茶花女動物

『壹』 跪求《茶花女》的讀書心得，人物形象，章節概括，急啊

形象概括（下面有詳解的馬格麗特）：
阿爾芒----年輕、熱情、活潑,瑪格麗特竭力使他成為她在表面熱鬧實際孤寂的生活中的召喚的人。
馬格麗特----痴情、善良、高尚
另：個人建議你去查一下這個（發網址總被網路吞），應該對你的心得有幫助：小仲馬《茶花女》女性形象及悲劇成因分析
你可以直接去參考資料的網址看，我在下面粘貼了一部分，希望幫到你：）下面是我粘貼的部分：

1\ 讀書心得
讀過《茶花女》的人，大都同情馬格麗特，而對那個男主角即使算不上討厭也絕不喜歡。法國人有浪漫的傳統，他們的小說，特別是以愛情為主題的小說，在描寫愛情時是那麼的天真、純朴，甚至有些單調了，很少關注到愛情受到的別的方面的影響。一個民族的精神是很受遺傳的影響的，他們容忍它，重視它，因此一個父親才會對他的兒子說「每一個男人都是需要情婦的」，雖然他正在因孩子在敗壞家名而對其進行教育。滿頁看到主人公在專一他們的話題時我覺得很奇怪，他們不怕那個極為狹小的空間哪天被打破嗎？或許他們只要將思維略轉一下就會發現自己剛才是多麼讓人不放心；或許只要他們把話說得略為具體一點就會發現他們所佔的人群的份額實在是太小。甚至小說家本身也讓人擔心：竟花那麼多的時間精力去搞這種東西的創作。十九世紀的法國浪漫主義者們喜歡的就是寫傳記色彩的文章；也由此可知，他們是樂於展示的，他們敢於固執的、叛逆的說：我的生命就是獻給愛情的！小說家們取得了成功，他們不僅贏得了自己的信心，也贏得了讀者的興趣。一面是沉重的闡述心靈，一面是輕松的體驗味道，在這個不光是浪漫主義者所鍾情的主題上。他們的情節很直白，幾乎是所想即所寫，很少有因為顧忌的保留。他們注重的事故事中人物性格的塑造也即自我心靈的描繪，而不是講故事的手法與技巧。這就象是他們喜歡感覺不喜歡推理一樣。中國的愛情小說可不是這樣。 人們首先要學會生活，要先有個基礎，而且始終會想到社會、家庭、責任等等一系列的問題。 中國人的愛情觀是富含他們一貫的哲學化的生活思維的，這樣的愛情觀不是浪漫主義。 國人說的是有得必有失，然而在做事情時先看到這必將使某某東西失掉了，事情本身又不一定能得到什麼，於是有了放棄， 末了悲嘆的時候總是引那哲學。一部小說里，頭是對社會環境的描繪，尾是社會環境的影響，只有中間講一些個別人物的故事，那故事飽含風雨且平淡無奇。當然傳統是不受自己支配的，自己只能無條件的接受， 就算是在批判它的時候也是深受它的影響的。有時執拗不過了，作者就加點「色情」描寫，結果是得了禁書的封號（我所談的作者仍是科學意義上的，當然不算沒思想的那一類）。這時真替他們悲憤。小說是來源於生活的，小說中浸透的情節想必是凝了生活經驗的精華了。兩性關系怎麼樣，社會關系就怎麼樣；而社會有什麼樣的結構就會造就什麼樣的兩性關系。《茶花女》中的男主角，先是極度的去追求愛情，然後殫精竭慮的去呵護他，丟了之後便要發瘋似的去尋找、去報復。這算是大男子主義；可法國沒有大男子主義，只有浪漫主義。因此說，法國在部分上，它的浪漫主義是由強權主義轉變成的、喬裝成的，這真讓人有些失望。然而值得注意的是，那種佔有心理是隨工業化的進步而發展的，而浪漫主義是幾乎靜止不動的人本的一個核心。前面說過可能大部分的讀者都是不喜歡男主角的，我想有兩個較為具體的原因：一是小說畢竟要講究誇張，它來源於生活但要高於生活重於生活。所以有些人在社會上不可恨，一進入小說便討人厭了。二是它引起了讀者的自我保護。人們在遇到自己同樣有的缺點或不足時往往喜歡攻擊它，攻擊的越徹底，心理上就越能獲得平衡。當然前提是旁觀者不知道他有這種缺點。男性在工業文明發展中功勛卓著，因此佔有和支配已成為他們的傳統，已揮之不去了。他們習慣於展示，在自然面前展示，在愛情面前展示。像花兒下面常帶著刺一樣，他們熱情的笑容下常含著企圖，至少是可渴望在心理上的滿足，好為下次的展示做好准備。他們喜歡干任何事情都有所保留，因此幾十被揭穿幾十徹底失敗總能找到條迴路。他們容易侵犯人們樸素的道德標准。看清這個問題後，我不僅要為女性擔心了，她們能從哪兒找到值得花費愛情的男人呢？其嘴臉原本醜陋，其內心原本骯臟，其行為原本卑劣，還有什麼留戀的？大家其實不都像那樣，不都否認文明的進步，不都認為生活需要那麼深刻的思考。女人的優點在於他們的感性太強了，這樣看似平樸直白，實則是無法超越的深沉。
我想，無論是什麼樣的人在一定的時候總是對浪漫主義抱有幾分贊許的態度的，就因為他們的生命所偶爾透露的一股生機。瑪格麗特早早就死去了，這倒是她永保了靈魂對於浪漫的純潔。她是死於疾病的；但小說無時無刻不在提醒：在那個社會中她必然是要死去的。那不是一個浪漫的時代嗎，怎麼會不容一個浪漫的人呢？時代的浪漫是由從屬者的興趣決定的，就像決定奴隸社會的不是奴隸一樣，在一定的程度上。能為自己的事業奮斗一輩子的人是值得尊敬的。然而若生命太長，年長的自己對年輕的自己將有什麼樣的態度呢？我們談從前談歷程是為了悼念記憶還是贊美現在？破落到極致的人是不會去回憶的；而大凡搞回憶的總是對目前感到有些許的愜意的。若某一段時光對一個人極為寶貴，而這又是遠過這段時光後的想法，那麼這樣的時光為何會衰敗呢，總不能說美好的東西都是短暫的吧？瑪格麗特若活到八十歲，當她在捧起昔日無限溫柔憐愛的畫片時必將老淚縱橫了，她為美好而犧牲的，竟是大部分的人生時間。幸好沒有這樣，她早早的死了，給我們留下了一個完整的人格印象。後來人心中的憧憬還沒有被打碎，這樣我們才有了承前啟後的故事。瑪格麗特所奉獻的決不是他年輕性感的肉體，她的深深的焦慮和鮮明的對比讓人感到寄載靈魂的軀體是那樣的脆弱，那樣脆弱的軀體卻負荷那樣強勁的靈魂。她學會了舍棄卻不懂得追求；她犧牲了自己的慾望，用張揚的美撕破了掙扎在他周圍的粗俗之網。男人們從她身體上取走得越多就越覺得自己的偉大，還會越覺得她的可憐。任何一個追求浪漫的人在得到愛情時總會感到無比的充實滿足，他把愛情看作自我價值實現的標志，以享受愛情來暗示他已領悟人生。看現在有那麼多的人去炫耀他們有多少情人有怎樣曲折的愛情故事！最寶貴的東西是不能充當裝飾品的，愛情自然也是這樣，所以表面上的多情種子恰是享受不到真正的愛情的魅力的。它是一個生命而不是生命下屬的一項活動。我平日最恨將女人作為談資的人：面前一套背後一套，在男人圈裡時刻不忘讓大家意識到自己對女人的隨意，而在女人面前又擺出面對生命全部的樣子，讓你覺得每一面都是真的；而每一面又都受另一面的影響，你不知道他是面對你還是面對女人，又讓你覺得他是變色龍，是自欺欺人。瑪格麗特是有她的社會原型的，而那個原型與小仲馬的關系就像是瑪格麗特與小說的男主人公間的關系一樣。這樣小說便有了自傳的味道，那可是愛情小說最常用的模式。小仲馬寫《茶花女》並沒有在結構上下多少功夫，他好像是在純粹的講故事，並且除了情節需要，少有較大的虛構。他幾乎是在照搬經驗，講他的經歷，增加的部分又像是他在心裡裝著的一直沒吐露的要求，現在是借小說的人物力求實現這些要求。這樣看來小說成了他的舞台了，他在這個舞台上單戀。他的回憶他的寫小說說明了他不想成為小說男主角那樣的人，但很不幸他已經成為主角了，而且即便他是用懺悔的心寫下這部小說的，那也只是在加深他的這一形象。他希望每一個人都知道這個故事，希望每一個人都知道他寫了這部小說，就像大多數人喜歡被認定是浪漫的一樣。作者們的這一風格也是小說之不等同於生活的重要原因。
一本書，無限哀怨、無限恍惚，聚焦了種種矛盾，引發了腔腔熱情股股遐思，很切合人的胃口，一本好書。
2\ 人物形象：瑪格麗特
瑪格麗特·戈蒂耶，這個痴情的、可憐的姑娘神聖而高尚地死了。
花三天時間——准確地說不過十來個小時，我抽出一切可以壓縮的時間看到了這幕人間悲劇。甚至維特的死也沒有引起我如此深沉的震動。輕易不掉眼淚的我搶在上帝之前流下了誠摯的淚。縱使明白這不過是小仲馬筆下的茶花女，可在作者筆下，這個人可憐的瑪格麗特，她已獲得了靈魂與肉體，正如我們歷史中記載到的曾生存過的人一樣，我們也確信她無疑在十九世紀的巴黎活生生地生活過，轟轟烈烈、凄凄慘慘地愛過。然而，確確實實，我到今天才知她死去，並帶著如此絕望的痛楚。彌留之際，她留下了厚厚一沓信，信的內容使「我」——一個記述故事的陌生人都說「我的朋友，如果我讀過的的這一切都是真實的，我就明白您為什麼這么痛苦了。」
瑪格麗特是無助的，更是善良的，「聽到這段開場白，我渾身直打哆嗦。」可見，她明白了他情人的父親的——這一個「身材高大，神態莊重，待人和氣的」「人們所能夠遇見的最正直的人」所要講的是什麼了，軟硬兼施的他像是一個專制的君王，披著仁主的衣冠，來捧打鴛鴦了。為了成全他「年輕美麗，純潔得像一個天使」的女兒走入「一個體面的家庭」，為了讓自己的兒子能有想干一番事業的雄心壯志而莊重、正直、堂而皇之地說，「小姐，你愛阿爾芒，請用你能用的惟一方式向他表明你對他的愛，為他的前途犧牲你的愛情。」什麼方式不能用呢？什麼又是惟一的方式呢？不言而喻，那就是：小姐，請你走開吧，一個妓女的到來只會玷污我們家族高貴的姓氏。
因為善良，註定了瑪格麗特的悲劇性結局。她說，「我既然不能活得比別人長久，那麼就要讓自己活得更快活些。」可惜，上帝連這個願望也因也的善良而懲罰了她。阿爾芒呢？愛得愈深，傷得愈深，恨得也越切，在他所摯愛的人垂危之前，還不明真相地投放足以使她致命的如毒葯般的諷刺與污辱。連瑪格麗特帶著重病「面色蒼白，淚水漣漣」最後一次與他見面，為了不使他們父子反目或感情受到一絲傷害，又不得不緘默其口，一夜溫存，他竟然「甚至在（我）做愛的亢奮中，還問自己是否馬上把她殺死，以便她永遠不能再屬於別人」。過後，還「拿出一張五百法郎的鈔票並寫了下面這些話，派人一起送給她：今天早上您急匆匆地走了，我忘了付錢給您。這是付給您一夜的價錢。」這與他初會瑪格麗特時的關懷與好心，真的有天壤之別：瑪格麗特笑得太厲害吐血時，普律當斯等人都認為習以為常，「她就會回來的，讓她單獨待會兒，她喜歡這樣。」可阿爾芒不顧眾人驚訝的目光，跟著跑了去，勸說她不要摧殘自己，「您剛才的情況使我痛苦極了」「如果您願意的話，我會像一個兄弟那樣照料您。」

