北國梅花扇面

1. 宋代扇面主要品種是什麼

宋代扇面繪畫題材廣泛,包括花鳥蟲魚、山水、人物等題材,畫家在扇面上留下了豐富多彩的藝術珍品。宋代的扇面繪畫藝術為中國畫注入了一股自然、清新、活潑的藝術氣息。扇子與書法、繪畫、設計等多種藝術形式融合,發展成為多彩的藝術,而扇面繪畫藝術更是中國繪畫中的一個重要類別,成為中國傳統藝術中的一朵奇葩。

扇面就是扇子形狀的一個面，在幾何上是這樣定義何為扇形的：一條弧和經過這條弧兩端的兩條半徑所圍成的圖形叫扇形，那麼扇面是不是就是一個扇形的面呢？這樣定義就有點過於狹隘了。現多指為書畫作品的一種形式，分為摺扇和團扇。

扇面可以分為以下兩種：
摺扇面
摺扇一名「折疊扇」，又名「聚頭扇」。摺扇收則折疊，用則撒開，故又稱「撒扇」。摺扇產生時間雖較遲，其重要性卻極大。它攜帶方便，出入懷袖，扇面書畫、扇骨雕琢，是文人雅士的寵物，所以又有「懷袖雅物」的別號。

團扇面
團扇又稱「紈扇」「宮扇」，因形似圓月，且宮中多用之，故稱。團扇邊框及柄以竹製，扇面用潔白的絲娟，上畫山水樓台、草蟲花鳥等。早期多為圓形，後乃有長圓、扁圓、梅花、葵花、海棠等樣式。多為唐代女性隨身佩帶，精巧雅緻具有很高的美學欣賞價值。自漢代至北宋是紈扇，扇的盛行時期。四川及蘇、杭的紈扇，製作最精、歷史也最悠久。

2. 題梅詩一首，請大家翻譯一下，說說中心思想感情，我要譯文譯文，謝謝大家

2018年11月份，已是寒冬。得到了好兄弟文才送我的一幅扇面，我非常喜歡，所以題詩一首，以表感激之情。冬天來了，梅花伴著寒氣從北國開到了江南。歷經風吹霜打，雪落枝頭仍然不減風姿。還沒有欣賞到丹青妙筆對梅花絕色的描繪，我好像就已經聞到梅花的香氣，醉倒在這圖畫中的梅花鄉了。
中心思想：（個人見解）
1.對自己的友人文才兄的感激之情
2.對這幅梅花扇面的喜愛之情
3.對梅花高潔傲岸，不屈不折的品質的贊嘆
4.自己也要做一個像梅花一樣不畏嚴寒，志趣高潔的人。

3. 常見扇面形式有哪些

扇面的分類
分類依據
從形制上分，又有圓形叫團扇（紈扇）和折疊式的叫摺扇。從材質上分，又可分為紙質扇面、絹質扇面、竹木質扇面和其他材質扇面（如現代工藝的24K純金扇面等等）。
摺扇面
摺扇一名「折疊扇」，又名「聚頭扇」。摺扇收則折疊，用則撒開，故又稱「撒扇」。摺扇產生時間雖較遲，其重要性卻極大。它攜帶方便，出入懷袖，扇面書畫、扇骨雕琢，是文人雅士的寵物，所以又有「懷袖雅物」的別號。 明代是摺扇流行的開始，清代是摺扇大發展的時期，摺扇扇面少數用絹，多數用紙裱糊，便於書畫創作；
團扇面
團扇又稱「紈扇」「宮扇」，因形似圓月，且宮中多用之，故稱。團扇邊框及柄以竹製，扇面用潔白的絲娟，上畫山水樓台、草蟲花鳥等。早期多為圓形，後乃有長圓、扁圓、梅花、葵花、海棠等樣式。多為唐代女性隨身佩帶，精巧雅緻具有很高的美學欣賞價值。自漢代至北宋是紈扇，扇的盛行時期。四川及蘇、杭的紈扇，製作最精、歷史也最悠久。

