吳文光梅花三弄

1. 用古箏演奏的輕音樂

中國古箏十大名曲

第一首《漁舟唱晚》是傳統的古箏獨奏名曲。
第二首《出水蓮》為廣東潮州客家箏曲。
第三首《高山流水》為我國十大古曲之一，浙江箏派的代表作。
第四首《林沖夜奔》
第五首《侗族舞曲》表現了侗寨風情，抒發了侗家兒女熱愛美好生活的歡樂情緒。
第六首《漢宮秋月》也是我國十大古曲之一。
第七首《寒鴉戲水》是「客家箏曲」中名作。
第八首《東海漁歌》是張燕創作於七十年代的作品。
第九首《香山射鼓》作於1980年，1983年在第六屆亞洲音樂論壇上被評為優秀音樂作品.
第十首《戰台風》是在六十年代中期，王昌元有感於上海碼頭工人與台風頑強搏鬥的精神而創作的。 1.廣陵散 龍一
02.酒狂姚炳炎
03.長門怨陳雷激
04.高山姚炳炎
05.陽關三疊吳文光
06.鹿鳴楊葆元
07.梅花三弄張子謙
08.欸乃李祥霆
09.佩蘭喻紹澤
10.醉漁唱晚龍一
11.離騷管平湖
01.良宵引傅雪齊
02.流水吳文光
03.秋江夜泊劉正春
04.漁樵問答陳雷激
05.搗衣陳雷激
06.平沙落雁楊葆元
07.鷗鷺忘機李祥霆
08.洞庭秋思查阜西
09.山居吟龍一
10.瀟湘水雲吳景略
11.胡笳十八拍管平湖
這些是純（輕）音樂，放鬆、靜心強劑，呵呵，聽一下吧，朋友！（超級好聽、傷感）紫日
Kiss The Rain
神秘園之歌
天空之城
再見警察
classic river
卡農
夏日香氣
迷情仙境
Tears
dream catcher
被遺忘的天使
我在那一角落患過傷風
雨的印記
羅密歐與朱麗葉
寂寞之聲
獻給愛麗絲
愛的羅曼史
少女的祈禱
愛的紀念
雨中漫步
出埃及記
愛的協奏曲
給母親的信
水邊的阿狄麗娜
秋日的私語
夢中的婚禮
星空
夢中的鳥
柔如彩虹

2. 古琴十大名曲都是哪些

古琴十大名曲：《瀟湘水雲》、《廣陵散》、《高山流水》、《漁樵問答》、《平沙落雁》、《陽春白雪》、《胡笳十八拍》、《陽關三疊》、《梅花三弄》、《醉漁唱晚》。

1、《瀟湘水雲》：

《瀟湘水雲》是一首中國古琴曲，無射均（緊五弦）定弦。作者為南宋古琴演奏家、作曲家、教育家及浙派古琴的創始人郭沔。

梅花三弄：中國古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲譜最早見於明代《神奇秘譜》。譜中解題稱晉代桓伊曾為王徽之在笛上「為梅花三弄之調。後人以琴為三弄焉」。此說源於《晉書。列傳第五十一》，但未寫明是以梅花為題材。郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱，「《梅花落》本笛中曲也」，「今其聲猶有存者」。

