布紋梅花

A. 古代的女子是怎麼刺綉的

刺綉 ，古代稱之為針綉，是用綉針引綵線，將設計的花紋在紡織品上刺綉運針，以綉跡構成花紋圖案的一種工藝。古代稱「黹」、「針黹」。因刺綉多為婦女所作，故屬於"女紅"的一個重要部分。刺綉是中國古老的手工技藝之一，中國的手工刺綉工藝，已經有2000多年歷史了。據《尚書》載，遠在4000多年前的章服制度，就規定「衣畫而裳綉」。

刺綉起源很早。黼黻絺綉之文，見於尚書。虞舜之時，已有刺綉。東周已設官專司其職，至漢已有宮廷刺綉。三國吳孫權使趙夫人綉山川地勢軍陣圖，唐永貞元年（公元805年）盧眉娘以法華經七卷，綉於尺絹之上，因刺綉聞名，見於前者著錄。自漢以來，刺綉逐漸成為閨中絕藝，有名刺綉家在美術史上也佔了一席之地。

至周代，有「綉繢共職」的記載。湖北和湖南出土的戰國、兩漢的綉品，水平都很高。唐宋刺綉施針勻細，設色豐富，盛行用刺綉作書畫，飾件等。明清時封建王朝的宮廷綉工規模很大，民間刺綉也得到進一步發展，先後產了蘇綉、粵綉、湘綉、蜀綉，號稱「四大名綉」。此外尚有顧綉，京綉、甌綉、魯綉、閩綉、汴綉、漢綉和苗綉等，都各具風格，沿傳迄今，歷久不衰。刺綉的針法有：齊針、套針、扎針、長短針、打子針、平金、戳沙等幾十種，豐富多彩，各有特色。綉品的用途包括：生活服裝，歌舞或戲曲服飾，檯布、枕套、靠墊等生活日用品及屏風、壁掛等陳設品。 刺綉是針線在織物上綉制的各種裝飾圖案的總稱。就是用針將絲線或其他纖維、紗線以一定圖案和色彩在綉料上穿刺，以縫跡構成花紋的裝飾織物。它是用針和線把人的設計和製作添加在任何存在的織物上的一種藝術。刺綉是中國民間傳統手工藝之一，在中國至少有二三千年歷史。中國刺綉主要有蘇綉、湘綉、蜀綉和粵綉四大門類。刺綉的技法有：錯針綉、亂針綉、網綉、滿地綉、鎖絲、納絲、納錦、平金、影金、盤金、鋪絨、刮絨、戳紗、灑線、挑花等等，刺綉的用途主要包括生活和藝術裝飾，如服裝、床上用品、檯布、舞台、藝術品裝飾。

B. 下列面料中從化學成分來看屬於不同類的是

A

絲織品 1958年,浙江省吳興錢山漾新石器時代(公元前2700餘年）遺址出土了絲帛（絹片）、絲帶和絲繩。絲帛殘片（圖1）長2.4厘米,寬1厘米，呈黃褐色。經緯密度各為48根/厘米，絲的拈向為Z；絲帶寬5毫米,用16根粗細絲線交編而成；絲繩的投影寬度約為3毫米，是用3根絲束合股加拈而成，拈向為S,拈度為3.5拈/厘米。1970年，河北藁城台西村商代中期遺址出土粘附在銅器上的絲織物殘痕（圖2 ）表明，當時已有平紋的紈、縐紋的縠、絞經的羅和 3枚斜紋綺等。河南安陽殷墟婦好墓出土粘在銅器上的絲織品有五種：紗、紈類的有20餘例，用硃砂塗染的有9例，雙經雙緯的縑有1例,回紋綺有1例。說明商代的絲織技術有較快的發展。
1955年，陝西省寶雞茹家莊西周墓出土的銅劍柄上粘附有多層絲織品殘痕（圖3 ）。其中有在平紋地上起 5枚紋的菱形花綺，經緯密度為34根/厘米和22根/厘米；有經線顯花的緯二重組織的菱形絲織品，經密70根/厘米,緯密40根/厘米。1970年,寧遼陽魏營子西周墓出土有絲織品20餘層殘片。其中有一塊是經二重、三上一下斜紋組織的錦
1957年，湖南省長沙左家塘楚墓中出土一疊絲織品。有深棕地、紅黃色顯花的菱紋錦。殘長32.5厘米,寬23.3厘米，經密為138根/厘米,緯密為40根/厘米。褐地矩紋錦的殘長為19.9厘米，寬8.2厘米,錦面上有墨書「女王氏」三字，經緯密度為80根/厘米和40根/厘米。褐地雙色方格紋錦7塊,最大的一塊殘長17厘米，寬11厘米，經緯密度為140根/厘米和 60根/厘米。幾何填花燕紋錦的殘長為15.3厘米，寬4.5厘米,經緯密度為126根/厘米和48根/厘米。朱條暗花對龍對鳳紋錦的殘長為21厘米,寬23厘米,經緯密度為130根/厘米和44根/厘米。這批絲織品表明在戰國時期紋樣已從幾何紋發展為動物紋（見彩圖），色彩配置也比較豐富，提花技術已相當進步。
1982年湖北江陵出土大量戰國晚期絲織品（見江陵馬山戰國墓出土絲織品）。

毛織品 1980年4月,新疆考古研究所在古代「絲綢之路」的羅布淖爾孔雀河古遺址發現了裹著古屍的最早的粗毛織品。1978年秋，在新疆哈密地區五堡遺址（公元前1200餘年）有精美的毛織品出土，有斜紋和平紋兩種組織。還有首次發現的用色線織成彩條紋的斑罽。這說明當時哈密地區的毛紡織染技術已有很高水平。1957年,在青海柴達木盆地南部諾木洪遺址（公元前790年）發掘出5塊黃褐二色相間排列的條紋罽,還有人字形編織毛帶（圖6）和雙股、3股毛繩。條紋罽的經緯密度為13根/厘米和 6根/厘米。比新疆五堡遺址的要粗糙得多。1977年，新疆吐魯番阿拉溝戰國墓出土了一大批毛織品，據鑒定，不僅大量使用羊毛，還用山羊毛和駱駝毛等作為毛紡原料。
棉織品 1978年冬，福建崇安武夷山岩墓船棺內出土一塊青灰色的棉布，經鑒定棉纖維是聯核木棉纖維。經緯密度各為14根/厘米，經紗拈度為6.7拈/厘米,緯紗拈度為5.3拈/厘米，經緯紗的拈向為S。 漢、唐紡織文物

自漢至唐紡織品文物在全國各地出土很多。其中湖南長沙馬王堆漢墓出土的數量最多，品種最全，質量最高(見馬王堆漢墓出土紡織品)。其餘大多是在古代「絲綢之路」沿線各地出土的，品種有絲織品、毛織品和棉麻織品等。

絲織品 各地出土的絲織品數量大、品種多，組織復雜，花紋多樣、色譜齊全。

漢代絲織品 有錦、綺、羅等。

①錦：1959年新疆民豐尼雅遺址出土多種東漢絲織品。其中以漢隸銘文為主的"萬世如意"錦袍、「延年益壽大宜子孫」錦手套和陽字彩格錦襪等最有特色。1914年英國人斯坦因在古樓蘭東漢墓中發現"韓仁"錦、「綉文丸者子孫無極」錦、「昌樂」錦、「長樂未央」錦、「延年益壽」錦、「登高明望四海」錦等許多殘片。蒙古諾因烏拉匈奴墓出土「新神靈廣成壽萬年」錦、「群鵠頌昌萬歲宜子孫」錦、"游成君守如意"錦、「廣山」錦、「�山」錦等大塊殘片。蘇聯米努斯辛克奧格拉赫提古墓出土「益壽大」錦和「延年益壽」錦的殘片，敘利亞帕爾米拉古墓發現漢字銘文錦。可見東漢時的漢隸銘文配合卷雲紋、茱萸紋等象徵吉祥如意的紋飾已相當風行。漢錦中最有代表性的「萬世如意」錦現存幅面為40.75厘米，經緯密度是168根/厘米和75根/厘米。用經二重組織，分組分區織造顯花。各區都是絳、白兩色的經線,而另配以第3種寶藍、淺駝（灰褐）或香色（淺橙色）等顏色合為一副。
②綺：漢代的有民豐尼雅遺址的樹葉菱紋綺，蒙古諾音烏拉匈奴墓以及敘利亞帕爾米拉古墓出土的花卉對獸菱紋綺。這種綺組織與馬王堆漢墓出土的基本相同，是在平紋地上起斜紋花形。樹葉菱紋綺的經緯密度為66根/厘米和26～36根/厘米。花紋組織循環的每一單元高3.9厘米，寬8.2厘米。這種織物需用38頁綜織造。

③花羅：漢代的有民豐尼雅遺址的紅色杯形菱紋羅。其經緯密度為66根/厘米和26根/厘米。織法是以 4根經線一組的 4經絞羅。這種花羅仍是沿用西漢時絞綜環和上口綜配合起絞提花、用砍刀打緯的方法製作的。

魏、晉、南北朝絲織品 主要出土於新疆吐魯番阿斯塔那墓葬。織錦仍是經錦為主，花紋則以禽獸紋結合花卉紋為其特色。北朝夔紋錦，殘長30厘米、寬16.5厘米，由紅、藍、黃、綠、白五色分段織成。方格獸紋錦，殘長18厘米、寬13.5厘米，經線分區分色由紅、黃、藍、白、綠五色配合顯花。每區為三色一組，在黃白地上顯出藍色塊狀牛文,在綠白地上顯出紅色線條狀的獅紋,在黃白地上顯出藍色線條狀的雙人騎象紋，把方格紋、線條紋和塊狀紋結合成特殊風格的圖案。另一塊樹紋錦的經緯密度為112根/厘米和36根/厘米,用絳紅、寶藍、葉綠、淡黃和純白五色織成。織造方法和上述兩種紋錦基本相同。1966年和1972年吐魯番阿斯塔那墓葬還出土有聯珠對孔雀貴字錦、對鳥對羊樹紋錦、胡王牽駝錦、聯珠貴字綺和聯珠對鳥紋綺等品種，其中聯珠是第一次發現的特殊紋錦。
唐代絲織品 在新疆吐魯番和民豐的墓葬里發現了大批的聯珠對禽對獸變形紋錦。如對孔雀、對鳥、對獅、對羊、對鴨、對雞、鹿紋、龍紋、熊頭、豬頭等象徵吉祥如意的圖案。還出現了團花、寶相花、暈�花、騎士、貴、王、吉字等新的紋飾。織造技術已從經顯花發展為緯顯花。其中以寶相花錦鞋和暈�錦裙、針衣的暈色效果最為突出。如變體寶相花鳥錦鞋的暈�襯里是由大紅、粉紅、白、墨綠、蔥綠、黃、寶藍、墨紫八色絲線織成的彩錦。

