明潤，敦樸穩稱。名「寶傾壺」。「小壺」，得自陳健夫，扁如柿餅，不得容杯水，柄下刻「大彬」。
周容《宜興瓷壺記》載︰陽羨某氏藏「提梁壺」一。藏「漢觶壺」一。
近人張虹藏豬肝色大壺。整巧敦樸，兼而有之。底鐫「葉硬經霜綠，花肥映日紅，大彬制」草書十三字。
「披雲樓」藏扁花盆形大壺，底刻「大賓制」書法古拙，於篆楷之間。「文房四考」曰︰「時大彬以紫泥茶壺，「大賓」即大彬也」。
「菱花式」壺，有「大彬」兩字楷書款。
「六角壺」，底刻楷書兩行，「萬曆丙申時大彬制」。
「為寶儉主人制」底款壺。清張廷濟有「時少山砂壺為蔡少峰賦」。「寶儉堂」為明華亭馬氏室名。
吳槎客藏時壺三品，注雲︰予藏大彬壺三，皆不刻銘，一壺底有歐公詩二句為尤勝。吳槎客名騫，乾隆時人。著有《桃溪客語》等。
「六合一家壺」。吳槎客雲︰「長洲陸貫夫紹曾搏合土也，為予賞大彬壺……，底蓋為一壺者，合之注茶，滲屑無漏，名六合一家壺，離之為六。」
張燕昌家藏「菱花八角壺」，側有款。見《陽羨陶說》。
「漢方壺」張叔未藏。張叔未「得時少山壺」詩︰「黃土誰搏作漢方，一時千載姓名香。品題不假朱王重，弓冶何漸趙董良。自富技能須絕頂，可撐文字到枯腸，重吟田把真無奈，贏得壺中日月長」。壺通高三寸余，方二寸二，楷書四引在底中。
清漁洋山人汪士禎藏「梅花壺」。汪有詩︰「葦村以時大彬所制梅花沙壺見贈，漫賦茲篇，志謝雅貺」。詩曰︰「陽羨茶壺紫雲色，渾然製作梅花式。寒沙出治百年余，妙手時郎誰得知。感君持贈白頭客，知我平生清苦癖。清愛梅花苦愛茶，好逢花候貯靈芽。他年倘得帆 便，隨我名山佐茶宴」。
吳騫《陽羨名陶續錄》載︰「叔未叔出示時壺命作圖並賦，張上林。」詩曰︰「曾閱滄桑二百年，一時千載姓名鐫。從今位置清儀閣，活火新泉活夙緣」。此乃張叔未之時壺。 （此壺疑與上述「漢方壺」為一壺。姑且存之。）
清張燕昌《陽羨陶說》載︰王汋山藏冷金紫小壺，款有楷書「時大彬制」。
陳鱣《松硯齋筆記》載︰倪氏「六十四硯齋壺」。
沙上九見一壺︰題「甲辰秋八月時大彬手制」。見於《陽羨陶說》
另有兩壺︰「張瓜國」藏「僧帽壺」。近人某賜蔡寒瓊，後屬李景康之時壺。
以上亦包括國內一些學者的統計，其壺主要見諸著述，圖存、傳器。時大彬作品署款各不相同，或有不署名者，有款「大彬」兩字，有加姓如「時大彬制」者，有刻有詩句者。不一而足。可待大家作進一步考證。從中也可知時大彬作品之概貌，也可了解時大彬作品流傳的大略了。
㈢ 吳淑英的從藝簡歷
壺藝追求：多文氣，少匠氣。堅守：文心造壺。主要經歷有：
1982年9月，學做坯；
1988~1990年為台灣客商製作小品壺；
1990年 作品「線圓壺」榮獲江蘇省陶瓷藝術學會頒發的江蘇省陶藝作品評選二等獎；
1990年 作品「團圓壺」榮獲江蘇省陶瓷藝術學會頒發的江蘇省陶藝作品評選二等獎；
1996~1999年江蘇廣電成人中專半脫產學習、畢業；
2000年作品「井欄壺」被香港大世界收藏中心所收藏；
2000年11月作品「廣玉蘭」壺榮獲第二屆中國工藝美術大師精品博覽會銅獎；
2001年作品陸續進入美國、紐西蘭、法國、比利時，被國外愛好者所收藏；
2001年作品「瓢飲壺」被香港大世界收藏中心所收藏；
2002年5月中央工藝美院首屆造型設計宜興進修班結業。
2002年6月作品「歲寒三友--松竹梅」壺參加國家工藝美術作品評比，榮獲「金獎」；
2002年8月論文《淺談紫砂泥與壺》榮獲宜興市政府頒發的科研論文二等獎；
2002年9月「廣玉蘭壺」被無錫市博物館收藏；
2002年11月「茄梨壺」榮獲第四屆中國工藝美術大師精品博覽會銅獎；
2002~2004年工藝美術專業成人中專畢業；
2003年3月作品「智圓壺」系列榮獲2003全國工藝品禮品博覽會金獎；
2003年7月作品「歲寒三友--松竹梅」被編入《宜興壺譜》；
2003年9月「歲寒三友」、「廣玉蘭」被編入近年來最權威的《當代中國紫砂圖典》；
2003年10月「廣玉蘭壺」榮獲首屆中國陶瓷藝術展銅獎；
2003年11月作品「有容乃大」壺榮獲第五屆中國工藝美術大師精品博覽會金獎；
2004年1月《江南晚報》登載吳淑英的圖片報導；
2004年5月「瓢飲壺」、「智圓壺」、「廣玉蘭」被編入《紫砂中青年英才集》；
