晚茶花香張潔

1. 推薦一些好的短中篇小說，最好是關於愛情的！

上海女作家張潔的小說。關於愛情的居多，而且文章很細膩，如《敲門的女孩子》《穿越你的影子》等，有「月光少女小說」之稱，還有一些寫的比較傷感，《晚茶花香》《人間煙火》《沐浴陽光下》《天堂的孩子》《花開的時候》等
你最好能有一部她的小說集看看，大多數都是中短篇。讀起來非常有感覺，有人說，張潔是那片夢紀沼澤地里的最後的天使，她不說話，深深地眼睛望著你，一種奇異的管風琴般的樂音吹拂過來，讓你感到她心中巨大的月光寶藏，因了至真至純的性靈和感覺，她一直在出色地寫著心中的故事。
http://3gebook.com/soft/2/20/2006/07/200607228689.html
上面的網址可以下載《張潔小說選》

2. 誰知道《神秘園之歌》這本書

① 作 者： 張潔 著
出 版 社： 少年兒童出版社
有人說，張潔是那片夢紀沼澤地里的最後的天使，她不說話，深深地眼睛望著你，一種奇異的管風琴般的樂音吹拂過來，讓你感到她心中巨大的月光寶藏，因了至真至純的性靈和感覺，她一直在出色地寫著心中的故事。上海女作家張潔的三本書《敲門的女孩子》《穿越你的影子》《神秘園之歌》，少兒社（上海）隆重推出，打的是「月光少女小說」的品牌。用月光來形容張潔的少女小說，真是太恰當、太准確了。

張潔的小說多用第一人稱，這使她的文體呈現一種真摯、純情、秀美的敘述調子，能使閱讀者迅速得到心靈的感應。對成人世界污垢一面的反感與排斥，與人相處中的失望失意，感受生活的困惑和拙於表達的憂郁，這些少年成長中的敏銳情緒跟少年對純真美好事物的感動同時共存著，它們顯出既豐厚又飄逸的審美效果來。

張潔的小說總體上都有空靈飄逸之美，這與作者看待生活與選取素材的視角有關。作者的心中有著一種「既簡單又無限」的完美理想，她好奇、困惑、拷問生活，都以那種理想作著依託，一點人性的瑕疵都會為之心痛，但同時也會原諒。少女的心理如天上的雲絮綿密翻滾，但她們的飄逸是有著內在定力的。

太過流暢的東西，讀後會有簡單之感。表達與文字過於流暢的話，一般是因為作者對自己要想表達的東西已經圓熟地把握了，它們在筆底下顯得胸有成竹，游刃有餘。而這樣的文字這樣的作品現在已經是太多了。有評論家曾經告誡作家們，在你覺得太流暢時試試要抑制這種流暢。圓熟同時也是一種俗，太過流暢難免效果平面。欣喜地發現張潔是遠離了那種圓熟與太過流暢。張潔的文字是美的、准確的，但當她在作品中構造某種意境時，不是居高臨下而是身臨其境的；她在描寫困惑時不是要通過描寫來解答困惑，而往往是寫的同時正困惑著。

我認為張潔作品最出色的東西，不是它要反映的思想，而是作品本身的形象性。用一句文學理論的俗語說：是形象大於思想。作品本身豐腴了，思想才能獲得感染力。甚至，我認為寧可形象「毛邊化」「毛糙化」，也要強過於形象的被概念化、被乾瘦化，特別是對於少兒小說來說。對於我們的文學現狀來說，思想已經太多太空也太濫了。張潔的長處正是張潔的文學潛力之所在，它是一種天生的修養，因為特別真摯的態度所致；同時也是一種才能。各種人物活靈活現的對話、生動的糾葛、靈動的場面、縹緲的思緒——它們的成功再現，就是因了以上的兩個原因。既是才能，也是修養。因為真摯，就會感同身受完全地站在對方的立場思考與表現；因為才能，便將它們生動地表現了出來。所以，張潔不但能塑造出與自己同一類的敏感美好的少女形象，也能成功勾畫問題男孩一類的形象，《花開的時候》就是一部很好的小說。對人性詩意的珍惜與生命的活力，這兩極在張潔的作品中共存著，男孩女孩身上所表現出的那種活潑、頑皮、跳盪、反抗，有時它們以近似粗壯強硬的面目出現時，不禁令人驚訝它們與作家本人那種纖秀形象之反差。但這是毫不奇怪的，有了更為廣闊強勁的生命力的支撐，人性的詩意表達才不會是纖細的、貧弱的，而是具有力度。生命力本身也是一種詩意，它們與作家的敏銳性同樣重要與寶貴。

