山茶花外套

❶ 女神之路第221關紅色山茶花上衣搭配什麼衣服清新的森女田園風格

女人中路第221關紅色的山茶花上搭配一種顏色。

❷ 正月（）滿盆開

正月山茶滿盆開，二月迎春初開放。

三月桃花紅十里，四月牧丹國色香。

五月石榴紅似專火，六月荷屬花滿池塘。

七月茉莉花如雪，八月桂花滿枝香。

九月菊花姿百態，十月芙蓉正上妝。

冬月水仙案頭供，臘月寒梅頭冰霜。

(2)山茶花外套擴展閱讀：

奇妙的語言：順口溜

有一種語言現象在中國非常盛行。無論是領導幹部還是普通群眾，許多人都能隨口來上幾句。比如表現自己或他人在餐座上的英雄氣概，酒徒們振振有辭：感情深，一口悶；感情淺，舔一舔；感情厚，喝個夠；感情鐵，喝出血。

比如形容個別領導幹部腐化墮落，社會上一時流傳：喝白酒一斤兩斤不醉，下舞池三步四步都會，打麻將五夜六夜不睡，玩女人七個八個不累，收禮金成千上萬不退。

❸ 香奈爾的營銷戰略

香奈兒作為奢侈品，其成功在於近百年的專注、堅持和創新。香奈兒的目標客戶是優雅、有消費能力的時尚女性。因為客戶聚焦，客戶集中，在營銷方面，香奈兒就更側重引領時尚，藉助時尚引領消費人群口碑。

(3)山茶花外套擴展閱讀：

營銷戰略目的：

1、推銷是一對一的，營銷是一對多的；

2、推銷就是把產品賣好，營銷是讓產品好賣。

目的：顧客不買的時候會記得你，要買的時候想起你。一句話就是：「建立起客戶對你的產品認識」。讓顧客熟悉你，這就是為什麼這么多的廣告在拚命的播、拚命的砸錢。也許有人會問砸錢也沒有人買呀，其實不是，這是一種建立客戶認識的過程，讓產品變得好賣的一個過程。

營銷理論上主要有四種營銷競爭策略：

1、直接與競爭對手競爭；這種策略主要適用於本企業具備較強的競爭實力，行業中企業實力相當或本企業實力上略占優勢的情況，對於企業的要求當然也很高；

2、使競爭對手難以反擊；即採用一些措施、手段是競爭對手還來不及做出反應就處於失敗或被動、劣勢的地位，對於企業的策略，創新性，技術性等要求都很高，現實中可行性也有待考慮；

3、不戰而勝的競爭策略；主要是採用一些迫使對方投降、讓步的策略方式，採取一些競爭手段，逼迫對方作出退出該領域或行業的手段來，要根據行業特點和具體情況而定；

4、與競爭對手合作的策略。這種方式比較可行，對於實力相當而求得共同發展的企業來說都是一劑良葯，既可以求得雙贏，又能增進合作，實現企業盈利。

❹ CHANEL設計中有哪些表達方法

在所有品牌中，Chanel是最會善用icon來說故事的品牌，這些icon基本都圍繞在coco chanel一身的傳奇故事中，她在世時用這些"故事「作為新產品與設計的靈感，她死後，KL也不斷使用這些故事老酒新裝。主要的故事與表達方法有以下幾種

與身世有關
1.山茶花，chanel王國的國花，coco認為女人當如山茶花，胸花頭花鞋子上的滾花，幾乎在所有設計中都有。最重要是1933年開始推出HJ高級珠寶時，大量將珠寶鑲嵌為山茶花，至今許多珠寶圖樣都是從山茶花靈感來的。

2. 幸運數字5，所以香水取名NO.5，生前的服裝秀8月5日舉行，重要產品如2.55包，選在2月5號發布。

3. 黑與白，源於童年在孤兒院對於修女穿著的記憶。黑與白對比的色系，是每季時裝與鞋款一定都會推出的長青經典款。例如，黑色外套+白色手工蕾絲的內搭，黑色涼鞋＋白色山茶花綴飾

4.外雙C : 這LOGO是KL在1983年接任設計師才開始大量使用，在所有產品上都會出現

與coco的戀愛有關
1.假珠寶，俄羅斯帝國風的誇張假珠寶，年輕時愛上俄國貴族但無結果，也開始愛用誇張的十字架彩色假寶石，配上一層層的多層次鏈帶項鍊

2.中性風格男裝女穿，愛穿第一任男友的服裝，並將其改為女裝，至今，每季渡假系列中，一定會將當年藍白海魂衫+直筒寬擺褲的形象重新演繹改寫

3.菱形格紋，某任男友運動夾克靈感，菱形格紋大量用在所有的皮面上，例如雙色鞋，2.55包，最近幾年火的康朋包，還有在表帶與表面上

4.斜紋軟呢，男友軍裝靈感，這是Chanel影響較深的一個創意，至今每季必有斜紋軟呢，除了外套，這款布料還會用在這種連衣裙與每季新款時裝，包包的面料上。

簡單介紹，建議大家去看一部有關香奈兒的電影--
香奈兒的秘密（Coco Chanel & Igor Stravinsky）
這部電影有KL的參與，所有服裝都由香奈兒提供，可以看到上述的元素如何不停出現在其設計之中。
另部電影 時尚先鋒香奈兒，服裝造型比較差，沒有得到chanel的官方支持，講的是前半身世，不如上部精彩

❺ 世界十大服裝品牌有什麼

品牌名稱：夏奈爾（Chanel）
http://www.chanel.com
品牌檔案：（1）創始人：Gabriellechanel夏奈爾
（2）注冊地：法國巴黎（1913年）
（3）設計師：年-1971年，Gabriellechanel（加布里埃·夏奈爾）1983年起，Karllargerfeld（卡爾·拉格菲爾德）
（4）品牌線：chanel夏奈爾
（5）品類：1913年開設女帽及時裝店製作服裝；1921年起開發各式香水：如1921年的no.5香水和no.22香水，1924年的cuirderussie香水，1970年的no.19香水，1974年的cristalle香水，1984年的coco香水，1990年的egoiste男用香水，1996年的allure香水；另外還有各類飾品，化妝品，皮件，手錶，珠寶，太陽眼鏡和鞋各類配件。
品牌識別：
（1）雙c在chanel服裝的扣子或皮件的扣環上，可以很容易地就發現將cocochanel的雙c交疊而設計出來的標志，這更是讓chanel迷們為之瘋狂的「精神象徵」。
（2）菱形格紋：從第一代chanel皮件越來越受到喜愛之後，其立體的菱形車格紋竟也逐漸成為chanel的標志之一，不斷被運用在chanel新款的服裝和皮件上。後來甚至被運用到手錶的設計上，尤其是「matelassee」系列，k金與不銹鋼的金屬表帶，甚至都塑形成立體的「菱形格紋」。
（3）山茶花：chanel對「山茶花」的情有獨鍾現在對於全世界而言，「山茶花」已經等於是chanel王國的「國花」。不論是春夏或是秋冬，它除了被設計成各種質材的山茶花飾品之外，更經常被運用在服裝的布料圖案上。

