桂英梅花

Ⅰ 「凌雲戛玉」是什麼意思

凌雲:直上雲霄。形容聲音高亢。形容志向等高尚：壯志凌雲｜久有凌雲志，重上井岡山。

戛玉亦作「戞玉」。敲擊玉片。形容聲音清脆悅耳。 唐 崔致遠 《石峰》詩：「點蘇寒影妝新雪，戞玉清音噴細泉。」 宋 羅燁 《醉翁談錄·王魁負心桂英死報》：「 謝 氏筵中聞雅唱，何人戞玉在簾幃？」 清 俞蛟 《潮嘉風月記·麗景》：「月夕花朝，鬢影流香，歌聲戛玉。」

「凌雲戛玉」是梅花三弄 （古琴曲）的 之七
此曲系借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵，來贊頌具有高尚情操的人，樂曲前半闋奏出了清幽、舒暢的泛音曲調，表現了梅花高潔、安詳的靜態；急促的後半闋，描寫了梅花不屈的動態。前後兩段在音色、曲調和節奏上然不同，有著鮮明的對比。同曲中泛音曲調在不同的徽位上重復了三次，所以稱為」三弄」。
全曲共分十段，兩大部分，第一部分，前六段，採用循環再現手法，後四段為第二部分，描寫梅花靜與動兩種形象。
一、溪山夜月；
二、一弄叫月，聲入太霞；
三、二弄 穿雲，聲入雲中；
四、青鳥啼魂；
五、三弄橫江，隔江長嘆聲；
六、 玉簫聲；
七、凌雲戛玉；
八、鐵笛聲；
九、風盪梅花；
十、欲罷不能。

Ⅱ 桂花香飄千里是幾月 梅花怒放爭春是幾月 風仙花爭芳吐艷是幾月 臘梅傲霜鬥雪是幾月 象芽花俏點枝頭是幾月

種子在中期下降[A]
天翔浮雲----宋之外的問題，唐代詩人「天宮」

月亮秋冷桂圓又圓，但剛爬上每個綻放。總說地球上的天堂，我不知道天堂內存的人。 ----明代邊貢的「嫦娥」

寺廟中找到的種子，郡亭枕最前沿----唐代白居易「憶江南」

回來的路上我的老師人行道上，幻想的種子落在----唐代白居易「寄韜光禪

芙蓉泣露坡頭見，文----宇宙種子香味個月身孕的漢族兄弟

繁忙的桂花秋天，夜深人靜的時候，春山空，月出驚山鳥，時鳴春澗中。王偉----「羽流」

破碎的份額還西挲·搓破黃金萬點輕

李清照

萬點輕摩擦破損的金片碧玉葉層層。彥輔助風度的精神，大特色。美瑞重甚至庸俗丁香千結苦粗原料。熏透不快樂的人，謬之千里的夢想，但無情的。

過破還西莎·沙沙作響，寺廟的疾病從中國

李清照

疾病，因為沙沙作響，寺廟，躺在看到殘月上窗口屏幕。豆蔻拍攝甚至熟水，莫分茶枕詩歌和文學閑置在前面的風景，由天要下雨了良好的釀造，很多人，桂花。

鷓鴣天·暗淡輕黃體軟

李清照

昏暗的燈光下，黃體軟疏遠的軌道遠只香留。為什麼要淺碧深紅色，自然花的第一類。梅婷嫉妒，菊花應該感到羞愧，繪畫酒吧開放冠中秋佳節。人的惡狠思想，任何事情的一年，但沒有收到呢？

9月15日，夜月採取「仔細一看，桂枝北毛南族人失蹤，沒有古老的 BR />宋楊萬里

桂冠月球的兩名失蹤的龍眼不喜歡的月輪。「

舞鋼玉斧以往任何時候都巧合的是，印章的北枝」南枝放。

</另外兩個個月，宋楊萬里誠齋

月桂樹以往任何時候都長枝，每月有一個圓圈。>

教桂樹長的問候拆遷彌補伊拉克的月輪。 BR p>禤貴

唐白居易

同情的實際生活，桂軒徒種植。

桂保持人的名字，玄無荷花。 BR />劣質河在1月，分步實施，以雙手。

桂

宋周紋浦的

甚至站，花邊，掛已知疾病廖。<BR /山今晚，本集團的曼聽秋樹。

露水浸叢底部，斜河之上。

須臾更好地與皮特雲浮。

桂

宋戴復古

金谷花園已知的幾個相互競爭的春花種植桃子和李子。

無人種桂花如手工藝天，月亮中間。

桂

宋有幾個

行登山叢桂枝，坐息從桂英。

王子胡不歸歲的嚴雪霜冷。

桂花

空山尋求桂冠，宋姜夔折疊香思維的敵人。

敵人每到秋天，我回頭一看，一顰。

南山北路，集花卉，如行雲。

的闌干看看雙槳，農業棒的存儲空間，君主的

西嶺觀音舞，每天晚上的月亮憤怒。

放棄捐贈成玉香，最適合秋季灰塵。

楚音更苦秋，孤獨不再是氣味。

賢綠色產業，的寒風培訓燦爛的。

雍硅

湯立白

世界種的桃子和李子金張門。的捷徑來接他們競爭，這春風軒。

推翻霜，榮耀難以久存。我知道南山桂，綠葉掛芳根。

清吟支撐，何夕樹君園。

[2]
劉禹錫「莫羨慕三春桃與李，桂花進入真正的秋榮「蘇施機昂雲漠漠桂花濕，多雨的華麗砬子然。李清照」鷓鴣天·桂花「：」你為什麼要淺碧深紅色，自是花一流的。「清張含韻敖絕句產品桂「：」西湖在8月的徒步游覽，香通過鼻子鑒於安靜次，滿覺隴下的金粟，風能和下降000山居秋天。「頌桂的詩句多，但很可惜觸景了很多，在唐代，王建十五夜望月「：」中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花今夜明人最好的希望，我不知道秋思的家庭嗎？ 「

