上海小梅花越劇團清唱

A. 越女爭鋒什麼時候開始，什麼時候結束

「越女爭鋒」第Ⅱ季 參賽章程 《越女爭鋒第Ⅱ季》為中央電視台文藝中心和上海文廣新聞傳媒集團、浙江廣播電視集團，為迎接新中國成立60周年，進一步推進越劇事業的發展，聯合舉辦的一項大型賽事活動。本次活動覆蓋了上海、浙江、江蘇、福建四省（市），賽事規模及影響力將較第一屆活動全面提升。 《越女爭鋒第Ⅱ季》將以電視綜藝化手段包裝傳統越劇賽事，用創新的電視理念與手法打造青春越劇與電視娛樂的完美融合；在選拔高素質新人的同時培養高素質的觀眾群體，力爭使之成為兼具專業權威性、藝術欣賞性、時尚娛樂性、熱點關注性及大眾參與性為一體的創新型越劇電視賽事。為進一步規范、協調賽事活動，使比賽更加公正、權威、有序，特作如下規定和說明： 活動組織機構 主辦單位：中央電視台文藝中心 上海文廣新聞傳媒集團 浙江廣播電視集團 承辦單位：中央電視台戲曲頻道 上海文廣新聞傳媒集團綜藝部 浙江廣電集團影視娛樂頻道 協辦單位：新浪網、福建海峽電視台、紹興電視台、溫州電視台、寧波電視台等相關媒體 主要播出平台：中央電視台文藝頻道（3套）/戲曲頻道（11頻道） 上海電視台戲劇頻道/娛樂頻道 浙江影視娛樂頻道 其他相關協作電視台 比賽官方網站：央視網、新浪網 報名須知 一、報名條件 1、熱愛越劇表演，有較高的專業素質和藝術修養; 2、女性，出生於1979年1月1日至1993年12月31日之間; 3、越劇專業院團(包括行業劇團、民營劇團)演員及藝術院校師生； 4、行當僅限小生、花旦。 註：獲得2006「越女爭鋒」金獎的演員，無須參加賽區初、復賽，可直接進入此次比賽決賽；凡獲得2006「越女爭鋒」銀獎及最佳新秀獎的演員，無須參加初賽，可直接晉級上海、浙江兩大賽區復賽。 二、報名時間： 1、集體報名：各院團及藝術院校請在2009年5月18日前完成報名工作。 2、個人報名：各賽點比賽開始前均可進行網路及電話報名，詳情見央視網（CCTV.com）及新浪網「越女爭鋒第Ⅱ季」專區。 三、報名方式及組別： 1、各專業越劇院團（包括行業劇團、民營劇團）及藝術院校師生可向本單位索取本次活動的報名表，並由單位收集匯總後集體報名。 2、選手按年齡分組進行報名【賽區初、復賽分A、B組進行比賽】： A組：出生於1979年1月1日——1988年12月31日 B組：出生於1989年1月1日——1993年12月31日 四、報名材料： 參賽選手或團體須提交下列材料：各專業院團演員及藝術院校師生請在提交報名表的同時須提供給本次活動組委會近期戲裝照、生活照各兩張。 註： 【浙江賽區】各院團及藝術院校請統一將報名表及報名材料同時發送至[email protected]及[email protected]兩個郵箱。 報名聯系人：李 妍（13811630962 中央電視台） 李亞芳（15167131967 浙江廣電集團） 【上海賽區】各院團及藝術院校請統一將報名表及報名材料同時發送至[email protected]及[email protected]兩個郵箱。 報名聯系人：李 妍（13811630962 中央電視台） 張佩利（13701730857 上海文廣新聞傳媒集團） 石瑋（13764705599 上海文廣新聞傳媒集團） 比賽流程與規則 比賽共分為初賽、復賽、決賽及總決賽四個階段 【初 賽】 比賽時間：2009年5月10日至5月31日前 賽點設置：南京、上海、溫州、紹興、寧波、杭州、福州 比賽內容：本工戲一段（限時5分鍾以內/清唱/現場樂隊或伴奏CD） 比賽結果：本階段比賽不設晉級名額限制，凡達到一定專業水準者皆可晉級復賽。 【復 賽】 （浙江、上海兩賽區選拔） 比賽時間：2009年6月8日至7月20日前 比賽地點：杭州、上海 比賽內容：本工戲（清唱/彩唱/對唱，限時5分鍾以內，樂隊或伴奏CD）、才藝展示（限時3至5分鍾）等 比賽結果：兩賽區共選拔出小生、花旦各二十人晉級決賽（A、B組合計） 註： 1、浙江、上海兩賽區復賽內容及規則以上海文廣、浙江廣電頒發的附則為准。 2、浙江、上海兩賽區晉級決賽選手人數比例，組委會將根據兩地報名人數及晉級復賽人數比例綜合評定，研究後確定。 【訓練營】 時間：7月底日前（復賽結束後） 地點：待定 內容：比賽相關技術培訓；專家指導拓展訓練；決賽小生花旦配對，四十名選手最終以二十對的形式晉級決賽。 配對依據：自願組合與專家指定相結合 【決賽及總決賽】 比賽時間：2009年8月20日前 比賽地點: 北京 主要比賽內容： 生旦對手戲彩唱（6分鍾以內/伴奏CD）、即興命題創作、命題演唱、選手默契度考驗、行當反串等 比賽結果：產生比賽最終排名及雙人和單人的金獎、銀獎、最佳新秀獎、組織獎等獎項。 註：決賽和總決賽內容及規則，以賽區比賽完成後組委會另行下發的《比賽規則》為准。 比賽評委構成 一、評委構成：由專家評委和大眾評委共同組成。 二、專家評委的產生：為保證大賽的權威性和公正性，由組委會推薦專家評委名單，建立專家評委庫。 三、專家評委構成：越劇界代表人物及專家；戲曲、戲劇界代表人物及專家；文化、演藝界名人明星；媒體代表及其他相關人員。 四、大眾評委：隨機挑選30——40名高校學生組成。 獎項設置 一、最佳組合獎： 小生花旦組合設金獎3對，銀獎3對，銅獎4對； 二、單人獎： 從進入決賽的小生、花旦中評選出「最佳小生」、「最佳花旦」； 三、「最佳新秀獎」： 為20歲以下優秀選手（B組）設置「最佳新秀獎」3名； 四、優秀獎： 入圍決賽未獲得金、銀、銅獎的選手將獲得由組委會頒發的「優秀獎」； 五、組織獎： 為積極組織、推薦選手參賽的院團設置組織獎若干； 六、人氣獎： 通過央視網、新浪網等網站評選最佳人氣獎等獎項； 七、獲獎者將獲得由中央電視台及組委會頒發的獎杯、證書、獎品等； 八、3強選手將獲邀參加央視2010年春節戲曲晚會； 九、主辦方將從10強選手中選擇1——2人推薦參加央視2010年春節聯歡晚會演出； 十、獲獎選手還將獲邀參加三個主辦方舉辦的其他各項大型演出及活動。 中央電視台文藝中心 上海文廣新聞傳媒集團 浙江廣播電視集團 越劇專業院團初復賽所屬賽區及賽點 上海賽區 1、上海賽點：上海越劇院、上海戲劇學院戲曲學院 2、福州賽點：福建芳華越劇團 3、南京賽點：南京市越劇團、南通市越劇團 浙江賽區 1、杭州賽點：浙江越劇團、浙江小百花越劇團、杭州越劇院、黃龍越劇團、餘杭小百花越劇團、杭州越劇二團、杭州越劇三團、浙江省藝術職業學院（浙江省藝校） 2、寧波賽點：寧波小百花越劇團、鄞州越劇團、餘姚藝術劇院、寧海縣越劇團、舟山市小百花越劇團、寧波市藝校及海寧市越劇團 3、紹興賽點：紹興縣小百花藝術中心、嵊州市越劇團、諸暨市越劇團、上虞市越劇團、紹興市藝校、嵊州市越劇學校 4、溫州賽點：溫州市越劇團、樂清市越劇團、瑞安市越劇團、平陽越劇團、永嘉越劇團及溫州市藝校

