淡月失梅花的前一句

❶ 淡月失梅花上一句

輕風拂細柳，淡月失梅花.
意思：宋代文人蘇軾，一天同他妹妹和詩友黃庭堅一起論詩談文。蘇小妹大家在「輕風細柳，淡月梅花」中間各添一個字，變成五言聯句。蘇東坡略一思索，脫口而出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」接著黃庭堅吟出兩句來：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹隨後也念出自己的詩句：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」相比之下，蘇、黃二位添加的字意思平常，而蘇小妹用一個「扶」字將輕風與細柳擬人化了，寫出了細柳的纖弱形態；一個「失」字，寫出了淡淡的月光中梅花隱隱約約的朦朦朧朧美景，十分傳神。

❷ 輕風扶細柳淡月失梅花的全詩

沒有全詩，就只這兩句。

這句詩是宋代蘇東坡的妹妹蘇小妹所作，意思是：輕輕的風吹拂著細柳，淡淡的月光和梅花融為一體，分不清哪個是月光哪個是梅花。

傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷（也就是黃庭堅，蘇門四學士之一）三人在一起談論詩文，蘇小妹要大家在「輕風細柳，淡月梅花」中間各添一個字，變成五言聯句。

蘇東坡說出：「前者加『搖』，後句加『映』，輕風搖細柳，淡月映梅花」不料蘇小妹卻評之為「下品」。黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹說：「是個佳句，但仍不屬上品。」

這時蘇東坡忍不住了：「依小妹的高見呢?」蘇小妹：『輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。

(2)淡月失梅花的前一句擴展閱讀：

蘇小妹的「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更准確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態，所以比黃山谷的「舞」更生動得體。「失」字，也比「隱」字更傳神，它准確地寫出了月、梅融為一體的情景。

「輕風」徐徐，若有若無，「細柳」動態不顯，唯有「扶」字才恰到好處地形象地描繪出輕風徐來，柳枝拂然的柔態，與「輕」、「細」相宜，和諧自然。「扶」字又把風人格化了，給人以一種柔美之感。東坡的「搖」、「舞」當與「狂風」相配才妥帖。

下句中添「映」全無朦朧之美，「隱」也欠貼切。既然恬靜的月亮已經輝滿大地，梅花自然就沒有白天那麼顯眼。在月光照映下，也就黯然失色了。這樣，一個「失」字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景。一著此字，滿句生輝。

❸ 淡月失梅花上一句什麼

這句話是蘇東坡年少的詩作,原作為「輕風舞細柳,淡月隱梅花」而後蘇東坡在每句中間改一字變為「清風扶細柳 淡月失梅花」.「扶」字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱,而且寫出了風與柳的親昵之態,因而更形象生動；「失」字也較「隱」字貼切,既強調了月光的皎,又兼顧了梅花的潔,突出了兩者融為一色的景象,更加吻合貼切.
傳說有一天,蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句.蘇小妹說：「輕風細柳,淡月梅花.兩句中間各加上一個字,作為詩的『腰』,成為五言聯句.」
蘇東坡略加思索,隨即說出：「輕風搖細柳,淡月映梅花.」蘇小妹說：「還算好.不過,這個『腰』不夠美.」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳,淡月隱梅花.」蘇小妹說：「是個佳句,但是仍然沒用上理想的字.」這時蘇東坡忍不住了,問：「那麼,妹妹你加的是什麼字呢?」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字,確實寫出了柳的動態和月的皎潔,但山谷公的『舞』『隱』,要略勝一籌.因為『舞』是模仿人的動作,把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法,使月的皎潔更加突出.而我要說的是：『輕風扶細柳,淡月失梅花』.」蘇東坡、黃山谷聽了,一起鼓掌稱贊,說：「妙極!」
蘇小妹的「扶」字和「失」字,好在「扶」的擬人化更准確,既寫出了風的輕微、柳的纖弱,又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態,所以黃山谷的「舞」更生動得體.「失」字,也比「隱」字更傳神,它准確地寫出了月、梅融為一體的情景.
思想感情就不知道了 還有.
輕風扶細柳,淡月失梅花
好像不是詩額~
-_-!

❹ 淡月失梅花的上一句是什麼

意思：宋代文來人蘇軾，一天同他妹自妹和詩友黃庭堅一起論詩談文。蘇小妹大家在「輕風細柳，淡月梅花」中間各添一個字，變成五言聯句度。蘇東坡略一思索，脫口而出：「輕風搖知細柳，淡月映梅花。」接著黃庭堅吟出兩句來：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」道蘇小妹隨後也念出自己的詩句：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」相比之下，蘇、黃二位添加的字意思平常，而版蘇小妹用一個「扶」字將輕風與細柳擬人化了，寫出了細柳的纖弱形態；一個「失」字，寫出了淡淡的月光中梅花隱隱約權約的朦朦朧朧美景，十分傳神。

❺ 淡月失梅花前一句是什麼

輕風拂細柳，淡月失梅花.

意思：宋代文人蘇軾，一天同他妹妹和詩友黃庭堅一起論詩談文。蘇小妹大家在「輕風細柳，淡月梅花」中間各添一個字，變成五言聯句。蘇東坡略一思索，脫口而出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」接著黃庭堅吟出兩句來：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹隨後也念出自己的詩句：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」相比之下，蘇、黃二位添加的字意思平常，而蘇小妹用一個「扶」字將輕風與細柳擬人化了，寫出了細柳的纖弱形態；一個「失」字，寫出了淡淡的月光中梅花隱隱約約的朦朦朧朧美景，十分傳神。

❻ 淡月隱梅花上一句

輕風拂細柳，淡月失梅花.