當作家的悲憫性與寫作題材完好地切合融洽時，或者說，作家找到的敘述角度不多也不少地抒發自己的情懷時，更精緻的作品就出現了。我認為《晚茶花香》《人間煙火》《沐浴陽光下》《天堂的孩子》《花開的時候》，包括長篇《敲門的女孩子》是張潔小說中最出色的，它們擁有出色的敘述節奏，形式內容和諧統一，布局結構勻衡而有餘韻，就是與成人文學作品擺在一起，它們也是出色的。很巧的是，它們大多是第三人稱的，這使我想到，是否第三人稱的小說，更能使張潔冷靜而有控制。也許找到特定敘述人稱的霎那，作家的藝術構思也瞬間成熟。

② 作者: 宋迪
藍天出版社 2005.05版 104頁
條形碼/ISBN: 9787801586346
神秘園的主要成員是挪威的作曲家兼鋼琴演奏家羅爾夫・勞弗蘭和愛爾蘭的女小提琴手菲奧諾拉・莎莉,他們在1994年的歐洲演唱大獎賽中初次相遇,並因為共同的音樂理想而走到了一起.共同撐起了神秘園的輝煌!
羅爾夫・勞弗蘭出生於挪威南部的小城KRISTIANSAND,他的作曲才華早在九歲時組建他的第一支樂隊時就展現出來了.自那以後,音樂一直伴隨著他年輕的時光,成為他生命中重要的部分.後來他在KRISTIANSAND的音樂學校學習,並在挪威音樂學院獲取了他的音樂碩士學位.ROLF曾得到過例如挪威格萊美音樂獎等諸多獎項,還被譽為挪威最成功的流行歌曲作家.神秘園組合的成立給了ROLF更多的靈感去挖掘感情深層的音樂,使他的作麴生涯馳聘於更寬廣的音樂領域.在組合中他擔當著曲目創作,編曲以及鍵盤演奏等重要的角色,無疑是神秘園的靈魂.
菲奧諾拉・莎莉成長於一個音樂世家,出生於愛爾蘭KILDARE的小鎮NAAS.她從小就受到各種熏陶,從而對音樂產生了極大的興趣,後畢業於愛爾蘭大學的音樂學院.除了古典交響樂和協奏表演外,她還涉足各式各樣自己感興趣的音樂題材.在神秘園成立之前,她曾為愛爾蘭著名歌手謝妮・奧康娜和范・莫尼森的專輯作過伴奏.在神秘園樂隊的演出中,她精湛獨特的小提琴表演將ROLF的作曲意境淋漓盡致地表現出來,配合可謂相得益彰.