3. 十大古琴流派是哪十個

十大古琴流派之浙派
派名：浙派、浙譜、浙操
形成時期：南宋末年
創始人：郭沔（楚望）
主要風格：流暢清和。
代表人物：郭楚望、毛敏仲、徐天民、徐秋山、徐夢吉、徐仲和等
代表琴曲：《瀟湘水雲》、《漁歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等
重要琴著：《琴操譜》（郭楚望）、《琴述》（袁桶）、《霞外琴譜》（金汝勵）、《琴學名言》（徐夢吉）、《梅雪窩刪潤琴譜》（徐仲和）、《梧崗琴譜》（黃獻）、《杏庄太音續譜》（蕭鸞）等
十大古琴流派之虞山派
派名：虞山派、熟派形成時期：明末創始人：嚴征（天池）主要風格：清微淡遠，亦兼收別家之長。代表人物：嚴天池、徐上瀛、吳景略等代表琴曲：《秋江夜泊》、《良宵引》、《瀟湘水雲》等重要琴著：《松弦館琴譜》（嚴天池）、《大還閣琴譜》（徐上瀛）等
十大古琴流派之廣陵派
派名：廣陵派
形成時期：清代
創始人：徐常遇等
主要風格：跌宕、自由、悠遠。
代表人物：徐常遇、徐祜、徐祺、吳虹、秦維翰、釋空塵、孫紹陶、張子謙、劉少椿等
代表琴曲：《龍翔操》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《瀟湘水雲》、《廣陵散》等
重要琴著：《澄鑒堂琴譜》（徐常遇）、《五知齋琴譜》（徐祺）、《自遠堂琴譜》（吳虹）、《蕉庵琴譜》（秦維翰）、《枯木禪琴譜》（釋空塵）等
十大古琴流派之浦城派
派名：浦城派
形成時期：清代
創始人：祝桐君
主要風格：指法細膩，瀟灑脫俗，疾緩有度。
代表人物：祝桐君、許漁樵、張鶴等
代表琴曲：《漁樵問答》、《平沙落雁》、《陽關三疊》、《石上流泉》等
重要琴著：《春草堂琴譜》（蘇琴山）、《與古齋琴譜》（祝桐君）、《琴學入門》（張鶴）等
十大古琴流派之泛川派
派名：泛川派、川派、蜀派
形成時期：清代
創始人：張合修（孔山）
主要風格：躁急奔放，氣勢宏偉。
代表人物：張孔山、顧玉成、顧雋、顧梅羹、夏一峰、查阜西、喻紹澤等
代表琴曲：《流水》、《醉漁唱晚》、《孔子讀易》、《普安咒》等
重要琴著：《天聞閣琴譜》（唐松仙）、《百瓶齋琴譜》（顧雋）等
十大古琴流派之九嶷派
派名：九嶷派
形成時期：清代
創始人：楊宗稷（時百）
主要風格：蒼勁堅實，講究吟猱節奏。
代表人物：楊時百、管平湖等
代表琴曲：《流水》、《廣陵散》、《胡笳十八拍》、《幽蘭》等
重要琴著：《琴學叢書》（楊時百）等
十大古琴流派之諸城派
派名：諸城派
形成時期：清代
創始人：王溥長、王雩門
主要風格：清和淡遠（溥長），綺麗纏綿（雩門）。
代表人物：王溥長、王雩門、王心源、王燕卿、王心葵等
代表琴曲：《長門怨》、《陽關三疊》、《關山月》等
重要琴著：《桐蔭山館琴譜》（王溥長）、《琴譜正律》（王雩門）等
十大古琴流派之梅庵派
派名：梅庵派
形成時期：清代
創始人：王賓魯（燕卿）、徐立孫
主要特點：流暢如歌，綺麗纏綿，吟猱幅度較大。
代表人物：王燕卿、徐立孫、邵大蘇、王永昌等
代表琴曲：《平沙落雁》、《長門怨》、《關山月》、《秋江夜泊》、《搗衣》等
重要琴著：《龍吟館琴譜》（毛式郇）、《梅庵琴譜》（徐立孫）等
十大古琴流派之嶺南派
派名：嶺南派
形成時期：清代
創始人：黃景星
主要風格：清和淡雅。
代表人物：黃景星、李寶光、鄭健侯、楊新倫等
代表琴曲：《碧澗流泉》、《漁樵問答》、《懷古》、《玉樹臨風》、《鷗鷺忘機》、《雙鶴聽泉》等
重要琴著：《古岡琴譜》、《悟雪山房琴譜》（黃景星）等
十大古琴流派之吳派
派名：吳派
形成時期：現代（關於是否將吳景略一派單立出來，琴界也有不同的看法）
創始人：吳韜（景略）主要風格：蒼勁而流暢，瀟灑而清遠。
代表人物：吳景略、吳文光等
代表琴曲：《瀟灑水雲》、《廣陵散》、《漁歌》、《胡笳十八拍》、《漁樵問答》、《梅花三弄》、《憶故人》、《秋塞吟》等
重要琴著：《虞山琴話》（吳景略）等.

