梅花鳥工筆
A. 梅花和白雪可以叫什麼畫
長久以來，梅花被中國文人賦予了高潔、堅強、謙虛的品格，用以激勵自身努力奮發、立志成才。一系列與梅有關的活動，如詠梅、賞梅、畫梅等，也隨之興起。北宋揚無咎的《四梅圖》（局部）布局嚴格緊湊，墨色淡雅，稜角分明，花朵以線描結構出之，重視梅花的自然形態與繪畫的法度。
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_? 王冕的《墨梅圖》，「S」形主幹的梅枝上繁花盛開，水墨濕潤，姿態優雅。
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_? 李秉綬 《墨梅》團扇。李秉綬，字芸甫，號竹坪，江西撫州人。寓居廣西桂林。工花卉，梅竹尤佳。其花鳥畫，取法宋元，擅長雙鉤填彩、沒骨寫生。《墨梅》團扇，以秀俊勁健之筆出之，端整俊麗。
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_? 宋光寶 《梅花》冊之六。宋光寶，字藕塘，江蘇人。道光年間隨李秉綬入粵，教授花鳥。工筆遠追宋人。《梅花》冊以華_（1682—1756）「圈點法」畫梅花。宋光寶畫梅亦有惲南田一路，如其與呂翔合作的《梅桃花》團扇。
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_? 居廉 《梅花》冊之七。居巢、居廉（1828—1904）所繪花卉多秀雅，遠肇宋元，近繼南田，冶宋人的骨法和元人的神韻於一爐。《梅花》冊就是居廉倡導寫生，師法造化的真實寫照。畫中多角糾結的穿插結構通過細微的皴擦與干筆得到緩和，充分顯示出畫家鋒芒畢露的書法用筆技巧及崇尚自然的自我表達。
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_? 何瑗玉 《暗香疏影圖》。何瑗玉（1840—1903後），字蘧庵，號蓮身居士，廣東高要人。《暗香疏影圖》，梅枝以濕筆淡墨在平滑的絹上漫筆寫成，利用絹對水、墨的吸收不同及作畫運筆速度的快慢，使濕筆在潮濕背景中造成一定的模糊性；而勾線塑造姿態各異的梅花，點劃交待清晰，使畫面松緊有致，耐人尋味。
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_囈8? 《老樹梅花》。《老樹梅花》，是高劍父晚年回歸傳統的典型風格。這幅被簡又文（1896—1978）列為「斑園供奉劍父百品之一」的畫作，梅干用微濕的淡墨快速勾勒，輔以枯竭的濃墨皴擦點苔，干濕濃淡恰到好處；再以碑派書法的筆意勾畫梅枝，剛勁有力；以沒骨法畫梅花，意到筆隨。整幅作品展現出強烈的書法性，顯得蒼勁雄健、奇險霸悍，是高劍父對以內斂秀美為主的傳統審美的突破。
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_咂娣? 《寒梅雪雀圖》。高奇峰，名_，字奇峰，以字行，廣東番禺人。《寒梅雪雀圖》，以徐禹功「倒暈」法畫梅花。在絹上淡色渲染背景，藉助梅花應占部分所預留的空白來表示白雪覆蓋下的花朵與梅枝，營造出雪中寒梅靜謐恬淡的氣氛，亦充分體現出高氏對以竹內棲鳳為代表的近代京都系畫家的視覺經驗的吸收。
