梅花石榴柳壓

Ⅰ 郭沫若的石榴中梅柳之長和梅柳之短分別是什麼

「梅柳之長」指「奇崛而不枯瘠」，「梅柳之短」指「清新而不柔媚」。

Ⅱ 石榴 郭沫若 梅柳之長和梅柳之短分別指什麼

梅柳之長：石榴有梅樹的枝幹，有楊柳的葉片，奇崛而不枯瘠，清新而不柔媚，
梅柳之短：奇崛但又枯瘠，清新而又柔媚

Ⅲ 石榴郭沫若將石榴與梅柳的作用是什麼

一幅色彩鮮明、姿態奇崛的石榴圖 ：文章入筆便突出石榴不懼「炎熱」的獨特風格,點明石榴的「最可愛」。接著對石榴進行具體描繪。描寫石榴的枝乾和葉片時,與梅柳作比較。先說相同點,「石榴有梅樹的枝幹,有楊柳的葉片」。隨後兩個對偶句道出不同點。「奇崛而不枯瘩「寫石榴具備梅樹盤屈橫逸的奇姿異態,卻無梅樹的冰霜之痕枯瘠之狀,給人以蒼勁壯美之感。「清新而不柔媚」則寫石榴葉片有柳葉隨風飄拂清新秀麗的風韻,卻不像柳葉那樣放盪柔媚。通過比較,表現了石榴「兼備梅柳之長,而捨去了梅柳之短」的特點。至於石榴的花則喻為「夏季的心臟」,「紅瑪瑙琢成的花瓶兒」。再用擬人的手法描寫果子和子粒,生動活潑、詼諧機智、極富情趣。從而向我們展示了一幅色彩鮮明姿態奇崛,散發著火一般熱情的石榴圖。

Ⅳ 請給我自己原創的描寫梅花、老師、石榴的詩句，急急急急啊！！快啊！！

梅花，一枝紅梅幾片花，六刃飛兵任由他。縷縷暗香香更遠，獨自仰首望天涯。老師，一生辛苦耕壟畝，半世辛酸幾人知，待得桃李芬芳日，留得美名千古傳。石榴，看似平常物，胸中百萬兵。春秋人不見，妙物有誰識？

Ⅳ 石榴 郭沫若 梅柳之長和梅柳之短分別

這個石榴，郭沫若這個紙，他們有什麼樣的區別，主要是長里短的區別。

Ⅵ 關於石榴.楊柳.梅花.鳥的好詩句

「似火山榴映小山，繁中能薄艷中閑，一朵佳人玉釵上，只疑燒卻翠雲鬟」。這是詩人杜牧詠石榴的一首絕句
還有些短文是這樣的,石榴有梅樹的枝桿，有楊柳的葉子，奇崛而不枯瘠，清新而不柔媚，著風度實兼備了梅柳之長，而捨去了梅柳之短。最可愛的是它的花，那對於炎陽的直射毫不避易的深紅色的花。單瓣的已夠陸離，雙瓣的更為華貴，那可不是夏季的心臟嗎？單那小茄形的骨朵已經就是一種奇跡了。你看它逐漸翻紅，逐漸從頂端整裂為四瓣，任你用怎樣犀利的劈刀也都劈不出那樣的勻稱，可是誰用紅瑪瑙琢成了那樣多的花瓶兒，而且還精巧地插上了花？單瓣的花雖沒有雙瓣的豪華，大她卻更有一段妙幻的演藝，紅瑪瑙的花瓶兒由希臘式的安普剌變為中國式的金鐳，殷、周時古味盎然的一種青銅器。博古家所命名的各種銹彩，它都是具備的。你以為它真是盛酒的金壘嗎？它會笑你呢。秋天來了，它對於自己的戲法好象忍俊不禁，破口大笑起來，露出一口的皓齒。那樣透明光亮的皓齒，你在別的地方還看見過嗎？

忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯
長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離
陶淵明的「榆柳蔭後檐，桃李羅堂前」、賀知章「不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀」、劉禹錫的「楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲」、韓愈的「最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都」、 高鼎的「草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙」、毛澤東的「春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯」。
《詩經》:昔我往矣，楊柳依依
楊柳含煙灞岸春，年年攀折為行人」
「年年柳色，灞橋傷別」
為近都門多送行，長條折盡減春風」
渭城朝雨浥輕塵，客舍輕輕柳色新
柳永的「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」
「參差煙樹灞陵橋，風物盡前朝。衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰」
趙孟頫的「野店桃花紅粉姿，陌頭楊柳綠煙絲。不因送客東城去，過卻春光總不知」
喬吉的「瘦馬馱詩天一涯，倦鳥呼愁村數家。撲頭飛柳花，與人添鬢華」
「指青青楊柳，又是輕攀折。動黯然，知有後會甚時節」
「西城楊柳弄輕柔。動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟」

柳外樓高空斷魂,杜宇聲聲不忍聞

渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新

笛中聞《折柳》，春色未曾看

章台柳，章台柳，昔日青青今在否

五原春色舊來遲，二月垂楊未掛絲

弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起

贈范曄
陸凱 南朝 宋
折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。

山園小梅
林和靖 唐
眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須擅板共金樽。

梅
王安石
牆角數枝梅， 凌寒獨自開。 遙知不足雪 ，為有暗香來。

與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首
王安石
華發尋春喜見梅， 一株臨路雪倍堆。
鳳城南陌他年憶， 香杳難隨驛使來。