Ⅲ 安娥的主要作品

詩集《燕趙兒女》、《古城的怒吼》、《孩子們的隊伍》、《台兒庄》、《飛將軍凱歌》 詩劇《高粱紅了》
歌劇《洪波曲》、《戰地之春》、《孟姜女》、《武訓傳》、《青年近衛軍》
童話劇《海石花》、《假佬佬》
戲曲劇本《黃泥崗》、《楊八姐盜刀》、《情探》(與田漢合作)、金鱗記(與田漢合作)
歌詞《賣報歌》、《漁光曲》、《三個姑娘》、《女性的吶喊》、《天安門前的驕傲》、《節日的晚上》、《北京之歌》、《在泉邊》(朝鮮歌曲)。
日記體訪問記《五月榴花照眼明》
報告文學《從朝鮮歸來》、《一個勞動英雄的成長》
譯著《特別任務》、《在某一個國家內》
長篇散文《我想白薇》
小說《石家莊》、《蘇聯分廠長塔拉索夫》、《蘇聯大嫂》等。
安娥與傅全香
由傅全香、陸錦花兩位著名越劇表演藝術家52年前在上海首演的《情探》，曾在當 時的越劇界引起了很大的轟動。據報道，12月18日，紹興小百花越劇團全新排演的《情探》將亮相北京長安大戲院。報道說「新版《情探》由傅全香的得意弟子陳飛和吳鳳花聯袂主演，在劇本、劇情和表演上作出了不小的調整，著重一個『情』字，可謂一次極具價值的老戲新探。」，「去除了帶有上世紀50年代烙印的元素，劇中敫桂英『望夫成龍、情寄科場』的情結被大大削減，取而代之的是她對真愛的追求。」真不知道以何種手法作「新探」？50年代烙印的哪些元素又不合時宜了？這個新版本又會是一個怎麼樣的版本？越劇《情探》是田漢與安娥夫婦專門應上海越劇院之約創作的劇本。早在1943年田漢曾寫過一個京劇本《情探》，這次他推翻原來的本子，重新按照明代傳奇《焚香記》去粗存菁，進行創作。後來，先由安娥寫出初稿，田漢改寫定稿。田漢、安娥對這個本子精心修改，幾易其稿，寫出了王魁負心背叛的社會原因和主觀原因，塑造了善良多情而又有不屈不撓精神的古代婦女的形象，藝術感染力很強。據說田漢在寫「行路」一場時，房間里掛了一幅中國地圖，根據從萊陽到東京的路線，寫了一段「飄盪盪離了萊陽衛」的情景交融的唱詞，使這段載歌載舞的戲更加扣人心弦。還有一說，這折「行路」是田漢在飛機上修改完成的，當時飛機正好飛過泰山的天空，看著下面巍峨的山峰，讓田漢聯想到了敫桂英千里尋夫的艱難。由於該劇集中了傅派、陸派表演藝術的精華，是上海越劇院的經典保留劇目。
1957年上越演出的《情探》由陳鵬導演，聘請川劇演員陽友鶴、周慕蓮和昆劇藝人薛傳綱為顧問，杜春陽編曲，顧大良舞美設計，吳報章燈光設計，陳利華造型設計。傅全香飾敫桂英、陸錦花飾王魁。10月28日，首演於大眾劇場。傅全香在劇「陽告」、「行路」、「情探」等場戲中，學習借鑒了川劇、昆劇的表演技藝。在「行路」一場里，運用四尺長袖，邊歌邊舞，表現出敫桂英美麗動人的鬼魂形象。其〔弦下調〕的唱腔，聲情並茂，宣洩出人物滿腔哀怨、悲傷之情，成了傅派唱腔的精品。《情探》中的王魁是概念定型的反面角色，陸錦花賦予了王魁特有的血肉靈魂，別出一番風光，把王魁這個負心漢內心深處的矛盾與冷酷的性格揭示得相當充分。1957年底，田漢在上海戲劇學院講學，上海越劇院專門為他演了一場《情探》。田漢看了很高興，談到演員表演，他說傅全香有突破。對陸錦花演的王魁，他認為是從人物著手的，表演不過火。特別是「說媒」一場戲，層層遞進，揭示了人物的矛盾心理。田漢觀後興奮地握著陸錦花的手說：「你是我筆下的王魁。」
說到陸錦花演的王魁，還有一段故事。原來，這年六月，陸錦花與傅全香、范瑞娟、陳少春等在東北巡迴演出時，接到劇院領導來信說，《情探》已列入上演計劃，要她們做好准備。於是在沈陽演出結束，將赴天津演出之前，她們轉車去北京專程看望田漢、安娥夫婦，將越劇院就要上演安娥大姐的《情探》和《楊八姐盜刀》、《追魚》之事告訴他們。田漢聽了深情地說：「好，這是對她（指安娥）很好的安慰，也說明劇院領導和雪芬同志對安娥創作的肯定。」中風躺在床上的安娥為此事感激得流淚，當傅全香向安娥談及劇本修改設想時，她示意把田老叫來。傅全香把修改設想向田老重說了一遍，此時安娥費力地用手指指田老，再指指自己。意思是叫田老代她完成修改。田漢自然明白她的意思，馬上說：「你放心，我替你來完成。」安娥滿意地笑了。見此情景，去拜訪他們的幾位演員都感動得流淚。田漢聽了劇院的意見後，向她們談了自己醞釀已久的修改設想，主題是突出這個愛情悲劇的社會原因。田漢說：「把王魁的責任推向社會制度，社會責任是七分，王魁個人品行三分。」當時，還未最後確定由誰扮演王魁的角色，但這為陸錦花以後塑造王魁這一角色提供了形象的指導，使她把握這個人物有了具體尺度。巡迴演出回滬後不久，陸錦花就接到田漢新修改的《情探》劇本，並得知將由她飾王魁。陸錦花對照田漢、安娥寫的前幾稿的本子，第一稿名為《王魁負桂英》，1956年的修改稿改名為《情探》，現今的已是第三稿。她細細對照琢磨，分辨劇本改在何處，增加了些什麼。為了創造好角色，陸錦花還翻閱了《六十種曲》中的《焚香記》以及有關資料，了解故事的源流。《焚香記》中的敫桂英與王魁的矛盾似乎都是虛假的，完全因壞人破壞、誤會所致。這還不及民間流傳的《王魁負桂英》，在揭露封建科舉制度，鞭斥忘恩負義的丑惡行徑上更有深度。而田老夫婦新修改的《情探》把作品深化了，在描寫王魁這個人物時，多處增加了人物的矛盾心理，以體現王魁背棄桂英時所受到的壓力。陸錦花體會到，要演好王魁這一角色，重點是演好「說媒」與「情探」。「說媒」這場戲不能只局限於過去所體現的「痴心女子負心漢」，而要演好「說媒」先得把「伴讀」一場演好，要情真意切、真心相愛，不能為王魁負心作什麼鋪墊。《情探》一場是全劇的高潮。在這場戲中，陸錦花的一段凈場唱「說不盡水晶簾下脂香粉媚」，處理得既纏綿又沉穩，使人物避免了概念化。在陸錦花的藝術生涯中，扮演王魁無疑是個非常耀眼的亮點。1978年，傅全香、陸錦花兩位名家演出的全本《情探》成為越劇舞台上的經典絕唱。之後多年一直沒有演員敢於挑戰此劇全本。2006年，上越由著名陸派小生越劇黃慧和傅派新秀裘丹莉重新復排全劇，並於5月27日首演於杭州紅星劇院。10月2日和3日，這出經典越劇再次亮相上海逸夫舞台；2007年7月，紹興小百花越劇團和上海越劇院合作，以男女合演的嶄新的姿態上演《情探》，這次出演敫桂英的是傅全香的得意弟子陳飛；出演王魁的是「文武男小生」徐標新。2008年3月，紹興小百花越劇團又推出由陳飛和吳鳳花主演的傅范版全本越劇《情探》。對於此劇陳飛的表演，基本上是無可挑剔。陳飛無疑現今是中青年傅派傳人中的佼佼者，舞台上也恐怕無人能出其右。曾記得1990年青年越劇演員電視大獎賽上，陳飛以一段「行路」首開越劇舞台上七尺長水袖的先河，並奪得「越劇新星」的魁首。再說吳鳳花，第十三屆梅花獎得主，乃是當今最受歡迎的當紅范派小生，帥氣、俊逸，陽剛之美更是在眾女小生中「獨樹一幟」。「文武兼備、陽剛小生」，是觀眾對她的一致好評。但是，《情探》畢竟是傅陸經典，陸王魁早已深入人心，觀眾心目中的王魁不太像范家子弟。記得有人說，「流派的傳承是靠成功的角色來支撐的，而角色的成功與流派特色息息相關，任何流派和演員都有自身無法突破的極限，實在不是演技好就能完全逾越的。」對此，我也比較認同。另據說，在2007紹興小百花藝術中心年劇目創作研討會上，浙江戲劇專家顧頌恩、呂建華、楊小青、陳偉龍對該團改編《情探》一劇曾提出「兩步走」的方案。我想，可能去年3月的版本是第一步，這次就是所謂的「第二步」吧？不知這第二步能不能走好？