B. 越劇的來歷

越劇發源於浙江嵊縣。它位於紹興南鄰，東有高聳雲霄的四明山，西有陡峭險峻的太白山，富有神話色彩的天姥山在嵊縣的南面，北面則是巍娥的雩山。清澈的剡溪穿過群山注入曹娥江。嵊縣古稱剡縣，有悠久的歷史和豐富多採的民間文藝。溪山相映如畫的秀麗景秀景象，在東南山水中久負盛名。古人稱這里「氣聚山川之秀，景開圖畫之奇」。謝靈運、李白、杜甫、白居易、王維、陸游、蘇軾、王安石、歐陽修、湯顯祖、袁枚等傑出詩人，都曾赤到這里游歷，並留下了膾灸人口的詩篇。在嵊縣一帶，流行著「看牛山歌」、「三番十二朗」、「搖船調」等民間音樂，「轅門」、「十番」「綉球」等大型器樂，布龍、草龍、高蹺、跳無常、舞獅、劃龍船、仙鶴舞、翠瓶舞、回頭拜、大頭等民間舞蹈，還流行著紹興大班「紫雲班」、「新昌高腔」、「東陽灘簧」、「餘姚灘簧」（即「鸚歌班」）等戲曲。徽戲和本地道士班組成的「目蓮戲」、「孟姜班」以及佛曲「宣卷」等也很普遍。這些紮根在群眾之中的藝術形式，五光十色，是越劇產生的肥沃土壤。
越劇的前身「落地唱書」。這是一種當地群眾喜聞樂見的說唱。這種說唱，最初是由民間藝人金其炳創造的。金其炳是嵊縣西鄉馬塘村人，原是個農民。一八五二年的一天，他在田頭曬谷場上唱幾句新聞，每句的尾部都帶有{工尺普}上的{四工合上尺}幾個音，作為襯音拖腔。這種唱法，有點類似佛曲「宣卷」中每唱一兩句就宣一聲佛號「南無佛，南無彌陀佛」。不過，唱的內容都是日常生活中的所見所聞，與佛無關，拖腔不能宣佛號，於是用上了{四工合上尺}。群眾覺得曲調簡潔流暢，靈活動聽，便紛紛向金其炳學，不少人還正正經經地拜他為師。金其炳教出的一些徒弟，日後都成為有名的唱書藝人。這種曲調，就稱為{四工唱書調}。 唱書，起農民的一種自娛性的形式，勞動之後，用唱書來進行娛樂，稱為「田頭唱書」。一八六零年前後，自娛性開始改變了。為什麼呢？原來清朝政府由於加緊鎮壓太平天國起義，進一步加重了田賦捐稅，農民生活更加困苦。貧苦的各破產的農民為了謀生，開始用唱書作為彌補經濟厄的手段。那時是一個人單獨出門，大門，左肩背一個干糧袋，手裡拿一根長長的旱煙袋，敲著門檻作伴秦。沿北京時間賣唱，乞討年糕、粽子。從秋收之後到第二年清明播種之前，是一段農閑時期，會唱書的農民紛紛外出，從本縣漸漸流入附近的東陽、義烏、桐廬一帶。唱的內容一是小段，多是吉利話，當地叫「彩話」，譬如到了一家商店門口就唱「南貨老闆發大財，金銀財寶滾進來」之類；一是農村生活中的小故事，如《蠶姑娘》，唱姐妹二人在養蠶中的樂趣，《綉荷包》，唱美多嬌和趙文標的熱戀。後來，唱書藝人丟掉了旱煙袋，改用毛竹做起的尺板和毛竹做的篤鼓來伴奏，又從一人單獨唱發展兩個人搭檔，主唱者拿尺板，稱上檔，幫唱者拿篤鼓，稱下檔，這個時期，稱為「沿門唱書」。「沿門唱書」主要是在農村裡，幾年之後，民間藝人逐漸進入城鎮茶樓，並且與茶樓訂好合同，有了相對穩定的演唱地點。這時「沿門唱書」便 發 展 為 「落地唱書」。演唱的形式也相應地起了變化：主唱者前面放著一個案桌，邊說唱邊用手一些簡單的動作，幫腔的人在案桌旁邊，以尺板、篤鼓伴奏，並和以尾腔。由於聽眾成分變成城鎮居民，而且不只是一家一戶，演唱的內容如仍是一些通俗的小段便不能滿足聽眾的要求，於是增加了一些反映古代的生活的大書，包括才華佳人的愛情故事和帝王相處理軍國大事的故事，俗稱「武書」。當時有「文書走田莊，武書進茶坊」的說法。演唱長篇高，幫腔呆板，比較單調。藝人們在實踐中尋求新的曲調。
一八八九年，藝人金藝堂在餘杭縣葫蘆橋茶樓唱書。唱書之餘，他還要修鞋子。一次，他修鞋時聽到「湖州三跳」藝人賣唱，曲調比較舒緩，幫腔也較靈活，就耐心地聽，偷偷地學，把「湖州三跳」的長處吸收過來，融化進{四工唱書調}之中，部幫腔用「呤嚇呤呤嚇」，所以稱{呤嚇調}。由於這種曲調吸收了「湖州三跳」的成分，所以藝人們又稱之為「湖調」。這種曲調，唱長篇書目比較靈活多變，適應性和表現力也較強。嵊縣的藝人以剡溪為界，分為南、北兩派，雖然共同奉金其炳為祖師，但演唱風格各有不同。{呤嚇調}在 實踐中也發展成{呤嚇南調} 和 {呤嚇北調}。{南調}比較粗獷激昂、爽郎明快，旋律進行多跳躍跌宕，書目多從民間故事和民間戲曲中翻來，如《烏金記》、《桂花亭》等。{北調}則比較委婉舒緩，發音講究音準確和口形變化，板式和曲調吸收了多方面的長處，比較豐富，變化較多，曲目則主要從「傳書」如《珍珠塔》、《七美圖》、《倭袍》等中翻編。到二十世紀初，演唱形式又有了發展：演唱時，主唱者先拍凈木，念定場詩；唱書不但伴以身段動作，還根據故事中人物的身分區別出生、旦、凈、末、丑五色嗓音。伴唱的人除幫腔外，還插入簡短的對白；位奏也增加了「三跳板」。這時，稱為「台里書」或「走台書」。以「田頭唱書」到「沿門唱書」「落地唱書」，直到「走台書」，曲調逐漸豐富，表演成分增加，戲劇色彩日益濃厚，為越劇的誕生准備了條件。一九零六年清明前的一天，嵊縣的一批南派藝人在於潛縣臘瓶村附近的茶樓唱書。當地的群眾說：「你們又會做身段，又能分五色嗓音，何不上台演演看！」藝人們答應試試看。群眾在臘瓶五村的曬谷場上用稻桶、門板搭起了露天舞台，並主動借給他們竹布衫裙和女人用的脂粉，讓們們「清水打扮」起來。第一天演出的是《十件頭》、《倪鳳扇茶》演員有錢景松、李世泉；第二天演出了《賴婚記》、《綉荷包》又加 入了袁福生、高炳火、李茂正、金世根。 這消息很快傳到了餘杭唱書的北派藝人那 里。他們有四個班共九個人，住在一戶陳姓人家。年紀最輕的的馬潮水提出也演演戲試試看，被師父打了一個耳光。但是，陳家也勸他們演，別的藝人也有興趣，於是便 分派角色，會聚串戲，演出了《珍珠塔》。
那時的唱書藝人，幾乎都是半農半藝。清明節到了，大家都從外地趕回家種田。曾在於潛縣臘瓶五村演出的錢景松、李世泉、高炳火等回到故鄉嵊縣東王村，講起在外面演出的情況，當地群眾覺得很新鮮，紛紛要求他們在本村演出。三月初三清明節這天晚上，大家在東王村的香火堂門前搭起一個台，從本村人家借了服裝。有位新結婚的媳婦還拿出自己的嫁衣。錢景松、李世泉、高炳火、袁福生、要茂曾、倪生標、何有興等七位藝人演出了《十件頭》、《雙金花》。第一天演完，群眾興高采烈，第二天仍要他們演出。「嵊縣人自己能演戲了！」這消息不脛而走。第二天演出時，周圍各村有許多人趕到東王村觀看。香火常前人山人海，擠得水泄不通。接著，臨近的東山村、沈家村都請他們去演戲。演了兩天之後，東王村又讓他們回來在本村再演。然而，就在這時，一場風暴來臨了。
原來，東王村離甘霖鎮只有三，四里路。甘霖鎮又叫「兩頭門」，在嵊縣算得上一個大鎮。鎮上有個大惡霸，叫萬金煥，擔任團練，控制著一支地主武裝。他手下有十八個「空手人」，都是凶惡的流氓打手，在這一帶橫行霸道，魚肉鄉里。他聽東王 村有人竟然自己演起戲來，事先又不向自己投帖子送禮，揚言要給東王村一點厲害看 看。誰都知道，這傢伙心狠手辣，魚這樣的話會給東王村帶來什麼後果。然而，東王 村的群眾並沒有被嚇倒。他們憤憤不平地說：「演戲犯了什麼罪？」藝人們從沈村回 到東王村後，還要不要演？照樣演。可是，對惡霸萬金煥的威脅，也不能等閑視之。 這時，東王村有個叫李海法的站了出來。李海法是個有學問的人，經常到紹興，杭州 等地方走動，接觸過「同盟會」、「光復會」的人士，接受了孫中山提出的「平均地 權」的思想，很有正義感，算得上一個有開明思想的士紳。萬金煥之流背後罵他是 「烏帶黨」，但見他與上面官府有來往，也不得不懼他三分。李海法因事外出，沒有 看到香火堂的第一次演出；不過，他回家後，聽女兒講了演出的詳細情況，又聽說「兩頭門」的惡霸要來逞凶，便和村裡人商議，做好准備。村裡的群眾早不對萬金煥恨之入骨，紛紛表示這次要和萬金煥決一高低。那晚演出前，東王村的所有進出口除留下一切由他擔待，抬著棺村到縣里去打官司。萬金煥事先派了一個手下人扮做賣燒 餅的到東王村偵察情況。這個探子見東王村已經做好准備，連忙回去報告。萬金煥迫 不得已，只好罷休。東王村香火堂演出又開始了，氣氛雖然有點緊張，觀眾情緒卻格 外熱烈。為了與「紹興大班」相區別，有人提議管這種戲叫「小歌班」。由於伴奏只是尺板、篤鼓，發出「的的篤篤」的聲響，所以後來 人 們 又 稱 之 為「的篤班」。一九0六年三月初三清明節，就成為越劇的誕生日。一場風暴雖然過去了，但是，「小歌班」從出世的時候起就遭到的厄運並沒有結束。新的打擊和斗爭，並沒有停止。
「的篤班」這株幼苗，剛剛破土而出，就受到霜凍雪打，險些天折。然而，紮根在人民群眾之中，受到群眾的歡迎，盡管受到摧殘，依然頑固地生長起來。自從東山王村演出以後，唱書藝人紛紛登台。接著，在嵊縣剡溪南北兩岸又辦起了許多科班，專門培養「的篤班」演員。第二年已進入縣城，以後又逐漸向新昌、諸暨、紹興、上虞、東陽等地發展。演出的劇目有《賴婚記》、《珍珠塔》、《烏金記》、《金龍圖》、《雙金花》、《金鳳姑娘磨豆腐》、《揀茶葉》、《綉荷包》等。一九一零年，錢景松、俞柏松戲班首次進入杭州，在拱墅橋榮華戲院演出。這個時期，都是男演員。有些年輕人問：為什麼越劇起初全是男演員呢？其實，原因很簡單：當時，「小歌班」剛從說唱形式演變為戲劇形式，第一代「小歌班」演員幾乎都是唱書藝人，在他們當了演員之後，有時仍然還要以唱書謀生。那時，封建思想還很農厚，女子是不能隨便出門拋頭露面的，當然更談不上唱書演戲了。
男班藝人在紹興和杭嘉湖一還流動演出，受盡了壓迫。官府和財入們看不起出不 承認「小歌班」，把它誣為「淫戲」，不準演出。一九一三年，馬潮水與費彩棠、裘 水根等藝人組織了「醒世社」科班，在諸暨縣碑頭草搭橋演出《雙金花》、《黃金 印》，當地警察分所的所長帶領警察去捉人，把行頭（即戲裝）燒掉，還讓唱小旦的宋賢卿打扮成何蘭英，在諸暨縣的街道上遊街示眾。這是多麼大的侮辱哇！群眾非常同情藝人，他們看在眼裡，心中不服，便自發地組織起把警察所砸掉了。馬潮水等人逃到鄉下，只好仍以唱書為生。以後，他們在新登縣、餘杭縣演出，又先後被抓入監牢。一九一六年，他們在嵊縣三界鎮對面的一個小村子裡演出，又一次被警察捉去。警察所長審問時說：「你們什麼事不好做？為何要做「小歌班」？馬潮水回答：「做戲是勸人行善，要做好人不要做壞人。人在世界上有三勸：一是硬勸，用王法，做了壞事打、關、殺；二是善勸，宣卷呼素勸人行善；三是花勸，台上做出好壞，善惡分明，壞人傳罵名於人間，好人流芳百世。」。警察所長聽了，張口結舌，惱羞成怒，要把他押到縣里。馬潮水這番話，說明藝人們敢於藐視王法，有正義感，他們演戲並不僅僅是為了博人一樂，而是有勸人行善、懲惡揚善的願望的。至於對什麼是善，什麼是惡，他們的看法可能還是很朦朧，但這是受歷史條件的限制，不能苛求藝人們的。象馬潮水等被捉、被關、被侮辱的遭遇，絕不是孤立的、個別的。但是，可貴的是他們並沒有因遭受迫害、打擊而屈服，而是在極其困難的條件下堅持下來，並謀求「小歌班」更大的發展而掙扎著。
「小歌班」出世後在浙江活動了十年，這時已是辛亥革命以後的幾年了。紹興、嵊縣有一些到上第做生意，就想把「小歌班」介紹到上海。藝人們當然也希望到上海這樣的一個大城市去打開局面。一九一七年（即民國六年）四月，由新昌縣梅赫地方的楊少卿老闆介紹，第一批藝人首次到達上海。他們在嵊縣上碧溪村的袁生木家中集中，由一個名叫小金黃的人帶領先到寧波，然後乘輪船去上海，在十六鋪碼頭的新舞台演出。演員有袁生木、金榮水、俞存喜、費彩棠等約二十人。由鄭小火任派場師父（相當於現在的導演舞台監督），由俞傳皓專門接調（管內外聯系）。十六鋪在上海老城邊上，是水路運輸的集散地，比較繁華。不過，「小歌班」當時演出 的「新 舞台」，並不是辛亥革命前後著名京劇演夏月潤、夏月珊演新戲的那家「新舞台」，而是一座只有二三百個座位的草棚。第一夜演出的劇目是《碧玉帶》、由袁生木演王寶，袁開山演劉文英，俞柏松演陸青蓮，謝大炮演包公。接著又演《七美圖》、《白玉帶》、《失金釵》、《七星劍》、《蛟龍扇》等戲，哈哈大笑，覺得太簡單、太粗糙了。因為藝人們到上海演出還保持著在鄉下演出時的風格，伴奏沒有絲弦，只用尺板和篤鼓敲出單調的聲響；遇到飲酒、過場這些需要伴奏音樂配合的地方，只好用人的嘴吹出「梅花」之類曲牌；演武戲時，也沒有鑼鼓，只是借來一隻大鼓，用手而不是用鼓槌敲出鑼鼓點子，這比在鄉下稍進了一步---在鄉下是用手敲桌子來代替鑼鼓。另外，人聲幫腔唱「呤嚇調」，觀眾也很不習慣，至於身段動作，就與京戲、紹興大班等不能比了。這樣演了兩個月，觀眾越來越少，維持不下去了，班子只好散掉，演員回到浙江。觀眾談起這種戲來，稱之為「的篤戲」或「的篤班」，最初多少也含有輕蔑的意思。
「的篤班」第一次進上海，以失敗而告終。但是，藝人們並不灰心。一九一八 年，由老闆俞基春包班，有兩班藝人第二次進上海，在觀音閣碼頭錦花園戲院演出。一班是北鄉的魏梅朵、馬阿順、張雲標等，唱「呤嚇北調」；一班是南鄉的白玉梅、王永春、俞柏松、馬潮水等，唱「呤嚇南調」。南鄉藝人不久並入北班。然而，還是打不開局面。於是，「的篤班」只好與紹興大班同台合演，大班在前，「的篤班」在後。演了一陳子，又只好回鄉。不過，在與紹興大班合演時，「的篤班」藝人學了不少東西。
一九一九年，由老闆王金水、俞基春和周鉅成介紹，「的篤班」第三次進上海，在海寧路新疆路口北公益里華興戲院演出。演員有白玉梅、王永春、馬潮水、費彩棠等。演員們這時已經很注意從京戲、紹興大班中學習。他們意識到自己沒有什麼家底，沒有什麼本領，所以學習、吸收別人的長處很起勁。在表演上，他們也向京戲學了開打動作，還用了打擊樂。不過，這次仍然失敗了。為什麼呢？因為他們雖然敢於吸收，但還不善於融化，學別人的東西只照搬過來。結果，這里象京戲，那裡象紹興大班，自己的特色卻不鮮明。因此，仍然得不到觀眾的承認。三次失敗，藝人們仍不泄氣。白玉梅離開上海前就拉著一個常來看戲的同鄉的手說：「吃一塹，長一智，我們一定要想法在上海站住腳跟！」一九二零年，白玉梅、王永春、魏梅朵、馬潮水、張雲標、張子范等四十餘名藝人，第四次進上海，在海寧路天寶里明星第一戲院演出。這次終於打響了。為什麼這次會贏得觀眾的承認？最主要的原因，是帶來了有自己特點的劇目。第一出戲是《碧玉簪》，第二出是《琵琶記》，第三出是《梁祝哀史》。接著又請了游龍生編了《孟麗君》，請陳叔謀編了《彌勒佛》。這些戲有頭有尾，波瀾起伏，引人入勝，扣人心弦，很快便受到觀眾的歡迎。當然，還有一個原因，就是當時正處在「五四」運動後不久，反封建的新思潮方興未艾，這幾出戲，尤其是《梁祝》、《碧玉簪》、《琵琶記》，盡管還不可避免地摻雜著不少糟粕，但都不同程度地表現了封建制度下婦女的悲劇遭遇和不幸命運，適應了廣大觀眾，特別是婦女們反封建的要求。王永春、白玉梅等對這幾出「骨子老戲」進行了加工，使情節、語言更加生動豐富，因而贏得了觀眾。戲班第四次進上海以後，營業日益興旺。老闆周靈芝和關之羽合股，把華興戲院翻造為「昇平歌舞台」。周靈芝是嵊縣開元人，從家鄉找來周紹堂、周小燦、周林芳等三位琴師，再加上演員魏梅朵、馬潮水、張雲標共六個人，成立了一個小組，對音樂進行了改革，共同研究唱腔和配樂。他們覺得演小旦的唱男腔總不太雅，就打算改用高腔，唱小嗓，但是除魏梅朵之外，其他唱旦角的都學不會。他們又在唱幫腔時加上一把板胡，拉的是[反二黃]以「1」、「5」兩音定弦，這在紹興大班中 稱[正宮腔]，簡稱[正調]。[正調]就成為「的篤班」的音樂進入親階段的標志。以後又進一步發展，雲掉幫腔，改為過門，前面加引子；又改為清唱一句加一句過門；到一九二一年，大家覺得胡的聲音太響、太粗、就改用平胡，而且連唱腔也一起伴奏。這樣就比原來文氣多了。樂器中又加了一個「斗子」（又名「金剛腿」），樂隊仍然是三個人，一個掌尺板帶小鑼，一個拉平胡兼吹嗩吶，一個掌「斗子」兼敲鼓。貢調和板式也有所豐富，增加了[還陽調]、[清板]和從紹興大班中吸收過來的[倒板]和[快板]。這一年，「的篤班」改稱為「紹興文戲」，開始在上海站住腳跟。一九二三年，「大世界」的老闆黃楚九便與王永春、俞傳海、馬潮水等簽訂合同，請他們去演出。在「大世界」這個上海最大的游樂場所，有各種不同的劇種在演出，「紹興文戲」進來之後，即增多了向其他劇種學習的機會，又能在競爭中得到提高，擴大影響。作為一個獨立的劇種，「紹興文戲」得到上海觀眾的承認。得到上海觀眾承認，並不等於從些便一帆風順了。「紹興文戲」作為一個新出現的劇種，仍然被以正統自居的人看不起，長期被當作登不得大雅之堂的東西。藝人們依然沒有擺脫受侮辱、受迫害的地位。包探、流氓曾不止一次借故將王永春、馬潮水等捉雲，敲詐勒索一筆錢再放出來。軍閥孫傳芳和盧水永祥開戰時，還抓雲三十多個演員，要把他們送到戰場上雲替死。環境雖然艱苦，男班藝人們卻閉住一口氣，在藝術上更加上進。一部分演員，如白玉梅與王永春、魏梅朵與張雲標這兩對搭檔，老生中的馬潮水、童正春等，都逐漸形成了獨特的風格。男班四進上海，為越劇在上海打開了局面。這個功績是不可磨滅的。