4. 九嶷派的創始人

中國古琴「九嶷派」創始人楊時百(1863-1932）楊宗稷，字時百，自號「九嶷山人」，近代琴學大師，中國古琴重要門派「九嶷派」創始人。現代著名古琴大師管平湖是其弟子。楊宗稷是湖南寧運縣平田村人，原姓歐陽，其祖父名歐陽上珍，父名歐陽字字重，號世任。母為李氏，時百生於1863年(清同治三年) 寧遠縣地處湘南，風景如畫茂林修竹，南有名嶺九嶷山，歐陽家族為大家族家道中上，大排行至三十四弟元安，三十六弟治安，部分北遷家族改姓楊。 此時楊時百在京認識了清末著名古琴大師黃勉之，於1905一1907年拜黃為師學琴三年習得二十首名由。當時黃先生己教琴數十年學生百餘人，學生中有軍機大臣張之洞,皇親貴戚溥桐，葉詩夢，史蔭美，賈闊峰等人，而惟獨喜愛學生楊宗稷，稱其對古琴有靈感。此後也證明楊宗稷的成就較為顯著。此時他對古琴愛已成癖，不但能繼承黃老先生之精髓還能發揚己之長。於市肆上購得各種古琴譜，對古琴、琴書、曲譜更有研究與發展。首先楊時百對古琴譜之指法韻律覺得標注不夠確切且繁雜，因而導致當時的彈法因人而異，甚至難於繼承古人留下真實韻,彈奏多有失誤。隨即他開始整理所有古琴曲譜並廣收古琴典籍進行整理勘誤。從1907至1928年(光緒 33年至民國17年)用21年時間寫成《琴學叢書>，約四十萬字，是集古今此類書之大成。按他修正的注法指法嚴謹，彈奏不致有誤且一通百通。了解者均能合奏，音律明快和諧可謂集古今於一。他於1911 年開始木刻《琴與叢書>，並於1911年開始陸續出版。直至1931年(民國二十年)前後用了二十一年才完成此巨著。共兩函四十三卷十四冊。其中計有琴粹四卷、琴話四卷、琴譜三卷、琴學隨筆二卷、琴余漫錄二卷、琴鏡九卷、琴鏡補二卷、琴瑟合譜三卷,琴學問答等一卷、藏琴錄一卷。其後又整理琴瑟新語四卷、琴鏡續問卷、琴鏡釋疑一卷、幽蘭和聲一卷、及聲律通考詳節一卷。總計木版1036頁，用梨木518 塊，每塊尺寸布19X27X2.5厘米。如果像書一樣排列長度可達13米， 重量近600 千克，這些木版於家中有木盒收藏每張木版間填以紙張保護刻字。
他還於1911年開始在市肆上搜集古琴，既進行研究還將有缺陷古琴進行破腹修理，直至復原滿意為止，同時也買賣古琴。在手中古琴經常為二十餘張，而經手古琴近百餘張，如風鶴琴為其所得第一琴為五知齋徐俊監制，遂將其居室首名風鶴琴齋，其中有名藏琴五十三張。雖仍:不能與宋宣和(宋徽宗趙佶1119-1125年)之百琴軒比美,巳知足矣。
楊時百於1915年起在京開辦了九嶷琴社掛牌辦學教琴，此後在琴史上赫赫有名的「九嶷派」因此得名。他家宣外丞相胡同四十三號共房二十一間半。胡同為南北向，四十三號在路東位於、北半截胡同與丞相胡同的斜交叉點，此處正是丞相胡同派出所，解放前警察局經費少無錢買宅院。所有派出所均為木屋兩間里外間合計也就16平方米，內只有兩桌兩床。時百家門正對派出所門，兩門相距只胡同寬度五米左右，正因為如此他家一般非常安全幾乎不丟東西。他的學生幾乎與他年齡相近，很多都是官府達官貴人。在1915年至1932年即民國四年至民國二十一年這十八年教琴期間正是時局動盪年代。官員們去職以後閑來無事，學琴交友以供消遣，時百教琴有時獨奏有時合奏，有時將那大瑟也取出與琴合奏可謂興趣盎然，每日都是在節日中度過一般。
楊時百彈琴技巧之佳，引來諸多社會名流學琴，時百古琴名氣之大，彈技之佳為共人皆知。1922年二月北京大學請他去教授古琴並作表演，於7月山西省長閻錫山(百川)也請去山西一游，並欣賞時百的古琴藝術。
楊時百因此被當時的社會名流稱為「民國古琴第一人」。北京「晚清社會名流」老照片中就有楊時百先生。
楊時百於琴書刻印完成後，因操勞太多積勞成疾身體大不如前,於1932年初即身體不適仍堅持工作。但年中盛夏期間病情不見好轉，至秋天雖無數名醫調治也收效甚微，即於秋天九一八日軍侵略東北紀念日之際。當時北京城內對時只有正午在前門放十二點正午炮一響。他正在這聲響中與世長辭享年63歲。 1.關仲航
關仲航（公元1896年—公元1972年），現代北京九嶷派琴家。
關仲航為楊時百入室弟子，為時之名家。北京古琴研究會成立後，他於會中從事古琴傳習工作。
關仲航琴風重實穩健，蒼勁流暢。《中國音樂大全古琴卷》卷八中收錄了他的《漁樵問答》。其曲充分體現了他的演奏特點。
師承：楊時百
琴曲錄音：《中國音樂大全古琴卷》卷八收錄《漁樵問答》。
琴曲選聽：《漁樵問答》
2.管平湖
管平湖（公元1897年—公元1967年）名平，字吉庵，號平湖，蘇州齊門人，現代最傑出的琴學大家之一。
