梅花引歌詞簡譜
❶ 吳碧霞的《梅花引》 歌詞
《梅花引》
作曲 :徐沛東
作詞 :韓靜霆
演唱：吳碧霞
歌詞：
一枝梅花內踏雪來，懸崖上容獨自開
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開
回眸一笑，天地芳菲都消盡
紅顏寂寞，空守天地一片白
誰給我溫存，誰解我情懷
誰給我溫存，誰解我情懷
疏影橫斜，一樹梅花
一斷魂，一片冰心等君來
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開
臨風 一笑，化做春泥飄零去
孤芳無痕，唯留清香透天外
誰是我知音，誰為我徘徊
誰是我知音，誰為我徘徊
撥開風雪，贈君東風
第一枝，萬朵霞衣任君裁
(1)梅花引歌詞簡譜擴展閱讀：
《梅花引》發行於2003年，該專輯收錄在同名專輯當中，該專輯共有1首歌曲，該歌曲共4分44秒。
該歌曲還有其他版本：
歌手譚晶在2010年1月1日發行該單曲，收錄在專輯《祖國萬歲》中，該專輯共有120首歌曲。
歌手廖昌永在2010年6月10日發行該單曲，收錄在專輯《海戀》中嗎，該專輯共有11首歌曲。
❷ 譚晶的《梅花引》 歌詞
《梅花引》是由韓靜霆作詞徐沛東作曲蔡日錫配伴奏的一首古典風格的歌曲，集詩內與歌給一體。該曲目曲調容幽雅，婉轉起伏，感嘆了梅花之美，其傲骨之資，另外用擬人的手法繪出梅花的孤獨，渴求知音之情。整曲詞美調美，朗朗上口，一經發布，引來許多歌唱家演唱。宋祖英、張也、吳碧霞都曾演唱過，不同的歌唱風格，為這首歌帶來了不同的韻味，平添了色彩。
演唱：譚晶
歌詞：
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開
回眸一望，遍地芳菲都消盡，紅顏寂寞，空守天地一片白。
誰是我知音，誰解我情懷，誰是我知音，誰解我情懷。
疏影橫斜，一樹梅花一斷魂，一片冰心等君來。
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
臨風一笑，化做春泥飄零去。
孤芳無痕，難留清香透天外。
誰聽我吟唱，誰為我徘徊，誰聽我吟唱，誰為我徘徊。
撥開風雪，贈君東風第一枝，萬朵霞衣任君采。
❸ 梅花引歌詞的意思是
梅花引
韓靜霆?詞，徐沛東?曲??
??一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
1.回眸一望，遍地芳菲都消盡，紅顏寂寞，空守天地一片白。誰是我知音，誰解我情懷，誰是我知音，誰解我情懷。疏影橫斜，一樹梅花一斷魂，一片冰心等君來。
2.臨風一笑，化做春泥飄零去。孤芳無痕，難留清香透天外。誰聽我吟唱，誰為我徘徊，誰聽我吟唱，誰為我徘徊。撥開風雪，贈君東風第一枝，萬朵霞衣任君裁。
此曲系借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵，來贊頌具有高尚情操的人。所以《梅花三弄》也是一首抒情述志的樂曲。全曲分為十段，前有引子後有尾聲，樂曲結構是循環體。琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調，並以同樣曲調在不同徽位上重復三次，故稱為《三弄》。《樂府詩集》卷三十平調曲與卷三十三清調曲中各有一解題，提到相和三調器樂演奏中，以笛作「下聲弄、高弄、游弄」的技法。今琴曲中「三弄」的曲體結構可能就是這種表演形式的遺存。
譜中解題稱晉代桓伊曾為王徽在笛上「為梅花三弄之調。後人以琴為三弄焉」。此說源於《晉書·桓伊傳》，但未寫明是以梅花為題材。郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱，「《梅花落》本笛中曲也」，「今其聲猶有存者」。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。關於笛曲《梅花落》改編，移植為琴曲《梅花三弄》，有托於唐人顏師所作《江梅引·憶紅梅》中「漫彈綠綺，引三弄，不覺魂飛」句，說明此曲寧代尚流傳。
關於《梅花三弄》的樂曲內容，歷代琴譜都有所介紹，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現怨愁離緒的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節操與氣質為表現內容，「桓伊出笛吹三弄梅花之調，高妙絕倫，後人入於琴。」「梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜音韻也」「三弄之意，則取泛音三段，同弦異徵雲爾。」（明《伯牙心法》）從這里可看出，它首先是一首笛曲，後來才改編成古琴曲（作者究竟何人，難以定論）。今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節奏較為規整，宜於合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），其節奏較自由，曲終前的轉調令人耳目一新。