品牌名稱：伊夫·聖·洛朗（yvessaintlaurent）http://www.yslonline.com
品牌檔案：
（1）類型：高級時裝
（2）創始人：yvessaintlaurent伊夫·聖·洛朗
（3）注冊地：
（4）設計師：
（5）品類：高級時裝、香水系列、首飾、鞋帽、化妝品、香煙等。品牌簡述：創始人yvessaintlaurent伊夫·聖·洛朗1936年生於阿爾及利亞，21歲時任全球最有聲望的迪奧時裝公司的首席設計師，但是好景不長，由於迪奧的老顧客們認為伊夫-聖洛朗過於激進，1960年他被炒了魷魚。1962年在巴黎建立自己的公司。聖·洛朗的設計既前衛又古典，模特不戴胸罩展示薄透時裝正是他開的先聲。聖·洛朗擅於調整人體體型的缺陷，常將藝術、文化等多元因素融於服裝設計中，汲取敏銳而豐富的靈感，自始至終力求高級女裝如藝術品般地完美。聖·洛朗的旗艦產品是高級時裝，服務是全球僅幾千名的富豪們，用料奢華，加工講究，價格昂貴，是常人所難以接受的。

品牌名稱：范思哲（versace）
http://www.versace.com
品牌檔案：
（1）類型：高級時裝、高級成衣
（2）創始人：詹尼·韋爾薩切(gianniversace)
（3）注冊地：義大利米蘭（1978年）
（4）地址：義大利米蘭viages12.milano.italia郵編：20121
（5）設計師：賈尼˙范思哲，當娜泰拉·范思哲風格綜述：（1）著名義大利服裝品牌范思哲代表著一個品牌家族，一個時尚帝國。它的設計風格鮮明，是獨特的美感極強的先鋒藝術的象徵。其中魅力獨具的是那些展示充滿文藝復興時期特色的華麗的具有豐富想像力的款式。這些款式性感漂亮，女性味十足，色彩鮮艷，既有歌劇式的超平現實的華麗，又能充分考慮穿著舒適性及恰當地顯示體型。（2）范思哲服裝遠沒有看起來那麼硬挺前衛。以金屬物品及閃光物裝飾的女褲、皮革女裝創造了一種介於女鬥士與女妖之間的女性形象。綉花金屬網眼結構織造是一種迪考(deco)藝術的再現。黑白條子的變化應用讓人回想十九世紀二十年代風格。豐富多樣的包纏則使人聯想起設計師維奧尼及北非風情。（3）斜裁是范思哲設計最有力最寶貴的屬性，寶石般的色彩，流暢的線條，通過斜裁而產生的不對稱領有著無窮的魅力。採用高貴豪華的面料，藉助斜裁方式，在生硬的幾何線條與柔和的身體曲線間巧妙過渡。在男裝上，范思哲品牌服裝也以皮革纏繞成衣，創造一種大膽、雄偉甚而有點放盪的廓型，而在尺寸上則略有寬松而感覺舒適，仍然使用斜及不對稱的技巧。寬肩膀，微妙的細部處理暗示著某種科學幻想，人們稱其是未來派設計。線條對於是范思哲服裝是非常重要的，套裝、裙子、大衣等都以線條為標志，性感地表達女性的身體.

品牌名稱：克里斯汀·迪奧（Christiandior）
http://www.dior.com
品牌檔案：
（1）創始人：Christiandior克里斯汀·迪奧
（2）注冊地：法國巴黎（1946年）
（3）設計師： 1946年-1957年，克里斯汀·迪奧（Christiandior） 1957年-1960年，伊夫·聖羅蘭（Yvessaintlaurent） 1960年-1989年，馬克·博昂（Marcbohan） 1989年-1996年，詹弗蘭科·費雷（Gianfrancoferre） 1996年以後，約翰·加利亞諾（Johngalliano）（4）品牌線：Christiandior克里斯汀·迪奧：高級女裝、高級成衣
（5）品類：高級女裝、高級成衣、針織服裝、內衣、香水、化妝品、珠寶、配件等品牌故事：（1）迪奧品牌一直是華麗女裝的代名詞。大v領的卡馬萊晚禮裙，多層次兼可自由搭配的皮草等，均出自於天才設計大師迪奧之手，其優雅的窄長裙，從來都能使穿著者步履自如，體現了幽雅與實用的完美結合。迪奧品牌的革命性還體現在致力於時尚的可理解性；選用高檔的上乘面料如綢緞、傳統大衣呢、精紡羊毛、塔夫綢、華麗的刺綉品等。而做工更以精細見長。（2）1957年後，迪奧仍是華麗優雅的代名詞。第二代設計師聖洛朗在1959年將迪奧推向了莫斯科，並推出迪奧的新系列---苗條系列。第三代繼承人馬克·博昂，首創迪奧小姐系列，延續了迪奧品牌的精神風格，並將其發揚光大。1989年迪奧品牌由義大利設計師費雷主持設計，他的到來為迪奧傳統的較誇張、浪漫的風格融入了新的嚴謹與典雅。如今的迪奧公司由lvth集團管理；1997年，年輕的英國藉設計師加里阿諾被推上了迪奧的前台至今。進入九十年代後的迪奧品牌，其品類范圍除高級女裝、高級成衣以外，還有香水、皮草、頭巾、針織衫、內衣、化妝品、珠寶及鞋等。（3）幾十年來，迪奧品牌不斷地為人們創造著「新的機會，新的愛情故事」。在戰後巴黎重建世界時裝中心過程中，迪奧作出了不可磨滅的貢獻。
品牌名稱：古孜（gucci）
http://www.gucci.com
品牌檔案：
（1）類型：高級成衣
（2）創始人：古奇歐·古孜（gucciogucci）
（3）注冊地：義大利佛羅倫薩(1923年)
（4）設計師：1923年-1989年,古奇歐·古孜1989年-1992年,richardmbertson(理查德·蘭伯森),時裝設計兼創意指導1990年-1991年,dawnmello(唐·梅洛),美國籍設計師 1994年,tomford(湯姆·福特)（5）品牌線：gucci古孜
（6）品類：服裝、皮包皮鞋、手錶、家飾品、寵物用品、絲巾與領帶，1975年，成立古馳香水部，推出香水產品。
（7）目標消費群：上層社會婦女，影星（8）地址：73viatornabuoni，florence，ltaly品牌傳奇：gucci傳奇自karllagerfeld接管chanel以來，最吸引人最令人震驚的要算是tomford接手gucci的故事了。在1994年tomford被任命為創意總監之前，gucci家族已經由於經營管理不善而陷入困境瀕臨破產……時尚必備:古孜（gucci）盡管時裝牌子令人眼花繚亂，gucci的風格卻一向被商界人士垂青，時尚之餘不失高雅，這個義大利牌子的服飾一直以簡單設計為主，尤其是今季的男裝，剪裁新穎，彌漫著十八世紀威尼期風情，再融入牛仔、太空和搖滾巨星的色彩，讓豪邁中帶點不羈，散發無窮魅力。古孜(gucci)王國的當代傳奇在gucci的時尚王國中，有最受全球媒體寵愛、年輕又才華洋溢的設計師tomford，更有包括麥當娜、瑪莉亞凱莉、葛妮斯派特羅、伊麗莎白赫莉、布萊德彼特，還有湯姆漢克斯夫婦等陣容最堅強的影星死忠愛用者。

