鷓鴣天賞櫻花

1. 賞析《鷓鴣天》辛棄疾

賞析：這首詞的上片寫的是作者青年時期那段傳奇般的出色經歷。「壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。」上句寫作者年青時參加領導抗金義軍，曾率領過上萬人的隊伍；下句寫自己率領精銳錦衣騎兵渡江南來。

四句寫義軍軍容之盛和南奔時的緊急戰斗情況，用「擁」字、「飛」字表動作，從旌旗、軍裝、兵器上加以烘托，寫得如火如荼，有聲有色，極為飽滿有力富有感染力。

(1)鷓鴣天賞櫻花擴展閱讀：

全文內容：

壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡䩮，漢箭朝飛金僕姑。

追往事，嘆今吾，春風不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。

譯文：

當我年輕的時候，我指揮著成千上萬的軍隊和旗幟。士兵們穿上鮮艷的外衣橫渡長江南岸，英勇地殺死敵人，沖破敵人的包圍。敵軍士兵當心警惕的防衛，晚上在空盪的箭袋中睡覺。我軍的勇氣倍增，箭尖也變尖了。清晨，我們把箭射向敵人的巢穴。

回想過去，艱難而顛簸的潮汐，嘆息今天，不禁抱怨。即使春風可以把世界上的一切染成綠色，也不可能染黑。我別無選擇，只能返回東方學習樹木和草。

2. rin 樂團 《櫻花櫻花》 歌詞

Rin'-サクラ サクラ┊櫻花 櫻花

まぶしく舞い散って┊花謝漫舞 望去已迷醉
桜色に心解けて┊ 紅粉旖旎 照我且釋然
月明かりの中君の顏が┊月輝明 君顏映
浮かんで消えた┊隱現空去留寂塵

待ち続けたあの公園で┊久待盼 徒然彷徨公園中
手を振る影探すけど┊苦尋覓 揮手身影何處在
いつかの風ほほに觸れて┊茫然未覺 暖風輕柔拂過頰
春を伝えるでしょう┊悄來陽春此般語

青く光る桜並木┊櫻街樹梢 嫩芽綻青輝
花明かり柔らかい┊花作燈盞 柔煦夜下明
君と離れ君を辿る┊作別君 追尋君
あの日見た月を探して┊痴心求覓昔日月

引き出しの中しけた花に┊枯魘瘦花 靜置抽屜中
過去抱いたまま┊往事種種 擁花守在懷
舞い散る花はね┊花凋落 紛揚落
春の涙君が教えた┊春淚婆娑君語之

花のように輝いて┊似花閃耀
風の中生きてゆこう┊風中獨活
月は満ちるでしょう┊待月盈滿
それ遠く遠くあ…┊那將 遙遙 遙遙 啊…
明るく照らす┊照亮眾生

その桜の下同じ思い┊櫻樹之下 皆為相思苦
佇んだ人┊駐足留步 心傷寄情人
今時を越えて┊現如今 越時空
二人の影そっと重なるでしょう┊你我身影終相重

羅馬音
Ma bu shi ku ma i chi nu sakura i ro i koko roho do ke te
Tsu ki a ka ri no na ka ki mi no ka o ga u ka n de ki e ta
Ma chi tsu zu ke ta a no ko e n'de te wo fu ru ka ge sa ga su ke do
I tsu ka no ka ze ho ho ni fu re te ha ru o tsu ta e ru de sho u
A wo ku hi ka ru sakura na mi ki ha na a ka ri ya wa ra ka no
Ki mi to hana re ki mi wo ta to ru a no hi mi ta tsu ki wa sa gashi te
hiki dashi no naka shi keta hanabi kako da i ta mama
Ma ichi ru hana wa re haru no nami da kimi ga o shi e ta
Hana no you ni ka ga ya ite ka ze no naka i ki te yu ko u
suki wa mi chiru de sho u so re do uku do uku (a~) aka ru ku te rasu
Ko no sakura no shita o naji o moi daka su n'da hito
I ma to ki wo ko e ze fu ta ri no ka ge so u toke sana ru deshou

另一版本（音調基本相同 歌詞不同 也是rin』的）
さくら さくら┊櫻花 櫻花
唄：Rin'

闇夜舞い降りる桜の楽 （うた）┊靡靡夜 飄落至 清麗櫻色樂
ふるえる想い ┊輕輕顫顫訴情意
今宵 出（い）ずる月蒼く響き ┊月升今宵 皎潔無暇朗空掛
永遠に奏でる ┊悠久共奏震天際
夜半の衣纏い歩く ┊夜半起身 纏衣信步走
數珠の音を揺るがして ┊輕搖念珠弄清音
瞳閉じても ┊闔上雙眼
瞳開けても ┊睜開雙瞳
変わらぬ闇を責める ┊漆黑如常哀聲怨
夢幻の闇に朧桜 ┊彌蒙幻夜 櫻花朦朧開
鈴の音を囁いて ┊鈴音耳畔作碎語
朽ちているのか ┊可已腐朽？
咲いているのか ┊仍為怒放？
色褪せた姿に祈る ┊芳華褪盡暗暗祈

