茶花女維拉宗

⑴ 法國文學巨匠有哪些

雨果
1823:《冰島魔王》 (小說)
1827:《克倫威爾》(Cromwell) (劇本)
1828:《瑪麗庸·德·洛爾姆》 (戲劇)
1829:《東方詩集》(les Orientales) (詩)
1830:《歐那尼》(Hernani) (戲本)
1831:《巴黎聖母院》(Notre-Dame de Paris) (小說)
1831:《秋葉集》 (詩)
1832:《國王取樂》 (戲劇)
1833:《呂克萊斯波基亞》 (戲劇)
1833:《瑪麗·都鐸爾》 (戲劇)
1834:《克洛德·格》 (小說)
1835:《黃婚之歌》 (詩)
1837:《心聲集》 (詩)
1838:《呂布拉》(Ruy Blas) (劇本)
1840:《光與影集》 (詩)
1853:《懲罰集》(les Chatiments) (詩)
1856:《沉思集》(les Contemplations) (詩)
1859:《歷代傳說》 (第一集)
1862:《悲慘世界》(les Miserables) (小說)
1865:《街頭與森林之歌》 (詩)
1866:《海上勞工》 (小說)
1869:《笑面人》 (L'Homme qui Rit) (小說)
1859-1883:《世紀傳說》(la Legende des siecles) (詩)
1872:《凶年集》 (詩)
1874:《九三年》 (Quatre-Vingt-Treize) (小說)
1877:《做祖父的藝術》 (詩)
1877、1883: 《歷代傳說》(第二、三集)

巴爾扎克

巴爾扎克（1799～1850），19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表。
他經歷了法國近代史上一個動盪的時期（拿破崙帝國，波旁王朝，七月王朝）。小時候成績不好，在一次只有35名學生參加的會考中，竟名列第32，因此父母和教師都沒有對巴爾扎克抱什麼希望，更不要說發現他什麼天才。巴爾扎克大學畢業後便進了律師事務所，如他父母所希望的，這是「鐵飯碗」。但年輕的巴爾扎克不顧家庭反對，辭去職位專心寫作。在一處貧民窟的閣樓上，巴爾扎克開始他的作家生涯。第一部作品悲劇《克倫威爾》未獲成功，爾後與人合作從事滑稽小說和神怪小說的創作也未引起注意，遂做出版商，經營印刷廠和鑄字廠，均以賠本告終，負債累累。這巨額債務像惡夢一樣纏繞著巴爾扎克，直至1850年他生命的最後一刻。但他並未消沉，在他書房中布置了一座拿破崙的小像，並寫下了激勵自己一生的座右銘：「我要用筆完成他用劍所未能完成的事業。」
巴爾扎克在生活中跌跌撞撞地前行，但也就在這碰撞中認識了生活，而且比別人認識得更深刻。1829年發表長篇小說《朱安黨人》，邁出了現實主義創作的第一步。1931年出版的《驢皮記》使他聲名大震。為使自己成為文學事業上的拿破崙，在30至40年代以驚人的毅力創作了大量作品，寫出了91部小說，合稱《人間喜劇》。
《人間喜劇》分「風俗研究」、「哲理研究」和「分析研究」 三大類，原定書名為《社會研究》。1842年，巴爾扎克受但丁《神曲》謂之「神的喜劇」的啟發，遂改此名，即把資產階級社會作為一個大舞台，把資產階級的生活比做一部丑態百出的「喜劇」。 在《導言》中巴爾扎克寫到：「法國社會將成為歷史學家，我不過是這位歷史學家的秘書而已。開列惡癖與德行的清單，搜集激情的主要事實，描繪各種性格，選擇社會上主要的事件，結合若干相同的性格上的特點而組成典型，在這樣做的時候，我也許能夠寫出一部史學家忘記的歷史，即風俗史。」《人間喜劇》有「社會網路全書」之稱，它真實地反映了當時的社會生活，描寫了貴族階級註定滅亡，揭露了資產階級的貪婪、掠奪和一切建立在金錢基礎上社會關系，巴爾扎克注重具體、詳盡的環境描寫和細節描寫，善於通過人物的言行揭示人物的靈魂。全書共塑造了兩千四百多個人物，並且一個人物往往在多部小說中出現。其中著名的篇章有：《舒昂黨人》、《高老頭》、《歐也妮·葛朗台》、《高利貸者》、《古物陳列室》、《紐泌根銀行》、《幻滅》、《農民》……，在短短20年內，他每年要寫4～5部小說。每天伏案至少18個小時，他的《賽查·皮羅多》是25小時內寫成。《鄉村醫生》用了72小時，而長達幾十萬字的名著《高老頭》竟是三天內一氣呵成。為保證寫作時清醒，巴爾扎克嗜濃咖啡如命，他曾說過：「我將死於3萬杯咖啡。」果然，由於早期的債務和寫作的艱辛，他於1850年8月18日與世長辭，慢性咖啡中毒成為他死因之一。