2004年8月《紫砂壺的裝飾》榮獲宜興市政府頒發的優秀學術論文評選二等獎；
2004年9月22日《宜興日報》綜合新聞報道吳淑英其人其事；
2004年11月作品「大漢壺」榮獲第六屆中國工藝美術大師精品博覽會金獎；
2004年12月29日《陶都通訊》「文化廣場」欄目采訪文章，介紹吳淑英壺藝；
2005年《無錫史志》「人物」欄目介紹吳淑英業績和作品；
2005年1月「茄梨壺」、「廣玉蘭」、「歲寒三友」被首次中英文版的《中國當代紫砂藝術》收錄；
2005年1月15日《中國工藝禮品報》「本報專訪.綜合新聞」欄目，介紹吳淑英和她的作品；
2005年1月20日《宜興日報》「陽羨民間藝術」欄目采訪，介紹吳淑英的壺藝風格；
2005年4月「廣玉蘭壺」、「智圓壺」由《中國紫砂第一村》收錄；
2005年5月吳淑英及其作品被編入教科書《陶娃學紫砂》。 2005年5月「有容乃大」壺被收錄進《中國紫砂名壺真跡鑒賞收藏》；
2005年6月論文《紫砂壺的裝飾》由2005年第2期《景德鎮陶瓷》雜志刊載；
2005年7月《宜興紫砂對話圖錄》收錄「茄梨壺」、「歲寒三友」、「廣玉蘭」三件作品；
2005年9月作品「權壺」被編入由無錫市、宜興市人民政府編著的《中國紫砂藝術大展作品選》；
2005年10月「智圓壺」、「有容乃大」壺被選為第十屆全國運動會女子足球比賽宜興賽區的獎品；2005年10月18日，中華人民共和國第十屆全運會組委會頒發了榮譽證書，感謝吳淑英對「全運會」的大力支持；
2005年11月「玉璧壺」 榮獲第七屆中國工藝美術大師精品博覽會金獎；
2005年11月，在「江蘇省星火計劃項目」《陶都農民制陶技術培訓》項目中，擔任制壺技術輔導教師；
2006年1月，作品「歲寒三友」手塑梅花被編入工藝美術專業中專教材《小雕塑教學》；
2006年2月24日，《新民晚報》載文，介紹吳淑英的紫砂壺藝；
2006年4月4日，作品「有容乃大」壺被中國宜興陶瓷博物館永久收藏並「陳列」；
2006年5月「西施乳壺」被編入江蘇省宜興丁蜀職業高級中學教科書《陶刻圖譜》；
2006年5月吳淑英承製「第九屆世界健美操錦標賽」 組委會所訂國禮紫砂壺，計6把。《江南晚報》、《宜興日報》、《陶都通訊》、「人民網」、「宜興紫砂陶網」、「陶都網」報道了這一紫砂盛事；
2006年8月，首部專業系統的紫砂教材——《宜興紫砂史》發行，吳淑英為第一作者；
2006年8月，「盪漾壺」等6件作品入選「美術大鑒」編輯部編寫的《中國陶藝名家作品選》；
2006年8月，論文《紫砂壺的功能演繹》榮獲宜興市政府優秀學術論文評選二等獎；
2006年9月，作品「有容乃大」壺入編陶都中學、畫溪中學教材；
2006年10月 被國家勞動部職業技能鑒定中心授予：國家職業技能鑒定考評員；
2007年2月 「權壺」、「磐石壺」等6件作品參加「2007韓中國際陶瓷交流展」，其中「磐石壺」榮獲特別獎；
2007年4月 「中國鐵通」為吳淑英作品發行一套四張收藏卡；
2007年9月 「盪漾壺」、「磐石壺」收到國家知識產權局頒發的專利證書；
2008年9月 通過高級工藝美術師現場製作考核，晉升高級工藝美術師；
2009年5月「禪心壺」在中韓陶瓷名人100人展活動評比中榮獲金獎；
2009年9月 入選八集電視藝術片《中國紫砂》第二部「紫泥春華」
2009年9月「盪漾壺」在首屆中國（宜興）紫砂原創專利作品評比活動中榮獲一等獎。
2012年11月 被評為研究員級高級工藝美術師；
2012年12月 「好風長吟」（又名「長風萬里」）入選中國美協舉辦的「首屆中國當代陶瓷藝術大展」。
㈣ 我有個時大彬的鐵砂壺
時大彬（1573——1648），明萬曆至清順治年間人，是著名的紫砂「四大家」之一時朋的兒子。他對紫砂陶的泥料配製、成型技法、造型設計與銘刻，都極有研究,確立了至今仍為紫砂業沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術體系。他精選紫砂泥調配成各種泥色，用以製品，形成古樸雄渾的風格。他的早期作品多模仿供春大壺，後根據文人飲茶習尚改制小壺，並落款製作年月，被推崇為壺藝正宗。傳世作品較多，北京、上海、南京、台灣等博物館均有收藏。
時大彬及其作品的流傳