毛織品 有精細的花罽，粗獷的斜褐，稀疏的毛羅，通經回緯的緙毛，簇茸厚敦的栽絨毯。

漢代毛織品 1959年民豐尼雅遺址出土人獸葡萄紋罽三塊，殘長21～26厘米，寬2.3～4.6厘米。經緯密度為56根/厘米和30根/厘米,經線用雙股,在米黃色地上起墨綠色人獸葡萄花紋。同墓出土的龜甲四瓣花紋罽，殘長24厘米，寬12厘米，經緯密度為21根/厘米和26根/厘米，經線用3股，緯線用雙股,在靛藍色地上織出絳紅色的花瓣紋。毛羅殘長30厘米，寬5.5厘米,經緯密度是24根/厘米和18根/厘米，精密稀疏程度幾乎與絲織羅相仿。毛羅的組織是2經絞3緯，這種橫羅織法還屬首次發現。1959年民豐大沙漠一號墓出土的毛毯，殘長32厘米，寬12厘米。經緯密度是7～8根/厘米和 4根/厘米。編結採用的是馬蹄形打結法，每5根地緯栽一行絨緯,絨緯長20毫米，恰好將地紋全部蓋滿。彩色絨緯用絳紅、靛藍和米黃等色線配置花紋圖案。現代和田地毯正是從這種毛毯發展而來的。

南北朝毛織品 主要有新疆於田屋於來克北朝遺址出土的方格呢和紫色褐。方格呢殘長15.7厘米，寬12.5厘米，經緯密度為18根/厘米和15根/厘米，用青、黃兩色織成方格紋。紫色褐殘長為15.5厘米，寬6厘米,經緯密度均為25根/厘米。另一塊是藍白印花斜褐,用二上一下斜紋組織，經緯密度均為22根/厘米,織物有細薄精密效果。另一塊黃色斜褐,殘長11.5厘米，寬9.5厘米。經緯密度為12根/厘米和 9根/厘米，組織是二上二下斜紋，拈向為Z和S，織物有粗獷感。新疆巴楚脫庫孜沙來遺址出土的栽絨毯二塊,其中一塊菱紋栽絨毯殘長19厘米,寬12厘米，經緯密度為3根/厘米和4根/厘米，絨組織仍用馬蹄形打結法，用原棕色毛和黃、藍、紅彩色線編織成四個相鄰的大菱形紋飾，再以紅、棕、藍三色在菱紋內顯出四個對稱的小菱紋。裝飾性很強，是新疆古代民族圖案的特有風格。

唐代毛織品 多數是在新疆巴楚脫庫孜沙來遺址出土。有平紋的毛褐，殘長8厘米,寬5厘米,經緯密度為12根/厘米和13根/厘米。黃藍色條紋褐,殘長6厘米,寬6厘米，經緯密度為4根/厘米和8根/厘米。由於經緯密度差異大，表面上有橫向凸紋效果。同一遺址出土的還有通經回緯的長角形緙毛毯、花卉緙毛毯、禽紋緙毛毯、六瓣花紋緙毛毯等。其中禽紋緙毛毯殘長19厘米,寬9.5厘米。經緯密度為3根/厘米和12根/厘米。經線是Z拈，緯線是S拈合股。在紅地上顯出藍色雛禽紋,以棕色飾成羽毛，花紋清晰。六瓣桃花紋緙毛毯殘長35厘米,寬4厘米，經緯密度為 4根/厘米和12根/厘米。緯線有紅、藍、黃、白四組，在藍色地上顯出白色六瓣花朵，以黃色填成花蕊，每朵花之間又用紅色緯線相間隔，圖案更加醒目生動。

棉織品 漢代棉布 又稱白疊布。1959年，新疆民豐東漢遺址出土的棉織品有藍白印花棉布、白布褲和手帕等殘片。藍白印花棉布的殘片長80厘米，寬50厘米。另一塊臘染棉布殘長86厘米，寬45厘米,組織為平紋,經緯密度是18根/厘米和13根/厘米。

魏、晉、南北朝棉布 出土的數量較多。1964年吐魯番晉墓出土的一個布俑,身上衣褲全用棉布縫制。1959年，於田屋於來克遺址出土一件長21.5厘米，寬14.5厘米的褡連布，經緯密度為25根/厘米和12根/厘米，用本色和藍色棉紗織出方格紋。另一墓葬出土的藍白印花棉布，殘長11厘米，寬7厘米。經緯密度均較前一塊細密。

唐代棉布 1959年在巴楚脫庫孜沙來晚唐遺址出土細密的棉布，同時出土的一塊藍白提花棉布，殘長26厘米，寬12厘米，質地較粗重,經緯密度約為16根/厘米和8根/厘米，在藍色地上，以本色棉線為雙緯織出緯線起花的美麗花紋。

麻織品 1968年新疆吐魯番阿斯塔那48號墓出土的鄖縣庸調麻布，年代為唐開元九年（公元721年）,布長245.6厘米，寬58.9厘米。唐麻布被單幅寬59.5厘米,長73厘米，經緯密度為25根/厘米和18～25根/厘米，上有「河南長水縣印」硃色篆文，紗線條干均勻，質地細致緊密，布紋非常清晰。 宋代紡織文物

宋代紡織品出土文物主要有福建福州黃升墓的織品和衣物300餘件、江蘇金壇周瑀墓衣物 50餘件、江蘇武進村前公社宋墓衣物殘片、湖南衡陽宋墓和寧夏回族自治區夏陵區 108號墓絲麻織品、浙江蘭溪棉毯等。黃升墓出土的絲織品品種有平紋組織的紗、縐紗、絹；平紋地起斜紋花的綺；絞經組織的花羅；異向斜紋或變化斜紋組織的花綾和6枚花緞等7個品種,其中僅羅就近200件。「宋羅」和「漢錦」、「唐綾」一樣，是具有時代特色的流行品種。

花羅 4經絞花羅在宋以前已有出土,2經絞和3經絞花羅還是首次出土。2經絞花羅是在2經絞的地紋上起平紋和浮紋花。2經平紋花羅的經緯密度為36×27根/厘米。花紋有卍字、梵輪、必定、葉狀四向十字形等雜寶紋飾。2經浮紋花羅是在花紋部以緯線起花,經緯密度為32×18根／厘米。浮緯結構是當絞經和地經不起絞而平行排列時，絞經下沉，緯線浮於經線上有1根、3根、5根、7根、9根不等而形成花紋。花紋有卍字、梅花、四向花、四瓣花等。這兩種花羅均是以雜寶花為主題的小提花織物。3經絞花羅有平紋花、斜紋花和隱紋花三種，3經平紋花羅的地組織以3根經絲（1根絞經、2根地經）為一組,花紋部位以單經、雙經平紋起花。經緯密度差異最大的是45×18根／厘米。花紋有牡丹、山茶、海棠、百合、月季、菊花等,而以牡丹、山茶花為最多。3經斜紋花羅花紋部位起二上一下的斜紋組織。經緯密度差異最大的是45×19根/厘米，經絲直徑為0.05～0.20毫米,緯絲直徑0.20～0.40毫米。花紋有牡丹、山茶、梔子、薔薇、月季、芙蓉等，以牡丹、芙蓉為主。隱紋花羅，地組織外觀與2經絞相似，實是3經的隱現。當A、B、C3經粗細相絞成地部，花紋部位粗經中分出一根作單獨的平紋組織，不起絞的經平紋最長達13根，最短的也有三根。由於絞織和平織的織縮不同，花部的單經平紋出現鬆弛現象。這種花紋有連枝和折枝花卉兩大類。有一塊單一的牡丹花，朵徑達 12厘米。花紋單位最大的是41×15根/厘米，是宋代以前少見的大型花紋
花紋以牡丹或芙蓉為主體伴以山茶、梔子、梅花、菊花等組成繁簇花卉圖案。這種以花卉寫實題材作為提花工藝的表現形式，富有生活氣息。構圖設計以復瓣的牡丹、芙蓉為主體的折枝花卉，枝頭上點綴小花，主花花芯套織蓮花。芙蓉的葉子上填織梅花。
綾 有異向花綾和斜紋變化組織花綾兩種。異向花綾在寧夏西夏陵區108號墓有出土殘片,黃升墓出土了完整的衣物。組織結構以4枚經線為一組,地部作一上三下的斜紋組織,花部作三上一下異向斜紋,經緯浮點基本一致。經緯密度有25×25根/厘米；30～39×25～36根/厘米；40～46×28～29根／厘米等三種。經緯絲的直徑是0.1～0.4毫米和0.3～0.6毫米。這種異向綾把左斜和右斜對稱結合起來。由於經向和緯向的組織點基本一致，左右斜紋紋路清晰，織物手感良好。這類花綾紋樣以穿枝牡丹、芙蓉為主,間飾海棠、梅花等。203號花綾在牡丹花的葉內填織小梅花,別具一格（圖8），1號褐黃色梅花纓絡綾,地經4枚左斜，紋緯4枚右斜，經緯密度為41×28根/厘米，經緯直徑為0.2毫米和0.4毫米，紋樣作穿枝梅花，花枝聯結纓絡(圖9 )。花紋單位15.8×13.5厘米。匹長1104厘米，幅寬56厘米。匹端墨書「宗正紡染金絲絹官記」，可能是官營手工業作坊的產品。斜紋變化組織的花綾是地經二上二下或二上一下或一上一下等斜紋變化結構。經緯密度為 22×27根/厘米，經緯直徑分別為0.7毫米和0.3毫米。經絲起花織幾何小菱形花紋圖案。單花的經緯絲組織單元以8×4根為一循環。兩個組織單元構成一個菱形花紋，呈現互相並連的滿地菱紋，紋飾別具一格。
緞 在黃升墓中首次發現 6枚紋緯松竹梅提花緞。經緯密度是40×30根/厘米。經緯絲均為先染後織,經與甲（粗）緯是棕褐色，經絲略加拈，乙（細）緯呈黃棕色，交織後有明顯的閃色效果。甲乙緯絲均不加拈，經絲直徑約0.2毫米,甲乙緯直徑分別約0.3和0.4毫米。地部以經絲起6枚緞組織，由甲緯織入,色調較純；乙緯沉在背,面花部則以乙緯組成的6枚緯顯花。甲乙緯在花地不同的位置上相互交替，形成緯二重組織。地部的乙緯沉在背面，全無約束，浮線太長，因而採取滿地花枝的紋樣加以間隔交換的辦法縮短浮長，以提高織物的牢度。紋樣作滿地松、竹、梅，花紋單位是17×10厘米，以寫意的手法表現出組織結構的特點（圖10）。這種織物下機之後，經過上漿和砑光等工序，故緞面平挺，光澤良好。經緯絲均成扁平形狀，花紋的閃光效果極佳。