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_厴皆? 《〈詠梅〉詞意》 1962年。關山月（1912—2000），廣東陽江人，師從高劍父。關山月在《〈詠梅〉詞意》中，呈現出梅樹的復雜面貌——包括覆滿青苔和白雪、樹皮皴裂的粗干虯枝、彎曲的枝條、纖細平滑的嫩枝、嬌柔鮮艷的花朵與迎雪顫動的花蕊，生動地展現出了傲岸挺拔的梅花不顧寒冬的凜冽，在絕壁懸崖的嚴酷環境中仍生發怒放的情景。
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_櫳鄄? 《梅花盛開》 1955年。黎雄才（1913—2001），廣東肇慶人。黎氏最早習花鳥畫，之後改畫山水，偶作梅花。《梅花盛開》白描寫生，注重法度；觀察仔細，描繪詳盡。畫中細骨嶙峋的梅枝有強烈的「鐵石」之感，與輕柔舒展的花瓣形成鮮明對比。筆法含蓄，墨色調和，感官效果豐富，從而將梅花從傳統的蕭疏、逸筆草草的情境中置換出來，表現出梅花的勃勃生機。
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_瞪倨? 《毛澤東〈七律·冬雲〉詩意圖》 1978年。賴少其（1915—2000），廣東普寧人。賴氏融合中西藝術的實驗精神，深為學人所關注。《毛澤東〈七律·冬雲〉詩意圖》，以毛主席詩意入畫，墨氣酣暢。整幅作品用色大膽強烈，老乾、新枝與花朵之間的視覺對比十分突出。黃梅漫天，配以墨色豐富而渾厚的磐石，氣勢雷霆萬鈞。
B. 中國畫工筆花鳥的花都有些什麼（種類）
C. 求命名！工筆花鳥畫的
春桃。。來。。
4朵花意！
桃花自心木 荷塘花色 雛菊花香 梅花三弄
特別頭大的是，你的畫面是什麼樣都沒看到。意境離不開看畫面啊！！！！我這詞應該沒理解錯你的「花」。分別詞語帶有 桃花、荷花、菊花、梅花。
D. 臨摹宋人工筆畫鳥有什麼感想和啟發
越畫越覺得偉大。
我們是北京聚賢閣書畫院。網路一下，就能找到我們。也可以直接網路Hi我。國畫禮品已經是商務人士，親朋好友送禮的佳品。我們畫院普通的字畫裝裱好的20元起。可以直接裝飾或者送禮都行。如山水，牡丹。梅花，書法等。名氣大點的書畫作品200元起。國畫能陶冶情操，凈化心靈，美目養眼，祝您生活愉快。
E. 關於《珍珠鳥》的資料
珍珠鳥是金山珍珠的別名，學名叫斑胸草雀（學名為Poephila guttata，英文名為Zebra Finch），也叫脅草雀、錦花鳥、錦華鳥、小珍珠、錦花雀等。
斑胸草雀隸屬雀形目、梅花鳥科、草雀屬，原分布於澳洲東部和印尼東部熱帶森林中。中國大約在二十世紀七八十年代由澳大利亞引進，現已繁殖培育出駱駝色、白色、花色等多個品種。
這種鳥羽色艷麗，體形嬌小玲瓏，叫聲細柔，給人以美的享受，是馳名世界的人工繁育鳥。在國內有些養鳥專著將金山珍珠另立一種，實質上金山珍珠與斑胸草雀是同種異名。
生活習性
珍珠鳥棲息於乾燥的稀疏林帶、灌叢、開闊的農田、草地、鹽沼、種植園、公園、庭院等。多成對或集群活動，特別是旱季，常在近水域的地方聚集成千萬只以上的龐大鳥群。珍珠鳥的雄鳥鳴叫較為頻繁。
鳴聲有單音或單音快速連鳴，連鳴時急促，鳴聲不太悅耳動聽，但也不使人感到煩噪不安，鳴聲不高，鳴叫時鳥頭、尾高翹，呈「u」字形，再配上艷麗的羽色，很有觀賞價值。雌鳥一般很少鳴唱。成年雌雄鳥，經常形影不離，相互理羽，接吻，點頭，大有夫唱婦隨之濃厚情誼。
F. 中國古代花鳥畫各有哪些著名的代表人物及主要作品
1、顧愷之的《鳧雀圖》
2、史道碩的《鵝圖》
3、顧景秀的《蜂雀圖》
4、蕭繹的《鹿圖》
5、韓乾的《照夜白圖》、《牧馬圖》
6、邊鸞的《梅花山茶雪雀圖》