時大彬是宜興紫砂藝術的一代宗匠，宋尚書時彥裔孫，時鵬之子，生平活動期在明代萬曆朝至清代康熙朝之間。
大彬壺藝在明代就享有盛譽，多見於文人記述。明許次紓《茶疏》︰「往時供春茶壺，近日時彬所制，大為時人寶惜」。時大彬繼供春之後，創制了許多制壺專用工具，創制了許多壺式，並培養了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上啟下，發展了紫砂藝術。時大彬的早期作品，堅致朴雅。好仿供春大壺。自從他游蘇州婁東，交接陳眉公諸輩後，制壺風格為之一變。制壺由大轉小。據稱︰時大彬的創作態度極其嚴肅，每遇不滿意的作品，即行毀棄。即打碎十之八九也在所不惜，當時茶風盛行，對壺藝要求很高。
時大彬一生約八十餘歲，所製作品當數以千計，流傳其廣。有詩為證︰「宮中艷說大彬壺，海外競求鳴遠碟」。明末四公子之一宜興陳貞慧《秋園雜佩》載︰「時壺名遠甚，即遐陬絕域猶知之。其制始於供春，壺式古樸風雅，茗具中得幽野之趣者。後則如陳壺、徐壺、皆不能彷佛大彬萬一矣」。時大彬作品雖多，但流傳存世者極少。至清乾隆年間，時大彬的作品已視為稀世珍寶了。
時大彬距今約300餘年，據後人簡要統計，其存世作品，包括見於著述的不過數十件而已。可見精貴之至。海內外也有許多私家收藏，因無從查考，莫辨真偽，因此暫不統算在內。時壺大多有「大彬」款識，以此識別。
國內現存於公家的，有以下三件時大彬作品︰
「六方壺」，紅泥紫砂，系1965年於揚州江都明代墓葬中出土，有關專家大多認為是時壺真品。明墓系萬曆四十四年的。「六方壺」現存揚州博物館。壺形制規整，壺底陰文刻「大彬」兩字。
「紫砂扁壺」，刻有「源遠堂藏、大彬制」七字。該壺現藏於上海博物館。
「天香閣壺」，泥色紫黑。壺蓋里刻「天香閣、大彬」五字。壺外觀有大度之氣，雍渾古樸，或認為是時大彬的早期作品。現藏於南京博物院。
「僧帽壺」。「僧帽」造型，在唐宋以來的瓷器造型中已不少見。時大彬借鑒於紫砂造型中，所作「僧帽壺」稜角分明，線條流暢，精雅獨到。底款「生蓮居大彬」五字。該壺現存於上海友誼商店。
大彬的作品，除茶具之外，還有文房清玩。其顯著的藝術特點之一是自署款識。時大彬早先往往請人代筆署款。在交接許多文人雅士以後，時大彬便揣摩名家書體，發憤苦學。功夫不負有心人，時大彬終於寫得一手好字。他削竹為刃，以竹代筆，在壺藝作品上署名。其書法深得許多名士的贊賞。以至於後來把大彬書法作為辨別作品真偽的標准之一。
時大彬兩位高足，李仲芳與徐友泉，師出名門，但創作風格各異。時大彬對有些作品十分欣賞，因此就在待弟的作品上署上自己的名號款識。這是紫砂行業的一項「特權」，這是對自己徒弟的技藝的一種認可，也是最高的獎賞。那就有人講︰「李大瓶、時大名」。即李仲芳做的壺，時大彬署的名。因此，可以這樣認為，在時大彬的流傳作品中，也有其徒弟之作。但確切是哪一件，俱不得而知了。即便如此，此壺的藝術價值也與時壺等同了，甚至會高出一籌。
時大彬作品見於著述及收藏有人者，有以下諸品︰
據清李斗《揚州名勝錄》載︰（天雷壇）供物中有時大彬壺，蓋與口合如膠漆，不能開。搖之，中有水聲，斟之無點滴，數十年如一日。
清梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》載，梁曾見一「伶俐不如痴」缽盂。 盂上有菱角，荔枝如意，螭龍。取其諧音。
《前塵夢影錄》載「耕夫攜兒壺」。正面刻「負來而引道、凍餒而守仁」十字。陰面刻一耕夫攜一小兒。又稱「長白口參仙藏壺」。
潘伯英藏大彬壺四品。有「四時佳興與人同」句。四壺之泥色形制具不得而知。
馬思贊藏時壺，以方氏核桃墨向希文易得，馬有詩記其事。
「澹明壺」，款有「澹明相公清玩，萬曆庚寅大彬」等十二字。
曲阜「孔東塘」藏兩壺。「中壺」，色淡紫而胞漿明潤，敦樸穩稱。名「寶傾壺」。「小壺」，得自陳健夫，扁如柿餅，不得容杯水，柄下刻「大彬」。
周容《宜興瓷壺記》載︰陽羨某氏藏「提梁壺」一。藏「漢觶壺」一。
近人張虹藏豬肝色大壺。整巧敦樸，兼而有之。底鐫「葉硬經霜綠，花肥映日紅，大彬制」草書十三字。
「披雲樓」藏扁花盆形大壺，底刻「大賓制」書法古拙，於篆楷之間。「文房四考」曰︰「時大彬以紫泥茶壺，「大賓」即大彬也」。