C. 再回到從前的那一天，無法再重唱的歌 歌曲名

是不是 分手在秋天
1.兩只蝴蝶 2.老鼠愛大米 3.別說我的眼淚你無所謂 4.歐若拉 5.你到底愛誰(劉嘉亮)

6.快樂崇拜 7.丁香花 8.江南 9.我們的愛 10.吻別

11.六月的雨 12.孤單北半球 13.童話(光良) 14.紅顏(胡彥斌) 15.殺破狼

16.後來 17.七里香 18.情人 19.心中的日月 20.第一次愛的人

21.當你孤單你會想起誰 22.寓言 23.斷點 24.take me to your heart 25.逍遙嘆(仙劍奇俠傳)

26.痛快(S.H.E) 27.豬之歌(香香) 28.十年 29.沖動的懲罰 30.杯水情歌

31.曾經最美 32.恭喜發財(劉德華) 33.梔子花開 34.回心轉意 35.好心分手

36.心醉(希亞) 37.披著羊皮的狼 38.勇氣 39.男人海洋 40.愛我還是他(陶喆)

41.揮著翅膀的女孩 42.一生有你 43.2002年的第一場雪 44.下輩子如果我還記得你 45.突然的自我

46.痴心絕對 47.寧夏 48.遇見 49.東風破 50.春泥

51.上海灘 52.手放開(李聖傑) 53.遺失的美好 54.聽不到(五月天) 55.沒有情人的情人節

56.你好,周傑倫 57.招牌動作 58.回到我身邊(東來東往) 59.知道不知道 60.小薇(黃品源)

61.親愛的你怎麼不在身邊 62.love love love 蔡依林 63.練習(劉德華) 64.原來我有愛(劉德華) 65.希望(陳慧琳)

66.你的微笑 67.算你狠(陳小春) 68.候鳥 69.廣島之戀 70.波斯貓

71.一直很安靜 仙劍奇俠傳 72.過了今天會永遠 73.梁祝 74.兩極(任賢齊) 75.黃昏(周傳雄)

76.最浪漫的事 77.愛情三十六計 78.女人花 79.下一站天後 80.第一次

81.分飛 82.浮雲(張韶涵) 83.月半彎 84.那一年,這一天 85.分手快樂

86.月亮代表我的心 87.親愛的不要離開我 88.借口(周傑倫) 89.我難過(5566) 90.記事本

91.聽說 92.太委屈 93.那一天 94.我不是黃蓉 95.每一刻都是嶄新的

96.美麗心情 97.東北人不是黑社會 98.朋友 99.我的愛(孫燕姿) 100.愛你不是兩三天

101.戀愛百分百 102.愛的世界(B.A.D) 103.說愛你 104.拯救 105.很愛很愛你

106.暗香 107.花與劍 108.一點光一點亮 109.愛你一萬年 110.約定

111.Susan說 112.飄雪 113.黃種人 114.吹眼睛(龐龍) 115.lydia

116.我覺得很好(蔡依林) 117.一直下雨的星期天 118.為愛痴狂 119.我只在乎你 120.愛的主打歌

121.白月光 122.鬼(陶喆) 123.我的地盤 124.美人魚 125.真的愛你

126.至少還有你 127.All At Once 128.明明很愛你 129.終於明白(仙劍奇俠傳) 130.花好月圓夜

131.倒帶 132.回來我的愛 133.最熟悉的陌生人 134.大眼睛(刀郎) 135.星語心願

136.網路情緣 137.Super star 138.七月七日晴 139.無所謂 140.原點(蔡健雅)

141.不值得 142.原來你也在這里 143.永不退縮 144.愛上你這樣的女人 145.奔跑

146.Pretty boy 147.同一首歌 148.刺激2005 149.世界末日 150.留什麼給你

151.全世界下雨 152.那些花兒 153.母親 154.就是我 155.太多(陳冠蒲)

156.七天七世紀 157.比我幸福 158.Yesterday once more 159.眉飛色舞 160.愛海滔滔

161.歌聲與微笑 162.我要飛 163.大海 164.大城大事 165.十面埋伏

166.甜蜜蜜 167.回家 168.一首簡單的歌 169.大學自習室 170.當愛在靠近

171.那麼愛你為什麼 172.宣言(胡彥斌) 173.簡單愛 174.童年 175.他不愛我

176.手機留言 177.不再回頭 178.喀什葛爾胡楊 179.一輩子的孤單 180.茉莉花

181.在他鄉 182.倩女幽魂 183.放開你的心 184.冰雨 185.當我再愛你的時候

186.生如夏花 187.我願意 188.愛的代價 189.愛情36計 190.心碎

191.飄搖 192.my love 193.野百合也有春天 194.The day you went... 195.開始懂了

196.小狼狗(任賢齊) 197.聽海 198.忘了哭(張學友) 199.他還是不懂 200.過火

201.雙面人 202.奔 203.味道 204.星座 王力宏 205.光輝歲月

206.水手 207.綠光 208.暖風 209.如果這都不算愛 210.最後悔愛誰

211.死性不改 212.愛我的人和我愛的人 213.一千個傷心的理由 214.燕尾蝶(梁靜茹) 215.知心愛人

216.戀愛達人 217.假想敵 218.祈禱 219.灰姑娘 220.愛上你我很快樂

221.紅豆 222.朋友別哭 223.旋木 224.兩個人的煙火 225.值得

226.向左走向右走(光良) 227.紅日 228.今天 229.愛情微舒打 230.海盜

231.加速度 232.千千闕歌 233.狐狸精 234.I will always love.. 235.八星報喜賀賀喜

236.摺子戲 237.青藏高原 238.最動聽 239.我的最愛 240.雙截棍

241.海闊天空 242.My heart will go on 243.從開始到現在 244.軌跡 245.想起

246.手心的太陽 247.一路上有你 248.就是愛你 249.我也很想他 250.你的眼神

251.他一定很愛你 252.滄海一聲笑 253.Radio in My Head 254.挪威的森林 255.陽光總在風雨後

256.捨不得你(鄭秀文) 257.風雨彩虹鏗鏘玫瑰 258.最終幻想 259.Follow Me(王力宏) 260.脫掉

261.別說對不起(S.H.E) 262.小城大事 263.窗外(李琛) 264.上弦月 265.不如跳舞

266.第二天堂 267.Big big world 268.我的中國心 269.灰色空間 270.豆漿油條

271.愛我別走 272.壁虎漫步 273.曖昧 274.屋頂 275.半糖主義

276.精忠報國 277.娃娃 278.Smells Like Teen... 279.命中註定 280.大約在冬季

281.命運 282.明天會更好 283.故鄉的雲 284.We will rock you 285.鐵血丹心

286.你的樣子 287.葉子 288.愛上未來的你 289.Take me away 290.花香

291.美麗新世界 292.是不是這樣的夜晚你.. 293.步步高 294.讓我歡喜讓我憂 295.獨立(蜜雪薇琪)

296.我的麥克風 297.黃(謝霆鋒) 298.愛就一個字 299.wuha 300.成人禮(朴志胤)

301.晴天 302.一剪梅 303.布拉格廣場 304.愛很簡單 305.擱淺

306.曾經的你 307.吻 308.雪人 309.白樺林 310.祝福

311.翅膀 312.機車女孩 313.愛情諾曼底 314.你怎麼捨得我難過 315.心如刀割

316.毀滅愛情 317.一生愛你千百回 318.單身情歌 319.笑傲江湖 320.容易受傷的女人

321.我喜歡 322.情不自禁 323.奇跡 324.只要有你 325.看我72變

326.忘了怎麼哭 327.盛夏的果實 328.愛上了壞(B.A.D) 329.如果有一天 330.單身公害

331.冬天裡的一把火 332.獨一無二 333.我的未來不是夢 334.天上人間 335.你是我老婆

336.北國之春 337.紙醉金迷 338.唯一 339.忘情水 340.情書

341.好好戀愛 342.再回首 343.天黑黑 344.五一夜市的兄弟(刀郎) 345.花的嫁紗

346.昨天今天明天 347.喜歡你 348.可是我(朱孝天) 349.門沒鎖 350.挑動(芭比)

351.I Believe 352.斷了的弦 353.有夢的人 354.愛相隨 355.星晴

356.Run to you 357.剛剛好(花兒樂隊) 358.看海 359.我和春天有個約會 360.謝謝你的愛

361.我是你的羅密歐 362.花心 363.不公平 364.離不開你 365.安靜

366.好男人 367.讓我愛你 368.戀人未滿 369.草原之夜 370.不想睡

371.愛的借口 372.親密愛人 373.電台情歌 374.金鍾罩鐵布衫 375.一千零一個願望

376.I believe I can fly 377.赤道和北極 378.我的心太亂 379.最初的夢想 380.最後一個擁抱

381.你好就好 382.stop stop stop 383.下沙 384.因為是女子 385.從頭再來

386.成全 387.With or without you 388.愛可以燦爛很久 389.講不出再見 390.幸福

391.囚鳥 392.不再問 393.情歸於盡 394.偏偏喜歡你 395.明天

396.二手玫瑰 397.信徒 398.愛拼才會贏 399.婚禮的祝福 400.紛飛

401.同一種調調 402.我可以抱你嗎 403.漸漸 404.光陰的故事 405.K歌之王

406.家鄉 407.風雨無阻 408.流星雨 409.高原紅 410.就是愛

411.獨角戲 412.女人心 413.好心情 414.男兒當自強 415.忘憂草

416.水晶 417.愛如潮水 418.當愛已成往事 419.only you 420.家在東北(龐龍)

421.今生共相伴 422.幸福的瞬間 423.離別 424.地下鐵 425.真愛你的雲

426.南瓜車 427.就是你 428.凍結 429.人鬼情未了 430.天路(韓紅)