從輝煌的開始到暗晦的結束，倒寧願從未有過什麼輝煌，這晦暗也就習以為常，不足為怪了。可是偏偏，在瑪格麗特已熟悉了四輪馬車、開司米披肩、鑽石、狂歡、暴飲時，阿爾芒用愛情這根繩索救起了她，同樣，又在她舍棄了馬車、披肩、鑽石、狂歡、暴飲之後又拿潰決的理智和失控的感情將她打入了巴黎的夜空。這樣，更使得瑪格麗特在富麗堂皇的貧窮中受著精神與身體雙重的折磨而死去的死更揪動人心。
<<茶花女>>的義大利名稱為Traviata，原意為"一個墮落的女人"(或"失足者")，一般均譯作"茶花女"。歌劇描寫了十九世紀上半葉巴黎社交場上一個具有多重性格的人物--瑪格麗特。她名噪一時，才華出眾，過著驕奢淫逸的妓女生活，卻並沒有追求名利的世俗作風，是一個受迫害的婦女形象。雖然她贏得了阿爾弗雷德·阿芒的愛情，但她為了挽回一個所謂體面家庭"的"榮譽"，決然放棄了自己的愛情，使自己成為上流社會的犧牲品。劇情梗概是因喜愛茶花而被稱為"茶花女"的巴黎名妓瑪格麗特原是一名商店職員，淪落為娼妓後，雖然過著一擲千金的生活，但精神與肉體上卻蒙受著巨大的痛苦，因而身染重病。一個偶然的機會，她結識了一位青年阿芒，阿芒已在暗中愛了她4年。見面後，瑪格麗特正巧發病，其他人對此漠不關心，而阿芒卻真誠地照護她、體貼她。瑪格麗特深受感動，接受了阿芒的愛情。

為了擺脫那種奢華但又令人窒息的環境，她傾全部積蓄，與阿芒到鄉間居住，平靜的生活中兩情繾綣，十分恩愛。不料阿芒的父親聞訊後大怒，趕來鄉間興師問罪，當他得知瑪格麗特對自己兒子確是一片真心後，有所觸動，但仍堅決要求她與兒子斷絕關系。瑪格麗特考慮到阿芒將來的幸福，忍痛答應阿芒父親的要求，給阿芒留了一封信，假稱自己已做了別人的情婦，又重回巴黎。阿芒不知內情，指責她為了享樂而負心絕情。瑪格麗特遭此打擊，頓時暈倒，病情加劇，生命垂危。至此，阿芒父親才將真情告訴兒子，阿芒懷著歉疚之情再次回到瑪格麗特身邊時，她已是奄奄一息，最後帶著無法實現愛情與家庭幸福的遺恨，離開了人間。
3\ 《茶花女》內容簡介
瑪格麗特原來是個貧苦的鄉下姑娘，來到巴黎後，開始了賣笑生涯。由於生得花容月貌，巴黎的貴族公子爭相追逐，成了紅極一時的「社交明星」。她隨身的裝扮總是少不了一束茶花，人稱「茶花女」。
茶花女得了肺病，在接受礦泉治療時，療養院里有位貴族小姐，身材、長相和瑪格麗特差不多，只是肺病已到了第三期，不久便死了。小姐的父親摩里阿龍公爵在偶然發現瑪格麗特很像他女兒，便收她做了乾女兒。瑪格麗特說出了自己的身世，公爵答應只要她能改變自己過去的生活，便負擔她的全部日常費用。但瑪格麗特不能完全做到，公爵便將錢減少了一半，瑪格麗特入不敷出，到現在已欠下幾萬法郎的債務。
一天晚上10多鍾，瑪格麗特回來後，一群客人來訪。鄰居勃呂當司帶來兩個青年，其中一個是稅務局長杜瓦先生的兒子阿芒·杜瓦，他風狂地愛著茶花女。
一年前，瑪格麗特生病期間，阿芒每天跑來打聽病情，卻不肯留下自己的姓名。勃呂當司向瑪格麗特講了阿芒的一片痴情，她很感動。瑪格麗特和朋友們跳舞時，病情突然發作，阿芒非常關切地勸她不要這樣殘害自己，並向瑪格麗特表白自己的愛情。他告訴茶花女，他現在還珍藏著她六個月前丟掉的紐扣。瑪格麗特原已淡薄的心靈再次動了真情，她送給阿芒一朵茶花，以心相許。
阿芒真摯的愛情激發了瑪格麗特對生活的熱望，她決心擺脫百無聊賴的巴黎生活，和阿芒到鄉下住一段時間。她准備獨自一人籌劃一筆錢，就請阿芒離開她一晚上。阿芒出去時，恰巧碰上瑪格麗特過去的情人，頓生嫉妒。他給瑪格麗特寫了一封措辭激烈的信，說他不願意成為別人取笑的對象，他將離開巴黎。
但他並沒有走，瑪格麗特是他整個希望和生命，他跪著請瑪格麗特原諒他，瑪格麗特對阿芒傾述「你是我在煩亂的孤寂生活中所呼喚的一個人」。
經過努力，瑪格麗特和阿芒在巴黎效外租把一間房子。公爵知道後，斷絕了瑪格麗特的經濟來源。她背著阿芒，典當了自己的金銀首飾和車馬來支付生活費用。阿芒了解後，決定把母親留給他的一筆遺產轉讓，以還清瑪格麗特所欠下的債務。經紀人要他去簽字，他離開瑪格麗特去巴黎。
那封信原來是阿芒的父親杜瓦先生寫的，他想騙阿芒離開，然後去找瑪格麗特。告訴瑪格麗特他的女兒，愛上一個體面的少年，那家打聽到阿芒和瑪格麗特的關系後表示：如果阿芒不和瑪格麗特斷絕關系，是要退婚。瑪格麗特痛苦地哀求杜瓦先生，如果要讓她與阿芒斷絕關系，就等於要她的命，可杜瓦先生毫不退讓。為阿芒和他的家庭，她只好作出犧牲，發誓與阿芒絕交。
瑪格麗特非常悲傷地給阿芒寫了封絕交信，然後回到巴黎，又開始了昔日的荒唐的生活。她接受了瓦爾維勒男爵的追求，他幫助她還清了一切債務，又贖回了首飾和馬車。阿芒也懷著痛苦的心情和父親回到家鄉。
阿芒禁仍深深地懷念著瑪格麗特，他又失魂落魄地來到巴黎。他決心報復瑪格麗特的「背叛」。他找到了瑪格麗特，處處給她難堪。罵她是沒有良心、無情無義的娼婦，把愛情作為商品出賣。瑪格麗面對阿芒的誤會，傷心地勸他忘了自己，永遠不要再見面。阿芒卻要她與自己一同逃離巴黎，逃到沒人認識他們的地方，緊緊守著他們的愛情。瑪格麗特說她不能那樣，因為她已經起過誓，阿芒誤以為她和男爵有過海誓山盟，便氣憤地把瑪格麗特推倒，把一疊鈔票扔在她身上，轉身離去。瑪格麗特大叫一聲，昏倒在地。
瑪格麗特受了這場刺激，一病不起。男爵與阿芒決斗受了傷，阿芒出國了。新年快到了，瑪格麗特的病情更嚴重了，臉色蒼白，沒有一個人來探望她，她感到格外孤寂。杜瓦先生來信告訴她，他感謝瑪格麗特信守諾言，已寫信把事情的真象告訴了阿芒，現在瑪格麗特唯一的希望就是再次見到阿芒。
臨死前，債主們都來了，帶著借據，逼她還債。執行官奉命來執行判決，查封了她的全部財產，只等她死後就進行拍賣。彌留之際，她不斷地呼喊著阿芒的名字，「從她的睛里流出了無聲的眼淚」。她始終沒有再見到她心愛的人。
死後只有一個好心的鄰居米利為她入殮。當阿芒重回到巴黎時，她把瑪格麗特的一本日記交給了她。從日記中，阿芒才知道了她的高尚心靈。「除了你的侮辱是你始終愛我的證據外，我似乎覺得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就會顯得越加崇高。」
阿芒懷著無限的悔恨與惆悵，專門為瑪格麗特遷墳安葬，並在她的墳前擺滿了白色的茶花。