「菱花式」壺，有「大彬」兩字楷書款。
「六角壺」，底刻楷書兩行，「萬曆丙申時大彬制」。
「為寶儉主人制」底款壺。清張廷濟有「時少山砂壺為蔡少峰賦」。「寶儉堂」為明華亭馬氏室名。
吳槎客藏時壺三品，注雲︰予藏大彬壺三，皆不刻銘，一壺底有歐公詩二句為尤勝。吳槎客名騫，乾隆時人。著有《桃溪客語》等。
「六合一家壺」。吳槎客雲︰「長洲陸貫夫紹曾搏合土也，為予賞大彬壺……，底蓋為一壺者，合之注茶，滲屑無漏，名六合一家壺，離之為六。」
張燕昌家藏「菱花八角壺」，側有款。見《陽羨陶說》。
「漢方壺」張叔未藏。張叔未「得時少山壺」詩︰「黃土誰搏作漢方，一時千載姓名香。品題不假朱王重，弓冶何漸趙董良。自富技能須絕頂，可撐文字到枯腸，重吟田把真無奈，贏得壺中日月長」。壺通高三寸余，方二寸二，楷書四引在底中。
清漁洋山人汪士禎藏「梅花壺」。汪有詩︰「葦村以時大彬所制梅花沙壺見贈，漫賦茲篇，志謝雅貺」。詩曰︰「陽羨茶壺紫雲色，渾然製作梅花式。寒沙出治百年余，妙手時郎誰得知。感君持贈白頭客，知我平生清苦癖。清愛梅花苦愛茶，好逢花候貯靈芽。他年倘得帆 便，隨我名山佐茶宴」。
吳騫《陽羨名陶續錄》載︰「叔未叔出示時壺命作圖並賦，張上林。」詩曰︰「曾閱滄桑二百年，一時千載姓名鐫。從今位置清儀閣，活火新泉活夙緣」。此乃張叔未之時壺。 （此壺疑與上述「漢方壺」為一壺。姑且存之。）
清張燕昌《陽羨陶說》載︰王汋山藏冷金紫小壺，款有楷書「時大彬制」。
陳鱣《松硯齋筆記》載︰倪氏「六十四硯齋壺」。
沙上九見一壺︰題「甲辰秋八月時大彬手制」。見於《陽羨陶說》
另有兩壺︰「張瓜國」藏「僧帽壺」。近人某賜蔡寒瓊，後屬李景康之時壺。
以上亦包括國內一些學者的統計，其壺主要見諸著述，圖存、傳器。時大彬作品署款各不相同，或有不署名者，有款「大彬」兩字，有加姓如「時大彬制」者，有刻有詩句者。不一而足。可待大家作進一步考證。從中也可知時大彬作品之概貌，也可了解時大彬作品流傳的大略了。
㈤ 請教紫砂壺上的書法；我就看明白了清和影字，其他的字都看不懂。請大家幫我看看。
書法內容：清風草影
落款：辛卯年歲初書
起首章：吉
落款章：范吉
范吉其人介紹：
86年生於陶藝世家，自幼喜愛觀看母親制壺而深受其影響。環境的熏陶從小就對紫砂略知一二，並產生濃厚的興趣。2003年考上無錫工藝技術學院（陶瓷系）並得到范卓群與史國富老師的親切指導。從而對紫砂工藝有了更深入的了解。在范家壺庄實習期間又得到多位老師的指點。平時堅持不斷的學習和實踐。積極參紫砂壺藝的交流推廣。在各類專業展評中成績突出，作品深受廣大的壺友的喜愛，得到收藏愛好者的一致好評。獲獎作品：2006年中國無錫國際工藝設計博覽會《梅花壺》榮獲一等獎2008年作品《錦上添花》榮獲第六屆全國工藝品、禮品博覽會「中藝杯」銀獎2009年作品《鼎盛壺》榮獲第六屆全國工藝品、禮品博覽會「中藝杯」銀獎。
「竹」與「草」字的古人範字如圖
㈥ 刻有時大彬的印章，有金童玉女圖像的紫砂壺是不是真的
時大彬不是現代的 而且東西一般很難流入普通藏家手中 總之一句話 假的
㈦ 《春夏秋冬》乃清代女詩人吳絳雪名作，共四首詩，什麼意思
詩中秋
1．秋風蕭瑟，洪波湧起。(曹操：《觀滄海》)
2．解落三秋葉，能開二月花。(李嶠：《風》)
3．春種一粒粟，秋收萬顆子。(李紳：《憫農》)
4．常恐秋節至，焜黃華葉衰。(《漢樂府•長歌行》)
5．窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。(杜甫：《絕句》)
6．湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。(劉禹錫：《望洞庭》)
7．自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。(劉禹錫：《秋詞》)
8．銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。(杜牧：《秋夕》)
9．春花秋月何時了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)
10．欲說還休，卻道天涼好個秋。(辛棄疾：《丑奴兒•書博山道中》)