431.受了點傷 432.新長征路上的搖滾 433.牽手 434.彩雲追月 435.我想有個家

436.一千年以後 437.Waiting for you 438.特別的愛給特別的你 439.可不可以不勇敢 440.哭砂

441.分開旅行 442.邊走邊愛 443.tell me 444.醉清風 445.big big world

446.新年好 447.天亮了 448.大地 449.男朋友 450.龍的傳人

451.寂寞的季節 452.檸檬草的味道 453.熱帶雨林 454.淚橋 455.倔強

456.情非得以 457.fly away 458.心願 459.愛我你怕了嗎 460.神奇

461.天意 462.其實我很在乎你 463.不是你的錯 464.Journey(張韶涵) 465.黑盒子

466.稻草人 467.街角的祝福 468.在那遙遠的地方 469.鴨子 470.感恩的心

471.戀曲1990 472.牧羊曲 473.回家的人 474.因為(范曉萱) 475.同桌的你

476.雪花飄 477.海浪(黃品源) 478.威尼斯的淚(永邦) 479.外婆 480.追夢人

481.千年等一回 482.愛的就是你 483.把悲傷留給自己 484.Say you say me 485.世界第一等

486.懂你 487.駝鈴 488.有多少愛可以重來 489.你愛我像誰 490.浪人情歌

491.別靠近我 492.城裡的月光 493.月亮可以代表我的心 494.騎士精神 495.愛你在心口難開

496.愛就愛了 497.黑色星期天 498.一個人的精彩 499.蝸牛 500.安全感

501.孫悟空 502.阿里阿里 503.祝你一路順風 504.難忘今宵 505.在水一方
1 七里香 2 沖動的懲罰 3 2002年的第一場雪 4 江南 5 波斯貓
6 別說我的眼淚你無所謂 7 十年 8 情人(刀郎) 9 暗香 10 遇見(孫燕姿)
11 斷點 12 東風破 13 痴心絕對 14 好心分手 15 十面埋伏
16 2002年的第一場雪 17 勇氣(梁靜茹) 18 揮著翅膀的女孩 19 生如夏花 20 黃昏(小剛)
21 算你狠 22 就是我(林俊傑) 23 愛的主打歌 24 一生有你（水木年華） 25 孤單北半球
26 下一站天後 27 奔跑 28 寓言(王菲) 29 他還是不懂 30 朋友(周華健)
31 無間道(劉德華) 32 記事本 33 無所謂 (楊坤) 34 小薇 35 太委屈
36 我不是黃蓉 37 第一次(光良) 38 分飛 39 女人花 40 我的驕傲(容祖兒)
41 一輩子的孤單 42 在他鄉 43 晴天 44 春泥 45 比我幸福
46 半糖主義 47 當你孤單你會想起誰 48 地下鐵 49 愛的主打歌 50 壁虎漫步
51 真的愛你 52 廣島之戀 53 綠光 54 布拉格廣場 55 很愛很愛你
56 世界末日(周傑倫) 57 明年今日 58 約定(周蕙) 59 美麗心情 60 花香(許紹洋)
61 梁祝 62 上海灘 63 Super Star 64 只要有你 65 邊走邊愛
66 美麗新世界 67 離別 68 灰姑娘(鄭鈞) 69 月亮代表我的心 70 告白(陸毅)
71 我的心太亂(小剛) 72 那些花兒 73 值得 74 如果這都不算愛 75 我只在乎你
76 天黑 77 他一定很愛你 78 看我72變 79 紅日 80 愛我的人和我愛的人
81 戀人未滿 82 盛夏的果實 83 記得我愛你 84 看海 85 當我再愛你的時候
86 冰雨(劉德華) 87 挪威的森林 88 倩女幽魂 89 大海(張雨生) 90 回家
91 愛你一萬年 92 命中註定(庾澄慶) 93 一千零一個願望 94 光輝歲月 95 忘記(小剛)
96 花都開好了 97 分手快樂 98 七天七世紀 99 從開始到現在 100 藍色生死戀
101 下沙 102 簡單愛(周傑倫) 103 分開旅行 104 堅持到底 105 淚橋
106 飄搖 107 豬之歌 108 神奇 109 童年 110 我在身邊
111 最熟悉的陌生人 112 陽光總在風雨後 113 i believe 114 凍結 115 獨角戲
116 將愛 117 熱帶雨林 118 海闊天空(beyond ) 119 眉飛色舞 120 沒有情人的情人節
121 雙截棍 122 五月天 123 寂寞的季節 124 以父之名 125 唯一(王力宏)
126 愛就愛了 127 海浪(黃品源) 128 如果有一天 129 不值得 130 過火
131 大約在冬季 132 最終幻想 133 翅膀 134 龍拳(周傑倫) 135 網路情緣
136 哈啰 137 愛你不是兩三天 138 白樺林 139 包袱 140 聽不到
141 原來你也在這里 142 窗外 143 拯救 144 至少還有你 145 旋木
146 吻(蕭亞軒) 147 那片海 148 騎士精神 149 向左走向右走 150 親愛的你怎麼不在身邊
151 大哥 152 愛上未來的你 153 那一天 154 星語心願 155 最浪漫的事
156 朋友別哭 157 星晴 158 昨日重現 159 青藏高原 160 最愛(陳慧琳)
161 同一首歌 162 我喜歡(梁靜茹) 163 出賣 164 愛的代價 165 水晶(任賢齊)
166 勇敢(張惠妹) 167 非同尋常 168 忘憂草 169 流星雨 170 自習室
171 天使 172 我的失敗與偉大 173 為愛痴狂 174 真愛你的雲 175 我不怕
176 再見了最愛的人 177 一個人 178 幸福的瞬間 179 K歌之王 180 灌籃高手
181 大地(beyond) 182 十面埋伏 183 深呼吸 184 天黑黑 185 曖昧
186 尋找周傑倫 187 水手 188 被遺忘的時光 189 流年 190 吻別
191 城裡的月光 192 風箏與風 193 開始懂了 194 祝福 195 甜蜜蜜
196 春光美 197 你怎麼捨得我難過 198 當愛在靠近 199 撕夜 200 安靜(周傑倫)
201 你和我 202 天天看到你 203 流星花園 204 聽海 205 愛情的海洋
206 威尼斯的淚 207 我可以抱你嗎 208 一個人的精彩 209 愛很簡單 210 千千闕歌
211 愛在西元前 212 雪人 213 你不在 214 陰天 215 你的眼神
216 單身情歌(林志炫) 217 放生 218 一生愛你千百回 219 夢醒時分 220 暗示
221 鏗鏘玫瑰 222 天亮了 223 心如刀割 224 青春紀念冊 225 那麼愛你為什麼
226 天使在唱歌 227 天意 228 偏偏喜歡你 229 龍卷風 230 美麗的誤會
231 一路上有你 232 北國之春 233 獨照 234 再回首 235 懲罰
236 浪人情歌 237 你的樣子 238 屋頂 239 孤單芭蕾 240 煙火的季節
241 愛要怎麼說出口 242 愛一個人好難 243 知心愛人 244 月亮代表誰的心 245 可惜我是水瓶座
246 白色戀歌 247 別傻了 248 黑色柳丁 249 西遊記 250 暗號
251 有多少愛可以重來 252 可不可以不勇敢 253 心願(4個女生) 254 笑傲江湖 255 哭泣的百合花
256 緣份的天空 257 花火 258 棋子 259 滄海一聲笑 260 回到過去
261 就這樣愛上你 262 同桌的你 263 茉莉花 264 味道 265 轉彎
266 但願人長久 267 不如跳舞 268 朋友的朋友 269 精忠報國 270 你知道我愛你
271 別怕我傷心 272 花好月圓 273 河濱公園 274 樓下那個女人 275 你知道我在等你嗎
276 直來直往 277 一天一萬年 278 兄妹 279 小星星 280 謝謝你的愛
281 彩雲追月 282 沒你不行 283 信仰(張信哲) 284 三年二班 285 big big world
286 期待 287 一剪梅 288 踏浪 289 射鵰英雄傳 290 街角的祝福
291 情非得已 292 挪威森林 293 戀之風景 294 我們這里還有魚 295 當愛已成往事
296 七友 297 一笑而過 298 我想我是海 299 向天再借五百年 300 家鄉（韓紅）
301 囚鳥 302 來生緣 303 我要找到你 304 無底洞 305 愛的就是你
306 催眠 307 你太誠實 308 我的野蠻女友 309 最美 310 有沒有一首歌讓你想我
311 明天會更好 312 長相思 313 愛上愛 314 半島鐵盒 315 讓我歡喜讓我憂
316 一起走過的日子 317 似水年華 318 第三天 319 不留 320 你好毒
321 流沙 322 她的睫毛 323 好心好報 324 不再問 325 浪花一朵朵
326 那就這樣吧 327 三萬英尺 328 野百合也有春天 329 又見炊煙 330 紅樓夢
331 不可思議 332 天涯 333 陌生人 334 講不出再見 335 火柴天堂
336 把悲傷留給自己 337 你愛我像誰 338 那麼驕傲 339 太想愛 340 一起吃苦的幸福
341 電台情歌 342 生日快樂 343 追夢人 344 容易受傷的女人 345 你比從前快樂
346 男兒當自強 347 一場游戲一場夢 348 煙火 349 愛情來了 350 開不了口
351 半獸人 352 燭光 353 千千闋歌 354 忘情水 355 梅花三弄
356 因為愛所以愛 357 橄欖樹 358 真愛 359 刀馬旦 360 因為是女子
361 風箏 362 霸王別姬 363 牽手 364 風往北吹 365 幸福的地圖
366 一天一點愛戀 367 鐵血丹心 368 吻下去愛上你 369 心要讓你聽見 370 分手
371 懂你 372 狼 373 征服 374 絕口不提愛你 375 北歐神話
376 一千零一夜 377 你的背包 378 亂世佳人 379 神奇的九寨 380 一個人生活
381 傷痕 382 聖誕結 383 祝你一路順風 384 情非得以 385 我不難過
386 哭砂 387 月亮可以代表我的心 388 高原紅 389 一千個傷心的理由 390 這一生只為你
391 忍者 392 他不愛我 393 我是一隻魚 394 冷酷到底 395 飛天
396 愛我你怕了嗎 397 好人好夢 398 假面的告白 399 我不夠愛你 400 最後的戰役
401 笨小孩 402 天龍八部 403 無心傷害 404 畢業生 405 風雨無阻
406 花太香 407 戀愛大過天 408 萬水千山總是情 409 年華似水 410 一個人背兩個人的債
411 我知道你很難過 412 為了誰 413 飄雪 414 相逢是首歌 415 yesterday once more
416 上弦月 417 東京愛情故事 418 新不了情 419 少女的祈禱 420 無地自容
421 人鬼情未了 422 蘭花草 423 對岸 424 真的好想你 425 愛江山更愛美人
426 世界第一等 427 真心英雄 428 當我遇上你 429 愛我久久 430 搖籃曲
431 淚海 432 抱一抱 433 愛如潮水 434 落地開花 435 不想睡
436 千紙鶴 437 會讀書 438 軍中綠花 439 二泉映月 440 第一時間
441 獨一無二 442 the moment 443 愛的路上只有我和你 444 龍的傳人 445 傻子才悲傷
446 你的愛給了誰 447 我的錯 448 值得一輩子去愛 449 相思風雨中 450 萍聚
451 一生何求 452 掌心 453 新鮮 454 美錯 455 情網
456 外面的世界 457 親密愛人 458 夏天的微笑 459 我需要你 460 落大雨
461 女人心 462 選擇 463 決定愛你 464 愛拼才會贏 465 從頭再來
466 旅程 467 鬼迷心竅 468 不再猶豫 469 啼笑姻緣 470 愛一回傷一回
471 婚禮的祝福 472 我就喜歡 473 不讓我的眼淚陪我過夜 474 高高在下 475 濤聲依舊
476 悶 477 膽小鬼 478 沒那種命 479 雨一直下 480 再回到從前
481 天蠍蝴蝶 482 一輩子的孤單 483 美麗人生 484 求愛復刻版 485 溫暖
486 花花宇宙 487 威廉古堡 488 兩個人的幸運 489 開往春天的地鐵 490 每次都想呼喊你的名字
491 沉默是金 492 愛你十分淚七分 493 吻和淚 494 親愛的你怎麼不在身邊 495 搞不懂愛
496 男人不該讓女人流淚 497 美麗的一天 498 忽然之間 499 第一滴淚 500 如果雲知道
501 愛我的資格 502 滾滾紅塵 503 愛就愛了 504 用心良苦 505 無雙
506 愛不愛我 507 傷心太平洋 508 笑忘書 509 花樣年華 510 我是一隻小小鳥
511 好想好想 512 十送紅軍 513 我恨我痴心 514 在雨中 515 我要的幸福
516 恰似你的溫柔 517 餓狼傳說 518 再愛你的時候 519 給我新鮮 520 冷雨夜
521 男朋友 522 甘心情願 523 執迷不悔 524 青春（校園民謠） 525 忘不了
526 大話西遊 527 狠不下心 528 風繼續吹 529 colorful days 530 大家來戀愛
531 我心永恆 532 相信自己 533 夢醒了 534 明天你是否依然愛我 535 謝謝你的愛1999
536 矜持 537 我是真的真的很愛你 538 月滿西樓 539 還珠格格 540 加州旅館
541 移情別戀 542 我和春天有個約會 543 光陰的故事 544 送別 545 最遠的你是我最近的愛
546 短發 547 愛情躲避球 548 心太軟 549 灰色軌跡 550 終身美麗
551 離別的車站 552 末班車 553 空城 554 友情歲月 555 永夜
556 至少走得比你早 557 月老 558 背叛情歌 559 絕不能失去你 560 歲月如歌
561 錦綉二重唱 562 打得火熱 563 檸檬樹 564 我等你 565 讓我取暖
566 回家真好 567 好想好好愛你 568 天使的咒語 569 把耳朵叫醒 570 找一個字代替
571 都是夜歸人 572 一生中最愛 573 別問我是誰 574 我是如此愛你 575 願賭服輸
576 相愛很難 577 兩個人的世界 578 酒干倘賣無 579 我這個你不愛的人 580 給你幸福
581 生命的希望不再失落 582 會有那麼一天 583 不裝飾你的夢 584 一天到晚游泳的魚 585 等你等到我心痛
586 山路十八彎 587 我們的紀念冊 588 九百九十九朵玫瑰 589 我真的受傷了 590 我的未來不是夢
591 她比我丑 592 為什麼你背著我愛別人 593 每天愛你多一些 594 水姻緣 595 夜來香
596 蒙古人 597 心口不一 598 在水一方 599 明月千里寄相思 600 口是心非
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D. 戲曲大舞台

1、崑曲

崑曲，又稱「崑腔」、「昆劇」，是一種古老的戲曲劇種。它源於江蘇崑山，明中葉後開始盛行，當時的傳奇戲多用崑曲演唱。除了保持早期崑曲特色的南昆外，還在全國形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。崑曲的風格清麗柔婉、細膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴謹，是中國古典戲曲的代表。

2、高腔

高腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。它原被稱為「弋陽腔」或「弋腔」，因為它起源於江西弋陽。其特點是表演質朴、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節，沒有管弦樂伴奏。自明代中葉後，它開始由江西向全國各地流布，並在各地形成不同風格的高腔，如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等 。

3、梆子腔

梆子腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。它源出於山西、陝西交界處的「山陝梆子」，特點為唱腔高亢激越，以木梆擊節。然後，它向東、向南發展，在不同地區形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。

4、京劇

京劇，也稱「皮黃」，由「西皮」和「二黃」兩種基本腔調組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、吹腔等）和崑曲曲牌。它形成於北京，時間是在 1840年前後，盛行於20世紀三、四十年代，時有「國劇」之稱。現在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。

5、評劇

評劇，清末在河北灤縣一帶的小曲「對口蓮花落」基礎上形成，先是在河北農村流行，後進入唐山，稱「唐山落子」。20世紀20年代左右流行於東北地區，出現了一批女演員。20世紀30年代以後，評劇在表演上在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現了白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君等流派。1950年以後，以《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國產生很大影響，出現新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員。現在評劇仍在河北、北京一帶流行

6、河北梆子

河北梆子，即流行於河北、北京一帶的梆子戲，它源於山、陝交界處的山陝梆子，經由山西傳至河北，結合河北與北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆擊節的特點，唱腔高亢激越，善於表演悲劇情節。河北梆子著名劇目有《蝴蝶杯》、《轅門斬子》、《杜十娘》等

7、晉劇

晉劇，又名「中路梆子」，系由山西、陝西交界的山陝梆子發展至山西，結合山西語言特點而形成。現流行於山西中部及內蒙、河北一帶。它保持了梆子腔以梆擊節的特點，音樂風格在高亢之餘，也有柔婉細膩的一面。表演通俗質朴。著名劇目有《打金枝》、《小宴》、《賣畫劈門》等。

8、蒲劇

蒲劇，又名「蒲州梆子」，系由山西、陝西交界的山陝梆子發展而成，一說此即為原來的山陝梆子。現流行於山西西南部及陝西、河南一帶，在聲腔上近似於秦腔，語言也用陝西方言。著名劇目有《掛畫》、《殺狗》、《殺驛》等。

9、上黨梆子

上黨梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的「蒲州梆子」發展而成，流行於山西東南部上黨一帶。其聲腔除梆子腔外，也兼唱崑曲、皮黃、羅羅腔等。劇目有《三關排宴》、《東門會》等。