憶梅
李商隱
定定住天涯，依依向物華。 寒梅最堪恨，長作去年花。

十一月中旬至扶風界見梅花
李商隱
匝路亭亭艷，非時裊裊香。 素娥惟與月，青女不饒霜。
贈遠虛盈手，傷離適斷腸。 為誰成早秀？不待作年芳

梅花絕句（之—）
陸游
聞道梅花圻曉風， 雪堆遍滿四山中。 何方可化身千億， 一樹梅花一放翁。

梅花絕句（之二）
幽谷那堪更北枝， 年年自分著花遲。 高標逸韻君知否， 正是層冰積雪時。

梅花絕句（之三）
雪虐風號愈凜然， 花中氣節最高堅。 過時自會飄零去， 恥向東君更乞憐。

早梅
南朝·謝燮
迎春故早發，獨自不疑寒。 畏落眾花後，無人別意看。

江梅
唐·杜甫
梅蕊臘前破，梅花年後多。 絕知春意好，最奈客愁何？
雪樹元同色，江風亦自波。 故園不可見，巫岫郁嵯峨。

早梅
唐·齊己
萬木凍欲折，孤根暖獨回。 前村深雪裡，昨夜一枝開。
風遞幽香出，禽窺素艷來。 明年如應律，先發映春台。

唐·王維
雜詩
君自故鄉來，應知故鄉事。 來日倚窗前，寒梅著花未？

雜詠
唐·王維
已見寒梅發，復聞啼鳥聲。 心心視春草，畏向玉階生。

憶梅
唐·李商隱
定定住天涯，依依向物華。 寒梅最堪恨，長作去年花。

江上梅
唐·王適
忽見寒梅樹，花開漢水濱。 不知春色早，疑是弄珠人。

庭梅詠寄人
唐·劉禹錫
早花常犯寒，繁實常苦酸。 何事上春日，坐令芳意闌？
夭桃定相笑，游妓肯回看！ 君問調金鼎，方知正味難。

梅花
唐·崔道融
數萼初含雪，孤標畫本難。 香中別有韻，清極不知寒。
橫笛和愁聽，斜技依病看。 逆風如解意，容易莫摧殘。

梅花
唐·庾信
當年臘月半，已覺梅花闌。 不信今春晚，俱來雪裡看。
樹動懸冰落，枝高出手寒。 早知覓不見，真悔著衣單。

雪裡覓梅花
唐·蕭綱
絕訝梅花晚，爭來雪裡窺。 下枝低可見，高處遠難知。
俱羞惜腕露，相讓道腰羸。 定須還剪采，學作兩三技。

梅花
唐·蔣維翰
白玉堂前一樹梅，今朝忽見數花開。 幾家門戶重重閉，春色如何入得來？

梅花
宋·陳亮
疏技橫玉瘦，小萼點珠光。 一朵忽先發，百花皆後春。
欲傳春信息，不怕雪埋藏。 玉笛休三弄，東君正主張。

冬日雜興
宋·張耒
空山身欲老，徂歲臘還來。 愁怯年年柳，傷心處處梅。
綠蔬挑甲短，紅蠟點花開。 冰雪如何有，東風日夜回。

再和楊公濟梅花
宋·蘇軾
莫向霜晨怨未開，白頭朝夕自相摧。 斬新一朵含風露，恰似西廂待月來。

贈嶺上梅
宋·蘇軾
梅花開盡白花開，過盡行人君不來。 不趁青梅嘗煮酒，要看細雨熟黃梅。

墨梅
宋·朱熹
夢里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凜冰霜。 如今白黑渾休問，且作人間時世妝。

題楊補之畫
宋·樓鑰
梅花屢見筆如神，松竹寧知更逼真。 百卉千花皆面友，歲寒只見此三人。

雪梅
宋·盧梅坡
有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人。 日暮詩成天又雪，與梅並作十分香。

雪梅
宋·盧梅坡
梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。 梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

從張仲謀乞臘梅
宋·黃庭堅
聞君寺後野梅發，香蜜染成宮樣黃。 不擬折來遮老眼，欲知春色到池塘。

釣雪舟倦睡
宋·楊萬里
小閣明窗半掩門，看書作睡正昏昏。 無端卻被梅花惱，特地吹香破夢魂。

寒夜
宋·杜耒
寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。 尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。

古梅
宋·蕭德藻
湘妃危立凍蛟背，海月冷掛珊瑚枝。 丑怪驚人能嫵媚，斷魂只有曉寒知。

瓶梅
宋·張道洽
寒水一瓶春數枝，清香不減小溪時。 橫斜竹底無人見，莫與微雲淡月知。

紅梅
蘇東坡
年年芳信負紅梅， 江畔垂垂又欲開。 珍重多情關伊令， 直和根撥送春來。

早 梅
柳宗元
早梅發高樹，回映楚天碧。 朔風飄夜香，繁霜滋曉白。
欲為萬里贈，杳杳山水隔。 寒英坐銷落，何用慰遠客。

新栽梅
白居易
池邊新栽七株梅， 欲到花時點檢來。 莫怕長洲桃李嫉， 今年好為使君開。

墨梅
趙秉文
畫師不作粉脂面， 卻恐傍人嫌我直。 相逢莫道不相識， 夏馥從來琢玉人。

白梅
元 王冕
冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。 忽然一夜清香發，散作乾坤萬里春。

墨梅
元 王冕
我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。 不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。

梅花
元·王冕
三月東風吹雪消，湖南山色翠如澆。 一聲羌管無人見，無數梅花落野橋。

立春日賞紅梅之作
元·元淮
昨夜東風轉斗杓，陌頭楊柳雪才消。 曉來一樹如繁杏，開向孤村隔小橋。
應是化工嫌粉瘦，故將顏色助花嬌。 青枝綠葉何須辨，萬卉叢中奪錦標。