雲間に現る琥珀の月 ┊雲隙間 探露出 琥珀月牙兒
燈（ともしび）のうた ┊星星燎燎燈火歌
今宵出ずる月蒼く響き ┊月升今宵 皎潔無暇掛朗空
永遠（とわ）に奏でる ┊悠久共奏震天際

自分のために輝く ┊生輝熠熠獨為己
自由に生きることで ┊無拘無束此塵世
満ち溢る月の如く ┊猶如當空盈滿月
再び魂（ひかり）輝く ┊魂靈再度綻光芒

ひらり舞い降り 花の雫┊輕悄悄 落盤飄 花兒晶瑩珠
頬を伝って ┊無聲無息落臉頰
微笑む貴方と重なる影 ┊淺淺作笑君身影 交織融匯兩相疊
永遠に輝く ┊悠久閃耀放生輝
羅馬音
yamiyo mai o ri ru
sakura no u ta
furu e ru o moi
koyoi itsu rutsu ki
a oku hibi ki
do wa ni kana de ru
yowa no koro mo
mato i aruku
shuzu no re wo yu ru gashi te
hito mi to jitemo
hitomi a ke temo
kawa ra~nu ya mi wo se meru
muge n do yami ni
oboro sakura
suzu no re wo sasa yai te
kuchi tei runo ka
sai tei ru noka(此處降調)
iro a~ se tasu gata ni ino ru
kumoma ni ha rawaru
ko haku no tsuki
tomo shibi no uta
koyoi itzu rutsuki
a oku hibiki
kowa ni kana deru
ji bun no tameni ka ga yaku
ji yun ni ikiru ko~tode
mi chi afuru
tsuki no goto ku
futa tabi` hi tari kaga yaku~
hira ri ma i ori
hana no shizuku
hoho wo tsu ta~tte
hoho e mua nata to
ka sana ruka ge
ei ein ni ka gaya ku

3. 辛棄疾 鷓鴣天 詩詞鑒賞

辛棄疾的詞本以沉雄豪放見長，這里選的這首卻很清麗，足見偉大的作家是不拘一格的。《鷓鴣天》寫的是早春鄉村景象。上半片「嫩芽」、「蠶種」、「細草」、「寒林」都是渲染早春，「斜日」句點明是早春的傍晚。可以暗示早春的形象很多，作者選擇了桑、蠶、黃犢等，是要寫農事正在開始的情形。這四句如果拆開，就是一首七言絕句，只是平鋪直敘地在寫景。

詞的下半片最難寫，因為它一方面接著上半片發展，一方面又要轉入一層新的意思，另起波瀾，還要吻合上半片來作個結束。所以下半片對於全首的成功與失敗有很大的關系。從表面看，這首詞的下半片好象仍然接著上半片在寫景。如果真是這樣，那就不免堆砌，不免平板了。這里下半片的寫景是不同於上半片的，是有波瀾的。首先它是推遠一層看，由平岡看到遠山，看到橫斜的路所通到的酒店，還由鄉村推遠到城裡。「青旗沽酒有人家」一句看來很平常，其實是重要的。全詞都在寫自然風景，只有這句才寫到人的活動，這樣就打破了一味寫景的單調。這是寫景詩的一個訣竅。盡管是在寫景，卻不能一味渲染景緻，必須參進一點人的情調，人的活動，詩才顯得有生氣。讀者不妨找一些寫景的五七言絕句來看看，參證一下這里所說的道理。「城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花」兩句是全詞的畫龍點睛，它又象是在寫景，又象是在發議論。這兩句決定全詞的情調。如果單從頭三句及「青旗沽酒」句看，這首詞的情調好象是很愉快的。它是否愉快呢？要懂得詩詞，一定要會知人論世。孤立地看一首詩詞，有時就很難把它懂透。這首詞就是這樣。原來辛棄疾是一位忠義之士，處在南宋偏安杭州，北方金兵擄去了徽、欽二帝，還在節節進逼的情勢之下，他想圖恢復，而朝中大半是些昏憒無能，苟且偷安者，叫他一籌莫展，心裡十分痛恨。就是這種心情成了他的許多詞的基本情調。這首詞實際上也還是愁苦之音。「斜日寒林點暮鴉」句已透露了一點消息，到了「桃李愁風雨」句便把大好錦綉河山竟然如此殘缺不全的感慨完全表現出來了。從前詩人詞人每逢有難言之隱，總是假託自然界事物，把它象徵地說出來。辛詞凡是說到風雨打落春花的地方，大都是暗射南宋被金兵進逼的局面。最著名的是《摸魚兒》里的「更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。」以及《祝英台近》里的「怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸，啼鶯聲住。」這里的「城中桃李愁風雨」也還是慨嘆南宋受金兵的欺侮。