10、雁劇

雁劇，也稱「北路梆子」，由「蒲州梆子」發展而來，流行於山西北部及河北張家口、內蒙古一帶。據說它對河北梆子的形成有很大影響。劇目有《血手印》、《金水橋》等。

11、秦腔

秦腔，陝西省地方戲，也叫「陝西梆子」，是最早的梆子腔，約形成於明代中期。其表演粗獷質朴，唱腔高亢激越，其聲如吼，善於表現悲劇情節。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。

12、二人台

二人台，流行於內蒙古、山西及河北張家口一帶的戲曲劇種，在內蒙民歌及山西民間小調基礎上形成，後來又吸收晉劇的表演成份而漸漸成熟。表演生活氣息濃郁，曲詞通俗。劇目多為表現農村生活的小戲，如《走西口》、《五哥放羊》等。

13、吉劇

吉劇，流行於吉林省的戲曲劇種。20世紀50年代在東北「二人轉」的基礎上發展而成，曲調輕快、詞句通俗、表演質朴火爆，劇目有《燕青賣線》、《包公賠情》等。

14、龍江劇

龍江劇，流行於黑龍江地區，20世紀50年代在東北「二人轉」、拉場戲、影戲及當地民歌基礎上形成，表演輕松幽默，曲詞通俗。劇目有《雙鎖山》、《荒堂寶玉》等。

15、豫劇

豫劇，又稱「河南梆子」。明代末期由傳入河南的山陝梆子結合河南土語及民間曲調發展而成，現流行於河南、河北、山西、山東等省份。原有豫東調、豫西調、祥符調、沙河調四大派別，現以豫東、豫西調為主。出現過常香玉、陳素珍、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等著名旦角演員。劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對花槍》和現代戲《朝陽溝》等。

16、越調

越調，河南地方劇種，流行於河南及湖北北部地區，因以「四股弦」為主要伴奏樂器，所以也稱「四股弦」。音樂為板腔體為主，也唱曲牌。著名演員有申鳳梅等。劇目有《收姜維》、《李天保招親》、《諸葛亮弔孝》等。

17、河南曲劇

河南曲劇，河南省地方劇種，流行於河南省及湖北西北部地區，由曲藝「河南曲子」發展而成。唱腔輕柔婉轉，以悲劇內容見長。劇目有《卷席筒》、《陳三兩》、《花亭會》等。（

18、山東梆子

山東梆子，山東省地方劇種，流行於山東荷澤一帶，因其地古稱「曹州」，故又名「曹州梆子」。此梆子系由山陝梆子經由河南再傳入山東，歷經變化而形成。主要劇目有《牆頭記》等。

19、呂劇

呂劇，山東省地方劇種，流行於山東中部及江蘇、河南一帶。20世紀初由民間說唱藝術「山東琴書」發展而成，1950年定名為「呂劇」。呂劇表演富於生活氣息，通俗質朴，唱腔曲調簡單，易學易唱。所以呂劇在廣大農村影響很大。劇目有《王定保借當》、《小姑賢》和現代戲《李二嫂改嫁》等。

20、淮劇

淮劇，江蘇省地方劇種，流行於江蘇、上海及安徽等地區。它起源於江蘇民間小戲，後又吸收徽劇的藝術因素而逐漸發展成熟。其表演粗獷樸素。劇目有傳統戲《女審》、《三女搶板》和新編戲《金龍與蜉蝣》等

21、滬劇

滬劇，流行於上海一帶的地方劇種，源於上海浦東的民歌，後形成上海灘簧調，又受到蘇州灘簧的影響。20世紀30年代以文明戲的形式在上海演出，並定名為滬劇。劇目多為現代題材，如《啼笑姻緣》、《羅漢錢》、《蘆盪火種》等。

22、滑稽戲

滑稽戲，流行於江蘇、上海、浙江等地的戲曲劇種。源於上海的「獨角戲」，後發展為滑稽戲，曲調駁雜、表演滑稽。主要劇目有《三毛學生意》、《一二三齊步走》等。

23、越劇

越劇，流行於浙江一帶的地方劇種。它源出於浙江嵊縣的「的篤班」，1916年左右進入上海，以「紹興文戲」的名義演出。先以男演員為主，後變為以女演員為主。1938年後，使用「越劇」這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對其表演與演唱進行了變革，吸收話劇崑曲的表演藝術之長，形成柔婉細膩的表演風格。出現袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉蘭）派等眾多藝術流派。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英台》、《紅樓夢》、《五女拜壽》、《西廂記》等。

24、婺劇

婺劇，流行於浙江金華一帶的地方劇種，又名「金華戲」。它是一個多聲腔劇種。其聲腔由高腔、崑曲、灘簧、徽調等組成，各有其劇目及表演特色。劇目有《僧尼會》、《牡丹對課》、《斷橋》等。

25、紹劇

紹劇，流行於浙江紹興、寧波一帶的地方劇種，形成於明末。以「三五七」、「二凡」為主要聲腔，表演上以武戲見長，風格粗獷、朴實。劇目有《三打白骨精》、《龍虎鬥》、《吊無常》等。

26、徽劇

徽劇，流行於安徽、江蘇等地區的戲曲劇種，形成於清代中期，系多聲腔的劇種，主要聲腔為拔子、吹腔、二黃，也兼唱崑曲、高腔和西皮。1790年，徽班進京為乾隆慶壽，後演變為京劇。劇目多為歷史題材，如取材於《三國演義》的《水淹七軍》等。

27、黃梅戲

黃梅戲，起源於安徽的戲曲劇種，流行於安徽、江西及湖北地區。它的前身是黃梅地區的採茶調，清代中葉後形成民間小戲，稱「黃梅調」，用安慶方言演唱。20世紀50年代在嚴鳳英等人的改革下，表演日趨成熟，發展成為安徽的地方大戲。著名劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《女駙馬》等。

28、閩劇

閩劇，流行於福建地區的戲曲劇種。興起於明中葉，到清代時已基本形成，只是規模較小。20世紀初愛京劇影響規模漸大，聲腔基本完備，包括逗腔、洋歌、江湖、小調和板歌五種。劇目有《煉印》、《天鵝宴》等。

29、莆仙戲

莆仙戲，福建地方戲，舊稱「興化戲」，明中葉時已完全成熟，流行於莆田、仙游一帶。音樂為曲牌體，表演頗具古意，典雅抒情。劇目有《張協狀元》、《團圓之後》、《春草闖堂》等。

30、梨園戲

梨園戲，一種歷史久遠的戲曲劇種，可看成戲曲的「活化石」。它保存了很多宋元時期的南戲，如《朱文走鬼》、「荊、劉、拜、殺」等。20世紀50年代後，又編演了《董生與李氏》、《節婦吟》等劇目。

31、高甲戲

高甲戲，流行於福建晉江、龍溪一帶，起源於清代中期，後吸收了梨園戲的表演因素及劇目，漸成規模。20世紀20年代又受到京劇的影響，漸漸成熟。它以丑角為主要行當，表演狀如牽線傀儡，很有特色。劇目有《連升三級》、《金魁星》等。

32、贛劇

贛劇，流行於江西省東北部的戲曲劇種，由明代的弋陽腔發展而來，系由弋陽腔、青陽腔、崑腔、亂彈等多種聲腔組成的劇種。劇目有《竇娥冤》、《荊釵記》、《珍珠記》、《還魂記》等。

33、採茶戲

採茶戲，流行於江西各地的戲曲劇種，主要由當地茶農採茶時所唱的歌曲小調結合民間歌舞發展而成。江西採茶戲分分東、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。劇目有《孫成打酒》等。

34、漢劇

漢劇，一般指流行於湖北、河南、陝西等地的戲曲劇種，源出湖北地區，舊稱「楚調」或「漢調」，主要聲腔是西皮腔，兼唱二黃腔，迄今為止已有近三百年歷史。主要劇目有《宇宙鋒》、《二度梅》、《審陶大》等。又，在湖南常德和廣東也都有漢劇，均為多腔劇種，與湖北漢劇迥然不同。

35、湘劇

湘劇，即湖南省的地方戲曲劇種，流行於長沙、湘潭一帶，源出於明代的弋陽腔，後又吸收崑腔、皮黃等聲腔，形成一個包括高腔、低牌子、崑腔、亂彈的多聲腔劇種。劇目以高腔、亂彈為主，如《琵琶記》、《白兔記》、《拜月記》等。

36、祁劇

祁劇，又稱「祁陽戲」，流行於湖南祁陽、邵陽一帶，源出明代弋陽腔，聲腔以高腔為主，兼唱崑曲、彈腔。劇目有《目連傳》、《精忠傳》、《夫子戲》、《觀音戲》等。

37、湖南花鼓戲

湖南花鼓戲是對湖南各地花鼓、花燈戲的總稱，其中包括長沙花鼓、岳陽花鼓、常德花鼓、衡陽花鼓、邵陽花鼓等，它們各有不同的舞台語言，形成了各自的風格。花鼓戲的表演朴實、歡快、活潑，行當以小生、小旦、小丑為主，長於扇子的毛巾的運用。劇目有《打鳥》、《劉海砍樵》等。

38、粵劇

粵劇，流行於廣東、香港、東南亞等粵語語言區。形成於清初，由外地傳入的高腔、崑腔、皮黃、梆子等聲腔與當地民間音樂結合而成。音樂為板腔體、曲牌體兼用。劇目有《搜書院》、《關漢卿》等。

39、潮劇

潮劇，流行於廣東汕頭、福建南部及台灣等地區。主要受外地傳入在弋陽腔、崑腔及漢調的影響，形成於明代中葉，在劇目中保留了很多宋元作品，如《陳三五娘》、《掃窗會》、《蘆林會》等。

40、桂劇

桂劇，流行於廣西東北部及湖南南部地區，明末清初時形成，唱腔以皮黃為主，兼唱崑腔、高腔、吹腔等腔調。劇目有《搶傘》、《拾玉鐲》、《櫃中緣》等

41、彩調

彩調，原名「調子」或「採茶」，流行於廣西地區。在當地民間歌舞基礎上形成，已有近兩百年的歷史，1955年定名為「彩調」。其表演自由活潑，富於生活氣息。最為著名的劇目是《劉三姐》。

42、壯劇

壯劇，流行於廣西、雲南等壯族聚居區的戲曲劇種，分為南路和北路兩派。前者源於當地的「板凳戲」，主要劇目有《文龍與肖尼》；後者源於「雙簧戲」，主要劇目有《寶葫蘆》。

43、川劇

川劇，四川省地方劇種，流行於四川及其周邊地區。由崑腔、高腔、胡琴、彈戲、燈戲部分組成，各有其劇目。川劇唱腔高亢激越，表演詼諧幽默，富於生活氣息。主要劇目有傳統戲《玉簪記》、《柳蔭記》、《活捉王魁》等，新編戲《死水微瀾》、《變臉》、《金子》等。

44、黔劇

黔劇，流行於貴州省的地方劇種，由曲藝「文琴」發展而成，主要以揚琴為伴奏樂器，地方特色濃郁。劇目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。

45、滇劇

滇劇，流行於雲南及四川、貴州部分地區的地方劇種，形成於清末民初。由外來的絲弦、襄陽調和胡琴戲三種聲腔組成，經絲弦腔為主。劇目有《牛皋扯旨》、《闖宮》等。

46、傣劇

傣劇，流行於雲南省傣族聚居區，形成於清中葉，源於當地民間歌舞，並吸收京劇、滇劇的藝術營養而形成。以二胡為主要伴奏樂器，表演古樸，載歌載舞。劇目有《娥並與桑洛》等。

47、藏劇

藏劇，即流行於西藏、青海等藏族聚居區的戲曲劇種，用藏語演唱。形成於十七世紀，主要以佛教故事和民間傳說為表現內容。演員表演時多戴面具。表演分三部分，第一部分為開場，名為「頓」；第二部分為戲，稱為「雄」；第三部分為結束時的祝福，稱為「扎喜」。劇目以《文成公主》最為有名。

48、皮影戲

皮影戲，也叫「影戲」、「燈影戲」、「土影戲」。用燈光照射獸皮或紙板雕刻成的人物剪影以表演故事的戲劇。劇目、唱腔多同地方戲曲相互影響，由藝人一邊操縱一邊演唱，並配以音樂。中國影戲距今已有一千多年的歷史。由於流行地區、演唱曲調和剪影原料的不同而形成許多類別和劇種，以河北唐山一帶的驢皮影和西北的牛皮影最為著名。其中唐山皮影已發展成為具有精美的雕刻工藝、靈巧的操縱技巧和長於抒情的唱腔音樂的綜合藝術。

中國戲曲
1 、

中國戲曲，是一種綜合舞台藝術樣式。它的特點是將眾多藝術形式，以一種標准聚合在一起，在共同具有的性質中體現其各自的個性。這些形式主要包括：詩、樂、舞。詩指其文學，樂指其音樂伴奏，舞指其表演。此外還包括舞台美術、服裝、化妝等方面。而這些藝術因素在戲曲中都為了一個目的，即演故事；都遵循一個原則，即美。

2、

中國戲曲之特點，一言以蔽之，「謂以歌舞演故事也」（清末學者王國維語）。戲曲與話劇，均為戲劇之屬，都要通過演員扮演人物，運用對話和動作去表現一定長度的故事情節。所不同者，戲曲是運用音樂化的對話和舞蹈化的動作去表現現實生活的，即歌舞的手段。也即人們所熟知的「唱、念、做、打」。

3、

中國戲曲的表現生活，運用了一種「取其意而棄其形」的方式，如中國畫之寫意山水，用縱橫的筆勢去體現生活中一切美好的事物。所以，戲曲舞台上才有了紅臉的關羽，白臉的曹操；有了長歌當哭，長袖善舞；有了無花木之春色，無波濤之江河。

4、

中國戲曲作為一種舞台藝術，需要面對一個舞台之狹小與生活之博大的矛盾。戲曲並沒有象話劇那樣用「三一律」的原則對生活進行擠壓以便於表現。而是運用虛擬的手段，製造彈性的時空，又藉助於演員生動的表演和觀眾的想像與理解，來完成對闊大天地的描畫。所以，戲曲可以在明亮的燈光下製造出黑夜的假象，可以在空曠的舞台上馭馬行舟。