印花與彩繪絲織品 主要出土於江蘇武進村前公社宋墓和福州南宋黃升墓,尤以黃升墓的花色品種最齊全。如服飾的對襟和緣邊，多鑲上一條有印花與彩繪相結合或彩繪的花邊。印出的花紋底紋或金色輪廓再描繪敷彩，最後用白、褐、黑等色或以泥金勾勒花瓣和葉緣。紋飾變化多端，有百菊、鸞鳳、牡丹、芙蓉、木香、海棠、錦葵、水仙、山茶、桃花、白萍等花卉，有鸞鳳、鹿壽、獅球、蝶戀芍葯、飛鶴彩雲等動物紋，有印花芙蓉人物花邊（圖11）。在敷彩的大葉子上，工筆繪就人物、樓閣、鸞鳥、花卉等圖案。葉的間隙處還繪有手執折枝花或荷葉的童子，站立於幾凳上。出土時色為灰綠、灰藍、褐、桔紅等。完整花紋循環面積為 39×5厘米。泥金印花再填彩紋的花邊,紋飾除常見的花卉紋外,還有香串流蘇、綬珠飄帶、魚藻、獅子戲球等。在黃升墓中還發現貼金印花，有的在貼金的紋廓內再敷彩，則成貼金印花敷彩的紋飾。花紋上的金箔連接成片，比泥金印花更顯出金光燦爛的裝飾效果。印花絲織品採用了鏤空版印花的四種工藝，即植物染料印花、塗料印花、膠印描金和灑金印花。描金和灑金印花是前所未有的印花品種。色膠描金印花工藝是將鏤空版紋飾，塗上色膠，在織物上印出花紋，配以描金勾邊，印花效果更佳。灑金印花是將鏤空花版上塗上有色彩的膠粘劑，印到織物上。當色膠未乾，即在紋樣上灑以金粉。干後拌去未粘著的多餘金粉即成灑金花紋。它和凸版花相比較，花紋線條較粗獷,色彩較濃,有較強的立體感。

棉毯 1966年在浙江蘭溪宋墓內出土一條完整的白色棉毯，兩面拉毛，細密厚暖。毯長2.51米，寬1.15米，經鑒定由木棉紗織成。經紗支數為20公支，緯紗支數為21公支，條干均勻。棉毯是獨幅的，證實了歷史上曾存在「廣幅布」和闊幅織機。 元代紡織文物

元代紡織品由於特定時代背景在織造技藝上雖然大都繼承前代，但風格與品種頗有特色。元代紡織品以色彩華麗，紋樣粗獷著稱。內蒙古博物館和新疆博物館所珍藏的元代紡織品充分反映出這一特點。

織金錦 簡稱「織金」，蒙語音譯為：納石失是元代紡織品中最具特色的產品。在新疆博物館內藏有元代戎裝：黃色油絹織金錦邊襖一件。襖以米黃色油絹作面，粗白棉布襯里,袖窄長,腰部細束。在腰部訂有30道「辮線」,共寬9.5厘米。「辮線」是用絲線數股扭結成辮訂在腰部的。在袖口、領、肩、底襟和開衩部分均有織金錦做的邊飾。所用織金錦有的用片金織成，有的用拈金織成。片金織成的簡稱「片金錦」，經線為絲線，緯線則以片金線和彩色棉線作紋緯，絲線作地緯。經絲分單經和雙經兩種，較細的單經用於固結紋緯，而較粗的雙經與地緯交織，使織物堅牢,經緯密度為52×48根/厘米，花紋用穿枝蓮遍地花圖案。拈金線織成的簡稱拈金錦，經線亦為蠶絲，分單經和雙經兩組，緯線由兩根平行的拈金線和一根棉線組成,拈金線作紋緯,棉線作地緯。單經與紋緯成斜紋交織,雙經與地緯成平紋交織，經緯密度為65×40根/厘米，緯線以拈金線顯花,花紋圖案中比較明顯的部分是人像，修眉大眼，隆鼻小口，臉型略長，頭戴寶冠，自肩至冠後有背光。

雙羊龜背紋提花被面 藏於內蒙古博物館。圖案是以雙羊龜背為紋，外框為纏枝寶相花紋樣，採用斜紋為基礎組織，用黃藍兩色緯絲起花，以緯二重組織進行織造。起花部分的長緯絲用特經壓住。被面採用雙幅拼花提花織物製成，花紋左右對稱。

印金綢襖 藏於內蒙古博物館。反映出元代當時崇尚金色作為裝飾色彩。這批綢襖多件均用蠶絲為經緯並經染色，用小提花或斜紋織成。在織物上按服裝形狀分區用拍印的方法用凸紋板印上粘合劑並貼上金箔，焙乾後刷除多餘的金箔而在織物上粘留金色花型。凸板的尺寸有多種，如9×8厘米，10.1×7.5厘米等。

挖花紗羅織物 藏於內蒙古博物館。在平絞紗羅上，用小梭子挖花織入綠色、深黃色、米黃色等，彩色緯絲用於作提花羅裙的鑲邊。

綉花上襖 藏於內蒙古博物館。在上襖坯料上繪制花紋而後刺綉。花型內容豐富，有龍鳳、雲鶴、龜兔、雙魚、雙蝶、驢、鹿和蘭、菊、荷、石榴、百合、牡丹等花卉。

明、清紡織文物

明清紡織品文物傳世較多。出土紡織品可以定陵出土的為代表（見〖HTK〗定陵出土明代紡織品）。傳世品則可以各地收藏的明刊《大藏經》封面錦褾和故宮博物院保存的明清皇室服用的織物珍品為代表。明《大藏經》刊印於永樂、正統至萬曆時期(1403～1619)。裱裝經面的材料，多從內庫和「承運」、「廣惠」、「廣盈」、「贓罰」四庫中取用，基本上可以代表明代早期的提花絲織產品。這批經卷當時由朝廷分賜全國各大寺院。織物的紋樣風格有的富麗雄渾,有的秀美活潑;織物組織和品種則有妝花緞、妝花紗、實地紗、亮地紗、暗花緞、暗花絲絨、織金錦和花綾等。故宮博物院收藏的明清織物，如漳緞、漳絨、雙層錦、栽絨、5套七色夾纈等都較罕見。其中有很多是整匹、整件的料子，常常附有當時的名稱和織造年月、地點和織匠姓名等資料。從此可以比較全面地看到明清織物的原貌。

漳緞 產生於明代的提花起絨絲織物。故宮博物院收藏較多。明晚期南京生產的"金地蓮花牡丹雲龍漳緞"炕褥,緯二重經起絨組織，起毛桿起絨圈,割斷毛圈成絨。以雙股拈金線浮緯為背景，朱紅色絨毛顯花。絨毛挺立而整齊密集,高度約2毫米。紋樣由五爪龍、四合如意雲、纏枝蓮花牡丹組成，具有明顯的明代特徵。清康熙妝花絨緞炕褥殘片,實物尺寸119×69.5厘米。紋樣為卍字邊勾蓮夔龍、獨花。以黃色地經、地緯交織成變化組織，金黃色絨經起絨花。此外，還用挖梭回緯的方法織入豆綠、墨綠、大紅、粉紅四色彩緯以及雙股拈金線，用專門的接結經接結。這種結合運用妝花、起絨技術織造的漳緞極為罕見。乾隆藍地纏枝牡丹漳緞匹料，以經面緞紋為地組織，彩色絨經顯花。寶藍、玫瑰紅、青蓮、朱紅、翠綠五色絨經交替排列，使織物正面渾然一體而背面顯露色條。織物花紋邊緣部分的絨圈未割，同一色彩的絨經產生絨圈、絨毛兩種不同的層次，從而使圖案的色調豐富，更有立體感。此外，故宮還藏有在緞地上起單色白絨花，再施以彩繪的特殊品種。

雙面絲絨 明定陵出土，為全國所僅見。袍料正反面都布滿整齊的絨毛，呈淡褐色。絨毛高度為6.5～7毫米,絨根用V型固結。地組織是平紋。織物密度為68×72根/厘米。它的織造方法和組織結構.
雙層錦 現存雙層錦文物都是明清時期的，如故宮博物院收藏的明"織金胡桃改機"、定陵出土的「白地藍色落花流水上衣」以及南京大學歷史系收藏的乾隆「白地青花四合紋錦」。這些織物都採用表裡換層的雙層平紋提花組織，與一般織錦（如宋錦、妝花緞）相比，具有質薄、柔軟的特點。花紋圖案布局豐滿，設色沉穩淡雅，富於裝飾效果。《古今圖書集成》織工部·記事引《福州府志》雲：「閩緞機故用五層，宏治間有林洪者工杼柚，謂吳中多重錦，閩織不逮。遂改機為四層，名為改機。」有人提出，引文中的「四層」即指雙層平紋組織。所以，雙層錦也稱「改機」。