意思：宋代文人蘇軾，一天同他妹妹和詩友黃庭堅一起論詩談文。蘇小妹大家在「輕風細柳，淡月梅花」中間各添一個字，變成五言聯句。蘇東坡略一思索，脫口而出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」接著黃庭堅吟出兩句來：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹隨後也念出自己的詩句：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」相比之下，蘇、黃二位添加的字意思平常，而蘇小妹用一個「扶」字將輕風與細柳擬人化了，寫出了細柳的纖弱形態；一個「失」字，寫出了淡淡的月光中梅花隱隱約約的朦朦朧朧美景，十分傳神。

❼ 輕風什麼細柳,淡月什麼梅花

輕風扶細柳，淡月失梅花。

出自：蘇小妹、蘇東坡和黃山谷的典故《給詩加腰》。

譯文：清風吹動著楊柳，皎潔的月光在梅花的照映下黯然失色。

賞析：「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更准確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的姿態，它准確地寫出了月、梅融為一體的情景。

(7)淡月失梅花的前一句擴展閱讀：

「蘇小妹」其人：

「蘇小妹」這個名字，在中國民間知名度極高。她的名字最早見於南宋無名氏的《東坡問答錄》(又名《東坡居士佛印禪師語錄問答》），「東坡之妹，少游之妻也。」

明末清初作家馮夢龍的《醒世恆言》里，有「蘇小妹三難新郎」的故事；清代文人李玉的《眉山秀》里，濃墨重彩地描寫了蘇小妹的才華橫溢、文思敏捷。

蘇小妹相傳為蘇軾的妹妹，野史記載其名蘇軫（zhěn），是當時出了名的才女，民間更有「蘇小妹三難秦觀」的故事流傳。

蘇軾平生喜歡書信與親人朋友，其書信被後人整理成文，現存的蘇軾親筆信件中，所寄大多是給自己的弟弟蘇轍。而信件中從未提起有這個「妹妹」，再看東坡的傳世詩詞中，也並無一篇提及這位「妹妹」。

但根據三蘇祠的記載，歷史中確有其人，不過因為蘇小妹在蘇軾、蘇轍兩兄弟還很小的時候便去世了，自然未能留下有關的書籍記載。

❽ 古詩填空.談月失梅花.前一句是什麼

輕風舞細柳，淡月隱梅花。
這句話是蘇東坡年少的詩作，原作為「輕風舞細柳，淡月隱梅花」而後蘇東坡在每句中間改一字變為「清風扶細柳 淡月失梅花」。「扶」字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱，，而且寫出了風與柳的親昵之態，因而更形象生動；「失」字也較「隱」字貼切，既強調了月光的皎，又兼顧了梅花的潔，突出了兩者融為一色的景象，更加吻合貼切。

❾ 輕風扶細柳，淡月失梅花。的全詩！拜託了！！！

這句話是蘇東坡年少的詩作,原作為「輕風舞細柳,淡月隱梅花」而後蘇東坡在每句中間改一字變為「清風扶細柳 淡月失梅花」.「扶」字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱,而且寫出了風與柳的親昵之態,因而更形象生動；「失」字也較「隱」字貼切,既強調了月光的皎,又兼顧了梅花的潔,突出了兩者融為一色的景象,更加吻合貼切.
傳說有一天,蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句.蘇小妹說：「輕風細柳,淡月梅花.兩句中間各加上一個字,作為詩的『腰』,成為五言聯句.」
蘇東坡略加思索,隨即說出：「輕風搖細柳,淡月映梅花.」蘇小妹說：「還算好.不過,這個『腰』不夠美.」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳,淡月隱梅花.」蘇小妹說：「是個佳句,但是仍然沒用上理想的字.」這時蘇東坡忍不住了,問：「那麼,妹妹你加的是什麼字呢?」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字,確實寫出了柳的動態和月的皎潔,但山谷公的『舞』『隱』,要略勝一籌.因為『舞』是模仿人的動作,把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法,使月的皎潔更加突出.而我要說的是：『輕風扶細柳,淡月失梅花』.」蘇東坡、黃山谷聽了,一起鼓掌稱贊,說：「妙極!」
蘇小妹的「扶」字和「失」字,好在「扶」的擬人化更准確,既寫出了風的輕微、柳的纖弱,又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態,所以黃山谷的「舞」更生動得體.「失」字,也比「隱」字更傳神,它准確地寫出了月、梅融為一體的情景.
思想感情就不知道了 還有.
輕風扶細柳,淡月失梅花

❿ 淡月失梅花前一句

輕風拂細柳，淡月失梅花.
意思：宋代文人蘇軾，一天同他妹妹和詩友黃庭堅一起論詩談文。蘇小妹大家在「輕風細柳，淡月梅花」中間各添一個字，變成五言聯句。蘇東坡略一思索，脫口而出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」接著黃庭堅吟出兩句來：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹隨後也念出自己的詩句：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」相比之下，蘇、黃二位添加的字意思平常，而蘇小妹用一個「扶」字將輕風與細柳擬人化了，寫出了細柳的纖弱形態；一個「失」字，寫出了淡淡的月光中梅花隱隱約約的朦朦朧朧美景，十分傳神。