吳嫣茶花女

1. 佟大為、王洛丹、馬伊俐、李小璐、文章和朱雨晨的個人檔案

藝 名：佟大為
身 高：180CM
體 重：70KG
出生日期：2月3日
出生地點：遼寧 撫順
星 座：水瓶
血 型：A 型
喜愛食物：魚類
喜愛飲品：檸檬茶
喜愛飾物：皮質休閑掛件
喜愛顏色：黑、白
喜愛運動：游泳
個人願望：拍好每一部戲
學 歷：上海戲劇學院
電影作品：《我愛你》
電視作品：《嬸娘》
《少年包青天》
《海洋館的約會》
《世紀人生》
《玉觀音》
《一網情深》
《紅粉世家》
《夏天的味道》
《出水芙蓉》
《瘦身家族》
《醋溜族》
《蝴蝶飛飛》
《殺 證》
《第一次親密接觸》

主要舞台劇作品

《夜 店》 《安娜.桂絲蒂》 《成 長》

主要電視劇作品
2004年《醋溜族》 飾演：小 白 導演：江豐宏

2004年《蝴蝶飛飛》 飾演：藍冬晨 導演：何樹培

2004年《殺 證》 飾演：吳 雨 導演：夢 繼

2004年《第一次親密接觸》飾演：痞子蔡 導演：馮新民

2003年《紅粉世家》 飾演：於水村 導演：李大維

2003年《夏天的味道》 飾演：朱 成 導演：
2002年《出水芙蓉》 飾演：高 楚 導演：蔣家駿
2002年《瘦身家族》 飾演：唐滿金 導演：香 港

2002年《玉觀音》 飾演：楊 瑞 導演：丁 黑 合作演員：何潤東

2001年《海洋館的約會》 飾演：麥 迪 導演：陳 力
2001年《少年包青天II》 飾演：皇 帝 導演：胡明凱

2000年《E網情深》 飾演：國 威 導演：李敬華

2000年《都是天使惹的禍》飾演：熊 峰 導演：劉國豪

1999年《世紀人生》 飾演：大 明 導演：謝 晉
1998年《嫂娘》 飾演：運 東 導演：於 敏 小 島

主要電影作品

2004年《鳳舞龍飛》 飾演：阿 龍 導演：張家銳

2003年《情牽一線》 飾演：聞 濤 導演：滕華濤

2002年《非常浪漫》 飾演：曉 春 導演：阿 甘

2001年《我愛你》 飾演：王 毅 導演：張 元

2001年《一百個小偷》 飾演：石 剛 導演：滕華濤

主要廣告作品

《 夏士蓮 》 《GE燈泡》 《肯德基宣傳廣告系列》 《波力蛋卷》
Panasonic--RAMAS 松下電器－世界專業級音響RAMAS品牌(平面廣告)

主要獲獎經歷

2003年 榮獲2003「超級颶風」MTV音樂盛典內地最佳新人獎
2003年 榮獲北京電視周刊「年度公評獎」最受觀眾歡迎新人獎

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演員：王珞丹

王珞丹資料

個人檔案

姓名：王珞丹

出生日期：1984年1月30日

籍貫:內蒙古 赤峰

出生地：赤峰

現住地：北京海淀區

BLOG:王珞丹——我要的陽光

身高：169cm

體重：46kg

星座：水瓶座

嗜好：看書，騎馬，彈鋼琴及安靜的事

愛好：真心的喜歡詮釋一個角色

平時喜歡看的卡通：不可思議的游戲

喜歡的絨毛玩具：小熊

喜歡的動物：馬

喜歡的書類型：很多

喜歡的音樂：有感覺的

喜歡的顏色：黑白粉

喜歡的飲料：礦泉水

喜歡的零食：好多 經常變 最近喜歡牛肉乾 芥末豆豆

最欣賞的藝人：舒淇、李博

最討厭的事物：哇啦哇啦大聲說話

入行記錄

學歷：北京電影學院表演系2001級本科

公司地址：北京市朝陽區安慧北里安圓5號海潤傳媒大廈1層

馬伊琍

生日：1976年6月29日
籍貫：上海

身高：164cm
星座：巨蟹座
血型：B型
特長：舞蹈、手風琴
畢業院校：上海戲劇學院表演系本科班
工作單位：上海話劇藝術中心
演藝經紀：北京九洲亞華演藝經紀有限公司
E-MAIL：[email protected] 馬伊俐完全檔案
最喜歡的食物：魚
最喜歡的水果：西瓜
最喜歡的顏色：黑、米、灰
最喜歡的地方：上海、北京
最尊敬的人：給過我幫助的人
最喜歡的電影：《地下》、《無人地帶》
最欣賞的國外女演員：費雯麗、朱麗葉.比諾什
最欣賞的國外男演員:馬龍白蘭度、約翰.屈伏塔
最欣賞的歌手：蔡琴、Net.King.Cole
最喜歡的音樂：爵士樂
最喜歡的樂隊：唐朝、Beatles
最喜歡的車：安全易於操縱的
最想做的事：隨心所欲
最喜歡的衣著：中性化服飾
最喜歡的異性類型：有事業心、讓人崇拜的
馬伊俐主要演藝作品
主要電影作品：
2003年《風雪除夕夜》飾演女主角蘇寶
2001年《西施眼》飾演女主角施雨
2001年《一見鍾情》飾演橘子
1999年《聊齋-席方平》飾演女主角杜玉翠
1999年《玻璃是透明的》飾演女主角小丫子
1999年《孔乙己》飾演女主角宋含玉
1993年《劉海粟》飾演女主角陳曉君
《玻璃是透明的》：榮獲2000年大學生電影節最佳電影及最佳導演獎；參加2000年金雞，百花電影節優秀國產電影展。
《西施眼》：在2002年美國夏威夷國際電影節中獲評審團大將及亞洲最佳電影。
主要電視劇作品：
《七武士》飾演女主角梅小瑤
《七日》飾演女主角邵靜然
《還珠格格III》飾演女主角紫薇格格
《還我激情》飾演女主角金嘉麗
《鐵齒銅牙紀曉嵐》續集《書魂》飾演女主角顏如玉
《咱老百姓》之《愛要明媚》飾演女主角林雅麗
《前世今生》飾演女主角秦婉瑩、沈小惠
《完全婚姻手冊》飾演女主角王澈
《白天睡覺的女人》飾演女主角李秀
《黑洞》飾演小雲
《為誰心動》飾演女主角夏小妍
《中華兒女》飾演女主角花蕊
《戲夢人生》飾演女主角常青真
《香港歲月》飾演小方
《天國洋將》飾演女主角楊珍美
《真空愛情紀錄》飾演女主角夏文心
《生命的雕塑》飾演女主角
《幸福家庭》飾演潘敏
主要舞台劇作品：
《都是我的兒子》飾演女主角安妮
《安提戈涅》飾演女主角安提戈涅
《商鞅》飾演小太子
《孔乙己》飾演女主角宋含玉
《奮斗》飾演女主角夏琳
廣告：
1995年玉蘭油廣告片中文名】李小璐
【英文名】 Jacqueline luuli
【網 名】璐璐寶貝
【網 站】 http://www.lixiaolu.org(璐盟:::李小璐影歌迷聯盟)
【博 客】 http://blog.sina.com.cn/m/lixiaolu（天使在你心裡:::李小璐個人Blog）
【C Y】http://www.cyworld.com.cn/lovelulu930(璐璐POWER )
【生 日】 1982年09月30日
【籍 貫】 安慶
【身 高】 162.5 CM
【星 座】 天秤
【血 型】 A型
【學 校】北京美國英語語言學院專業
【第一次拍戲】 3歲
【最喜歡的動物】 貓要特別胖的貓，狗要特別大的狗
【嗜 好】 自製小飾品、聽音樂、和朋友聊天、上網
【特 長】 唱歌、舞蹈、鋼琴
【最欣賞的歌手】 李玟、陶喆
【最欣賞的影星】 茱莉亞·羅伯茨、布魯斯·威利斯、尼古拉斯·凱奇、周星馳、劉青雲
【喜歡的音樂類型】 所有的音樂
【最喜歡的電影】 愛情電影
【喜愛的卡通】 《Hello Kitty》、《櫻桃小丸子》
【喜歡的食物】 酸、甜、辣、水果
【喜歡的顏色】 藍、白
【最想去的地方】 所有美麗的城市
【最難忘的事情】 得金馬獎
【最喜歡的異性類型】 開朗、體貼、有責任心
【最討厭的異性類型】 小心眼、死板、大男人主義
【最喜歡的服裝】 休閑裝
【最大的願望】
第一、拍一部轟動的電影
第二、做一個成功的女人（像媽媽一樣）
第三、過一個浪漫的人生
【演藝經紀】創新演藝經紀公司(Creative Artists Agency,簡稱CAA)

『電影作品』

★1984年《小島》★
飾演角色：?
合作者：王玉璋
★1985年《我只流三次淚》★
飾演角色：小小
★1994年《留村查看》★
飾演角色：小芳
★1998年《天浴》★
飾演角色：文秀
★2002年《我心飛翔》★
飾演角色：虹
合作者：陳道明、鄭鈞
★2004年《關於愛》（又名《戀愛地圖》）（上海篇）★
合作者：范曉萱、陳柏霖、冢本高史、伊東美咲、加瀨亮
★2005年《岡拉梅朵》（音樂電影）★
飾演角色：安羽
合作者：郝柏傑
★2006年《天堂口》（國際大導演吳宇森首部回歸電影）★
飾演角色：素珍
合作者：吳彥祖、孫紅雷、舒淇、劉燁、張震、楊佑寧
★2006年《白衣天使》★
飾演角色：白若琳
合作者：楊雪、賀剛、陸師雨、李國盛
★2007年《PUSH》（好萊塢影片）★

『電視劇作品』

★1984年《孔子青少年時代》★
飾演角色：孔子
★1985年《在我們的城市裡》★
★1986年《牛朗尋織女》★
★1987年《柏油馬路上的戰爭》★
★1990年《少年張三豐》★
飾演角色：小蓮
合作者：何家勁
★1997年《母親》★
飾演角色：靈芝
★1999年《鄉野奇談之長壽不老猴》★
飾演角色：翠煙
★2000年《都是天使惹的禍》★
飾演角色：林小如
合作者：張延、郭濤、任泉
★2000年《迷俠》★
飾演角色：阿咪
合作者：黃文豪、恬妞
★2001年《青春的童話》★
飾演角色：莫南
合作者：潘粵明、叢珊、任斯璐
★2001年《少年張三豐》★
飾演角色:明道紅
合作者：張衛健、蘇有朋、張鐵林、李冰冰、王艷、胡靜、嚴寬
★2001年《呂布與貂蟬》（又名《蝶舞天涯》）★
飾演角色:"耳朵"
合作者：黃磊、陳紅、付彪、耿樂、袁泉、尤勇等
★2001年《少年英雄之洪文定》★
飾演角色:薊罘藟
合作者：陳志朋、何美鈿
★2001年《紅色警戒》★
飾演角色：魏亦鳳
合作者：吳若甫
★2002年《天空下的緣分》之《城市的月光》(前5集)(泰國) ★
飾演角色：阿眉
合作者：張豐毅、李冰冰、陳小春、徐靜蕾、王學兵、陶虹
★2002年《絕世雙嬌》★
飾演角色：紫嫣
合作者：林志穎、TAE、天心、甜妞、吳啟華
★2002年《我的淘氣天使》★
飾演角色：程小鹿
合作者：常鋮
★2002年《十三格格》★
飾演角色：十三格格毓琳
合作者：呂麗萍、傅彪
★2003年《讓我們記住》（原名《記住》）★
飾演角色：年輕護士林琳
★2003年《大江東去》★
飾演角色：沈冰冰
合作者：李幼斌
★2003年《愛比恨多一點》★
飾演角色：秦嬰子
合作者：丁子俊、何賽飛、常鋮
★2004年《赤子乘龍》★
飾演角色：水玲瓏/翡翠
合作者：任泉、恬妞、黃日華、李銘順
★2004年《第一種危機》★
合作者：王慶祥、牛振華、陶澤如
★2004年《風吹雲動星不動》★
飾演角色：鈕曼蟬
合作者：楊恭如、王志飛、俞飛鴻、廖凡、黃覺
★2005年《八大豪俠》★
飾演角色：樂千千
合作者：黃秋生、劉松仁、陳冠希、李冰冰、陸毅、范冰冰、林子聰
★2005年《刻骨銘心的愛》★
飾演角色：林小溪
合作者：荊浩、孫松
★2006年《奮斗》★
飾演角色：楊曉芸
合作者：佟大為、馬伊俐、文章、朱雨辰、張偉欣（小璐媽媽）
★2006年《麻雀愛上鳳凰》★
飾演角色：丁曉彤
合作者：李威、洪小鈴、金佳
★2007年《敲敲愛上你》★
合作者：郭品超 明道 吳亞馨 蔣怡 張晨光

『廣告代言』

◆丑丫頭洗發水（嘉倩日化）◆
◆霓中依NZOYE休閑裝◆
◆萬寶特運動休閑鞋◆
◆伊倍爽衛生巾 (絲寶集團) ◆
◆三星列印機◆
◆小洋人妙戀果乳◆
◆巴布buboo風情布包◆
◆寶島眼睛◆
◆浪莎藍色楓葉◆
◆NEC手機◆
◆波斯登「雙羽」、「上羽」羽絨服◆
◆六朵雪花化妝品◆
◆摩托羅拉V8◆
◆周大福[絕澤]黑珍珠系列◆
◆新樂新「橄欖油深度倍潤系列」護膚品◆

