輕風扶細柳淡月失梅花
Ⅰ 輕風扶細柳，淡月失梅花的意思
意思是清風似乎在輕扶著楊柳，淡淡的月光下點點梅花若隱若現 。
這是一副對聯，出自於北宋蘇軾之妹蘇小妹。
相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。小妹說出：「輕風細柳」和「淡月梅花」後，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。
蘇東坡當即道：前者加「搖」，後句加「映」，即成為「輕風搖細柳，淡月映梅花。」不料蘇小妹卻評之為「下品」。蘇東坡認真地思索後，得意地說：「有了，『輕風舞細柳，淡月隱梅花。』」
蘇小妹微笑道：「好是好了，但仍不屬上品。」一旁的黃山谷忍不住了，問道：「依小妹的高見呢？」蘇小妹便念了起來：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。
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人物介紹
1，蘇小妹
蘇小妹相傳為蘇軾的妹妹，野史記載其名蘇軫（zhěn），是當時出了名的才女，民間更有「蘇小妹三難秦觀」的故事流傳。
蘇軾平生喜歡書信與親人朋友，其書信被後人整理成文，現存的蘇軾親筆信件中，所寄大多是給自己的弟弟蘇轍。而信件中從未提起有這個「妹妹」，再看東坡的傳世詩詞中，也並無一篇提及這位「妹妹」。
但根據三蘇祠的記載，歷史中確有其人，不過因為蘇小妹在蘇軾、蘇轍兩兄弟還很小的時候便去世了，自然未能留下有關的書籍記載。
2，蘇軾
蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家。
嘉祐二年（1057），蘇軾進士及第。宋神宗時在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年（1080），因「烏台詩案」被貶為黃州團練副使。
宋哲宗即位後任翰林學士、侍讀學士、禮部尚書等職，並出知杭州、潁州、揚州、定州等地，晚年因新黨執政被貶惠州、儋州。宋徽宗時獲大赦北還，途中於常州病逝。宋高宗時追贈太師，謚號「文忠」。
Ⅱ 輕風扶細柳淡月失梅花的全詩
沒有全詩，就只這兩句。
這句詩是宋代蘇東坡的妹妹蘇小妹所作，意思是：輕輕的風吹拂著細柳，淡淡的月光和梅花融為一體，分不清哪個是月光哪個是梅花。
傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷（也就是黃庭堅，蘇門四學士之一）三人在一起談論詩文，蘇小妹要大家在「輕風細柳，淡月梅花」中間各添一個字，變成五言聯句。
蘇東坡說出：「前者加『搖』，後句加『映』，輕風搖細柳，淡月映梅花」不料蘇小妹卻評之為「下品」。黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹說：「是個佳句，但仍不屬上品。」
這時蘇東坡忍不住了：「依小妹的高見呢?」蘇小妹：『輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。
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蘇小妹的「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更准確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態，所以比黃山谷的「舞」更生動得體。「失」字，也比「隱」字更傳神，它准確地寫出了月、梅融為一體的情景。
「輕風」徐徐，若有若無，「細柳」動態不顯，唯有「扶」字才恰到好處地形象地描繪出輕風徐來，柳枝拂然的柔態，與「輕」、「細」相宜，和諧自然。「扶」字又把風人格化了，給人以一種柔美之感。東坡的「搖」、「舞」當與「狂風」相配才妥帖。
下句中添「映」全無朦朧之美，「隱」也欠貼切。既然恬靜的月亮已經輝滿大地，梅花自然就沒有白天那麼顯眼。在月光照映下，也就黯然失色了。這樣，一個「失」字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景。一著此字，滿句生輝。
Ⅲ 輕風扶細柳淡月失梅花 全詩
這句話是蘇東坡年少的詩作，原作為「輕風舞細柳，淡月隱梅花」而後蘇東坡在每句中間改一字變為「清風扶細柳 淡月失梅花」。「扶」字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱，，而且寫出了風與柳的親昵之態，因而更形象生動；「失」字也較「隱」字貼切，既強調了月光的皎，又兼顧了梅花的潔，突出了兩者融為一色的景象，更加吻合貼切。
傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句。蘇小妹說：「輕風細柳，淡月梅花。兩句中間各加上一個字，作為詩的『腰』，成為五言聯句。」
蘇東坡略加思索，隨即說出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」蘇小妹說：「還算好。不過，這個『腰』不夠美。」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹說：「是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。」這時蘇東坡忍不住了，問：「那麼，妹妹你加的是什麼字呢？」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的『舞』『隱』，要略勝一籌。因為『舞』是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法，使月的皎潔更加突出。而我要說的是：『輕風扶細柳，淡月失梅花』。」蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱贊，說：「妙極！」
蘇小妹的「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更准確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態，所以黃山谷的「舞」更生動得體。「失」字，也比「隱」字更傳神，它准確地寫出了月、梅融為一體的情景。
思想感情就不知道了 ?_? 還有....