詩中冬
1．且如今年冬，未休關西卒。(杜甫：《兵車行》)』
2．秋月揚明惲，冬嶺秀寒松。(陶淵明：《四時》)
3．南鄰更可念，布破冬未贖。(陸游：《十月二十八日風雨大作》)
4．冬盡今宵促，年開明日長。(董思恭：《守歲》)
5．鳴笙起秋風，置酒飛冬雪。(王微：《四氣詩》)
6．隆冬到來時，百花即已絕。(陳毅：《梅》)
7．不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。(張謂：《早梅》)
8．兒童冬學鬧比鄰，據岸愚儒卻子珍。(陸游：《秋日郊居》)
9．邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。(白居易：《冬至夜思家》)
10．天時人事日相催，冬至陽生春又來。(杜甫：《小至》)
詩中山
1．千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。(柳宗元：《江雪》)
2．白日依山盡，黃河入海流。(王之渙：《登鸛雀樓》)
3．會當凌絕頂，一覽眾山小。(杜甫：《望岳》)
4．國破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》)
5．空山不見人，但聞人語響。(王維：《鹿柴》)
6．明月出天山，蒼茫雲海間。(李白：《關山月})
7．相看兩不厭，只有敬亭山。(李白：《獨坐敬亭山》)
8．種豆南山下，草盛豆苗稀。(陶淵明：《歸園田居》)
9．青山遮不住，畢竟東流去。(辛棄疾：《菩薩蠻•書江西造口壁》))
10．不識廬山真面目，只緣身在此山中。(蘇軾：《題西林壁》)
詩中水
1．所謂伊人，在水一方。(《詩經•蒹葭》)
2．水何澹澹，山島竦峙。(曹操：<觀滄海》)
3．白毛浮綠水，紅掌撥清波。(駱賓王：《詠鵝》)
4．天門中斷楚江開，碧水東流至此回。(李白：《望天門山》))
5．山重水復疑無路，柳暗花明又一村。(陸游：《游山西村》)
6．桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。(李白：《贈汪倫》)
7．楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。(劉禹錫：《竹枝詞》)
8．日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。(白居易：《憶江南》)
9．泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。(楊萬里：《小池》)
10．竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。(蘇軾：《題惠崇{春江晚景)》)
詩中日
1．日出東南隅，照我秦氏樓。(《漢樂府•陌上桑》)
2．白日依山盡，黃河人海流。(王之渙：《登鸛雀樓))
3．遲日江山麗，春風花草香。(杜甫：《絕句》)
4．日暮蒼山遠，天寒白屋貧。(劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人》))
5．大漠孤煙直，長河落日圓。(王維：《使至塞上》)
6．清晨入古寺，初日照高林。(常建：《題破山寺後禪院))
7．日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。(白居易：《憶江南》)
8．千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。(王安石：《元日》)
9．接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。(楊萬里：(曉出凈慈寺送林子方》)
10．兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。(李白：《望天門山》)
詩中月
1．床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。(李白：《靜夜思》)