3. 張潔的主要著作

著有長篇小說《敲門的女孩子》、《秘密領地》，散文集《永遠的白鴿》、《月光之舞》、《紅舞鞋》，中篇小說集《親親我的木柵欄》、《麻瓜赫敏》，低幼圖書《小太陽叢書》(合作)，論文《美與愛的呼喚》，譯著《米奇的奇妙世界》、《上海中國畫院近作選》等。《敲門的女孩子》獲第八屆冰心兒童圖書獎大獎，散文《叫我一聲乖女》獲1998年《少年文藝》好作品獎，短篇小說《晚茶花香》獲第七屆冰心兒童圖書新作獎。

4. 請問關於張潔的小說評論有哪些

上海女作家張潔的三本書《敲門的女孩子》《穿越你的影子》《神秘園之歌》，少兒社（上海）隆重推出，打的是「月光少女小說」的品牌。用月光來形容張潔的少女小說，真是太恰當、太准確了。張潔的小說多用第一人稱，這使她的文體呈現一種真摯、純情、秀美的敘述調子，能使閱讀者迅速得到心靈的感應。對成人世界污垢一面的反感與排斥，與人相處中的失望失意，感受生活的困惑和拙於表達的憂郁，這些少年成長中的敏銳情緒跟少年對純真美好事物的感動同時共存著，它們顯出既豐厚又飄逸的審美效果來。張潔的小說總體上都有空靈飄逸之美，這與作者看待生活與選取素材的視角有關。作者的心中有著一種「既簡單又無限」的完美理想，她好奇、困惑、拷問生活，都以那種理想作著依託，一點人性的瑕疵都會為之心痛，但同時也會原諒。少女的心理如天上的雲絮綿密翻滾，但她們的飄逸是有著內在定力的。太過流暢的東西，讀後會有簡單之感。表達與文字過於流暢的話，一般是因為作者對自己要想表達的東西已經圓熟地把握了，它們在筆底下顯得胸有成竹，游刃有餘。而這樣的文字這樣的作品現在已經是太多了。有評論家曾經告誡作家們，在你覺得太流暢時試試要抑制這種流暢。圓熟同時也是一種俗，太過流暢難免效果平面。欣喜地發現張潔是遠離了那種圓熟與太過流暢。張潔的文字是美的、准確的，但當她在作品中構造某種意境時，不是居高臨下而是身臨其境的；她在描寫困惑時不是要通過描寫來解答困惑，而往往是寫的同時正困惑著。我認為張潔作品最出色的東西，不是它要反映的思想，而是作品本身的形象性。用一句文學理論的俗語說：是形象大於思想。作品本身豐腴了，思想才能獲得感染力。甚至，我認為寧可形象「毛邊化」「毛糙化」，也要強過於形象的被概念化、被乾瘦化，特別是對於少兒小說來說。對於我們的文學現狀來說，思想已經太多太空也太濫了。張潔的長處正是張潔的文學潛力之所在，它是一種天生的修養，因為特別真摯的態度所致；同時也是一種才能。各種人物活靈活現的對話、生動的糾葛、靈動的場面、縹緲的思緒——它們的成功再現，就是因了以上的兩個原因。既是才能，也是修養。因為真摯，就會感同身受完全地站在對方的立場思考與表現；因為才能，便將它們生動地表現了出來。所以，張潔不但能塑造出與自己同一類的敏感美好的少女形象，也能成功勾畫問題男孩一類的形象，《花開的時候》就是一部很好的小說。對人性詩意的珍惜與生命的活力，這兩極在張潔的作品中共存著，男孩女孩身上所表現出的那種活潑、頑皮、跳盪、反抗，有時它們以近似粗壯強硬的面目出現時，不禁令人驚訝它們與作家本人那種纖秀形象之反差。但這是毫不奇怪的，有了更為廣闊強勁的生命力的支撐，人性的詩意表達才不會是纖細的、貧弱的，而是具有力度。生命力本身也是一種詩意，它們與作家的敏銳性同樣重要與寶貴。當作家的悲憫性與寫作題材完好地切合融洽時，或者說，作家找到的敘述角度不多也不少地抒發自己的情懷時，更精緻的作品就出現了。我認為《晚茶花香》《人間煙火》《沐浴陽光下》《天堂的孩子》《花開的時候》，包括長篇《敲門的女孩子》是張潔小說中最出色的，它們擁有出色的敘述節奏，形式內容和諧統一，布局結構勻衡而有餘韻，就是與成人文學作品擺在一起，它們也是出色的。很巧的是，它們大多是第三人稱的，這使我想到，是否第三人稱的小說，更能使張潔冷靜而有控制。也許找到特定敘述人稱的霎那，作家的藝術構思也瞬間成熟。