Ⅳ 想去湖南張家界旅遊有什麼必去的經典景點

• 張家界旅遊必去的精華景點，張家界國家森林公園、天門山、大峽谷玻璃橋、黃龍洞、寶峰湖。
  

一、張家界的自然景觀

1、張家界國家森林公園——別稱：張家界、森林公園、武陵源景區（門票248元，四日有效；年票298元，一年有效。包含黃石寨、金鞭溪、袁家界、 楊家界、大觀台、天子山、十里畫廊等景區。是「世界地質公園」「中國第一個國家森林公園」，金鞭溪為老版西遊記的取景地，袁家界是電影《阿凡達》中哈利路亞山的原型，奇幻的潘多拉世界所在地，天子山為《鍾馗伏魔》取景地。一般遊玩二到三天的時間，攝影愛好者我們可以安排四天以上，是來張家界旅遊必玩的景區）。

3、煙雨張家界（門票198元，講述了遠古時代在煙雨縹緲的張家界大山深處，土家族英俊青年洛巴沖和苗族美麗姑娘阿依朵之間纏綿悱惻、美麗動人的愛情故事。演出地點位於「中國最美旅遊溶洞」——黃龍洞的「哈利路亞音樂廳」，整個節目時長60分鍾）

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Ⅳ 「楊門女將」在歷史上真實存在過嗎

北宋是我國歷史上最富足的一個朝代，北宋當時的國家收入，佔到全世界的五分之四。可以說北宋的經濟確實是中國歷史上的一個新高度，時至今日包括美國在內的國家，都沒有超過北宋的這個記錄，從這里我們可以看出北宋時期，中國是多麼的繁榮，國家是多麼的富足。正是因為北宋的經濟發達，所以小說和戲劇逐漸的開始繁榮，因此北宋時期的故事流傳很多，其中後人編撰的楊家女將就是一個吸引人的故事，那麼到底歷史有沒有楊家女將呢？這里我給大家翻開歷史，說明一下。

但是我們需要說明的一點是，楊宗保作為一個優秀的邊防軍官，這是歷史事實，可是楊宗保的官職並不是很大，一直到死也只是一個中級軍官。所以歷史和小說以及戲劇不是一樣，我們千萬不要混淆！