2．野曠天低樹，江清月近人。(孟浩然：《宿建德江》)
3．明月松間照，清泉石上流。(王維：《山居秋瞑》)
4．月黑雁飛高，單於夜遁逃。(盧綸：《塞下曲》)
5．舉杯邀明月，對影成三人。(李白：《月下獨酌》)
6．小時不識月，呼作白玉盤。(李白：《古朗月行》)
7．深林人不知，明月來相照。(王維：《竹里館》)
8．月出驚山鳥，時鳴春澗中。(王維：《鳥鳴澗》)
9．人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。(蘇軾：《水調歌頭•明月幾時有》)
10．秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。(王昌齡：《出塞》)
詩中風
1．夜來風雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉》)
2．風勁角弓鳴，將軍獵渭城。(王維：《觀獵》)
3．林暗草驚風，將軍夜引弓。(盧綸：《塞下曲》)
4．野火燒不盡，春風吹又生。(白居易：《賦得古原草送別》)
5．柴門聞犬吠，風雪夜歸人。(劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人》)
6．隨風潛入夜，潤物細無聲。(杜甫：《春夜喜雨》)
7．城闕輔三秦，風煙望五津。(王勃：《送杜少府之任蜀州》)
8．欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇。(蘇軾：《水調歌頭•明月幾時有》)
9．相見時難別亦難，東風無力百花殘。(李商隱：《無題》)
10．天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。(《敕勒歌》)
詩中花
1．待到重陽日，還來就菊花。(孟浩然：《過故人庄》)
2．花間一壺酒，獨酌無相親。(李白：《月下獨酌》)
3．夜來風雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉》)
4．感時花濺淚，恨別鳥驚心。(杜甫：《春望》)
5．曉看紅濕處，花重錦官城。(杜甫：《春夜喜雨》)
6．竹徑通幽處，禪房花木深。(常建：《題破山寺後禪院》)
7．黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。(杜甫：《江畔獨步尋花》)
8．無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。(晏殊：<浣溪沙》)
9．西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。(張志和：《漁歌子》)
10．借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。(杜牧：《清明》)
詩中雨
1．夜來風雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉))
2．空山新雨後，天氣晚來秋。(王維：《山居秋瞑))
3．好雨知時節，當春乃發生。(杜甫：《春夜喜雨))
4．山路元無雨，空翠濕人衣，(王維：《山中》)
5．青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。(張志和：(漁歌子))
6．夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。(陸游：《十一月四日風雨大作))
7．清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。(杜牧：(清明》)
8．寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。(王昌齡：(芙蓉樓送辛漸》)
9．渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳色新。(王維《送元二使安西))