『所獲獎項』

■「第35屆台灣金馬獎」最佳女主角（電影《天浴》）■
■「法國水城首屆亞洲電影節」最佳女演員（電影《天浴》）■
■「羅馬尼亞首屆布加勒斯特電影節」最佳女演員（電影《關於愛》又名《戀愛地圖》）■
■「2003巨星炫風超級盛典」內地最具風格突破創意女演員■
■「搜狐2003娛樂界十大閃閃紅星」 （李小璐、周傑倫、劉燁、黃磊、王學兵、陶喆、周迅、劉若英、胡兵、范冰冰）■
■「2005第二屆南方盛典」內地最具人氣偶像■
■ 「2005孩子的選擇盛典」最粉紅女明星■
■「ELLE Style Awards 2007 頒獎禮」最具個性女演員（李小璐、張靜初）■
■「精品15年·時尚盛典」精品15年封面之星（李小璐、陳坤、李宇春、吳佩慈、陸毅、黃聖依、佟大為、袁立、馬伊俐、張靚穎、何潔、伊能靜、陳楚生、羽泉、李湘）■
■「精品15年·時尚盛典」15年電視劇之經典藝人（李小璐、袁立、佟大為、馬伊俐、胡靜、苗圃、劉孜、任泉）■

『所獲稱謂』

▼「新公主」李小璐、劉亦菲、高圓圓、楊雪▼
▼「四小天後」李小璐、李冰冰、周迅、章子怡▼
▼「新四小花旦」 李小璐、陶虹、李小冉、田海蓉▼
▼「五朵金花」李小璐、蔣勤勤、李冰冰、陶虹、袁泉▼
▼「四小青衣」李小璐、陶虹、朱媛媛、苗圃▼
▼「中國最美麗的50人」李小璐——冷麵之美（2004年《南方都市報》評出）▼
▼「陽光愛心基金——愛心大使」李小璐▼
▼「首經貿—英達影視學院」客座教授 ▼
▼「酷寵明星愛心拍檔」慈善大使▼
▼「MISS」愛心形象大使 ▼
▼「紐西蘭旅遊交流友好大使」▼
▼「光影星播客溫暖基金愛心大使」▼
▼「最有潛力成為未來世界巨星的四位亞洲明星」李小璐、余男、木村拓哉、夏正宇▼
▼陝西衛視「水窖寄深情」大型公益行動的「朝陽行動大使」▼

『所出專輯』

藝人名稱：李小璐
專輯名稱：我的淘氣天使
發行公司：喜瑪拉雅
發行時間：2005年5月27日
專輯語種：國語專輯1CD
專輯曲目：
01 我的淘氣天使(華視青春偶像劇我的淘氣天使主題曲)
02 離開地球表面(小璐&童童青春對唱版)
03 最美的呼吸(浪漫情歌)
04 Blue Sky(新憂郁舞曲)
05 不是嗎(節奏流行)
06 小鹿亂撞(Demo Remix)
07 說好了(夢幻情歌)
08 愛情魔力(甜蜜抒情)
09 牽著你的手(陽光溫柔)
10 轉動(新拉丁風)
姓 名：文章 性 別：男

身 高：1.77米 籍 貫：陝西省西安市

學 位：學士 英語級別：四級

畢業學校：中央戲劇學院表演系(本科)2002級

興趣愛好：音樂、足球、游泳、彈吉他、書法、閱讀

技 能：話劇影視表演、演唱、舞蹈、朗誦、彈吉他、騎馬、

駕駛汽車、摩托車

作品簡歷

話劇：

《火臉》人藝公演並參加韓國釜山藝術節獲「最佳男演員獎」

《茶花女》 飾演:阿芒 重要角色

《家》 飾演:三少爺 重要角色

《趙氏孤兒》 飾演:程英 重要角色

影視：

《青春正點》 飾演:陳龍 重要角色 導演:周友朝

《你的微笑我卻哭了》飾演:陳塵 重要角色 導演:馬曉影

《拯救少年犯》 飾演:曹曉磊 重要角色 導演:張蒲安

《與青春有關的日子》飾演:卓越 重要角色 導演:葉京

《和天堂對話》 飾演:蘇芒 男一號 導演:史晨峰

《錦衣衛》 飾演:朱由校 重要角色 導演:張黎

個人簡歷
姓名------------朱雨晨
生 日 ---------- 2 月 27 日

星 座 ---------- 雙 魚 座

血 型 ---------- O 型

身 高 ---------- 179 cm

體 重 ---------- 67 kg

學 歷 ---------- 中央戲劇學院表演系(2002屆本科)

最喜愛的運動：籃球、撞球

最喜愛的植物：富貴竹

最喜愛的顏色：藍色

最喜愛的電影：《女人香》

特長：鋼琴

主要電視劇作品

2004年《蝴蝶飛飛》 飾演：呂辛 導演：何澍培

(合作演員：佟大為、楊雪)

2002年《愛到盡頭》 飾演：高小軍 導演：陳曉雷

(合作演員：陳寶國、宋春麗)

2001年《青春火焰》 飾演：陸雨辰 導演：王建軍

2001年《食王傳奇》 飾演：順治 導演：潘文傑

(合作演員：鄭則士、劉威)

主要電影作品

2003年《黃絲帶》飾演：魯圖導演：盛敏

(合作演員：何潤東)

2003年《一百萬》 飾演：男一號棍子 導演：劉君一

(合作演員：楊雪)

《一百萬》入圍紐約國際獨立電影節最佳外語片獎

入圍第十一屆北京大學生電影節

2. 好句，要少的最好一句在20字以下。綜合類的。越多越好！

1、認清自己往往比輕視別人更重要。

2、生活的美，來源於你對生活的熱愛；友情的純真，來源於你對朋友真誠的相待。

3、人生只有一次，它提醒我要珍惜這易逝的時光。

4、敞開心扉，知已就不再難尋。

5、激情是生活中一種永遠向上的力量。

6、鏡子只能照出你的外貌，而生活卻能洞照你的心靈。

7、嫉妒是人生進取中最大的敵人。

8、生活中最沉重的負擔不是工作，而是無聊。

9、在最悲傷的時候，不能失去信念；在最幸福的時候，不能忘記挫折。

10、真誠和理解是人與人交往中最珍貴的贈品。

11、人們常常慨嘆生活中缺少美，那是因為他們缺少了一雙發現美的眼睛。

12、先淡後濃，先疏後親，先遠後近，交友之道也。

13、重復別人走過的路，是因為忽視了自己的雙腳。

14、愛情如詩，不奢求華麗的外表，只渴求純真的內涵。

15、真愛如茶，不是說出來的，而是品出來的。

16、一切的狡辯都源於我們內心的虛偽。

17、勤勞盈有財富，知識蘊含成功。

18、追求的腳步應該像時間一樣，只能進不能退。

19、讀書的臉不僅僅是汲取知識，更重要的是了解人生懂得如何做人。

20、擺脫淺薄和低俗的最好辦法就是讀書。

21、朋友是黑暗中的明月；書籍是心海里的航標燈。

22、物質生活的貧困，精神生活的匱乏並不可怕，可怕的是不肯為改變這種現狀去吃苦。

23、生活是一面鏡子，樂觀的人看到的是自己的微笑；悲觀的人看到的則是自己的苦筆。

24、人生難免要遭遇挫折與失敗，與其用淚水洗刷悔恨，不如用微笑去迎接新的挑戰。

25、貪得者身富而心貪，知足者身貧而心富；伏久者，飛必高，開先者，謝獨早。

26、欲做精金美玉的人品，定從烈火鍛來，思立揭天掀地的來功，順向薄冰履過。

27、驥雖伏櫪，足能千里；鵠即垂翅，志在九霄。

1、每一個成功者都有一個開始。勇於開始，才能找到成功的路。

2、世界會向那些有目標和遠見的人讓路（馮兩努——香港著名推銷商）

3、造物之前，必先造人。

4、與其臨淵羨魚，不如退而結網。

5、若不給自己設限，則人生中就沒有限制你發揮的藩籬。

6、賺錢之道很多，但是找不到賺錢的種子，便成不了事業家。

7、蟻穴雖小，潰之千里。

8、最有效的資本是我們的信譽，它24小時不停為我們工作。

9、絆腳石乃是進身之階。

10、銷售世界上第一號的產品——不是汽車，而是自己。在你成功地把自己推銷給別人之前，你必須百分之百的把自己推銷給自己。

11、即使爬到最高的山上，一次也只能腳踏實地地邁一步。

12、積極思考造成積極人生，消極思考造成消極人生。

13、人之所以有一張嘴，而有兩只耳朵，原因是聽的要比說的多一倍。

14、別想一下造出大海，必須先由小河川開始。

15、有事者，事竟成；破釜沉舟，百二秦關終歸楚；苦心人，天不負；卧薪嘗膽，三千越甲可吞吳。

16、你的臉是為了呈現上帝賜給人類最貴重的禮物——微笑，一定要成為你工作最大的資產。

17、以誠感人者，人亦誠而應。

18、世上並沒有用來鼓勵工作努力的賞賜，所有的賞賜都只是被用來獎勵工作成果的。

19、即使是不成熟的嘗試，也勝於胎死腹中的策略。

20、積極的人在每一次憂患中都看到一個機會，而消極的人則在每個機會都看到某種憂患。

21、出門走好路，出口說好話，出手做好事。

22、旁觀者的姓名永遠爬不到比賽的計分板上。

23、上帝助自助者。

24、怠惰是貧窮的製造廠。

25、莫找借口失敗，只找理由成功。（不為失敗找理由，要為成功找方法）

26、如果我們想要更多的玫瑰花，就必須種植更多的玫瑰樹。

27、偉人之所以偉大，是因為他與別人共處逆境時，別人失去了信心，他卻下決心實現自己的目標。

28、世上沒有絕望的處境，只有對處境絕望的人。

29、迴避現實的人，未來將更不理想。

30、先知三日，富貴十年。

31、當你感到悲哀痛苦時，最好是去學些什麼東西。學習會使你永遠立於不敗之地。

32、偉人所達到並保持著的高處，並不是一飛就到的，而是他們在同伴們都睡著的時候，一步步艱辛地向上攀爬的。

33、世界上那些最容易的事情中，拖延時間最不費力。

34、堅韌是成功的一大要素，只要在門上敲得夠久、夠大聲，終會把人喚醒的。

35、夫婦一條心，泥土變黃金。

36、人之所以能，是相信能。

37、沒有口水與汗水，就沒有成功的淚水。

38、一個有信念者所開發出的力量，大於99個只有興趣者。

39、忍耐力較諸腦力，尤勝一籌。

40、環境不會改變，解決之道在於改變自己。

41、兩粒種子，一片森林。

42、每一發奮努力的背後，必有加倍的賞賜。

43、如果你希望成功，以恆心為良友，以經驗為參謀，以小心為兄弟，以希望為哨兵。

44、大多數人想要改造這個世界，但卻罕有人想改造自己。

45、未曾失敗的人恐怕也未曾成功過。

46、人生偉業的建立，不在能知，乃在能行。

47、挫折其實就是邁向成功所應繳的學費。

48、任何的限制，都是從自己的內心開始的。

49、忘掉失敗，不過要牢記失敗中的教訓。

50、不是境況造就人，而是人造就境況。

51、含淚播種的人一定能含笑收獲。

52、靠山山會倒，靠水水會流，靠自己永遠不倒。

53、慾望以提升熱忱，毅力以磨平高山。

54、只要路是對的，就不怕路遠。

55、一滴蜂蜜比一加侖膽汁能夠捕到更多的蒼蠅。

56、真心的對別人產生點興趣，是推銷員最重要的品格。

57、自古成功在嘗試。

58、一個能從別人的觀念來看事情，能了解別人心靈活動的人，永遠不必為自己的前途擔心。

59、當一個人先從自己的內心開始奮斗，他就是個有價值的人。

60、生命對某些人來說是美麗的，這些人的一生都為某個目標而奮斗。

61、推銷產品要針對顧客的心，不要針對顧客的頭。

62、沒有人富有得可以不要別人的幫助，也沒有人窮得不能在某方面給他人幫助。

63、凡真心嘗試助人者，沒有不幫到自己的。

64、積極者相信只有推動自己才能推動世界，只要推動自己就能推動世界。

65、每一日你所付出的代價都比前一日高，因為你的生命又消短了一天，所以每一日你都要更積極。今天太寶貴，不應該為酸苦的憂慮和辛澀的悔恨所銷蝕，抬起下巴，抓住今天，它不再回來。

66、一個人最大的破產是絕望，最大的資產是希望。

67、行動是成功的階梯，行動越多，登得越高。

68、環境永遠不會十全十美，消極的人受環境控制，積極的人卻控制環境。

69、事實上，成功僅代表了你工作的1%，成功是99%失敗的結果。

70、不要等待機會，而要創造機會。

71、成功的法則極為簡單，但簡單並不代表容易。

72、如果寒暄只是打個招呼就了事的話，那與猴子的呼叫聲有什麼不同呢？事實上，正確的寒暄必須在短短一句話中明顯地表露出你他的關懷。

73、昨晚多幾分鍾的准備，今天少幾小時的麻煩。

74、拿望遠鏡看別人，拿放大鏡看自己。

75、使用雙手的是勞工，使用雙手和頭腦的舵手，使用雙手、頭腦與心靈的是藝術家，只有合作雙手、頭腦、心靈再加上雙腳的才是推銷員。

76、做對的事情比把事情做對重要。

77、「人」的結構就是相互支撐，「眾」人的事業需要每個人的參與。

78、競爭頗似打網球，與球藝勝過你的對手比賽，可以提高你的水平。（戲從對手來。）

79、只有不斷找尋機會的人才會及時把握機會。

80、你可以選擇這樣的「三心二意」：信心、恆心、決心；創意、樂意。

81、無論才能、知識多麼卓著，如果缺乏熱情，則無異紙上畫餅充飢，無補於事。

82、如同磁鐵吸引四周的鐵粉，熱情也能吸引周圍的人，改變周圍的情況。

83、網路事業創造了富裕，又延續了平等。

84、好的想法是十分錢一打，真正無價的是能夠實現這些想法的人。

85、人格的完善是本，財富的確立是末。

86、高峰只對攀登它而不是仰望它的人來說才有真正意義。

87、貧窮是不需要計劃的，致富才需要一個周密的計劃——並去實踐它。

88、智者一切求自己，愚者一切求他人。

89、沒有一種不通過蔑視、忍受和奮斗就可以征服的命運。

90、苦想沒盼頭，苦幹有奔頭。

91、當一個小小的心念變成成為行為時，便能成了習慣；從而形成性格，而性格就決定你一生的成敗。

92、窮不一定思變，應該是思富思變。

93、自己打敗自己的遠遠多於比別人打敗的。

94、如果我們做與不做都會有人笑，如果做不好與做得好還會有人笑，那麼我們索性就做得更好，來給人笑吧！

95、這個世界並不是掌握在那些嘲笑者的手中，而恰恰掌握在能夠經受得住嘲笑與批評忍不斷往前走的人手中。

96、成功需要成本，時間也是一種成本，對時間的珍惜就是對成本的節約。

97、行動是治癒恐懼的良葯，而猶豫、拖延將不斷滋養恐懼。

98、投資知識是明智的，投資網路中的知識就更加明智。

99、沒有天生的信心，只有不斷培養的信心。

100、顧客後還有顧客，服務的開始才是銷售的開始。

1．神要是公然去跟人作對，那是任何人都難以對付的。 (《荷馬史詩》)