憶梅
元·段克己
姑射仙人冰雪膚，昔年伴我向西湖。 別來幾度春風換，標格而今似舊無。

西湖梅
元·馮子振
蘇老堤邊玉一林，六橋風月是知音。 任他桃李爭歡賞，不為繁華易素心。

鴛鴦梅
元·馮子振
並蒂連技朵朵雙，偏宜照影傍寒塘。 只愁畫角驚吹散，片影分飛最可傷。

題畫墨梅
元·陶宗儀
明月孤山處士家，湖光寒浸玉橫斜。 似將篆籀縱橫筆，鐵線圈成個個花。

陽山道中
元·釋善住
雨余春澗水爭分，野雉雙飛過古墳。 眼見人家住深塢，梅花繞屋不開門。

春晚雜興
元·方回
芳草茸茸沒屨深，清和天氣潤園林。 霏微小雨初晴處，暗數青梅立樹陰。

冬詞
元·郭鈺
疏林晴旭散啼鴉，高閣朱簾 地遮。 為問王孫歸也未？玉梅開到北枝花。

寄跡武塘賦之
明·夏完淳
逢花卻憶故園梅，雪掩寒山徑不開。 明月愁心兩相似，一枝素影待人來。

題畫梅
明·徐渭
從來不見梅花譜，信手拈來自有神。 不信試看千萬樹，東風吹著便成春。

王元章倒枝畫梅
明·徐渭
皓態孤芳壓俗姿，不堪復寫拂雲枝。 從來萬事嫌高格，莫怪梅花著地垂。

明·唐寅
題畫
雪壓江村陣作寒，園林俱是玉英攢。 急須沽酒澆清凍，亦有疏梅喚客看。

早春
明·陳繼儒
春風無力柳條斜，新草微分一抹沙。 欲向主人借鋤插，掃開殘雪種梅花。

宋徽宗畫半開梅
明·趙友同
上皇朝罷酒初酣，寫出梅花蕊半含。 惆悵汴宮春去後，一枝流落到江南。

畫梅
明·方孝孺
微雪初消月半池，籬邊遙見兩三枝。 清香傳得天心在，未話尋常草木知。

畫梅
明·陳道復
竹籬巴外野梅香，帶雪分來入醉鄉。 紙張獨眠春自在，漫勞車馬笑人忙。

畫梅
明·陳道復
梅花得意佔群芳，雪後追尋笑我忙。 折取一技懸竹杖，歸來隨路有清香。

梅花落
明·薛暄
檐外雙梅樹，庭前昨夜風。 不知何處笛，並起一聲中。

早梅
明·通潤
萬樹寒無色，南枝獨有花。 香聞流水處，影落野人家。

丁卯新正三日寫梅
明·李日華
檀口粉肋含笑語，春風拂拂為開懷。 酒人得此添狂興，詩句從天潑下來。

題畫詩冊頁
清·普荷
無事不尋梅，得梅歸去來。 雪深春尚淺，一半到家開。

山中雪後
清·鄭燮
晨起開門雪滿山，雪睛雲淡日光寒。 檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑。

畫梅
清·金農
老梅愈老愈精神，水店山樓若有人。 清到十分寒滿把，如知明月是前身。

題唐解元小景
清·惲壽平
雪後輕橈入翠微，花溪寒氣上春衣。 過橋南岸尋春去，踏遍梅花帶月歸。

題梅花
清·汪士慎
小院栽梅一兩行，畫空疏影滿衣裳。 冰華化雪月添白，一日東風一日香。

早梅
清·寧調元
奼紫嫣紅恥效顰，獨從末路見精神。 溪山深處蒼崖下，數點開來不借春。

枯梅
清·吳淇
奇香異色著林端，百十年來忽興闌。 盡把精華收拾去，止留骨格與人看。

題畫梅
清·李方膺
梅花此日未生芽，旋轉乾坤屬畫家。 筆底春風揮不盡，東塗西抹總開花。

題畫梅
清·李方膺
揮毫落紙墨痕新，幾點梅花最可人。 願借天風吹得遠，家家門巷盡成春。

梅花詩
清·俞樾內子
耐得人間雪與霜，百花頭上爾先香。 清風自有神仙骨，冷艷偏宜到玉堂。

和內子梅花詩
清·俞樾
庭院無塵夜有霜，見來不是等閑香。 寒宵同作羅浮夢，絕勝東坡在雪堂。

雨中元墓探梅
清·宋犖
探梅冒雨興還生，石逕鏗然杖有聲。 雲影花光乍吞吐，松濤岩溜互喧爭。
韻宜禪榻閑中領，幽愛園扉破處行。 望去茫茫香雪海，吾家山畔好題名。

落梅
清·律然
和風和雨點苔紋，漠漠殘香靜里聞。 林下積來全是雪，嶺頭飛去半為雲。
不須橫管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。 回首孤山山下路，霜禽粉蝶任紛紛。