『貳』 讀了《茶花女》之後無法控制情緒

青春期是個可塑性很強的時期，任何一個東西都有可能影響到你的思潮，想茶花女這些文學著作你能從中體會出一些東西是好事，很不多的孩子。多看點這些方面的書，對你以後的人生觀，世界觀會有很大幫助的。

『叄』 外國文學名著簡介

1、《安娜卡列寧娜》

是俄國作家列夫·托爾斯泰創作的長篇小說，也是其代表作品。

作品講述了貴族婦女安娜追求愛情幸福，卻在卡列寧的虛偽、渥倫斯基的冷漠和自私面前碰得頭破血流，最終落得卧軌自殺、陳屍車站的下場。庄園主列文反對土地私有制，抵制資本主義制度，同情貧苦農民，卻又無法擺脫貴族習氣而陷入無法解脫的矛盾之中。矛盾的時期、矛盾的制度、矛盾的人物、矛盾的心理，使全書在矛盾的漩渦中顛簸。這部小說是新舊交替時期緊張惶恐的俄國社會的寫照。

該書通過女主人公安娜追求愛情悲劇，和列文在農村面臨危機而進行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉村廣闊而豐富多彩的圖景，先後描寫了150多個人物，是一部社會網路全書式的作品。

『肆』 初中生請進

初中生必讀名著簡介
西遊記》內容簡介
《西遊記》產生於十六世紀的中國明朝嘉靖公元 1522 —1566)時期，距今已四百多年了。作者吳承恩，字汝忠，號射陽居士 ，《西遊記》是吳承恩中年時期寫成初稿，後來經過潤飾而成的。他在前代多年積累下來並在民間流傳的有關唐僧取經的文學作品和故事的基礎上進行藝術再創造，並且把原來的以唐僧取經為主的故事，改為孫悟空為主的戰天斗地史。西遊記》把善意的嘲笑、辛辣的諷刺和嚴峻的批判藝術地結合起來，使不少章回妙趣橫生，完滿地表達了深刻的思想內容和作者的鮮明愛憎。九九八十一難所包含的四十一個小故事也都通過僧徒、神佛、妖魔間的錯綜關系表現出來，一波未平一波又起。在這無數充滿斗爭的幻想情節中，意味深長地寄寓了廣大人民反抗惡勢力，要求戰勝自然、困難的樂觀精神，曲折地反映了封建時代的社會現實。
水滸傳》內容簡介：（作者 明 施耐庵）

全書描寫北宋末年以宋江為首的一百零八人在山東梁山泊聚義的故事。
九紋龍史進結識了少華山頭領神機軍師朱武等三人，被官府鷹犬告發，當地官府派兵捕捉。出於無奈，史進焚毀了自己的庄園，投奔外鄉，得遇一個下級軍官魯達。兩人共在酒樓飲酒，聽得有賣唱女子啼哭之聲，問知父女系受當地惡霸鎮關西鄭屠的欺凌。魯達仗義贈銀，發送父女回鄉，並主動找上門去，三拳打死了鎮關西。事後棄職逃亡，巧遇已有安身之所的賣唱女之父，將他接回家中藏匿；以後輾轉去五台山出家，起法名為「智深」。魯智深耐不得佛門清規，屢次酗酒，又打壞山門、金剛，寺中長老無可奈何，只得介紹他去東京大相國寺當名職事僧，職司看管菜園。在此 期間，他收服了一群潑皮
《朝花夕拾》簡介
本書為魯迅一九二六年所作回憶散文的結集，共十篇。前五篇寫於北京，後五篇寫於廈門。最初以《舊事重提》為總題目陸續發表於《莽原》半月刊上。一九二七年七月，魯迅在廣州重新加以編訂，並添寫《小引》和《後記》，改名《朝花夕拾》，於一九二八年九月由北京未名社初版，列為作者所編的《未名新集》之一。一九二九年二月再版。一九三二年九月第三版改由上海北新書局重排出版。書的封面為陶元慶所繪。 這十篇散文，是「回憶的記事」〔《三閑集·〈自選集〉自序》〕，比較完整地記錄了魯迅從幼年到青年時期的生活道路和經歷，生動了描繪了清末民初的生活畫面，是研究魯迅早期思想和生活以至當時社會的重要藝術文獻。這些篇章，文筆深沉雋永，是中國現代散文中的經典作品。
關於翻譯本書，魯迅在一九三四年四月十一日致增田涉信中說：「《朝花夕拾》如有出版處所，譯出來也好，但其中有關中國風俗和瑣事太多，不多加註釋恐不易看懂，注釋一多，讀起來又乏味了。」魯迅在一九三四年十二月二日致增田涉的信中，提到增田涉和佐藤春夫合譯《魯迅選集》時說：「只有《藤野先生》一文，請譯出補進去，《范愛農》寫法較差，還是割愛為好。」
本書中的《從百草園到三味書屋》、《藤野先生》、《范愛農》等篇被選入中學語文課本。
《朝花夕拾》目錄：
小引 狗·貓·鼠 阿長和山海經 二十四孝圖 五猖會 無常
從百草園到三味書屋 父親的病 瑣記 藤野先生 范愛農 後記
《駱駝祥子》簡介
長篇小說《駱駝樣子》是中國現代著名作家老舍1899～1966的代表作．老舍，原名舒慶春，字舍予．滿族人．他出生於北京城一個貧民家庭，在北京底層市民的生活環境中長大。1924年，老舍赴英國相田任漢語教師，一直工作到1929年。在那裡，他閱讀了大量西歐文學名著，並開始了小說創作．初期的作品，如《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》等，幽默中含有諷刺，頗近於英國作家狄更斯的筆致，但誇張有時略嫌失度，幾乎跌入油滑。然而，對於老舍來說，初期的創作是不可缺少的練筆，到了三十年代，他的創作漸趨成熟，終於在1936年推出了自己的重頭戲《駱駝祥子》《駱駝祥子》在中國現代文學史上具有重要位置。五四以後的新文學，多以描寫知識分子與農民生活見長，而很少有描寫城市貧民的作品。老舍的出現，則打破了這種局面，他以一批城市貧民生活題材的作品，特別是長篇《駱駝祥子》，拓展了新文學的表現范圍，為新文學的發展提供了特殊的貢獻。
《駱駝祥子最初發表於《宇宙風》雜志1936年，1955年1月人民文學出版社出版新的單行本，老舍曾做了刪改，刪去了舊版第二十三章的後半部分與第二十四章的全部。八十年代出版的《老舍文集》人民文學出版社，1982年則又恢復了舊版原貌。
《繁星春水》簡介
作者冰心，原名謝婉瑩。
《繁星》是詩集，由164首小詩組成。冰心一生信奉「愛的哲學」，她認為「有了愛，便有了一切」。在《繁星》里，她不斷唱出了愛的贊歌。她最熱衷於贊頌的，是母愛。除了摯愛自己的雙親外，冰心也很珍重手足之情。她愛自己的三個弟弟。她在後來寫作的一篇散文《寄小讀者.通訊十三》里，還把三個弟弟比喻成三顆明亮的星星。冰心贊頌母愛，贊頌人類之愛，贊頌童心，同時她也贊頌大自然，尤其是贊頌她在童年時代就很熟悉的大海。歌頌大自然，歌頌童心，歌頌母愛，成為冰心終生創作的永恆主題。
《春水》是《繁星》的姐妹篇，由182首小詩組成。同樣是在《晨報副鐫》上最先發表，不過《春水》的問世要比《繁星》晚三個月。
《魯濱遜飄流記》 的作者笛福（1660-1731）被稱為英國小說和報刊文學之父。生於一個反對英國國教的新教徒家庭，父親是商人，他自己也經商。他的文章影響了後來期刊文章和報紙的發展，因言論關系多次被捕。笛福59 歲時才開始寫小說，表現了小說家的卓越才能。《魯濱遜飄流記》是笛福創作的第一部文學作品，發表於1719 年，也是他一生中最成功、最著名的一部小說。小說主人公魯濱遜出生於一個比較富裕的家庭，但是他毅然拋棄安逸舒適的家庭生活，甘願與海浪為伍，去實現自己的航海夢想。他航行到過倫敦，到過非洲，還到過巴西，途中曾被海盜劫持做過奴隸，但最後終於化險為夷。在一次去往非洲的航行中，不幸遇上大風暴，全船覆沒，只有魯濱遜一人倖免於難，飄流到一個荒無人煙的小島上，從此開始了他長達二十八年的孤島生活。在蒼涼寂寞的荒島上，魯濱遜以其勇於冒險，敢於創造的開拓精神，獨自一人與種種困難作斗爭，最後終於重獲自由。在物質嚴重缺乏的荒島，魯濱遜用自己的雙手建立了棲息的房屋，圍了蘺芭，自製衣服、器具等生活必須品。他還把野生的動物圈養起來，自己也種植了許多農作物。終於，他把原本荒涼的小島建造得美麗而富饒，自己非但沒有被困境壓倒，反而過上了自得其樂的生活。在這部作品中，作者熱情洋溢地贊頌了魯濱遜不畏困難的頑強意志和堅韌不拔的實干精神。他既是一個勇往直前、百折不撓的冒險家，又是一個熱愛勞動、熱愛生活的實幹家。魯濱遜的故事頌揚了勞動，頌揚了人與自然的斗爭精神，它告訴我們：只要有志氣，有毅力，勇於創造，就能做出不平凡的事業。《魯濱遜飄流記》這部小說發表後，深受廣大讀者的喜愛和歡迎，不久風行於世界各國。
《童年》是高爾基以自身經歷為原型創作的自傳體小說三部曲中的第一部(其他兩部分別為《在人間》《我的大學》)。它講述的是阿廖沙(高爾基的乳名)三歲到十歲這一時期的童年生活。小說從「我」隨母親去投奔外祖父寫起，到外祖父叫「我」去「人間」混飯吃結束，生動地再現了19世紀七八十年代俄羅斯下層人民的生活狀況。外祖父開了家染坊，但隨著家業的衰落，他變得吝嗇、貪婪、專橫、殘暴，經常毒打外祖母和孩子們，狠心地剝削手下的工人。有一次阿列克謝因為染壞了一匹布，竟被他打得昏死過去。幼小的阿廖沙也曾被他用樹枝抽得失去知覺。他還暗地裡放高利貸，甚至慫恿幫工去偷東西。兩個舅舅也是粗野、自私的市儈，整日為爭奪家產爭吵斗毆，瘋狂虐待自己的妻子。在這樣一個彌漫著殘暴和仇恨的家庭里，幼小的阿廖沙過早地體會到了人間的痛苦和丑惡。
《名人傳》
作者：[法]羅曼·羅蘭
《名人傳》包括《貝多芬傳》、《米開朗基羅傳》和《托爾斯泰傳》三部傳記。又稱三大英雄傳。
《貝多芬傳》：貝多芬出生於貧寒的家庭，父親是歌劇演員，性格粗魯，愛酗酒，母親是個女僕。貝多芬本人相貌醜陋，童年和少年時代生活困苦，還經常受到父親的打罵。貝多芬十一歲加入戲院樂隊，十三歲當大風琴手。十七歲喪母，他獨自一人承擔著兩個兄弟的教育的責任。
《米開朗基羅傳》：該傳記分上下編，上編「戰斗」，下編「舍棄」和 尾聲「死」。《托爾斯泰傳》：托爾斯泰兩歲喪母，九歲喪父，青少年時代的托爾斯泰，不僅常為思想苦惱，還為自己醜陋的相貌感到絕望。
《鋼鐵是怎樣煉成的》一書是前蘇聯作家尼·奧斯特洛夫斯基在全身癱瘓、雙目失明的惡劣條件下，以堅強的毅力，花費三年時間創作的一部優秀的長篇小說。小說中主人公保爾·柯察金從一個普通的工人子弟成長為無產階級英雄的事跡以及蘇聯老一輩布爾什維克為革命赴湯蹈火，前仆後繼的崇高精神，不知激勵、鼓舞了多少代年青人走上了革命道路。
《格列佛游記》是18 世紀英國傑出的作家江奈生·斯威夫特(1667 —1745)的代表作，是一部游記體的諷刺小說。
《格列佛游記》原著共有四卷，本書只選取其中前三卷。
小說主要敘述主人公外科醫生格列佛在航海中遇難而流落到三個幻想中的國家，在那些國家的所見所聞。第一卷寫格列佛在航海中因翻了船，結果成為小人國俘虜，在小人國，先是為了報恩而幫他們把敵人的船都拉過來，立下功勞，但漸漸地對國王的無止境的野心感到不滿，於是逃到對方的國家去的故事。