從此，我們也可以看出詩詞中反襯的道理，反襯就是欲擒先縱。從愉快的景象說起，轉到悲苦的心境，這樣互相襯托，悲苦的就更顯得悲苦。前人談辛詞往往用「沉痛」兩字，他的沉痛就在這種地方。但是沉痛不等於失望，「春在溪頭薺菜花」句可以見出辛棄疾對南宋偏安局面還寄託很大的希望。這希望是由作者在鄉村中看到的勞動人民從事農桑的景象所引起的。上句說明「詩可以怨」（訴苦），下句說明「詩可以興」（鼓舞興起）。把這兩句詩的滋味細嚼出來了，就會體會到詩詞里含蓄是什麼意思，言有盡而意無窮是什麼意思。

4. 李清照《鷓鴣天》

《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》李清照

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。

何須淺碧深紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。

騷人可煞無情思，何事當年不見收。

這首《鷓鴣天》是一首詠桂詞。在李清照的作品中，詠花之詞如詠梅、詠菊等有很多，但只在此首中將桂花推為「花中第一流」，由此可見這首詞中李清照對桂花評價之高。從另一個方面來說，這首詞中的桂花也恰是李清照的一個寫照。這首與李清照平日之詞風格不同之處在於全詞以議論入詞，托物抒懷，不像其他的詞重在描寫，藉描寫來抒情。

「暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留」一句是對桂花的一個描摹，全詞中僅此兩句是描寫，其餘皆由此二句引出議論和聯想。前句重在描寫桂花的顏色，「暗淡輕黃」四字寫出了桂花的光澤和顏色：光澤不鮮艷耀眼，顏色也是令人賞心悅目之淡黃色，一開篇即將桂花的鮮明特色展現出來，「體性柔」則寫桂花的纖薄柔嫩之態，讀來似見柔弱女子讓人憐惜。單此一句即形神兼備，蓋因作者抓住了桂花的突出特點來描寫。接下來自然地引出下句「情疏跡遠只香留」，說明桂花不追求繁華炫目，不追求萬人敬賞，雖「情疏跡遠」卻將香氣留與人間，這是作者所猶為欣賞的品質。宋之問有詩：「為問山東桂，無人何自芳」，所表現的是同樣的情懷。

「何須淺碧深紅色，自是花中第一流」這句評論是全詞的核心所在，也是李清照的個人寫照。「淺碧」、「深紅」都是耀眼之色，是多數花藉以展現自己的顏色，然而這些美妙的顏色對於桂花來說卻是不需要的，因為桂花自身的馥郁香氣就足以使它成為「花中第一流」！這也反映了李清照的審美觀，她認為內在美品質美才是真正的美，是動人心魄的美，是可以流芳千古的美。「何須」二字將上文宕開，十分強烈的將以艷色取名的花和色淡香濃的桂花相對比，鮮明的表達了自己的觀點。

上闋重在描寫桂花的色與香，並將二者相對比，寫出桂花重香不重色的優秀品質。由此引出了第一層議論，強調了桂花乃「花中第一流」。那麼在下闋中作者將此結論進一步引申，意境迭進。

「梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋」承上闋而來，用梅花的嫉妒、菊花的羞愧來反襯桂花的出色。梅花和菊花也都是花中常被喻指優秀品質的花，而且就是李清照的詞對這兩種花的評價也很高，然而即便如此，在桂花面前梅菊尚需「妒」、「羞」，由此可見桂花的驕人與高貴。於是桂花便順理成章的成為仲秋八月開放的花中之冠了。這是作者的第二層議論，將桂花與梅菊相對照，較之上闋的議論這兩句則從另一個方面表現了桂花的內在品質。