品牌名稱：valentino瓦倫蒂諾
http://www.valentino.it
品牌檔案：
(1)類型：
(2)創始人：valentinogaravani瓦倫蒂諾·加拉瓦尼
(3)注冊地：
(4)設計師：
(5)品類：時裝、高級成衣系列、男裝系列、室內裝飾用紡織品及禮品系列、香水系列。
品牌簡述：創始人valentinogaravani瓦倫蒂諾·加拉瓦尼1932年出生於義大利，1960年在羅馬成立了瓦倫蒂諾公司，1968年-1973年瓦倫蒂諾公司被肯通(kenton)公司接管，1973年瓦倫蒂諾重新購回了公司。瓦倫蒂諾曾獲奈門--馬科斯獎、意美基金會獎。富麗華貴、美艷灼人是瓦倫蒂諾品牌的特色。瓦倫蒂諾喜歡用最純的顏色，其中鮮艷的紅色可以說是他的標准色。精瓦倫蒂做工十分考究，從整體到每一個小細節都做得盡善盡美。瓦倫蒂諾是豪華、奢侈的生活方式的象徵，極受追求十全十美的名流所忠愛。

品牌名稱：切瑞蒂(cerruti)
品牌檔案：
（1）創始人：ninocerruti尼諾.切瑞蒂
（2）注冊地：法國巴黎（1967年）
（3）設計師：ninocerruti尼諾.切瑞蒂 1930年出生於義大利1950年出任家族產業兄弟紡織 品公司總經理 1967年在巴黎開設時裝店（4）品牌線：①cerruti1881（切瑞蒂1881）：男裝 ②cerruti（切瑞蒂）：時裝、香水
（5）品類：高級男裝成衣、高級女裝成衣、系列香水、 另有電影服裝設計等
（6）地址： 3placedelamadeleine，75008paris，france法國巴黎75008，馬得萊娜，普萊斯3號風格綜述： "當男人穿上西裝時，他應該看起來像那些重要的頭面人物"，有義大利時裝之父稱譽的ninocerruti對他的cerruti1881品牌男裝他作的解釋或許說明了cerruti品牌能夠名揚四海的原由。事實上，他早在1957年就推出了男裝品牌"hitman"，但1967年誕生於巴黎的cerruti1881才是他設計理念的完美體現。對於傳統因素的遵循和拓展，奠定了cerruti品牌劃時代的地位。cerruti1881男裝是以流線型的設計風格帶給人們前所未有的驚喜的；不但款形時刻緊隨時尚，剪裁上更是將義大利式的手工傳統、英國式的色彩配置和法國式的樣式風格完美糅合，融入了經典而又新鮮的品味。除了cerruti1881男裝之外，同一品牌線的cerruti時裝、香水同樣蜚聲業界，享譽已久。而瑞士手錶系列，可謂這個大家族中極具潛質的名門新貴。它繼承了cerruti一貫清逸典雅的設計，運用高度精確的瑞士製表技術精製而成，含蓄、高雅、矜貴，貫徹著cerruti張揚品質的傳統。此外，還因與水銀燈下魅力四射的巨星頻結不解之緣，cerruti1881這個國際品牌洋溢著好萊塢獨有的傲人風采，象徵著聲譽、財富與個人風格。品牌名稱：喬治·阿瑪尼(giorgioarmani)品牌檔案：創始人giorgioarmani（喬治·阿瑪尼）1934年出生於義大利學習醫葯及攝影專業，曾在切瑞蒂任男裝設計師，1975年創立喬治·阿瑪尼。曾獲奈門-馬科斯獎、全羊毛標志獎、生活成就獎、美國國際設計師協會獎、庫蒂·沙克獎等獎項。喬治·阿瑪尼現在已是在美國銷量最大的歐洲設計師品牌，他以使用新型面料及優良製作而聞名。就設計風格而言，它們既不潮流亦非傳統，而是二者之間很好的結合，其服裝似乎很少與時髦兩字有關。他的主打品牌喬治·阿瑪妮（giorgioarmani）針對富有階層，瑪尼（mani）、愛姆普里奧阿馬尼（emporioarmani）、阿瑪尼牛仔(armanijeans)針對普通消費者。品牌名稱：guess品牌檔案：guess品牌由來自法國南部的馬西亞諾兄弟創立。他們將浪漫熱情的法國設計與風格融進了他們對美國西部文化的理解與鑒賞之中。guess誕生於1981年，成立時只是一家牛仔褲製造商，現在已發展成當今世界最受認可及最具影響的知名品牌之一，在五大洲均有代理和分銷商。有著專為男士、女士、兒童及家庭設計服裝和配件的guess，將主人的精緻生活品質詮釋得淋漓盡致。品牌名稱：愛馬仕（hermes）品牌介紹：讓所有的產品至精至美、無可挑剔，是愛馬仕的一貫宗旨。目前愛馬仕擁有14個系列產品，包括皮具、箱包、絲巾、男女服裝系列、香水、手錶等，大多數產品都是手工精心製作的，無怪乎有人稱愛馬仕的產品為思想深邃、品位高尚、內涵豐富、工藝精湛的藝術品。這些愛馬仕精品，通過其散布於世界20多個國家和地區的200多家專賣店，融進快節奏的現代生活中，讓世人重返傳統優雅的懷抱。