4. 扇面畫梅花的寓意是啥

喜歡高雅

5. 京劇大師梅蘭芳在開唱《貴妃醉酒》前，等的一把扇子是什麼扇子

是當時
王星記
為他定製的一把扇子，這把扇子採用彩繪
泥金工藝
，扇面為一邊梅花，一邊牡丹。
梅蘭芳
在經常在王星記定製扇子，而且自己也很喜歡收集名扇。

6. 扇面有【】【】兩種

扇面
網路名片
顧名思義，扇面就是扇子形狀的一個面，在幾何上是這樣定義何為扇形的：一條弧和經過這條弧兩端的兩條半徑所圍成的圖形叫扇形，那麼扇面是不是就是一個扇形的面呢？這樣定義就有點過於狹隘了。

目錄

簡介
歷史淵源
扇面的分類分類依據
摺扇面
團扇面
扇面的創作
名品鑒賞《豆花蜻蜓圖》
《枇杷山鳥圖》
《早朝圖》
《蘭亭圖》
簡介
歷史淵源
扇面的分類 分類依據
摺扇面
團扇面
扇面的創作
名品鑒賞 《豆花蜻蜓圖》
《枇杷山鳥圖》
《早朝圖》
《蘭亭圖》
展開 編輯本段簡介
提起扇面自然免不了要聯想起扇子，才子佳人，手持搖扇， 《論語十則》竇中亮
[1]風度翩翩。在中國歷史上，歷代書畫家都喜歡在扇面上繪畫或書寫以抒情達意，或為他人收藏或贈友人以詩留念。存字和畫的扇子，保持原樣的叫成扇，為便於收藏而裝裱成冊頁的習稱扇面。 所以所謂扇面，其實是約定成俗的一種習慣叫法。
編輯本段歷史淵源
中國扇文化有著深厚的文化底蘊，是民族文化的一個級成部分，歷來中國有「制扇王國」之稱。扇面畫同樣擁有著悠久的歷史，文獻記載，以東晉王羲之書老媼扇這膾炙人口的故事為先。史載王羲之曾在團扇上畫小人物；其子王獻之的《為桓溫書並畫烏牸駁牛扇》。 到了宋代，隨著繪畫藝術的蓬勃發展，特別是山水畫、花鳥畫在唐末、五代基礎上得到空前的提高。文人與繪畫的關系越來越密切，形成了文人畫創作高潮。加上皇帝對扇面藝術的重視，書畫扇面相應得到飛速發展，臻於頂峰。《書繼》中載：「政和間，徽宗每有畫扇，則六宮諸邸競皆臨仿一樣，或至數百本。」兩宋盛極一時的畫扇，創作了大批不朽之作，流傳至今為我們飽覽了兩宋繪畫的高尚藝術。小至花鳥畫中的野草閑花，昆蟲禽魚，都運以精心，出以妙筆。 在宋、元時代，團扇畫廣為流行。明代以後，摺扇畫漸執牛耳。 當代畫家高賀琪 的 團扇、摺扇藝術頗高，是繼宋元時期巔峰藝術的緒余，代表作藏品扇面作品《韻》、《蘭》等。 高賀琪 （工筆畫團扇藝術 藏品）