Ⅵ 女孩子名字練桂英好嗎

，，不太好吧，有點老氣了

Ⅶ 省粵劇團蘇春梅簡歷

摘要 蘇春梅

Ⅷ 河南省豫劇一團的傳統劇目

《五世請纓》
北宋時期，西羌犯境，元帥文廣，邊關被困，孟強突圍，回朝搬兵，兵部主和，楊府主戰。一百零七歲高齡的佘太君帶領八個兒媳，兩個閨女及孫媳穆桂英等十二寡婦及重孫滿堂，五代人上殿請纓，奔赴疆場，平定西羌，得勝還朝。該劇謳歌了楊家滿門忠烈的愛國主義精神。
主要演員：王惠、魏俊英等。
《淚灑相思地》
縣令之女王憐娟傍晚彈琴時，被私闖花園的張青雲看到，遂向憐娟表達愛慕之情，兩人深深相愛。後張青雲接到蘇州家書，命他速回，卻是父母為他已定好與蔣巡察之女蔣素琴之婚事。青雲被素琴美貌和家勢傾倒，與之成婚。憐娟日夜思盼，等待青雲回來。不想懷孕之事被父親、繼母發覺，逼她跳入湖內自盡。她被好心的漁婆救起，一起到蘇州尋找張青雲。張青雲卻反目為仇，至王憐娟含恨而死。
主要演員：李金枝、李斌等。
《清 風 亭》
薛榮進京趕考，二夫人周桂英生下一子，大夫人嚴氏見妒，命家人將其拋至「清風亭」。風雪裡，張元秀、賀氏夫婦在「清風亭」上撿回孩子，取名張繼保。老兩口含辛茹苦，將繼保養大。十三年後，薛榮官居侍郎，命周桂英找回張繼保。幾年後張繼保得中狀元，赴任子陽縣令，在「清風亭」巧遇張元秀夫婦。為了榮華富貴、高官厚祿，張繼保竟然不認養父養母，逼得養母碰死在清風亭上，養父張元秀也氣絕身亡，演繹出一幕人間悲劇。
主要演員：李庚春、魏俊英等。
《義 烈 女》
書生庄鴻文因家庭受難外逃，流落滎陽塾師童繼善家中。其中童玉珊與庄朝來夕往產生愛慕之心，花園贈墜，自托終身。同窗學友王學海素羨玉珊姿色，不惜毒死結發，又夜持寶劍刺殺庄生，不想卻誤殺童弟全良。王先買通州府、縣衙，誣庄殺人，繼又騙得童父、母的信任，娶玉珊為妻。一年後，當庄生將執行斬決時，王得意忘形，醉後對玉珊吐露真情。玉珊連夜趕赴刑場，為庄生呼冤昭雪，並當場自刎明志。俠義剛烈，以傳後世。
主要演員：王惠、武慧敏、丁建英、李庚春等。
《三 哭 殿》
唐駙馬秦懷玉西征。其子秦英彩橋釣魚，遇太師詹坤經過，驚散魚兒，被秦英打死。西宮娘娘詹翠屏哭訴於太宗，太宗按律將秦英問斬。秦英之母銀屏公主上殿請罪，又由皇後說情，太宗赦秦英命其掛帥征西，將功贖罪。
主要演員：袁國營、范靜、武慧敏、張惠、竇彩霞等。
《鍘 美 案》
宋朝名臣包拯，陳州放糧回來，路遇秦香蓮抱韓琪之刀攔道告狀。包拯接狀將陳士美請進南衙，勸其認妻，陳拒而不認，包拯依法判斬。皇姑、國太前來說情，皇帝連下三道赦旨，包拯不移其法，怒鍘陳士美。
主要演員：王清海、范靜等。
《黑娃還妻》
這是一出具有濃郁的河南鄉土氣息，令人笑著哭、哭著笑，酸辣苦甜咸五味俱全的抒情戲。中國有句古話「殺父之仇，奪妻之恨」。而黑娃卻一反常人心態，兩次忍痛還妻，表現出改革開放後的河南農民精神本質的升華。
主要演員：李庚春、竇彩霞、魏俊英等。
《梅花奇緣》
襄陽才子張繼華偶進趙府花園，被園內百花盛開、萬紫千紅的美景所吸引，流連忘返，竟卧眠花叢。趙員外義女王玉真在閨樓折梅失手落下，正巧落在張繼華額頭，將他驚醒。張繼華與王玉真一見鍾情，幾經周折，最後演繹出一段有情人終成眷屬的千古佳話。
主要演員：李斌等。
《骨肉冤家》
太守的少妾秋娘喜生男嬰，不料慶賀還願之際，男嬰被換成了女嬰，太守怒休秋娘。秋娘忍著失子之痛，在屈辱艱難中養大了棄女荷花。十六年後，母子、母女又各自相逢，不想卻揭開了一個驚心動魄的奇案．．．．．．。
主要演員：范靜、魏俊英等。
《大 祭 樁》
李彥龍征北被困，在北國招為駙馬，宋王將其父收監查問。因家貧，彥龍之弟彥貴以賣水為生。彥貴之未婚妻黃桂英憐之，派丫環深夜送銀。桂英之父黃章派人暗殺丫環誣陷彥貴，彥貴被判死刑。桂英聞訊，孝服祭樁，路遇彥貴之母、嫂，怒責桂英。桂英哭訴情委，同往蘇州生祭。彥龍之馬夫艾謙回朝探事，聞彥貴被判死刑，速回北國搬兵，彥龍率眾趕至，劫法場，見宋王陳述原委，兩國和好，家庭團圓。
主要演員：魏俊英、丁建英等。
《血濺烏紗》
深夜，賴仁持刀闖入店房殺死蘇玉珠，偷得鳳鐲，反將殺人罪轉嫁給店主劉松。賈知縣得賴仁鳳鐲後，誣劉松殺害了蘇玉珠，賈攜「供狀」來到新任知府嚴天民府上，以贈鳳鐲為誘餌，得到嚴妻程氏的默許，趁嚴不在，將劉松的「供狀」塞入案卷。嚴天民根據供詞，誤斬了劉松。當嚴天民發現自己錯斷後，判自已瀆職殺人，飲劍自裁。故事一波三折、引人入勝。
主要演員：袁國營、竇彩霞等。
《 金 沙 灘》
宋初，太宗趙光義急於消除邊患，親赴邊境與蕭太後談判，不料中計被困幽州城。遼方為使宋方答應割讓黃河以北疆土。在金沙灘設下大宴，請太宗簽約，楊業將計就計，命楊大郎假冒太宗率楊家兄弟赴宴，與遼軍展開殊死廝殺，用生命譜寫了一曲驚天地、泣鬼神、英烈悲壯的英雄贊歌。主要演員：丁建英、魏俊英、李庚春、王惠等。