2．生存還是毀滅，這是一個值得思考的問題。 (《哈姆霄特》)

3．善良人在追求中縱然迷惘，卻終將意識到有一條正途。(《浮士德》)

4．認識自己的無知是認識世界的最可靠的方法。 (《隨筆集》)

5．你以為我貧窮、相貌平平就沒有感情嗎?我向你發誓，如果上帝賦予我財富和美貌，我會讓你無法離開我，就像我現在無法離開你一樣。雖然上帝沒有這么做，可我們在精神上依然是平等的。(《簡·愛》)

6．大人都學壞了，上帝正考驗他們呢，你還沒有受考驗，你應當照著孩子的想法生活。 (《童年》)

7，你越沒有心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當作驛馬，把它們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來，這樣你就能達到慾望的最高峰。 (《高老頭》)

8．我只想證明一件事，就是，那時魔鬼引誘我，後來又告訴我，說我沒有權利走那條路，因為我不過是個虱子，和所有其餘的人一樣。 (《罪與罰》)

9．你瞧，桑丘·潘沙朋友，那邊出現了三十多個大得出奇的巨人。 (《堂·吉訶德》)

10．我並不願意你受的苦比我受的還大，希斯克利夫。我只願我們永遠不分離：如果我有一句話使你今後難過，想想我在地下也感到一樣的難過，看在我自己的份上，饒恕我吧! (《呼嘯山莊》)

11．幸福的家庭是相同的，不幸的家庭各有各的不同。 (《安娜·卡列尼娜》)

12．唉，奴隸般的義大利，你哀痛之逆旅，你這暴風雨中沒有舵手的孤舟，你不再是各省的主婦，而是妓院! (《神曲》)

13．將感情埋藏得太深有時是件壞事。如果一個女人掩飾了對自己所愛的男子的感情，她也許就失去了得到他的機會。 (《傲慢與偏見》)

14．鍾聲又鳴響了……一聲又一聲，靜謐而安詳，即使在女人做新娘的那個好月份里，鍾聲里也總帶有秋天的味道。 (《喧囂與騷動》)

15．一個人並不是生來要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。 (《老人與海》)

16．當然，行是行的，這固然很好，可是千萬別鬧出什麼亂子來啊。 (《套中人》)

17．麵包!麵包!我們要麵包! (《萌芽》)

18．我從沒有愛過這世界，它對我也一樣。 (《拜倫詩選》)

19． 愛情應該給人一種自由感，而不是囚禁感。 (《兒子與情人》)

20．暴風雨將要在那一天，甚至把一些槲樹吹倒，一些教堂的高塔要倒塌，一些宮殿也將要動搖! (《海涅詩選》)

21．自己的行為最惹人恥笑的人，卻永遠是最先去說別人壞話的人。 (《偽君子》)

22．這時一種精神上的感慨油然而生，認為人生是由啜泣、抽噎和微笑組成的，而抽噎佔了其中絕大部分。(《歐·亨利短篇小說選》)

23．歷史喜愛英勇豪邁的事跡，同時也譴責這種事跡所造成的後果。 (《神秘島》)

24．整個下半天，人都聽憑羊脂球去思索。不過本來一直稱呼她作「夫人」，現在卻簡單地稱呼她作「小姐」了，誰也不很知道這是為著什麼，彷彿她從前在評價當中爬到了某種地位，現在呢，人都想把她從那種地位拉下一級似的，使她明白自己的地位是尚叩摹?(《莫泊桑短篇小說選》)

25．如果冬天來了，春天還會遠嗎? (《雪萊詩選》)

26．我明白了，我已經找到了存在的答案，我惡心的答案，我整個生命的答案。其實，我所理解的一切事物都可以歸結為荒誕這個根本的東西。(《惡心》)

27．世界上有這樣一些幸福的人，他們把自己的痛苦化作他人的幸福，他們揮淚埋葬了自己在塵世間的希望，它卻變成了種子，長出鮮花和香膏，為孤苦伶仃的苦命人醫治創傷。(《湯姆叔叔的小屋》)

28．當格里高·薩姆莎從煩躁不安的夢中醒來時，發現他在床上變成了一個巨大的跳蚤。(《變形記》)

29．當現實折過來嚴絲合縫地貼在我們長期的夢想上時，它蓋住了夢想，與它混為一體，如同兩個同樣的圖形重疊起來合而為一一樣。(《追憶似水年華》)

30．人與人之間，最可痛心的事莫過於在你認為理應獲得善意和友誼的地方，卻遭受了煩擾和損害。(《巨人傳》)

31．現在我說的您要特別注意聽：在別人心中存在的人，就是這個人的靈魂。這才是您本身，才是您的意識在一生當中賴以呼吸、營養以至陶醉的東西，這也就是您的靈魂、您的不朽和存在於別人身上的您的生命。(《日瓦戈醫生》)

32．美德猶如名香，經燃燒或壓榨而其香愈烈，蓋幸運最能顯露惡德而厄運最能顯露美德。(《培根論說文集》)

33．親愛的艾妮斯，我出國，為了愛你，我留在國外，為了愛你，我回國，也是為了愛你!(《大衛·科波菲爾》)

34．強迫經常使熱戀的人更加鐵心，而從來不能叫他們回心轉意。(《陰謀與愛情》)

35．在各種事物的常理中，愛情是無法改變和阻擋的，因為就本性而言，愛只會自行消亡，任何計謀都難以使它逆轉。(《十日談》)

36．只要你是天鵝蛋，就是生在養雞場里也沒有什麼關系。(《安徒生童話》)

37．就投機鑽營來說，世故的價值永遠是無可比擬的。(《死魂靈》)

38. 誰都可能出個錯兒，你在一件事情上越琢磨得多就越容易出錯。(《好兵帥克歷險記》)

39．我們經歷著生活中突然降臨的一切，毫無防備，就像演員進入初排。如果生活中的第一次綵排便是生活本身，那生活有什麼價值呢?(《生命中不能承受之輕》)

40．他發現了人類行為的一大法則，自己還不知道——那就是，為了要使一個大人或小孩極想干某樣事情，只需要設法把那件事情弄得不易到手就行了。(《湯姆·索亞歷險記》)

41．對有信仰的人，死是永生之門。(《失樂園》)

42．有一個傳說，說的是有那麼一隻鳥兒，它一生只唱一次，那歌聲比世上所有一切生靈的歌聲都更加優美動聽。(《荊棘鳥》)

43．離開一輩子後，他又回到了自己出生的那片土地上。從小到大，他一直是那個地方的目擊者。(《尤利西斯》)

44．同上帝保持聯系是一碼事，他們都贊同這一點，但讓上帝一天二十四小時都待在身邊就是另一碼事了。(《第二十二條軍規》)

45．在甜蜜的夢鄉里，人人都是平等的，但是當太陽升起，生存的斗爭重新開始時，人與人之間又是多麼的不平等。(《總統先生》)

46．開發人類智力的礦藏是少不了要由患難來促成的。(《基度山伯爵》)

47．離你越近的地方，路途越遠；最簡單的音調，需要最艱苦的練習。(《泰戈爾詩選》)

48．悲傷使人格外敏銳。(《約翰·克里斯朵夫》

49．我在女人跟前經常失敗，就是由於我太愛她們了。(《懺悔錄》)

50．她睜大一雙絕望的眼睛，觀看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一樣，在霧蒙蒙的天邊，遙遙尋找白帆的蹤影。(《包法利夫人》)

51．我聽見美洲在歌唱，我聽見各種不同的頌歌。(《草葉集》)

52．倘若你能使你的心時常贊嘆日常生活的神妙，你的苦痛的神妙必不減少於你的歡樂，你要承受你心天的季候，如同你常常承受從田野上度過的四時。(《先知》)

53．現在我住在波勒茲別墅，這里找不到一點兒灰塵，也沒有一件東西擺得不是地方，除了我們，這里再沒有別人，我們死了。(《北回歸線》)

54．艷陽高升，原野上的朝露很快便了無痕跡。源氏痛感人生如夢，像朝露一般，愈加萬念俱灰。(《源氏物語》)

55．那些普普通通而毫無特色的罪行才真正令人迷惑，就像—個相貌平凡的人最難以讓人辨認—樣。(《福爾摩斯探案集》)

56．你有一處建在房子裡面的小池塘嗎?在那個小池塘里，你可以隨時觀察水中生物生活的每一個片斷。(《昆蟲記》)

57．不要向井裡吐痰，也許你還會來喝井裡的水。(《靜靜的頓河》)

58．我看到了各個民族彼此敵視，而且默默地，無知地、愚蠢地、甘心地、無辜地在互相殘殺。我看到了世界上最聰明的頭腦還在發明武器和撰寫文章，使這種種敵視和殘殺更為巧妙，更為經久。(《西線無戰事》)

59． 這張臉同早晨雪天映在鏡子中的那張臉一樣，紅撲撲的。在島村看來，這又是介於夢幻同現實之間的另一種顏色。(《雪國》)

60． 一個人只要有意志力，就能超越他的環境。(《馬丁·伊登》)

61．站在痛苦之外規勸受苦的人，是件很容易的事。(《被縛的普羅米修斯》)

62．感情有理智根本無法理解的理由。(《月亮和六便士》)

63．世界上一切好東西對於我們，除了加以使用外，實在沒有別的好處。 (《魯濱遜漂流記》)

64．每當太陽西沉，我坐在河邊破舊的碼頭上，遙望新澤西上方遼闊的天空，我感到似乎有未經開墾的土地，所有的道路，所有的人都在不可思議地走向西部海岸。直到現在我才知道，在衣阿華，小夥子們總是不停地騷動喧鬧，因為是那片土地使他們如此無法平靜。(《在路上》)

65。在與法律之前，合乎「自然的」只有獅子的力量，或者動物飢寒時的需要，更簡單地用一個字表示，便是「欲」。(《紅與黑》)

66。上天讓我們習慣各種事物，就是用它來代替幸福。(《葉甫蓋尼·奧涅金》)

67．一個人哪怕只生活過一天，也可以毫無困難地在監獄里過上一百年。(《局外人》)

68．往上爬吧，多撈錢吧，進入上層社會，那裡准備好了一切。(《美國的悲劇》)

69．念書不能增添智慧。(《痛症樓》)

70．不管我活著，還是我死去，我都是一隻牛虻，快樂地飛來飛去。 (《牛虻》)

71．一個人把他整個的一生都押在「女人的愛」那一張牌上頭賭博，那張牌輸了，他就那樣地灰心喪氣，弄得自己什麼事都不能做，這種人不算一個男人，不過是一個雄性生物。(《父與於》)

72．這個家庭的歷史是一架周而復始無法停息的機器，是一個轉動著的輪子，這只齒輪，要不是軸會逐漸不可避免地磨損的話，會永遠旋轉下去。(《百年孤獨》)

73．現在我只信，首先我是一個人，跟你一樣的一個——至少我要學做一個人。(《玩偶之家》)

74．天才和我們相距僅僅一步。同時代者往往不理解這一步就是千里，後代又盲目相信這千里就是一步。同時代為此而殺了天才，後代又為此而在天才面前焚香。(《侏儒的話》)

75．遭受苦難的人在承受痛楚時並不能覺察到其劇烈的程度，反倒是過後延綿的折磨最能使其撕心裂肺。 (《紅字》)

76．人最寶貴的是生命，生命屬於人只有一次。人的一生應當這樣度過：當他回首往事時，不會因虛度年華而悔恨，也不會因碌碌無為而羞恥。這樣，臨終前他就可以自豪地說：「我已經把自己整個生命和全部精力都獻給了世界上最壯麗的事業——為人類的解放而奮斗。」(《鋼鐵是怎樣煉成的》)

77．凡是有甜美的鳥歌唱的地方，也都有毒蛇嘶嘶地叫。(《德伯家的苔絲》)

78．凡是想依正路達到這深密境界的人應從幼年起，就傾心嚮往美的形體。(《文藝對話錄》)

79．友誼就是一切。友誼比才能更重要，比政府更重要，它和家庭幾乎是可劃等號的。千萬別忘記這一點。({教父》)

80．已經活了七十二歲，依然像是昨天的事：居民點的林陰小路，在歇晌的時間，白人居住區，道旁開滿金風花的大街，闐無行人。(《物質生活》)

81．我明天回塔拉再去想吧。巳那時我就經受得住一切了。明天，我會想出一個辦法把他弄回來。畢竟，明天又是另外的一天呢。(《飄》)

82．盲目可以增加你的勇氣，因為你無法看到危險．(《格列佛游記》)

83．本人系療養與護理院的居住者。我的護理員在觀察我，他幾乎每時每刻都監視著我：因為門上有個窺視孔，我的護理員的眼睛是那種棕色的，它不可能看透藍眼睛的我。(《鐵皮鼓》)