歷經了160多年的風雨滄桑，愛馬仕家族經過幾代人的共同努力使其品牌生名遠揚。早在20世紀來臨之時，愛馬仕就已成為法國式奢華消費品的典型代表。20世紀20年代，創立者蒂埃利·愛馬仕之孫埃米爾曾這樣評價愛馬仕品牌：「皮革製品造就運動和優雅之極的傳統。」愛馬仕只是巴黎城中的一家專門為馬車製作各種配套的精緻裝飾的馬具店，在1885年年舉行的巴黎展覽會上，愛馬仕獲得了此類產品的一等獎。此後，愛馬仕之子埃米爾·查爾斯再建專賣店，生產銷售馬鞍等物品，並開始零售業務。隨著汽車等交通工具的出現和發展，愛馬仕開始轉產，將其精湛的製作工藝運用於其他產品的生產之中，如錢夾、旅行包、手提包、手錶帶，以及一些體育運動如高爾夫球、馬球、打獵等所需的輔助用具，也設計製作高檔的運動服裝。愛馬仕品牌所有的產品都選用最上乘的高級材料，注重工藝裝飾，細節精巧，以其優良的質量贏得了良好的信譽。在愛馬仕的歷史上，又一起轟動一時的新聞時間，是其在1920年為威爾士王子設計的拉鏈式高爾夫夾克衫，成為20世紀最早的皮革服裝成功設計。愛馬仕的第四代繼承人讓·蓋朗和蘿伯特·迪馬，在其皮革製品的基礎之上，又開發了香水、頭貼等新品類，到本世紀60年代，不斷發展壯大的愛馬仕公司又有了各類時裝及香水等產品。1970年，愛馬仕還只是一個純手工業的家庭工廠，但15年後，它已發展成為製作高級精品的超級跨國公司，營業額擴大了5倍，如今，愛馬仕公司的規模還在不斷擴大。1992年的營業額達到25億法郎（約值人民幣37.2525億元，純利潤為1.76億法郎。愛馬仕絲巾不是一片片平平滑滑的絲綢，而是有細直紋的絲布，它是把絲線梳好上軸再編織而成，特點是不易起褶皺。有時，為了使絲巾更具特色，會再編織過程中加上暗花圖案，如蜂蜜、馬等。調色師按照設計師的標志，挑選合適的顏料，每種顏色必須用一個特製的鋼架，運用絲網印刷原理，把顏色均勻的逐一掃在絲貼上。每一方絲巾需掃上多少種顏料，這要根據設計圖的要求而定，一般是12—36種，最高紀錄達到37種。色澤決定以後，便開始印刷，然後再裁成90厘米見方的絲巾。固定色彩也是一項繁瑣的工作，必須經過漂、蒸及晾等程序，色彩才不會脫落。最後，有工藝部以人手卷縫黹口，折好邊後，一方飄逸出眾的絲巾，才算完成。絲網印刷的工序，本可用電腦代替，但愛馬仕卻堅持手工上色。卷邊也不用縫紉機，而是手工縫制，它的理論是：一幅完美的圖畫，最重要的事有一個相對的畫框將它固定下來，才叫完美，絲貼的邊緣一旦平伏，圖案彷彿就流瀉了，失真了。可見愛馬仕對細節非常執著。它也是憑著這種細節，贏得了人心。愛馬仕的絲貼，只有90平方厘米這一種規格。每方絲巾的重量，也只有75克。自1937年至現在，它已有900款不同的方形絲巾面世。愛馬仕有個不成文的規定，就是每一年有兩個絲巾系列問世，每個系列則有12個不同的設計款式，其中6款是全新的設計，其餘6款，則是基於原有設計而作的重新搭配。1937年，由騎師外套引發靈感的第一條愛馬仕絲巾誕生。愛馬仕絲巾的製作，匯集了無數精美絕倫的工藝，它們全都以里昂區為基地，從設計到製作完成，必須經過嚴謹的七道工續：主題概念至圖案定稿→圖案刻劃·顏色分析及造網→顏色組合→印刷著色→潤飾加工→人手收邊→品質檢查與包裝。就這樣，每一條絲巾通過層層關卡，需費時18個月才得以誕生。一條愛馬仕生產的絲巾，就如同一件值得收藏的藝術品，獨一無二而魅力四射。50年代好萊塢全盛時期誕生的電影明星中，不乏愛馬仕愛好者，其中就有格雷斯·凱麗後來成了摩納哥王妃，它非常喜歡愛馬仕的手提包，經摩納哥王室的許可，愛馬仕正式將其製作的手提包改名為「凱麗包」。源於馬鞍包的愛馬仕的手提包，當時已有28厘米、32厘米和35厘米三種型號，1968年，「微型凱利」面世，1980年，「凱麗包」系列中，又增加了40厘米的新款。至今，凱麗包都是銷路最好的手袋。值得一體的是，愛馬仕的手提包製作也繼承了其製作傳統，從頭至尾由一人縫制，並打上編號。這既是為了方便顧客的修理，更體現工匠對自己手藝的自豪感。「這個世界裡不存在固定的穿衣模式，只有自然流露的開明個性方顯出愛馬仕所締造的男兒本色。」愛馬仕男裝設計師veroniquenichanian如是說。愛馬仕一直秉承著超凡卓越、極至絢爛的設計理念，服務於那些充滿自信、意志堅定的瀟灑男士，他們要求嚴謹，堅持享受生命賦予的最好事物，欣賞優質的皮革、上乘的質料、剪裁完美的西褲。舒適及原創精神、不符合潮流、不刻意表達自己是愛馬仕的追求。