Ⅸ 賈菊蘭的新聞宣傳

看《文明三晉》有感
文/針 紅 武
2005年1月1日晚8：05分，在由黑龍江等全國十六省市電視台共同主辦的「龍騰盛世賀新年」元旦戲曲晚會上，賈菊蘭作為我省的唯一代表，與來自全國各地的戲曲大腕李勝素、尚長榮、於魁智、孟廣祿、李維康等文化獎、梅花獎得主同台獻藝，將蒲劇戲歌《文明三晉》演唱的字正腔圓、委婉動聽，不僅向全國觀眾展示了三晉大地文明燦爛的悠久歷史，更將古老的蒲劇藝術通過電視熒屏推廣到了全國，使全國觀眾感受到了蒲劇唱腔的魅力。
觀看《文明三晉》，我覺得該節目體現了三個特點：
一是蒲劇老調新唱，充分發揮了蒲劇唱腔的優美動聽特點，讓人覺得耳目一新。由於此台晚會面向全國觀眾，傳統的蒲劇唱腔難免外地觀眾會聽不懂，而現在採用蒲劇戲歌的表現形式，演唱出來十分耐聽，別有一番韻味，滿足了不同觀眾的欣賞水平，也為蒲劇革新提供了新的借鑒思路。
二是絕活表演不同一般，令觀眾眼界大開。蒲劇藝術淵源流長，絕招絕活獨樹一枝，在全國享有很高的地位。而菊蘭此次的表演，其嫻熟的水袖功和獨創的反寫行書等絕技，巧妙地運用於戲曲表演之中，給觀眾留下了極深的印象。
三是小字輩的地方劇種演員，同全國明星大腕同台獻藝，從容大方，贏得了全國觀眾的喜愛。在整台晚會中，全國各大劇種大腕雲集，同這些大牌明顯合作，菊蘭顯得鎮定自如，真正以其過硬的表演才華征服了觀眾，令大腕們刮目相看，贏得了尊重。
除了本節目的表演特色外，由此我還想到了三點：
一是蒲劇唱腔唯有不斷革新才能走向全國。觀看整台晚會，不論是評劇、粵曲、龍江劇，還是京劇、豫劇、黃梅戲，我覺得每一個參與演出的劇種都在唱腔和舞美等各方面進行了較大的改動和革新，使得傳統的戲曲變得更婉轉，更新鮮，更耐聽，符合了不同地域觀眾的共同欣賞水平，擴大了戲曲藝術的欣賞層次，滿足了各個年齡段的欣賞要求，不僅沒有讓人覺得戲曲「變了味」，相反卻顯得整台晚會五彩繽紛，大氣膀礴，美不勝收。新時期以來，幾代蒲劇音樂工作者一直致力於蒲劇唱腔的革新，並為此做了大量的工作，為蒲劇振興，打破地域限製做出了積極的努力。此次菊蘭參演的《文明三晉》就給人們留下了極深的印象，也讓人們對蒲劇的未來充滿了希望。
二是演員需要刻苦努力，不斷提高自身素質，注重全面發展。許多次的大獎賽，使我們深深感到一個好演員，尤其是地方劇種的演員，只有一副好嗓子是不夠的，所以在此加強自身素質，提高表演、才藝等各方面的綜合素質就顯得尤為重要。我和菊蘭非常熟悉，深知她在練功方面的刻苦和執著。正是因為她多年來的艱苦努力，才使她在近年來取得了一系列的成績，並得到戲迷和觀眾的喜愛。如果我們的所有演員都能向她一樣，刻苦用功，不斷充實自己，何愁不能取得好的成績。
三是地方劇種要積極同全國各大劇種進行交流，取人之長，補己之短，才能得以更好的借鑒和提高。演員也是一樣，走出去才不至於坐井觀天，只有交流，才能學到各地劇種的好經驗和表演形式。總之，蒲劇藝術只有革新和交流，才能走向輝煌，「龍騰盛世賀新年」元旦戲曲晚會給我們提供了一個很好的學習和借鑒模式，希望蒲劇藝術走向全國，更加輝煌。 河東蒲劇出國演出第一人
2月11日，隨著中國（山西）·斯里蘭卡文化交流演出的落幕，蒲劇藝術完成了在國外舞台上的演出首秀，運城市蒲劇團明星演員賈菊蘭也因此成為河東蒲劇界出國演出第一人。
賈菊蘭，國家二級演員，出生於運城市稷山縣太郝村，自幼酷愛戲劇藝術，12歲考入新絳縣戲劇學校，主工旦角，是蒲劇大師筱蘭香的關門弟子，蒲劇皇後武俊英的得意門生。
賈菊蘭雖然只有19年的藝齡，但她扮相俊秀俏麗,做戲儒雅，嗓音圓潤，唱做俱佳，並擅長用嫻熟精彩的水袖功，雙手書畫等特技來刻畫人物性格。她的勤奮和拼搏使她在同齡演員中出類拔萃，一枝獨秀，被戲迷們稱為心中的最佳青年演員。近年來，她一步一個腳印，一年上一個台階，連續獲得省市級、國家級十多項大獎。2003年她以激越、委婉的唱腔，細膩傳神的表演，以及水袖功、雙手倒書書法的特技展示，一舉奪得山西電視台《走進大戲台》欄目年度戲曲擂台賽年終總擂主。2004年她以超凡的藝術才華，獲得第二屆「中國戲曲紅梅大賽」金獎。
2006年5月20日，在中央電視台，賈菊蘭表演了雙手倒書書法絕活後，著名主持人敬一丹激動地說：「展示活動進行到現在，這是第一次看到地方戲，第一次看到戲劇與書法結合，並出自一個人。」
俗語說：「台上一分鍾，台下十年功。」在舞台上為人們奉獻了視覺盛宴的賈菊蘭，在台下付出了太多的辛勤和努力。
那還是在2000年的時候，菊蘭要出演《陳三兩》一劇中的陳三兩一角，戲劇中的陳三兩就是雙手會寫梅花字。當時，她想多少蒲劇界老藝人、名藝人都有自己的「一招鮮」，而蒲劇藝術也面臨著創新與市場選擇的嚴峻局面，我何不趁此機會學一套奇特本事，將書法植入自己的表演中，把原來戲劇表演中的假寫變成真寫。因為父親與大哥都寫得一手好字，自己幼年對書法也有所接觸。她毅然決定重拾書法。
為了很好地掌握運筆等技巧，菊蘭不惜花費，起初就選用好宣紙當做練筆用紙，一天練字要達到8小時以上，下鄉演出時，她也時常背著筆墨紙硯。一有工夫，她就拿出來書寫練習，常常練習到深夜。在劇團程小亭老師和書法家趙玉漢的悉心指導下，經過幾年的研習，賈菊蘭的書法終於上了道。而用雙手寫不同的字，尤其是一些不常寫的字，曾經讓菊蘭頗感困難。怎樣用左手反著寫出俊秀的正字來？菊蘭苦苦思索後，找來一面大鏡子放在身後，從背後的鏡子中修正字的形體。有時一練就是幾個小時，常常習練起來忘了睡覺，耽擱吃飯，一頓飯多次熱是常有的事。每次要書寫新的內容，她都要多次反復練習，直至熟練為止。有一次，當把幾個字習練得像模像樣的，自己感到滿意了，准備睡覺時，一看窗外，已經天大亮了。多少年來，她只知道習練用過的廢宣紙一捆一捆地往外扔，廢白布一條條地被卷了起來，卻從不去算到底花費了多少錢。經過10年千百次地辛勤苦練，終成正果。