『伍』 電影茶花女,其中女主角是誰

哪個版本的《茶花女》？？
除了葛麗泰.嘉寶之外，還有：安娜·拉德旺、伊莎佩爾·於回佩爾和Teresa Stratas

安娜·拉德旺答的詳細資料：
http://www.mtime.com/person/1189626/

『陸』 greta grabo是誰

應該是Greta Garbo
葛麗泰嘉寶（Greta Garbo）
英文名：Greta Garbo
中文名：葛麗泰·嘉寶
原名：葛麗泰·洛維·薩格斯塔夫森
生日：1905年9月18日
逝世：1990年4月15日
出生地：瑞典
最喜愛的人：電影的啟蒙老師斯蒂勒
最討厭的事：和一個男人同榻而卧
最愜意的事：穿上雨衣、戴著航空帽在雨中散步
最喜歡的動物：狗、貓、鸚鵡
第一句學會的英語：這是一生最幸福的時刻，願上帝保佑美國。
不加入美國國籍的理由：我是世界公民
演出作品：
米高梅公司的喜劇電影回顧 Big Parade of Comedy, The (1964)
異國鴛鴦 Ninotchka (1939)
茶花女 Camille (1936)
安娜卡列妮娜 Anna Karenina (1935)
大飯店 Grand Hotel (1932)
安娜克莉絲蒂 Anna Christie (1930)
羅曼史 Romance (1930)
小霸王 A Woman of Affairs (1928)
《流浪漢彼得》（1922年）
《古斯塔·柏林傳奇》（1923年）
《激流》（1926年）
《肉體與魔鬼》（1927年）
《安娜·克里斯蒂》（1930年）獲奧斯卡最佳女角獎提名
《羅曼史》（1930年）獲奧斯卡最佳女主角獎提名
《大飯店》（1932年）
《瑞典女王》（1933年）
《安娜·卡列尼娜》（1935年）
《茶花女》（1935年）
《卡米爾》（1937年）獲奧斯卡最佳女主角獎提名
《尼諾奇卡》（1937年）獲奧斯卡最佳女主角獎提名
《雙面女人》（1941年）