7、刁光胤的《寫生花卉冊》
8、趙孟堅的《墨蘭圖》、《歲寒三友圖》、《水仙圖》
9、揚補之的《四梅花圖》、《雪梅圖》
(6)梅花鳥工筆擴展閱讀：
一、花鳥畫的特點：
花鳥畫中的畫法中有「工筆」、「寫意」、「兼工帶寫」三種。
工筆花鳥畫，即用濃、淡墨勾勒動象，再深淺分層次著色；寫意花鳥畫即用簡練概括的手法繪寫對象；介於工筆和寫意之間的就稱為兼工帶寫。
早在工藝、雕刻與繪畫尚無明確分工的原始社會,中國花鳥畫已萌芽，天水放馬灘出土的戰國末期木板畫《老虎被縛圖》，是已知最早的獨幅花鳥畫 ，美國納爾遜·艾京斯藝術博物館所藏東漢陶倉樓上的壁畫《雙鴉棲樹圖》，也是較早的獨幅花鳥畫。
花鳥畫發展到兩漢六朝則初具規模。南齊謝赫《畫品》記載的東晉畫家劉胤祖，是已知第一位花鳥畫家。經唐、五代北宋，花鳥畫完全發展成熟。
二、趙孟堅的《墨蘭圖》
1、畫作內容
本幅款署「彜齋趙子固仍賦」。鈐「子固寫生」一印。墨蘭是趙孟堅善畫的題材。畫面上繪墨蘭二株，呈放射狀的長葉參差錯落，分合交叉，俯仰伸展。自題詩曰：「六月湘衡暑氣蒸，幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種，一歲才華一兩莖。」詩中表露了作者孤高脫俗的思想境界。
2、藝術鑒賞
圖中運筆柔中帶剛，花朵及蘭草葉均一筆點劃，土坡用飛白筆輕拂，略加點苔。蘭葉皆用淡墨，花蕊墨色微濃，變化含蓄，形成墨色對比。畫雖為水墨，但格調高雅，「遠勝著色」。
G. 成喜畫工筆畫嗎
你說的是北京畫家王成喜嗎，王老師是國畫大師，工筆畫屬於國畫的一種，王老師擅長畫的是花鳥，有著名的是梅花「報春圖」，我之前見到過一幅織錦畫報春圖，非常漂亮，絲綢雍擁華貴和梅花高潔、堅強、謙虛的品格完美結合，是一幅非常漂亮大氣的作品。
H. 工筆畫—荷花的配色
我是畫小寫意的
因為我國畫老師的夫人是畫工筆的
所以
我工筆大致了解一下：
首先用小筆勾筋，劃出大致骨架（要用熟宣嗷 ^0^）
然後用色或者墨一遍遍染，最後再罩一遍陰影
葉子自然是汁綠（汁綠=藤黃+花青）
花有紅的白的，白的也可以用汁綠，或者用一點點曙紅，
紅得可以用胭脂，大紅
然後可以用赭石，花青作陰影
差不多就這樣。。。。。。
網上也有教程，樓主熱心的話可以上網找找！
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工筆花鳥畫早在唐代就產生了知名的畫家，前期薛稷以畫鶴見長，後期的邊鸞擅畫孔雀、蜂蝶，末期刁光胤更以畫湖石、貓兔、雀鳥而負盛名。五代更有黃筌、徐熙，作品皆形神兼備，而又各具特色。兩宋時代，由於皇室的參予與提倡，畫家輩出，黃居旂寀、趙昌、崔白、徐崇嗣、李迪，以及宋徽宗趙佶等爭奇斗艷，各有擅長。這時的工筆花鳥畫可說是達到了前所未有的鼎盛時期。元明清以來，花鳥畫出現了避繁就簡的寫意畫風，升華自然景象，蘊藏精神寄託，出現了林良、徐渭、朱聾、鄭板橋、李蟬、金農、趙之謙、吳昌碩、虛谷、任伯年等著名畫家。而工筆花鳥畫則每況愈下，日益凋零。到了民國時期，已處於瀕臨滅絕的境地。整個工筆繪畫的優良傳統．也幾乎喪失殆盡。
陳之佛面對當時畫壇衰敗枯竭的情景，感到無比痛心，一九三二年他在《明治以後日本美術界之概況》一文中沉痛地寫道：「回顧我國，自清末國事就衰，民國成立，內憂外患，又無巳時，政府視美術為無足輕重，藝界私人團體之間，又缺乏互相聯絡共策進行之精神，不但不見美術之發展，負有數千年光榮的中國美術，至今反見衰頹。」由於他對民族繪畫藝術有著深刻的認識，尤其對花鳥畫的形式，發展進行了深入的研究，親跟觀賞過歷代許多名家精彩流瞻的工筆花鳥畫真跡，被那些工細典雅、嚴謹不苟的大師作品所深深打動。一種對民族文化藝術的高度責任感，激勵他去為挽救和振興瀕於衰亡的工筆花鳥畫而努力奮斗。