梅 花 詩
高啟
瓊枝只合在瑤台，誰向江南處處栽。 雪滿山中高士卧，月明林下美人來。
寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。 自去何郎無好詠，東風愁絕幾回開。

《紅樓夢》訪妙玉乞紅梅
曹雪芹

酒未開樽句未裁，尋春問臘到蓬萊。 不求大士瓶中露，為乞嫦娥檻外梅。
入世冷桃紅雪去，離塵香割紫雲來。 槎椏誰惜詩肩瘦，衣上猶沾佛院苔。

《紅樓夢》詠紅梅花（紅字）
曹雪芹
桃未芳菲杏未紅，沖寒先已笑東風。 魂飛庾嶺春難辨，霞隔羅浮夢未通。
綠萼添妝融寶炬，縞仙扶醉跨殘虹。 看來豈是尋常色，濃淡由他冰雪中。

《紅樓夢》詠紅梅花 （梅字）
曹雪芹
白梅懶賦賦紅梅，逞艷先迎醉眼開。 凍臉有痕皆是血，酸心無恨亦成灰。
誤吞丹葯移真骨，偷下瑤池脫舊胎。 江北江南春燦爛，寄言蜂蝶漫疑猜。

《紅樓夢》詠紅梅花 （花字）
曹雪芹
疏是枝條艷是花，春妝兒女竟奢華。 閑廳曲檻無余雪，流水空山有落霞。
幽夢冷隨紅袖笛，遊仙香泛絳河槎。 前身定是瑤台種，無復相疑色相差。

贈范曄
南北朝 陸凱
折梅逢驛使，寄與隴頭人。 江南無所有，聊贈一枝春。

早梅
張謂
一樹寒梅白玉條，迥臨村旁傍溪橋。 不知進水花先發，疑是經冬雪未銷。

寒夜
寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。尋常一樣穸前月，才有梅花便不同。

梅
王琪
不受塵埃半點侵，竹籬茅舍自甘心。 只因誤識林和靖，惹得詩人說到今。

真適園梅花盛放
王 鏊
花間小坐夕陽遲， 香雪千枝與萬枝。 自入春來無好句， 杖藜到此忽成詩。

《雜詩》之一
王維
君自故鄉來，應知故鄉事。 來日欹穸前，寒梅著花未。

初識梅花
盧撰
江北不如南地暖， 江南好斷北人腸。 胭脂桃頰梨花粉， 共作寒梅一面妝。

次韻中玉早梅
黃庭堅
折得寒香不露機， 小穸斜日兩三枝。 羅帷翠葉深調護， 已被游蜂聖得知。

十一月後庭花盛開之二
蔡襄
日暖香繁巳盛開， 開時曾達千百回。 春風豈是多情思， 相伴花前去又來。

墨 梅
張臬
山邊幽谷水邊村，曾被疏花斷客魂。 猶恨東風無意思，更吹煙雨暗黃昏。

1.遠看山有色,
近聽水無聲.
春去花還在,
人來鳥不驚.
（高鼎：《畫》）
2.千山鳥飛絕，
萬徑人蹤滅。
(柳宗元：《江雪》)
3.春眠不覺曉，
處處聞啼鳥。
(盂浩然：《春曉》)
4.感時花濺淚，
恨別鳥驚心。
(杜甫《春望》)
5.盪胸生層雲，
決眥入歸鳥。
(杜甫《望岳》)
6.山氣日夕佳，
飛鳥相與還。
(陶淵明《飲酒》)
7.山光悅鳥性，
潭影空人心。
(常建：(題破山寺後禪院))
8.眾鳥高飛盡，
孤雲獨去閑。
(李白《獨坐敬亭山》)
9.鳥宿池邊樹，
僧敲月下門。
(賈島：《題李凝幽居》)
10.蟬噪林逾靜，
鳥鳴山更幽。
(王籍：《入若耶溪》)
11.月出驚山鳥，
時鳴春澗中。
(王維：《鳥鳴澗》)
12.蓬山此去無多路，
青鳥殷勤為探看。
（李商隱：〈無題〉）
13.芳樹無人花自落，
春山一路鳥空啼。
（李華《春行即興》）
14.獨上高樓望帝京，
鳥飛猶是半年程。
（李德裕《登崖州城作》）
15.風急天高猿嘯哀，
渚清沙白鳥飛回。
（杜甫《登高》）
16.江雨霏霏江草齊，
六朝如夢鳥空啼。
（韋庄《台城》）
17.好鳥枝頭亦朋友，
落花水面皆文章。
（翁森《四時讀書樂》）