瑪什魯布 清代乾隆年間新疆回族人民織造的一種起絨絲、棉交織物。如故宮博物院收藏的綠色長條花紋瑪什魯布絨被和紅色織成八角花紋地瑪什魯布。綠色長條花紋瑪什魯布絨被的起絨方法，與內地生產的漳絨相仿，屬於起毛桿經起絨類型。採用了扎經印染工藝，又具有新疆維吾爾族的和田綢的特點，可以看作是中國各族人民紡織技術交流的結晶。經線用家蠶絲，緯線用棉紗（圖13 ）。密度為54×24根/厘米。經線扎染成藍、白、綠、紅、黃五色，並由於纖維毛細管的作用，彩條間帶有別致的無級層次色暈。
妝花緞 以挖花為主要顯花方法的重緯緞地多彩紋織物。明《大藏經》封面上使用較多，如浙江省圖書館收藏的《大般若波羅經一三一（宿一）》封面、《萬善同歸卷第三（史三）》封面、《正法念處經二十一之三十》封面以及福建省福州市鼓山寺經卷封面中的妝花緞。菱格寶相花妝花緞用在明正統五年刊印的《正法念處經二十一之三十》封面上。5枚經緞地,緯浮花。經絨投影寬度為0.1毫米,Z拈,密度為60根/厘米。緯線共8種,1地緯，綠、白、深藍、藕色、黃、湖色、桃紅、泥金,7色花緯其中綠、白兩色彩緯是精練蓬鬆無拈的「絨線」，投影寬度0.8毫米,約為其他彩緯的兩倍。經線兼管彩緯間絲,一根隔一根起成5枚緯向左斜紋。彩緯背面不接結，成長浮絨形式。

栽絨毯 明清的栽絨毯遺留品，常以絲、毛、棉等紗線交織,其精緻華麗超越了前代。明「九獅圖毯」（現存美國）淡杏黃色地，9匹彩獅構成團花,四周飾以牡丹，外圈再環繞卍字形幾何紋。紋樣象徵著「九世同堂」的吉祥意義。毛毯兩端綴有氆氌毯頭。栽絨採用新疆維吾爾族傳統的8字形固結法。羊毛緯,棉紗經。故宮博物院收藏的清「金線地玉堂富貴壁毯」，實物尺寸270×645厘米，排�長11厘米。圖案是根據當時宮廷畫稿設計的。紋樣由玉蘭、海棠、牡丹、靈芝、竹子、蝴蝶、山石等構成。使用了23種彩色「絨線」（家蠶絲纖維製成）和金、銀線。

C. 花卉有些什麼花

矮櫻、巴豆、白芨、百合、白檀、白英、般若、板栗、寶綠、碧桃、扁豆、

扁蓄、薄荷、菠蘿、檀香、巢蕨、沉香、臭草、雛菊、翠菊、翠雀、大棗、

地椒、帝冠、地念、吊蘭、丁香、杜鵑、粉藤、風車、柑橘、甘遂、構骨、

枸桔、瓜栗、桂花、海桐、海芋、含笑、旱菜、荷花、合歡、鶴虱、核桃、

紅花、紅蕉、紅桑、珙桐、槐米、黃蟬、火棘、藿香、疾藜、架棚、建蘭、

姜花、降香、金琥、荊芥、景天、菊花、訶子、苦木、蘭花、連翹、列當、

鈴蘭、凌霄、柳蘭、龍柏、龍葵、龍葵、龍眼、蘆薈、陸英、落葵、麻黃、

茅莓、梅花、梅子、冥楂、茉莉、佩蘭、枇杷、蘋果、蒲黃、葡萄、薺菜、

薔薇、青果、青蒿、青麻、瓊花、秋葵、瞿麥、榕屬、乳茄、瑞香、瑞雲、

桑樹、沙棘、山楂、蛇葯、蛇莓、蛇果、石榴、柿蒂、柿子、綬草、蜀葵、

水仙、松霞、蘇木、蘇鐵、芍葯、曇花、糖芥、桃花、桃子、瓦松、烏臼、

西瓜、菥冥、香蕉、香櫞、辛夷、小薊、萱草、旋花、血莧、楊梅、野莧、

椰子、益智、鳶尾、茵陳、茵芋、櫻花、櫻桃、玉簪、玉竹、芫花、芫荽、

月季、月橘、雲實、雲杉、棗子、澤蘭、澤漆、樟木、梔子、紫薇、紫參、

紫菀、棕櫚、棕竹、

霸王鞭、敗醬草、白鶴芋、白屈菜、白頭翁、百日草、白玉蘭、百脈根、

百子蓮、半邊蓮、半支蓮、報春花、寶蓮花、北細辛、筆筒草、變葉木、

濱旋花、波斯菊、布紋球、補骨脂、彩葉草、彩雲球、蒼耳子、草莓果、

草玉梅、長春花、長梗蓼、長壽花、長葉蘭、常青藤、車前草、秤錘樹、

臭黨參、丑角花、臭牡丹、穿心蓮、川楝子、垂盆草、刺蓬花、翠雲草、

安祖花、矮牽牛、打火草、大百合、大草寇、大理花、大花蔥、大麗菊、

大岩桐、大輪柱、淡竹葉、地膚子、地錦草、冬瓜皮、豆瓣綠、獨蒜蘭、

獨一味、鵝掌柴、鵝掌揪、翻白草、番紅花、繁星花、緋牡丹、風車草、

扶郎花、覆盆子、杠板歸、狗尾紅、古代稀、孤挺花、姑婆芋、瓜葉菊、

瓜子金、觀賞椒、觀音竹、廣藿香、廣玉蘭、光核桃、龜背竹、桂竹香、

哈密瓜、海棠花、含羞草、旱金蓮、韓國草、合果芋、黑眼菊、紅豆蔻、

紅姜花、紅千層、紅果仔、忽地笑、蝴蝶花、蝴蝶蘭、虎耳草、虎耳蘭、

虎刺梅、化橘紅、換錦花、黃蟬蘭、黃菖蒲、黃刺玫、黃荊子、黃韭蘭、

黃雪光、黃連木、黃毛掌、黃秋葵、黃蜀葵、火把花、火炬花、火麻仁、

火星花、雞蛋花、雞冠花、雞矢藤、假儉草、假茉莉、假曇花、夾竹桃、

尖子木、絞股藍、繅絲花、睫穗蓼、接骨木、結香花、錦帶花、錦燈籠、

、金鳳花、金雞菊、金露花、金錢草、金銀花、金櫻子、金花茶、金紅花、

金蓮花、金櫻子、金盞菊、筋骨草、鏡面草、九里香、酒瓶蘭、菊花桃、

巨紫荊、君子蘭、卡特蘭、康乃馨、孔雀草、孔雀木、口紅花、蠟瓣花、

藍刺頭、老虎須、荔枝草、連錢草、蓮花草、量天尺、六齣花、留蘭香、

龍船花、龍吐珠、龍女花、龍舌蘭、耬斗菜、鹿角蕨、路路通、羅漢果、

羅漢松、馬、鞭草、馬蹄蓮、馬兜鈴、發財樹、蔓荊子、毛麝香、美女櫻、

美人蕉、密蒙花、綿頭薊、墨旱蓮、納里花、南天竹、南洋杉、鬧羊花、

鳥羽玉、牛頓草、牛蒡子、糯米條、女貞子、爬山虎、蟛蜞菊、螃蟹甲、

泡桐花、炮仗花、蓬萊珍、啤酒花、菩提花、菩提樹、蒲包花、蒲公英、

氣球花、七葉樹、七葉蓮、麒麟花、千里光、千屈菜、千日紅、俏黃蘆、

青珊瑚、青鎖龍、秋水仙、秋海棠、秋葉菊、趣情蓮、絨毛掌、三白草、

三色堇、三角花、散尾葵、山茶花、山地豆、山芙蓉、山梅花、山銀花、

山影拳、山玉蘭、山茱萸、珊瑚花、珊瑚樹、珊瑚藤、蛇鞭菊、蛇床子、

石鹼草、石榴花、石榴皮、鼠麴草、鼠尾掌、鼠麴舅、雙穗雀、水晶蘭、

水飛薊、水塔花、水楊梅、松花粉、松毛翠、松竹草、唐菖蒲、台灣菜、

桃金娘、桃兒七、天門冬、天胡荽、鐵莧菜、鐵線草、鐵線蓮、土丁桂、

兔兒菜、勿忘草、五色梅、五色莧、五味子、五針松、吳茱萸、烏蘞莓、

烏毛蕨、烏心石、西番蓮、喜樹果、希薟草、蝦脊蘭、蝦夷花、夏枯草、

夏水仙、仙丹花、仙客來、仙鶴草、仙人筆、仙人掌、仙人指、咸豐草、

香豆蔻、香雪球、向日葵、相思樹、橡皮樹、象南星、象牙紅、小倉蘭、

小茴香、小麗花、小蝦花、綉球藤、旋覆花、懸鈴花、雪滴花、雪蓮花、

雪茄花、血紅蕉、熏衣草、鴉膽子、鴨跖草、艷鳳梨、雁來紅、沿階草、

燕子掌、陽春砂、洋金花、羊蹄甲、咬人貓、野顛茄、野菊花、野馬追、

野牡丹、野山楂、野塘蒿、夜合花、夜來香、葉下珠、葉子花、一點紅、

D. 哪些多肉植物可以食用

蘆薈，仙人掌，瓦松，觀音蓮，虹之玉。

拓展資料

一、蘆薈

（1）蘆薈是集食用、葯用、美容、觀賞於一身植物新星。其泌出物（主要有效成分是蘆薈素等蔥醌類物質）已廣泛應用到醫葯和日化中。蘆薈在中國民間就被作為美容、護發和治療皮膚疾病的天然葯物。蘆薈膠對蚊叮有一定的止癢作用。