84．每當我追溯自己的青春年華時，那些日子就像是暴風雪之晨的白色雪花一樣，被疾風吹得離我而去。(《洛莉塔》)

85．寬宏大量，是惟一能夠照亮偉大靈魂的光芒。(《巴黎聖母院》)

86．很多年以前，那時我的錢包癟癟的，陸地上看來沒什麼好混的了，乾脆下海吧，去在我們這個世界上占絕對面積的大海里逛逛吧! (《白鯨》)

87．我一貫追求的是：在人的肉體與幻想允許的范圍內，獲得最大限度的真誠和信任，以及對所有的一切盡可能長久的保證。(《鏡中微瑕》)

88．這里有一種無處投訴的罪行。這里有一種眼淚不足以象徵的悲哀。這里有一種絕大的失敗，足以使我們的一切成功都垮台。(《憤怒的葡萄》)

89．起來，飢寒交迫的奴隸!起來，全世界受苦的人! (《國際歌》)

90．我是說孩子們都在狂奔，也不知道自己是在往哪兒跑，我得從什麼地方出來，把他們捉住。我整天就干這樣的事。我只想當個麥田的守望者。我知道這有點異想天開，可我真正喜歡乾的就是這個。(《麥田的守望者》)

91．獲取一顆沒有被人進攻的經驗的心，也就像奪取一座沒有守衛的城池一樣。(《茶花女》)

92．他不知道那個夢已經丟在他背後了，丟在這個城市那邊那一片無垠的混沌之中不知什麼地方了，那裡合眾國的黑黝黝的田野在夜色中向前伸展。(《了不起的蓋茨比》)

93．四月最殘忍，從死了的土地滋生丁香，混雜著回憶和慾望，讓春雨挑動著呆鈍的根。(《荒原》)

94．世間的一切虛偽，正像過眼雲煙，只有真理才是處世接物的根據。虛偽的黑暗，必為真理的光輝所消滅。(《一千零一夜》)

95．下面玩什麼花樣呢?(《發條橙》)

96．昨晚，我夢見自己又回到了曼陀麗庄園。(《蝴蝶夢》)

97．我不能想像這樣一個人，他認為開棋的時候先走馬而不是先走卒對他來說是英勇的壯舉，而在象棋指南的某個犄角里占上一席可憐的位置就意味著聲名不朽，我不能想像，一個聰明人竟然能夠在10年、20年、30年、40年之中一而再、再而三地把他全部的思維能力都獻給一種荒誕的事情——想盡一切辦法把木頭棋子王趕到木板棋盤的角落裡，而自己卻沒有發狂成為瘋子。(《象棋的故事》)

98．咱家是貓。名字嘛……還沒有。(《我是貓》)

99．挺起英勇的胸脯前進!

看，無數的旗幟滿天飛舞I

誰在那裡向右轉?

向左!

向左!

向左! (《馬雅可夫斯基詩選》)

100．水裡照出的是自己的臉，內心反映的是自己的為人。(《聖經·舊約》)

3. 向上官雲珠的經歷有研究的大俠請教

上官雲珠之死
上官雲珠的兒子韋然在2006年底三聯生活周刊發表的一篇文章題為：我的母親上官雲珠：不盡往事紅塵里。配了一些照片，轉貼如下：
上官雲珠，這是一個曾經在中國電影史上熠熠生輝的名字。她塑造的許多角色，已經成為銘刻在一代中國人心中永恆的經典。但誰又知道，在這些令人炫目的光環背後，卻又是一個個說不盡的辛酸的滄桑往事？
1978年，上影廠為上官雲珠平反，頗具諷刺意味的是，當年那麼一個紅遍上海灘的大明星，平反大會上竟連一張照片都沒有，還是電影廠用她檔案里的小照片一次次翻拍放大。
比起她在熒幕上演繹的那些哀怨的角色，上官雲珠自己的真實人生故事，纏繞著大歷史與人性之間的錯綜復雜，更令人喟然長嘆，黯然神傷。
低調平和的韋然，正式的身份是中國建築工業出版社的編輯，負責上海地區的業務，卻又經常被熟悉的電影界長輩介紹，參加電影圈的諸多紀念活動。回憶起美麗的母親，美麗的姐姐，那些經常讓韋然紅了眼圈的往事，已濾去了最初的巨痛，轉而成為一種淡淡而持久的憂傷。

上官雲珠（1920—1968）
口述◎韋然 記者◎李菁

母親之死
1968年12月的一天，我突然接到姐姐的來信，讓我馬上回上海一趟。那一年，我只有17歲，剛離開北京到山西農村插隊還不到一個月。我心神不安地上了火車，不知道已經支離破碎的家，又出了什麼事。
一路顛簸到上海，迎接我的是這樣一個噩耗:11月22日凌晨，母親跳樓自殺。
1966年，正在江西農村參加「四清」的母親得了乳腺癌，回上海做切除手術。手術很成功，她身體恢復得也很快。此時《舞台姐妹》已被定性為「美化30年代文藝黑線的反面教材」而遭重點批判，母親與導演謝晉、電影女主角竺春花的原型——袁雪芬等被牽連。所幸那時有醫生的干預，她才被留在醫院，沒有過早被卷進那場險惡的政治浪潮。
但是兩個月後，母親又突然昏倒，檢查結果表明，病變組織轉移到了大腦。接下來她又做了一個大手術，從十幾小時的昏迷狀態下蘇醒過來後，幾乎不認得任何人。直到一個月後，母親給我寫了第一封信，告訴我她已經認得300個字了。
而此時，外面的形勢變得更險惡，她參演的《舞台姐妹》與《早春二月》成了文藝界的兩株「大毒草」，母親一瘸一拐被趕出醫院。她在建國西路高安路口的家也完全不像個家，一到四層樓道的牆壁上，全是母親的名字，橫七豎八，打滿紅叉。29室的房門，也被砸得像蜂窩一樣，從上到下布滿了黑洞。
此後的兩年，對母親來說是黑色的歲月。她出院不久就被逼去電影廠上班，所謂「上班」，其實就是要每天去牛棚報到，那時她的身體，還遠未恢復到健康狀態。在那裡學習、勞動、寫交代、受批判。
50年代初，母親與其他文藝界人士一道，曾被毛澤東數次接見，這一度曾保護她免遭「右派」的命運，但「文革」一來，這卻又成了她最大的罪狀之一。出事前一天，1968年11月22日，母親又一次被傳喚，兩個外調人員和廠里的造反派輪番逼問她，要她承認參加了特務組織，並利用毛主席接見她搞陰謀。母親不承認，他們就脫下鞋用皮鞋底抽她的臉……回到「牛棚」時，母親的臉被打腫，嘴角流著血，目光呆滯，身體不停地顫抖。同被關在「牛棚」里的黃宗英和王丹鳳阿姨看她被打成這樣，馬上端來熱水安慰她，但母親始終一句話都沒說，只是不住地哆嗦。
當天晚上回到家裡，母親被造反派勒令寫交代。也許她實在害怕即將到來的又一場羞辱與磨難，在黎明前最黑暗的一刻，她從四層樓的窗口跳了下去……母親的身體重重地落在樓下小菜場一個菜農的大菜筐里，當時尚有意識的母親還向圍上來的人們說出家裡的門牌號碼——也許在那一刻，她還有一種本能的求生慾望，但等到有人找來黃魚車把她送到醫院時，已經沒救了。後來有人告訴我，聽說菜場的人只是用橡皮水管沖掉了菜葉上的血，繼續賣給來買菜的人，我並沒有那麼驚訝。在那個物質匱乏的年代，這樣的舉動並不那麼不容易理解;更何況，那時候的人們，對各種非正常的死亡似乎已習以為常。
在母親去世後的這么多年裡，我曾無數次想起這殘忍的一幕，我相信母親在縱身跳下的那一刻，內心一定充滿了徹骨的絕望。那時候，她不知道我和哥哥的下落，追求革命的姐姐到上影廠給她貼了大字報，她身邊的那個男人也沒有為她遮擋一點點風雨。在我看來，很多「文革」中自殺的人，並不僅僅因為外界的羞辱、事業的中斷或前途的渺茫，家庭的冷漠與不幸，也是促使他們告別世界的原因之一。母親的內心，已沒有了一點點的溫暖與光亮，除了死，她還能選擇什麼？
那一年，母親只有48歲。

明星的誕生
上海，是母親結束生命的地方，也是她當年事業開始、轉變人生的地方。
1920年，母親出生在江蘇江陰長涇鎮，是家中第5個孩子，原名叫韋均犖，又叫韋亞君。舅舅的一位同學叫張大炎，是同鄉一富紳的兒子，他原來在上海美專學西洋畫，畢業後在蘇州做美術老師，母親也在那裡上學。張大炎一直很喜歡比自己小9歲的同學妹妹，也照顧有加，不久母親有了身孕，他們只好結了婚。17歲那年，母親生下了我的哥哥，為此她中斷了學業，回家鄉做了富家的兒媳婦。我手裡還有一張母親穿著泳衣，和張大炎在家鄉河裡游泳的照片，可以看出，母親在當地確實屬於領風氣之先的人物。
1937年抗戰爆發，他們的家鄉被轟炸，我的一個姨媽被炸死，母親跟著張家逃難到了上海。剛到上海的母親，為謀生，到巴黎大戲院(今淮海電影院)邊上的何氏照相館當開票小姐。母親有南方女子的乖巧，又聰明大方，何氏照相館經理何佐民十分器重她。他從霞飛路上給母親買了時髦衣服，還為她拍了許多照片放在櫥窗里，以作招牌。
何佐民原是明星影業公司的攝影師，跟上海電影界人士來往密切。當時影業公司老闆張善琨與紅極一時的女星童月娟因片酬產生矛盾，張老闆故意想捧母親，准備讓她取代童月娟出演《王老虎搶親》。導演卜萬蒼覺得「韋均犖」的名字太過拗口，於是取了個「上官雲珠」的藝名。雖然不久張老闆與童月娟重歸於好，母親又被換了下來，但那也由此成為母親進入上海演藝界的起點。
母親與反對自己演戲的張大炎的分歧越來越多，我的大姨是知識女性，終身未嫁，一直鼓勵母親要獨立、走自己的路。1940年，母親離了婚，張大炎帶著哥哥回到老家。
第二年，母親拍攝了她的電影處女作《玫瑰飄零》，這一年又相繼拍攝了許多當時非常流行的「才子佳人」、「鴛鴦蝴蝶」類文藝片，開始在影壇嶄露頭角。
1942年，母親加入「天風劇社」，在此結識了成為她第二任丈夫的姚克。
姚克是蘇州人，早年畢業於耶魯大學，是20世紀30年代活躍於上海文壇的才子，回國後與魯迅來往密切。魯迅去世後，姚克就是10位抬棺者之一。因為他舉止洋化，曾被人叫做「洋場惡少」，他知道後很委屈，黃宗江曾安慰他說:「你哪裡是洋場惡少，姚Sir，你是大大的洋場良少！」姚克後來熱衷於戲劇，1941年，他寫的《清宮怨》問世，這部戲吸引了很多著名演員加盟，雖然母親只在劇中演一個沒有幾句台詞的宮女，但不知憑什麼吸引了名氣遠遠大於母親的姚克。1944年8月，母親生下了我的姐姐姚姚。
此時的母親，已是眾人眼裡的「大明星」。她的事業一帆風順時，感情生活卻再一次遭遇危機——這一次問題出現在姚克身上。在母親到天津、濟南、青島等地巡演時，姚克在上海愛上了一個富家女。母親聞訊後立即決定同姚克離婚，不滿兩歲的姚姚姐就跟了母親。
在姚克離她而去後，母親曾與藍馬有過一段感情。藍馬是一個好演員，也是一個好人，但大家都覺得他們兩人不合適，藍馬是典型的北京人，比較粗放，兩人最終還是分了手。
很多人認為，母親的演技真正達到爐火純青的境界，還是20世紀40年代後期所拍的那些電影，如《一江春水向東流》、《麗人行》、《萬家燈火》、《烏鴉與麻雀》等，它們後來都成為中國電影的經典，母親在這些影片中塑造了性格各異的形象，也使她在影壇上的地位更加確立起來。
我對母親以前在電影界的地位並無多少概念，直到這些年，我看到無數觀眾仍在懷念她，贊頌她，我才漸漸意識到，母親是一位多麼偉大的藝術家。客觀而言，母親在進入這個圈子時沒什麼特殊的優勢，但母親比較聰明，她也會利用一些關系，比如與姚克的結合，與藍馬的交往，以至於後來與我父親的結合，對她的演藝道路都有幫助。但光有這些關系，也不足夠。沈浮導演曾對我說，母親排《紅旗歌》時有一幕，她一個人站在台上有一大段獨白，其實母親個子很矮，只有一米五幾。但沈浮說，你媽媽一上台就能把檯子壓住，別的演員上來就沒這種感覺，個子高也沒用。也有很多被湮滅的女演員，她們曾經得到過各種各樣的機會，但並沒有持久。
母親文化程度並不高，但她感悟能力強，有創造力。她也很會處理在電影界的各種關系，後來有人要拍母親的電視劇，我在這個圈裡的一個好友勸我放棄這個念頭，他說個人傳記最難拍，因為文藝圈裡關系復雜，拍電視劇總要涉及很多人，他們以什麼樣的面孔出現？一旦不合適，有些人的親屬就會出來糾纏不休。我把這個意見反饋給上海籌拍這部戲的人，結果他們回話說:我們調查過了，你媽媽沒有一個敵人，完全可以擺脫開那種復雜的人際關系，寫她的藝術造詣、寫她的人生道路。我想母親的成功與此也有關系吧。組成媽媽這一代電影人的成分復雜，有國統區的，有延安來的，也有淪陷區的，這些人到了解放後分成三六九等，但她把幾方面的關系都處理得很好。我想，她能處理好這么復雜的關系，固然有從謀生中學習來的生存智慧，但更多的是出於本性。