1972年王建中將古曲《梅花三弄》改變為鋼琴曲，其表現主題為毛澤東的詞《卜運算元詠梅》，即"俏也不爭春，
❹ 怎樣欣賞藝術歌曲《梅花引》
《梅花引》，是中國傳統藝術中表現梅花的佳作。《神奇秘譜》記載此曲最早是東晉時桓伊所奏的笛曲。後由笛曲改編為古琴曲，全曲表現了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵，來頌具有高尚節操的人。
此曲結構上採用循環再現的手法，重復整段主題三次，每次重復都採用泛音奏法，故稱為《三弄》。體現了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。
全曲共十段，分為兩大部分∶一、溪山夜月；二、一弄叫月，聲入太霞；三、二弄穿雲，聲入雲中；四、青鳥啼魂；五、三弄橫江，隔江長嘆聲；六、玉簫聲；七、凌雲戛玉；八、鐵笛聲；九、風盪梅花；十、欲罷不能。
《梅花三弄》是一首最古老的古琴曲，它旋律優美流暢，形式典雅獨特，通過對梅花凌霜傲雪神態的描寫，贊頌文人高潔的品格，藝術價值很高。作者桓伊系東晉「淝水之戰」名將。
《梅花三弄》樂曲主題表現梅花，三弄實際是三個變奏，古代有：高聲弄，低聲弄，游弄之說。全曲共分十段，兩大部分，第一部分，前六段，採用循環再現手法，後四段為第二部分，描寫梅花靜與動兩種形象。
(4)梅花引歌詞簡譜擴展閱讀：
樂曲文化背景
中國人對「梅花」有著特殊的尊敬和喜愛，它已成為中國人某種人格的化身。因此，梅花自然就成為古今藝術創作的重要題材。人們寄情於梅花，以詩、畫、樂來表現梅花潔白、芬芳、耐寒的特點以及傲霜高潔、情趣高雅等具有高尚人格美的品質。
《詩經》中就有《小雅》、《召南》、《陳風》、《曹風》等。宋代的陸游、明代的高啟等人也曾以詩頌梅。畫界自宋朝以來就有人畫梅。到了明代以「梅、蘭、竹、菊」為獨立的畫料，稱為以梅為首的「四君子畫」。比較之下，歌頌梅花的樂曲可以說是鳳毛麟角了。
晉隋以來便有此曲，原是晉代桓伊所奏之笛曲，後經唐代名琴家顏師古移植為琴曲。樂曲名稱由來於音樂中代表梅花形象的曲調在不同的段落中反復出現三次，由此稱《梅花三弄》。
❺ 苗苗的《梅花引》 歌詞
梅花引
作詞：韓靜霆
作曲：徐沛東
編曲：吳鵬
演唱：苗苗
一枝梅花踏雪來
懸崖上獨自開
一枝梅花踏雪來
懸崖上獨自開
回眸一望
遍地芳菲都消盡
紅顏寂寞
空守天地一片白
誰是我知音
誰解我情懷
誰是我知音
誰解我情懷
疏影橫斜
一樹梅花一斷魂
一片冰心等君來
一枝梅花踏雪來
懸崖上獨自開
一枝梅花踏雪來
懸崖上獨自開
臨風一笑
化做春泥飄零去
孤芳無痕
難留清香透天外
誰聽我吟唱
誰為我徘徊
誰聽我吟唱
誰為我徘徊
撥開風雪
贈君東風第一枝
萬朵霞衣任君裁
http://music..com/song/28837176
❻ 在哪裡可以找到《梅花三弄》簡譜
去網路搜索《梅花三弄》簡譜就可以找到。
《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根據《太音補遺》和《蕉庵琴譜》所載，相傳原本是晉朝桓伊所作的一首笛曲，後來改編為古琴曲。琴曲的樂譜最早見於公元1425年的《神奇秘譜》。
《梅花三弄》全曲共分十段，兩大部分，第一部分，前六段，採用循環再現手法，後四段為第二部分，描寫梅花靜與動兩種形象。樂曲通過梅花的潔白芬芳和耐寒等特徵，借物抒懷，來歌頌具有高尚節操的人。一首琴曲《梅花三弄》覺別具風情。簡譜如下：
《梅花三弄》是笛曲或簫曲，後被改編為琴曲。「三弄」是指同一段曲調反復演奏三次。這種反復的處理旨在喻梅花在寒風中次第綻放的英姿、不曲不屈的個性和節節向上的氣概。
整首樂曲由兩部分構成，包括10個段落及尾聲。前6段為第一部分，採用循環體形式，旋律流暢、優美，節奏明快。其中泛音主題循環3次出現，使曲調清新活潑，從而突顯出梅花做人的氣質與節節向上的高尚品質。
第二部分（7—10段），與前一部分形成了鮮明的對比，旋律跌宕起伏、急促的節奏以及音調和節拍上的不穩定都為我們展現了梅花傲然挺立在寒風中的堅毅畫面。
第二部分一靜一動、一柔一剛，剛柔並濟，形成了鮮明的對比，彷彿為我們展現了梅花千姿百態的優美形象。
❼ 梅花引簡譜
如下：
(7)梅花引歌詞簡譜擴展閱讀
《梅花引》歌詞：
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
回眸一望，遍地芳菲都消盡，
紅顏寂寞，空守天地一片白。
誰是我知音，誰解我情懷，
誰是我知音，誰解我情懷。
疏影橫斜，一樹梅花一斷魂，一片冰心等君來。
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
臨風一笑，化作春泥飄零去。
孤芳無痕，難留清香透天外。
誰聽我吟唱，誰為我徘徊，
誰聽我吟唱，誰為我徘徊。
撥開風雪，贈君東風第一枝，萬朵霞衣任君采。
❽ 梅花引的歌詞含義
梅花引