中國戲曲
1 、

中國戲曲，是一種綜合舞台藝術樣式。它的特點是將眾多藝術形式，以一種標准聚合在一起，在共同具有的性質中體現其各自的個性。這些形式主要包括：詩、樂、舞。詩指其文學，樂指其音樂伴奏，舞指其表演。此外還包括舞台美術、服裝、化妝等方面。而這些藝術因素在戲曲中都為了一個目的，即演故事；都遵循一個原則，即美。

2、

中國戲曲之特點，一言以蔽之，「謂以歌舞演故事也」（清末學者王國維語）。戲曲與話劇，均為戲劇之屬，都要通過演員扮演人物，運用對話和動作去表現一定長度的故事情節。所不同者，戲曲是運用音樂化的對話和舞蹈化的動作去表現現實生活的，即歌舞的手段。也即人們所熟知的「唱、念、做、打」。

3、

中國戲曲的表現生活，運用了一種「取其意而棄其形」的方式，如中國畫之寫意山水，用縱橫的筆勢去體現生活中一切美好的事物。所以，戲曲舞台上才有了紅臉的關羽，白臉的曹操；有了長歌當哭，長袖善舞；有了無花木之春色，無波濤之江河。

4、

中國戲曲作為一種舞台藝術，需要面對一個舞台之狹小與生活之博大的矛盾。戲曲並沒有象話劇那樣用「三一律」的原則對生活進行擠壓以便於表現。而是運用虛擬的手段，製造彈性的時空，又藉助於演員生動的表演和觀眾的想像與理解，來完成對闊大天地的描畫。所以，戲曲可以在明亮的燈光下製造出黑夜的假象，可以在空曠的舞台上馭馬行舟。
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戲曲網路名片
戲曲指的是中國傳統的戲劇。戲曲的內涵包括唱念做打，綜合了對白、音樂、歌唱、舞蹈、武術和雜技等多種表演方式，不同於西方將歌劇、舞劇、話劇。
目錄[隱藏]

釋義
戲曲的起源
戲曲的特點京劇
評劇
越劇
黃梅戲
淮劇
崑曲
豫劇
秦腔
戲曲的三大藝術特色戲曲音樂
報紙《戲曲》 釋義
戲曲的起源
戲曲的特點 京劇
評劇
越劇
黃梅戲
淮劇
崑曲
豫劇
秦腔
戲曲的三大藝術特色 戲曲音樂
報紙《戲曲》

戲曲（traditional opera）
戲曲中國六大戲曲劇種：京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇、秦腔
我國各民族地區的戲曲劇種，約有三百六十多種，傳統劇目數以萬計。中華人民共和國成立後又出現許多改編的傳統劇目，新編歷史劇和表現現代生活題材的現代戲，都受廣大觀眾熱烈歡迎。比較流行著名的劇種有：崑曲、粵劇、川劇、淮劇、晉劇、漢劇、湘劇、潮劇、閩劇、祁劇、莆仙戲、河北梆子、湖南花鼓、呂劇、花鼓戲、徽劇、滬劇等五十多個劇種。
[編輯本段]釋義
戲曲是中國傳統的戲劇形式。是包含文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及各種表演藝術因素綜合而成的。它的起源 歷史悠久，早在原始社會歌舞已有萌芽，在漫長發展的過程中，經過八百多年不斷地豐富、更新與發展，才逐漸形成比較完整的戲曲藝術體系。
[編輯本段]戲曲的起源
中國戲曲源遠流長，它最早是從模仿勞動的歌舞中產生的。
（一）先秦——戲曲的萌芽期。《詩經》里的「頌」，《楚辭》里的「九歌」，就是祭神時歌舞的唱詞。從春秋戰國到漢代，在娛神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞。從漢魏到中唐，又先後出現了以競技為主的「角抵」（即百戲）、以問答方式表演的「參軍戲」和扮演生活小故事的歌舞「踏搖娘」等，這些都是萌芽狀態的戲劇。
（二）唐代（中後期）——戲曲的形成期。中唐以後，我國戲劇飛躍發展，戲劇藝術逐漸形成。
（三）宋金——戲曲的發展期。宋代的「雜劇」，金代的「院本」和講唱形式的「諸宮調」，從樂曲、結構到內容，都為元代雜劇打下了基礎。
（四）元代——戲曲的成熟期。到了元代，「雜劇」就在原有基礎上大大發展，成為一種新型的戲劇。它具備了戲劇的基本特點，標志著我國戲劇進入成熟的階段。
[編輯本段]戲曲的特點

京劇

京劇女老生是中國戲曲曲種之一，發源於十九世紀中期的都城北京，並於清朝宮廷內得到了空前的繁榮。其腔調以西皮和二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹。清朝乾隆五十五年(公元1790年)，來自中國南方的四大徽班陸續進入北京。第一個進京的徽班是以唱「二黃」聲腔為主的「三慶」，由於其聲腔及劇目都很豐富，逐漸壓倒了當時盛行於北京的秦腔。許多秦腔班演員轉入徽班，形成徽秦兩腔的融合。隨後，另外三個徽班：「四喜」、「春台」和「和春」也來到北京，使盛行多年的昆劇逐漸衰落，昆劇演員也多轉入徽班。到了清朝道光年間湖北演員進京，帶來了楚調(漢調、西皮調)，在京師與徽班造成了西皮與二黃合流，形成所謂的「皮黃戲」。此時在京師里形成的皮黃戲，受到北京語音與腔調的影響，有了「京音」的特色。後來由於他們經常到上海演出，上海人就把這種帶有北京特點的皮黃戲叫做「京戲」，也叫「京劇」。又由於京劇在京師的迅速發展，使其藝術水平在中國戲曲中名列前茅，後來在全中國流行，所以也被稱為「國劇」。
京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近二百年的歷史。它是在徽戲和漢戲的基礎上，吸收了崑曲、秦腔等一些戲曲劇種的優點和特長逐漸演變而形成的。徽戲進京是在公元1790年（清乾隆五十五年），最早進京的徽戲班是安徽享有盛名的「三慶班」。隨後來京的又有「四喜」、「和春」、「春台」諸班，合稱「四大徽班」。
京劇的正式形成大約是道光二十年（1840年）以後的事，這時京劇的各種唱腔版式已初步具備，京劇的語言特點已經形成，在角色的行當方面已出現了新的變化，已擁有一批具有京劇特點的劇目，京劇第一代演員也已經出現：余勝三、張二奎、程長庚被稱為老生「三鼎甲」，此外還有老生演員兼京劇劇作家盧勝奎。程長庚是這一時期的代表人物，他在融合漢調、徽調並吸收崑曲加以改造和提高方面，比同時期的其他京劇演員作了更多的努力，對京劇表演藝術的形成貢獻很大，對後世京劇的發展影響起了很大的作用。
京劇音樂屬於板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統，所以京劇也稱「皮黃」。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調、高拔子和吹腔。京劇的傳統劇目約在一千多個，常演的約有三四百個以上，其中除來自徽戲、漢戲、崑曲與秦腔者外，也有相當數量是京劇藝人和民間作家陸續編寫出來的。京劇較擅長於表現歷史題材的政治和軍事斗爭，故事大多取自歷史演義和小說話本。既有整本的大戲，也有大量的摺子戲，此外還有一些連台本戲。
京劇角色的行當劃分比較嚴格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍套）七行，以後歸為生、旦、凈、丑四大行。
京劇形成以來，涌現出大量的優秀演員，他們對京劇的唱腔、表演，以及劇目和人物造型等方面的革新、發展做出了貢獻，形成了許多影響很大的流派。如老生程長庚、餘三勝、張二奎、譚鑫培、汪桂花芬、孫菊仙、汪笑儂、劉鴻聲、王鴻壽、余叔岩、高慶奎、言菊朋、周信芳、馬連良、楊寶森、譚富英、李少春等；小生徐小香、程繼先、姜妙香、葉盛蘭等；考勤武生俞菊笙、黃月山、李春來、楊小樓、蓋叫天、尚和玉、厲慧良等；旦角梅巧玲、余紫雲、田桂鳳、陳德霖、王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小雲、歐陽予倩、馮子和、小翠花、張君秋等、老旦龔雲甫、李多奎等；凈角穆鳳山、黃潤甫、何桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等；丑角劉趕三、楊鳴玉（原為昆丑，加入京班演出）、王長林、肖長華等。此外還有著名琴師孫佑臣、梅 田、徐蘭沅、王少卿、楊寶忠等；著名鼓師杭子和、白登雲、王燮元等。
經典劇目：
霸王別姬（梅派）、白蛇傳、定軍山、貴妃醉酒（旦角摺子戲）、群英會、借東風（須生）、玉堂春（程派）、九件衣、文昭關、望江亭、徐策跑城、轅門斬子、四郎探母、紅鬃烈馬（全部）鎖麟囊、探陰山、楊門女將、 文姬歸漢、羅成叫關、孟麗君、游上林（摺子戲）、趙氏孤兒、謝瑤環......

評劇

於清宣統元年（1909）年形成於唐山，故又名「唐山落子」。民國十二年（1923），創建該劇種的警世戲社在天津演出時，因其上演劇多有「懲惡揚善」、「警世化人」、「評古論今」之新意，納名宿呂海寰建議，改稱「評劇」；民國二十五年名伶白玉霜在上海拍影版《海棠紅》，新聞界將評劇之稱謂載於《大公報》，從此評劇的名字廣泛傳播於全國。 評劇源於冀東民間歌舞「秧歌」，秧歌是民間農歷新正花會活動中的主要形式之一，由雙人彩扮，對歌對舞，群體伴唱伴舞，鑼鼓擊節，嗩吶或絲竹配樂伴秦，以歌唱民間生活故事、歷史人物、四季風光為主要內容。
明、清兩代多有以唱秧歌為業者，所唱曲調以蓮花落為主。至清末，秧歌又汲取了樂亭皮影、鼓書等，遂演變成為具有冀東地方特色的「蹦蹦戲」。 蹦蹦戲初期為兩小戲（一旦一丑），有唱有白，載歌載舞；所演劇目有百種以上，有一定的故事情節和首尾貫穿的人物，以敘事體第三人稱為其主要特點。音樂上也是向板腔體過渡的形態。因蹦蹦藝人所唱曲調以蓮花落為主，並以竹板（節子板）擊節，故有蹦蹦戲與蓮花落之混稱。演出形式是先以群體合唱「四喜歌」開場，再引出正戲。 道光二十年（1840）後，農民以習蹦蹦戲謀生者日益增多，湧出了大批唱蹦蹦戲的藝人。由於藝人們各自所操的鄉土方言和活動地域的不同，遂形成了東、西、北三路蹦蹦戲。光緒六年至二十六年（1880-1990）間，出現了許多半職業和職業性的班社。班社中優秀的蹦蹦藝人在互相競爭中，又彼此交流，互相汲取，從而推動了蹦蹦戲不斷向前發展，將對口彩唱兩小戲推進到三小戲（即拆出戲）階段。 折出戲扮演者由三人稱轉化為第一人稱，劇本由說唱體演變為代言體，出現了分場式的小型劇目，表演上也開始有了簡單的腳色行當劃分，表演上除在一定程度上保持傳統秧歌舞蹈動作外，在一些劇目中開始引進模擬現實生活的寫實動作，同時也開始仿效大劇種的程式動作。但又不受嚴格的程式規范束縛，動作較為自由。
念白以唐山地方語言為基礎稍加韻化而成。音樂唱腔，初具板腔體樣式。有了慢板、二六板、小悲調、鎖板等；伴秦，以板胡為主，兼用嗩吶、笛子；擊節樂器甩掉了竹子板，改用棗木梆子並借用河北梆子鑼經，啟秦時以拉板胡者跺腳為令來指揮樂隊伴秦。舞台設施只置一桌二椅和"守舊"，別無他物。 折出戲劇目計有百餘種，大部分來源於兩小戲，或影卷、梆子劇本。另一部分則是依據民間現實生活、時事傳聞、古今傳奇、歷史小說、子弟書鼓詞等編寫而成。在折出戲時期，清光緒三十四年，由於光緒、慈禧的相繼逝世，清政府下令百日內禁止娛樂活動，致使蹦蹦戲各班社處於癱瘓狀態，多有解體。同年秋，一些藝人成立了慶春社。為防止當局禁演，遂仿照大戲模式對折出戲進行全面改造，大量汲取了梆子板式和鑼鼓，使蹦蹦戲具有了大型劇種的雛型。改革後的蹦蹦戲，定名為「平腔梆子戲」。 宣統元年，唐山興盛了永盛茶園，邀請慶春社做開業演出，深受廣大工人及觀眾的熱烈歡迎，從此慶春社在唐山站住了腳跟。為鞏固蹦蹦戲在城市中的陣地，班社藝人奮力趕寫趕排新戲，至民國元年，創作、改編、移植的大型劇目已達三十餘部，與此同時，也健全了表演行當，完善了唱腔板式和伴秦體制，從而使蹦蹦戲具有了嶄新的藝術風貌。至此，孕育在秧歌母體中的民間小戲，終於在民國初年以新的姿態脫穎而出，時人稱其為唐山落子，後定名為評劇。 《楊三姐告狀》、《安重根刺伊騰博文》等現代戲面對社會現實生活，以時事新聞為題材，在當時很有影響。 1949年10月1日，中華人民共和國成立後，在黨的「百花齊放，推陳出新」的方針指引下，評劇呈現了一派繁榮景象；有許多省、市、自治區組建了評劇藝術團體，至此，評劇一躍而成為全國性的大劇種。 《楊三姐告狀》又名《槍斃高佔英》。根據真人真事編劇。寫民國七年，富紳富貴章之子高佔英娶貧女楊二姐為妻，高流氓成性，與其大嫂裴氏、五嫂金玉通姦。二姐勸夫改邪歸正，高便懷恨在心。姦夫淫婦合謀，害死二姐。三姐楊玉娥在弔孝中發現疑點，乃赴灤縣告狀，縣官受賄，致使三姐敗訴。三姐不服，上告直隸總廳（天津），斗爭終於勝利。高佔英伏法遭槍決。 此劇民國八年（1919）首演於哈爾濱慶豐劇院。劇本首載1929年誠文信書局出版的《評戲大觀》；中國戲劇出版社1957年12月出版的《成兆才劇本選集》亦收此劇。 《花為媒》故事見《聊齋志異－寄生》。寫王俊卿與表姐李月娥互相愛慕，但月娥父堅不允婚，俊卿相思成病。媒婆阮媽另選張五可，並定計花園相親。張、王一見鍾情。迎娶之日，月娥母趁丈夫外出，亦將月娥送至王家，俊卿遂娶二妻。 此劇民國三年（1914）由慶春平腔梆子班首演於唐山盛茶園。後收入《評劇大全》第2集。 越劇名劇玉蜻蜓評劇表演藝術家有新鳳霞、趙麗蓉等。