最後兩句「騷人可煞無情思，何事當年不見收」是李清照的第三層議論。傳說屈原當年作《離騷》，遍收名花珍卉，以喻君子修身美德，唯獨桂花不在其列。而李清照在上面的議論基礎上，指出當年屈原沒有將桂花這足以「冠中秋」之花遺漏是其沒有情思的緣故。可謂將對馥香四溢的桂花的贊美又提高了一個層次。

http://www.ruiwen.com/news/43564.htm

5. 《鷓鴣天》古詩原文及翻譯

作者：蘇軾
林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
注釋
①林斷山明：樹林斷絕處，山峰顯現出來。
②翻空：飛翔在空中。
③古城：當指黃州古城。
④杖藜
：拄著藜杖。杜甫《漫興九首》其五：「杖藜徐步立芳洲。」
⑤浮生：意為世事不定，人生短促。李涉《題鶴林寺僧舍》：「偶經竹院逢僧話，又得浮生半日閑。」
簡析
正宜從身披斜陽，杖藜徐步於村舍古城間的遷謫之客心上體會。遠處有明麗的山巒，聳立在夕照如火的林巔；近處則秀竹叢叢，遮隱了村舍院牆。移步間秋草衰黃、蟬聲喧亂，然後欣喜地發現一片清亮的池塘，看翻飛水天的白鳥之影，聞映照綠漣的紅荷幽香……濃淡相襯的著色，動靜相對的勾勒，給畫面帶來了何其支人的韻致！流連在其中的詞人，那心境想必也格外曠閑。
賞析
此詞為東坡貶謫黃州時所作，是他當時鄉間幽居生活的寫照。詞中所表現的，是作者雨後游賞的歡快、閑適心境。
上片寫景，寫的是夏末秋初雨後村舍周圍的景色。開頭兩句，由遠而近，描繪自己身處的具體環境：遠處鬱郁蔥蔥的樹林盡頭，有高山聳入雲端，清晰可見。近處，叢生的翠竹，像綠色的屏障，圍護在一所牆院周圍。這所牆院，正是詞人的居所。靠近院落，有一個池塘，池邊長滿枯萎的衰草。蟬聲四起，叫聲亂成一團。在這兩句詞中，既有遠景，又有近景；既有動景，又有靜景；意象開闊，層次分明。作者運用擬人、擬物手法，傳神地運用「斷」、「隱」、「明」這三個主觀色彩極強的形容詞，把景物寫得活靈活現，栩栩如生。
三四兩句，含意更深邃。在宏廓的天空，不時地能看到白鳥在飛上飛下，自由翱翔。滿池荷花，映照綠水，散發出柔和的芳香。意境如此清新淡雅，似乎頗有些詩情畫意；並且詞句對仗，工整嚴密。芙蕖是荷花的別名。「細細香」，描寫得頗為細膩，是說荷花散出的香味，不是撲鼻的濃烈香氣，而是宜人的淡淡芳香。這兩句寫景有色有香，有動有靜，空中與地上兩組景象相得益彰，組成一幅相映成趣的美麗圖卷。
過片寫作者太陽西下時手拄藜杖緩步游賞，表現他自得其樂的隱逸生活。這三句似人物素描畫，通過外部形象顯示其內心世界，也是高明的手法。
最後兩句，是畫龍點睛之筆。詞句的大意是：天公饒有情意似地，昨夜三更時分下了一場好雨，使得他又度過了涼爽的一天。「殷勤」二字，是擬人化手法。「浮生」二字，化用《莊子·刻意》「其生若浮，其死若休」句意。這兩句，抒發了作者乘興游賞的盎然喜情。
這首詞先寫作者游賞時所見村景，接著才點明詞中所寫之游賞和游賞所見均因昨夜之雨而引起，抒發自己雨後得新涼的喜悅。這種寫法，避免了平鋪直敘，讀來婉轉蘊藉，回味無窮。