機會總會給那些有準備的人。
今年1月30日，正在下鄉的賈菊蘭接到了團里的通知，要她參加中國 （山西）·斯里蘭卡文化交流演出。由於是第一次出國演出，她心裡既高興又緊張。為了突破語言上的交流障礙，使國外觀眾也能領略到中國蒲劇藝術的巨大魅力，她抓緊時間准備演出節目。戲歌《三晉頌》是她曾經的獲獎曲目，整個演出除了演唱之外，還穿插了水袖和雙手倒書書法絕活。賈菊蘭思考後，覺得更應該側重水袖和雙手倒書書法表演，因此她做了充分的准備。
在斯里蘭卡的演出過程中，她讓水袖的表演更加細化、難度更加增大，並把書法表演由過去只有最後兩個字同時書寫增加到後四個字時就同時用雙手書寫。她演唱完蒲劇戲歌《三晉頌》後，又在橫幅上雙手倒書了 「中斯友誼，萬古長青」書法作品贈給了斯里蘭卡政府留念。此次演出交流取得了圓滿成功，兩場演出，觀眾場場爆滿，演出結束後許多當地觀眾還熱情上台與她合影。斯里蘭卡文化部領導、科倫坡市政府官員和當地觀眾也對演出給予了高度評價。
人們的熱情肯定讓賈菊蘭出國前對國家不同、語言不通難以交流的擔心也隨之煙消雲散。她告訴筆者，藝術無國界。各個國家，語言雖不同，民族之間的藝術語言是相通的。加上翻譯，觀眾完全明白節目的內容和表達意思。觀眾的掌聲和喝彩聲就是最好的見證。
當談到這次赴斯里蘭卡她的最深印象時，她說：「斯里蘭卡原名錫蘭，首都是科倫坡，這里風景美麗，氣候宜人，物產豐富，宗教、佛教文化發達，是多民族國家。來斯里蘭卡印象最深的是無論政府官員還是普通民眾，到處都能感受到對中國人民熱情和深厚的情誼。」
她還告訴筆者，最難忘的有兩件事：第一件是，在後台時，一名熱情的斯里蘭卡觀眾抱著她皮膚黝黑發亮而且僅一歲左右的瘦弱的孩子過來，要我把孩子抱在懷中合影。當她示意要我把孩子抱在懷中那一剎那，說實話我心裡都有點害怕，說話有點哆嗦，但我一看孩子的眼睛欣喜地望著我，緊張的心情一下子就消失了，很自然地把孩子抱在了懷中。深感無論是哪個國家的演員與觀眾，只要有對藝術共同的熱愛，心與心就能貼得更近。第二件是，演出結束後，當初參觀當地有名的佛牙寺時，給他們當導游的小夥子跑過來朝她豎起大拇指，還用不太熟練的漢語說，「蒲劇真是太棒了！」
賈菊蘭說，出國交流讓我看到了蒲劇的新希望。 《青絲淚》再唱蒲劇經典賈菊蘭演繹水袖絕活
12月5日晚,由我市蒲劇團青年演員賈菊蘭、褚曉丹、楊朝奇主演的新編大型古裝蒲劇《青絲淚》在河東劇院上演,近千名戲迷觀看了這場演出,並引起強烈反響 。
據了解,蒲劇《青絲淚》由明傳奇《焚香記》改編而來,講述了官宦之後敫桂英因家道中落,為葬亡父不得以身落青樓,落魄公子王魁在上京趕考中,貧病交加,倒卧雪地而幸被桂英所救,兩人後情投意合,結為夫婦,並在海神廟前盟誓,後王魁高中,卻在權勢的威逼下與相府千金成親,負了痴情女桂英的故事。幾百年來,這部傳奇先後被蒲劇藝術家們改編為《情探》、《煙花淚》、《情判》等系列劇目,常演常新,久演不衰。而此次改編的蒲劇《青絲淚》再次以新的表現手法和先進的舞台技術,使廣大觀眾享受了一場新的視覺盛宴。
該劇由北京新生代導演席凱擔綱導演,在第五場演出中,借鑒電影蒙太奇的手法,用明暗兩種燈光表現出前景是痴情女在為心上人祈福——「只要王郎身無恙,縱然我折壽也無殤」,背景是負心漢與相府千金拜堂成親,不僅簡潔地交代了劇情,更是強化了戲劇的對比沖突。該劇在編排中加入了現代舞美技術元素,取得了良好效果,在表現敫桂英得知王魁負了自己的心情時,該劇使用閃光、音響效果和背景畫屏劈為兩段的手法加以表現,給人震撼；在表現桂英「打神」哭訴後自盡時,只用暗光下一條白練吊起桂英衣裙的特寫,就將這一故事情節交代得清清楚楚。在桂英向「海神」哭訴自己委屈時的滾白演唱中,賈菊蘭打破傳統的滾白唱腔,並採用新的音樂伴奏,生動展現了一個萬般委屈無處傾訴的人物情緒。整場演出中,最為值得一提的就是賈菊蘭的水袖功。在桂英痛向判官像求訴時,其左右手的水袖變幻出不同花型,表現了人物憤怒而悲怨的內心世界；在桂英的哭訴未得到回應後,賈菊蘭分別用單沖、雙沖等不同的沖袖功夫,表現絕望的桂英怒打「神靈」(塑像)的劇情；在唱到「神靈不過是泥塑的……」時,賈菊蘭躍上香爐,用倒首虎下腰舞水袖的高難度動作來表現桂英心如刀絞的心情,在給觀眾以震撼的同時,贏得了觀眾陣陣熱烈的掌聲。
據了解,該劇是為慶祝市蒲劇團建團40周年而精心打造的經典劇目. 賈菊蘭為《同樂五洲》獻絕技 1月18日,在平遙古城縣衙,蒲劇名角賈菊蘭以一手漂亮的書畫絕技及精彩的水袖功表演,贏得了中央電視台、山西電視台聯合舉辦的「《同樂五洲》——相聚平遙」現場觀眾的不絕掌聲。
當日,賈菊蘭表演的劇目是傳統蒲劇《意中緣》中的《畫梅》一折,只聽一曲「我這里速取過丹青筆硯,畫一枝寒梅傲風霜」唱罷,她揮毫一展畫筆,隨之墨香溢出,梅花綻放。