越劇

它的前身是流行於浙江嵊縣一帶的「落地唱書」，至三十年代逐步發展成為「女子紹興文戲」。
四十年代初女子越劇在上海蓬勃發展，在藝術上吸取了昆劇、話劇的營養，逐漸成熟。以尹桂芳、徐玉蘭、王文娟、袁雪芬為代表的老一輩藝術家，較早地受到了中國共產黨的關懷，在體制和藝術上進行了大膽的改革，新編越劇《祥林嫂》的演出是越劇發展史上的「里程碑」。正是這批老藝術家的勇於改革、積極創新，在繼承傳統的基礎上，根據自身的條件，博採眾長，創造了自己獨特的風格，逐漸形成了各具藝術特色的越劇流派。
新中國成立以來，在黨的文藝方針指引下、越劇進入了一個大發展的黃金時期，創作出了《梁山伯與祝英台》、《紅樓夢》、《西廂記》，在國內外都獲得巨大聲譽，《情探》《追魚》《春香傳》《孟麗君》《孔雀東南飛》《何文秀》《沙漠王子》《九件衣》《玉蜻蜓》等成為優秀保留劇目，其中《梁山伯與祝英台》《情探》《追魚》《碧玉簪》《紅樓夢》還被攝成電影等打批優秀劇目。
八十年代中期，浙江小百花越劇團在杭州成立，隨之，浙江出現了令人矚目的「小百花」現象。一大批優秀「小百花」如雨後春筍脫穎而出。如梅花大獎獲得者茅威濤，梅花獎得主周雲鵑、吳鳳花等，他們又代表了新一代的越劇藝人，在百花園里競相綻放，預示著越劇事業的進一步繁榮與發展。
主要劇院劇團有上越、浙百、紹百、芳華、南越等

黃梅戲

黃梅戲《紅樓夢》是安徽的主要地方戲曲劇種。黃梅戲原名「黃梅調」或「採茶戲」，是十八世紀後期在皖、鄂、贛三省毗領地區形成的一種民間小戲。其中一支逐漸東移到以安徽省懷寧縣為中心的安慶地區，與當地民間藝術相結合，用當地語言歌唱、說白，形成了自己的特點，被稱為「懷腔」或「懷調」。這就是今日黃梅戲的前身。
在劇目方面，號稱「大戲三十六本，小戲七十二折」。大戲主要表現的是當時人民對階級壓迫、貧富懸殊的現實不滿和對自由美好生活的嚮往。如《蕎麥記》、《告糧官》、《天仙配》等。小戲大都表現的是農村勞動者的生活片段，如《點大麥》、《紡棉紗》、《賣斗籮》。
解放以後，先後整理改編了《天仙配》、《女駙馬》、《羅帕記》、《半把剪刀》、《趙桂英》、《慈母淚》、《三搜國丈府》、《九件衣》等一批大小傳統劇目，創作了神話劇《牛郎織女》、歷史劇《失刑斬》、現代戲《春暖花開》、《小店春早》、《蓓蕾初開》。其中《天仙配》、《女駙馬》和《牛郎織女》相繼搬上銀幕，在國內外產生了較大影響。嚴鳳英、王少舫、吳瓊、馬蘭、楊俊、韓再芬是黃梅戲的著名演員。
劇團主要有安徽省黃梅劇團、安慶黃梅劇團、湖北省黃梅劇團

淮劇

淮劇《牙痕記》淮劇，又名江淮戲，流行於江蘇、上海和安徽部分地區。淮劇是距今已在二百餘年的老劇種，早在清代中葉，江蘇鹽阜（鹽城和阜寧）、清淮寶（淮安和寶應）一帶流行著一種由家民號子和田歌雷雷腔、栽秧調發展而成的說唱形式門嘆詞，形式為一人單唱或二人對唱，僅以竹板擊節。後與蘇北民間酬神的香火戲結合，稱為江北小戲。之後，又受徽劇和京劇的影響，在唱腔、表演和劇目等方面逐漸豐富，形成淮劇。淮劇語言是以今建湖縣的方言為基調，經過戲曲化而形成的一種舞台語言。淮劇語言在長期的實踐中逐步形成了20個韻部。淮劇的唱腔音樂屬板腔體，以[淮調]、[拉調]、[自由調]為三大主調。[淮調]高亢激越，訴說性強，大多用於敘事。拉調委婉細膩，線條清新，適用於抒情性的場景；[自由調]旋律流暢，可塑性大，具有綜合性的表現性能。圍繞三大主調而派生出來的一些曲調，如一字腔、葉字調、穿十字、南昌調、下河調、淮悲調、大悲調等。淮劇《一江春水向東流》
淮劇的伴奏樂器、管弦樂有二胡、三弦、揚琴、笛、嗩吶等，打擊樂器有扁鼓、蘇鑼、鐃鈸、堂鼓等。打擊樂在香火戲鑼鼓基礎上吸收麒麟鑼、鹽阜花鼓鑼等民間鑼鼓演變而成。
淮劇的經典劇目：早期有生活小戲和大戲「九蓮十三英」（即《秦香蓮》、《藍玉蓮》等9本帶「蓮」字的戲和《王二英》、《顧鳳英》（牙痕記）《蘇迪英》等13本帶「英」字的戲）；淮劇傳統經典劇目有《孟麗君》、《牙痕記》（又名《安壽保賣身》）、《玉杯緣》、《嫁衣血案》（又名《九件衣》）、《打碗記》、《啞女告狀》、《恩仇記》、《櫃中緣》、《白蛇傳》、《岳飛》、《千里送京娘》、《狀元袍》、《官禁民燈》以及清宮戲《藍齊格格》等頗有影響。
上海淮劇團為以《金龍與蜉蝣》為標志，都市新淮劇的旗號在戲劇界引起很大凡響。當今 江蘇省淮劇團創作的精品工程淮劇現代戲《太陽花》、《一江春水向東流》、《孟麗君》也深受觀眾喜愛；《金色的教鞭》、《小豆庄風情》 被拍成電影。

崑曲

崑曲牡丹亭崑曲是我國的古老劇種，約在元末明初形成於江蘇崑山一帶，又稱「崑山腔」。明代嘉靖時期傑出的戲曲音樂家魏良輔，對崑山腔進行了重大改革。他吸收了南曲諸種唱腔和金元北曲中的音律唱法，以及江南的民間小曲等多種藝術成分，創造出一種輕柔委婉的「水磨腔」。與選氏同時的劇作家梁辰魚專為崑山腔編寫了《浣紗記》一劇，演出後轟動江南，並迅速流行全國。明末清初，崑曲一度繁榮，在藝術上更加精緻完美，成為一個具有全國影的劇種。至乾隆時期，崑曲藝術被統治階級所掠奪，內容趨向宮廷化，以致脫離人民群眾而漸衰落，到解放前夕，已瀕臨奄奄一息的境地。解放後，崑曲在劇本．唱詞。唱腔等方面進行了改革，力求通俗易懂。1956年浙江省昆蘇劇團赴京成功地演出了《十五貫》，轟動全國。1957年根據周總理的指示，建立了北方崑曲劇院。崑曲這個古老的劇種，又煥發出藝術的青春。
崑曲已有五百年以上的歷史，形成了一套完整的表演體系和獨特的聲腔系統。它的劇目豐富，劇本文詞典雅華美，文學性較高。發音，吐字講究四聲，嚴守格律、板眼。崑曲曲調是曲牌體，每出戲由成套曲牌構成。唱腔圓潤柔美，悠揚徐緩。表演細膩，身段動作和歌唱緊密結合，舞蹈性很強。伴奏樂器主要是笛子，有時也用三弦、笙、嗩吶等。
明代中葉，崑曲向北方流傳，經許多藝人的努力，將崑曲和北方地區語言相結合，形成了「北昆」；原來流行於江，浙一帶的崑曲，則被稱為「南昆」。；比昆的演出武戲較多，表現風棚U健豪放；南昆則注重音韻吐字和細膩做工，比較清婉纏綿。崑曲在中國戲曲史中佔有重要的地位，它對京劇和湘劇、川劇等地方劇種的形成和發展都有過直接的影響。 豫劇

豫劇

陝西省咸陽豫劇團成立於一九五二年,迄今已逾五十年歷史,是陝西省具有較高影響的地市級專業藝術表演團體,國有全民...豫劇,原稱「河南梆子」,也叫「河南高調」,因為河南省簡稱「豫」,解放後定名為豫劇。是河南省的主要劇種之一。 豫劇傳統劇目有六百多出。著名演員有常香玉、牛得草等，代表劇目有《穆桂英掛帥》《紅娘》《七品芝麻官》《花木蘭》《朝陽溝》等。

秦腔

又稱亂彈，是中國戲曲曲種之一，源於西秦腔，如今流行於中國西北地區的陝西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地。又因其以棗木梆子為擊節樂器，所以又叫「梆子腔」，俗稱「桄桄子」（因其以梆擊節時發出「恍恍」聲得名，陝西話發音尤為妙），是中國戲曲四大聲腔中最古老、最豐富、最龐大的聲腔體系。秦腔創造了中國戲曲音樂中板式變化的結構方法，是最早的板腔體聲腔，也是梆子腔(亂彈)系統的母體。現在北方各地梆子戲雖然風格與秦腔有很大不同，但在音調和伴奏上都保持著共同的特徵。
[編輯本段]戲曲的三大藝術特色
綜合性、虛擬性、程序性——
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（一）綜合性 中國戲曲是一種高度綜合的民族藝術。這種綜合性不僅表現在它融匯各個藝術門類（諸如舞蹈、雜技等）而出以新意方面，而且還體現在它精湛涵厚的表演藝術上。各種不同的藝術因素與表演藝術緊密結合，通過演員的表演實現戲曲的全部功能。其中，唱、念、做、打在演員身上的有機構成，便是戲曲的綜合性的最集中、最突出的體現。唱，指唱腔技法，講求「字正腔圓」；念，即念白，是朗誦技法，要求嚴格，所謂「千斤話白四兩唱」；做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演中的武打動作，是在中國傳統武術基礎上形成的舞蹈化武術技巧組合。這四種表演技法有時相互銜接，有時相互交叉，構成方式視劇情需要而定，但都統一為綜合整體，體現出和諧之美，充滿著音樂精神（節奏感）。中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的富有形式美的戲劇形式。
（二）虛擬性 虛擬是戲曲反映生活的基本手法。它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現實環境或對象，鷂子翻身-《太陽花》報警藉以表現生活。中國戲曲的虛擬性首先表現為對舞台時間和空間處理的靈活性方面，所謂「三五步行遍天下，六七人百萬雄兵」、「頃刻間千秋事業，方丈地萬里江山」，「眨眼間數年光陰，寸柱香千秋萬代」這就突破了西方戲劇的「三一律」與「第四堵牆」的局限。其次是在具體的舞台氣氛調度和演員對某些生活動作的模擬方面，諸如刮風下雨，船行馬步，穿針引線，等等，更集中、更鮮明地體現出戲曲虛擬性特色。戲曲臉譜也是一種虛擬方式。中國戲曲的虛擬性，既是戲曲舞台簡陋、舞美技術落後的局限性帶來的結果，也是而且主要是追求神似、以形寫神的民族傳統美學思想積淀的產物。這時一種美的創造。它極大地解放了作家、舞台藝術家的創造力和觀眾的藝術想像力，從而使戲曲的審美價值獲得了極大的提高。
（三）程序性 程序是戲曲反映生活的表現形式。它是指對生活動作的規范化、舞蹈化表演並被重復使用。程式直接或間接來源於生活，但它又是按照一定的規范對生活經過提煉、概括、美化而形成的。此中凝聚著古往今來藝術家們的心血，它又成為新一代演員進行藝術再創造的起點，因而戲曲表演藝術才得以代代相傳。戲曲表演中的關門、推窗、上馬、登舟、上樓，等等，皆有固定的格式。除了表演程式外，戲曲從劇本形式、角色行當、音樂唱腔、化妝服裝等各個方面，都有一定的程式。優秀的藝術家能夠突破程式的某些局限，創造出自己具有個性化的規范藝術。程式是一種美的典範。