大仲馬：《基督山伯爵》，《三個火槍手》

小仲瑪：《茶花女》

左拉

1864年 短篇小說集《給妮儂的故事》
1867年 小說《黛萊絲-拉甘》
1868年 科學實證小說《瑪德萊納-菲拉》
1871年開始發表長篇連續性小說《盧貢—馬卡爾家族--第二帝國時代一個家族的自然史和社會史》的第一部《盧貢—馬卡爾家族的命運》。隨後，每年出版一部。 1877年，第七部研究酗酒後果的《小酒店》問世，左拉一舉成名，從此踏上成功之路。接著，他又用16年時間寫完餘下的13部，其中重要的有《娜娜》、《萌芽》、《金錢》、《崩潰》、《巴斯卡醫師》等。從某種意義上看，《盧貢—馬卡爾家族》是拿破崙三世上台到1870年普法戰爭法國在色當失敗這段時期法國生活各個方面的寫照。繼《魯貢瑪卡家族》之後，左拉又寫了兩部短篇系列小說《三城市》和《四福音書》。

在轟動一時的猶太血統的法國軍官德雷福斯被誣向德國出賣軍事機密的案件中，左拉於1898年1月挺身而出，在《震旦報》發表公開信，開頭一句是「我控訴」，他揭露法國總參謀部陷害德雪福斯的陰謀，結果以誹謗罪被判徒刑，只好逃往英國，次年6月才回到法國，對奉行民族沙文主義的資產階級政府進行了長期斗爭。在流亡期間開始寫《四福音書》：《繁殖》(1899）、《勞動》、(1901）、《真理調》(1903）、《正義》(未完成）。在藝術上，左拉的作品以場景壯闊，氣魄宏大，文體粗獷遒勁，喜作誇張描寫和大量的細節描寫著稱。

《萌芽》(1885)是左拉的代表作。小說以煤礦工人罷工為背景，描寫了礦工的悲慘生活。

司湯達：《紅與黑》

凡爾納

《八十天環游地球》 《海底兩萬里》 《格蘭特船長的兒女》
《環繞月球》 《神秘島》 《世界主宰者》
《米歇爾·斯特羅哥夫》 《氣球上的五星期》 《空中歷險記》
《墨西哥的「幽靈」》 《佐奇瑞大師》 《牛博士》
《一個在冰雪中度過的冬天》 《征服者羅比爾》 《兩年假期》
《從地球到月球》 《八十天環繞地球》 《奧蘭情游》
《升D先生和降E小姐》 《隱身新娘》 《昂梯菲爾奇遇記》
《大海入侵》 《烽火島》 《太陽系歷險記》
《巴爾薩克考察隊的驚險遭遇》 《哈特拉斯船長歷險記》 《大木筏》
《喀爾巴阡古堡》 《金火山》 《魯濱遜叔叔》
《多瑙河領航員》 《魯濱遜學校》 《馬丁·帕茲》
《旅行基金》 《漂逝的半島》 《桑道夫伯爵》
《黑印度》 《南非洲歷險記》 《突破封鎖》
《沙皇的郵件》 《印度貴婦的五億法郎》 《小把戲》
《迎著三色旗》

都德
《最後一課》《柏林之圍》 《小東西》 《磨房文札》

⑵ 讀過哪些外國文學作品

《11 英法經典文學》網路網盤資源下載

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收集多部《呼嘯山莊》《大衛·科波菲爾》《雙城記》《霧都孤兒》《魯濱孫漂流記》《傲慢與偏見》《理智與情感》等等。

⑶ [重分追加]美聲領域里,介紹世界范圍內從古至今所有最著名的歌唱家.