在這場春節特別節目中,既有羅馬尼亞、喀麥隆等外國朋友表演的中國戲曲,又有魏金棟等民族聲樂名家的唱段,為該節目增添了濃郁的地域文化色彩。賈菊蘭的蒲劇絕活又一次征服了中外朋友。央視導演評價道:「賈菊蘭的書畫表演,為整個節目平添了獨特的中國傳統文化元素,營造了濃烈的年節氣氛,是把蒲劇推向廣闊市場的一個很好契機。」
賈菊蘭自幼酷愛戲曲藝術,先後拜蒲劇藝術家筱蘭香、武俊英為師,主工旦角。她善於用嫻熟精妙的水袖功、雙手書畫等特技來刻畫人物。 蒲劇名角賈菊蘭應邀表演《意中緣》
由山西廣播電視台承辦的正月正全國12省市電視台元宵節戲曲晚會節目單敲定，運城市蒲劇團青年演員賈菊蘭將獻藝表演蒲劇《意中緣》選段。
賈菊蘭是稷山人，自幼酷愛戲劇，師從蒲劇名家筱蘭香和武俊英，以過硬的水袖功、舞台上即興雙手書繪深受觀眾喜愛。2006年，運城參選全國「十佳魅力城市」角逐中，她代表運城以書畫戲藝同台競秀的精彩表演，為運城榮膺魅力城市作出了應有的貢獻。多年來，賈菊蘭苦練戲功，曾榮獲山西省杏花獎、第二屆中國戲劇紅梅金獎等。
此次由山西廣播電視台承辦的正月正全國12省市電視台元宵節戲曲晚會，邀請了北京、安徽、上海、河北等12省市的戲曲名家同台演出。其中全國戲曲名家於魁智、李勝素、李維康、白淑賢等均在晚會中有精彩獻演。賈菊蘭是運城唯一參加演出的蒲劇演員。
此次「正月正元宵節戲曲晚會」共分《風花雪月》、《梨園群英》、《古調新韻》、《花好月圓》4個篇章，賈菊蘭表演的蒲劇《意中緣》選段位於第一篇章。屆時，她將為大家獻上時長6分鍾的精彩表演。
據了解，正月正全國12省市電視台戲曲晚會將於元宵節期間，分別在北京、安徽、甘肅、黑龍江、遼寧、上海、深圳、山西、浙江等12省市電視台播放。 龍騰盛世賀新年蒲劇新秀元旦戲曲晚會演絕活
元旦期間，經山西電視台層層選拔、推薦，我省運城市蒲劇團青年旦角演員賈菊蘭作為山西省惟一代表，參加了黑龍江、北京、河北、上海等16省（市）聯合舉辦的「龍騰盛世賀新年」元旦戲曲晚會的組台演出。
16省（市）輪流主辦的元旦戲曲晚會，今年已是第10次。各省（市）電視台選送的節目，陣容強大，群英薈萃。許多享譽全國的戲 劇明星紛紛拿出看家的本領，在晚會上一展風采。在眾多重量級戲劇明星的大聚會中，作為小字輩的賈菊蘭身著盛裝，由大型古裝舞蹈隊伴舞，在熱烈歡快的樂曲聲中登場亮相，一曲《文明三晉》唱得字正腔圓，委婉抒情，自然流暢，情真聲美。當唱到「後土秋風長天」時，賈菊蘭疾如鴻雁，飛身上桌，造型優美，動作快捷。隨後賈菊蘭下腰「雙雲袖」、「倒首虎」後翻身下桌等特技運用得嫻熟自如、干凈利落。最後在激揚優美的伴唱、伴舞中，賈菊蘭雙手揮毫，站在1丈7尺長、2尺3寸寬的大幅白布後，面向觀眾，從右向左大書「厚土納物阜，晉水潤民豐」10個大字。賈菊蘭反寫，觀眾正看，前8個字右手一個、左手一個，交替書寫，收尾「民豐」兩個字左、右手同時書寫！僅有5分18秒的表演，集中展示了賈菊蘭不凡的藝術才華，那神韻、那功力，尤其是那清秀、剛勁、龍飛鳳舞的反寫行書，令觀眾大為驚嘆。從而對蒲劇和底蘊深厚的山西戲劇文化有了進一步的了解。 千古絕唱千古恨
——由賈菊蘭主演的新排傳統戲《情判》觀後
得知市蒲劇團在新排傳統戲《情判》,先睹為快的念頭讓我尤感急切。因為該劇的前身《情探》、《煙花淚》是被王秀蘭、譚蘭英、任跟心幾代蒲劇名家演繹得淋漓盡致的經典劇目,新秀賈菊蘭也以該劇重頭摺子戲《打神告廟》先後奪得山西省戲劇「杏花獎」、山西衛視《走進大戲台》年度總擂主、河南《梨園春》銅獎。我想像不出,市蒲劇團再排該戲會是什麼樣子。有幸觀賞後,其中的新變化讓我甚感欣慰。
新版《情判》的特點之一是「老戲重排有新意」。心地善良的宋代名妓敫桂英雪中遇到窮困落魄、冷餓交加的秀才王魁,熱心施救並託付終身,供其讀書。赴考前,王魁山盟海誓,永不負心。王魁高中後毀約,入贅豪門。桂英悲憤交加,怒打神靈,發誓報仇,並於絕望之中自縊身亡。桂英魂靈情探王魁,未想王魁讓其徹底絕望,最後由判官、小鬼勾去王魁的魂魄。「痴心女子負心漢」往往能引起人們同情和鞭撻。在新的社會條件下,仍有一些人自覺或不自覺地演繹著這樣的愛情悲劇。而新版《情判》主題深刻、結構緊湊、手法新穎、層次分明,是集思想性、文學性、藝術性、觀賞性於一體的佳作。
該劇的特點之二是「滿台新秀挑大樑」。賈菊蘭、褚曉丹、李曉芳、李紅麗、王苗苗等一批新秀傾情演出,較好地完成了人物形象的塑造,成為該劇的亮點之一。新版《情判》由藝術創作漸臻佳境的蒲苑新星賈菊蘭主演。她以端莊俊秀的扮相,字清韻濃、自然流暢、聲情並茂的唱腔及逼真細膩、張弛自如的表演,塑造了敫桂英雖居社會底層,卻善良高潔、性格剛烈、敢愛敢恨的古代烈女形象。與此前相比,賈菊蘭的技藝更加嫻熟,尤其是她那技藝高超的水袖功、干凈利落的滑步雙跪、迅如飛燕的飛身上桌和輕捷柔美的「倒首虎」翻身下桌4項絕技,令人贊不絕口。
更為可喜的是,市蒲劇團大膽起用年僅21歲的生角新秀褚曉丹扮演王魁。他扮相英俊、嗓音洪亮、行腔舒展、唱腔激昂、表演灑脫,頗具其師王藝華的神韻和風采,引起廣泛關注和好評。
值得一提的是,年逾七旬的著名戲劇藝術家、導演韓樹荊與助手吉有芳,為打造新版《情判》傾注了大量心血,加上著名蒲劇音樂家高中秋精心作曲,保證了該劇的成功。
第八篇 梅花獎照亮藝術路——記山西最年輕的摘梅者賈菊蘭（圖）
菊蘭真不假，雙管見嫻雅。
長袖舞情韻，聲色動千家。
——中國戲曲學會副會長曲潤海對賈菊蘭的評價