（2）虹之玉是景天科景天屬的多肉植物，多年生肉質草本植物。生長速度比較快，春夏是主要生長季節，夏季35度高溫需遮陰。

E. 金盞菊正常春天開放，如何調節金盞菊的花期

在這種環境下生長40天左右，就可開花。我們可以根據植物開花需要的溫度和時間，及自己想讓花卉開花的時間，來進行測算後，適時提高花卉生長的溫度，就可以在自己想要開花的時間，花開滿盆。在這種環境下生長40天左右，就可開花。我們可以根據植物開花需要的溫度和時間，及自己想讓花卉開花的時間，來進行測算後，適時提高花卉生長的溫度，就可以在自己想要開花的時間，花開滿盆。

而在這個溫室的建設標准在整個行業中基本屬於頂級的，採用的薄膜也是選用低鐵布紋的玻璃，透光率非常好，也沒有任何的影響。對於溫室環境控制的基本配置在下面簡單介紹一下這個根據自己當地的日照情況進行選擇，常規性的選擇為75%就可以的，對於新疆、西藏等高紫外線地區，建議選擇80%以上的遮陽網，不然中午的紫外線太強，導致溫室內部升溫太快。

F. 油畫與國畫的區別是什麼

一、作畫工具不同

油畫是以用快乾性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進行製作的一個畫種。

國畫主要指的是畫在絹、宣紙、帛上並加以裝裱的卷軸畫。國畫是中國的傳統繪畫形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫於絹或紙上。工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等。

二、畫面題材不同

國畫題材以自然為主，油畫題材以人物為主。國畫在漢代以前，也以人物為主要題材。但到了唐代，山水畫即獨立。一直到今日，山水常為中國畫的正格。油畫自希臘時代起，一直以人物為主要題材。中世紀的宗教畫，大都以群眾為題材。例如《最後的審判》《死之勝利》等，一幅畫中人物不計其數。

三、表現手法不同

國畫注重意境，油畫注重透視法。透視法，就是在平面上表現立體物。油畫力求肖似真物，故非常講究透視法。試看油畫中的市街、房屋、傢具、器物等，形體都很正確，竟同真物一樣。若是描走廊的光景，竟可在數寸的地方表出數丈的距離來。若是描正面的（站在鐵路中央眺望的）鐵路，竟可在數寸的地方表出數里的距離來。

國畫就不然，不歡喜畫市街、房屋、傢具、器物等立體相很顯著的東西，而歡喜寫雲、山、樹、瀑布等遠望如天然平面物的東西。偶然描房屋器物，亦不講究透視法，而任意表現。例如畫庭院深深的光景，則曲廊洞房，盡行表示，好似飛到半空中時所望見的；且又不是一時間所見，卻是飛來飛去，飛上飛下，幾次所看見的。

故中國畫的手卷，山水連綿數丈，好像是火車中所見的。中國畫的立幅，山水重重疊疊，好像是飛機中所看見的。因為中國人作畫同作詩一樣，想到哪裡，畫到哪裡，不能受透視法的拘束。所以中國畫中有時透視法會弄錯，但這弄錯並無大礙，不可用油畫的法則來批評國畫。

(6)布紋梅花擴展閱讀

油畫的前身是15世紀以前歐洲繪畫中的蛋彩畫，後經尼德蘭畫家揚·凡·艾克（Jan Van Eyck），（1385年-1441年） 對繪畫材料等加以改良後發揚光大。後人因揚·凡·艾克對油畫藝術技巧的縱深發展做出的獨特貢獻，譽其為「油畫之父」。

近代油畫多用亞麻子油調和顏料，在經過處理的布或木板上作畫，因為油畫顏料干後不變色，多種顏色調和不會變得骯臟，畫家可以畫出豐富、逼真的色彩。油畫顏料不透明，覆蓋力強，所以繪畫時可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產生立體感。

油畫逐漸成為西方繪畫史中的主體繪畫方式，存世的西方繪畫作品主要是油畫作品。隨著時間的發展油畫逐漸生活化，其中最著名的就是《蒙娜麗莎》表現的一個普通婦女並廣為流傳。19世紀後期，由於科技發展，許多新材料應用於油畫領域，如丙烯顏料，油漆等。

中國畫的「畫分三科」，人物、花鳥、山水，表面上是以題材分類，其實是用藝術表現一種觀念和思想。所謂「畫分三科」，即概括了宇宙和人生的三個方面：人物畫所表現的是人類社會，人與人的關系；山水畫所表現的是人與自然的關系，將人與自然融為一體；花鳥畫則是表現大自然的各種生命，與人和諧相處。三者之合構成了宇宙的整體，相得益彰。這是由藝術升華的哲學思考，是藝術之為藝術的真諦所在。

G. 最名貴的紙張的種類和介紹、以及用途

這個好像沒有啊，我是找不到！！

下面是目前世界上最貴的紙：

「手握金鹿送來的竹筆，沐浴著藍鳥帶來的靈感，面對粗糙的樹皮，用剛萌芽的智慧，觀察星圓曲之勢，察龜文鳥跡之象，博採眾美，合而為宇。」

這是納西東巴始祖丁巴什羅造字的記載。其中"粗糙的樹皮"就是書寫現存20000多冊東巴經書的東巴紙。雖然時光飛逝，但幾百年來，書寫在東巴紙上的東巴象形文至今顏色如新，依然鮮艷。可以說，東巴紙是今天中國仍然繼續使用的最古老的紙張之一。曾經有國外收藏家在深圳以2萬美金購一張東巴紙，引起廣泛關注。
東巴紙的原料取自構樹皮，即楮樹。《中國造紙技術史稿》曰：「北京圖書館、中國歷史博物館等均藏有納西族在明、清明所造的紙寫本。這種紙厚重而堅韌，無簾紋，原料是樹皮纖維……經啞光後，可以雙面書寫。」這種造紙法為東巴家傳，目前只在麗江縣大具鄉、中甸縣三壩納西族村落中部分東巴及其後代中流傳。

東巴紙是古時東巴專用，用以書寫東巴文字的紙張。其工藝純屬手工作坊，只有出自此作坊的東巴文字，才是原汁原味，富於魅力的。東巴紙由和聖文老師的祖先在300年前發明自製的，失傳10多年後，又由和老師重新恢復了東巴紙的生產，並在傳統基礎上發展了書畫紙、裝裱、高檔名片、壓花書簽、壓草封活面藏經紙等系列，它工藝精美的質地、防蟲駐的特點，深受國內外用戶好評。

宣紙是一種中外聞名的名貴紙張。由於這種紙的出產地在安徽的宣城附近，所以被人們稱為「宣紙」。宣紙的生產已經有一千五百多年的歷史了。這種紙潔白、細密、均勻、柔軟，最能表現出中國書法和繪畫的特點。由於宣紙不容易破碎、變色，所以，很多中國古代的字畫經過了幾百年、上千年，仍然保存得完好無缺。

..宣紙的種類

產於中國安徽涇縣境內的丘陵山區（涇縣古時屬於宣州府，現屬於宣州市管轄，因此稱為宣紙（XuanPaper）。

宣紙的種類

宣紙的品質純白細密，柔軟均勻，棉韌而堅，光而不滑，透而彌光，色澤不變，而且久藏不腐，百折不損，耐老化，防蟲防蛀，故有「千年壽紙「的美稱。

第一，根據配料的比例，可分為綿料、凈皮、特凈皮三大類。

綿料：青檀皮約佔30%；稻草約佔70%。

凈皮：青檀皮約佔60%；稻草約佔40%。

特凈皮：青檀皮約佔80%以上；稻草約佔20%以下。

第二，根據紙的組合張數，可分為單宣、夾宣等。

單宣：單層宣紙，比較薄。

夾宣：把原漂單層的2張或2張以上的宣紙合並為1張稱為夾宣。2張合並稱雙夾宣，3張合並稱為三夾宣。夾宣比較厚。

第三，根據每張紙的尺寸大小，可分為四尺宣、五尺宣、八尺宣、丈二宣、丈六宣、札花宣等，尺寸越大製作越難，多用於政府發榜或創作大型書畫。

第四，根據加工處理的程度，可分為生宣、熟宣。

生宣：直接從紙槽中抄出來並烘乾，未經任何加工處理的原紙。生宣具有滲墨吸水等特點，非常適合創作寫意畫和行草書體。

熟宣：在生宣上刷一層礬水和拖骨膠，稱熟宣。熟宣又稱礬宣，滲墨和吸水性能不如生宣。

第五，熟宣經過不同的加工工藝，又可分為許多種。

虎皮宣：又稱 "虎皮箋"，以前稱 "金栗箋"，是將宣紙加工染成黃色班紋。

冷金箋：在紙上裝飾金銀片或金銀粉。

雲母箋：在紙上灑雲母粉。

蟬翼箋：極薄的宣紙箋。

玉版宣：用澱粉將兩層以上的宣紙托表而成，紙質較厚。

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紙是中國古代四大發明之一。書畫藝術所用紙以安徽宣城所產最佳，故稱「宣紙」。因加工手段的不同，有生熟之分，生宣紙吸水性強，多用於寫意畫；熟宣紙吸水性弱，多用於工筆畫。

宣紙---原產地為中國安徽省涇縣境內的丘陵山區（涇縣古時屬於宣州府，現屬於宣州市管轄，因此稱為"宣紙"）。宣紙--品質純白細密，柔軟均勻，棉韌而堅，光而不滑，透而彌光，色澤不變，而且久藏不腐，百折不損，耐老化，防蟲防蛀，故有"千年壽紙"的美稱。

宣紙的種類眾多，按選料可分為：棉料、凈皮、特凈三大類；按厚度可分：單宣、夾宣、二層夾、三層夾等；按紙紋可分為：單絲路、雙絲路、羅紋、龜紋。

宣紙又分為生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣紙是用礬水加工制過的，水墨不易滲透，遇水不化開，但和其它紙張的效果也不一樣；可作整細致的描繪，可反復渲染上色，適於畫青綠重彩的工筆山水。生宣紙是沒有經過礬水加工的，特點是吸水性和滲水性強，遇水即化開，易產生豐富的墨韻變化，能收到水暈墨章、渾厚化滋的藝術效果，多用於寫意山水畫。熟宣用畫容易掌握，但也容易產生光滑板滯的毛病；生宣作畫雖多墨趣，但滲透迅速，不易掌握。故畫山水一般喜歡用半生半熟宣紙。半生熟宣紙遇水慢慢化開，既有墨韻變化，又不過分滲透，皴、擦、點、染都易掌握，可以表現豐富的筆情墨趣。