編輯本段扇面的分類
分類依據
從形制上分，又有圓形叫團扇（紈扇）和折疊式的叫摺扇。從材質上分，又可分為紙質扇面、絹質扇面、竹木質扇面和其他材質扇面（如現代工藝的24K純金扇面等等）。
摺扇面
付強作品（摺扇）
摺扇一名「折疊扇」，又名「聚頭扇」。摺扇收則折疊，用則撒開，故又稱「撒扇」。摺扇產生時間雖較遲，其重要性卻極大。它攜帶方便，出入懷袖，扇面書畫、扇骨雕琢，是文人雅士的寵物，所以又有「懷袖雅物」的別號。 明代是摺扇流行的開始，清代是摺扇大發展的時期，摺扇扇面少數用絹，多數用紙裱糊，便於書畫創作；
團扇面
團扇又稱「紈扇」「宮扇」，因形似圓月，且宮中多用之，故稱。團扇邊框及柄以竹製，扇面用潔白的絲娟，上畫山水樓台、草蟲花鳥等。早期多為圓形，後乃有長圓、扁圓、梅花、葵花、海棠等樣式。多為唐代女性隨身佩帶，精巧雅緻具有很高的美學欣賞價值。自漢代至北宋是紈扇，扇的盛行時期。四川及蘇、杭的紈扇，製作最精、歷史也最悠久。
編輯本段扇面的創作
摺扇的扇面上寬下窄，呈扇形。畫家在命筆之時必須考慮在這種特定的空間范圍中安排畫面，精思巧構，展示技法。只有這樣，才能夠匠心獨具，筆隨意轉，化有限為無限，創造出富有魅力的形象和意境。巧妙的構圖，使扇面展開時不覺得是畫在半環形式的扇面上，感覺如同畫在一張平整的長方形的橫幅上一樣。扇面的書畫更能反映每位書畫家的藝術真諦。 摺扇面先以材料取扇形，在中間折一印，然後，按扇匹寬度及形狀，從中間分別折之。折畢，剪齊兩頭，正面朝下覆於案上平開刷糊，每隔一折印中間粘一小紙條，再合一紙或綾絹，掙壁，干後按原印折起，刺齊兩頭，套邊便可。 扇面雖然尺幅不大，但由於其特殊的形制，再加上紙的質地非常厚實，是由多層薄宣粘合而成的，並且有摺痕。有的材料，比如說色紙、金箋、發箋等，它們的落墨設色性都很難掌握，一般的書畫家不敢隨意渲染。明代書法家祝允明，曾經把在扇面上作畫比做美女在瓦礫上跳舞。所以書畫家扇面的潤格往往不以尺幅的大小計算，而是單獨計價。價格遠高於同尺寸的冊頁。扇面給人一種視覺上的延伸感，特別是山水畫，往往咫尺千里、小中見大。畫家在構圖布局時必須成竹在胸。所以是一種獨具一格的書畫形式。 這里專指摺扇扇面，它是一種特殊的形式。由於扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創作時，做出恰當地安排。 扇面常見的形式有三種。 (1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側。款宜長些，款字寫一行至數行不等，印章宜小於正文。 (2)寫少數字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數行小字，與正文相映成趣。 (3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文後面，一行或數行均可。即章宜小於落款的字。