榮耀與辛酸
1951年，我的父親程述堯與母親在上海「蘭心大戲劇」舉行婚禮，成為母親的第三任丈夫。
父親出生於北京一殷實之家，畢業於燕京大學，與黃宗江、孫道臨都是同學，也是學校文藝舞台上的活躍分子。1937年「七七事變」後，日本人跑到燕京大學扣留了司徒雷登等人，也逮捕了一批進步學生，其中就包括我父親。其實父親算不上「進步」，因為真正「進步」的學生早就去西山了，他充其量也就算是個「活躍分子」。父親被關在沙灘紅樓地下室(注:當時日本憲兵司令部所在地)一個多月，後經親友斡旋才解救出來。
畢業後，父親在中國銀行做行長的英文秘書，有一份很不錯的薪水。他就用自己的工資資助那些朋友的戲劇活動，他組建了南北劇社，自己擔任社長，丁力、黃宗江、衛禹平、孫道臨、於是之、黃宗英等都是劇社成員。於是之後來在話劇《雷雨》里演周萍，有一個情節要跳窗而去，我聽爸爸說過，於是之跑到燈市口附近我的祖父家，在窗檯上跳來跳去地練習。
1946年，父親與黃宗英結婚。不久黃宗英去上海拍戲時結識了趙丹，向父親提出離婚。父親不甘心就這樣結束，從北京趕到上海。父親追到上海也沒有挽救住這一段婚姻，卻從此就留在了上海，後來做了「蘭心大戲院」的經理。
父親與黃宗英離婚後，他們之間的友誼卻並沒有因此受影響。父親與母親結婚後，也與趙丹、黃宗英保持著正常交往。
我小時候在上海電影劇團的托兒所，和黃宗英的兒子、寄養在她家的周璇的兒子都在一起，有時候趙丹家的保姆也會把我接到他們家，下了班後父親再到他們家接我，一切都很自然，那種關系不是這個圈子裡的人，好像不太容易理解。
上世紀60年代，母親到北京來開會，爺爺帶我到賓館等他們到來。那些演員們坐在大廳里，有人介紹說:這是程述堯的父親，上官雲珠是他的兒媳。大家開玩笑說:「還有一個兒媳婦呢！」黃宗英站起來，給我爺爺鞠了一躬，大家哈哈一笑。那個時候，電影圈還沒有像後來那樣四分五裂，1950年，父母新婚到北京看望我的爺爺、奶奶，正值孫維世與金山結婚，母親帶著我姐姐，江青帶著李訥還參加了他們的婚禮。
1952年，全國開展「三反」運動，有人揭發父親貪污蘭心劇院的款項。父親平時就是大大咧咧的一個人，他以為數目不多，承認下來將錢補上就可以盡早擺脫麻煩，於是母親從家裡拿出自己的800美元和兩個戒指送到劇院，作為「贓款」退賠。父親顯然太天真了，雖然這件事情後來被證明是誣告，但這樣一來，他就被徹底打上了「貪污犯」的標簽。
當時母親正進行著將自己從舊上海的明星脫胎為新中國文藝工作者的努力，為災區籌款義演、勞軍義演，她每次都積極參加，甚至勞累過度，得了肺病。此時此刻，她不能容忍父親的「錯誤」，於是堅決提出離婚。
很多父母當年的老朋友談及此事，認為只有父親程述堯與母親最合適。當母親要與父親離婚時，周圍的朋友們組織起來，輪番說服母親，當母親有些回心轉意時，父親卻犯起了大少爺脾氣，堅決不同意。這段婚姻維持了不到兩年，又以失敗結束。他們離婚時，我只有1歲多一點。
很快，母親與上影導演賀路有了她最後一段感情。賀路對母親心儀已久，父母感情還很好的時候，他租了我們家的一間房子，中午交飯錢在我家吃飯。當父母之間產生裂痕時，他「適時」地出現在母親的生活里。賀路井井有條，或許一定程度上彌補了父親那種粗枝大葉的性格對母親形成的缺憾。
不過他們之間並沒有結婚。這是一段不被祝福的感情，母親也很快就後悔，但那時已經進入到50年代，組織上也不允許她再鬧出更多的風風雨雨。
很多年，母親與賀路各花各的錢，平時是賀路向母親交「飯費」，從某種意義上說，他一直以「食客」的身份呆在這個家裡，他與母親周圍的朋友也格格不入。在我的記憶中他們好像從未同時出現在同一場合，我也沒有他們兩人在一起吃飯、逛街的任何記憶。按我的理解，我一直覺得賀路是生活在陰影里的人，這么多年來，他崇拜母親，但與母親在一起不久，母親便失去了她曾經令人仰視的位置與榮耀，曾經的光環並沒有照耀他多久，相反給他的卻是一場災難。一次體檢時他查出了癌症，結果一周後他就去世了。

悲歡離合
父母離婚時，只有1歲多的我被判給父親。不久，父親也結了婚，父親的第三任妻子是以前上海社交界的名女人吳嫣。她以前是上海灘著名的「玲華阿九」，解放前協助潘漢年在上海做地下工作，在電視劇《潘漢年》里，還有以她真名出現的一個角色。解放後，在潘漢年的親自安排下，成了文化局的一名幹部。
其實父親那時在「蘭心」戲院的問題已經得到澄清，正要重新進入文藝界工作。但1955年，吳嫣因為潘漢年事件牽連，被關進提籃橋監獄，財產也被充公。有人上門來勸父親與她劃清界限，雖然當時父親和她結婚還不到一年，但父親將來做工作的人罵了回去。這樣一來，「自取滅亡」的父親也徹底斷送了他的政治前途。他後來就在電影院里做起送膠片、領位員的工作，見到他的人又有幾個知道，這個落魄的老頭兒在國共合作時還為美方做過翻譯呢？
父親與吳嫣的婚姻也並不那麼幸福，因為北京的程氏家族難以接受父親娶了這樣一位「茶花女」式的人物。父親後來得了老年痴呆症，而吳嫣在政治氣氛寬松後又慢慢與她原來的「姐妹」熱絡起來，對父親照顧得並不是很周到。77歲那年，父親去世於上海。
因為父親的再婚，4歲時，我被送回到北京的爺爺、奶奶家。我是程氏大家族的長孫，爺爺、奶奶和叔叔們對我都很好，但我從來沒有享受過與父母一起生活被寵愛的那種快樂。在我看來，即便是父母的責罵，也是一種與父母之間令人渴望的交流。可惜，這一切我從未擁有過。我從小到大的語言能力都非常好，但小學升初中的語文考試考砸了，就是因為那次的作文題是《我的家庭》，別的孩子自然都會寫與父母在一起的幸福生活，而我，因為沒有經歷過，也不會寫。
母親雖然不和我生活在一起，但我能感覺得到她對我的寵愛。1962年，她來北京拍《早春二月》，與孫道臨、謝芳、謝鐵驪等幾位主創人員都住在白塔寺電影局招待所里，母親把我接到劇組里，利用一切機會，增加母子之間的交流。後來趙丹也來到了劇組，周末，他們一起去王府井買東西。很多人圍觀他們，他們走到哪兒大家就跟到哪兒。孫道臨來了，坐公共汽車去後海，乘客也都圍觀，我那時也十幾歲了，多多少少有些排斥心理，雖然一起上車，他們坐在前面，我遠遠地站在後面，裝作不認識他們的樣子。為此，孫道臨還向母親「抗議」，說我不願意跟他們在一起。
現在回想起來，在母親四十幾歲時，她也許想到自己的未來，希望我和她在一起，母親對我的母愛也越來越多地流露出來。10歲那年我回了上海，周一至周六在母親家住，周日去父親家。那段時間，小時候沒有得到的母愛得到了些許補償:夏天洗完澡後，她摟著我坐在陽台上給我講故事，或是帶我和姐姐到附近散步。
母親斷斷續續給我寫過一些信，她喜歡用綠色的墨水，微微右斜的字體，可惜這些信件，以及媽媽的照片後來都在「文化大革命」當中燒毀了。這幾年母親的照片都是我斷斷續續從她以前的朋友那裡搜集來的，父親去世後，我在整理他的遺物時，也看到了當年母親在台歷上留給他的只言片語，這對我來說，是母親留給我最後的紀念。
我的姐姐姚姚雖然和我是同母異父的姐弟，但我們之間的感情非常好。父親當年也對姐姐視若己出。即便離婚後，姐姐還經常來程家找她的這個「爸爸」。姐姐雖然留在母親的身邊，但她在家裡很孤獨，母親對她很嚴厲，與繼父的關系也不好，所以特別喜歡我這個比她小7歲的弟弟。1955年，我要回北京和爺爺、奶奶一起生活。離開前，姐姐特地領我到照相館拍一張合影，照相時我總是不笑，姐姐就撓我癢癢。這張表情不太自然的照片，成了我們姐弟之間永遠的回憶。有一年暑假我回上海，下了火車後先到父親家，正在洗澡，姐姐興沖沖趕過來，不管不顧地沖進衛生間抱住我，弄得自己也是一身水，她那種高興勁溢於言表。
姐姐原來學鋼琴，後來到上海音樂學院師從周小燕學習聲樂。母親自殺那年，她再有一年就畢業了，我在校園里見到了她，她第一反應是特別高興，拉我到琴房。琴房是在學校角落裡一座兩層的小樓，進了琴房，她關上門，抱著我就哭，說:媽媽沒了。
母親的後事，是姐姐、燕凱一起處理的。燕凱是姐姐的男朋友，在上海音樂學院民樂系，他出身高幹家庭，父親是華東局的一個領導。燕凱長得高高大大，喜歡穿黑大衣，是女同學眼裡的白馬王子。他和姐姐在學校里，轟轟烈烈、旁若無人地熱戀著。燕凱高興起來，可以抱著姐姐在校園里轉圈，晚上兩人就住在學校的琴房裡。
燕凱在學校里也是位激進分子，和於會泳的造反派不合，後來「中央文革小組」選擇了於會泳，燕凱一下子成為對立面。1970年3月8日，燕凱在關押自己的房間里，用剃須刀同時割破了手腕和腳腕上的動脈，結束了24歲的生命。姐姐再一次面對又一位親人的非正常死亡。
一年後，姐姐慢慢從燕凱之死的陰影中走出來。這時，她認識了常來父親家做客的一對父子。兒子開開長相有點像燕凱，他雖然比姐姐小10歲，但也讀了很多書，很討女孩子喜歡。他的生母早年去了美國，但一直與他保持聯絡，姐姐便利用這個渠道，設法與生父姚克聯系。
1972年冬天，在畢業體檢中，姐姐被查出懷有7個多月的身孕，第二天便從上海消失了——我後來才知道，她在體檢第二天便和開開到了廣州，想搭車前往深圳偷渡出境。但開開被邊防軍抓獲，在旅店裡苦等的姐姐因為沒有實施叛逃、又有身孕，被學校領回。1973年1月17日，姐姐生下一男孩，這個孩子很快被這個醫院的醫生夫婦領養。
上海音樂學院原本准備將姐姐分配到上海樂團的合唱團，出事後，學校取消了原來的計劃，決定將她分出上海，去黃山農場。但姐姐以身體不好為由，堅決拒絕離開上海。學校後來又讓她去湖南，又被她拒絕。就這樣耗著，原來大學畢業生還給生活費，後來也停發，她的生活幾乎陷入絕境，只好靠賣母親的一些舊衣物維持生計，我已經工作了，有時給她些錢。她就這樣在毫無希望地打發日子。
姐姐的舉動在當時無疑是屬於「驚世駭俗」的。我想，這可能是源自血液里的——有母親的，有姚克的那樣一種不安分。1974年，已經30歲的姐姐仍然就這樣漂著，她沒了母親，沒了男友，沒了孩子，也成了眾人眼裡的異類。於是她又打起出國找姚克的念頭，開始從頭學習英語。我記得有一天，姐姐似乎不經意地提到開開，我才知道他已經出來了，還在繼續尋找他的出國之路。我對姐姐說:你們最好不要來往了，姐姐聽了沒有說話，以後再也不說開開的事。
後來，音樂學院給姐姐下了最後通牒:如果兩個月內仍然沒有單位願意接收她，她就要被強制送到甘肅或青海。這之前，母親的一位親友幫忙，終於把姐姐安排到浙江歌舞團，周圍的人都由衷地替她高興，覺得她這么多年的生活終於要走上正軌了。
1975年9月23日上午，那天下著雨，因為姐姐計劃在第二天離開上海開始她的新生活，所以這天一早她就騎車出去，跟朋友辭行。10點左右經過南京西路時，她的塑料雨衣被一輛載重卡車前面的鉤子掛住，她一下子被拉倒在卡車後輪下，兩個車輪重重地碾過她的胸和頭……一直寵愛姐姐的父親不敢參加姐姐的葬禮，而校方致的悼詞里說:「她是一個沒有為國家做出過貢獻的人。」
1975年初，我剛從山西回到上海時姐姐曾對我說:「從此以後，我們倆要相依為命。」半年後，她也死了，我一心一意地要回北京，堅決不肯留在上海，我在這個城市已經失去了幾位親人。因為沒有人去龍華火葬場領回只能存放3年的骨灰，1978年，火葬場將姐姐的骨灰作為無主骨灰深埋。
1995年，我委託上海的一位記者朋友找到了當年收養姐姐孩子的那位父親。記得那一天，我們倆在一個空曠的即將被拆掉的房子里，各自撿了一塊磚頭坐下。那位父親說這幾年有關我母親與姚姚的文章他都精心收藏著，有一天他會告訴自己的孩子，他身上流淌的究竟是什麼人的血液，他答應我會很快給我一個答復。但第二天他告訴我，那位養母堅決不同意我見那個孩子，他們不願意破壞他現在的生活。其實我早已知道那個孩子的姓名和上學的學校，如果我真的想找他，就一定會自己找到的，但我思考了很久，最終還是放棄了。
但那個在1973年1月出生的生命，一直久久地盤踞在我心裡的某個角落。說完這些故事的時候，我突然意識到，這個孩子馬上就要34歲了，他肯定已經有了屬於自己的家庭和孩子，他可能永遠也無法知道，給了他生命的那個母親，才僅僅活了31歲……-