『柒』 古今中外的名著里，長篇小說有哪些

這是外國名著中的，你可以找你熟悉的寫。中國的，四大名著都是，還有《儒林外史》、《金瓶梅》、《聊齋志異》、《塵埃落定》等。
哈克貝利芬歷險記（馬克吐溫） 湯姆索亞歷險記（馬克吐溫） 密西西比河上（馬克吐溫) 傻子出國記（馬克吐溫） 海外浪遊記（馬克吐溫） 傻瓜威爾遜(馬克吐溫） 王子與貧兒（馬克吐溫） 韋羅妮卡決定去死 吸血鬼(布萊恩.拉姆利) 沉默的榮譽(丹尼爾·斯蒂爾) 一個世紀兒的懺悔(繆塞) 皮埃爾和卡蜜兒(繆塞) 兩兄弟(莫泊桑) 死戀(莫泊桑) 貓與鼠(君特·格拉斯) 苦兒流浪記(埃克多·馬洛) 心靈雞湯(傑克·坎菲爾) 心靈雞湯--愛與勇氣的故事 敦煌(井上靖) 了不起的蓋茨比(菲茨傑拉德) 十日談(卜伽丘著) 童年(高爾基) 在人間(高爾基) 羅亭(屠格涅夫) 春潮(屠格涅夫) 貴族之家(屠格涅夫) 父與子(屠格涅夫) 拉封丹寓言(拉封丹) 智慧書(葛拉西安) 熱愛生命(傑克.倫敦) 克萊默夫婦之爭 一個女人一生中的24小時(茨威格) 白痴(陀思妥耶夫斯基) 法國中尉的女人(福爾斯) 一個陌生女人的來信 小王子 侯爵夫人(喬治·桑) 伊利亞特(荷馬) 長假(北川悅吏子) 柏林1888(海渡英佑) 笑面人(雨果) 湯姆叔叔的小屋(比徹·斯托夫人) 母親（高爾基） 牛虻(艾捷爾．麗蓮．伏尼契) 匹克威克外傳(查爾斯·狄更斯) 飄(瑪格麗特·米切爾) 魯濱孫漂流記(笛福) 大衛·科波菲爾(狄更斯) 茶花女(小仲馬) 鋼鐵是怎樣煉成的(尼·奧斯特洛夫斯基) 斯巴達克斯(喬萬尼奧里) 斯佳麗(里普利) 荊棘鳥(考琳·麥卡洛) 失去的萊松島(米切爾) 簡.愛(夏洛特·勃良特) 驚婚記(瓦爾特·司各特) 紅與黑(司湯達) 嘉爾曼(梅里美) 名利場(薩克雷) 傲慢與偏見 小婦人(奧爾科特) 少年維特之煩惱(歌德) 包法利夫人(福樓拜) 約翰·克里斯朵夫(羅曼·羅蘭) 好兵帥克(雅·哈謝克) 遠大前程(狄更斯) 霧都孤兒(狄更斯) 董貝父子(狄更斯) 雙城記(狄更斯) 我是貓(夏目漱石) 麥田裡的守望者(塞林格) 唐吉訶德(塞萬提斯) 毀滅(法捷耶夫) 在路上(傑克·凱魯亞克) 悲慘世界(雨果) 老人與海(海明威) 戰爭與和平(列夫·托爾斯泰) 安娜·卡列寧娜(托爾斯泰) 復活(托爾斯泰) 法尼娜·法尼尼(司湯達) 懺悔錄(奧古斯丁) 德伯家的苔絲(托馬斯·哈代) 哈克貝利芬歷險記（馬克吐溫） 湯姆索亞歷險記（馬克吐溫） 密西西比河上（馬克吐溫) 傻子出國記（馬克吐溫） 海外浪遊記（馬克吐溫） 傻瓜威爾遜(馬克吐溫） 王子與貧兒（馬克吐溫） 韋羅妮卡決定去死 吸血鬼(布萊恩.拉姆利) 裸體卧像(達恩.弗蘭克) 幽默公寓(妮可·德·畢隆) 沉默的榮譽(丹尼爾·斯蒂爾) 人格裂變的姑娘(變態心理小說) 超級女人(赫拉·琳德) 情愛筆記(巴爾加斯·略薩) 雄山威力(斯蒂夫·特納) 白玉(珍妮特·馬丁) 一個世紀兒的懺悔(繆塞) 皮埃爾和卡蜜兒(繆塞) 源氏物語(紫式部) 黑市(馬里奧·普佐) 兩兄弟(莫泊桑) 死戀(莫泊桑) 真正的人(鮑·尼·波列沃依) 貓與鼠(君特·格拉斯) 苦兒流浪記(埃克多·馬洛) 心靈雞湯(傑克·坎菲爾) 心靈雞湯--愛與勇氣的故事 敦煌(井上靖) 無名的裘德 最後的莫希幹人(詹·費·庫柏) 發條橙(安東尼·伯吉斯) 白晝之月(游川和彥) 阿馬羅神父的罪惡(克羅茲) 北回歸線(亨利·米勒) 南回歸線(亨利·米勒) SONY的故事(盛田昭夫) 狗年月(君特·格拉斯) 北極冰下 盛滿祈願的花籃(貝卡·裴斯萊) 一隻狗的生活意見(得·梅爾) 誘惑 教父們的教父 蕾蒙娜 嗎啡 冰壁(井上靖) 了不起的蓋茨比(菲茨傑拉德) 化石街 牧童與牧女 伊豆的舞女 格調 娜娜(左拉) 十日談(卜伽丘著) 童年(高爾基) 在人間(高爾基) 羅亭(屠格涅夫) 春潮(屠格涅夫) 貴族之家(屠格涅夫) 父與子(屠格涅夫) 拉封丹寓言(拉封丹) 智慧書(葛拉西安) 卓婭和舒拉的故事 熱愛生命(傑克.倫敦) 克萊默夫婦之爭 一個女人一生中的24小時(茨威格) 人之上升 卡拉馬佐夫兄弟(陀思妥耶夫斯基) 白痴(陀思妥耶夫斯基) 法國中尉的女人(福爾斯) 誠實 冷酷的平衡 米嘉之戀 茵夢湖 一個陌生女人的來信 小王子 美食 刀疤 首領 墮落 一女侍(喬奇·摩亞) 侯爵夫人(喬治·桑) 塞萊斯廷預言 莫格里的兄弟們(吉卜林動物小說) 海蒂(斯比麗) 魔沼(喬治·桑) 相約星期二(米奇·阿爾博拇) 莫普拉(喬治·桑) 伊利亞特(荷馬) 長假(北川悅吏子) 柏林1888(海渡英佑) 寬恕？！(西蒙·威森塔爾) 天作之合(凱特·威廉) 帕呂德(紀德) 田園交響曲(紀德) 忒修斯(紀德) 新型食品(里柯克) 病理學新論(里柯克) 指出他的毛病來(里柯克) 瓊斯先生的悲慘命運(里柯克) 怎樣成為百萬富翁(里柯克) 我的金融生涯(里柯克) 五十六號(里柯克) 自行車修理工(布魯斯·史特寧) 肩的悲劇(有馬賴義) 黎明的眼睛(端木蕻良) 品酒 笑面人(雨果) 斯巴達克思(喬萬尼奧里) 湯姆叔叔的小屋(比徹·斯托夫人) 母親（高爾基） 蒙梭羅夫人(大仲馬) 牛虻(艾捷爾．麗蓮．伏尼契) 匹克威克外傳(查爾斯·狄更斯) 飄(瑪格麗特·米切爾) 魯濱孫漂流記(笛福) 大衛·科波菲爾(狄更斯) 茶花女(小仲馬) 鋼鐵是怎樣煉成的(尼·奧斯特洛夫斯基) 在峽谷里(契訶夫) 熱朗公爵夫人(巴爾扎克) 了不起的蓋茨比(弗朗西斯·司各特·菲茨傑拉德) 斯巴達克斯(喬萬尼奧里) 斯佳麗(里普利) 荊棘鳥(考琳·麥卡洛) 失去的萊松島(米切爾) 動物庄園(喬治·奧威爾) 簡.愛(夏洛特·勃良特) 驚婚記(瓦爾特·司各特) 崩潰(羅伯特·利伯爾曼) 名士風流 小偷日記(讓·熱內) 鼠疫(加繆) 局外人(加繆) 紅與黑(司湯達) 嘉爾曼(梅里美) 名利場(薩克雷) 傲慢與偏見 小婦人(奧爾科特) 少年維特之煩惱(歌德) 包法利夫人(福樓拜) 愛瑪(奧斯汀) 根(亞歷克斯·哈里) 約翰·克里斯朵夫(羅曼·羅蘭) 好兵帥克(雅·哈謝克) 遠大前程(狄更斯) 霧都孤兒(狄更斯) 董貝父子(狄更斯) 雙城記(狄更斯) 理智與情感 屠場(喬納森·凱勒曼) 我是貓(夏目漱石) 三四郎(夏目漱石) 塔拉斯·布爾巴(果戈理) 失去的世界(柯南道爾) 諸世紀(諾查丹瑪斯) 麥田裡的守望者(塞林格) 唐吉訶德(塞萬提斯) 毀滅(法捷耶夫) 在路上(傑克·凱魯亞克) 悲慘世界(雨果) 百年孤獨(加西亞) 尤利西斯(喬伊斯) 洛麗塔(納博科夫) 1984(喬治奧威爾) 老人與海(海明威) 世界之都(海明威) 弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活(海明威) 乞力馬扎羅的雪(海明威) 幼年(托爾斯泰) 戰爭與和平(列夫·托爾斯泰) 安娜·卡列寧娜(托爾斯泰) 復活(托爾斯泰) 法尼娜·法尼尼(司湯達) 懺悔錄(奧古斯丁)

『捌』 急需一篇200字的讀後感

給你兩篇，一篇是小學生的，一篇是大學生的......

《小狐狸買手套》讀後感
8月24日的晚上，我看了《小狐狸買手套》這一本書。最讓我感到有意義的是這一本書裡面的故事《小狐狸阿權》，裡面講了喜歡調皮搗蛋的小狐狸阿權，偷偷的放走了農民兵十的魚。沒過幾天，兵十的媽媽死了，阿權以為兵十的媽媽因為沒吃到魚而死的，於是，阿權開始給兵十送魚送栗子，兵十卻以為是神的恩賜。一天，當阿權又帶著食物去兵十家時，被兵十發現，誤以為阿權又來搗亂，而拿起火繩槍把它打死了。後來兵十才明白一直給自己送食物的原來是阿權，這才追悔不已，但一切卻已無法挽回。

這個故事告訴了我們以阿權的死為代價，使愛實現了結合，充分體現了「生存所屬不同世界」的人與動物之間的愛的實現是多麼的艱難！人與人之間是一種相互獨立的孤獨的存在，是不能輕而易舉相互結合的。人和人的相處和結合只有一種東西可以搭建橋梁，那就是愛，但在搭建這座愛的橋梁的時候，往往要付出沉重的代價！

《茶花女》讀後感
今天我想在這里寫一點我對小說《茶花女》的體會，我先介紹一下這本書的大概內容：小說的主人公瑪格麗特本是一位貧窮的鄉下姑娘，為謀生來到巴黎，不幸落入風塵，做了妓女，染上了揮霍錢財的惡習；她瘋狂地尋歡作樂麻痹自己，但內心卻討厭這種空虛的生活。這個依舊保持有純潔心靈的淪落女子，嚮往真正的愛情生活，後來被阿爾芒的一片赤誠之心所感動，彼此深深地相愛，在遠離巴黎市區的鄉間過起美滿的田園生活。瑪格麗特受到創傷的心靈也開始癒合，並決心徹底改掉過去的習慣，永遠和阿爾芒在一起，享受一個正常女人的真正生活。不幸阿爾芒父親的出現粉碎了她的美夢，他的虛偽、自私再一次把瑪格麗特推入災難之中。她被迫離開了阿爾芒，事後遭到阿爾芒不明真相的種種侮辱和傷害，終因心力交瘁，飲恨黃泉。

這本小說的女主人翁瑪格麗特是我很喜歡的一個女性形象，在我的眼裡她是一個很有人格魅力的女性，有修養，有內涵，再加上她的美貌，因此吸引了眾多的追求者．屬於名符其實的交際花，在交際場中她能夠如魚得水，也源自於她的言談舉止的魅力，我想一般人是做不到這一點的．深究其原因我覺得是她有良好的文學功底，提高了她的內涵和魅力，她從小就開始看那些名人的著名作品，其中得到了不少的精神營養，以致於我們在最後看到她為了成全情人阿爾芒妹妹的婚姻和他們家的名譽，答應了阿爾芒父親的要求，斷絕了和情人的交往．這一舉動揭示了她內心善良的一面，成全了別人的幸福，使自已陷入痛苦的境地，使她從一個妓女的形象變成了一個聖女．

在我的眼裡，阿爾芒是一個文弱書生的人，他有豐富的情感，是一個很感性的人，我相信她對瑪格麗特的愛是發自內心的，是他所謂的神聖的愛情。但是由於他的感性，使他失去了及時得到真相的機會，他無法辨別瑪格麗特對他的絕情是出自於對他的愛，對他和他的家人名譽的維護，如果他能夠堅持自已對瑪格麗特的愛，堅持自已的信念，相信他們的愛情，堅決不和她分手，我想結果也不會是一個悲劇，正是由天他不在堅持，麻木的放棄，感性的去看待問題，才造成這個可以挽回的悲劇，他的性格造成了他的命運的悲劇，這也是造成他們愛情悲劇的一個間接原因。

『玖』 求問在TVB播出過的一部動畫,講一舞台劇少女

是《玻璃面具》
《玻璃假面》

（Glass Mask）

日文名 ガラスの仮面

監督 浜津守

製作·發行

出品年份 2005

官方網站 http://www.tv-tokyo.co.jp/anime/gar...