我不了解的就不說了。
《費加羅的婚禮》要說迪斯考
《弄臣》老帕和格魯貝洛娃版的不錯，男高精彩，女高比男高還精彩，我認為最好的花腔女高。
《茶花女》要說多名戈版的經典，當紅的維拉宗和安娜的很現代化，浪漫的風格也不錯。很沖。
《游吟詩人》科來利的相當棒，比老帕的強很多。
《阿依達》科來利，波尼索利，多明戈等的行。
《奧賽羅》要過癮就聽莫納科，號大夢從頭到尾一個聲，就是強。
《圖蘭多》《蝴蝶夫人》《漫步街上》《托斯卡》
這些版本三高版本很多，都不錯不細說。
《藝術家的生涯》我喜歡弗雷尼版的男高是拉伊蒙底，不錯。美國的塔克唱的冰涼的小手，我很喜歡，對我影響最大。
《卡門》卡雷拉斯的還行，不過看起來有些單薄。另外卡門為克斯大號男高的也不錯。《阿萊城姑娘》里的「我多想安睡」他唱的很棒。還有模那可唱的。

⑷ 古典吉他現在考級的九級都考什麼詳細！

A組：1.音階：泰雷加音階練習 2.分解和弦 3.練習曲：E tude No.7（維拉.羅泊斯Villa-Lobos） 4.樂曲：魔笛主題變奏曲（索爾 F.Sor） B組：1.音階：泰雷加音階練習 2.分解和弦： 3.練習曲：E tude No.24（科斯特Coste op 38 No.24） 4.樂曲：十面埋伏（古曲，殷飈編曲） C組：1.音階：泰雷加音階練習 2.分解和弦 3.練習曲：音樂會練習曲No.61（巴利奧斯Barrios） 4.樂曲：華爾茲第八號之四（巴利奧斯Barrios） D組：音階、分解和弦（同上） 練習曲：（任選一首） 1. 練習曲第6號（巴利奧斯Barrios） 2. 練習曲第4號（維拉.羅泊斯Villa-Lobos） 3. 練習曲第7號（維拉.羅泊斯Villa-Lobos） 4. 練習曲第6號（維拉.羅泊斯Villa-Lobos） 樂曲：（任選一首） 1. 賦格曲（J.S.巴赫Bach） 2. 蜂鳥（薩格雷拉斯） 3. 小麥田（羅德里戈Rodrigo） 4. 舞蹈禮贊（巴韋 Brou Wer） 5. 船歌（阿爾貝尼茲Albeniz） 6. 凡丹戈（圖里納Turina） 7. 最後的顫音（巴利奧斯Barrios） 8. 托羅巴奏鳴曲（F.托羅巴Torroba） 9. 魔笛主題與變奏（索爾Sor） 10. 華麗練習曲（泰雷加Tarrega） 11. 茶花女主題幻想曲（泰雷加Tarrega） 12. 回憶組曲（梅林Merlin）

⑸ 音樂；文藝復興時期、巴洛克時期、古典時期、浪漫時期的代表人物

文藝復興時期
尼德蘭樂派
主要音樂活動在尼德蘭的一批音樂家。創作內容多為彌散曲與經文歌等宗教音樂，也有世俗音樂。代表人物有迪費、若斯坎、班舒瓦、奧克岡等。

威尼斯樂派
在1530-1620年間的一個器樂樂派，其特點是音響氣勢寬廣宏大、對比效果鮮明。創作內容有銅管樂與弦樂的重奏曲、管風琴的前奏曲、幻想曲與托卡塔等。代表人物有維拉爾特、A.加布里埃利等。

羅馬樂派
此時期的一個專門創作服務於宗教作品的樂派，以無伴奏合唱的形式為主。代表人物有帕萊斯特里納、G.M.納尼諾、F.索里亞諾等。

巴洛克時期

（1）蒙台威爾第（1567~1643）：由文藝復興時期跨越到巴洛克時期的義大利作曲家。)
1.牧歌選輯
2.晚禱（1610年）。
3.歌劇《奧菲歐》。
（2）柯瑞里（~1713）：義大利小提琴家、作曲家。
1.十二首大協調曲OP.6。
2.小提琴奏鳴曲集OP.5（包括著名的《佛利亞》）。
（3）浦賽爾（1659~1695）：英國作曲家。
1.歌劇《狄多與阿尼亞斯》。
2.歌劇《仙後》。3.歌曲選輯。4.頌歌選輯。
（4）史卡拉第（1685~1757）：義大利作曲家。
推薦曲目：奏鳴曲集（鋼琴、大鍵琴、風琴均有選）。
（5）塔替尼（1692~1770）：義大利小提琴家、作曲家。
曲目：1.《魔鬼的顫音》小提琴奏鳴曲。2.柯瑞主題變奏曲。
（6）裴高賴西（1710~1736）：義大利作曲家。
曲目：聖母悼歌。