管平湖之父管念慈（字敬安）為「如意館」畫師，頗受光緒帝賞識，能琴。管平湖從小隨父學畫習琴，父喪後又隨葉詩夢、張相韜學琴，後師從九嶷派創始人楊時百，再後又師從閩派悟澄和尚。而他的《流水》是受學於山東道人川派琴家秦鶴鳴。
管平湖初在燕京藝專教課，生活清苦，以收授私人學生，同時修琴、修整古漆木器維持生活。公元1952年，他受聘於音樂研究所，從此生活得到安定。這對他的琴學研究也提供了較為良好的環境。他著有《古琴指法考》，有很大影響。
管平湖是九嶷琴派最具代表性的名家之一。其琴風博取九嶷、閩、川之長，蒼勁堅實，清潔脆亮，瀟灑流暢，意味深遠，緩疾有度，吟猱圓滿，被琴界稱為「管派」。
美國在太空探測器中錄制了多首地球人類音樂文化的代表作品，在太空中播放。管平湖所彈奏的《流水》作為唯一的中國音樂的代表作，被選入其中。這使中國的琴文化在全世界文界形成影響。海內外逐漸興起的「古琴熱」，和《流水》飛向太空，是有一定的關系的。
管平湖有琴曲專輯《管平湖古琴曲集》流行於世，收錄琴曲十七首，包括：《流水》、《長清》、《鷗鷺忘機》、《良宵引》、《龍翔操》、《烏夜啼》、《春曉吟》、《白雪》、《廣陵散》、《平沙落雁》、《風雷引》、《獲麟》、《碣石調幽蘭》、《瀟湘水雲》、《大胡笳》、《離騷》、《欸乃》。《中國音樂大全古琴卷》卷一、卷四中，分別收錄了管平湖的《碣石調幽蘭》、《離騷》、《廣陵散》和《流水》、《欸乃》、《胡笳十八拍》。
管平湖的琴曲，可謂每一首都很經典，尤以《流水》與《廣陵散》最具特色。《流水》之酣暢淋漓，《廣陵散》之氣勢滂沱，皆膾炙人口，令人嗟嘆。另外，其《平沙落雁》之清冷，《長清》之風骨，《鷗鷺忘機》之清雅，《良宵引》之恬靜，《離騷》之冷峻，《白雪》之琳琅等，無不是琴曲中的珍品。
師承：葉詩夢、張相韜、楊時百、悟澄和尚。
琴著：《古琴指法考》
琴曲錄音：《管平湖古琴曲集》收錄琴曲十七首。《中國音樂大全古琴卷》卷一、卷四中，分別收錄了《碣石調幽蘭》、《離騷》、《廣陵散》、《流水》、《欸乃》、《胡笳十八拍》。
琴曲選聽：《流水》
3.楊葆元
楊葆元（公元1899年—公元1958年以後）字乾齋，楊時百之子，現代九嶷派琴家。
楊葆元繼承家學，琴風凝重蒼勁，清潔流暢，吟猱有度，節奏分明，為九嶷派代表人物之一。
師承：楊時百
琴曲錄音：《中國音樂大全古琴卷》卷六收錄了《伐檀》、《歸去來辭》、《鹿鳴》、《平沙落雁》。
琴曲選聽：《平沙落雁》
4.李浴星
李浴星（公元1908年—公元1976年），河北豐潤縣人，現代九嶷派琴家、書法家、畫家。
李浴星曾入北京，就讀於中國大學法律系，並師從九嶷派創始人楊時百學琴，操縵數十年而不輟。除古琴外，其書畫造詣皆高，為時人所重。
公元1949年，李浴星回唐山定居，1976年唐山大地震時遇難。
師承：楊時百 1.鄭珉中
鄭珉中（公元1923年-- ），北京人，祖籍四川華陽，現代琴家、書法家、畫家、古琴鑒定學家、古硯鑒定學家。
鄭珉中之畫，師承林彥博、汪靄士、溥雪齋；書法師承溥雪齋；琴學師承管平湖。其琴風蒼勁穩健，古樸純和。而其在古琴的研究和鑒定方面，見地甚深，最具權威。
鄭珉中長期工作於北京故宮博物院，曾任陳列組、歷代藝術組、書法銘刻組、繪畫組、銅器組、金石組、工藝組組長，公元1982年以後，重點從事古琴、古硯的研究。
鄭珉中是國家文物鑒定委員會委員、中國博物館協會會員、中國書法家協會會員、北京古琴研究會副會長、故宮博物院研究館員、故宮博物院學術委員會委員，享受政府特殊津貼。
師承：管平湖
琴曲選聽：《秋塞吟》
2.王迪
王迪（公元1923年—公元2005年），現代九嶷派女琴家。
王迪師承現代古琴大師管平湖，她繼承管平湖的琴學的同時，熱衷於發掘琴歌。她從《東皋琴譜》、《風宣玄品》、《張鞠田琴譜》、《松聲操琴譜》等二十餘種較為流行的琴譜中發掘整理出琴歌百餘首，並請專人以簡譜、減字譜、歌詞三行格式逐一繕寫，以便於演唱和彈奏，並有多首琴歌錄音，流行於世。
王迪曾任中國藝術研究院音樂研究所研究員、北京古琴會副會長，曾參加查阜西先生帶領的古琴采訪小組，是《中國音樂大全古琴卷》的特約編輯。
師承：管平湖
琴曲選聽：《陽關》
3.李天桓
李天桓（公元1942年-- ），原籍河北，生於北京，後遷回唐山，現代九嶷派琴家。
李天桓為九嶷派李浴星之子，少承家學，隨李浴星習琴，並曾受教於管平湖、查阜西等琴家。其擅長《良宵引》、《歸去來辭》、《平沙落雁》、《高山》、《流水》、《水仙操》等琴曲。