編輯本段名品鑒賞
《豆花蜻蜓圖》
五代北宋初年畫家徐熙所作，此圖畫家裁取苗圃籬邊之景，寫豆花一幀，悉察精微，用筆疏簡，淡墨宣染然後敷色，天趣自然，別饒風致，筆姿動人，妙得神韻，野逸一派。 雖尺幅不大，但意趣超然，蜻蜒雙翼翹起飛落技頭，曲身下垂，形象逼真，枝頭作特寫狀，淡墨粗筆寫成而備施粉彩，花色鮮活，香氣四溢，新色滿園，碧葉下垂，倒掛豆莢，似有輕風拂來，「風吹疏籬添景色，晨露秋妝一夜新」之妙，構圖打破平穩之勢，美不勝收。《聖朝名畫評》評：「多做園圃以求情狀，蔬菜莖苗，以入圖寫」。畫史記載：「徐熙筆不以色暈染淡細碎為功」。
《枇杷山鳥圖》
作者宋徽宗趙佶，絹本，設色，縱26.9厘米，橫27.2厘米。 圖繪江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一隻綉眼翹尾引頸棲於枇杷枝上正欲啄食果實，卻發現其上有一隻螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝彷彿隨著綉眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。綉眼的羽毛先以色、墨暈染，隨後以工細而不板滯的小筆觸根根刻畫，表現出鳥兒背羽堅密光滑、腹毛蓬鬆柔軟的不同質感。枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最後以赭色繪臍，三種不同的暖色水乳交融，從而展現出枇杷果成熟期的豐滿甜美。枇杷葉用筆致工整細膩的重彩法表現，不僅如實地刻畫出葉面反轉向背的各種自然形貌，且將葉面被蟲兒叮咬的殘損痕跡亦勾描暈染得一絲不苟，充分反映了宋代花鳥畫在寫實方面所達到的藝術水平。
《早朝圖》
清，禹之鼎繪，紙本，設色，縱16.7cm，橫50cm。今藏於故宮博物院。 畫心款署：「早朝圖，都門客窗畫，廣陵禹之鼎。」鈐「之鼎慎齋」 朱文長橢圓印。 圖中寫拂曉景色：陛殿沉沉，曉煙未泮，宮街漫漫，一官員身著朝服，在僮僕挑燈引領下往赴早朝。雖在尺幅不大的扇面之上難以表現出人物眉目所傳達的細膩表情，但禹之鼎通過人物的形態將睏乏、疲憊的神態生動地描繪出來，表現了作者高超的寫實技巧。
《蘭亭圖》
明，仇英繪，金箋，青綠設色，縱21.5cm，橫31.2cm。今藏於故宮博物院。 本幅無仇英款印，根據作品畫風及畫心右上項元汴的二方鑒藏印定為仇氏之作。圖中以工筆重彩描繪王羲之在蘭亭水閣觀鵝、賞鶴的情景。在尺幅之間構圖繁密，筆墨精謹，其中岩泉回轉，虯松垂柳、春花翠竹點綴著園囿。人物形象儒雅，巾帶飄逸，院中的家僮或攜琴，或烹茶，他們的行為襯托出主人清高自得的精神世界和生活情趣。對開有明代書法家豐坊於嘉靖甲子（1564年）為項元汴《臨王羲之帖》二則 。