歷代文人墨客書畫名家無不珍愛喜用宣紙。用宣紙題字作畫，墨韻清晰，層次分明，骨氣兼蓄，氣勢溢秀，濃而不渾，淡而不灰，其字其畫，躍然紙上，神采飛揚，飛目生輝。產生出特殊豐滿的藝術效果。

宣紙的種類

造紙的主要源料多為植物纖維，以竹與木為主，木之纖維柔韌，製成紙，吸墨較強；竹之纖維脆硬，所制之紙，吸墨性較弱，故以此分為兩大類：

弱吸墨紙類：多系竹纖維製成，紙面較光滑，墨浮於表面，不易慢開，所以色彩鮮艷。以牋紙類為主，如澄心堂紙、泥金牋，還有今之洋紙也屬之。

澄心堂紙：為南唐李後主所使用之名紙，與廷圭墨齊名。特性平滑緊密，有「滑如春冰密如璽」之稱，為弱吸墨紙之上品，差一點的稱玉水紙，次差的稱冷金牋。「輕脆」，即其特性。

蜀牋：據說西蜀傳蔡倫造紙古法，所產蜀牋，自唐以來頗富盛名，如薛濤牋、謝公牋等。據說其地水質精純，故其紙特優。「謝公牋」以師厚創牋樣得名，因有十色，又稱十色牋。「薛濤牋」則因濤得名，但此種彩色牋紙，雖系遵古法製成，染色易敗，不能傳久，為應酬把玩罷了。

藏經紙：藏經紙乃佛寺用以書寫或印製佛經者，又名金粟牋，有黃白兩種。

明清人常用之泥金牋、蠟牋，今天已很少見，冷光牋雖為表光之最下者，也很少見了。今天一般都用日本制的鳥子紙，但價格昂貴，又不能持久，實在也並不實用。

強吸墨紙類：多系木質纖維所制，吸墨性強，表面生澀，墨一落紙，極易漫開，書寫常加漿或塗蠟，光彩不若牋紙鮮明，較為含蓄，以宣紙類為主。雖然較晚出現，但今已取代牋紙，成為最名貴的書寫用紙。

宣紙與彷宣：今日最名貴之書寫用紙便是玉板宣了。玉板宣，合桑、短節木頭、稻桿與檀木皮以以石灰浸之製成，吸墨性最強，質地最優。宣紙以安徽宣城而得名，但宣城本身實不產紙，而是周圍諸地產紙，皆以宣為散集地的原因。

繼續來講名貴的玉板宣。這種紙可不是人人有辦法用的，因為它非常吸墨，所以運筆過慢的人，用的就很辛苦了：只要筆稍停，墨就會滲出來，形成一個大大的墨團！但也有人利用它的特性，寫出別有風味的字，像包世臣的淡墨書，齊白石的大筆寫意畫等。

因為宣紙過於吸墨難寫，所以就有人加以改良：或用砑光，或加膠礬，還有加漿而成的。經過改良之後的宣紙吸墨性略減，比較容易書寫。

毛邊紙、元書紙與棉紙：宣紙昂貴，一般習字時多用毛邊紙。這種紙本來是用於印書的，但因為紙質好，有人買了書之後裁來練字，所以稱為「毛邊紙」。此紙所用原料，以竹為主，色呈牙黃，質地精良，和我們今天中小學生習字簿所用的機器制毛邊紙有很大的差距。元書紙和毛邊紙近似，但今已無聞。本省所制的棉紙也可以算是這一類，質地漸佳，頗具韌性，價格亦不甚貴，可以做為習字用。

宣紙的種類很多，名稱各異，分類的標准和方法也有不同。

2..宣紙的用途和選擇

特種凈皮：宣紙中的精品，紙壽千年，書畫均好，適宜製作冊頁；

凈皮單宣：宜書宜畫，手感綿軟一些；

棉料單宣：適用一般的繪畫和書法；

綿連：紙薄，常常用於托畫芯；

綿料夾宣：常用於書法，二、三層夾宣用於裱褙，冊頁；

龜紋宣、羅紋宣：製作拓片；

玉版宣：一般用作書法。

礬宣（熟宣）：有冰雪宣，雲母箋，蟬翼宣等，用於工筆畫和蠅頭小楷，取其不洇。

一、塗布紙－於原紙表面經塗料塗布乾燥後壓光之塗布加工紙，其等級可分為下列幾類：

(1) 超級銅版紙(A0)：經二～三次塗布之最高級銅版紙，總塗布量每面在25g/m2以上，光澤度達80度以上，紙面極為細致平滑，印紋非常清晰、亮麗，適用於高級畫冊、高單價產品行型錄，重要文件等品 質要求極高之印刷品。

(2) 特級銅版紙(A1)：依日本造紙業一般分類標准，每面塗布量約20g/m2之高級銅版紙，紙面平滑細致，具優越印刷適性，如本公司生產之高白特級銅版紙，晶鑽特級銅版紙。

(3) 銅版紙(A2)：分為單面及雙面塗布之銅版紙，依日本紙業分類標准其每面塗布量約10g/m2以上，為目前文化出版、廣告設計、印刷裝訂及工商業界最常使用紙種之一。如本公司生產之單面及雙面銅版紙。

(4) 輕量塗布紙(A3)：依日本紙業分類標准，每面塗布量約7-10g/m2之塗布紙，如本公司生產之輕塗紙及米色輕塗紙。

(5) 鈍面銅版紙：采粉面塗布壓光之銅版紙，光澤度約在20～40，具有高印刷光澤，如本公司出產之特級雪面銅版紙。

(6) 雪面銅版紙：光澤度在20度以下之粉面塗布壓光銅版紙，紙質細柔、不反光不傷視力。

(7) 微塗紙：經顏料塗布及壓光，改善紙面均勻性及提高平滑度，並提高紙張托墨性。

(8) 劃刊紙：直接於紙機上塗布加工之印書用紙，適用於彩色、套色、單色印刷品使用，如本公司生產之劃刊紙與米色劃刊紙。

(9) 雜志紙：輕塗布壓光之印書紙類，是目前雜志最常使用的紙種，如本公司生產之高級雜志紙、雪面雜志紙。

二、道林紙－以化學漿抄造而成之印刷書寫用紙，是目前文化出版、印刷裝訂最常用紙種之一，如本公司生產之道林紙，其添加染料呈現不同紙色， 如藍白道林紙及米色道林紙。

三、模造紙－以化學漿及部份機械漿抄造而成之印刷書寫用紙，紙質較道林紙稍差，色澤略黃、軔性佳、拉力強且價格便宜，使用相當普遍。

四、淋膜紙－屬道林紙類，韌性強、表面較粗糙，以增強淋膜之滲入及附著力具有防水及防潮的作用，本公司亦生產淋膜紙及黃色淋膜紙。

五、印書紙－專供印刷書冊之模造紙類，因考慮保眼問題，紙張多帶淺米黃色，特性與一般模造紙大致相同。

六、圖畫紙－紙色微帶乳白、不傷眼力、軔性強、耐擦拭、不起毛、有強吸水及顯色力。

七、證卷紙－強軔耐折可供有價證卷及高級文件、信函之高級書寫用紙。

八、招貼紙－薄磅單光紙，適用於招貼、標語、日歷、十行紙之用紙。

九、打字紙－打字及復寫用之高級薄頁紙張、適合報表、傳票及信紙用。

十、聖經紙－含有大量二氧化鈦填料，紙質輕、不透明度高、專供印製聖經、字典或航空快報用。

十一、郵封紙－文書復寫及郵票包裝用之單面光亮紙，紙質極為強軔，單面具有強烈光澤。

十二、香煙紙－含有大量碳酸鈣填料，使紙張燃燒時因碳酸鈣分解出二氧化碳而具緩沖作用，不致燃燒過速。

十三、格拉辛紙－經高度打漿後以強壓壓光機處理過之紙張，用在包裝、相簿、集郵冊等隔頁。

十四、新聞紙－主要原料為磨木漿，白度要求在55%GE以上，並需有適當之透油度。

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◎家庭用紙 －一般系指消費性的清潔用薄紙而言，其包括有：面紙、餐巾紙、浴廁用紙、廚房紙巾等。

一、面紙－化妝及清潔用之薄紙，其原料多為漂白化學紙漿及螺縈紙漿，而加工成皺紋狀其特性為不易撕裂、富柔軟性、不易起毛、具耐濕性，且不可含有可遷移性螢光劑。

二、餐巾紙－用餐時代替餐巾所用之紙張，一般為100%原生化學紙漿或摻用部份原生機械木漿，同樣不得含有可轉移性之螢光劑。

三、廚房紙巾－使用漂白化學紙漿添加濕強劑製成有皺紋之紙張，供替代手巾於廚房擦拭用。

四、衛生紙－具適度柔軟性，容易吸水之廁所用紙，產品依表面狀態可分為皺紋衛生紙、花紋衛生紙，而依構造形狀可分為捲筒型（包括單層與雙層）及平板型（包括折疊及連續抽取式），所謂捲筒即每隔一定之距離打一排與卷軸軸向平行之小孔，以便紙張輕易地從紙卷上撕下。

五、衛生棉－一般由披覆體、吸收體及防漏體所構成。其質地要求柔軟且為中性、無污點、雜質及紙漿硬塊,其外觀應無脫落、斷裂及破孔等現象。

目前正隆公司生產"春風系列"家庭用紙產品、產品如下： 抽取式面紙、袖珍包面紙、平板衛生紙、捲筒衛生紙、抽取式紙巾及廚 房紙巾、擦手巾等產品。

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◎工業用紙

一、牛皮裱面紙板(Liner board)－牛皮紙板系專做瓦楞紙板之非瓦楞層紙張之用，其表面常用未漂硫酸鹽木漿製成,中底層則可摻用廢紙紙漿。如本公司生產之牛皮紙板，其具有較高之破裂強度、環壓強度和較佳之印刷適性及外觀等。