韓靜霆詞，徐沛東曲
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
1.回眸一望，遍地芳菲都消盡，紅顏寂寞，空守天地一片白。誰是我知音，誰解我情懷，誰是我知音，誰解我情懷。疏影橫斜，一樹梅花一斷魂，一片冰心等君來。
2.臨風一笑，化做春泥飄零去。孤芳無痕，難留清香透天外。誰聽我吟唱，誰為我徘徊，誰聽我吟唱，誰為我徘徊。撥開風雪，贈君東風第一枝，萬朵霞衣任君裁。
此曲系借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵，來贊頌具有高尚情操的人。所以《梅花三弄》也是一首抒情述志的樂曲。全曲分為十段，前有引子後有尾聲，樂曲結構是循環體。琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調，並以同樣曲調在不同徽位上重復三次，故稱為《三弄》。《樂府詩集》卷三十平調曲與卷三十三清調曲中各有一解題，提到相和三調器樂演奏中，以笛作「下聲弄、高弄、游弄」的技法。今琴曲中「三弄」的曲體結構可能就是這種表演形式的遺存。
譜中解題稱晉代桓伊曾為王徽在笛上「為梅花三弄之調。後人以琴為三弄焉」。此說源於《晉書·桓伊傳》，但未寫明是以梅花為題材。郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱，「《梅花落》本笛中曲也」，「今其聲猶有存者」。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。關於笛曲《梅花落》改編，移植為琴曲《梅花三弄》，有托於唐人顏師所作《江梅引·憶紅梅》中「漫彈綠綺，引三弄，不覺魂飛」句，說明此曲寧代尚流傳。
關於《梅花三弄》的樂曲內容，歷代琴譜都有所介紹，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現怨愁離緒的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節操與氣質為表現內容，「桓伊出笛吹三弄梅花之調，高妙絕倫，後人入於琴。」「梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜音韻也」「三弄之意，則取泛音三段，同弦異徵雲爾。」（明《伯牙心法》）從這里可看出，它首先是一首笛曲，後來才改編成古琴曲（作者究竟何人，難以定論）。今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節奏較為規整，宜於合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），其節奏較自由，曲終前的轉調令人耳目一新。
1972年王建中將古曲《梅花三弄》改變為鋼琴曲，其表現主題為毛澤東的詞《卜運算元詠梅》，即"俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。"姜玉恆演唱過一首流行歌曲《梅花三弄》，也是取自古曲，歌詞這樣唱道"紅塵自有痴情者，莫笑痴情太痴狂 ，若非一番寒澈骨，那得梅花撲鼻香，問世間情為何物，只教人生死相許，看人間多少故事，最消魂梅花三弄。" 從通俗歌曲的角度來看，也算得上是一首佳作了。
然現代人玩古風，無論是表現政治品格，還是表現男女之情，畢竟少卻了古人的高格雅意，品味高下立見。
❾ 梅花三弄簡譜
梅花三弄簡譜：
《梅花三弄 》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根據《太音補遺》和《蕉庵琴譜》所載，相傳原本是晉朝桓伊所作的一首笛曲，後來改編為古琴曲。琴曲的樂譜最早見於公元1425年的《神奇秘譜》。
《梅花三弄》全曲共分十段，兩大部分，第一部分，前六段，採用循環再現手法，後四段為第二部分，描寫梅花靜與動兩種形象。樂曲通過梅花的潔白芬芳和耐寒等特徵，借物抒懷，來歌頌具有高尚節操的人。一首琴曲《梅花三弄》覺別具風情。
相關介紹：
《梅花三弄》是笛曲或簫曲，後被改編為琴曲。「三弄」是指同一段曲調反復演奏三次。這種反復的處理旨在喻梅花在寒風中次第綻放的英姿、不曲不屈的個性和節節向上的氣概。整首樂曲由兩部分構成，包括10個段落及尾聲。
前6段為第一部分，採用循環體形式，旋律流暢、優美，節奏明快。其中泛音主題循環3次出現，使曲調清新活潑，從而突顯出梅花做人的氣質與節節向上的高尚品質。
第二部分（7—10段），與前一部分形成了鮮明的對比，旋律跌宕起伏、急促的節奏以及音調和節拍上的不穩定都為我們展現了梅花傲然挺立在寒風中的堅毅畫面。第二部分一靜一動、一柔一剛，剛柔並濟，形成了鮮明的對比，彷彿為我們展現了梅花千姿百態的優美形象。
❿ 電視劇《梅花烙》中的《梅花三弄》的古箏簡譜
剩下的部分在這專里屬
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