6. 鷓鴣天·正月十一日觀燈的作品鑒賞

這首詞的上片通過對比手法，反映南宋統治集團貪圖享樂、昏聵腐朽和正直志士的清貧孤寂。「巷陌」兩句寫權貴們觀燈的盛大場面。據吳自牧《夢粱錄》卷一「元宵」雲：「公子王孫，五陵年少，更以紗籠（即燈籠）喝道，將帶佳人美女，遍地游賞。」籠紗即紗籠。詞人僅以七字概括了這些貴族公子外出觀燈的氣派，氣象華貴，雋永有味，意境高遠。正如況周頤所說：「七字寫出華貴氣象，卻淡雋不涉俗。」（《蕙風詞話》卷二）其所以達到如此藝術效果，主要是因為詞人從側面著筆，寫出一個典型的細節，故能先聲奪人，造成一種無形的美感。若從正面落墨，不知要費多少氣力，然終不如此句的含蓄有味。「白頭」二句，筆勢驟轉，寫自身寂寥落寞，與前兩句形成鮮明對照。「縱賞」，表現了權貴們的貪婪恣肆。「未出」與「先嘶」並舉，顯示權貴們觀燈場面的鋪張與神態的得意驕矜。「白頭」二句，筆勢驟轉，寫自身寂寥落寞，與前兩句形成鮮明對照，是作者晚年貧寒落拓生活的寫照，也是當時所有正直志士生平遭際的縮影。這兩句正為「籠紗」句反襯：貴家子弟出遊，前呼後擁；詞人觀燈，唯有小女乘肩其冷暖自知，悲歡異趣，固有不同矣。「乘肩小女」，舊有二說。《武林舊事》卷二「元夕」雲：「都城自舊歲孟冬駕回，已有乘肩小女鼓吹舞綰者數十隊，以供貴邸豪家幕次之玩。」系指歌舞藝人。黃庭堅《山谷內集》卷六《陳留市隱》詩序雲：陳留市上有刀鑷工，惟一女年七歲，日以刀鑷所得錢與女醉飽，則簪花吹長笛，肩女而歸。詩有「乘肩嬌小女」之句。白石此處當用後一事，藉以抒寫窮中覓歡。苦中作樂之意，而筆鋒也關顧到燈節舞隊中的「乘肩小女」。吳文英《玉樓春·京市舞女》有「乘肩爭看小腰身」之句，與《武林舊事》所記的「乘肩小女」舞隊，同敘南宋臨安燈節風光。此句中以「隨」字暗射「呵殿」，這與晉代阮咸，當七月七日循俗曬衣，同族富家皆紗羅錦綺，阮咸獨以竹竿掛大布犢鼻褌，雲「未能免俗，聊復爾耳」，同一機杼，有異曲同工之妙，不惟解嘲，亦含激憤。
下片寫身世悲感。先承上片寫元宵燈市的繁華，以「花滿市」三字總括。接著以「月侵衣」三字補述花好月圓的良辰，並帶出「老來悲」的哀嘆。「少年」句則是哀情乃是冷筆。以樂景寫哀，則倍增其哀，以冷筆處理熱情，其冷情心境固已自明矣。細細涵泳，這幾句確實是動人的。這里所悲的「情事」沒有點明，可能是壯志未酬的惆悵，也可能是婚姻愛情上的遺憾。結尾二句寫夜深燈散，春寒襲人，遊人逐漸歸去，表現了詞人在沙河塘上目送遊人緩緩而歸，頓生孤寒寂寥之感。這里的沙河塘，即首句「巷陌」的具體化查明具體地點；兩個結句，也是與起首二句前後呼應的。來時巷陌馬嘶，何其熱鬧；去時遊人緩歸，又何其冷清。這與李清照寫元宵佳節的《永遇樂》「不如同簾兒底下，聽人笑語」實有一種相同的說不出的痛。兩相對照，視柳永的「隨分良聚，堪對此景，爭忍獨醒歸去。」（《迎新春》），又是何種不同的心情。不過，相比於李清照詞的凄涼、冷寂，柳永詞的歡欣鼓舞，白石詞更能化實為虛，空靈含蘊，所謂無限感慨，都在虛處。
」此詞題作「正月十一日觀燈」，乃寫燈節前的預賞。但此詞的主旨不在於描繪燈節的繁華熱鬧景象和敘寫節日的愉悅心情，而在於抒寫飄泊江湖的身世之感和情人難覓的相思之情。 近代詞人況周頤《蕙風詞話》：「白石詞：『少年情事老來悲。』宋朱服句：『而今樂事它年淚。』二語合參。可悟一意化兩之法。」
現代學者劉斯奮《劉斯奮詩譯宋四家詞選 姜夔·張炎》：末二句寫老年人心理情態入妙。

7. 宋代秦觀《鷓鴣天》全文

鷓鴣天 秦觀

枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚鳥無消息，千里關山勞夢魂。

無一語，對芳尊。安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。

詞作鑒賞:

詞的上片寫思婦凌晨在夢中被鶯聲喚醒，遠憶徵人，淚流不止。「夢」是此片的關節。後兩句寫致夢之因，前兩句寫夢醒之果。致夢之因，詞中寫了兩點：一是丈夫征戍在外，遠隔千里，故而引起思婦魂牽夢縈，此就地點而言；一是整整一個春季，丈夫未寄一封家書，究竟平安與否，不得而知，故而引起思婦的憂慮與憶念，此就時間而言。從詞意推知，思婦的夢魂，本已縹緲千里，與丈夫客中相聚，現實中無法實現的願望，在夢境中得到了滿足。這是何等的快慰，然而樹上黃鶯一大早就惱人地歌唱起來，把她從甜蜜的夢鄉中喚醒。她又回到雙雙分離的現實中，伊人不見，魚鳥音沉。於是，她失望了，痛哭了。

過片三句，寫女子在白天的思念。她一大早被鶯聲喚醒，哭乾眼淚，默然無語，千愁萬怨似乎隨著兩行淚水咽入胸中。但是胸中的郁懣總得要排遣，於是就借酒澆愁。可是如李白所說：「花間一壺酒，獨酌無相親。」一懷愁怨，觸緒紛來，只得「無一語，對芳尊」，准備就這樣痛苦地熬到黃昏。李清照《聲聲慢》雲：「守著窗兒獨自，怎生得黑？」詞意相似。唯李詞音澀，聲情凄苦；此詞音滑，似滿心而發，肆口而成，然無限深愁卻蘊於淺語滑調之中，讀之令人凄然欲絕。