2013年5月，中國戲劇最高獎——第26屆「梅花獎」在北京頒獎，來自運城市蒲劇團的賈菊蘭格外引人注目——1977年出生的她是我省獲得梅花獎的演員中年齡最小的一位。
一個從稷山鄉村走出來的小妮子，是如何以小字輩的身份摘得讓大多數戲劇演員努力終生都無法企及的梅花獎呢？日前，本網記者對賈菊蘭進行了專訪。
兒時做起蒲劇夢
賈菊蘭第一次接觸蒲劇，是從兒時開始的。上世紀80年代，人們的精神生活還很匱乏，在運城稷山縣太郝村成長的小菊蘭，常常盼望著蒲劇團到村裡唱大戲。
「每次唱戲，村裡的鄉親們就扶老攜幼、自帶板凳到大戲台前看戲，賣油糕、糖葫蘆、瓜子等小吃的商販也會在觀眾中叫賣，村裡像趕集一樣熱鬧。」當別的孩子眼巴巴纏著大人買零食時，瘦弱的小菊蘭卻安靜地盯著戲台上的幕布，盼著大戲開演。
賈菊蘭生活照
女演員們化著漂亮的妝，穿著五顏六色的衣服在台上演唱，水袖一甩，碎步一邁，依依呀呀的唱腔跟著響起來。「舞扇子、甩手絹，舉手投足都好神氣，我就盼著自己有一天也能在台上當個『好把式』。」曲終人散，劇團到別的村子唱戲了，小菊蘭的心「也跟著走了」。蒲劇在她幼小的心靈里紮下了根。
可是老實巴交的父母卻反對她學戲。「農村娃娃別不務正業，踏踏實實學好功課，考中專、大學才是正路！」父親還常常告誡她「學戲可苦哩，練不會師傅會打人」，但這並沒有讓她打消學戲的念頭。12歲時，小菊蘭在家人的強烈反對聲中，以「絕食」相抗爭，「自作主張」報考了稷山戲校，後來到新絳縣戲校。
在新絳戲校，為節省開銷，小菊蘭花五毛錢買了一把青辣椒，蘸點鹽就饅頭吃。練習基本功時，需要不斷練習踢腿、下腰、拿頂、翻跟斗，辛苦乏味，但菊蘭不敢鬆懈，別人練3個鍾頭，她就練6個鍾頭，從不懈怠。為練好甩水袖，她穿著媽媽用三天時間親手縫制的一件戲裝，她靠在樓梯上練，在大風中練，在角落裡練，練就了過硬的水袖功。
苦練贏得名師教
菊蘭的刻苦與勤奮，打動了一代蒲劇大師筱蘭香，被其收為關門弟子。「筱老師一招一式教我《花田錯》、《贈劍》、《桃花媒》等保留劇目。」筱老師病重時，把頭飾和耳環贈送給菊蘭，對這個勤奮有靈性的愛徒寄予無限厚望。
此後，蒲劇皇後武俊英等人也對菊蘭口傳身授，還多方聯系，在1998年把她調入運城市蒲劇團，給她一個更大的舞台。
對別人來說，調入蒲劇界最高級別的運城市蒲劇團，該是沾沾自喜的事，可在菊蘭看來，她更多的是「誠惶誠恐」。「這里人才濟濟、卧虎藏龍，我一個縣劇團青年演員，壓力很大。」
賈菊蘭在舞台上展示水袖功
菊蘭說，從藝之初，她只知道梅花獎是全國戲劇最高獎，卻從未將自己和梅花獎聯系在一起，「太高了，像摘星星，不敢想。」可是在運城市蒲劇團，菊蘭有機會和幾個梅花獎得主朝夕相處，其精湛的表演藝術打動了她，也讓她敢於去想摘「梅」的事。「不想當將軍的士兵不是好士兵，不想奪梅花獎的演員不是好演員。」菊蘭決定用超人的勤奮向梅花獎沖刺。
在完成劇團安排她演的《打神告廟》、《狸貓換太子》等劇目時，她還主動「撿戲」，把《火焰駒》中的旦角演了個遍，提升自己對角色的把握能力。憑借出色演出，她獲得運城戲劇匯演金牌獎、龍門獎和山西戲劇杏花獎、中國戲劇紅梅金獎等獎項，增強了摘「梅」的信心。
賈菊蘭書法作品
為更好塑造人物，2001年，她又拜程小亭、趙玉漢等人學習書畫，隨時帶著筆墨紙硯，每天利用演出間隙和休息時間苦練八九個小時，掌握了在演出時正書、反書、雙筆寫字和畫畫的絕活，以此獲得在央視《同樂五洲》等節目演出的機會，還曾代表山西赴斯里蘭卡演出。
帶傷忍痛摘梅花
賈菊蘭劇照
2012年，賈菊蘭主演的《青絲恨》被列入奪「梅」計劃，歷經多年努力，她終於與梅花獎如此之近，喜不自勝的她忍不住流下了眼淚。
為在劇中塑造一個全新的敫桂英，賈菊蘭投入到緊張的排練中。為帶給觀眾更多的藝術享受，《告廟》「打神」時的動作改上桌為上香爐。「過去嫻熟自如的表演用不上了，得從頭開始學。」但再難的事也難不倒賈菊蘭，她每天花大量時間在近一米高的香爐上練習下腰等高難度動作。
當年7月的一天，她正飛身上爐時，左腿卻怎麼也跨不上去，一陣劇痛襲來，她倒在了排練現場。經檢查，被確診為「左膝蓋半月板破裂」，醫生要求她必須治療、靜養，否則可能再也上不了舞台，走路也會受影響。導演心情沉重地勸她休息，說以後還有機會。
忍著劇烈的疼痛躺在床上，賈菊蘭思緒翻滾、心潮難平：難道就這么放棄來之不易的機會嗎？「《青絲恨》排練這么久，太不容易了，我不能放棄！」賈菊蘭咬著牙要求繼續排練。每天，同事、愛人背著她從北五樓的家中到南四樓的排練廳上上下下，導演講戲時，她在旁邊說詞、演唱。驗收演出時，她請醫生打了封閉針，照常進行演出，獲得一致好評。
2012年11月25日，賈菊蘭赴京手術，取出破碎的骨頭，開始靜養恢復，術後100天，又在杭州嫻熟地完成表演。等待梅花獎評比結果的過程滿懷期待又痛苦難熬，「分分秒秒，像等待『判決』結果一樣，心裡揪得緊緊的。」
2013年5月20日，她終於站在了中國戲劇梅花獎的領獎台上，成為山西最年輕的梅花獎得主。
「其實，梅花獎根本不是一個個人獎項，在我身後，站了無數個老師。」賈菊蘭說，每個老師對她的關心愛護促成了她的今天，廣大戲迷的厚愛讓她唱到了今天。但獲獎只代表過去，她要把獲獎當作起點，在今後潛心創作、多多帶徒，做一個德藝雙馨的梅花獎演員和合格的蒲劇藝術傳承人。

Ⅹ 梅花詩 桂英掛帥

猴
解釋：桂英掛帥, 不遜須眉侯（後），這是一幅對聯的上聯