總共集數 52

1976年開始在日本連載，漫畫家美內鈴惠的代表作，單行本出到第42集，至今尚無結局的經典漫畫，《千面女郎》終於將再次TV化了。

北島麻亞是個平凡的高中生，與母親住在中華料理店的二樓，但麻亞十分喜愛戲劇，只要是她看過一次的戲，就可以將全部台詞背起來。她獲選參與學園祭的戲劇演出機會，但她所飾演的角色是村裡最窮，受人嘲笑的角色，令她感到十分自卑。這時，一個偶然的機會，讓麻亞遇到了女藝人月影千草，麻亞受到千草的鼓勵，終於敢抬頭挺胸的站在舞台上，盡情的表演。從此，麻亞在千草的提攜下，進入演員訓練班上課，一步步邁向她的演藝生活……

角色 - 聲優表

北島 マヤ 小林沙苗

姫川亞弓 矢島晶子

月影千草 藤田淑子

速水真澄 森川智之

櫻小路優 福山潤

姫川歌子 勝生真沙子

北島春 宗形智子

ナレーション（源造）. 中江真司

[《玻璃假面》]

製作人員名單

原作： 美內すずえ

監督： 浜津守

系列構成： 佐伯俊道

角色設計： 平山智

美術監督： 吉原俊一郎

攝影監督： 土田榮司

音響監督： なかのとおる

音樂： 寺島民哉

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電視劇《玻璃假面》

【片名】《玻璃假面》
【電視台】：日本朝日電視台
【首 播】：1997.7.7
【編 劇】： 平山 智
【原 作】：美內鈴惠
【製作人】：浜津 守
【人物介紹】／【演 員】：
北島瑪雅 ・・・・ 安達佑實
姬川亞弓 ・・・・ 松本惠
速水真澄 ・・・・ 田邊誠一
月影千草 ・・・・ 野際陽子
【劇情簡介】：主角北島瑪雅是一個貧窮家裡的小孩，與在橫濱中華街麵店工作的母親相依為命，但她不論功課、運動各方面表現都不好，卻有模仿演出的才能，因此被從前的大明星月影千草所發掘，使其到東京加入她的劇團學習演戲，在劇團里了青木麗等好朋友，以及另一劇團的男性好友櫻小路優。在一次一次的學習及演出中，瑪雅的演戲才能逐漸展露了出來。當時被稱為演藝界天才少女的姬川亞弓也開始注意到她的存在，視她為最大的敵手。但此時，由於大都藝能公司，希望取得月影千草所擁有的經典名劇《紅天女》的演出權，因此用手段迫使月影劇團解散，但大都藝能的經理速水真澄因感動於瑪雅的演出熱情，而暗中以送紫玫瑰的方式來鼓勵她。因此雖然因劇團解散而面臨困難，但瑪雅經過不斷的學習和努力之後，獲得了奇跡人一劇的演出機會，並擊敗了演同一個角色的姬川亞弓，獲得最佳女配角的大獎。獲得大獎的瑪雅在月影老師的安排下，由大都藝能安排進入演藝界以進一步學習演技，成為著名電視連續劇中的重要角色，受到觀眾的歡迎，並結識了新的男朋友偶相明星里見茂，但在演藝界的光芒導致遭受許多人的嫉妒及陷害，又由於速水真澄為幫瑪雅的電影作宣傳而暫時軟禁了瑪雅失蹤的母親，最後間接害死了她，使得瑪雅因氣憤及悲傷交加而中了另一差圖取代她的演員的陷害，而在演出前失蹤，最後因品行不佳的理由被趕出演藝界。失去演出舞台的瑪雅，只得在就讀高中的小倉庫中演出獨角戲以訓練自身的演技，其演出受到同學們的支持使她逐漸找回信心。但在同時，姬川亞弓以一人戲劇的茱莉葉獲得藝術大獎，月影老師決定宣布，姬川亞弓為名劇《紅天女》的繼承人，除非瑪雅能在二年內獲得同樣的大獎。離開正式舞台以久的瑪雅，經過一番努力，終於取得在《兩個公主》中與亞弓共同演出的機會，且表現不遜於亞弓，因此獲得鬼才導演黑沼龍三的賞識，在《被遺忘的荒野》一劇中演出狼少女的角色，*著精湛的演技，獲得大獎，也取得了另一個紅天女繼承者的資格。瑪雅及亞弓隨月影老師到紅天女的故鄉位於京都府深山裡的紅梅村學習紅天女的演出，並自身在山谷中演出了她最後一次的紅天女，亞弓一度覺得瑪雅的才能遠超過她而一度想放棄競爭，但仍然重新站起來繼續努力，她們回到東京，兩組人馬分別進行排演，希望能在試演會中有好的表現，以爭取正式演出《紅天女》的機會…。但同時，瑪雅出發到梅谷之前，在偶然的機會之下，發現了長期以來鼓勵她，送她紫玫瑰的人，竟然是自己平常最討厭痛恨的速水真澄，但逐漸地也發現了他和譪及對她好的一面而愛上了他。兩個人相愛，卻彼此不知道對方的想法而不敢表明自己的情感。而真澄則在父親的要求下，被迫與大企業集團老闆的孫女鷹宮紫織相親及訂婚······

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被贊譽為少女漫畫金字塔的《玻璃假面》，將被蜷川幸雄先生搬上舞台。日本崎玉縣藝術文化振興財團(崎玉市中央區)宣布，該財團的藝術導演蜷川先生執導的《玻璃假面》音樂劇，將於明年8月在彩之國崎玉藝術劇場上演，目前正向全國徵集女主角北島瑪雅和對手姬川亞弓的扮演者。

《玻璃假面》是美內鈴惠創作的少女漫畫，描寫成長在貧窮家庭的少女瑪雅，被發現擁有女演員的才能，作為目標與美貌才智兼備的亞弓一起，爭奪幻之名作《紅天女》的主角，從而使其演藝才能綻放的故事。這部連載從1976年開始，至今也沒完結的大型作品，舞台劇和動畫化都被進行，深受歡迎。

崎玉縣藝術文化振興財團，作為暑假以家族能享樂的舞台企劃的第1彈，來企劃這部作品，同時這也是老年人劇團「崎玉黃金·劇場」的蜷川先生的新企劃。

關於選拔兩位主角一事，蜷川先生表示「想遇到擁有未知的才能，高貴的志向，並不拘泥於以前的演劇印象有自由構思的人。演員應該是親自尋求感覺，會思考，能行動的人材」。

《玻璃假面》介紹：
主要人物
北島瑪雅：漫畫的主角，除了演戲的才能和熱情之外，幾乎沒其他優點的她，在月影老師的教導之下，送紫玫瑰的人的支持下，逐漸努力走向演員之路。

姬川亞弓：外貌出眾頭腦聰明的女演員，父親為著名導演，母親亦為著名的演員，身在父母的光芒之下，卻是一個腳踏實地努力靠實力演出的演員，視北島瑪雅為她的最大對手。
月影千草：小時候被老師尾琦一蓮收養，並教她演戲，演出他作的紅天女一劇，成為著名的大明星，但一直深愛著有妻子的尾琦，尾瑰一蓮後，以把紅天女傳承下去為最大的人生目標。
速水真澄：原名藤村真澄，小時候因父親早亡，母親到速水家當幫佣，速水英介希望培養他作繼承人故娶了他母親，因此改姓速水，在父親的嚴厲教導下，成為一個精明能幹而只重視業務上利益的人，並作了大都藝能的總經理，被人稱作「冷血魔」，直到看了北島瑪雅的熱情演出，羨慕她對理想的堅持與執著，心底一直隱藏壓抑著的善良和藹開始慢慢蘇醒. 他不斷地暗中匿名送紫玫瑰鼓勵她幫助她，並逐漸愛上了比他小十一歲的瑪雅。

櫻小路優:與瑪雅同年紀的男生，也是一個演員，從青少年時期一直喜歡瑪雅對她很好，但瑪雅卻常以戲劇為重而不夠重視她而分手。後來在《被遺忘的荒野》的演出以及《紅天女》的試演中，成為瑪雅的對手角色。
速水英介：速水真澄的父親，年輕時著迷於《紅天女》一劇以及月影千草，因此成立了大都藝能，但卻因想獨占此劇而間接害死了尾琦一蓮，數十年來仍想獨占此劇，是一個為達目的不擇手段的人。
尾琦一蓮：為著名的演員及編劇導演，《紅天女》的作者，受速水英介的陷害而自殺。
小林源三：喜歡月影千草的男性演員，雖然知道她心中只有尾琦一蓮，但一直無願無悔照顧她。

青木麗：瑪雅在月影劇團認識的最重要的好朋友，很照顧瑪雅，因長相常被人誤認為是英俊的男生。
黑沼龍三：為一有才能的導演，但因脾氣不好而常常不受劇場老闆喜愛。
里見茂：曾為瑪雅男朋友的偶像演員，但在瑪雅被逐出演藝界時被迫與她分手。
水城牙子：速水真澄的女秘書，能看透世情的特點，使之成為漫畫中不可缺少的角色。
瑪雅和亞弓一直是對手。亞弓是天才少女，戲劇界新一代的全國第一。其父親是名導演，母親是名演員。很小就開始練習演戲。13歲時遇到才剛剛開始練習演戲的麻雅。然而一年後，兩人變得不相伯仲。
兩人的對比：
姬川亞弓：絕美的外貌和極好的身體條件，刻苦努力練出的超人演技。演藝界的公主，幾乎毫無缺點。
北島瑪雅：外貌普通（走到街上都沒人回頭的），甚至有點兒笨笨的，一般的日常事情也做不好，學校里成績很差。不會舞蹈，唱歌等等，演技也大大不如亞弓。但是麻雅是天生的演員，厲害的就是其演戲的本能。
具體說來就是兩點：
1.不管什麼劇本，看過1～2遍就能記住全部台詞；看過一遍的戲，就能演出所有演員的台詞和動作。
2.當她站到舞台上時候，自我就不存在了，完全變成了戲中的人物。以飾演的人性格、感情去行動，說話。就像催眠一樣。而且不管演的是人是動物什麼的都一樣。而且這種情況還可以傳染給同台的演員。
可以說，這部漫畫是以瑪雅這個戲劇天才的成長為主線，天才少女亞弓做對手為支線的故事。演員要先從人物的心去把握角色，再用演技表現給觀眾。能做到這兩點的就是一位出色的演員。那麼，瑪雅就是前者的天才，亞弓就是後者的天才。兩個天才競爭的故事，當然是十分精彩的。

