山西河津小梅花蒲劇團

Ⅰ 翎子功的產生與發展

翎子功產生與發展翎子功首創人賈王女(1864—1919)，工小生，曲沃縣人。曾於清光緒二十年(1894)在新絳梁升泰(乳名「梅隆」)創辦的梁梅隆娃娃班獻藝。他天賦嗓音清脆，扮相俊俏，以生旦戲而馳名，他飾演《小宴》之呂布，想借翎子刻畫呂布挑逗和戲耍貂蟬，於是，瞞著戲班的人偷練翎子，雖然當時的翎子僅有四五尺，他終於練得使其能上能下，能彎能直，他用雙手扳翎，用翎尾在貂蟬嘴角一掃，將呂布的風騷與調情絕妙的表現出來。在此期間，培養出翎子功二代傳人黃鴻才。繼而又有舒全管(又名舒從錄)，雖同出一源，但各有發展。 黃鴻才(1888—1926)，工小生，萬榮縣南和村人，12歲偕弟鴻喜，投名小生賈王女學戲，為翎子功第二代傳人。黃的翎子功在未使用前向左、右兩邊下垂，然後再倒甩、順甩、矗立。他先後在侯馬「八條棍班」和汾城南賈村「來成班」從藝，在此期間，將此技傳授給亓俊美。1926在翼城擔子山村演出，因身患重病，班主為索取高價，強令登台，化妝後未及出場，即死於後台，年僅38歲。 亓俊美(1897—1967)，工文武小生，祖籍山東萊蕪，後定居翼城，為翎子功第三代傳人。亓俊美文武皆能，表演動作幅度小，快捷麻利，剛勁有力；其唱腔嗓音脆，無雜音，他能戲甚多，在《風儀亭》、《小宴》一折中飾呂布，他身著蟒袍，頭戴翎盔，用翎子功的左擺、右攔、直立，翎子時而單鳳展翅，時而雙風齊飛，造型絕妙。把呂布飾演的活靈活現，刻畫出呂布的英武、驕矜和輕佻好色的性格。特別是呂布佯裝依桌而睡，當貂蟬上前呼叫時，其翎子即由腦後自然地豎起，此時的觀者無不為之喝彩稱奇。《中國戲曲·志山西卷》載：「亓俊美在《小宴》摺子戲中之翎子技藝堪稱一絕」。亓俊美後又將其特技傳給其長子亓建生。1959年，晉南蒲劇院在翼城蒲劇團舉辦「翎子功」特技訓練班，參加訓練班的學員有：原臨汾蒲劇二團劉生志，其長子亓建生，萬榮縣蒲剛團林永民，稷山蒲劇團薛東元，芮城蒲劇團張玉芳(女)，夏縣蒲劇團崔高升。 亓建生(1941—2001)。工文武小生，翎子功第四代傳人。在其父的言傳身教下，深得真諦，經自己長期勤學苦練，深琢細研，在其基礎上使他藝術去蕪存菁，不斷得到創新與發展，形成獨領風騷，獨有造詣的亓派藝術。他在《小宴》一劇中巧妙的運用一對翎子，做出單豎、雙豎、換豎、旋轉、曲鉤、大擺尾、小擺尾等各種優美的動作，以表現劇中人的憤怒、焦急、憂愁、煩惱、喜悅等各種心情。王允設計請呂布小酌，讓小女貂蟬前來陪伴，呂布等候良久不見貂蟬出來心中十分焦急，頭上的翎子呈現出「細柳分枝」、「飛燕展翅」、「鯉魚擺尾」、「銀蛇飛舞」、「飛雲盤花」、「鳳凰繞枝」等各種絕妙的程式，突然，貂蟬屏後咳嗽一聲，隨著呂布舉首探望，而支翎子竟神奇的直立起來，且靜止不動，觀者無不稱絕。此時，貂蟬姍姍而出，呂布見了這位絕代天仙，心中狂喜，頭上的翎子由雙豎變為換豎，左邊倒下，右邊豎起，右邊倒下，左邊豎起，尤其是把呂布愛慕貂蟬的心理通過翎子擺巧妙的表露出來。之後，貂蟬又暗挑呂布，呂布一支翎子准確地甩到貂蟬嘴邊，隨機將翎子一抽，翎稍恰巧從貂蟬的唇邊摸過，更為稀奇的是，也屬亓建生獨創的一招，雙翎在急速擺動中，左翎突然豎起，而後，再經急擺，右翎又突然豎起，然後，雙翎急擺，瞬間雙翎矗立，觀後無不為之拍手叫絕。1995年10月，亓建生攜《小宴》一劇，在北京參加全國首屆中老年戲曲「牡丹獎」匯演時，短短十分鍾的表演，觀眾報以熱烈掌聲達十多次。正如著名京劇表演藝術家葉少蘭所贊「蒲劇藝術歷史悠久，亓派翎子堪稱一絕」。亓建生從不保守，「寧可蠟燭燃盡身，但願梨園花競開」，毫不保留的將其翎子功傳授給第五代。他的嫡傳弟子有崔永榮、齊臨生、王猛、辛慧、李曉芳，嫡派學生有王藝華、雷俊生。亓建生於1983年在運城舉辦了「翎子功」培訓班，慕名前來參加學習的有河北梆子郎進才(現為北京河北梆子劇團演員)，江西贛劇安華、蒲縣蒲劇團劉海建，之後，還將「翎子功」傳授給北路梆子成鳳英及陝西秦腔、河南豫劇等全國十多個地方剛種的演員。 齊臨生又培養出郭安存(運城王子蒲劇團)、王鵬澤(市蒲劇團)、曹志華(市蒲劇團)、張大偉(運城市蒲劇團)、張麗麗(女，運城王子蒲劇團)、侯波(小梅花蒲劇團)、李志英(小梅花蒲劇團)、翟聖恩(女，市藝校)、陳秀琴(女，霍州市蒲劇團)等「翎子功」特技演員。 舒全管(又名舒從錄，生卒不詳，工小生)，洪洞縣人，同黃鴻才均為翎子功第二代傳人，為舒明貴之叔父。舒全管的翎子，初則挺直，甩時或倒或豎，隨意表演， 舒明貴(1905—1970)洪洞縣人，工小生，同亓俊美均為翎子功第三代傳人。12歲隨其叔父舒全管學戲。一生多搭戲班，新中國成立後。在臨汾人民蒲劇團演戲，他功底扎實，技藝全面，扮相大方，表演細膩，以翎子功特技著稱，尤以《小宴》中耍翎子名躁秦晉。他的翎子絕活有鳳凰點頭、風掃雪、翎尖子插酒盅、掃貂蟬嘴唇等。其甩發也堪稱一絕，尤擅傳情達藝、表達劇中人物的內心活動。新中國成立後，在黨的政府倡導下，他努力學習，改進藝術，還參加了導演工作，是臨汾人民蒲劇團負有聲望的老藝人。 許安仁，1935年出生．洪洞縣人，工小生。同亓建生均為翎子功第四代傳人。1948年在臨汾縣人民劇團參加工作．1957年，拜舒明貴為師學習翎子功，1959年登台演出《小宴》，1960年以《小宴》一劇參加地區匯演，後被調臨汾地區青年蒲劇團，1961年．隨團赴省城演出，應邀到省藝術學校獻演《小宴》，進行藝術交流。1970年，因臨汾、運城兩地分家，被分配到運城地區蒲劇團，1973年調離劇團，先後到臨汾互感器廠、地區印刷廠、地區工商局工作，1982年退休。