4. 為什麼我好想嫁給我男朋友 我感覺為他生孩子會很幸福

你好想嫁給你男朋友，你感覺為他生孩子會很幸福，原因是你很愛你的男朋友，有可能是你男朋友也值得你愛他，所以你會有這樣的感覺。

5. 《茶花女》 推薦理由200字左右

《茶花女》是充滿悲劇色彩的故事主人公瑪格麗特走了，留給亞芒一本寫滿真情的日記本無盡的思索。合上《茶花女》，澎湃的思緒難以平息，—朵純潔無瑕的茶多花浮現在眼前—— 瑪格麗特，這朵獨立於牆角的茶花，她所追求的愛情也是如此的堅韌與高貴。為了亞芒，瑪格麗特選擇離開他。她心痛無比，以至於執筆的手都在不住地顫抖，昏暗的燈光襯得她原本蒼白的面容更為憔悴。
風雨中，這朵纖弱的茶花慢慢凋零，不變的唯有她心中彌漫的愛的馨香。亞芒恨極了瑪格麗特，想方設法地侮辱她，而瑪格麗特卻選擇默默忍受。她又穿上了昂貴的披肩和漂亮的斗篷，但眉宇間分明少了嫵媚，多了酸楚……也許她已不止一次吞聲飲泣，獨自療傷，嫣然一笑成了易碎的玻璃。

6. 我要有關誠信的作文材料 多多益善

曹操斷發

曹操是三國時期人，這個人雖然野心很大，有很多壞毛病，但是他卻在他統領的軍隊中留下了誠信的美名。

一次，曹操親自統領大軍去打仗。行軍的路上，看見路邊的麥子都已經成熟了。原來老百姓因為害怕士兵，逃到外邊，不敢回來收割麥子。

曹操派人挨家挨戶告訴村裡人和各處看守邊境的官吏，說：「我奉皇上旨意，出兵討伐叛逆的賊人，為民除害。現在正是麥田的人，只要有踐踏麥田的，就斬首示眾，說到做到。父老鄉親們請不要害怕。」

老百姓們開始都不相信，仍舊躲在暗處觀察曹操帶領的軍隊的行動。

經過麥田的官兵，都下馬用手扶著麥稈，小心地蹚過麥田，這樣一個接著一個，相互傳遞著走過麥地，沒一個敢踐踏麥子的。

老百姓看見了，沒有不歡喜稱頌的，望著官軍的背影跪在地上拜謝。

曹操騎馬正在走路，忽然，田野里有一隻鳥驚叫著飛起來。曹操騎的馬受了驚嚇，一下子躥入麥田中，踐踏壞了一塊兒麥田。

曹操立即叫來隨行的官員，治自己踐踏麥田的罪行。官員說：「怎麼能給丞相治罪？」

曹操說：「我親口說的話，我自己都不遵守，還有誰會心甘情願地遵守呢？一個不守信用的人，怎麼能統領成千上萬的士兵呢？」隨即抽出腰間的佩劍，想要自刎。眾人連忙攔住。

這時，大臣郭嘉走上前說：「古書《春秋》上說，法不加於尊。丞相統領大軍，重任在身，怎麼能自殺呢？」

曹操沉思了好長時間，才說：「既然古書《春秋》上有『法不加於尊』的說法，我又肩負著天子交給我的重要任務，那就暫且免去一死。但是我不能說話不算話，我犯了錯誤也應該受罰。」

於是，曹操用劍斷自己的頭發，扔在地上，說：「那麼，我就割掉頭發代替我的頭吧。」

曹操又派人傳令三軍：「丞相踐踏麥田，本該斬首示眾，現在割掉頭發找替。」

現在的人覺得剪頭是件很正常的事。可是，當時的人認為，「身體發膚受之父母」，頭發是從父母那裡繼承來的。隨便割掉頭發是大逆不道的事情，是不孝的表現。因此，在當時的人看來，曹操當眾割頭發和割腦袋沒什麼兩樣。

沒有信用的宋朝軍隊

先秦時期的韓非子說過「信賞必罰，其足以戰」，意思是說有功的一定要獎賞，有罪的一定要懲罰，只有這樣才能使部隊形成很強的戰鬥力。

宋朝的軍規很多，但是不注意以信執法。該賞的不賞，該罰的不罰，使得軍心渙散，軍隊的戰鬥力下降。這種狀況在宋朝幾百年間不僅沒有改變，而且愈演愈烈，最終導致亡國。北宋都城汴城臨安（今開封）曾兩次被金軍攻佔，南宋都城臨安（今杭州）也曾分別被金軍、元軍攻陷。其教訓是非常深刻的。

九．真理的殿堂里沒有虛假

著名作家愛德華·黑爾說：「有一句話永遠銘刻在我的心裡，就是『真理的殿堂里沒有虛假』，這是我在哈佛大學學習的四年時間里對我影響最大的一句話，是它使我走向了成功，使我贏得了榮譽和尊敬。」

他接著講了美國著名經濟學家本傑明·皮爾斯的故事。皮爾斯是一個學識淵博、品格正直的老先生，一頭白發總是梳理得整齊，每到上課的時候都穿著筆挺的西裝，很莊重地走進教堂向大家問好，然後在黑板上開始經濟學公式的演算。皮爾斯在課堂上時常穿插一些幽默的小故事，學生們常常被他逗得大笑。大家都親切地稱他為「和藹的老頭」、「幽默的老頭」、「有教養的皮爾斯」，因為從沒有人見過他發過脾氣。

有一次，在他的商業數學課上，他要大家做一套考試題，當堂交卷。可是，有一個學生抄襲了以前的作業，被皮爾斯發現了。皮爾斯宣布，這節商業數學課立刻停止，改為首先修養課。他站在講台上，臉色蒼白地說：「一定要誠實。我們來到哈佛的目的是為了追求真理，雖然通往真理的道路困難重重，但是只要讓誠實、認真、嚴肅地對待問題在於，你就有機會發現真理。如果有些同學在這里弄虛作假，他就永遠也沒有機會看到真理的光芒。請大家相信，真理的殿堂里沒有虛假。」

皮爾斯站在講台上足足講了二十分鍾，他的聲音充滿了正氣，他講的每一句話都震撼著在場的二十幾位同學的心靈。當他講完的時候，那位作弊的學生站起來，走到皮爾斯面前，深深地鞠了一躬，然後又怕慚愧又激動地說：「皮爾斯先生，謝謝您，這是我這二十幾年來上的最有價值的一堂課，您教會了我怎樣做人。」

皮爾斯這時又恢復了親切的表情，拍著那位同學的肩膀說：「記住這句話，真理的殿堂里沒有虛假。」

這時，教室里響起了雷鳴般的掌聲。接著，所有的同學都從坐位上站起來，向皮爾斯深深地鞠了一躬，向他表示感謝，因為他的演講使每位同學都上了生動的一課。這些同學畢業以後在事業上都獲得了很大的成就，因為他們都記住了這句話，都把誠實作為自己做人做事的准則。

真理

哈佛大學生是世界上最著名的大學之一，這所學校把「真理」作為校訓。在哈佛大學的校門和建築物上都刻了一個拉丁文單詞「真理」，這個詞代表了「真相、誠實和正直」。正門上還刻了一句話：「真理之門只會向那些正直的民族開放。」意思是說，在這個世界上那些不誠實的人是沒有出路的。

十．

一、丟棄誠信

從前，有一個年近二十的書生，由於讀書勤奮，已重了進士，也到了該成婚的年齡，彼此間說媒的倒也不少，可書生卻一個也看不上眼，憑著自身相貌清秀，滿腹經綸，想來也是飛黃騰達的料。於是書生便帶上了「誠信」、「美貌」、「智慧」、「財富」，踏上了尋妻之路。

書生走啊走，來到了一條波濤洶涌的大江畔，不禁眉頭深鎖，心想這么寬的大江叫我如何過去。這時有一條船慢慢往這邊幌來，船上有一老翁說道：「書生，我可渡你過江，只需將你包袱內一物相贈於我。」

書生道：「容我想上一想。」心裡暗想：我要娶一位好妻子，「美貌」一定少不了；將來我若是想當大官，賺大錢，「智慧」更是不能少的；「財富」和「誠信」我到底該選什麼，我如將「財富」相贈於該老翁，那不給他佔了大便宜，算了，反正「誠信」也沒什麼用，於是便高聲對老翁道：「我將『誠信』贈於你如何？」

老翁聽了笑道：「你可是想情楚了！」

書生聽了以為老翁想要其它的東西，於是惱怒道：「你要是不要！」只聽老翁大笑幾聲，身邊湧出一團煙霧，書生只覺得眼前一片白茫茫，什麼都看不到，等到煙霧散去，大江已消失，書生盡管心中奇怪，但仍然繼續往前走，渾然不知最重要的東西已離他而去……

二、城外遇女

書生這一天來到洛陽城外的「仙蹤林」，看見一個女子，雖身穿素服，卻掩蓋不了她的花容月貌，只見她嫣然一笑，道：「公子來此所為何事，不知小女子可幫得上忙？」

書生只覺得此女子一笑，這山間百花都失去了顏色，頓時覺得此女必定是他所要尋找的妻子，一句話便脫口而出：「姑娘可已嫁人？」

那女子聽了，紅霞頓時染到了耳根，嬌嗔道：「小女子尚未嫁人哩！還有公子別姑娘 姑娘得叫，小女子名叫：鳳嫣然，公子可叫我嫣然。」

書生聽了心裡很是高興，道：「那嫣然姑娘是否看上在下呢？」

女子便道：「公子看得上嫣然，嫣然自是非常高興。只是不知公子是否有一嫣然想要之物 ……」

還沒等那女子說完，書生急道：「什麼？『財富』、『美貌』、還是『智慧』？」

「都不是，」女子搖頭道：「 『誠信』，不知公子有嗎？」

「『誠信』！」書生驚呼道。發生在江畔的那件事。

女子似乎知道了結果，已淚流滿面，惋惜道：「看來嫣然是沒那個福分了……」說完人已不見了。書生只覺得如夢初醒，只有那姑娘的一顰一笑還在心中，這真的是一場夢嗎？

三、官場風雲

書生心中充滿了悲傷，從此，他看到任何女子都提不上眼。於是，他決定到官場上大瞻拳腳，以彌補他內心的空虛。通過他的聰明才智，幾年裡就一升再升，從一個小小的縣官到了宰相的位置。只是他在官場上從不講誠信，用得只是手段，因此得罪了很多人。終於有一次，人們聯名告了御狀，使他從腰纏萬貫的宰相變成一名人人唾棄的階下囚。幸虧有一故友念及往日情份，放了他。

他看看自己，已年過四十，「美貌」是沒了，現在也身無分文，比乞丐好不了多少。哎，他現在才明白，最重要的東西已經再也找不回了！

四、重拾誠信

書生漫無目的地走著，人已快要崩潰，正當他全無希望的時候，眼前又出現了那條熟悉的大江，江邊已停著一條小船，船上有一老翁，這些情景似曾相識。只聽那老翁說道：「我於公子相遇是緣分，公子可從我這拿走有緣人寄放在這的東西。」

書生想也沒想便道：「誠信！」說完，只聽老翁又笑到。接著，眼前又一陣霧，自己變回了二十的摸樣，想起那些畫面不禁熱淚盈眶，眼前似乎浮現出嫣然的摸樣，只聽她道：「誠信，不知公子有嗎？」……

生命不可能從謊言中開出燦爛的鮮花。
——海涅
●言不信者，行不果。
——墨子
●誠實是力量的一種象徵，它顯示著一個人的高度自重和內心的安全感與尊嚴感。
——艾琳·卡瑟
●民無信不立。
——孔子
●人類最不道德處，是不誠實與怯懦。
——高爾基
●沒有誠實何來尊嚴。
——西塞羅
●當信用消失的時候，肉體就沒有生命。
——大仲馬
。
——富蘭克林
●真誠是一種心靈的開放。
——拉羅什富科
●如果要別人誠信，首先自己要誠信。
——莎士比亞
●誠實是人生的命脈，是一切價值的根基。

——德萊
●誠者，天之道也；思誠者，人之道也。

——孟子
●欺人只能一時，而誠信都是長久之策。
——約翰·雷
●信用是難得易失的，費十年功夫積累的信用，往往由於一時的言行而失掉。
——池田大作
●我寧願以誠摯獲得一百名敵人的攻擊，也不願以偽善獲得十個朋友的贊揚。
——裴多菲
●誠實的人從來討厭虛偽的人，而虛偽的人卻常常以誠實的面目出現。
——斯賓諾莎
●沒有誠信，何來尊嚴？
0 ——西塞羅
●失信就是失敗。
——左拉

誠信是人最美麗的外套，是心靈最聖潔的鮮花。
誠信是你價格不菲的鞋子，踏遍千山萬水，質量也應永恆不變。
誠信像一面鏡子，一旦打破，你的人格就會出現裂痕。
誠信是道路，隨著開拓者的腳步延伸；誠信是智慧，隨著博學者的求索積累；誠信是成功，隨著奮進 者的拼搏臨近；誠信是財富的種子，只要你誠心種下，就能找到打開金庫的鑰匙。
誠信是做人之根本，立業之基。
創起誠信校園，樹起誠信學風，成為誠信學子。
誠信為本，學做真人。
誠信為榮，失信可恥。
最大限度的誠實是最好的處事之道。
誠實守信是面明鏡，不誠實的人在他面前，都會露出真相。
沒有誠實，何來尊嚴？
誠實是上策。
一切有成效的工作都是以某種誠信為先決條件。
不誠則有累，誠則無累。
誠信是溝通心靈的橋梁，善於欺騙的人，永遠到不了橋的另一端。
誠信，是一股清泉，它將洗去欺詐的骯臟，讓世界的每一個角落都流淌著潔凈。
誠信，讓心靈無瑕，讓友誼長存，讓世界美好！