劇中劇
玻璃假面中最令人津津樂道的不只是本身的劇情，更包括精採的劇中劇，藉由漫畫中的角色來表演呈現一出一出精採的戲劇演出（有些劇目的演出甚至用了數本的篇幅來呈現）讓讀者宛如親身看了一場場精採的演出。其中除了許多美內鈴惠自行創作的戲劇之外，不少是采自或參考了真正的戲劇或小說原著改編的戲。列出如下：
小婦人（若草物語）---（美）路易莎‧梅‧阿爾科特
一縷相思情（たけくらべ）---（日）樋口一葉著
乞丐王子（王子とこじき）---（美） 馬克吐溫著
咆哮山莊（嵐ケ丘）---（英）愛彌麗‧白朗黛著
白雪公主（白雪姬）---出自格林童話
奇跡人（奇跡の人）--- （美）威廉．吉佛遜
茱麗葉（ジュリエット）--改編自莎士比亞原作之羅蜜歐與茱麗葉
仲夏夜之夢（真夏の夜の夢）---莎士比亞原作

主要聲優：
北島瑪雅 … 小林沙苗
姫川亞弓 … 矢島晶子
速水真澄 … 森川智之
櫻小路優 … 福山潤
姫川歌子 … 勝生真沙子
月影千草 … 藤田淑子

下面通過漫畫看看麻雅的演戲本能。
第一卷
1.在公園為小朋友即興表演，被路過的月影千草（紅天女的掌門，後來成為麻雅的老師）看出其才華。
2.以無比的毅力獲得姬川亞弓的母親姬川歌子出演的舞台劇《茶花女》(小仲馬原著)的票，看過一遍之後，在月影的面前表演。長達3個半小時的戲中，所有演員的台詞一字不漏，細微動作全部記得。才華初顯。
3.在校慶公演舞台劇《全國最棒的新娘》中飾演配角醜女皮皮，卻成為焦點。第一次登上舞台。
4.參加漪麗劇團的入團考試，演出默劇《籠中的小鳥》，受到天才少女姬川亞弓的注意。
5.初入月影劇團，表演吃面條，才華令朋友吃驚。
這里只是麻雅的演戲本能初顯的時候，不是很精彩，但是比較吸引人。麻雅基本的才能就是驚人的記憶力。趴在窗檯看人排戲一看就是2個小時不動的情景，可以讓人感覺對戲劇的執著。 第二集
6.只用台詞「是」、「不」、「謝謝」、「對不起」4句台詞與亞弓對戲超過一個小時，戰勝亞弓的各種挑戰。
7.為了出演舞台劇《小婦人》(奧斯科特原著)中的貝絲，以貝絲的身份生活，讓同學竟然下意識的喊她貝絲。

這里精彩之處是麻雅作為演員在舞台上的鎮靜的應變能力。為了演貝絲而進行的練習，最後能讓人產生她就是貝絲，而不是麻雅的感覺，使她的主要天分顯現出來了。不過為了演貝絲生病的一幕，竟然在雨里淋了一夜，這個情節有一點兒過了，影響到了演出。
第三集
8.首演中高燒40度依然能演出貝絲。
說實話這一集是因為強調的重心發生變化而變得不如前一集好看。不過情節（愛情）需要，不得已啊。高燒40度站都站不住了還能演戲看出麻雅對演戲的執著，也打動了真澄的心。紫玫瑰的長腿叔叔誕生了。
第四集
9.戲劇觀摩大展全國大會東京地區預賽中，緊跟漪麗劇團後同樣演出舞台劇《一縷相思情》（樋口一葉原著）。此時亞弓已經演繹出完美的美登麗，觀眾與評委都先入為主的認為不可能有人超過了。在這種極為不利的情況下，麻雅卻演出了不同的美登麗而同獲第一。被天才少女亞弓重視。

這一集非常精彩。與天才少女的第一次碰撞，在幾乎不可能的情況下能平手，充分證明了麻雅的實力之強，因為麻雅正式學戲才不到一年呢！！（這是才練習演戲沒幾天的人嗎？無法想像……）
第五集
10.全國大賽中，在全體團員被騙而缺席的情況下，一個人獨自演出1小時45分的舞台劇《吉娜與五個青罐子》技驚演藝界，並獲得觀眾選票第一，成為了大會的傳奇。但是遭陷害而被取消資格。月影劇團被迫解散，開始了演戲打工。
這里的表演非常棒。真正演戲沒幾天就實質上擊敗全國第一的亞弓。而且這種情況下的演出，沒有過人的膽量和智慧是絕對做不到的。
第六集
11.電影《白色青春譜》中演路人甲。因為表演生動而驚動導演，下意識的給了個長特寫。
12.星城中學戲劇社的公演舞台劇《古城之愛》中完美的代演了女王。
13.榮進座的舞台劇《女人河》中飾演配角小保姆阿熏，卻連主角都變成了她的陪襯，其他演員更彷彿只是她的影子。原菊子老師因懼怕她而停止她演其他的戲，並且送她「舞台風暴」的外號。
什麼是舞台風暴？即使只有很少的戲份和台詞，卻比主角還要耀眼。只能用「恐怖」來形容。不過這也是雙刃劍。沒有實力堅強的演員做對手，只會破壞整部戲的協調。一般的戲院都只能承認「小廟供不起大佛」。後面一出戲的時候就更加的明顯了。
第七集
14.在大學戲劇社打雜，卻因為為幼兒園小朋友表演獨角戲《白雪公主》蓋過了戲劇社的表演而被辭退。
15.舞台劇《呼嘯山莊》(（Wuthering Heights）是英國的女小說家愛蜜麗·伯朗特（Emily Bront，1818－1848）去世前一年所發表的長篇小說)中扮演少女凱薩琳，鋒芒蓋過有2/3戲份的飾演成年凱薩琳的影星夏莉莉。雖然少女凱莎琳獲得巨大成功，但是整部戲失敗。
舞台風暴依然無人可當。才華橫溢到自己都無法控制的地步。甚至連演對手戲的男演員的心都吹亂了。連真正的主角也不及她耀眼。也因為如此猛烈，整部戲更加失敗。
個人認為這里是前面部分最好看的地方。還有，那個演哥哥的演員說：不知道這出戲演完我還能不能活著。真特好笑
第八集
16.月影劇團和獨角獸劇團地下劇場公演舞台劇《石頭的微笑》中飾演洋娃娃伊莉莎。幾個小時不眨眼，被人移動的時候也是似乎全身只有5個關節，而被觀眾誤認為是個真的洋娃娃。演出期間附近的劇院觀眾寥寥。補充:後來因為麻雅知道她母親失蹤的消息，在街上看見了母親的身影，但卻因為演出在即，而錯過了與母親相會的機會，結果在演出時流出了眼淚。

雖然沒有演技的表演，但是想像就覺得洋娃娃真的是太難演了。普通人不可能做到。麻雅在這里學會的配合其他演員，為她的繼續發展奠定了基礎。
第九集
17.舞台劇《夢宴櫻》中臨時代演千繪。在遭人陷害被調換劇本的情況下，與亞弓成功演出對手戲。
這次是第一次和亞弓演對手戲。麻雅用剛剛領悟的配合其他演員來配合亞弓，終於使演出成功。亞弓因為知道劇情和台詞而占優勢。麻雅最後能夠說出那句「無可挽回」的台詞，的確是亞弓的功勞。
第十一集
18.在舞台劇《奇跡人》（海倫·凱勒傳）的演員甄選中與亞弓平手，最後決定兩人輪流飾演海倫·凱勒。
這里好看的是為了演海倫而進行的特訓以及對角色的領悟。麻雅和亞弓都有成長。麻雅的愛情部分也有發展。這里是暴風前的寧靜。
第十二集
19.再次出現9的情形。在亞弓演繹出完美的海倫，觀眾和評委又先入為主的情況下，演出了新鮮的海倫而勝過亞弓，獲得學院藝術祭最佳女配角獎。

高潮戲再次出現。與亞弓的第二次對決，而觀眾都是戲劇界的知名人士。麻雅憑借本能又一次勝出。其中並不是緊張的場面她可以讓觀眾緊張，痛苦的場面她能夠讓觀眾發笑，觀眾的情緒完全被她控制。連對手戲的影星姬川歌子都怕了她，不由自主的被她帶著演，最後不得不跟導演要求放棄演技，以演員的本能去演。從第一集的麻雅看姬川歌子演出到現在和她能在舞台上演對手戲，才短短不到2年時間！！
第十三集～第十四集
20.開始涉足影視業，在名江連續劇《天之光輝》里飾演伯爵千金沼田沙都子大獲成功，成為知名影星。
又是演戲又是初戀。主角也挺忙的。呵呵。不過演沙都子還是有幾個亮點戲，值得一看。
第十五集
21.在電影《白色森林》中飾演少女玫雅，再次大獲成功，成為中小學生的偶像。