品牌名稱：卡爾文克萊恩(calvinklein)
品牌檔案：
(1）創始人：calvinklein卡文克萊barryschwartz巴里·施瓦茨
（2）注冊地：美國紐約(1968年)
（3）設計師：calvinklein卡文克萊1942年出生於美國紐約1959年-1962年就讀於著名的美國紐約時裝學院(f.i.t)1962年-1964年擔任丹·米爾斯坦(danmillstein)助理設計師1964年-1968年為自由設計師1968年與人合作創辦calvinklein「卡文克萊」公司1991年公司進行重組
（4）品牌線： ①calvinklein（卡文克萊）：高級時裝②ckcalvinklein（ck卡文克萊）：高級成衣③calvinkleinjeans（卡文克萊牛仔）：二線品牌，較年青風格
（5）品類：男女高級時裝、成衣、男女休閑裝、襪子、內衣、睡衣及泳衣、香水、眼鏡、牛仔裝、配件、香氛及家飾用品
品牌綜述：calvinklein，這個以創始人姓名來命名的服裝品牌早以享譽於世。作為全方位發展的時尚品牌，calvinklein旗下一共有三個主要的服裝路線：高級時裝的calvinklein，高級成衣的ckcalvinklein和牛仔系列的calvinkleinjeans;而配件產品的種類則涵括了香水、眼鏡、襪子、內衣、睡衣、泳衣以及家飾用品的方方面面。一直以來，calvinklein的事業都是扶搖直上，曾經連續四度獲得知名的服裝獎項；旗下的相關產品更是層出不窮，聲勢極為驚人。1997年，calvinklein又將它在服飾領域取得的輝煌寫進了手錶製造業。在與著名的swatch集團合作後，ckwatchcoltd宣告成立；，年輕、時尚而極具個性魅力的ck表也由此得以問世。
在市場上現有的兩個手錶系列中，ck因其時尚的款式引導著廣大年輕人的消費；calvinklein則將為數不多但品味高雅且個性鮮明的顧客群劃入了自己的領地。
正如創始人所信仰的完美主義，每一件calvinklein的產品都顯得是那樣的完美無暇

❻ 為什麼Chanel有些產品會有山茶花的logo

因為香奈兒的創始人Gabrielle Channel，在13歲那年，就被《茶花女》舞台劇深深感動。當時法國最偉大的作家之一——普魯斯特和他講究衣著的好友們，將山茶花佩戴於外套翻領處，彰顯高雅、和諧與中性美。

1923年，Gabrielle Channel首次將山茶花裝飾在她的雪紡裙上。

之後，山茶花的運用千變萬化，材質上，運用了刺綉、印花、雕刻、褶皺、須邊，雪紡、綢緞、烏干紗、斜紋軟呢、羽毛... 品類上，運用於戒指、胸針、帶扣、項鏈、長項鏈、腕錶和珍珠鏈、腕錶、包袋等成為香奈兒品牌傳世經典的重要象徵。

(6)山茶花外套擴展閱讀

香奈兒山茶花系列堪稱經典，有圍巾，鞋子，飾品，護膚品等等。小香家的山茶花系列非常經典唯美，讓人愛不釋手。

香奈兒山茶花系列包含香奈兒山茶花保濕精華水，香奈兒山茶花潤澤微精華水，香奈兒山茶花保濕滋養唇霜，香奈兒山茶花保濕眼部微精華，香奈兒山茶花保濕精華噴霧，香奈兒山茶花潤澤微精華香奈兒山茶花保濕面霜，香奈兒山茶花保濕滋養乳霜等一系列護膚品。

加布里埃·香奈兒，6歲時母親離世，父親更丟下她和4個兄弟姐妹，由她的姨媽撫養成人。1914年，Coco開設了兩家時裝店，影響後世深遠的時裝品牌Chanel宣告正式誕生。

1954年，Coco重返法國，以她一貫的簡潔自然的女裝風格，迅速再俘虜一眾巴黎仕女。1983年，香奈兒逝世後，香奈兒集團由Karl Lagerfeld接班出任時尚總監，但至今每一季新品仍以香奈兒精神為設計理念。

❼ 紅色的山茶花用擬人句怎麼寫

紅色的山茶花
用擬人句怎麼寫
山茶花披著紅色的外套。

擬人就是用寫人的詞句去寫物。這種手法又叫做「人格化」。它是一種常用的修辭手法。

❽ 夏奈爾的資料誰知道

夏奈爾,服裝史上一位非凡的女性.她從一個默默無聞的貧家少女,躍居事業的頂端,創造了服裝史的奇跡,成為二十世紀最傑出的時裝大師之一.夏奈爾的服裝風格,風靡了二、三十年代,一直延續至今.她是時裝設計家中為數不多,能走完藝術生命全程並永獲成功的天才,她比其他設計家的藝術生命更長,國際時裝界推崇她為世界三大服裝設計師之一,她是當之無愧的.如果說,波烈改變了婦女的裝束,那麼夏奈爾是真正開始了本世紀時裝的變革.

夏奈爾的一生,是閃爍著光輝的一生,充滿著浪漫和傳奇的色彩,沒有哪位設計家象她一生那樣多彩多姿.當年,她的美貌與流傳的風流軼事,已足以成為西方花邊新聞人物;當年人們對她的著迷不亞於今天西方女性對傑奎琳、黛安娜的迷戀.夏奈爾不僅具有現代女性的美麗、詼諧、樂觀、引起爭論的氣質,而且她勇於面對現實,有堅強的獨立心,正象她說的:「……誠如拿破倉所言,他的字典中沒有『困難『兩字,我的字典中也找不到『不成功『三個字「.一個新時代女性的形象-自由、驕傲、藐視傳統,她既是建立時裝王國的女強人,同時又是嬌弱多情的女性,這就是她與眾不同的天賦,就如同她神奇多彩的一生一樣.