結尾兩句，融情入景，表達了綿綿無盡的相思。

「甫能」二字，宋時方言，猶今語剛才。這里是說，剛剛把燈油熬幹了，又聽著一葉葉、一聲聲雨打梨花的凄楚之音，就這樣睜著眼睛挨到天明。詞人不是直說徹夜無眼，而是通過景物的變化，婉曲地表達長時間的憶念，用筆極為工巧。

8. 《鷓鴣天》 鄭少微

第三句是從花與葉的襯托關繫上來寫的，第四句則是從色澤上的襯托關系來寫的。一般人賞花多喜愛花的奼紫嫣紅，而梅花卻「不向胭脂借淡紅。」不借艷麗的色彩誘人，只憑她潔白的本色，無瑕的本質取勝。正如同「卻嫌脂粉污顏色」（張祜《集靈台》）的絕色佳人一樣，萬紫千紅和她潔白無瑕的本色相比，統統失去了迷人的光彩和誘人的魅力。將審美情境更提高了一層，進一步突出了梅花高潔的品質。讀者不難從這一藝術形象中深味出其中所包含的豐富的意蘊。言在頌花，意在頌人。下片側重寫梅花的骨氣和品格。百花都在春風吹拂下開放，唯獨梅花這位「豐色」佳人卻不肯「嫁春風」。她不想跟百花一樣「春風得意」，不向春風獻媚邀寵，卻偏偏願意和「雪月伴玲瓏」。梅花本為「歲寒三友」之一，臘月嚴冬，她卻於雪中開放。只有和她同樣潔白無瑕的雪和月才配作她的伴侶。在這里雖提出了雪和月，但梅仍是主體，雪和月是陪襯。春風、胭脂，是用相對的事物和顏色來和梅花作反襯；雪和月，是用同類事物和顏色來和梅花作陪襯。在寒夜月光和嚴冬雪光的交相輝映中，梅花臨風挺立，迎寒傲雪，愈顯精神。這一藝術形象的塑造，使審美情境進一步向縱深拓展，強化了讀者的審美情趣，啟示讀者自然聯想到作者生平不肯隨俗同流，不趨炎附勢，不慕富貴，一身清白的高潔本質。這正是他仕途不得意的原因。
作者以梅花自喻的心態的表白：「寧靜以致遠，淡泊以明志。」作者生當北宋末年，朝政昏暗，君主荒淫，外患頻仍，正直的士大夫無力匡扶，惟有退而潔身自好，「不汲汲於富貴，不戚戚於貧賤」，自甘淡泊。然而「舉世皆濁我獨清」的人實在太少，作者不免自傷幽獨，惟有飲酒賞梅，自娛自慰而已。於寧靜淡泊中流露出一絲無可奈何的抑鬱感。
這首詞詠梅而不限於從梅花外表加以刻畫，而是努力塑造梅花的藝術形象，寄寓著深層的意蘊。通過對梅花藝術形象的審美，啟示讀者領悟其中豐富的內涵，既是詠梅，也是詠象梅一樣高潔的佳人、高士。既可理解為作者的自喻，又不拘限於作者的自喻。梅花成為了詞人所傾慕的理想人物的化身。

9. 李清照《鷓鴣天》翻譯

《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》李清照

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。

何須淺碧深紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。

騷人可煞無情思，何事當年不見收。

這首《鷓鴣天》是一首詠桂詞。在李清照的作品中，詠花之詞如詠梅、詠菊等有很多，但只在此首中將桂花推為「花中第一流」，由此可見這首詞中李清照對桂花評價之高。從另一個方面來說，這首詞中的桂花也恰是李清照的一個寫照。這首與李清照平日之詞風格不同之處在於全詞以議論入詞，托物抒懷，不像其他的詞重在描寫，藉描寫來抒情。

「暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留」一句是對桂花的一個描摹，全詞中僅此兩句是描寫，其餘皆由此二句引出議論和聯想。前句重在描寫桂花的顏色，「暗淡輕黃」四字寫出了桂花的光澤和顏色：光澤不鮮艷耀眼，顏色也是令人賞心悅目之淡黃色，一開篇即將桂花的鮮明特色展現出來，「體性柔」則寫桂花的纖薄柔嫩之態，讀來似見柔弱女子讓人憐惜。單此一句即形神兼備，蓋因作者抓住了桂花的突出特點來描寫。接下來自然地引出下句「情疏跡遠只香留」，說明桂花不追求繁華炫目，不追求萬人敬賞，雖「情疏跡遠」卻將香氣留與人間，這是作者所猶為欣賞的品質。宋之問有詩：「為問山東桂，無人何自芳」，所表現的是同樣的情懷。