前一階段主角幾乎順利的一路發展到了頂點，情節不轉向就無法在畫下去了。
第十六集（從現在開始是苦難的歷程）
22.預備出演舞台劇《巫女麗拉》，這時傳來母親死訊。江里雅告訴麻雅導致她母親死的原因是速水真澄（即秋俊傑），並設下飛車黨和安眠葯的陷阱讓麻雅無法出演，趁機奪取了麻雅的麗拉以及沙都子的角色，代替麻雅一躍成為明星。麻雅因丑聞被逐出演藝界。
23.舞台劇《黃金的果實》中扮演蘋果園主的孫女，13歲的調皮女孩瑪琪。本來應該會成功，但是江里雅那個死jr又來趕盡殺絕，讓人冷嘲熱諷打碎了麻雅的瑪琪面具。演出大失敗。

要說慘也真是慘不忍睹。母親死了，所有親人都沒有了，戀人也沒有了，朋友也沒有了，老師也不管她了，最喜歡的演戲也不能了，所有的東西都失去了。又變成一無是處的普通女孩。我看這里的時候都覺得主角的演藝生涯完結了，不知道如何才能再上舞台。而真澄對麻雅的感情再次提升。
第十七集
24.舞台劇《菊花的故鄉》中飾演長女小菊，因未從打擊中恢復，無法體會角色而失敗。
PS:此時姬川亞弓知道麻雅被陷害之後，在舞台劇《卡蜜拉的肖像》（蒂芬妮原著）中飾演配角吸血鬼卡蜜拉而將主角江里雅這個jr徹底擊敗。演藝界對江里雅演技的抨擊使她的明星之路斷絕。（這一招真是夠狠，也大為解氣。呵呵）
25.舞台劇《夜叉郡主》中臨時代演路人角色--乞丐的兒子奇奇。再次遭人陷害，卻依然吃下泥巴做的飯團。其被自己封閉的演藝才能終於覺醒。（至此，噩夢結束，繼續向「紅天女」前進）
站起來的過程是艱苦心酸的。不過這一段卻非常好看。其中吃泥巴飯團的那一段真的是很感人。麻雅對真澄也有了改觀。
第十八集
26.在明星學校江華高中的校慶公演獨角舞台劇《女海盜莎琳》，超過戲劇社，受到觀眾好評，被聯名要求再演，創歷史先河。
這出戲比較精彩。不過下面的一出個人覺得更加精彩。
第十九集
27.再次被聯名要求繼續演，不過換了劇本演出獨角家庭舞台劇《小雨》。在幾乎沒有什麼道具的情況下，演出觀眾都看得懂的家庭生活而再次受到好評。被戲劇社要求客串。

《小雨》是個人認為非常精彩的一出戲。這一部戲是麻雅向自己弱於亞弓的演技方面挑戰的描寫。這是主角進一步成長的證明。
第二十集
28.戲劇社公演舞台劇《心愛的羅蘭比亞》中客串配角機器人女僕露露，卻帶動全體演員，大獲成功。

又是向一個新的角色挑戰，繼續磨練演技。
第二十一集
29.舞台劇《仲夏夜之夢》（莎士比亞原著）中飾演妖精撲克，受到全場觀眾和小孩的喜歡。350個座位的3天露天公益演出觀眾超過6000人，捐款超過500萬。
妖精撲克是麻雅飾演的非常重要的角色。同樣在弱勢的演技方面麻雅又有了進步。雖然演技方面離亞弓還很遠，但是已經慢慢的在接近了。麻雅對真澄進一步改觀。不過真澄為了成全麻雅再次扮演黑臉。
第二十二集
30.由於柏小倩懼怕在舞台上與亞弓演對手戲會丟丑而放棄演出，《兩個公主》重找演另一個公主的演員。麻雅參加面試。第一輪以絕對優勢勝出。第二輪將同一個情景連續演出7部『產生感動』短劇，深受評委贊揚，免試第三輪，當場錄取。

雖然只是考試，卻不亞於一出大戲的精彩。特別是第一場的考試《毒》和《音樂》，表現出麻雅的演技的確提高了不少了。為學校里的演出作出的訓練見到了成果。真的是非看不可的一幕。
第二十三集～第二十七集
31.舞台劇《兩個公主》中麻雅飾演春神之女雅露絲公主，亞弓飾演冬將軍之女歐莉娜公主。演出獲得極大成功。

說實話這一出戲爭議很大。有人說失敗，有人說成功。我的看法，應該還是成功的。雖然不是舞台風暴，但是麻雅更加的成熟了，演技也到了收放自如的地步。
這一出戲作者強調的是光與影。即所謂沒有光，影子也不存在。誠然，劇本結構上偏向亞弓的影之歐莉娜公主，演技上也是亞弓占優勢。因為演好了悲劇人物比正面人物更加容易得到觀眾的肯定。但是不要忘記，歐莉娜的成功，暗示著背後光之公主雅露絲的成功。只有兩個公主實力相當，才能達到整部戲的成功。所以就如作者所要表現的，實際是兩個人的成功。比如劇中兩個人的出場。歐莉娜的出場，觀眾感覺到確實的寒氣彌漫的劇場。而雅露絲公主出場，立刻有從冰庫中到溫暖的陽光下的感覺。兩個公主輪流出場，觀眾沒有得寒熱病都是好的。呵呵。
還有令人驚奇的是本人和角色的巨大反差。麻雅是在是太普通了，還有點兒笨笨的，生活也是極其普通的。但是她飾演的雅露絲公主卻是高貴端莊、艷麗無雙、溫柔善良。雅露絲的笑容和藹、溫柔、天真無邪又帶有一種聖潔感，能凈化人的靈魂，彷彿一切痛苦、悲傷都可以滌清。當然，養尊處優的公主自然也會有一點兒任性。這位公主和麻雅的外貌、性格以及生活環境相差之遠，不能以道里計。麻雅竟然能在舞台上從動作、語氣等等方面演出實實在在的春神、天使一樣的人物，可見功力不同一般。看看她的同伴們的表情就特好笑，都呆住了。
演完之後亞弓說第一次有了跟角色的一體感，這其實是麻雅的天才能力。結果麻雅說她站在舞台上一直都是這樣的，讓亞弓又受到打擊。不過也是，拿自己的短處跟別人的長處比較，當然會受打擊。
第二十八集～第三十三集
32.舞台劇《被遺忘的荒野》中飾演狼少女珍，得到全體演藝界和觀眾的認可，獲得日本演藝協會最優秀演技獎。

這一部分是個人認為除《紅天女》外最出色的部分。看這一部分的表演的時候，我彷彿都聽見了狼的嗚嗚低吼以及站在你面前對著你低吼所產生的那種恐怖的感覺，就像會立刻撲上來一樣。麻雅終於把她的天才充分的表現了出來。亞弓再一次領會了麻雅的才能，並開始產生嫉妒。
第三十四集～第四十二集（未完）
33.麻雅和亞弓為飾演「紅天女」而進行特訓。在表演風、火、地、水上兩人不相伯仲。但是在第一次表演紅天女時，亞弓感到深深的失敗感和強烈的嫉妒。

其實亞弓完全沒有看清自己和麻雅的區別。在體會角色的心上，她與麻雅相差甚遠。麻雅甚至能憑借本能掌握紅天女的心，自己彷彿被紅天女附身一樣。這是麻雅恐怖的本能。但是，亞弓的天才能力在演技上。即使無法讓紅天女附身，但是可以用演技詮釋完美的紅天女形象。相反，麻雅這方面就不行。雖然能變成紅天女，但是不能表現給觀眾。認清這一點之後，亞弓不再傷心欲絕的放棄，而再次向麻雅發出挑戰。可以說後面的紅天女之爭會非常精彩。兩個天才將發揮各自的長處，演繹自己的紅天女。
另外，還有一點，就是「紅天女之戀」。最後誰勝任紅天女這個角色，關鍵是在戀愛上。所以當發現麻雅戀愛之後，月影老師非常高興。這是麻雅能不能勝出的關鍵。
通過以上的戲劇表演，應該能對麻雅的演技和恐怖的本能有了一個大致的了解。麻雅飾演的角色范圍之廣也讓人嘆為觀止。
美內老師也說了漫畫會在50集之內完結。最後這個「紅天女」是整部漫畫的靈魂所在，成功與否就在剩下的幾集裡面了。失敗的話，將近30年的連載會毀於一旦。美內老師可要加油了。我們也拭目以待美內老師如何用漫畫的形式表現抽象性極高的「能劇」形式的《紅天女》。
期待麻雅在演戲和愛情上都有好的結局。
PS:中國的京劇，日本的能劇，都是高度抽象性的戲劇表現手法。「能劇」的歷史傳統悠久，其來源推斷是中國唐朝傳來，原來是祭禮儀典中的舞蹈，後來慢慢演變成為戲劇。能劇史上最重要的大師是室町幕府時期的觀阿彌（1333-1384）以及世阿彌（1363-1443）父子。其中尤以世阿彌最為重要，他不但是能劇演出家，也是劇作家、理論家。目前經常上演的兩百四十餘出能劇的戲碼，有超過一百出出自世阿彌的手筆；而他所著的《風姿花傳》，更被視為能劇藝術的理論寶典。
能劇演員極少，最常見的搭配是主角、配角各一名，就算再多，也幾乎沒有超過六名的。演員全為男性，這點漫畫中並沒有遵守--的確也沒有遵守的必要就是了--舞台陳設極為簡單，大小道具也幾乎都不用，其中最重要的是扇子，演員必須靠它細微的動作來表現月升、雨落、流水、微風等自然現象，以及喜、怒、哀、樂等情感表現。如果做不到這點，就是失敗的演出，可以說是難度極高、極為嚴苛的演出形式。