10．水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。(蘇軾：《飲湖上初晴後雨》)
詩中雪
1．草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。(王維：《觀獵》)
2．欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。(盧綸：《塞下曲》)
3．遙知不是雪，為有暗香來。(王安石：《梅花》)
4．孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。(柳宗元：《江雪》)
5．柴門聞犬吠，風雪夜歸人。(劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人))
6．青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。(王昌齡：《從軍行七首其四》)
7．欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。(李白：《行路難))
8．千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。(高適：《別董大))
9．窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。(杜甫：《絕句》)
10．北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。(岑參：(白雪歌送武判官歸京))
詩中草
1．天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。(《敕勒歌》)
2．離離原上草，一歲一枯榮。(白居易：《賦得古原草送別》)
3．國破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》)
4．誰言寸草心，報得三春暉。(孟郊：《遊子吟))
5．林暗草驚風，將軍夜引弓。(盧綸：《塞下曲》)
6．種豆南山下，草盛豆苗稀。(陶淵明：《歸園田居))
7．道狹草木長，夕露沾我衣。(陶淵明：(歸園田居))
8．獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。(韋應物：(滁州西澗》)
9．亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。(白居易：(錢塘湖春行》)
10．天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。(韓愈：《早春呈水部張十八員外二首))
詩中樹
1．樹木叢生，百草豐茂。(曹操：《觀滄海》)
2．綠樹村邊合，青山郭外斜。(孟浩然：《過故人庄》)
3．鳥宿池邊樹，僧敲月下門。(賈島：《題李凝幽居》)
4．碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。(賀知章：(詠柳》)
5．忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。(岑參：(白雪歌送武判官歸京})
6．晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。(崔顥：《黃鶴樓》)
7．沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。(劉禹錫：(酬樂天揚州初逢席上見贈》)
8．泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。(楊萬里：《小池》)
9．枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。(馬致遠：《天凈沙•秋思》)
10．『昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。(晏殊：《蝶戀花》)