Ⅶ 郭沫若《石榴》主題＋賞析

1942年，作為革命作家的郭沫若正在中國共產黨的領導之下主要從事著緊張而又繁忙的抗日宣傳工作，所以，對於《石榴》進行政治性的解讀便似乎成了順理成章的事情。比如，有的論者就曾認為：「作者歌頌的夏天，分明是華夏之天，是抗日民主根據地的天；那『夏天的心臟』分明是優秀的華夏兒女——中國共產黨人。」〔2〕但我在閱讀《石榴》時，印象最為深刻的，倒是作品所充溢與散發著的生氣勃勃的生命熱力——那種火一樣的燦爛、燃燒、自由、蒸騰，並且呼呼向上的生命熱力，所謂的「榴紅似火」，也許所指的，並不僅僅是色彩上的相似，而正是這種火熱的生命力量。
「五月過了，太陽增加了它的威力」，燦爛而又熱烈的夏天真正地來到了。對於很多人來說，夏季的炎熱都是一種相當難熬的苦楚，而對樹木，「它的威力」也很可怕，所以在這樣的時候，很多「樹木都把各自的傘蓋伸張了起來，不想再爭妍斗艷」，在「炎陽的直射」下甘拜下風了。但對作家來說，夏天卻讓他分外高興和「喜歡」。在他看來：「夏天是整個宇宙向上的一個階段，在這時使人的身心解脫盡重重的束縛」。所以很顯然，夏天在作家這里，無疑意味著昂然向上，意味著解放與自由。而作家所詠頌的石榴，之所以在這樣的季節還能不畏炎熱地開花，也許正因為她有著夏天的品格。實際上，在作家這里，石榴不僅有著夏天的品格，她的花朵，還是夏天的心臟。在自然與科學的意義上，充塞宇宙、無窮無際的夏天的熱力雖然來自於太陽，但在《石榴》之中，在文學審美的意義上，這樣的熱力卻是來自於「石榴」，來自於那一朵一朵的小小的「榴火」。正是那火紅的、燃燒的石榴的花朵，在給夏天輸送著源源不斷的熱力，她是夏天的心臟，也是夏天的靈魂、夏天的生命之源。她的美麗，她的燦爛，她的燃燒，她的生命的熱力，不僅是對夏天的裝點和呼應，更是對夏天的「授予」。
如果說，郭沫若的《石榴》是一首詩，那麼，將石榴的花朵比喻為「夏天的心臟」正是其「詩眼」。這樣的比喻當然是一種想像，是一位浪漫主義詩人所自然會有的一種相當獨特的文學想像，但在另一方面，它又絕不僅僅只是想像，它是以自己的赤誠和自己的滿腔熱血投入火熱的民族解放斗爭的作家強烈而又獨特的生命體驗。那火熱的、意味著解放與自由的夏天，不正是民族解放斗爭的象徵？而那些榴火、那些石榴的花朵，不正是像作家一樣投身斗爭的華夏赤子？所以說，從政治層面上，我們可以像前面所提及的一位論者一樣，將這一作品中的「夏天」及其「心臟」——石榴的花朵理解為「華夏」與「中國共產黨」，也可以稍加泛化地將它們理解為「火熱的斗爭」以及投身其中的「赤子」。但在實際上，還不止於此，我們還可以將它們所包含的思想意蘊理解得更加抽象，而將對生命熱力的體驗與贊美作為這一作品的思想主題。在這樣的意義上，石榴與榴火的形象，自然又包孕著作家自我的生命寄託與生命體驗。所以說，《石榴》的篇幅雖然短小，但卻包含著較多層次的思想內涵。
在豐富的思想內涵之外，《石榴》的藝術構思和藝術表現也有著自己的特點。
正如我們在前面所分析的，《石榴》的「詩眼」，即其「構思的焦點和意象的核心，就在於新穎獨異，既表現榴花形象特質，又富有感情色彩的比喻『夏天的心臟』」〔3〕，作品之中形象並不高大的石榴，特別是其小小的榴火———這「夏天的心臟」，與闊大無垠而又有著無窮威力的夏天構成了很大的空間與力量上的張力，而正是在這種巨大的張力之下，榴火的形象熠熠生輝、生機盎然。
作家對石榴形象的刻畫頗見匠心。彷彿一則影視小品，作品從開始就為我們不斷呈現著一幅幅色彩鮮明的影視畫面。先是一幅中遠景的畫面：炎熱的夏季，萬木叢中開花的石榴。第二段，是一幅近景：集中展示了石榴的形象，她的枝幹、她的葉片。第三至第六段，特寫：以動態畫面的方式展示榴花的形成、特徵，及其在秋天結成果實。第八段，畫面拉回，重新展現中遠景的夏季圖景。
作為一篇文學作品，《石榴》對石榴形象的刻畫還顯示出作者相當高超的語言藝術。作家對石榴的觀察有著足夠的細致、准確與真切，除了一些詞彙的精確運用（作家特別注意了詞的色彩感）之外，諸如「比喻」和「擬人」這樣的修辭技巧還在作品中有相當頻繁而又極為成功的使用。比如，將榴花比喻為「花瓶」、「希臘式的安普剌」和「中國式的金罍」，直至將其比喻為「夏天的心臟」；比如，又對榴花進行擬人化的修辭，將其由榴花演變為果實比擬變戲法，而且還會對其戲法「忍俊不禁地破口大笑」從而「露出一口的皓齒」。這些修辭，不僅使作品對於石榴的刻畫更加逼真，更加形象，而且還使作品更加生動，更加充滿了機趣，從而也更加有益於展現石榴的生命活力。郭沫若不光是一位詩人和散文作家，還是一位傑出的戲劇家和歷史學家，作品中這一小小的戲劇性以及從中外文物當中取譬修辭也許與此不無關系。這一特點，也是我們在閱讀作品時所應注意的。
在郭沫若全部的散文作品中，《石榴》也許並不是最好的篇章，如果我們從思想內涵的深刻性方面提出要求，它很顯然地略嫌單薄了一些，但是，僅以我們前面所述的特點，以及它的感情的坦率與熱烈及其色彩的明亮，足以使其具有了相當獨特的價值。