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拒絕重復自我——論張潔小說的轉型（三）

2006-08-20 21:17:56

大中小
五、拒絕重復自我的生命寫作者

誠如張潔所說「作家的每部作品，都可以看做是他們靈魂的自傳。」⑾這尤其體現在張潔的文學創作中，她正是這樣一個從不隱藏自己強烈的愛與強烈的恨而真誠寫作的作家，她構築的是她內心真誠的世界，無論外面的世界如何變遷。因此，你在她那裡讀不出時下文風的暗示，有的只是她個人生活體驗變化的過程。而又正由於個人生命的體驗總在不斷推移變化著，所以張潔的文學創作也就自覺或不自覺地發生著轉型。

張潔從《愛，是不能忘記的》到《方舟》、《紅蘑菇》和《無字》（以及她的《祖母綠》等），我們可以看到他創作上的明顯變化。無論是她對愛情與婚姻主題的、從痛苦的理想主義轉為清醒的、開放的現實主義，或是女性解放問題上從愛情婚姻的解放達到從事業解放的高度，還是在創作風格上的從正統敘事走向現代主義的片斷鏈接，均無不記載著她創作的蛻變軌跡。

當然，作為個人創作的張潔，我們不難在她筆下找出某種共性。如她筆下的女性形象，塑造知識女性形象，表現她們的思想、情感、意緒及心靈追求，是張潔最擅長的。在她筆下，女性形象很少逸出知識女性群落，這也是她最用心刻劃的一類形象。她們都有較為穩定的社會地位，相當優越的社會身份，足以自立的經濟保障及現代文化觀念的頭腦，這使得她們往往在精神上高於身邊的男子。這不僅反映在她那些家庭、婚姻問題的小說里，也反映在她那些表現社會重大題材的作品裡。從《愛，是不能忘記的》中的女作家鍾雨，到《方舟》中的梁倩、柳泉、曹荊華，從《七巧板》中的尹眉、金乃文到《祖母綠》中的曾令兒、盧北河，從《紅蘑菇》中的夢白到《沉重的趐膀》中的葉知秋，無一不是受過高等教育或文化知識層較高的知識型女性。這類形象在張潔小說中的高頻度出現，構成了張潔小說中知識女性系列的獨特景觀。

幸福的女人是一樣的，不幸的女人各有各有不幸。無獨有偶，張潔筆下的這群女性，都無法逃出悲劇性命運的結局。而這種悲劇性又總是體現在她們對愛情存在理想化希冀，而這種理想的幻滅構成了她們共同的悲劇。

再考察張潔小說中那些正面的男性形象可以發現，他們大多是缺乏行動力的。對於主人公們來說，這些被她們深愛著的男性實在只是霧中之花。鍾雨鍾情的老幹部，葉知秋軟敬的鄭子雲，曾令兒酷愛的左葳……無不是經過女子們想像過濾了的形象。她們對他們的了解那麼膚淺，與其說她們在愛這些男性，不如說她們愛的是自己編織的理想，自己打磨的聖象。當這理想是建立在已碎過一次的夢境之後，便更加重了女性自身悲劇的份量。鍾雨、梁倩、柳泉、荊華、曾令兒、葉知秋都選擇了獨身，選擇了一條艱辛的、孤獨的、禁慾的生活道路，在這卓而不群的行為背後，隱含著女性在面對現實時的無奈的辛酸和沉重的失望。而在這群背影中，似乎總夾雜著張潔的一角身影。