夏奈爾生於1883年,是一對法國貧窮的未婚夫婦的第二個孩子.她的父親是來自塞文山的雜貨小販,母親是奧弗涅山區的牧家女.據說,夏奈爾出生在法國索睦爾;另一說法是生於法國南部山區奧弗涅.實際上,關於她身世的傳說,歷來眾說紛紜,加之夏奈爾至死竭力迴避和掩飾,就更使她的出身蒙上一層迷霧.夏奈爾的童年是不幸的.五歲那年,母親死於肺結核.那時,她的年輕而喜歡尋歡作樂的父親到美國去尋找樂土,他把女兒留給了伯父.但是更多的說法是父親在奧巴欽將女兒丟給當地最大的孤兒院,讓她在孤兒院中度過了慘淡的童年.小夏奈爾是個敏感的孩子,她感到自己被遺棄,沒有家庭的溫暖和親人的依傍,這給她幼小的心靈留下深深的創傷,這也就是她不願提起過去的原因.個性倔犟的夏奈爾,在成年之後曾發誓,永遠不接受任何人的憐憫.

夏奈爾在孤兒院一直住到1900年,又在救濟院里度過兩年,在那兒她學會了縫紉和社交禮節.二十歲那年,年輕的夏奈爾開始在漠林市針織店當店員.以後幾年裡,夢想成為舞台演員的夏奈爾,先後在漠林、維琪登台演唱.雖然她曾說她的父親是美國的酒商,但事實上其父只是個旅行推銷員,而且夏奈爾從此再也不知他的下落.然而她繼承了父親倔犟和不安定的天性,她常說:「我從不為處境而煩憂,我就樂意驅散它們.「

盡管命運不公,童年不幸,但是「灰姑娘「依舊長成亭亭玉立的美人.烏黑的頭發,小巧的身材,楚楚動人的眼睛,小而翹的鼻子和一張任性的嘴巴.她的美麗,俏皮和孤高自賞、自由自在的個性,勾畫出一幅新女性的肖像.她衣著平常,很少裝飾,通常只是藏青色上裝和白色襯衣,這同世紀初的花枝招展的世風相比,更顯得別具一格,不同凡響,處處滲出解放女性的巾幗豪氣.少女夏奈爾,就有不少裙下之臣,二十五歲時,她遇到了第一位情人耶田•巴桑,一位居於中產階級的、熱衷於騎術的紳士,和巴桑一起生活,夏奈爾也成了一名美麗的女騎師.1910年,夏奈爾和一位年輕的英國人邂逅,並相愛了.他就是亞瑟•卡保,朋友們叫他「童子•卡保「,一位馬球運動員,年輕的實業家.夏奈爾認為「我不只英俊,而且相當優秀「,夏奈爾愛卡保的一切,她曾在多次說過,這是她一生唯一愛上的男人.然而,夏奈爾並不滿足無所事事的情婦生活,在情人的資助下,她開始了她的事業.

夏奈爾的事業是從「頭「做起,從開設女帽店開始她不平凡的一生.她在自傳中寫道:「因為卡保常帶我去賽馬場,我注意到當時的帽子都比頭小,戴上後還要別上帽針才能固定,並不實用,所以我決定設計出稍寬大而沒有太繁縟裝飾品的帽子「.夏奈爾的女帽簡潔、大方,尤其是硬草帽和圓頂狹邊的鍾形帽,受到她朋友和市場的歡迎,當時波烈式的羽毛頭飾和大團帽正漸漸成為過去.1910年的最後幾個月,在卡保的幫助下,夏奈爾在巴黎坎朋街21號開設女帽店,在僅隔幾個門面的31號,便是日後成為她著名的時裝沙龍,坎朋街因她而聞名了半個世紀.具有諷刺意味的是,當時她的租約上禁止她從事服裝,理由是她的鄰居是一位服裝師.誰也無法料想,這位嬌小的女子將給這個時代生活帶來多麼大的影響!1912年,《時裝雜志》以完整篇幅刊載夏奈爾的帽子,並由年輕的明星示範,使這位年輕而無名的小帽商,在巴黎初露鋒芒.

1913年,夏奈爾到法國南部的濱海勝地杜維爾開設第一家時裝店.戰爭的陰影並不妨礙杜維爾的貴婦繼續波烈式的羽飾、長裙,她們以高規格的服飾的鋪張來炫耀丈夫的地位.夏奈爾憑借天才的敏感,推出第一種女裝款式:針織羊毛運動裝,作為婦女戶外活動的休閑裝.夏奈爾以這種源於板球運動裝的簡朴造型奉獻給時裝界,頗遭人非議,但她無視輿論,在杜維爾常常穿著這樣的羊毛衫,配上簡單的褶裙,騎馬散步,招搖過市,表現了夏奈爾的強烈個性,女人不再是男人的「花瓶「,同樣是擔負社會重任的公民.她說:「要把婦女從頭到腳擺脫矯飾「,她要「創造一個年輕的形象「.事實上,社會生活方式已改變,波烈式的寬大拖沓的時髦,既不適宜更多的社會活動,也顯得可笑滑稽.她把水手裝和水手褲替代女長裙;她用質地薄軟的內衣面料,創作出諾曼地漁夫式的套裝;她往往把男裝稍加修改,飾以一個恰到好處的飾針,便成為新穎的女時裝.夏奈爾的創造力是具有爆炸性的,她本人的衣著舉止亦為世風之源.據說,有一次天氣驟冷,夏奈爾借了情人的馬球套衫,束了腰,捲起袖,瀟灑、迷人,這種偶爾的裝束竟成為時髦一時的「夏奈爾「裝,被人競相模仿.戰爭給杜維爾帶來更多的闊佬,也使夏奈爾的時裝店擴展成大公司.夏奈爾,終於闖入了法國時裝界這個高傲無情的領地,她的時裝和她本人一樣銷魂蝕骨地迷住了那個時代.