二、瓦楞芯紙(corrugating medium)－瓦楞芯紙系使用半化學紙漿製成之原紙，用以製成瓦楞紙板之瓦楞層為目的，如本公司有大園廠、後里廠兩廠生產瓦楞芯紙，其產品環壓強度高、成楞性、著糊貼合性佳。

三、包裝紙(Wrapping paper)－包裝紙泛指用作包裝之紙類，如水泥袋紙、夾層柏油紙、鋁薄褙紙、袋用牛皮紙等。

四、塗布白紙板(Coated white board)－塗布白紙板系指單面或雙面均用漂白紙漿並經塗布處理，中層用廢紙漿或其他紙漿製成之紙板，如本公司後里廠生產單面塗布白紙板，其品質印刷適性佳、白度、光澤度、層間強度、摺盒性高。

五、非塗布白紙板(White board)－單面或雙面均用漂白紙漿未經塗布處理，中層用廢紙漿製成之紙板。

六、灰紙板(Chip board)－灰紙板系用廢紙為原料，通常經圓網機所抄成之紙板，如本公司新竹廠生產之灰紙板。

七、油毛氈原紙(Base paper for asphalt roofing)－油毛氈原紙乃專供浸漬柏油後製成油毛氈之原紙，以木漿廢紙、破布、羊毛等原料製成質地疏鬆柔軟而仍具適當強度之原紙。

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資訊用紙:

一、非碳復寫紙(No Carbon Required paper) 紙張的一面塗布微膠囊(CB)，囊內含有色素，另一面塗布顯色劑 (CF面) ，使用時須 CB面與CF面相對應，當紙張受壓時，CB面之微膠囊破裂，色素逸出並與CF面之顯色劑反應而發色，利用此原理而達到復制效果。一般NCR可分為上用紙、中用紙、下用紙三種，可依復制要求張數的多寡而調配組成。

二、感熱紙(Thermal paper) 紙張表面塗上含有色料之塗料，此色料經由加熱產生化學反應而顯色，可使用移動式之熱頭而在加熱之區域顯色，傳真機即利用此原理並搭配感熱紙而達到傳真顯相之功。

三、噴墨印刷用紙(Ink Jet Printing Paper) 墨水經由噴頭直接噴在紙面而顯相，為達到直徑小、邊緣整齊、密集度高的特點，紙張須具有細致多孔性的結構。而在多色噴墨時，為減小毛邊、混差及透印現象，必須嚴謹地控制紙張表面的吸水性及斥水性。

四、影印紙(Plain Paper Copy，簡稱ppc) 影印機所用之紙張，為使影印作業順利，紙張需具有尺寸安定、抗靜電、碳墨定著良好之特性。

五、偶(重)氮感光紙(Diazo Paper) 將原紙塗布偶（重）氮感光液而做成之正片感光紙，為求感光效果均勻細致，塗布原紙必須交織均勻、不含雜質、低pH、上膠度高及紙面均勻細致。

六、靜電記錄紙(Electrotatic Recording Paper) 紙面塗有導電層、絕緣層塗料，而可以接受從針狀電極放出之電壓在紙面上破壞絕緣曾而與導電層形成靜電潛像，使顯像劑加入時能附著在圖案上，然後熱融固定在紙面上產生明晰之圖案。

七、光學閱讀紙(Optical Character & Mark Reader Paper) 應用於光學閱讀機上之印刷用紙，用於閱讀文字，數字者稱 QCR，閱讀特殊記號者稱 OMR，因為是利用光學之吸收或反射來閱讀，為避免誤讀，對紙張之清潔度、平滑性、耐磨擦性、尺寸安定性，帶電防止性要求高。

八、磁氣記錄紙(Magentic Ink Character Reading paper ,MICR用紙) 紙張表面塗布強磁性之微粒粉末，而能用磁性油墨印刷出可由電腦辨認之圖樣之紙張，主要用於有價票卷，如證券、乘車票、通行證等。

新聞紙

俗稱白報紙，其特點是松軟多孔，有一定的機構強度，吸收性好，能使油墨在很短時間內滲透固著，折疊時不會粘臟，用於在高速輪轉機上印刷報紙，期刊及一般書籍。新聞紙的定量為51克/平方米，捲筒新聞紙的寬度有1572毫米、1562毫米、787毫米、781毫米四種；平版紙幅面尺寸為787毫米w1092毫米。新聞紙印刷適應性，不透明，但白度較低，表面平滑度不同，印刷圖片時應使用較粗網目，日光後容易變黃發脆，不宜長期保存。

箱紙板

又名麻紙板，是比較堅固的紙箱使用的紙板，廣泛用於裝運書籍、百貨用品、收音機、電視機、機器零件及食品等。定量為200克/平方米，310克/平方米，420克/平方米和530克/平方米。表面平整機械強度好。

銅板紙

又名塗料紙，是在原紙上塗布一層由碳酸鈣或白陶土等 與粘合劑配成的白色塗料，烘乾後壓光製成的高級印刷用紙。由於細膩潔白，平滑度和光澤度高，又具有適度的吸油性，適合於銅板印刷或膠印，印製彩色或單色的畫報、圖片、掛歷、地圖和書刊，也是包裝印刷用紙。它分單面塗布和雙面塗布兩種，兩種中又分特號、1號、2號、3號，定量為80克/平方米至250克/平方米。銅板紙要求有較高的塗層強度，不掉粉，能適合60線/厘米以上細網目印刷。

膠版紙

舊稱"道林紙"，是供膠印機使用的書刊用紙。適於印製單色或多色的書刊封面、正文、插頁、畫報、地圖、宣傳畫、彩色商標和各種包裝品。膠版印刷紙分為特號、1號和2號，定量從70克/平方米至150克/平方米。紙漿具有較高的強度和適印性能。膠版印刷是比較高級的書刊印刷紙，對比度、伸縮率和表面強度有較高的要求，酸鹼性也應接近中性或呈弱鹼性，以免影響印刷用的紙張，定量為40克/平方米至80克/平方米。近年來又試製成功了低定量的膠印新聞紙和膠印書刊紙，供膠印紙和書刊使用。

凸版紙

一種適於凸版印刷機印刷各種書籍、文體用品和雜志正文的紙張。定量為52克/平方米和60/平方米，有捲筒紙和平板紙兩種，平滑度30米，不透明度不小於88％。凸版印刷紙是廣泛使用的書刊紙，比新聞紙平滑度稍高，保存期較長，但是容易出現掉毛掉粉，不適於用膠版印刷方法印刷書刊。這種紙寫字容易洇。

草紙板

又名黃紙板或馬糞紙，是黃色的包裝用紙板。它主要用於商品的包裝，制紙盒和書箱帳冊的封面襯裏。定量為200克/平方米至860克/平方米。常用的是8號420克、10號530克、12號640克。草紙板要求質量緊密結實，紙面平整，有一定的機械強度和韌性。

白紙板

又名馬尼拉紙，是白色的比較高級的包裝紙板。它用於印帽兒童教育圖片和文具用品、化妝品、葯品的商標。定量為200克/平方米至400克/平方米。薄厚一致，不起毛、不掉粉、有韌性、折疊是不易斷裂。

裝訂紙板

書箱裝貞的重要材料，有白紙板、黃紙板箱紙板等，主要用於製作精裝書殼和封套。以紙板為骨架的精裝書殼，具有堅固、美觀、有利於長期保存的優點。

鈣朔紙

外觀上於紙張很接近，能耐水浸、不吸濕、不易燃燒，具有較高的耐破度和抗撕裂度，生產成本低。它在160度強力捏和壓延而成，厚度與卡版紙相近，也可以製成較厚的紙板，對油墨有一定的滲透吸收能力，能印出清晰的圖畫和文字。可用於印刷書卡、證券、標簽和彩色印刷品，也可用製作瓦楞紙板箱，裝運需防潮、耐油的食品和貨物。

牛皮紙

是堅韌耐水的包裝用紙，呈棕黃色，用途很廣，常用於製作紙袋、信封、唱片套、卷宗和砂紙等。定量范圍為40克/平方米至120克/平方米，有捲筒紙和平板紙中、又有單面光、雙面光和帶條紋的區別。主要的質量要求是柔韌結實，耐破度高，能承受較大拉力和壓力不破裂。

玻璃紙

又名透明紙，是象玻璃一樣透明的高級包裝和裝飾用紙。它用於包裹糧果、食品、襯衫、卷煙、化裝品以及其他商品。定量為30克/平方米。除透明無色外還有金黃、桃紅、翠綠等多種顏色。玻璃紙具有不透氣、油和水，柔軟強韌，無色透明並有光澤，密封後可以防潮、防銹，但稍有裂口就裂。由於它縱向強度較大，可以造成紙繩。廢玻璃紙不能回收利用。

郵封紙

是一種極薄的單面光書寫類紙張，定量僅為20克/平方米，原來主要用於郵票襯紙和保價信件的封口用紙。現在則多用於化妝品，水果和食品的包裝和卷煙襯裏。印刷並上蠟後可做糖果包裝紙，也可以代替打字紙和拷貝紙印刷單據、傳票或多頁復寫紙。質量要求薄而強韌，透明度好，搞張力大，透氣度小。

中國書畫用紙

是供用毛筆書寫和作畫用的紙張，有元書紙、宣紙、毛邊紙等。元書紙是以竹材、樹皮、破布、舊麻和稻草等植物纖維為原料，經過浸泡、蒸煮、自然漂白、磨碎製成紙漿，在用人工在竹簾上抄造成紙張，壓干後貼在火牆上烘乾，製成的紙顏色潔白（或微黃），均勻柔軟，易於吸墨，經久不變。宣紙是檀樹樹皮和少量的稻草漿為原料經過精工細作製成的書畫用紙，生宣紙適宜於寫意畫和書法，由它加工製成的熟宣紙適宜於工筆畫色白柔韌，經久不變，不易蟲蛀。因原產於安徽宣城地區而聞名。毛邊紙是用嫩竹為原料製成的毛筆書寫用紙，色澤淺黃，連史紙顏色潔白，兩者均以竹簾抄造，用於印刷古籍、碑帖、信箋和扇面等產品。