Ⅷ 郭沫若《石榴》賞析

五月過了，太陽增加了他的威力，樹木......石榴樹便是這少數樹木中最可愛的一種。賞析：「不想再爭妍斗艷的時候」，樹木妥協於太陽的威力，只有少數樹木勇敢地開啟了話。「石榴樹便是這少數樹木中最可愛的一種」，這一句總領全文。「最可愛」三個字集中體現了作者對石榴的喜愛與贊美之情。 石榴樹有梅樹的枝幹，有楊柳的......而捨去了梅柳之短。賞析：「奇崛而不枯瘠」狀寫石榴枝幹剛健、奇特、突出而又不幹枯瘦弱；「清新而不柔媚」描寫了石榴葉片清爽新鮮而又不柔弱俗氣。「兼備梅柳之長，而捨去梅柳之短」突出了石榴的與眾不同。 因而我更喜歡這夏天的心臟。賞析：作者第二次把石榴比喻成「夏天的心臟」這是從石榴「熱烈」「充滿活力」這一內在的本質特徵的角度設喻的。

Ⅸ 石榴與梅樹、楊柳相比有哪些特點

桃金娘目石榴科 常綠母本，單葉全緣，革質，有透明的腺點，兩性花，核果
楊柳科揚柳 單性花，花被退化成花盤或蜜腺，種子微小基部有長毛，結蒴果
薔薇科梅樹 花瓣五基數，雄蕊多數，有花筒，木本，結核果、梨果、瘦果、骨朵果