詩中鳥
1．月出驚山鳥，時鳴春澗中。(王維：《鳥鳴澗》)
2．千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。(柳宗元：《江雪》)
3．感時花濺淚，恨別鳥驚心。(杜甫：(春望》)
4．春眠不覺曉，處處聞啼鳥。(盂浩然：<春曉》)
5．盪胸生層雲，決眥入歸鳥。(杜甫：(望岳》)
6．山氣日夕佳，飛鳥相與還。(陶淵明：(飲酒》
7．山光悅鳥性，潭影空人心。(常建：(題破山寺後禪院))
8．眾鳥高飛盡，孤雲獨去閑。(李白：《獨坐敬亭山》)
9.鳥宿池邊樹，僧敲月下門。(賈島：《題李凝幽居》)
10．蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。(王籍：《入若耶溪》)
詩中別
1．與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。(王勃：《送杜少府之任蜀州》)
2．又送王孫去，萋萋滿別情。(李白：《送友人》
3．春草明年綠，王孫歸不歸?(白居易：《賦得古原草送別》)
4．渭城朝雨悒輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。(王維：《送元二使安西》)
5．寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。(王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》)
6．莫愁前路無知己，天下誰人不識君。(高適：《別董大》)
7．桃花潭水三千尺，不及汪倫送我情。(李白：《贈汪倫》)
8．孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。(李白：《送孟浩然之廣陵》)
9．輪台東門送君去，雪上空留馬行處。(岑參：《白雪歌送武判官歸京》)
10．長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
天之涯，海之角，知交半零落。一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢寒。(李叔同：《送別》)
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紫砂壺底款：吳順根制（篆字）
吳順根民國制壺名家、紫砂大師。吳順根又名吳純耿（1916～1999 ），原名順根，宜興蜀山人，曾用藝名吳澹、亨衡。
吳順根生於制壺家庭，因家貧，10歲起即隨父吳桂生學藝。30年代中期起，吳順根技藝漸趨成熟，並以合菱壺的創製成功而成為利用公司的訂坯戶，並一度進入省宜陶職校受聘為技工工作，為工場學員作成型示範，為「宜陶職校」訂貨制壺。這時候所用印款均為順根。抗戰爆發後，窯場開始衰落，吳順根的技藝卻漸入佳境。進入40年代中葉，吳順根為潛洛窯戶老闆朱培鑫所聘用，並接受朱培鑫的建議，開始使用「吳澹」藝名，有時單用，有時與「順根」合用。所制合菱、葵掇壺以線條順暢、工整嚴謹、均勻協調而為時人所喜歡。不久，吳順根受聘宜興立信陶器行，並成為宜興立信陶器行的主要技師。「立信」老闆許立生，字開元，宜興川埠潛洛人，細貨老闆，專門經營高檔茶具，陶器店設在宜興城中，規模較大，喜愛茶壺，且喜收藏茶壺。。「立信」所訂制著名藝人馮桂林的壺用「卷翁」印款，所訂制吳順根的壺用「亨衡」印款。許立生提議吳順根的「順根」二字改為「純耿」。此時，吳順根所制的葵掇、合菱、梅花周盤壺、大掇壺、六方菱壺等比較講究，形制端正大方，精工細作，氣度飽滿，是吳順根一生中制壺的最佳時期。
請採納
㈨ 看是否真品時大彬紫砂壺！
鑒別方法如下：
1、觀紫砂壺的形狀
時大彬時候的泥料主要以紅泥、黃泥為主。所以紫砂壺從選泥、製作成壺坯等方面觀察。陶坯一般多不上釉，以其自然色澤取勝，只是在陶坯成型後，上面印刻的書畫詩文紋案都要用粉質顏料加填於輪廓中。
紫砂壺形態淳樸、色澤古雅、質地精密，而且使用的年代越久，經人手撫摩後越顯出其古雅光亮。一般的紫砂壺並不名貴，紫砂壺中的珍品是那些出自名家之手的作品。