戲曲音樂

是中國戲曲中的音樂部分,包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂。其中以唱腔為主，有獨唱、對唱、齊唱和幫腔等演唱形式，是發展劇情、刻畫人物性格的主要表現手段。唱腔的伴奏、過門和行弦起托腔保調、襯托表演的作用。開場、過場和武場所用的打擊樂等則是喧染氣氛、調節舞台節奏與戲曲結構的重要因素。
戲曲音樂是中國戲曲這種綜合了戲劇、音樂、表演、雜技、舞美等多種藝術手段為一體的綜合藝術的重要組成部分，可以集中地表現戲劇的內容，也是區分不同劇種的主要標志。
戲曲音樂的發展歷史悠久，漢代的民歌、百戲音樂，唐代的歌舞音樂和宋代說唱藝術音樂是其發展的基礎。
戲曲音樂的結構主要有兩種形式：
1、曲牌體（又稱聯曲體）。即各種曲牌根據唱腔設計的需要進行聯綴的套曲形式。其中包括散-慢-快-散的板式變化；
2、板腔體（也稱板式變化體），包括基本板式、附屬板式和各種腔調等。
[編輯本段]報紙《戲曲》
《戲曲》， 戲曲史論期刊。民國二十一年(1942)1月1日創刊，上海曲學叢刊社出版，趙景深、庄一拂編輯，沈衡逸、唐秉熙發行。月刊，三十二開本。該刊是曲學叢刊之一種，系戲曲理論刊物之一，主要發表研究宋元明清戲劇，包括南戲、雜劇、散曲、傳奇、亂彈等方面的學術論文。創刊號的編後語說道：「純粹談崑曲和戲曲史的學術性戲劇刊物，可說是從來不曾有過。過去劇學月刊水準較高，但也花部與雅部並重。現在我們的戲曲月刊，專談崑曲和戲曲史，可說是一種創舉。」內容包括：一、崑曲譜曲和演唱藝術研究。有朱堯文的《譜曲法》、《崑曲聲調之今昔》，管際安的《崑曲工譜四聲陰陽賂說》、《度曲雜說》，以及周貽白的《崑曲聲調之今昔》，比較《游園》各譜，更有趣味。曲譜有《販馬記》和《綉儒記》，前者是內廷供奉的秘本，後者是向各藏曲家匯集的藏本，計有二十八出之多，不易見到。二、古典戲曲史料輯佚，有譚正壁的《宋元戲劇與宋元話本》、宋瑞捕的《元明雜劇穿關考》、馮沉君的《南戲拾遺補》、葉德均的《地方誌與戲曲家傳記》等。三、古典戲曲劇目考釋。有庄一拂的《古今雜劇東同韻存目》、《古今雜劇傳奇江陽韻存目》，錢南揚的《西廂記雜劇校釋序》，趙景深的《散曲集叢七種》，彭子儀的《介紹孤本之明雜劇》，譚正壁的《宋金雜劇院本與元明雜劇》等。此外還有管際安的《度曲歌訣》和吳柏用的《對於度曲之趣興》，均是談曲佳文。趙景深還就此書為他自己的《元人雜劇輯逸》補正，宋瑞槐就此書研究元明雜劇的穿關。錢南揚根據《南詞所譜》輯出《墨憨齋詞》譜，兼校《九宮正始》，葉德均《談元曲選》後寫下了重要的64L記》。該刊第三輯是吳梅逝世三周年的紀念特輯。刊載了他的遺像、手跡、年譜、著述考略、別傳等。徐益藩、梁理、徐調字、鄭逸梅、浦江清、李一平等撰文悼念。此外還有《一年來上海曲社的動態》，並發表內廷演出秘本如《販馬記》、《綉懦記》等。主要撰稿人有：趙景深、朱堯文、庄一拂、譚正壁、吳梅、鄭逸梅、管際安、邵蘿士、徐調字、魏如晦、胡山源、鄭振擇、周貽白、傅東華、葉德均、錢南揚、浦江清、俞平伯等。另設有《戲曲信箱》，專答各地讀者提出的問題。民國三十一年5月停刊。共出五期。[1]

F. 有首歌女的唱的歌當中有「嗚」這個調,這是什麼歌

古箏曲 春江花月夜 漁舟唱晚 漢宮秋月 暗香 箏緣-中國古曲之高山流水 真的好想你 梁祝 瀏陽河 廣陵散 帝女花 古箏名曲漁舟唱晚之梁祝 九九女兒紅 古箏名曲漁舟唱晚之禪院鍾聲 箏派名家-古箏流派大全之雪山春曉 古箏名曲漁舟唱晚之高山流水 難忘金宵 伯牙吊子期 採茶歌 紡織忙 廣陵散序 讓我輕輕地讓我輕輕地告訴你 茉莉芬芳 平湖秋月 戰台風 豐收鑼鼓 箏派名家-古箏流派大全之翡翠登潭 霧里看花 春到湘江 並蒂花之夢幻曲 井崗山上太陽紅 出水蓮 說句心裡話 洞庭新歌 古箏名曲漁舟唱晚之出水蓮 女人花 流水行雲 寒鴉戲水 上樓 洞庭魚米鄉 三百六十五里路 月夜情歌 梅花三弄 東海漁歌 雪山春曉 茉莉花 紫竹調 枉凝眉 旱天雷 夢里水鄉 妝台秋思 西江月 陸游與唐琬 上海灘 柳青娘 箏派名家-古箏流派大全之伊犁河畔 昭君怨 櫻花 孟姜女 浪淘沙 偏偏喜歡你 西廂詞 美女思鄉 黔中賦 望月 雲慶 三潭印月 北進宮 魯箏第一大套曲 月光下的鳳尾竹 平沙落雁 新鴛鴦蝴蝶夢 丹鳳點頭·亂插花 月兒高 慶豐收 知音 粉紅蓮 流水 蕉窗夜雨 獨角戲 明月千里寄相思 秦桑曲 汨羅江幻想曲 高山流水 建昌月 紅星照我去戰斗 擠奶舞曲 二泉映月 但願人長久 彝族舞曲 漢江韻 一點紅 別亦難 箏派名家-古箏流派大全之林沖夜奔 草原英雄小姐妹 童年 雨蝶 秋芙蓉 箏緣-中國古曲之出水蓮 憶故人 瑤族舞曲 幸福渠水到俺村 綉金匾 中秋月 山村變了樣 我只在乎你 箏緣-中國古曲之月兒高 大悲咒 小城故事 把悲傷留給自己 一點金 風含情水含笑 下樓 錦上添花 鶯囀黃鸝 大八板（輕六調） 愛拼才會贏 雙星恨 飄雪 秋風詞 綉荷包 西楚霸王 箏派名家-古箏流派大全之鬧元宵 井岡山上太陽紅 擠牛奶 草原上升起不落的太陽 箏派名家-古箏流派大全之打雁 又見炊煙 箏派名家-古箏流派大全之崖山哀 賣報歌 酒干倘賣無 箏派名家-古箏流派大全之海蘭江畔慶豐收 伊犁河畔 寄生草 綠島小夜曲 崖山哀 採茶撲蝶 天涯歌女 洪湖水浪打浪 風中的承諾 北國之春 蘇武牧羊 戰風台 小河淌水 烏蘇里船歌 鳳翔歌 草原之夜 和番 三月里的小雨 漫漫人生路 送別 九九艷陽天 祈禱 愛你一萬年 迎春舞曲 南泥灣 長安八景 逝去的諾言 步步高 木卡姆散序與舞曲 香山射鼓 蘭花草 在那桃花盛開的地方 輕輕地告訴你 長大後我就成了你 中華民謠 我的中國心 月朦朧鳥朦朧 四季歌 摘下滿天星 小白楊 想和你一起吹吹風 明明白白我的心 蒙古人 四段錦 人間第一情 愛多一次痛多一次 今宵多珍重 最真的夢 蘇武思鄉 味道 東方之珠 銀河碧波 把根留住 祝你平安 遠方的客人請你留下來 開扇窗 沂蒙頌 鐵馬吟 燈月交輝 清江放排 武俠帝女花 珠穆朗瑪 再見大別山 人說山西好風光 變心的翅膀 忘不了 秋思曲 倚秋 海韻 岳飛 風擺翠竹 打雁 浪花里飛出歡樂的歌 黃河魂 秋夜思 南海姑娘 秋思幻想曲 你我的愛只能擦肩而過 陽關三疊 粉蝶採花 小紅花 蘭花花 痴痴的等 醉美酒 金韻十月秋 煙雨斜陽 春澗流泉 小桃紅 宮姬 搖籃曲 故鄉情 溟山 離弦 淚的小花 深閨怨 悲傷 礁石嗚琴 星 姑蘇風光 倒騎驢 思緒 四合如意 陳杏元落院 垂楊柳 春雨未晴 楊翠喜 雙聲恨 大八板 我屬於中國 杜宇魂 南進宮變奏曲 翡翠登潭 怨紅 曲牌聯奏 鴻雁捎書 餓馬搖鈴 德福詞 單點頭亂插花 海蘭江畔慶豐收

G. 有關越劇的一些知識

越劇，中國第二大劇種，有第二國劇之稱，在國外被稱為「中國歌劇」。發源於浙江嵊州，發祥於上海，繁榮於全國，流傳於世界，在發展中汲取了崑曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成，經歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變。

越劇長於抒情，以唱為主，聲音優美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；多以「才子佳人」題材為主，藝術流派紛呈，公認的就有十三大流派之多。主要流行於：上海、浙江、江蘇、福建、江西、安徽等廣大南方地區，以及北京、天津等大部北方地區。

被公認的越劇流派有十三個，即袁雪芬派、范瑞娟派、尹桂芳派、傅全香派、徐玉蘭派、戚雅仙派、王文娟派、陸錦花派、畢春芳派、張雲霞派、呂瑞英派、金采風派、張桂鳳派。

(7)上海小梅花越劇團清唱擴展閱讀

越劇服飾的發展

越劇在小歌班初期，戲中角色的穿戴大多數借用生活中的衣衫、長袍、褂，扮官宦的也有用廟里的神像蟒袍。後來向紹興大班行頭主租用戲裝，放在篾簍里，挑著走村跑鎮，這是越劇最早出現的衣箱形式。

20世紀20至30年代紹興文戲時期，受上海京劇衣箱制度影響，主要演員和群眾演員的服裝開始分開。主要演員穿「私彩行頭」，由主要演員負責添置；一般演員及龍套、宮女等群眾演員，穿「堂中行頭」。

越劇服裝設計開始於1943年，服裝風格講究輕柔、淡雅、清麗，後來成為我國戲曲服裝中另一種服裝風格樣式。

古裝衣是越劇的特色服裝，在劇中年輕女子和中年婦女經常穿戴。上衣有水袖或本色連袖，外加雲肩或飄帶；長裙上搭配有短裙、或中裙、佩、腰帶、玉飾。短、中、長裙又有折襇和無折襇之分。按身份不同，古裝衣又分為仕女衣、民間衣、宮裝衣。其特點是裙長衣短，胸腰收緊，形體分明。

H. 越劇總共有多少個流派

越劇流派包括劇目、唱、念、做等各種藝術因素，集中體現在所塑造的典型藝術形象中，其中，唱腔所具有的獨創性最強，特點最突出，影響也最大，因此人們稱之為流派唱腔。越劇的流派唱腔由專曲調和唱法兩大部分組成，在曲調的組織上，各派通過旋律、節奏以及板眼的變化形成各自的基本風格，在演唱方法上則通過發聲、音色以及潤腔裝飾的變化形成不同的韻味美。然而，唱腔雖然重要，流派卻並非僅指唱腔，更包含舞台表屬演藝術等多重內容。旦角:袁派、呂派、傅派、王派、戚派、張雲霞派、金派 小生：范派、陸派、尹派、徐玉蘭派、畢派 老生：張桂鳳派、吳派、徐天紅

I. 劉如曾的人物經歷

1942年就讀於上海國立音樂學院理論作曲系，課余曾為話劇配樂，肄業。1945年參加雪聲劇團，為《月光曲》一劇寫了兩首主題歌，在劇中貫串使用；在樂隊中還增加了鋼琴，由他彈琴伴奏。1946年8月再次到雪聲劇團擔任作曲，從此投身於越劇改革事業。在《樂園思凡》中嘗試運用了中西混合樂隊，接著為《凄涼遼宮月》、《鳳簫相思》、《洛神》、《女賊》等劇作曲。
1947年1月雪聲劇團暫告解散後，轉入東山越藝社。
1947年，劉如曾加入上海百代唱片公司，從事流行歌曲創作，作品溫柔婉約，中西融合。以劉今和金流為其筆名，先後創作了《女神》、《晚安曲》、《自君別後》、《騎馬到松江》、《春來人不來》、《明月千里寄相思》等歌曲，享譽歌壇。
1948年，為越劇影片《祥林嫂》作曲，伴奏全部用管弦樂隊。同年為已恢復的雪聲劇團作曲，在《珊瑚引》(田漢編劇)演出時，對樂隊進行了重大改革，全部使用民樂，樂器用了4隻琵琶，還用了三弦、鳳凰簫、笛子等，增強了表現力，受到各越劇團及其他劇種的重視。同時還教樂隊識簡譜。
1949年7月至9月，參加上海市軍管會文藝處舉辦的地方戲劇研究班，與老藝人結合，挖掘、收集、整理、介紹越劇早期老調。
1950年初為越劇影片《相思樹》作曲，與袁雪芬合作創造出[男調]新腔。以後為合作、東山、芳華等越劇團和滬劇作曲。
1951年8月到上海戲劇專科學校(上海戲劇學院前身)歌舞劇科任教。
1952年，劉如曾為華東戲曲研究院的《梁山伯與祝英台》編曲，榮獲第一屆全國戲曲觀摩演出大會音樂創作獎，以及文化部頒發的個人獎。1953年，該劇改編成電影，劉如曾負責彩色影片《梁山伯與祝英台》的音樂，翌年該片獲捷克斯洛伐克卡羅維發利舉行的第8屆國際電影節「音樂片獎」。
1955年為越劇《西廂記》編曲，與袁雪芬合作在音樂語言的創新方面作了大膽的嘗試。同年參加「中國越劇團」赴德意志民主共和國和蘇聯訪問演出。
1959年為袁雪芬主演的《秋瑾》編曲。
1962年為袁雪芬主演的《祥林嫂》編曲。
1978年負責彩色寬銀幕越劇影片《祥林嫂》的音樂。
劉如曾還參加了滬劇《星星之火》、戲曲片《羅漢錢》（與董源合作）、滬劇《金達萊》、《王貴與李香香》滬劇《璇子》創作的主題歌，越劇《西廂記》、越劇《血染深宮》譜曲、揚劇《偷詩》、錫劇《六里橋》、京劇《智取威虎山》、昆劇《長生殿》、淮劇《滿江紅》.........的音樂創作，並多次獲獎。 在1992年中國戲曲音樂學會舉辦的首屆中國戲曲音樂評獎中，獲得唯一的特別獎。1992年10月，上海戲劇學院、上海越劇院、上海文化發展基金會、上海人民廣播電台等單位聯合舉辦了「劉如曾戲曲音樂作品專場」，演唱了他新創作的清唱劇《祥林嫂》和一些代表作的片斷。1994年2月，獲上海寶鋼高雅藝術特別榮譽獎。
曾任中國音樂家協會創作委員會委員、民族音樂委員會委員、劇協上海分會常務理事兼民族音樂委員會副主任和戲曲音樂組組長、藝委會委員、上海市文聯委員、上海市第二、三、四、五屆人民代表、上海市第五、六屆政治協商委員會委員。
1999年11月22日，劉如曾因心臟病突發，逝世於上海，享年81歲。