張潔是20世紀末中國文學中「女性意識」話語的代表作家，她以自己觀察社會的獨特視角，從女作家特有有對人物內心世界的細膩描畫，及對婦女解放問題的思索給新時期的社會增添了一道美麗的風暴。她的創作和貢獻是如此突出，尤在於她自己的小說，推進了女性心理的深度開掘和社會意識的文學表現。

注釋：

①黃秋耘：《關於張潔同志作品的斷想》《文藝報》1980年第1期

②⑩11張 英：《真誠的言說——張潔訪談錄》《北京文學》1990年第6期

③張潔：《愛，是不能忘記的》《中國當代文學作品選》

④⑤張潔：《沉重的翅膀》《中國華僑出版社》1995年1月第1版

⑥計紅芳：《新時期婦女解放的宣言書與沉思錄——論張潔小說》 《黑龍江社會科學》2002年第3期

⑦呂智敏：《張潔：告別烏托邦的話語世界》《中國現代當代文學研究》2002年第2期

⑧張潔：《祖母綠》 《百苑文藝出版社》1985年10月第1版

⑨閻純德：《論女性文學在中國的發展》 《中國文化研究》2002年夏之卷

參考文獻：

〔1〕張潔：《沉重的翅膀》《中國華僑出版社》1995年1月第1版

〔2〕張潔：《最疼愛我的那個人去了》《中國華僑出版社》1995年1月第1版

〔3〕呂智敏：《張潔：告別烏托邦的話語世界》《中國現代當代文學研究》2002年第2期

〔4〕閻純德：《論女性文學在中國的發展》 《中國文化研究》2002年夏之卷

褒揚與貶抑——論張潔小說男性形象的塑造

張麗明

摘 要：張潔以鮮明的女性意識,塑造了眾多自強自立、自尊自信的女性形象,而男性形象則處於次要地位.通過分析張潔小說對男性從褒揚到貶抑、從建構男性形象到顛覆男性中心主義的敘事策略,可以看出作者塑造人物時的情感狀態、審美指向,以及女性意識從自覺到高揚的嬗變過程.
關鍵詞：張潔;小說;女性意識;男性形象
分類號：I206.7 文獻標識碼：A
文章編號：1673-1670(2006)04-0033-03

作者簡介：張麗明(1980-),女,河南省鄭州人,鄭州大學文學院2004級中國現當代文學碩士研究生.
作者單位：張麗明（鄭州大學,河南,鄭州,450052）

參考文獻：

[1]陳瑤,鄭晗琳.淺析八九十年代女性小說中男性形象的解構[J].江淮論壇,2005(3).
[2]孔令雲.新時期女性寫作中男性形象的衍變[J].煙台教育學院學報,2005(3).
[3]周志雄.解讀《無字》的意義與敘事立場[J].名作欣賞,2004(3).
[4]莜敏.婦女的天空[M].廣州:花城出版社,1990:72.
[5]胡玉偉.激進與猶疑--張潔小說女性意識評估[J].沈陽師范學院學報,2000(1).
[6]張潔與聯邦德國記者的談話錄[N].文學報,1986-02-13.

5. 求張潔的<晚茶花香>全文!!!

晚茶花香

晚茶花在夜空下靜靜綻放

枝丫在暗淡的光暈里肅穆

它們分明是鮮活的

逶迤出串串笑語

像頑皮的孩子在你眼前一躥

逃走了，反反復復

晚霞濃艷

小風吹拂

晚茶花飄香

耳邊徹夜都鼓著風的聲音

不知不覺世界就在改變

不知不覺時間就過去許多

人只有在遭遇生活之後才會明白

但到底明白了什麼

又說不清楚

那些通人性的小花

散發出香味

一陣陣地飄

晚茶花

溫熱依然殘留

永遠不會從生命中消失

6. 關於一個作家的名字

張潔
開放分類： 人物、名人、文學家、作家、遼寧人

1、張潔（1937～）
當代女作家。中共黨員。美國文學藝術院榮譽院士，國際筆會中國分會會員，中國作協第四、五、六屆全委會委員、第七屆名譽委員。享受政府特殊津貼。現為國家一級作家、國務院授予的育特殊貢獻作家。是迄今為止全國唯一獲得短篇、中篇、長篇小說三頂國家獎的作家，並創全國優秀短篇小說獎「三連冠」紀錄。長篇小說《沉重的翅膀》獲第二屆茅盾文學獎，長篇小說《無字》獲第六屆茅盾文學獎，是迄今為止全國唯一獲得兩次茅盾文學獎的作者。