Ⅱ 朱秀英的人物生平

到團後，她拜著名青衣演員及教練，著名蒲劇老藝人馮安榮（藝名筱艷秋，民間稱馮安娃）的徒弟宋榮庭為師，學唱青衣。宋榮庭唱腔嗓音純正、柔媚委婉、跌岩有致、高唱低吟、入耳中聽，並將蒲劇唱腔技巧總結為「按、點、頓、拉、閃、放」六字決竅，一改過去蒲劇亂彈鬆散吊板的弊端，以別致的韻味，自成一派。宋榮庭繼承和發展了馮派的唱腔特點，尤其注重節奏鮮明、抑揚適中、輕重緩急得當，拖腔剛勁有力。他在對弟子朱秀英教學中，不僅傳授了「六字訣」要領，又把男旦的唱法化為女旦的唱法，使其在繼承中音唱法的基礎上，唱出了自己的特色。朱秀英通過勤學苦練，對六字訣的唱法進行大膽革新和發揮，賦予了新的內容，使自己唱法讓觀眾更能字字入耳，聲聲動情。她只要開口一唱，就能使觀眾陶醉在其中。有人說她是「美聲唱法」，有人誇她是「獨樹一幟」，不論如何贊譽，普遍承認朱秀英是安娃亂彈的真正傳人，確實在蒲劇界有著較大的影響。
朱秀英剛到翼城縣蒲劇團時，個子不高，五官端莊，看不出什麼靈秀，有些人說她不是唱戲的料，但時任指導員的任致祥卻從他老誠中發現了聰慧，從憨笨里發現了靈巧，特別是從她具有爆發力的唱腔中發現是一個好苗子，便讓著名導演魏影，專門給她排了《斷橋》、《教子》、《三對面》等幾個唱功戲。她帶《三對面》參加晉南專區匯演，一炮打響，獲得了二等獎。1963年晉南專區組織一批蒲劇名演員到北京灌制唱片，其中就有朱秀英。在灌唱片時，不少領導和專家對她的唱腔高度評價。他們說，這個小胖子唱得好，不僅動聽，北京人和其它地方人都能聽得懂。這次錄制她的《三娘教子》、《四進士》唱片竟達45分鍾之長，在當時屬獨一無二。
朱秀英擅演的劇目有《三對面》（飾秦香蓮）、《三擊掌》（飾王寶釧）、《三娘教子》（飾王春娥）、《四進士》（飾楊素貞）等。在傳統戲中演過《乾坤帶》（飾銀屏公主）、《妲已亂朝》（飾姜皇後）、《牧羊圈》（飾趙錦棠）等。在現代戲中演過《向陽坡》（飾隊長妻）、《紅燈記》（飾李奶奶）、《沙家浜》（飾沙奶奶）、《槐樹庄》（飾趙大娘）、《龍江頌》（飾盼水媽）等。還演過眉戶戲《張連賣布》、《軍民魚水情》、《蟠桃園》等。中央人民廣播電台先後為她灌制了《三擊掌》、《三對面》、《三娘教子》、《柳林寫狀》等唱片。1978年，她曾以《三擊掌》摺子戲參加臨汾地區戲劇調演，獲得好評，並為全區演員做了示範表演。
朱秀英在翼城縣劇團期間，不斷把「六字經」演唱技巧傳授給一代又一代學員，逐漸形成了自己的流派。她1985年調入侯馬市蒲劇團，1989年退休。她退而不休，致力於戲曲教學工作，2003年赴河津市文化藝術專修學校任教，培養出多名小梅花獎。如今她桃李滿園，弟子眾多，其流派聞名於晉、豫、陝蒲劇界，相信將會對蒲劇的繼承、革新、發展起到一定推動作用。