古典時期

（1）葛路克（1714~1787）：由巴洛克後期跨越到古典時期的德國歌劇作曲家。
曲目：歌劇《奧菲歐與幽麗狄彩》。
（2）海頓（1732~1809）：奧國作曲家，有《交響曲之父》的美譽。
曲目：交響曲第四十五號《告別》、第八十三號《母雞》、第八十八號、第九十二號《牛津》、第九十四號《驚愕 》、第九十六號《奇跡》、第九十九號、第一○○號《軍隊》、第一○一號《時鍾》、第一○三號《鼓聲》、第一○四號《倫號 》。
（3）莫扎特：（1756~1791）：奧國作曲家。
曲目：1.第三五～四一號交響曲。2.鋼琴協奏曲第一九～二七號。3.小提琴協奏曲第三～五號。4.長笛協奏曲（二首）。5.長笛與豎琴協奏曲K.229。6.豎笛協奏曲K.622 。7.低音管奏曲K.191。8.法國號協奏曲（四首）。9.交響協奏曲（K.364和K.297b）。10.鋼琴奏鳴曲K.310、K.330~333(331 )、K.457、K.545 。11.小提琴與鋼琴奏鳴曲（任選）。12.弦樂四重奏第一四～二三號。13.豎笛五重奏K.581。14.法國號五重奏K.407。15.小夜曲K.239、K.320、K.525 、K.361。16.歌劇《女人皆如是》、《費加洛婚禮 》、《魔笛》。17.C大調彌撒曲《加冕》。18.安魂曲K.626。19.長笛四重奏（共四首）。20.鋼琴三重奏（共八首）。
（4）貝多芬（1770~1827）：德國作曲家，有《樂聖》的美譽。
曲目：1.交響曲第一～九唬（第五號命運 ）（第三號英雄 ）。2.鋼琴協奏曲第一～五號。3.D大調小提琴協奏曲。4.鋼琴奏鳴曲第八號《悲愴》、第十四號《月光 》、第二一號《華德斯坦》、第二三號《熱情》、第二六號《告別》、第二九號《漢馬克拉維亞》、第三十～三二號。5.小提琴奏鳴曲第五號《春》、第九號《克羅采》。6.大提琴奏鳴曲第三號、第五號。7.弦樂四重奏第七～十號、第十三、十四號。8.鋼琴三重奏學五號《幽靈》、第七號《大公》。9.序曲選輯。10.浪漫曲 （G大調與F大調）。11.三重協奏曲OP.56。12.歌劇《費黛里奧》。13.庄嚴彌撒曲OP.123。14.給愛麗絲 。15.綺想輪旋曲。