有光紙

是供書寫，辦公和宣傳標語用的單面光紙張。也可以用於裱糊紙盒，包裝商品，印刷日歷，信箋和發票等，用途廣泛，是一種常用的薄紙。過去曾稱之為辦公紙或雪蓮紙。分特號、1號和2號三種，定量從18克/平方米至40克/平方米。質量要求厚薄均勻，紙面平整，輕度施膠便於書寫，有一定抗水性，有色有光紙又稱標語紙，主要用於書寫標語！

打字紙

是供打字和復寫用的薄型紙張，目前也用來印刷單據、票證或信箋。分特號、1號和2號三個等級，定量為24克/平方米至30克/平方米，常用的是28克/平方米。它要求紙張厚度不超過0.05毫米，厚薄一致，能一次打字，復寫多頁，紙質強韌平整，書寫時不洇水有色打字紙是印刷多聯傳票或票證使用的。

書寫紙

是一種消費量很大的文化用紙，適用於表格、練習蒲、帳蒲、記錄本等，供書寫用，分特號、1號、2號、3號和4號五個等級，定量為45克/平方米至80克/平方米。

質量要求：色澤潔白致、兩面平滑、質地緊密、書寫時不洇水。

凹版紙

用於印刷各種彩色印刷品、期刊、連環畫、畫冊、郵票和有價證券的紙張。其規格和尺寸基本上與新聞紙、凸版紙和膠版紙相同，也分捲筒紙與平板紙兩種。凹版紙印刷要求有較高的平滑度和奪縮性，紙張白度應較高，有較好的平滑度和柔軟性。

鑄塗紙

又名玻璃粉紙，是一種表面特別光滑的高級塗布印刷紙。它是在原紙上經過二次或一次厚塗布量(單面20至39克)的塗布，在塗料處於潮濕狀態時，塗布面緊貼在高度拋光的鍍鉻烘缸上加熱烘乾，速度約100米或低一些即可得到，光澤度為85左右，不須進行壓光。將塗布紙用花紋輥進行壓花處理，可以製成布紙或雞皮紙。鑄塗紙主要印刷封面、插頁和高級紙盒，布紋紙和雞皮紙則多用於印刷掛歷和名片等。

啞粉紙

正式名稱為無光銅板紙, 在日光下觀察，與銅板紙相比，不太反光。用它印刷的圖案，雖沒有銅板紙色彩鮮艷，但圖案比銅板紙更細膩，更高檔

H. 我國陶器發展過程中出現了哪幾類最有代表性的陶器製品

彩陶 ：

距今6000年左右，河南、陝西、甘肅等地出土的彩陶器皿，所繪花回紋變化多端、絢麗多彩。答

黑陶 ：

距今4000多年，已有胚體用鵝卵石打磨，表面烏黑發亮，胎壁厚僅0.5---1毫米的蛋殼陶。

硬紋硬陶 ：

遠在新石器晚期，在江南和東南沿海一帶，用含雜質較少的黏土，經高溫製成了不透水的硬紋硬陶。為瓷器的誕生奠定了厚實的技術基礎。

I. 紅石竹花的花語是什麼

1、牡丹—國色天香
花語：富貴，圓滿、濃情、淡淡的愛
2、梅花—傲骨凌寒
花語：堅強、內高雅和忠貞
3、蘭花容—王者之香
花語：淡泊、高雅、賢德
4、荷花—出水芙蓉
花語：清白、高尚而謙虛
5、菊花—凌霜綻妍
花語：清凈、高潔、懷念
6、水仙—凌波仙子
花語：敬意、吉祥、團圓
7、桂花—十里飄香
花語：崇高、忠貞之士
8、茶花—富麗堂皇
花語：幻想的愛、謹嚴、可惡、忍讓、了不起的魅力
9、月季—花中皇後
花語：等待有希望的希望，幸福、光榮
10、杜鵑—花中西施
花語：永遠屬於你

J. 花的名稱大全

阿里山龍膽
矮牽牛
矮櫻
暗紫脆蒴報春
安祖花
霸王鞭
八角茴香
八角金盤
巴豆
敗醬草
白花藿香薊
白花蛇舌草
白鶴芋
白芨
百合
白螞蟻花
白毛杜鵑
百慕達藍眼草
白屈菜
白檀
白頭翁
白心秋花報春
百日草
白網紋草
白紋竹芋
白英
白玉蘭
百脈根
百子蓮
半邊蓮
半支蓮
般若
斑唇馬先蒿
斑點橐吾
斑點虎耳草
斑葉唇柱苣苔
斑葉鳳梨
斑葉馬醉木
板栗
棒葉落地生根
報春花
寶蓮花
寶綠
苞葉雪蓮
北細辛
碧桃
筆筒草
變葉木
扁豆
扁蓄
濱旋花
薄荷
菠蘿
波斯菊
布紋球
補骨脂
彩苞鳳梨
彩虹竹芋
彩色馬蹄蓮
彩葉草
彩雲球
蒼耳子
蒼山虎耳草
草甸馬先蒿
草莓果
草玉梅
側花釣鍾柳
檀香
長瓣瑞香
長鞭紅景天
長柄岩黃芪
長刺白龍
長春花
長梗蓼
長花黨參
長裂烏頭
長蕊萬壽竹
長壽花
長筒石蒜
長尾婆婆納
長行天南星
長葉大戟
長葉蘭
昌都點地梅
常青藤
巢蕨
車前草
秤錘樹
沉香
齒時忍冬
齒葉忍冬
重瓣黃木香
臭草
臭黨參
丑角花
臭牡丹
雛菊
穿心蓮
穿心莛子藨
川楝子
川滇杓蘭
川滇薔薇
川藏沙參
垂紅忍冬
垂盆草
刺蓬花
粗毛肉果草
粗毛薯藤
翠菊
翠雀
翠雲草
喙毛馬先蒿
D打火草
打破碗花花
大百合
大萼藍鍾花
大花芙蓉葵
大花黃牡丹
大花剪秋羅
大花老鶴草
大花肋柱花
大花蔓龍膽
大花曼陀羅
大草寇
大理花
大花蔥
大花蕙蘭
大花延齡草
大麗菊
大瘤瓣蘭
大象牙參
大岩桐
大葉黃楊
大輪柱
大王黛粉葉
大葉碎米蕎
大棗
代代花枳
帶葉兜蘭
淡竹葉
倒掛金鍾
地膚子
地錦草
地椒
帝冠
地念
地涌金蓮
墊狀點地梅
吊蘭
丁香
東方罌粟
東陵八仙花
冬瓜皮
豆瓣綠
杜鵑
獨蒜蘭
獨一味
短梗重樓
多刺綠融蒿
多花報春
多花孔雀葵
多花亞菊
多蕊金絲桃E峨嵋薔薇
鵝毛玉鳳蘭
鵝掌柴
鵝掌揪
二葉獨蒜蘭
翻白草
番紅花
繁星花
非洲鳳仙花
非洲紫羅蘭
翡翠景天
緋牡丹
粉背野丁香
粉藤
風車
風車草
輻冠黨參
扶郎花
覆盆子
馥郁滇丁香
柑橘
甘遂
甘肅棘豆
甘肅莢迷
甘西鼠尾草
杠板歸
高山白珠樹
拱形綉線菊
狗尾紅
構骨
枸桔
古代稀
孤挺花
姑婆芋
瓜栗
瓜葉菊
瓜子金
觀賞椒
觀音竹
貫葉忍冬
廣東萬年青
廣藿香
廣玉蘭
光核桃
龜背竹
桂花
桂竹香
鬼箭錦雞兒
H哈密瓜
海角櫻草
海棠花
海桐
海州常山
海芋
含笑
含羞草
旱菜
旱金蓮
韓國草
荷花
荷花木蘭
荷包牡丹
禾葉竹葉蘭
合果芋
合歡
何氏鳳仙
鶴虱
核桃
黑蕊老鸛草
黑眼菊
紅豆蔻
紅花
紅花蔥蘭
紅花山牽牛
紅花石蒜
紅花酢漿草
紅姜花
紅蕉
紅千層
紅絲姜花
紅桑
紅果仔
紅紫桂竹香
珙桐
喉斑杜鵑
厚葉雀舌蘭
忽地笑
蝴蝶花
蝴蝶蘭
蝴蝶石斛
蝴蝶戲珠花
虎耳草
虎眼萬年青
虎耳蘭
虎刺梅
互葉鐵線蓮
華麗龍膽
化橘紅
華中五味子
槐米
換錦花
黃杯杜鵑
黃蟬蘭
黃菖蒲
黃刺玫
黃荊子
黃韭蘭
黃花酢醬草
黃花鳳仙花
黃花鶴頂蘭
黃蟬
黃雪光
黃連木
黃毛掌
黃秋葵
黃山紫荊
黃蜀葵
火把花
火紅杜鵑
火棘
火炬花
火麻仁
火星花
火劍鳳梨
藿香
藿香葉綠絨蒿
J薊花山龍眼
雞蛋花
雞冠花
雞矢藤
疾藜
嘉德利亞蘭
架棚
假儉草
假茉莉
假曇花
假吐金菊
夾竹桃
建蘭
尖子木
姜花
降香
絞股藍
繅絲花
睫穗蓼
接骨木
結香花
錦帶花
錦燈籠
金邊富貴竹
金邊石菖蒲
金黃脆蒴報春
金脈爵床
金脈單葯花
金脈鳶尾
金心香龍血樹
金心胡頹子
金鳳花
金琥
金雞菊
金露花
金錢草
金銀花
金櫻子
金花茶
金紅花
金蓮花
金櫻子
金盞菊
筋骨草
荊芥
景天
景天三七
鏡面草
九里香
酒瓶蘭
菊花
菊花桃
菊葉穗花報春
巨傘鍾報春
巨紫荊
卷鞘鳶尾
卷葉黃精
蕨麻委陵菜
君子蘭