「何須淺碧深紅色，自是花中第一流」這句評論是全詞的核心所在，也是李清照的個人寫照。「淺碧」、「深紅」都是耀眼之色，是多數花藉以展現自己的顏色，然而這些美妙的顏色對於桂花來說卻是不需要的，因為桂花自身的馥郁香氣就足以使它成為「花中第一流」！這也反映了李清照的審美觀，她認為內在美品質美才是真正的美，是動人心魄的美，是可以流芳千古的美。「何須」二字將上文宕開，十分強烈的將以艷色取名的花和色淡香濃的桂花相對比，鮮明的表達了自己的觀點。

上闋重在描寫桂花的色與香，並將二者相對比，寫出桂花重香不重色的優秀品質。由此引出了第一層議論，強調了桂花乃「花中第一流」。那麼在下闋中作者將此結論進一步引申，意境迭進。

「梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋」承上闋而來，用梅花的嫉妒、菊花的羞愧來反襯桂花的出色。梅花和菊花也都是花中常被喻指優秀品質的花，而且就是李清照的詞對這兩種花的評價也很高，然而即便如此，在桂花面前梅菊尚需「妒」、「羞」，由此可見桂花的驕人與高貴。於是桂花便順理成章的成為仲秋八月開放的花中之冠了。這是作者的第二層議論，將桂花與梅菊相對照，較之上闋的議論這兩句則從另一個方面表現了桂花的內在品質。

最後兩句「騷人可煞無情思，何事當年不見收」是李清照的第三層議論。傳說屈原當年作《離騷》，遍收名花珍卉，以喻君子修身美德，唯獨桂花不在其列。而李清照在上面的議論基礎上，指出當年屈原沒有將桂花這足以「冠中秋」之花遺漏是其沒有情思的緣故。可謂將對馥香四溢的桂花的贊美又提高了一個層次。
回答者：麗影555 - 高級經理 七級 12-16 16:47

鷓鴣天
李清照

暗淡輕黃體性柔,

情疏跡遠只香留.

何須淺碧深紅色,

自是花中第一流.

梅定妒, 菊應羞,

畫欄開處冠中秋.

騷人可煞無情思,

何事當年不見收.

【賞析一】
這首《鷓鴣天》是一首詠桂詞，風格獨特，頗得宋詩之風，即以議論入詞，托物抒懷。

「暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。」這十四字形神兼備，寫出了桂花的獨特風韻。前句重在賦「色」，兼及體性；後句重在詠懷，突出「香」字。桂有三種，白者名銀桂，黃者名金桂，紅者名丹桂。常生於高山之上，冬夏常青，以同類為林，間無雜樹。又秋天開花者為多，其花香味濃郁。「暗淡」、「輕黃」二詞，說明桂花不以明亮炫目的光澤和禾農艷嬌媚的顏色取悅於人。雖色淡光暗，卻秉性溫雅柔和，自有情懷疏淡，遠跡深山，唯將濃郁的芳香常飄人間。

以下轉入議論。「何須淺碧深紅色，自是花中第一流。」反映了清照的審美觀，她認為品格的美、內在的美尤為重要。「何須」二字，把僅以「色」美取勝的群花一筆盪開，而推出色淡香濃、跡遠品高的桂花，大書特書。「自是花中第一流」為第一層議論。「梅定妨，菊應羞，畫欄開處冠中秋。」為第二層議論。連清照一生酷愛的梅花在「暗淡輕黃體性柔」的桂花面前，也不能不油然而生忌妒之意。而作者頗為稱許的菊花也只能掩面含羞，自嘆弗如。接著又從節令上著眼，稱桂花為中秋時節的花中之冠。「騷人可煞無情思，何事當年不見收」，為第三層議論。傳說屈原當年作《離騷》，遍收名花珍卉，以喻君子修身美德，唯獨桂花不在其列。清照很為桂花抱屈，因而毫不客氣地批評了這位先賢，說他情思不足，竟把香冠中秋的桂花給遺漏了，實乃一大遺恨。

這首詞以群花作襯，以梅花作比，展開三層議論，形象地表達了詞人對桂花的由衷贊美。桂花貌不出眾，色不誘人，但卻「暗淡輕黃」、「情疏跡遠」而又馥香自芳，這正是詞人品格的寫照。這首詞顯示了詞人卓而不群的審美品味，值得用心玩味。