浪漫時期

（1）帕格尼尼（1782~1840）：義大利小提琴家、作曲家。
曲目：1.二十四首無伴奏小提琴隨想曲。2.第一、二號小提琴協奏曲。3.摩西幻想曲。4.《心中類亂》主題變奏曲。
5.小提琴與吉他的奏鳴曲
（2）韋伯（1786~1826）：德國作曲家。
曲目：1.第一、二號豎笛協奏曲。2.鋼琴曲《邀舞》。3.降B大調豎笛五重奏。4.《磨彈射手》序曲、《奧伯龍》序曲、《尤里安得》序曲。5.歌劇《魔彈射手》。
（3）麥亞白爾（1791~1686）：德國歌劇作曲家。
曲目：加冕進行曲（選自歌劇《預言家》）。
（4）羅西尼（1792~1868）：義大利歌劇作曲家。
曲目：1.歌劇序曲選輯。2.歌劇《塞維亞的理發師》。3.歌劇《賽米拉密德》。4.歌劇《灰姑娘》。5.弦樂奏鳴曲（共六首）。
（5）董尼才悌（1797~1848）：義大利歌劇作曲家。推薦曲目：1.歌劇《拉默摩的露西亞》。2.歌劇《唐?巴斯瓜雷》。3.歌劇《愛情靈葯》。4.歌劇《聯隊之花》。5.歌劇《寵姬》。
（6）舒伯特（1797~1828）：奧國作曲家，人稱《歌曲之王》。
曲目：1.第五、第八、第九號交響曲。2.鋼琴與弦樂五重奏曲《鱒魚 》。3.弦樂四重奏《死與少女》。4.即興曲D.899、D.935、D.946。5.樂興之時D.780。6.鋼琴奏鳴曲D.557、D.571 D.556、D.784、D.845、D.894、D.850、D.958、D.960。7.《阿貝鳩尼》奏鳴曲D.821。8.第一號、第二號鋼琴三重奏。9.流浪者幻想曲D.760。10.聯篇歌曲集《美麗的磨坊少女》、《冬之旅》、《天鵝之歌》。11.歌曲集（任選）。12.八重奏D.803。13.弦樂五重奏D.956。14.小提琴奏鳴曲（四首）。15.小提琴幻想曲D.934。
（7）柏遼茲（1803~1869）：法國作曲家。
曲目：1.幻想交響曲 。2.序曲集（包括《羅馬狂歡節》、《李爾王》、《海盜》等）。3.哈洛德在義大利（包含中提琴主奏的主題交響曲）4.歌曲集《夏夜》。5.羅密歐與茱麗葉（戲劇交響曲）。
（8）蕭邦（1810~1849）：波蘭鋼琴家、作曲家。
曲目：1.第一、二號鋼琴協奏曲。2.練習曲（二七首）。3.前奏曲（二六首）。4.圓舞曲（十四首）。5.夜曲（二一首）。6.鋼琴奏鳴曲第二、三號。7.《軍隊》波蘭舞曲OP.40NO.1、《英雄》波蘭舞曲OP.53 、《幻想》波蘭舞曲OP.61、沉著的行板與大波蘭舞曲OP.22。8.馬厝卡舞曲（任選）。9.即興曲（四首）。10.敘事曲（四首）1 2 3 4 。11.詼諧曲（四首） 。12.幻想曲OP.49 。13.搖籃曲OP.57 。14.船歌
（9）舒曼（1810~1856）：德國作曲家。
曲目：1.交響曲第一～四號(No.3萊茵交響曲第一樂章 、第二樂章 、第三樂章 、第四樂章 )。2.兒時情景OP.15(之第七首夢幻曲 )。3.C大調幻想曲OP.17(第一樂章 、第二樂章 、第三樂章 )。4.狂歡節OP.9。5.克萊斯勒利納OP.16。6.交響練習曲OP.13。7.幻想小品OP.12。8.森林景色OP.82。9.第二號鋼琴奏鳴曲OP.22。10.A小調鋼琴協曲OP.54(第一樂章 、第二三樂章 )。11.鋼琴五重奏OP.44。12.豎笛與鋼琴幻想小品OP.73。13.三首雙簧管浪漫曲OP.94。14.《童話畫冊》（中提琴與鋼琴）。15.五首民謠式作品（大提琴興鋼琴）。16.A小調大提琴協奏曲。17.D小調小提琴協奏曲。18.聯篇歌曲集《詩人之戀》、《女人的愛與生涯》。19.小提琴奏鳴曲（二首）。20.鋼琴與法國號的慢板與快板OP.70。
（10）李斯特（1811~1886）：匈牙利鋼琴家、作曲家。
曲目：1.第一 、二號鋼琴協奏曲。2.交響詩第二號《塔索》、第三號《前奏曲》 、第四號《奧菲歐》、第六號《馬捷帕》。3.匈牙利狂想曲（十九首）No1 、No2 、 No13 、 No15 。4.匈牙利民謠幻想曲。5.B小調鋼琴奏鳴曲OP.45。6.第一號梅菲斯特圓舞曲。7.帕格尼尼主題大練習曲OP.67（共六首、其中第三首最著名）。8.超技練習曲（十二首，任選） 。9.巡禮之年。10.第三號《愛之夢》。11.死之舞（鋼琴與管弦樂）。12.《浮士德》交響曲。
（11）威爾第（1813~1901）：義大利歌劇作曲家。
曲目：1.歌劇《茶花女》。2.歌劇《阿伊達 》。3.歌劇《奧泰羅》。4.歌劇《麥克白》。5.歌劇《游唱詩人》。6.歌劇《命運之力》。7.歌劇《納布果》。8.歌劇《假面舞會》。9.歌劇《唐卡羅》。10.歌劇《

⑹ 西方音樂史一般分為哪幾個時期，各有哪些代表人物

時期：古代音樂、中世紀音樂、文藝復興時期、巴羅克時期、古典主義時期、浪漫主義時期、 20世紀音樂。

1、古代音樂

西方藝術音樂的歷史始於基督教音樂。4世紀初，隨著羅馬帝國國勢的衰落，基督教作為一股新興的力量在帝國內部崛起。313年，羅馬皇帝君士坦丁頒布米蘭敕令，給基督教徒以信仰自由，他本人也在臨終前受洗入教。基督教乘勢在各地興建教堂，廣泛傳教。音樂作為傳播信仰的工具，依附於宗教儀式，得到迅速發展。