公元2000年，李天桓成立唐山古琴研究會，並任會長。此後在河北、天津地區，多此舉行琴事活動，如古琴音樂欣賞、九嶷派琴學講座等。其琴著包括：《一鼓息萬動再弄鬼神泣——李浴星先生發掘古琴曲<廣陵散>憶記》、《修琴點滴》、《關於古琴記譜的淺見》、《近百年來唐山的古琴概況》、《瑣憶管平湖先生》等。
師承：李浴星
琴著：《一鼓息萬動再弄鬼神泣——李浴星先生發掘古琴曲<廣陵散>憶記》、《修琴點滴》、《關於古琴記譜的淺見》、《近百年來唐山的古琴概況》、《瑣憶管平湖先生》等。
琴曲選聽：《高山》、《流水》、《水仙操》
4.韓廷瑤
韓廷瑤（公元1934年-- ），北京人，現代九嶷派琴家。
韓廷瑤就讀於清華大學時，師從九嶷琴家關仲航，後又受教於顧梅羹、管平湖、吳景略、陳長林等琴家，後在鄭州、開封等地收徒授琴，弘揚九嶷派琴學。他的打譜作品包括：《列子御風》、《滄海龍吟》、《欸乃》、《高山》等琴曲。
師承：關仲航 1.鄧紅
鄧紅，畢業於中國音樂學院器樂系，現任中央民族樂團古琴獨奏演員，中國民族管弦樂學會古琴專業委員會（中國琴會）常務理事。
出身音樂世家，她演奏的《廣陵散》、《流水》、《瀟湘水雲》、《胡笳十八拍》等著名古琴曲很好地繼承和發揚了管派古琴大師管平湖先生深沉含蓄、雄健瀟灑的風格。
從藝以來，她多次參加大型演出活動，涉足音像、電影、電視、服裝展示等多項領域，為弘揚古琴藝術做出了很大貢獻。
師承：王迪（母親）
錄音：《心音琴簫》、《天籟琴簫》等。
2.楊青
楊青（公元1947年-- ），祖籍山東，生於東北，後遷居北京，現代琴家、琵琶演奏家。
楊青歷任中國民族管弦樂學會民樂藝術收藏委員會副主任、樂器改革製作專業委員會秘書長、中國琴會秘書長、琵琶專業委員會理事；中國民族器樂學會副會長；中國古琴學會副會長；北京樂器學會吉他研究會會長。
楊青自幼習琵琶，琴學起萌於龔一，並受教於吳文光、李祥霆，後師從王迪、陳長林。他長年在專業文藝團體及民族音樂學術團體中從事中國民族彈撥樂器的演奏、樂器改革；並致力於古琴教學，弟子甚眾，尤其是擁有大量少年學生；著有教材《少兒學古琴》（附DVD）。
楊青熱衷於琴事活動，曾作過「關於古琴的藝術價值」講座、「關於古琴的歷史與現狀」專題節目、「中國古典名曲講解」、「揚州文化名宿劉少椿古琴藝術紀念會」、「南北琴人演奏會」、「全國桃李芬芳民族樂器觀摩音樂會——少兒古琴專場音樂會」、「慶祝古琴申報世界文化遺產成功音樂會」、「2004全國古琴大賽暨全國古琴藝術研討會」、「絲桐樂會—新荷集—楊青師生專場音樂會」、「雅韻華章」藝術團赴日本東京都公開友好交流演出等活動。
師承：王迪、陳長林。
琴著：《少兒學古琴》（附DVD）。
3.喬珊
喬珊（公元1962年-- ），北京人，現代九嶷派女琴家。
喬珊幼習琵琶，十九歲考入中國音樂學院古琴專業，師從管平湖的女弟子王迪學琴，後又受學於李祥霆。其琴風灑脫，結合西樂表現手法，注重情緒渲染，尤其擅長琴歌，並常以古琴與樂隊進行合奏。
公元1989年，喬珊定居香港，曾任教於香港演藝學院；1994年移民加拿大。她在大陸、香港、加拿大等地，都熱心推廣古琴，以重振九嶷派為志向。
喬珊有專輯《古琴新韻》流傳於世，收錄曲目包括琴曲：《廣陵散》、《流水》、《梅花三弄》，琴歌：《釵頭鳳》、《關山月》、《詠梅》、《胡笳十八拍第一拍》、《胡笳十八拍第九拍》，古琴與鋼琴雙協奏曲：《太極》。
公元2005年，喬珊曾到維也納金色大廳進行《琴詠春秋》演出。
師 承：王迪、李祥霆
琴 著：
琴曲錄音：《古琴新韻》：收錄琴曲《廣陵散》、《流水》、《梅花三弄》，古琴與鋼琴雙協奏曲《太極》。
琴曲選聽：《流水》
4.高士濤
高士濤（公元1966年-- ）字清英，號逸仙，別號渤海琴高，筆名留雲，現代九嶷派琴家，為中國佛教協會理事、河北省佛教協會駐會副會長、河北省第十屆人大代表、震旦佛教藝術研究院院長、河北省禪學研究所研究員、河北省渤海琴社社長、中國琴會會員、中國書法家協會會員。
高士濤琴學師從於九嶷派李天桓，並受益於鄭珉中、李璠等琴家。他所領導的渤海琴社，是石家莊地區的琴學組織，有弟子多人。
師 承：李天桓。
5.李金洞
李金洞（1976-），名清，字金洞，李天桓先生之子。生於河北唐山，1997年定居天津，任教於天津職業技術師范大學，青青琴社社長。12歲隨父親李天桓學琴，其彈奏《流水》、《歸去來辭》、《平沙落雁》等曲目和老八張的本派琴家錄音如出一轍。李浴星先生傳承的《高山》、《水仙操》等曲又得李天桓先生悉心指導，味道盎然。
擅長把現代曲子改變成古琴曲，如《禮儀之邦》、《倩女吟》（改編自倩女幽魂）、《武則天》主題曲等，得到廣大網友好評。
琴曲選聽：《高山》、《流水》、《水仙操》、《瀟湘水雲》、《禮儀之邦》、《倩女吟》等。