1919年,戰爭結束時她已是出名的時裝師了.巴黎人喜歡這個苗條而生氣勃勃的,有溫柔嗓音的女時裝設計師.夏奈爾的服裝坦率、自由,裙子為齊膝短裙,上衣為寬松直線形外套,不再強調胸部和臀部的曲線.她的毛呢無腰四分之三長外套,去掉花俏的裝飾,簡朴得像男裝一樣.她反對過去的高級時裝像「鴿子那樣挺胸凸臀「,「煩躁、雜亂「,她主張造型線簡潔、朴實、舒適自如、色彩單純、素雅,她喜歡黑、白兩色.她的兩件套裝,被視為經久不衰的時代風格.1920年,一家的巴黎報紙撰文道:「這是位令人驚愕的天才,她的服裝富有女性美的藝術,是匠心獨運的充分展示「.夏奈爾改變了時裝的概念,使服裝藝術真正邁入二十世紀.她自己說:「我使時裝的觀念前進了四分之一世紀,我憑什麼?因為我懂得如何解釋自己的時代「.

1920-1924年,夏奈爾享譽全球,她的設計沙龍在巴黎坎朋街31號開業 .這時的夏奈爾已是二十年代時裝界的「女王「,其公司是巴黎最重要的公司.漂亮的夏奈爾在創造性方面,同她的設計一樣引人注目.據傳,夏奈爾在一次操作加熱爐中,爐子突然爆炸而燒灼了她的頭發,她機敏而毫不猶豫地用指甲剪,修剪了剩下的頭發,成了一種可愛的新型短發.盡管當時貴婦仍不能容忍短發,但短發終究成為二十年代流行的柏卜短發型.長期以來,白皙膚色總被視為顯貴象徵,由於夏奈爾經常在海上遊玩,她將曬黑的皮膚變成時髦膚色,從而一反過去崇向細白膚色的傳統審美觀.夏奈爾的性格自由、開朗,年輕時就得到一個可愛的綽號「可可「(CoCo),可可已成法國家喻戶曉的名字,人們反而不記得她的名字蓋柏麗爾.誰也無法預料,這位出身卑微的可可,竟成為二十年代時尚的領袖.

1920年,夏奈爾推出「夏奈爾第五號「香水,方形瓶子,簡潔、干凈,乃是集中體現了她的設計風格.這是她一生中重要事件之一,五號香水使她名聲大振,這是全世界最為聞名的香水.她對香水名稱和容器造型的設計上一切從簡,表現了她對過分渲染的東方羅曼蒂克的反抗.「5「是夏奈爾的幸運數字,她生於8月5日,所以她每年的時裝發布會總是二月五日和八月五日.方型瓶和波烈的扁圓瓶,代表了兩種個性,不,兩種時代的審美趣味.她說過:「保羅•波烈是我強勁的對手,到1906年他那種幻想式的作品漸漸落伍了「.5號香水加速了波烈的失敗.其實,在波烈全盛時期,她已開始同波烈宣戰,曾在一次歌劇演出會上,她看到婦女都穿著波烈式十分絢麗的東方色彩的禮服,便憤憤地聲稱:「這將不能繼續下去,我將會使她們全都穿上黑色「.

當然,夏奈爾也曾屢遭批評.波烈撰文譏諷她創造了一種「高級的窮相「 「從前,女人富有立體感,像是船首,非常華美,而現在,她們像是營養不良的電報打字員「.男人們則抱怨:「廿世紀的女裝可以說喪失了一切「.當時的波烈不允許任何不同於他的革新,他繼續用高級絲綢和天鵝絨,以更加奢侈的主題頑強應戰,然而他失敗了.他不得不承認:「我們應提防一個『男孩『頭腦的混亂,那是從她不可思議的帽子里帶來一切該死的變化,對服裝、發型、珠寶和運動衫.「在二十年代,這個「高級窮相「的「可可「夏奈爾,確比被譽為「社會之獅「的波烈更勝一籌.

1931年,夏奈爾應邀赴美國好萊塢設計服裝,在《永駐今宵》等電影里,她的設計大獲成功.盡管美國明星目空一切,夏奈爾設計的套裝卻成了美國職業女性的標准服飾,至今都成為女性獨立、自尊、自強的象徵.

二十年代末,年輕的時裝設計師愛德華•莫利內克斯和讓•帕杜都是這個時期的後起之秀,如果說帕杜的創造性系列是降低腰線和造型更明快,那麼他們的設計總的來說仍同夏奈爾的非常相象,況且他們無法同夏奈爾匹敵,因為夏奈爾本人就是「衣架子「,她本人的衣著就保證了她作品穩操勝券.不過,到三十年代,夏奈爾不得不承認另一位女設計家夏帕瑞麗造成的威脅.狂囂的20年代已結束,社會正步入一個迷惘的歷史時期.對黑色的狂迷開始消失,富麗又成追求的目標,夏帕瑞麗的巴洛克風和艷麗色彩,奪走了不少顧客.但四十多歲的夏奈爾沒有卻步,她用高雅白色系列,同夏帕瑞麗的設計對抗,1938年夏奈爾的盛名達到頂點.

如果說夏奈爾的時裝被譏諷為「高級的窮相「的話,那恰恰證明,她是第一個真正理解了本世紀的變化.第一次世界大戰改變了世界,史學家稱之為現代世界史的起點,它意味著新紀元的到來.戰後資本主義經濟的復甦與文化的繁榮,把二十年代推向一個令人刺激、狂亂的年代.爵士樂就代表了這個時期的瘋狂、自我擴張的時代;婦女解放運動的深入,女性就業的增加,波烈的花俏越來越令人生厭;新藝術運動被以包浩斯學派為代表的裝飾藝術、功能主義、抽象造型所代替;同樣傳播媒介不同,明星取代了貴婦的地位.如1911年,舞蹈家愛蓮•嘉斯爾從紐約巡迴到巴黎,她的青春簡朴的打扮,成為當時功能性青春派時裝流行的契機.夏奈爾天才的秘訣就在於她把握住這個時代的脈搏,誠如她所言:「某一個世界即將消逝的同時,另一個世界也正在誕生,我就在那個新的世界.機會已經來臨了,而我也掌握住了,我和這個新世紀同時誕生「.她驕傲地稱:「我是第一個生活在這個世紀里的人「.戰後的巴黎,不再猶豫,服裝簡潔了,裙子短了,發式短了,夏奈爾的運動衫、項鏈和色彩,改變了沃斯開創的高級時裝,展示了這種「高級的窮相「或曰「豪華的貧窮「,這恰是二十年代的典型風格.