沒有代表人物。

2、中世紀音樂

中世紀的世俗音樂主要是方言歌詞的歌曲。世俗歌曲的歌詞採用押韻的詩，有明快的節奏，曲調是歌謠性的。

沒有代表人物。

3、文藝復興

文藝復興時期約為公元1450-1600年，在中世紀「新藝術」的基礎上，更加追求人性的解放與對人的內心情感的抒發與表達。這時的音樂家在人文主義思潮的推動下，對復調音樂進行了發展和變革，聲樂與器樂逐漸分離而獨立發展。

代表人物有迪費、若斯坎、汴舒阿、奧凱格姆等。

4、巴羅克

巴羅克原意「怪異」，17、18世紀指裝飾華麗的建築風格，後來指一個藝術風格時期。巴羅克時期的音樂特徵是：歌劇的誕生和器樂音樂的發展，復調風格逐漸向主調風格轉移，教會調式逐漸被大小調體系代替，數字低音的運用引起了「和聲學」的新概念。大量新的音樂體裁涌現，音樂語言在不斷更新。

代表人物：.弗雷斯科巴爾迪、布克斯特胡德、庫泊蘭等。

5、古典主義

古典主義音樂指的是1730－1820年這一段時間的歐洲主流音樂，又稱維也納古典樂派。古典主義音樂承繼著巴洛克音樂的發展，是歐洲音樂史上的一種音樂風格或者一個時代。

代表人物：海頓、莫扎特和貝多芬等。

6、浪漫主義

從19世紀開始，音樂中的浪漫主義因素占據重要地位，音樂史上將這100餘年稱為「浪漫主義時期」。經過法國大革命的洗禮，人的價值得到充分肯定，在音樂中表現自我尤為盛行的同時，公開的音樂會成為重要的形態，為取悅聽眾，音樂家們追求高超的技巧、富麗堂皇的音響和豐富多彩的風格。