5. 中國樂器界的各個泰斗及作品幾何

柳琴 王惠然 張鑫華 吳強春到沂河 塔吉克舞曲 悠悠故鄉情
琵琶 劉德海 吳玉霞 十面埋伏 彝族舞曲
中阮 劉星 雲南映像（印象？） 絲路駝鈴
古琴 李祥霆 龔一 楊青 姚炳炎 張子謙 吳景略 管平湖 傅雪齋 查阜西 吳文光 楊葆元 衛仲樂 等 代表作太多了 高山流水 梅花三弄 廣陵散 長門怨 陽春 龍翔操 平沙落雁 瀟湘水雲 酒狂 離騷 憶故人。。。

6. 當代著名古琴演奏家各自有何特點（成公亮、龔一、李祥霆、趙家珍等）

成公亮善於變換指法，運用這些指法能把聲音處理得細膩豐富，充分表達內心的情感。

龔一老師比較注重琴韻，沉穩，現在加入了一些現代的地方音樂特色，他的風格我十分喜歡。

李祥霆老師的功底十分醇厚，基本上每次演出都是即興表演，創造力很強。

趙家珍是我認為不夠格冠上演奏家的級別的人。11月底的那次眾古琴演奏家齊聚演出上，曲子後半部分節奏比較快，好多音她根本就來不及彈上去，還有好多的雜音，掐的時候全都是敲擊琴面的聲音，完全聽不到琴音，基礎不好，手法太粗糙，動作的幅度太大。

張子盛老師其演奏風格在主攻九嶷派和虞山派基礎上形成了運指華美、取音純凈、心韻合一的特色。

戴曉蓮老師是幾位老師中的女中豪傑（我認為），功底厚實，她的風格我十分喜歡。

拓展資料

演奏名家-現代

桂世民（金陵派：夏一峰再傳弟子） 龔一（師承：張子謙、徐立孫等人）劉赤城（梅庵派 師承：徐立孫）成公亮（廣陵派 師承：張子謙劉景韶）

丁承運（泛川派師承：顧梅羹、張子謙）李祥霆（後現代派 師承：管平湖）吳文光（現代派 其父乃吳景略）陳長林（閩派 ）李鳳雲（師承廣陵派張子謙）李天桓（九嶷派師承其父李浴星）朱默涵（師承泛川派顧梅羹，中國第一個古琴碩士研究生）

劉正春（金陵派，師承：王生香、夏一峰、程午嘉等）李禹賢（閩派）吳釗（師承：吳景略）劉揚（廣陵派，師承劉少椿、梅曰強）喬珊（師承：管平湖嫡傳弟子王迪）楊青（師承：管平湖嫡傳弟子王迪等人）戴曉蓮（師承：張子謙）汪鐸（師承：吳兆基）李金洞（九嶷派 師承：李天桓）

呂建福 （師承：吳兆基，吳門琴派）顧澤長（師承：顧梅羹）王燕喜（燕山琴派）謝導秀（嶺南派）張子盛（九嶷派 虞山吳氏）陳熙珵（師承：管平湖 吳景略）鄭雲飛(新浙派師承：徐元白)徐曉英（新浙派 師承：徐元白）沈偉宏（九嶷派 師承：楊青）