輕風扶細柳,淡月失梅花
好像不是詩額~
-_-!
Ⅳ 輕風扶細柳，淡月失梅花的詩意是什麼急用
此句是大才女蘇小妹的一對詞，原句是：輕風細柳，淡月梅花。由於詞句中沒有動詞，後來蘇小妹在前後句各加了一個字：「扶」「失」
意思是：
輕風」徐來，「細柳」動態不顯，唯有「扶」字才恰到好處，與「輕」、「細」相宜，顯得和諧，並且又把風，人格化了，形象地描繪出輕風徐來，柳枝拂然的柔態，給人以一種柔美之感。下句中添「失」非常貼切。試想，恬靜的月亮已經輝滿大地，梅花自然沒有白天那麼顯眼。在月光照映下，也就黯然失色了。這樣，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景，增強了這一首詩的感染力。
Ⅳ 輕風扶細柳 淡月失梅花是誰寫的
蘇東坡。
這句話是蘇東坡年少的詩作,原作為「輕風舞細柳,淡月隱梅花」而後蘇東坡在每句中間改一字變為「清風扶細柳
淡月失梅花」.「扶」字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱,而且寫出了風與柳的親昵之態,因而更形象生動；「失」字也較「隱」字貼切,既強調了月光的皎,又兼顧了梅花的潔,突出了兩者融為一色的景象,更加吻合貼切.
傳說有一天,蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句.蘇小妹說：「輕風細柳,淡月梅花.兩句中間各加上一個字,作為詩的『腰』,成為五言聯句.」
蘇東坡略加思索,隨即說出：「輕風搖細柳,淡月映梅花.」蘇小妹說：「還算好.不過,這個『腰』不夠美.」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳,淡月隱梅花.」蘇小妹說：「是個佳句,但是仍然沒用上理想的字.」這時蘇東坡忍不住了,問：「那麼,妹妹你加的是什麼字呢?」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字,確實寫出了柳的動態和月的皎潔,但山谷公的『舞』『隱』,要略勝一籌.因為『舞』是模仿人的動作,把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法,使月的皎潔更加突出.而我要說的是：『輕風扶細柳,淡月失梅花』.」蘇東坡、黃山谷聽了,一起鼓掌稱贊,說：「妙極!」
蘇小妹的「扶」字和「失」字,好在「扶」的擬人化更准確,既寫出了風的輕微、柳的纖弱,又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態,所以黃山谷的「舞」更生動得體.「失」字,也比「隱」字更傳神,它准確地寫出了月、梅融為一體的情景.
Ⅵ 「輕風扶細柳,淡月失梅花」這句詩的妙處在哪裡
妙在「扶」和「失」字。
「輕風扶細柳」的意思是柳枝在微風的吹拂下，輕輕搖曳版。「權扶」字運用擬人手法，不僅寫出了風的輕柔和柳的纖弱，而且寫出了風與柳的親昵之態，形象生動地描繪出輕風徐來，柳枝拂然的柔美景象。
「淡月失梅花」的意思是淡淡的月光下，梅花也好像消失了。「失」字既強調了月光的皎潔，又兼顧了梅花的高潔，月光與梅花相互映襯，突出了兩者融為一色的景象，表現出了一種不映不隱的朦朧美。
「輕風扶細柳，淡月失梅花」據傳是宋代蘇小妹與蘇軾論詩時即興所作聯句，並不是出自某篇詩詞。
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相關故事
傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句，蘇小妹提出在「輕風細柳，淡月梅花「兩句中間各加上一個字，作為詩的腰，成為五言聯句。
蘇東坡說：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」蘇小妹說：「好，但不夠好。」
黃山谷說：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」小妹又說：「也不夠好。」
蘇東坡問：「那你說加上什麼字才算好呢？」蘇小妹說：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷聽了，鼓掌稱贊，說：「妙極!」
Ⅶ 輕風扶細柳,淡月失梅花 整首詩
這句話是蘇東坡年少的詩作，原作為「輕風舞細柳，淡月隱梅花」而後蘇東坡在每句中間改一字變為「清風扶細柳
淡月失梅花」。「扶」字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱，，而且寫出了風與柳的親昵之態，因而更形象生動;「失」字也較「隱」字貼切，既強調了月光的皎，又兼顧了梅花的潔，突出了兩者融為一色的景象，更加吻合貼切。
Ⅷ 輕風扶細柳,淡月失梅花這句詩的妙處在哪
「輕風扶細柳,淡月失梅花」這句詩的妙處在「扶」和「失」兩個字的運用。