原籍遼寧撫順，生於北京，幼年喪父，從母姓。讀小學和中學時愛好音樂和文藝。1960年畢業於中國人民大學計劃統計系，到第一機械工業部工作。1978年發表第一篇小說《從森林裡來的孩子》，獲同年全國優秀短篇小說獎。翌年加入中國作協。1982年加入 國際筆會中國中心，並隨中國作家代表團赴美國參加第一次中美作家會議。任北京市作協副主席。著有作品集《張潔小說劇本選》，小說散文集《愛是不能忘記的》、《方舟》，小說集《祖母綠》，長篇小說《沉重的翅膀》（獲全國第2屆茅盾文學獎，曾被譯成德、 英，法，瑞典等多種文字出版）。《只有一個太陽》，長篇散文《那個最愛我的人去了》，散文集《在那綠革地上》以及《張潔集》等。張潔獲義大利1989年度「瑪拉帕 爾帝」國際文學獎。她的《誰生活得更美好》、《條件尚未成熟》分獲1978年（首屆）、1979年、1983年全國優秀短篇小說獎；《祖母綠》獲全國第3屆優秀中篇小說獎，，《沉重的翅膀》獲第二屆茅盾文學獎，《無字》獲第二屆老舍文學獎、北京市第三屆文學藝術獎，《小說選刊》2001—2002年優秀長篇小說獎，第六屆國家圖書獎，第二屆女性文學獎，第六屆茅盾文學獎。短篇小說《有一個青年》改編拍攝成電視劇播映，張潔以「人」和「愛」為主題的創作，常引起文壇的論爭。 她不斷拓展藝術表現的路子，作品以濃烈的感情筆觸探索人的心靈世界，細膩深摯，優雅醇美。
2005年，長篇小說《無字》獲第6屆茅盾文學獎，是我國唯一榮獲兩屆茅盾文學獎的作家。

2、張潔
筆 名： 小鳥
性 別： 女
出生年月： 1969
民 族： 漢族

浙江東陽人。中共黨員。1991年畢業於上海師范大學中文系。歷任上海少年兒童出版社編輯。1992年開始發表作品。1999年加入中國作家協會。著有長篇小說《敲門的女孩子》、《秘密領地》，散文集《永遠的白鴿》、《月光之舞》，中篇小說集《親親我的木柵欄》，低幼圖書《小太陽叢書》(合作)，論文《美與愛的呼喚》，譯著《米奇的奇妙世界》、《上海中國畫院近作選》等。《敲門的女孩子》獲第八屆冰心兒童圖書獎大獎，散文《叫我一聲乖女》獲1998年《少年文藝》好作品獎，短篇小說《晚茶花香》獲第七屆冰心兒童圖書新作獎。

7. 張潔的什麼散文表達了對理想的人

著有長篇小說《敲門的女孩子》、《秘密領地》，散文集《永遠的白鴿》、《月光之舞》、《紅舞鞋》，中篇小說集《親親我的木柵欄》、《麻瓜赫敏》，低幼圖書《小太陽叢書》(合作)，論文《美與愛的呼喚》，譯著《米奇的奇妙世界》、《上海中國畫院近作選》等。《敲門的女孩子》獲第八屆冰心兒童圖書獎大獎，散文《叫我一聲乖女》獲1998年《少年文藝》好作品獎，短篇小說《晚茶花香》獲第七屆冰心兒童圖書新作獎。