資料來源：網路：古琴

7. 中國現代民樂大師都有誰啊

柳琴 ：王惠然 張鑫華 吳強 《春到沂河》《故土情愫》《塔吉克舞曲》此外 柳琴演奏的《陽光照耀著塔什布爾干》（原為小提琴）和《劍器》（原為中阮）也很好聽
中阮：劉星 《雲南印象》 《絲路駝鈴》我個人還比較喜歡劉星的《孤芳自賞》和《隨心所欲》
琵琶：劉德海 吳玉霞 《彝族舞曲》《十面埋伏 》《 霸王卸甲》《陽春古曲》《寒鴉戲水》《草原英雄小姐妹》《大浪淘沙》
古琴：查阜西 吳文光 吳景略 張子謙 姚炳炎 傅雪齋 衛仲樂 管平湖 李祥霆 龔一 楊青《梅花三弄》《高山》《流水》《長門怨》《廣陵散》《陽春》《平沙落雁》《瀟湘水雲》《酒狂》《漁樵問答》《醉漁唱晚》《憶故人》《陽關三疊》《離騷》 我個人強烈推薦《瀟湘水雲》和《酒狂》
簫： 張維良
二胡：閔惠芬（音） 代表作不知，不過二胡曲目中我個人比較欣賞《病中吟》和《燭影搖紅》
笛子：蔣國基 代表曲目不知
嗩吶：《打棗》
打擊樂：《老虎磨牙》個人認為《鳳陽花鼓》和《豐收鑼鼓》中的打擊樂部分也非常精彩
另外，建議不要從網上下，去買盤，因為網上有時會失真

8. 中國的十大古琴名曲是什麼

1、瀟湘水雲

曲譜最初見於《神奇秘譜》，共分十段：

洞庭煙雨、江漢舒清、天光雲影、水接天隅、浪卷雲飛、風起雲涌、水天一碧、寒江月冷、萬里澄波、影涵萬象。

2、廣陵散

中國古琴十大名曲之一。又名《廣陵止息》，樂曲原是東漢末廣為流傳的民間音樂，被推測為以戰國時期聶政刺韓王為題材的大型器樂敘事曲。它以磅礴的氣勢，獨特的風格，龐大的結構，表現了一種慷慨激昂的英雄氣概，受到琴家們的推崇。

3、高山流水

中國古琴十大名曲之一。根據《神奇秘譜》記載：高山、流水二曲，本只一曲，至唐，分為兩曲，不分段數。可見，「高山流水」、「高山」、「流水」三曲實出於同一首琴曲，但傳譜至今僅見《高山》、《流水》兩譜，現存《高山流水》琴曲則是以存見的《高山》、《流水》兩曲合編而成，已非古曲。

4、漁樵問答

中國古琴十大名曲之一。此曲在歷代傳譜中，有三十多種版本，有的還附歌詞。樂曲表現漁樵在青山綠水中間自得其樂的情趣。 曲譜最早見於《杏庄太音續譜》（明蕭鸞撰於1560年）：「古今興廢有若反掌，青山綠水則固無恙。千載得失是非，盡付漁樵一話而已」。此曲反映的是一種隱逸之士對漁樵生活的嚮往，希望擺脫俗塵凡事的羈絆。音樂形象生動，精確。

5、平沙落雁

中國古琴十大名曲之一。明朝此曲稱《雁落平沙》。曲調悠揚流暢，通過時隱時現的雁鳴，描寫雁群降落前在空際盤旋顧盼的情景。

6、陽春白雪

《陽春白雪》是中國古琴十大名曲之一，中國著名十大古曲之一。表現的是冬去春來，大地復甦，萬物欣欣向榮的初春美景。旋律清新流暢，節奏輕松明快。相傳這是春秋時期晉國的樂師師曠或齊國的劉涓子所作。現存琴譜中的《陽春》和《白雪》是兩首器樂曲，《神奇秘譜》在解題中說：「《陽春》取萬物知春，和風淡盪之意；《白雪》取凜然清潔，雪竹琳琅之音。」

7、胡笳十八拍

中國古琴十大名曲之一。根據同名詩譜寫的樂曲。所反映的主題是「文姬歸漢」。漢末戰亂中，蔡文姬流落到南匈奴達十二年之久，她身為左賢王妻，然而十分思念故鄉。當曹操派人接她回內地時，她又捨不得離開兩個孩子，還鄉喜悅被骨肉離別之痛所淹沒，心情非常矛盾。

8、陽關三疊

中國古琴十大名曲之一。是根據唐代詩人王維（699~759）《送元二使安西》詩譜寫的一首琴歌。

9、梅花三弄

中國古琴十大名曲之一。此曲借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵，來贊頌具有高尚節操的人，曲中泛奇曲調在不同的微位上重覆了三次，所以稱為「三弄」。