「扶內」的擬人化容更准確，因為「扶」字使無形的風彷彿有了知覺，使其人格化了，而且與細的搭配別出心裁。既寫出了風的輕微，柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的姿態。
「失」字，准確的寫出了月，梅融為一體的情景。用「失」字表現出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特徵，具有不映不隱的朦朧美。
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相關故事
傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句，蘇小妹說：「輕風細柳，淡月梅花「兩句中間各加上一個字，作為詩的腰，成為五言聯句。
蘇東坡略加思索，隨即說出：「輕風搖細柳,淡月映梅花。」蘇小妹說：「還算好，不過，這個『腰』不夠美。」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」
這時蘇東坡忍不住了，問：「那麼，妹妹你加的是什麼字呢?」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的『舞』『隱』，要略勝一籌。
因為『舞』是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；而我要說的是：『輕風扶細柳，淡月失梅花』。蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱贊，說：「妙極!」
Ⅸ 詩句「輕風扶細柳」的下一句詩是什麼
下一句是「淡月失梅花」。
「輕風扶細柳，淡月失梅花」出自蘇東坡和妹妹蘇小妹、黃山谷在一起對詩時即興發揮的句子。
據清·褚人獲《堅瓠集》記載：一天晚上，蘇東坡和黃庭堅和蘇小妹討論詩詞。小妹說：「輕風細柳，澹月梅花，中間要加一個字，成五言的對聯。」東坡說：「輕風搖細柳，澹月映梅花。」小妹說：「好，但不夠好。」黃庭堅說：「輕風舞細柳，澹月隱梅花。」「也不夠好。」小妹又說。蘇東坡說：「那你說加上什麼字才算好呢？」蘇小妹道：「輕風扶細柳，澹月失梅花。」東坡、黃庭堅不禁托掌稱妙。
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蘇東坡的「輕風搖細柳，澹月映梅花」，搖和映兩個字描繪出了柳樹在微風搖動下的動感，以及皓月映照梅花的皎潔。
黃庭堅的「輕風舞細柳，澹月隱梅花」，舞和隱兩個字比起搖與映二字，似乎更加的生動一些。舞字讓柳枝的動感更加的直觀形象，隱字讓月光顯得更加的明亮。
蘇小妹的「輕風扶細柳，澹月失梅花」，扶和失兩個字用的恰到好處。一個扶字，是擬人化的寫法，描繪出了風的輕柔個柳枝的纖細，風與柳因為親昵所以扶在了一起，多麼的生動感人。一個失字，讓皎潔的月光和潔白的梅花融為一體，既突出了月光的明亮，又考慮到梅花的高潔，符合「澹」字的詩意。
蘇小妹，相傳為蘇軾妹妹，是當時出了名的才女，民間更有「蘇小妹三難秦觀」的故事流傳。
蘇東坡平生喜歡和親人朋友寫信交流，他的書信被後人整理成文，現存的蘇軾親筆信件中，所寄大多是給自己的弟弟蘇轍。而信件中從來沒有提及過蘇小妹這個「妹妹」，再看蘇軾流傳下來的詩詞之中，也沒有任何一篇提及了這個「妹妹」。但是根據三蘇祠的記載，歷史中確實是有這個人的，不過因為蘇小妹在蘇軾、蘇轍兩兄弟還很小的時候便去世了，自然未能留下有關的書籍記載。
Ⅹ 輕風什麼細柳,淡月什麼梅花
輕風扶細柳，淡月失梅花。
出自：蘇小妹、蘇東坡和黃山谷的典故《給詩加腰》。
譯文：清風吹動著楊柳，皎潔的月光在梅花的照映下黯然失色。
賞析：「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更准確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的姿態，它准確地寫出了月、梅融為一體的情景。
(10)輕風扶細柳淡月失梅花擴展閱讀：
「蘇小妹」其人：
「蘇小妹」這個名字，在中國民間知名度極高。她的名字最早見於南宋無名氏的《東坡問答錄》(又名《東坡居士佛印禪師語錄問答》），「東坡之妹，少游之妻也。」
明末清初作家馮夢龍的《醒世恆言》里，有「蘇小妹三難新郎」的故事；清代文人李玉的《眉山秀》里，濃墨重彩地描寫了蘇小妹的才華橫溢、文思敏捷。
蘇小妹相傳為蘇軾的妹妹，野史記載其名蘇軫（zhěn），是當時出了名的才女，民間更有「蘇小妹三難秦觀」的故事流傳。
蘇軾平生喜歡書信與親人朋友，其書信被後人整理成文，現存的蘇軾親筆信件中，所寄大多是給自己的弟弟蘇轍。而信件中從未提起有這個「妹妹」，再看東坡的傳世詩詞中，也並無一篇提及這位「妹妹」。
但根據三蘇祠的記載，歷史中確有其人，不過因為蘇小妹在蘇軾、蘇轍兩兄弟還很小的時候便去世了，自然未能留下有關的書籍記載。