7. 請問扇面的規格有幾種

不知道你說的是團扇還是摺扇
如果是團扇就很簡單了，主要是直徑，不同尺寸，不同規格的都有。
而摺扇最常見的就是9.5寸、7寸、8寸等等，如果你對扇子的規格有更個性化的需求，可以找「盛風蘇扇」進行定製。

8. 功名自古從寒苦,請看此花燦爛時的作者是誰

功名自古從寒苦,請看此花燦爛時的作者是鄭午昌
「甲午同庚千齡會」成立之後，每年農歷正月，二十位同齡人必在萬壽山酒樓聚餐。屆時，各攜二十件禮品互贈。鄭午昌崇仰梅蘭芳蓄須明志、不與日偽合作的高風亮節，一次曾畫密梅扇面一幀贈梅蘭芳，上題詩雲：「爭羨東風第一枝，曾經冰霜有誰知。功名自古從寒苦，請看此花燦爛時。

9. 清金農扇面畫梅花圖的作品賞析

恰逢乾隆第三次南巡過揚州，金農作《隸書畫佛題記》、《隸書七言》、《書感應篇》等，此舉甚是出人意料。後人多有議論，或雲其欲通過皇帝確立他的詩人名聲；或雲其未曾忘卻舉薦博學鴻詞科，仍然希望得到朝廷的任用。不管緣由如何，不難看出金農作為現實的中國文人，隱與仕的兩難抉擇困擾了他的一生。這次又讓他失望了。此時的他已是風燭殘年，好友李方膺、汪士慎等相繼作古，但他並未感到自己生命將終，在致友人書中還說「常在劉叟花前說年少」。盡管如此，孤寂、落寞之情依然縈繞心頭：「經朝弄筆愁復愁，貪偏畫野梅酸苦竹啼秋」。「畫為心聲」，此言不虛也。此畫中作野梅兩枝，花枝交錯，從左下方橫倚伸展至整幅畫面。一枝用墨筆點花瓣，看似漫不經心，卻筆簡意遠、片片含情，在梅花的俯仰向背之間，將梅的婉約之姿、清寒之氣表現得生動而自然，頗有元人韻致。又作白梅一枝，與墨梅呼應，枝繁花茂。淡筆作梅花枝幹，濃墨寫花瓣，亦圈亦點，天機自然，清氣盈幅，大有「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」的意境。用筆果敢率真，收放自如。墨色的濃與淡、干與濕，花枝的開與合，極大地豐富了畫面的趣味性。此作尺幅雖小，卻元氣淋漓，骨秀神清，獨步古今，堪稱金農晚年人畫俱老的代表作，有百看不厭之妙。金農曾有題梅詩：「花枝如雪客郎當，豈是歌場共酒場。一事與人全不合，新年仍著舊衣裳。」寫梅即為寫己。自己有驚世之才，卻「與人全不合」，不能得人所共賞，且孤且清，不染一塵。在作完這幅《梅花》的次年九月，金農客死揚州佛舍。這里的梅花折射出的是他生命最後歲月里的精神狀態——老且愈堅、不落俗塵，確實令人感佩！

10. 汪蘇瀧梅花扇 歌詞

我也喜歡這首歌哦，下附歌詞
近花外樓 柳下舟
詞一首 花滿袖
那女兒家 心事讓 兩眉羞
綢緞與摺扇的憑肩游
誰又笑渦紅透
暮雨入畫 將離愁
繪入這 紙深秋
將那陳詞 也唱出 了新愁
那日你折盡長安的柳
有明月怕登樓 愁不肯休

詩意散落在街頭
詩人在城市漂流
虛榮是個殺手
無形引誘只需個借口
誰在意送的紅豆
雖是你整個宇宙
天長地久今生竟然變成了
片甲不留
有沒有勇氣遠走
帶著滿身的傷口
王侯將相看透
夜半飲酒消不盡那愁
通往長安的碼頭
精緻用詞為誰侯
誰是香君解釋持子之手
近花外樓 柳下舟
詞一首 花滿袖
那女兒家 心事讓 兩眉羞
綢緞與摺扇的憑肩游
誰又笑渦紅透
暮雨入畫 將離愁
繪入這 紙深秋
將那陳詞 也唱出 了新愁
那日你折盡長安的柳
有明月怕登樓 愁不肯休

崑曲唱段：世間何物似情濃
RAP：霓虹燈閃如春晝
春情散不收
誰還會演繹長相廝守
用生命演奏
扇面詩成為她的宇宙
到死不肯放手
今生有誰淚為此流
我要穿越千年不回頭
對你笑著揮揮右手
讓你等了好久
丟失在前世的行李
是否今生已忘記
那場書院細雨如你呼吸
與何人說起
桃花扇唯美詩句
我學戲隔世望你
千年的等候今生終再續
近花外樓 柳下舟
詞一首 花滿袖
那女兒家 心事讓 兩眉羞
綢緞與摺扇的憑肩游
誰又笑渦紅透
暮雨入畫 將離愁
繪入這 紙深秋
將那陳詞 也唱出 了新愁
那日你折盡長安的柳
有明月怕登樓 愁不肯休
再回長安酒意里
你笑送我詩四句
只願夢不醒滿城柳絮紛飛
管我是誰
近花外樓 柳下舟
詞一首 花滿袖
那女兒家 心事讓 兩眉羞
綢緞與摺扇的憑肩游
誰又笑渦紅透
暮雨入畫 將離愁
繪入這 紙深秋
將那陳詞 也唱出 了新愁
那日你折盡長安的柳
有明月怕登樓 愁不肯休
崑曲唱段：整一片斷魂心痛
求採納