１、陳之佛在回顧他走上工筆花鳥畫的道路時，曾說：「四十歲前，我山水、花鳥都畫，但既無名師指導，也不專攻。後來在一個古畫展覽會里，我被宋、元、明，清各時代花鳥畫大家的作品吸引住了，特別是一些雙鉤重染的工筆花鳥畫，時刻盤旋在腦際，久久不能忘懷，才開始專攻花鳥，並決心畫工筆。」
要知道這時陳之佛已是不惑之年的中年人，在工藝美術事業主已有很高的成就，頗負盛名，寫意的花鳥、山水亦有相當的造詣，要轉攻工筆花鳥，必然要作出巨大的犧牲。而且當時又處在國難當頭動盪不安的時期，條件萬分困難，連礬宣和國畫顏料也難覓得，要從事工筆花鳥畫的研究與創作，更需要決心和勇氣。由於陳之佛具有堅韌不拔的毅力、力克困難的決心、虛懷若谷的氣魄和熱愛民族藝術的情懷，毅然選擇了這條艱巨的藝術道路。經過長期艱辛的創作實踐，終於創立了內蘊深沉、獨樹一幟的工筆花鳥畫的嶄新風格。一九四二年三月一日，在四川重慶，首次舉辦《陳之佛國畫展》，展出一幅幅意境優美、構圖新穎，色彩雅緻、富有裝飾情趣、詩書畫合一的工筆花鳥畫，使觀者耳目一新，引起了各界人士的注目。著名學者潘菽、李長之撰文稱贊：「在花卉中開辟了這樣嶄新的作風……這是使人歡欣鼓舞的！我們盼望陳先生充分發揮它，千萬不要惑於流俗而放鬆它。藝術是有徵服性的，但新的作風必須以堅強的意志為後盾。」 「我們更熱切地盼望中國畫風的轉變將自此而開始。」著名書畫家郭沫若、陳樹人、汪東、沈尹默、柯璜、孔德成等都題詩贊頌： 「誰知現代有黃筌，粉本雙勾分外妍，藝術元憑人格重，似君儒雅更堪尊。」 「雪翁佳作逸興長，豆莢初肥花亦香，筆底經營露雨足，吹熙何必待東皇。」「雪翁逞遐想，落筆世所稀。既擅後蜀意，復具南唐奇。」「天寒群鳥不呻煊，暫倩梅花伴睡眠，自有驚雷籠宇內，誰從淵默見機先?」他們都恰如其分地頌揚陳之佛的勇敢開拓精神，和他超乎常人的膽識投身工筆花鳥畫的艱苦探索和創新，給工筆花鳥畫事業帶來新的生機。
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希望我的回答能給予你最大的幫助!!!!
I. 北宋趙佶創作的梅花綉眼圖是屬於工筆花鳥畫嗎
《梅花綉眼圖》，宋代，趙佶，絹本設色，縱24.5厘米，橫24.8厘米，北京故宮博物院藏 圖中梅枝瘦內勁，容枝上疏花秀蕊，一隻綉眼俏立枝頭，鳴叫顧盼，與清麗的梅花相映成趣。綉眼是一類著名的觀賞鳥，眼周有白環。常集成小群，飛止於竹林、樹叢間，食昆蟲與果實。主要分布於
《梅花綉眼圖》，宋代，趙佶，絹本設色，縱24.5厘米，橫24.8厘米，北京故宮博物院藏圖中梅枝瘦勁，枝上疏花秀蕊，一隻綉眼俏立枝頭，鳴叫顧盼，與清麗的梅花相映成趣。綉眼是一類著名的觀賞鳥，眼周有白環。常集成小群，飛止於竹林、樹叢間，食昆蟲與果實。主要分布於我國長江流域及以南地區。性柔馴，鳴聲婉轉。《梅花綉眼圖》雖然景物不多，卻頗為優美動人。所繪梅花為宮梅，經過不斷剪枝，人工修飾痕跡較重。此種梅的畫法精細纖巧，敷色厚重，自有一種富貴氣息，這樣的風格趣味為宮廷所好尚，顯然代表了皇家的審美意味。所繪梅花為宮梅，宮中的梅花經過不斷剪枝，代表了皇家的審美意味。本幅款識：「御筆」、「天下一人」。鈐「御書」朱文葫蘆形印一方。鑒藏印鈐「阿蒙秘笈」。