10、醉漁唱晚

中國古琴十大名曲之一。《醉漁唱晚》是唐詩人皮日休和陸龜蒙所作的琴曲，全曲描繪了漁翁豪放不羈的醉態，素材精煉，結構緊嚴，是一首精緻的琴曲小品。目前流行的譜本傳自張孔山。

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古琴演奏名家：

1、古代

伯牙（春秋）、師曠（春秋）、師襄（春秋）、師文（春秋）、孔子（春秋）、列子（春秋）、司馬相如（西漢）、揚雄（西漢）、蔡邕（東漢）。

蔡文姬（東漢蔡邕之女）、諸葛亮（三國）、周瑜（東漢）、姜維（三國）、嵇康（三國）、阮籍（三國—西晉）、趙耶利（唐代）。

薛易簡（唐代）、董庭蘭（唐代）、蘇軾（北宋）、郭楚望（南宋）、嚴天池（明末）。

徐青山（明末）、張孔山（清末）、楊宗稷（清末民國）。

2、近代

徐元白（新浙派）、管平湖（九嶷派）、李浴星（九嶷派）、吳景略（虞山派）、吳兆基（吳門琴派）、王燕卿（梅庵派）、徐立孫（梅庵派）、吳蘭蓀（虞山派）。

張子謙（廣陵派）、劉少椿（廣陵派）、梅曰強（廣陵派）、顧梅羹（泛川派）、夏一峰（山陽琴派）、查阜西（泛川派）。

3、現代

桂世民（金陵派：夏一峰再傳弟子） 、龔一（師承：張子謙、徐立孫等人）、劉赤城（梅庵派，師承：徐立孫）、成公亮（廣陵派，師承：張子謙劉景韶）。

丁承運（泛川派師承：顧梅羹、張子謙）、李祥霆（後現代派，師承：管平湖）、吳文光（現代派，其父乃吳景略）、陳長林（閩派）、李鳳雲（師承廣陵派張子謙）、李天桓（九嶷派，師承其父李浴星）、朱默涵（師承泛川派顧梅羹，中國第一個古琴碩士研究生）

劉正春（金陵派，師承：王生香、夏一峰、程午嘉等）、李禹賢（閩派）、吳釗（師承：吳景略）、劉揚（廣陵派，師承劉少椿、梅曰強）、喬珊（師承：管平湖嫡傳弟子王迪）、楊青（師承：管平湖嫡傳弟子王迪等人）、戴曉蓮（師承：張子謙）、汪鐸（師承：吳兆基）、李金洞（九嶷派，師承：李天桓）

呂建福 （師承：吳兆基，吳門琴派）、顧澤長（師承：顧梅羹）、王燕喜（燕山琴派）、謝導秀（嶺南派）、張子盛（九嶷派，虞山吳氏）、陳熙珵（師承：管平湖，吳景略）、鄭雲飛（新浙派師承：徐元白）、徐曉英（新浙派，師承：徐元白）、沈偉宏（九嶷派，師承：楊青）

9. 請問楊青是古琴的什麼派別

楊青是古琴的九嶷派。

九嶷派古琴屬於傳統古琴藝術的重要流派之一。清代時，楊宗稷（時百）建立九嶷琴社，立一家宗風，形成九嶷琴派。琴風蒼勁堅實，清麗脫俗，講究吟猱節奏。另外，九嶷派在發掘古譜方面尤為突出。

楊青是九嶷派的第四代傳人，楊青自幼習琵琶，琴學起萌於龔一，並受教於吳文光、李祥霆，後師從王迪、陳長林。長年在專業文藝團體及民族音樂學術團體中從事中國民族彈撥樂器的演奏、樂器改革；並致力於古琴教學，弟子甚眾，尤其是擁有大量少年學生。

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九嶷派的創始人：

中國古琴「九嶷派」創始人楊宗稷，字時百，自號「九嶷山人」，近代琴學大師，。現代著名古琴大師管平湖是其弟子。

楊時百彈琴技巧之佳，引來諸多社會名流學琴，時百古琴名氣之大，彈技之佳為共人皆知。1922年二月北京大學請他去教授古琴並作表演，於7月山西省長閻錫山也請去山西一游，並欣賞時百的古琴藝術。楊時百因此被當時的社會名流稱為「民國古琴第一人」。

楊宗稷（時百）一生主要著述有：《琴粹》四卷、《琴話》四卷、琴譜三卷、琴學隨筆二卷、《琴余漫錄》二卷、《琴鏡》九卷、《琴鏡補》二卷、《琴瑟合譜》三卷,《琴學問答》等一卷、《藏琴錄》一卷。

10. 當代的古琴大師有哪些啊

因為各流派都有很多優秀傳承者。龔一、李祥霆、王友斌、吳文光、丁承運、成公亮、戴樹紅、吳釗、衛家理、汪鐸、謝導秀、顧澤長、林友仁、劉善教等等