有人說,任何一個小裁縫都不難仿製一套夏奈爾裝,言下之意夏奈爾服裝簡單.我同意另一種說法,夏奈爾「剪輯和編輯「了新時裝,不管她設計的服裝源於何種服裝,但通過的構思,創造成嶄新的服裝,這無疑是一個偉大的創造.她的服裝不僅外形簡潔,舒適自由,而且她對剪裁的精確和細節的精微,都是刻意求工的.她反對膚淺的裝飾性,追求內在個性的自由、開放.

鮮明的個性使她的私生活也充滿迥異的色彩.自從意中人童子•卡保1919年死於車禍後,圍繞這位奇特聰穎的貧家女子的,總是顯赫的人物.流亡法國的俄國沙皇亞歷山大二世的長子狄米提•帕夫洛維奇大公爵的愛情,使她的設計陶醉在斯拉夫的情調里.繼而她同英國首富威斯敏斯特公爵保持了六年情人關系,這期間是她設計中的英國時期.三十年代後,年已五旬的夏奈爾,其容貌和事業都達到完美的境地,她被頻頻邀請,夏奈爾的出席各種社交場合,都被視作一種恩賜.許多著名藝術家都成為她的摯友,在畢加索、斯特拉文斯基、伊利伯、狄亞格列夫、海明威、雷諾阿、莫朗、達里、高德溫等等,她扮演著新世界的繆斯,一個漂亮、風流的女名人,其事業、魅力和軼聞都是記者窮追不舍的內容.柯麗特說「她是一頭小黑公牛「.法國作家薩西這樣描寫她:「當她一出現,就被她的嬌小身影而吸引,她很苗條,濃密的烏發,眉毛靠得很近,小巧的鼻子和深色的眼睛,她幾乎總是穿著同樣的打扮,非常簡朴和不同凡響的黑色.她總是把手插在口袋裡開始談話,她講話快而斷斷續續;她給人的印象是既不胡思亂想,也不輕易被偶發的思緒干擾而放棄自己目標的人.……「

1939年9月,因二次大戰爆發夏奈爾關閉了她的時裝店,隱居在她的寓所.戰爭結束後,她悄悄地離開巴黎,默默無聞地在瑞士度過了八年自我放逐生活.

1953年她回到巴黎,重操舊業開始了她第二時期的設計生涯,這時她已經是七十老嫗了.當時時裝界的巨星迪奧正以他轟動一時的「新造型「服裝成功地控制著歐美大陸.夏奈爾回來干什麼?人們都在注視著,因為她已被法國人視作法國的紀念物.人們競相打賭,她的店不可能維持多久.1954年2月5日,在沒有多少的喝采聲中,她鄭重發布了夏奈爾戰後復出的第一個時裝系列.巴黎新聞界的反應是冷淡的,甚至是刻薄的.她的名字是輝煌的,但她的聲望已成過去.復出的慘敗並沒有使她退卻,發布會後她立即著手下一個系列.這時美國市場向她敞開大門,她的設計雖然是直線造型的繼續,但依然獲得了婦女們的青睞.夏奈爾又一次在法蘭西獲得成功.在「迷你裙「盛行期間,夏奈爾仍堅持她自己的風格,決不提高下擺.她沒有戲劇性的長短變化,但有一種令人尊敬信賴的精巧和理解.這階段的主要設計是令人難忘的兩件套裝,無領茄克和鑲邊裝飾,手感柔軟的格子呢,配上數串珠子項鏈,以及黑、棕色的淺口皮鞋.她又成為巴黎崇拜的對象,每個婦女都喜歡夏奈爾裝,她的套裝被成批生產,也被大量仿製.她的創新、天賦、魅力、毅志都給這個時代巨大影響,這種影響一直延續到今天的時裝界,伊夫•聖•洛朗、卡爾•拉格菲爾、森英惠等設計家都曾受到了她的深刻影響.夏奈爾復出的成功,戰勝了年齡和怯懦,這是時裝設計家中絕無僅有的,是她傳奇一生中最富有光輝的晚年.

1971年1月10日,夏奈爾獨自為即將到來的時裝發布會工作到很晚很晚,凌晨時她服用安眠葯,她睡了,卻從此再也沒有醒來.她穿著喜歡的套裝,戴著項鏈,帶著她的機智和俏皮,偃然長逝了,結束了她傳奇的一生,終年八十八歲.她一個人悄悄地離去了,沒有人停下來詢問,沒有人聽到她是否呼救,她不喜歡孤獨,卻不得不孤獨地度過了餘生.她曾是那麼的顯赫,她的臨終又是那麼的平淡.

人們常常問,她為什麼終生不嫁,何況有那麼多的機會?對此她曾聳聳肩,俏皮地回答:「大概因為我沒有找到一個能和『可可•夏奈爾『媲美的漂亮名字.「她的獨立、自尊和警惕,是早年生活遭遇的結果,她永遠沒有從童年的坎坷和不安全中恢復過來,她十八歲時,姐姐自殺;以後她的情人卡保死於車禍,她兩次經歷了感情上的打擊,所以,她一生中總是像獵物那樣的充滿恐懼.她承認,一生中遇到三個不同類形的男人,能給予她最大的安全感,卡保、威斯敏斯特公爵、伊利伯,但她沒有同他們任何一個結婚.她自傳中寫道:「按中國人的方式推算,我出生那年恰好是虎年,因此我的命中註定獨立,無法與個性比我強的男人相處.「縱然如此,仍不足以解釋她力量的神秘性,莫朗說,她具有「革命所需要的那種強烈報復念頭.「她憎惡把女人當作物品,她反對男人主宰一切,包括時裝世界.

從二十一歲開始,她追求新穎服飾五十年,夏奈爾創造了一個理想的女性形象.當她的構思基本成熟於三十歲左右以後,她便不喜歡更多的變化,僅在面料、裝飾細節方面,向時間和年齡讓步.她是新世紀偉大的時裝大師.

這位大師不僅憑借智慧和靈感,而更多的是依靠實干鍥而不舍.夏奈爾一旦工作起來,便要求完美無瑕.她說:「當你開始工作,就必須繼續下去,如果你不用心去做,你將一事無成.「她常常為周末中斷工作而生氣,她說過:「我的生活是一個長久的戰斗「.一俟投入戰斗,她就全神貫注,就能忘記一切,忘記魔鬼,忘記害怕,忘記孤獨,甚至忘記死神.是呵,這位女性是鬥士,是強者.