代表人物：.舒曼、勃拉姆斯的間奏曲，舒伯特、舒曼、巴拉基列夫等。

7、20世紀音樂

19世紀與20世紀之交，後浪漫主義音樂家把浪漫主義的理想與語言推向極致，激發了年輕一代作曲家的反叛。

代表人物：古斯塔夫·馬勒、理察·施特勞斯等。

⑺ 西方音樂史一般分為哪幾個時期，各有哪些代表人物

◆ ◆ 文藝復興時期（14世紀—16世紀）◆ ◆
尼德蘭樂派-主要音樂活動在尼德蘭的一批音樂家.創作內容多為彌散曲與經文歌等宗教音樂,也有世俗音樂.代表人物有迪費、若斯坎、班舒瓦、奧克岡等.
威尼斯樂派-在1530-1620年間的一個器樂樂派,其特點是音響氣勢寬廣宏大、對比效果鮮明.創作內容有銅管樂與弦樂的重奏曲、管風琴的前奏曲、幻想曲與托卡塔等.代表人物有維拉爾特、A.加布里埃利等.
羅馬樂派 -此時期的一個專門創作服務於宗教作品的樂派,以無伴奏合唱的形式為主.代表人物有帕萊斯特里納、G.M.納尼諾、F.索里亞諾等.
◆ ◆ 巴洛克時期 (1600年—1750年) ◆ ◆
葡萄牙語baroque原意為不圓的、形狀不規則的珍珠；
巴洛克時期音樂的旋律主要體現在樂句長度不一,氣息較長,無論是聲樂還是器樂,旋律都空前地華麗復雜,有相當多的裝飾音和模進音型；音樂節奏主要分為自由節奏的和律動鮮明、規整的這兩種節奏.
--- 代表人物：
蒙台威爾第（1567~1643）：由文藝復興時期跨越到巴洛克時期的義大利作曲家.
柯瑞里（~1713）：義大利小提琴家、作曲家.
浦賽爾（1659~1695）：英國作曲家.
史卡拉第（1685~1757）：義大利作曲家.
塔替尼（1692~1770）：義大利小提琴家、作曲家.
裴高賴西（1710~1736）：義大利作曲家.
◆ ◆ 古典主義時期 (1750年—1827年) ◆ ◆
在西方音樂歷史中,從中世紀到文藝復興,聲樂藝術長期佔主導地位,巴洛克時期器樂音樂獲得獨立發展,與聲樂音樂並駕齊驅,而古典主義時期是器樂音樂繁榮的時代,包括前古典主義和維也納古典主義樂派.
--- 代表人物：
海頓（1732~1809）：奧國作曲家,有《交響曲之父》的美譽.
【交響曲第四十五號《告別》、第八十三號《母雞》、第八十八號、第九十二號《牛津》、第九十四號《驚愕 》、第九十六號《奇跡》、第九十九號、第一○○號《軍隊》、第一○一號《時鍾》、第一○三號《鼓聲》、第一○四號《倫號 》.】
莫扎特：（1756~1791）：奧地利作曲家.
【第三五～四一號交響曲；鋼琴協奏曲第一九～二七號；鋼琴奏鳴曲；豎笛五重奏K.581；歌劇《女人皆如是》、《費加洛婚禮 》、《魔笛》；C大調彌撒曲《加冕》；長笛四重奏（共四首）等】
貝多芬（1770~1827）：德國作曲家,有樂聖的美譽.
【交響曲（第五號命運 ）（第三號英雄 ）；歌劇《費黛里奧》；給愛麗絲 ；.綺想輪旋曲等】
◆ ◆ 浪漫主義時期 (1820年—1920年) ◆ ◆
崇尚激情、珍視自由隨意、講求個性突出.
--- 代表人物：
帕格尼尼（1782~1840）：義大利小提琴家、作曲家.
韋伯（1786~1826）：德國作曲家.
舒伯特（1797~1828）：奧地利作曲家,人稱歌曲之王.
蕭邦（1810~1849）：波蘭鋼琴家、作曲家.
【圓舞曲(華爾滋) 、夜曲等】
舒曼（1810~1856）：德國作曲家.
威爾第（1813~1901）：義大利歌劇作曲家.
【歌劇《茶花女》,《阿伊達 》,《奧泰羅》,《麥克白》等】
李斯特（1811~1886）：匈牙利鋼琴家、作曲家.
【第一 、二號鋼琴協奏曲；交響詩第二號《塔索》、第三號《前奏曲》 、第四號《奧菲歐》、第六號《馬捷帕》等】
柴可夫斯基（1840~1893）：俄國作曲家.
【芭蕾音樂《天鵝湖 》、《睡美人》、《胡桃鉗 》等】
小約翰·史特勞斯（1825~1899）：奧地利作曲家.
【.圓舞曲：《藍色多瑙河》、《藝術家的生涯》、《皇帝》、《一千零一夜》；波卡舞曲：《撥奏》、《雷鳴與閃電》；《威尼斯之夜》序曲等】

⑻ 世界上有名的音樂家和政治家有哪些

十大歌唱家
施瓦茨科普芙（Elisabeth Schwarzkopf，1915－）

德國女高音歌唱家，生於波茨南。1938年在柏林首次演出歌劇，1948年定居英國。她是同時代歌劇女高音中最傑出者之一，尤其以扮演莫扎特《唐喬萬尼》中的艾爾維拉、理查.施特勞斯《玫瑰騎士》中的元帥夫人、《阿里阿德涅在納克索斯》中的策賓內塔和雷哈爾輕歌劇《風流寡婦》中的漢娜著稱於世。此外，施瓦茨科普芙也擅長於演唱德國的藝術歌曲，如馬勒《少年魔角》，特別是沃爾夫的作品。

尼爾森（Birgit Nilsson，1918－）

瑞典女高音歌唱家，生於卡魯普。1946年於斯德哥爾摩首次登台，演唱威柏歌劇《魔彈射手》中的阿格泰。1955－1956年在慕尼黑演唱《尼伯龍根的指環》中的女主角布倫希爾德，從此與這一角色結下緣分，成為全球頭號瓦格納女高音，幾乎所有重要的《指環》錄音都是由她扮唱布倫希爾德。此外尼爾森還是理查.施特勞斯歌劇《莎樂美》和《埃萊克特拉》的女主角最佳人選。

苔芭爾迪（Renata Tebaldi，1922－）

義大利女高音歌唱家，生於佩薩羅。1944年首次登台，演唱包伊托歌劇《梅菲斯特費勒斯》中的愛倫娜。1946年受到托斯卡尼尼賞識，邀她參加米蘭斯卡拉歌劇院復業典禮演出，從此走紅樂壇。她是演出威爾第和普契尼歌劇的最重要的女高音之一，嗓音剛勁有力，她扮唱的阿依達至今令人難忘。