十一。

前不久央視的《東方之子》欄目對諾貝爾物理學獎獲得者丁肇中進行了一次專訪，丁教授面對記者緊追不舍的一個簡單問題，連續幾個「不知道」，令人感慨。

記者提的是這樣一個問題：「我感覺您對自己每一個人生階段都有很明確的選擇。比方說小時候對科學、對科學家感興趣；大學的時候，就鎖定了要研究物理；然後每做一個實驗也是力排眾議，自己堅持下來。一個人怎麼能夠每一次選擇都能這么堅定和正確呢？」這位記者想要獲得的答案誰心裡都明白，因為在已經太多的名人訪談中，這樣的問題顯然都是為對方作秀進行的鋪墊。然而，丁肇中的回答卻是：「不知道，可能比較僥幸吧！」

記者不死心，又追問道：「在這裡面沒有必然么？」丁肇中依然回答：「那我就不知道了。」記者還是不死心：「怎麼才能讓自己今天的選擇在日後想起來不會後悔？」丁肇中依然回答：「因為我還沒有後悔過，所以我真的不知道。」記者無奈：「我發現在咱們談話過程中，您說得最多一個詞就是『我不知道』。」丁肇中這次作了正面回答：「是！不知道的，你是絕對不能說知道的，我們那裡這是絕對不允許的。知道就是知道，不知道的你不要猜。」

丁肇中的嚴謹態度，的確是到了常人不能理解的地步。然而，這就是作為科學大家的丁肇中，他認為不知道的就一定要回答「不知道」。

誰都不能改變我的承諾

[ 小故事www.xiaogushi.com 日期:2005-6-2 23:13:48 點擊: 〕

快下班時，百事可樂公司的總裁卡爾·威勒歐普接到市長邀請他參加晚宴的電話，他毫不猶豫地謝絕道：「很抱歉，我已經說好今天晚上陪女兒過生日。我不想做一個失約的父親。」

走出辦公大樓，卡爾給女兒買了生日禮物，驅車直奔市中心新開業的游樂園，去那裡與妻子一道為女兒過生日。

為避免打擾，卡爾和妻子都關閉了手機，他們全身心地陪伴著女兒，開心地享受著這個愉快的節日。

卡爾正興致勃勃地看著女兒吹滅紅紅的蠟燭並開始切分蛋糕，他的助理急匆匆地趕來了。他把卡爾叫到旁邊，小聲匯報——有一個本公司非常重要的客戶，很想在這個晚上與他見一面。

「可是，我已答應了女兒，今天整個晚上都陪在她身邊。」

卡爾面露難色。

「客戶此前確實沒有約定，他只在此地做短暫的停留，是臨時決定要拜見總裁的……」助理委婉地建議道。

怎麼辦？一邊是已經陪了兩個小時、正玩得開心的女兒，而另一邊是等待約見的公司重要的客戶。卡爾沒有猶豫，他轉身告訴助理：「我覺得我還是應該留下來陪女兒，你去接待一下客戶，並替我轉達真誠的歉意，跟他約好時間，屆時我會親自登門拜訪。」

「卡爾先生，您是不是先去……」助理提醒總裁這個客戶實在太重要了，絲毫不能得罪的。要不然就不會匆匆地找來了。

「爸爸，您先去忙工作吧，媽媽陪我一樣很快樂。」得知內情的女兒十分理解父親，催促父親去見客戶。

「不，我已說過，我不想做一個失約的父親。今天晚上，市長的宴請和客戶的約見，確實都很重要，但我一個月前向女兒許下的承諾更重要，誰都不能改變我作出的承諾。」卡爾一臉的堅定，讓助理打消了繼續勸說的念頭。

第二天，卡爾上班做的第一件事，就是打電話向那位客戶道歉，客戶非但沒有生氣，反而由衷地贊嘆道：「卡爾先生，其實我要感謝您啊，是您用行動讓我真切地記住了什麼叫做一諾千金，我明白百事可樂公司興旺發達的真正原因了。」此後，卡爾和這位客戶竟成了非常親密的合作夥伴，甚至在公司經營遭遇最大困難的時候，也不曾動搖彼此的信任。

1797年3月，法蘭西總統拿破崙在盧森堡第一國立小學演講時，瀟灑地把一束價值3路易的玫瑰花送給該校的校長，並且說了這樣一番話：「為了答謝貴校對我、尤其是對我夫人約瑟芬的盛情款待，我不僅今天呈獻上一束玫瑰花，並且在未來的日子裡，只要我們法蘭西存在一天，每年的今天我都將派人送給貴校一束價值相等的玫瑰花，作為法蘭西與盧森堡友誼的象徵。」從此盧森堡這個小國即對這「歐洲巨人與盧森堡孩子親切、和諧相處的一刻」念念不忘，並載之入史冊。

後來，拿破崙窮於應付連綿的戰爭和此起彼伏的政治事件，並最終因失敗而被流放到聖赫勒那島，自然也把對盧森堡的承諾忘得一干二凈。

誰都不曾料到，1984年底，盧森堡人竟舊事重提，向法國政府提出這「贈送玫瑰花」的諾言，並且要求索賠。他們要求法國政府：一、要麼從1798年起，用3個路易作為一束玫瑰花的本金，以5厘復利計息全部清償；二、要麼在法國各大報刊上公開承認拿破崙是個言而無信的小人。法國政府當然不想有損拿破崙的聲譽，但電腦算出來的數字讓他們驚呆了：原本3路易的許諾，至今本息已高達1375596法郎。最後，法國政府通過冥思苦想，才找到一個使盧森堡比較滿意的答復，即：「以後無論在精神上還是在物質上，法國將始終不渝地對盧森堡大公國的中小學教育事業予以支持與贊助，來兌現我們的拿破崙將軍那一諾千金的玫瑰花信誓。」

也許拿破崙至死也沒想到，自己一時「即興」言辭會給法蘭西帶來這樣的尷尬。但是，這也正說明了一個道理：許諾只在一瞬，踐約需要永遠——無論是凡人還是偉人。

真實的高度

一天,大仲馬得知他的兒子小仲馬寄出的稿子總是碰壁,便對小仲馬說:「如果你能在寄稿時,隨稿給編輯先生附上一封簡訊,或者只是一句話,說『我是大仲馬的兒子』,或許情況就會好多了。」

小仲馬固執地說:「不,我不想坐在你的肩頭上摘蘋果,那樣摘來的蘋果沒有味道。」年輕的小仲馬不但拒絕以父親的盛名做自己事業的敲門磚,而且不露聲色地給自己取了十幾個其他姓氏的筆名,以避免那些編輯先生們把他和大名鼎鼎的父親聯系起來。

面對那些冷酷而無情的一張張退稿箋,小仲馬沒有沮喪,仍在不露聲色地堅持創作自己的作品。他的長篇小說《茶花女》寄出後,終於以其絕妙的構思和精彩的文筆震撼了一位資深編輯。這位知名編輯曾和大仲馬有著多年的書信來往。他看到寄稿人的地址同大作家大仲馬的絲毫不差,懷疑是大仲馬另取的筆名。但作品的風格卻和大仲馬的迥然不同。帶著這種興奮和疑問,他迫不及待地乘車造訪大仲馬家。

令他大吃一驚的是,《茶花女》這部偉大的作品,作者竟是大仲馬名不見經傳的年輕兒子小仲馬。「您為何不在稿子上署上您的真實姓名呢?」老編輯疑惑地問小仲馬。小仲馬說:「我只想擁有真實的高度。」

老編輯對小仲馬的做法贊嘆不已。

《茶花女》出版後,法國文壇書評家一致認為這部作品的價值大大超越了大仲馬的代表作《基督山恩仇記》。小仲馬一時聲名鵲起。

7. 戲劇的內涵（要具體，不要泛泛而談）

戲曲是中華民族文化的一個非常重要的組成部分，她以極富藝術魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。不僅如此，它還在世界劇壇上享有很高聲譽，讓世界其他國家的人們為之傾倒。戲曲之所以能夠產生如此大的魅力，與其自身的文化內涵是分不開的，因為它代表了中國文化的一個方向，承載著中國文化的發展。戲曲發展至今，從漢朝開始的原始歌舞到現在成熟的各種劇種，其內在包含的文化內涵，是其繼續散發魅力，吸引觀眾的重要因素。
關鍵字：戲曲 文化 傳承 傳統 舞台 對比

一 中國古典戲曲的起源與發展

戲曲，起源於原始歌舞。在漢代，民間就出現了具有表演成份的「角抵戲」，尤以《東海黃公》為著。到了南北朝時期，民間出現了歌舞與表演相結合的「歌舞戲」，具有了更為濃郁的表演成份，如《拔頭》、《代面》、《踏搖娘》等。唐代，出現了由先秦時期的優伶表演發展來的以滑稽表演為特點的「參軍戲」；民間的歌舞戲進入宮廷，得到了更大的發展；民間又出現了「俗講」和「變文」等通俗說唱形式。宋代，城市商品經濟得到長足發展，出現很多市民娛樂場所──「瓦舍」和「勾欄」；民間歌舞、說唱、滑稽戲有了綜合的趨勢，出現了「宋雜劇」。金代，在宋雜劇基礎上，北方出現了「金院本」，南方出現了「南戲」。元代，北方形成「北雜劇」，南方南戲進一步發展成熟，戲曲形成。
戲曲真正形成後，就到了所謂的中國古典戲曲的時期。這個時期曾先後出現了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種戲曲的基本形式。
宋元南戲，是中國戲曲最早的表現形式，它形成於南北宋之交的浙江溫州（古稱永嘉）一帶的民間，時稱捻蘭卧泳鐢。它是在宋雜劇的基礎上，融和南方民間小曲、說唱等藝術因素形成的。以體制龐大、曲詞通俗質朴為其特點，已粗具戲曲的基本藝術特徵。劇目多表現民間故事。如我們熟悉的《趙貞女蔡二郎》、《宦門子弟錯立身》、《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《趙氏孤兒》、《牧羊記》、《琵瑟記》等劇本都是那時留傳下來的，雖然有很多劇本已經和現在的內容不一致，但那時候戲曲對後來戲曲發展的影響同樣不容忽視。
元代，是中國戲曲史的一個重要時期，它以元曲聞名於世，而元曲中影響最顯著者，唯北雜劇（亦稱元雜劇）。北雜劇之文學，以質朴自然勝，後世的戲曲文學無法達到這個高度；關（漢卿）、王（實甫）、白（朴）、馬（致遠）等雜劇作家，使北雜劇成為一代文學的典範。北雜劇表演則顯示出戲曲在形成之初的朴實和濃郁的民間氣息。
明清傳奇，源於宋元南戲，是它成熟化與規范化的結果。明中葉以後，傳奇代替雜劇成為戲曲舞台上的主角。其劇本文學曲詞典雅，體制龐大，名篇佳作不勝枚舉，為戲曲文學的絕盛之時。表演上則日趨成熟，多用崑曲演唱。這時候就出現了著名的明代四大聲腔系統。這四大聲腔包括浙江海鹽腔、浙江餘姚腔、江西弋陽腔和江蘇崑山腔。明代戲曲，在音樂上出現明顯的地方化趨勢，主要表現為地方聲腔的崛起。對後世戲曲影響最大的是後兩種，即弋陽腔和崑山腔，前者發展為全國影響廣泛的高腔系統，如現在的贛劇和京劇都用了這種聲腔；後者則發展成典雅細膩的崑曲。
自清代前期起，戲曲舞台發生了極大的變化，主要表現為戲曲的民間化和通俗化。先是崑曲、高腔摺子戲的盛行，後是地方戲的興起。從此，戲曲舞台不再是傳奇戲的天下，崑曲與高腔有了來自民間的競爭者。戲曲的表演場所也由廳堂氍毹變為了茶肆歌台。這位戲曲的民間化和通俗化提供了條件。