【賞析二】
這首《鷓鴣天》詞是一篇盛贊桂花的作品。在李清照詞中，詠花之作很多，但推崇某花為第一流者還僅此一篇。它與《攤破浣溪沙》同為作者與丈夫居住青州時的作品。

作為供觀賞的花卉，艷麗的色彩是惹人喜愛的一個重要原因。本篇的上片正是抓住桂花「色」的特點來寫的。「暗淡輕黃體性柔」，「暗」「淡」「輕」三字是形容桂花的色是暗黃、淡黃、輕黃。「體性柔」說這種花的花身和性質。

「情疏跡遠只香留。」這種樹多生於深山中，宋之問詩：「為問山東桂，無人何自芳。」李白詩：「安知南山桂，綠葉垂芳根。」所以對人來說是跡遠而情疏的，可是它的香卻不因此而有所減少。

「何須淺碧深紅色，自是花中第一流。」作者以為，淺碧、深紅在諸顏色中堪稱美妙，然而，這些美妙的顏色，對於桂花來說，卻是無須添加的。因為它濃郁的香氣，溫雅的體性已足使她成為第一流的名花，顏色淡一點又有什麼要緊呢？

上片圍繞「色」與「香」的矛盾展開形象化的議論，生動地表現了作者的美學觀點。對於「花」這個具體的審美對象來說，「色」屬於外在美的范疇，「味」屬於內在美的范疇，作者以為色淡味香的桂花「自是花中第一流」，足見作者對於內在美是很推崇的。

下片的「梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋」，是緊承上一片的意思寫的。梅花，雖然開在早春，開在百花之前，而且姿容秀麗，儀態萬千。但是，面對著「暗淡輕黃體性柔」的桂花，她卻不能不生嫉妒之意；菊花，雖然開在深秋，獨放百花之後，而且清雅秀美，幽香襲人，但面對著「情疏跡遠只香留」的桂花，她也不能不掩飾羞愧之容。於是，正值中秋八月開放的桂花便理所當然地成為花中之冠了。

「騷人可煞無情思，何事當年不見收。」「騷人」指的是屈原。屈原的《離騷》上多載草木名稱，獨獨不見桂花。宋代的陳與義在《清平樂·詠桂》中說：「楚人未識孤妍，《離騷》遺恨千年。」意思和本詞大體上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《離騷》為憾事，以為這是屈原情思不足的緣故。

就全篇來說，這首詞的筆法是很巧妙的。全詞自始至終都象是為桂花鳴不平，實際上是在抒發自己的幽怨之情。

詞中正面描寫桂花的，只有開頭兩句。僅此兩句便把桂花的顏色、光澤、性格、韻味都寫盡了，為後面替桂花「鳴冤」、「正名」做好了鋪墊。

作者之所以推崇桂花為第一流的花朵，是因為她十分注重桂花的內在美，十分欣賞桂花的色淡味香，體性溫雅。所謂「何須淺碧深紅色」，言外之意是，只要味香性柔，無須淺碧深紅；如果徒有「淺碧深紅」便不能列為花中第一流。為了推崇桂花，作者甚至讓梅花生妒，使菊花含羞。其實，作者的詠梅、詠菊之作是不少的，這兩種花，論顏色，論風韻，確實不在桂花之下，她們的「妒」和「羞」恐怕還是因為她們沒有桂花那樣濃郁的芳香吧？最後，作者更直接談及詠桂與情思的關系，她以非凡的藝術家的膽量和勇氣指責屈原的當年不收桂花入《離騷》是「情思」不夠的緣故。至此，作者既為桂花「正」了「名」，又抒發了自己的一懷幽情。實際上，那「暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留」的桂花，正是作者傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格的寫照。 「秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼」，秋冬之白日本已較春夏時為短，但詞人卻覺得「猶長」，這就很讓人尋味了。這種主觀感受與客觀實際之間的反差，表露了詞人的寂寞傷時、度日如年愁緒之深。接著詞人以王粲登樓思鄉的典故，寄託了自己生逢亂世、流徙他鄉的思鄉之情。王粲，字仲宣，東漢末年人，為「建安七子」之一。時天下大亂，他避居荊州，依附劉表，懷才不遇，嘗登當陽城樓，有感而作《登樓賦》，抒發了滯留他鄉、懷才不遇之情。有「雖信美而非吾土兮，曾何足以少留」句，其情形與李清照頗為相似，故詞人藉以表達自己的感情。不過，王粲之所以羈留他鄉，是因為個人仕途不得意，不願回去；而李清照則是為環境所迫，有家歸不得，所以說「更凄涼」。「不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃」，末二句，詞人把筆宕開，說與其作無可奈何的懷鄉之想，不如依舊開懷暢飲，一醉方休，不要辜負了這眼前盛開的菊花。這里的「不如隨分」，實是詞人無可奈何，故作寬慰之辭。這與上片「酒闌」二句，如出一轍，看似寫閑情，寫雅事，實是以樂寫哀。