卡拉絲（Maria Callas，1923－1977）

希臘裔美國女高音歌唱家，生於紐約曼哈頓。1940年在雅典首次登台，演唱《菲德里奧》中的萊昂諾拉和《托斯卡》女主角。1948年在威尼斯受到塞拉芬賞識，應邀主演貝里尼《清教徒》，將這個美聲角色唱得空前飽滿、精彩。卡拉絲無疑是20世紀女歌手中名氣最大的一個，這雖然與她的兩次婚變滋生出種種傳聞不無關系，但憑才情出眾，卡拉絲終究無愧於她的巨大聲譽，畢竟20世紀除她之外沒有第二個人能兼唱瓦格納女高音和花腔女高音這兩種角色。迄今在愛樂者心目中卡拉絲仍是諾爾瑪、薇奧萊塔和托斯卡的最佳扮演者。

路德維希（Christa Ludwig，1924－）

德國次女高音歌唱家，生於柏林。1946年首次登台參加《蝙蝠》的演出。路德維希最令人難忘的角色是扮演貝多芬《菲德里奧》中的萊昂諾拉。此外她還是德國藝術歌曲的傑出詮釋者，尤以演唱馬勒《大地之歌》和沃爾夫《義大利歌曲集》著稱。

菲舍爾－迪斯考（Dietrich Fischcr－Dieskau，1925－）

德國男中音歌唱家，生於柏林。1947年在弗萊堡首次登台，演唱布拉姆斯《安魂曲》。他是德國藝術歌曲的演唱大師，尤其是舒伯特歌曲，無人可與他平分秋色。在歌劇方面，他是莫扎特《費加羅的婚禮》中的伯爵、《魔笛》中的帕帕蓋諾、貝爾格《沃采克》男主角等一系列角色的最佳扮演者之一。此外菲舍爾－迪斯考在宗教聲樂作品的演唱方面也有很高造詣。

薩瑟蘭（Joan Sutherland，1926－）

澳大利亞女高音歌唱家，生於悉尼。1947年於悉尼首次演出，劇目為珀塞爾的《狄朵與埃涅阿斯》。1959年在英國柯文特花園歌劇院演唱多尼采蒂《拉美莫爾的露契亞》女主角，大獲成功，蜚聲世界樂壇。從此頻繁出演許多因為有了她而重新上演的劇目中的美聲角色，成為60－70年代全球首屈一指的美聲女高音。

蓓克（Janet Baker，1933－）

英國次女高音歌唱家，生於哈特菲爾德。1956年首次演出歌劇。60年代飾演了一系列巴羅克時代的歌劇角色，以及埃爾加、布里頓等現代英國作曲家的劇目。此外，她在柏遼茲、馬勒的樂隊伴奏藝術歌曲的演唱方面，享有很高聲望，尤其是和指揮家巴比羅利合作在EMI的錄音，迄今仍為愛樂者珍視。

帕瓦羅蒂（Luciano Pavarotti，1935－）

義大利男高音歌唱家，生於摩德納。1961年首次登台，成功地扮演了普契尼《藝術家的生涯》中男主角魯道夫，迅速贏得聲望。此後常與女高音薩瑟蘭、弗雷妮搭檔，主要演出義大利歌劇。帕瓦羅蒂的嗓聲既甜美、抒情，又極具大眾風味，這使他很容易成為最受世人喜愛的歌手，被稱為「高音C之王」。在歌劇之外，帕瓦羅蒂還擅長演唱義大利那波里民歌並錄有唱片。

多明戈（Placido Domingo，1941－）

西班牙男高音歌唱家，生於馬德里。1966年在紐約大都會歌劇院首次登台，出演馬斯卡尼歌劇《鄉村騎士》中的圖里杜。他是70年代以來演唱《蝴蝶夫人》中的平克爾頓、《游吟詩人》中的曼里科、《茶花女》中的阿爾弗雷多、《阿依達》中的拉達梅斯等義大利歌劇男主角的最佳人選之一。此外，在瓦格納歌劇中多明戈也有出色的表現，尤其是演出《羅恩格林》和《名歌手》中的瓦爾特。 。 日本：伊藤博文、田中角榮美國：喬治·華盛頓、托馬斯·傑斐遜、亞伯拉罕·林肯、富蘭克林·羅斯福俄國：列寧、斯大林、赫魯曉夫、戈爾巴喬夫英國：奧利弗·克倫威爾、威靈頓、溫斯頓·丘吉爾法國：拿破崙·波拿巴、托克維爾、夏爾·戴高樂德國：奧托·馮·俾斯麥、阿道夫·希特勒、康拉德·阿登納義大利：加富爾、朱塞佩·加里波