二 傳承性和傳統性

崑曲，是當今戲曲界最古老的劇種，有「萬戲之母」之稱。其他戲曲在發展的時期，都向崑曲學了很多。如我們熟悉的京劇，旦角的舞台表演就藉助了許多崑曲的精華，老一輩京劇藝術家們在學京劇的同時，還學習崑曲。梅蘭芳先生為了弘揚崑曲，居然一口氣學了30多部崑曲劇目，程硯秋先生對崑曲也嫻熟得很。著名越劇表演藝術家傅全香說過：「越劇有兩個奶娘，崑曲和話劇。崑曲告訴了越劇表演的重要性；話劇告訴了越劇要演故事。」越劇老一輩表演藝術家不僅能表演越劇，崑曲也是她們的強項。黃梅戲一代宗師嚴鳳英為了讓黃梅戲更具表演性，就向其他戲曲汲取了豐富的營養，崑曲就是其中的一種，她學習了崑曲的身段表演，打破了黃梅戲的只是「上半身」的表演，讓黃梅戲具有更大的舞台表現力。
崑曲，源於元末年間，由最早的清唱到後來的舞台表演，一直發展至今，已經有了600多年的歷史。崑曲的記譜不像現在的音樂記譜而是用工尺記譜，和以前的記譜方式有很大的相似之處，這是崑曲傳承古老傳統的一種表現形式。
崑曲最早是流行於市井之間，後來繁盛時期走向雅化的路子，表演形式更加成熟起來，並且因此而使得文人創作如雨後春筍般興起，名家名作層出不窮。這個時候，在戲劇史和文學史都很有名的作品有湯顯祖的「臨川四夢」，尤以《牡丹亭》為著；洪升的《長生殿》；孔尚任的《桃花扇》。其他的還有沈景的《義俠記》、高濂的《玉簪記》、周朝俊的《紅梅記》等優秀劇本，這些劇本為崑曲更添了一份文學涵養。加上崑曲自身發展兼收並蓄，使得崑曲的舞台更加廣闊，從而得以發展至今。
通過看戲曲的劇本我們可以得到，現在戲曲的劇本除了一些改編的現代主題，大多數都為古代題材。這些題材中包括表現歷史事實的史學題材，如：京劇中的《趙氏孤兒》《負荊請罪》等，越劇中的《寒情》《陸游與唐婉》等，粵劇中的《楚河漢界》等。也有表現神話傳說的題材，如：黃梅戲中的《牛郎織女》《天仙配》等，越劇中的《追魚》《白蛇前傳》《柳毅傳書》等，京劇中的《白蛇傳》《大鬧天宮》等。還有表現戰爭傳奇題材的，豫劇中的《花木蘭》被很多人熟知，京劇中也有《洪洋洞》《珠簾寨》《四郎探母》《霸王別姬》《穆桂英掛帥》一類的劇目，越劇中同樣有《穆桂英掛帥》《木蘭別傳》《馬龍將軍》一類的戲。古典傳奇故事也是戲曲善於表現的題材之一，《梁祝》在很多戲曲中都有表現，京劇程派新排戲就有《梁祝》，越劇黃梅戲在發展之初就排了《梁祝》，現在已成為戲曲界的經典，尤其是越劇中的《十八相送》已經走進了千家萬戶，越劇《紅樓夢》已成為眾多戲迷心中的經典，神聖的地位不容改變，而《女駙馬》現在已成為黃梅戲的經典了，一曲「為救李郎離家園」對很多人來說已經是耳熟能詳了。《孟麗君》《蝴蝶夢》《秦淮煙雲》《玉堂春》《李娃傳》《孔雀東南飛》等一些表現古代婦女獨立、自由人格的戲也被許多劇種改編搬上舞台，這些戲以一種古老的題材、現代的手法向今人描繪著一個個形象動人的人物性格，新穎大膽而又不失古趣。
當然，才子佳人的題材也是戲曲表現的題材之一，但這種題材改變了以前的腐化成分，已然成為具有新時期鮮明特點的故事劇了，崑曲中的《西廂記》《牡丹亭》相信很多人不陌生，「原來這奼紫嫣紅開遍」已經成為崑曲中的代表，真是看崑曲必看《牡丹亭》，看《牡丹亭》則必聽「皂羅袍」「好姐姐」。越劇繼承崑曲不少衣缽，《西廂記》也是越劇的代表劇目，俏皮的紅娘、傻獃獃的張君瑞、大家閨秀的崔鶯鶯以及嚴厲的老太太都是其中的經典形象。看過越劇的必看過《唐伯虎落第》，雅緻的唱詞、優美的旋律、典型的人物及風趣的念白都是觀眾記住這部戲的理由。評劇中的《花為媒》，一出幽默的戲曲小品，可愛的人物形象，漂亮聰慧的李月娥、聰明賢淑的張五可、還有滑稽可笑的阮媽，讓這部戲成為評劇中的經典，其中的《報花名》《誇月娥》把張五可這個人物形象刻畫得是栩栩如生。川劇中的《玉簪記》《柳蔭記》用其特有的方式吸引了不少觀眾。
戲曲中還有表現其他特殊題材的劇目，表現作家作品的，新派越劇《孔乙己》《家》《第一次親密接觸》等，京劇《黑旋風李逵》等，黃梅戲《雷雨》；表現時代主題的，如文革時期的八大樣板戲、京劇程派新劇《江姐》，越劇新派劇目《瘋人院之戀》《被隔離的春天》等；將西方作品融入中國戲曲的，越劇中有《茶花女》《王子復仇記》，京劇中有《公主圖蘭朵》等。
這些題材大多數為古典題材，這和中國文化遺產的豐富性是分不開的，中國這片土壤適宜戲曲的形成和發展。戲曲不僅從題材上傳承了古典文化，在唱詞講究上也深受古典詩詞的影響。京劇《霸王別姬》有這樣幾句唱詞「戰英勇，蓋世無敵。滅贏秦，廢楚帝，爭長華夷」，這幾句唱詞有秦賦的印跡；還有一句著名的西皮二六「勸君王飲酒聽虞歌，解君憂悶舞婆娑。贏秦無道把江山破，英雄四路起干戈」，這幾句受到唐詩七律的影響，而且後面的押韻很有規律，符合中國傳統的審美規范。越劇《唐伯虎落第·畫誓》有這么一句「一彎冷月照寒窗，秋風瑟瑟落葉黃，欲舉杯酒邀月飲，酒盡壺空意茫茫」，押韻和一個個古詩的意象盡在其中，「冷月」「秋風」「落葉」，哪個不是古代詩人筆下的意象？觀遍現有戲曲，哪個不是用詩般的語言在吟唱，哪個不是在畫般的意境中登台？且看戲曲服飾，哪個不是對古代服飾進行寫意的復古？
古時的一切一去不復返，但是仍有這樣的藝術在傳承著古代的文化，這應該是我們作為華夏兒女的驕傲，只有中國才能產生這種獨特的藝術，古人已然不在，但是古人的精神卻通過戲曲這種載體一直承載下來，古典文化也通過這種方式在一直延續著。

三 地方性和統一性

每個人看到自己家鄉的地方戲，都會有一種發自心底的親切感。這和許多地方戲用自己方言吟唱是分不開的。地方戲深深紮根於產生它的家鄉，與家鄉的一草一木都有著密切的聯系，它的成長與家鄉有著密不可分的影響。京劇是我們國家的國劇，相信每一個在國外的遊子一聽到《四郎探母》中「思老母不由人肝腸痛斷，想老娘不由人淚灑在胸前」的旋律一定會深刻地體會到海外的孤苦無依。
悅耳動聽的越調一定能夠讓越鄉人感慨萬千，一曲「天上掉下個林妹妹」曾讓多少人為之痴迷。一句「樹上的鳥兒成雙對」也讓無數徽人感到無比自豪……，戲曲的地方性首先就表現在取材的地方性、吟唱的方言化及服飾的地方化。
越劇的取材大多為鍾靈秀慧的南方，如《白蛇傳》《梁祝》，這些故事發生地點就是西子湖畔的杭城。而《西廂記》《百花江》《孔乙己》《秦淮煙雲》取材也是越鄉周圍，這些故事只有經越劇改編，然後再用吳儂軟語吟唱，才能體味出那種情感，如果這樣細膩的愛情故事用北方的戲曲來吟唱，就會感覺出一種不倫不類，而溫婉的越劇去唱大氣的北方故事也會讓人有一種別扭的感覺。黃梅戲自田野而來，她就像一位未加修飾的美麗村姑，熱情大方，讓人容易靠近。它有很多來自鄉土的題材，看一看《打豬草》，農村人會因此感到親切；看一看《天仙配》，人們會對那男耕女織的農村生活懷有無限的嚮往；看一看《徽州女人》，那無限真切的鄉土熱情會朝你鋪天蓋地地涌來。
香軟的崑曲則鍾情於才子佳人題材，幽深的府邸、鳥語花香的後花園、精緻的服飾，這是其他劇種都無法比擬的。鏗鏘的京劇則選擇了豪情的戰爭、忠義題材，用盡智謀的《珠簾寨》、貼面無私的《鍘美案》、趣味橫生而又不失威嚴的《烏盆記》、不枉私情的《赤桑鎮》、忠肝義膽的《江姐》、飽含真情的《鎖麟囊》……。產於河南的豫劇似乎也秉承了北方特有的大氣，看《穆桂英掛帥》，是不是讓你真正感受到了女將五十三歲出征的英姿；而《花木蘭》是不是把你的思緒喚到了木蘭女扮男裝大夫出征的那個時代？川劇以其「變臉」絕活響譽中外，其實這種絕活何嘗不是地方賦予的呢？想像古代的西南，一定是儺戲流行，面具是做戲人的必備道具，所以「變臉」中一定要利用面具來裝飾。花鼓戲和鄉土聯系緊密，所以它的取材也十分具有泥土氣味；採茶戲源於採茶之餘，它的取材十分貼近大自然，如鶯鶯鳥語，響徹在茶山上下。
地方戲因為產於各個地方，在他產生之初只是為了娛樂當地人們，所以方言吟唱肯定是其一大特點。聽聽我們熟悉的京劇，雖然它為國劇，但它並不是用普通話來唱的，因為京劇在發展的時候吸收了許多地方的名伶，且其前身為徽班，所以有些咬字肯定帶有獨特的方言特色。如《鳳還巢》中有一句「人生不知顧臉面」中的「臉」要咬成「jian」，還有《霸王別姬》中有「輕移步走向前荒郊站定」中的「輕」要唱成「親」，這是深受南方方言中沒有後鼻音的影響。還有現在中國的第二大劇越劇是用嵊州話來演唱的，不管是念白還是唱，都有濃濃的越鄉味，所有的詞唱起來都沒有翹舌和後鼻音，也沒有圓唇，還有一些字也有很明顯的南方特色，如《紅樓夢》中的「天上掉下個林妹妹」，「個」應該讀成「guo」，「想當初妹妹從江南初來到」中的「南」應讀成「nuan」，聲調也發生了變化。黃梅戲因是用安慶話來唱，安慶話屬於北方方言，大多數話和普通話比較接近，但是還有少許字音有些不同，，如《女駙馬》中有「我也曾打馬御街前」的「街」就應讀作「jiai」，還有就是黃梅戲念白很有安慶調。豫劇典型的是用河南話來唱的，其每字每腔都能讓人感受到濃濃的河南味。崑曲源於蘇州崑山腔，但是由於後來的不斷發展，不少地方都有具有代表性的昆劇院。因為各地的地方性不一樣，導致崑曲念白特色發展不一樣，北昆帶有很強的京白，蘇昆是典型的蘇白，而浙昆則有一定成分的浙白味道。廣東的粵劇則是用粵語來唱，福建的高甲戲用的又是特點鮮明的閩語來演唱。但由於所有的方言都能歸一到共同語中來，所以雖然用的是方言來吟唱，仍然具有很大的統一性，每個劇種都有能吸引其他地方人們的綜合因素。
所有的戲曲服飾都有很鮮明的能吸引觀眾的特徵，但是由於地方的不同，戲服的製作又有特殊的學問，看越劇和崑曲的服飾就有很強的蘇綉杭綉的特徵，精緻的刺綉，清新淡雅的服飾之美真是顯於其中。黃梅戲的服飾比起越劇和崑曲來，就多了一份真切感和田野感，一點都不矯揉的服飾，和安徽的民風渾然一體。粵劇的服飾則多了一份南國的野性，明顯帶有古代少數民族的特色。

四 舞台裝飾的想像性和內容情節的矛盾性

戲曲不像其他的舞台藝術，其具有更強的想像性和規范性，戲曲是一門綜合的舞台藝術，包含了各種各樣的藝術形式，在這個舞台上，有唱、念、做、打，每一門都是藝術，要做好這門藝術，演員們需要有深厚的藝術功底。有點戲曲知識的人都清楚，戲曲藝術更重要的是寫意，而非寫實。初次看戲的人都會被戲中的一些莫名其妙的細節弄得團團轉。在戲曲中，生旦凈末丑都有特殊的化妝，尤以京劇最為規范，且各種角色飾什麼樣的人也有特殊規定，如京劇中，飾小生的，化妝時要在腦門中間抹一縷紅；花臉飾的人一般都是奸臣或者是包公之類的角色，還有老生一般飾中年男子等。
在戲曲的道具中，都是具有寫意化的。那些刀槍都市用木頭做的，而非真刀真槍，不想我們平常看的電視劇和電影中的道具都有很強的寫實意味。如果騎馬則用一馬鞭來代替，老生專門帶髯口以區別其他行當。在戲曲中，周圍的很多場景無法用道具來表明，這就需要靠演員來演，這也是測試演員功底的一個重要方面，像崑曲《林沖夜奔》中，要在明亮的舞台上演出那是個伸手不見五指的黑夜，著實需要功夫，於是崑曲界有一說法「男怕夜奔，女怕思凡」。這就需要台上演員和台下觀眾互動，才能把這折戲演好，演員要演出這是一黑夜，觀眾要想像這是一黑夜，能調動觀眾的想像也是演員的一大本事。
在戲曲中，雖然舞台只是一個舞台，但是演員的表演卻能讓舞台成為很多場景，舞台上沒有門檻，演員把適當的地方想像出一個門檻，要到另一個地方去，只要走幾個圓場，就可以改變地點，這時候想像是不可少的。演得讓觀眾都覺得是真的，就體現出這個演員的功底不一般。
在戲曲中，光有道具和好的演員是遠遠不夠的，還需要有好的劇本，能夠將整個故事情節整合起來吸引人。《紅樓夢》在越劇可謂已成經典了，其中有一折《金玉良緣》讓眾多戲迷百看不厭，首先是林黛玉的焚稿，後來是寶玉和寶釵的洞房，再就是寶玉的哭靈，三出戲的設置讓人感覺反差十分之大，正是從這種反差中，我們才能看出整個故事的矛盾發展。黛玉焚稿的冷清，洞房的熱鬧之後就是悲情萬丈的哭靈，洞房就好像是暴風雨前的寧靜，也好像是夕陽西下的無限美好，抑或是迴光返照，故事中包含著另一故事，情節中融入了其他情節。看越劇《百花江》，故事中矛盾重重，本來的仇人卻是以前救自己母親的恩人，真是情仇兩難分，後來的結局更是令人大跌眼鏡，自己的丈夫反而不如自己所謂的仇人。在這個故事中，人物的好壞已經很難確定了，有的只是情和義，戲曲告訴我們的何嘗不是真實的人生呢，用一部部戲來教導我們做人的道理。
處在梨園的邊緣地，看著戲曲文化的深層內涵，心裡不禁有一種辛酸的感覺，試想，現代人，有哪個真正關注了我們曾經深深自豪的國粹藝術呢？