瓊瑤寫梅花

1. 瓊瑤的梅花烙寫的內容

《梅花烙》是台灣言情小說作家瓊瑤的一部作品，是《梅花三弄》系列作品的第一部。
碩親王府的福晉倩柔為了能在側福晉之前生下一個兒子，為了保住自己的地位，偷龍轉鳳，把 自己的女兒送走，為了日後可以相認，倩柔用王爺送她的梅花簪在女嬰的右肩上烙下了一個梅花印記。
換來的兒子皓禎帶給倩柔的是幸福，是榮譽。十二歲時就和皇上一起狩獵並活捉了一隻白狐，只割了一叢狐毛就放了它，這只通靈的白狐三回首後才離開。這件事一時傳為佳話。
皓禎帶著一文一武兩個心腹小寇子和阿克丹偷偷跑出王府去龍源樓喝茶聽曲兒，遇見了一個可憐的賣唱女白吟霜，被她的清秀和聰慧打動了，在白老爹死後租了個四合院給吟霜住，又找了一個小丫頭香綺來陪伴吟霜。但他卻不能把吟霜接進王府去，因為皇上已經賜蘭公主給他做妻子，而他竟然新婚五天都沒有圓房。倩柔知道了兒子的心事，冒險把吟霜和香綺接進王府做了丫頭，不料卻被公主知道了，把吟霜討了去，日日折磨。一切都因吟霜有了身孕而改變，吟霜得到了全府人的承認，做了白姨太。這讓公主更加由妒生恨，設計陷害並導致吟霜摔倒，吟霜流產了，倩柔看到了那個梅花烙印，二十一年前失去的女兒又回來了。
公主為了趕走吟霜，說她是九年前被放走的白狐變身，為了證明吟霜不是白狐現身而是人，二十一年前偷龍轉鳳一事被翻了出來。這給碩親王府帶來了滅頂之災，皓禎和王爺、福晉將被處以極刑。
吟霜認定了：「生相從，死相隨，午時鍾響，魂魄與你相會，天上人間，必時相聚」然而在她香魂歸去之時，公主向皇上求情特赦了碩親王府。等皓禎回來時已經太遲了。

2. 瓊瑤的作品

瓊瑤的作品
1963
《窗外》、《幸運草》、《六個夢》、《煙雨濛濛》
1964
《菟絲花》、《幾度夕陽紅》、《潮聲》
1965
《船》
1966
《紫貝殼》、《寒煙翠》、《月滿西樓》
1967
《翦翦風》
1968
《彩雲飛》
1969
《庭院深深》、《星河》
1971
《水靈》、《白狐》
1972
《海鷗飛處》、《心有千千結》
1973
《一簾幽夢》、《浪花》
1974
《碧雲天》、《女朋友》
1975
《在水一方》、《秋歌》
1976
《人在天涯》、《我是一片雲》、《月朦朧，鳥朦朧》、《雁兒在林梢》
1977
《一顆紅豆》
1978
《彩霞滿天》、《金盞花》
1979
《夢的衣裳》、《聚散兩依依》
1980
《卻上心頭》、《問斜陽》
1981
《燃燒吧，火鳥》、《昨夜之燈》
1982
《匆匆，太匆匆》
1983
《失火的天堂》
1985
《冰兒》
1988
《剪不斷的鄉愁》
1989
《我的故事》
1990
《雪珂》、《望夫崖》
1992
《青青河邊草》
1993
《梅花烙》、《水雲間》
1994
《新月格格》、《煙鎖重樓》
1997
《還珠格格》、《蒼天有淚》
2019
《梅花英雄夢》
瓊瑤（1938年4月20日－），本名陳喆，筆名除瓊瑤外，還曾用過鳳凰、心如。瓊瑤創作小說主要代表作有《窗外》、《潮聲》、《水雲間》、《一簾幽夢》、《心有千千結》、《梅花烙》、《海鷗飛處彩雲飛》和《彩霞滿天》等。
步入職業作家行列，並相繼進入電影、電視劇製作行業。瓊瑤16歲時以心如為筆名發表小說《雲影》，25歲時出版了第一部短篇小說集《窗外》。瓊瑤創作的小說作品大多已被改編成電影或電視劇，其中較為聞名的包括《庭院深深》、《梅花三弄》系列、《還珠格格》系列等。

3. 瓊瑤 《六個夢系列》《梅花三弄》等名著都是她什麼時候寫的

《梅花三弄》中的三個故事電視劇均拍攝於1993年。
書：
《梅花烙》於1993年7月26日完成
《水雲間》於1993年8月26日完成，9月3日修正完成
因為都是改的現成故事，所以速度很快。

《六個夢》應該是蠻早時候寫的，應該是上世紀70年代的吧。
至於《六個夢》中被拍成電視劇或電影的並不多
《三朵花》1989年拍的，還有兩個叫《六個夢》的分別是1989年和1991年拍的。
《啞妻》和《雪珂》都是1992年拍的。
《婉君》1989年拍攝。

再給你引一段瓊瑤寫在梅花三弄的後記吧。
一九七一年，我寫了一系列的中篇小說，背景是明朝，收集在我《白孤》一書中，早已出版。
事隔二十年，我從事了電視連續劇的製作，非常狂熱於劇本的研討，和題材的選擇。適逢台灣開放赴大陸製作電視節目，而我在闊別四十年後再回到大陸探親，驚見故國河山，美景無限。處處有古典的樓台亭閣，令人發懷古之幽思。於是，我們開始赴大陸拍攝了好多部以民初為背影的戲劇：《婉君》、《啞妻》、《雪珂》、《望夫崖》、《青青河邊草》……等。
去年，我和我的編劇林久愉，選中了我的三部中篇小說，決定製作成一系列的連續劇，取名為《梅花三弄》。
《梅花三弄》中的三個故事，分別取材於下：
（一）梅花烙——取自《白狐》一書中之《白狐》。
（二）鬼丈夫——取自《白狐》一書中之《禁門》。
（三）水雲間——取自《六個夢》一書中之《生命的鞭》。
我和林久愉，開始重新整理，加入新的情節，新的人物，來豐富這三個故事。整整經過了一年的時間，才把三部劇本完成。因為每部戲劇多達二十集（二十小時），加入及改變的情節非常多，幾乎只有原著的「影子」，而成為了另一部新作。
《梅花烙》的時代背景，改為清朝。除了《白狐》這一個「是人是狐』的「謎」之外，其他情節，已和原來的「白狐」相差甚遠。只有女主角，仍然用了「白吟霜」這個名字。當然，這個故事完全是杜撰的，千萬別在歷史中去找小說人物。
我一向對於中國人的「傳統」非常感興趣。曾把一部二十四大本的《中國筆記小說》從頭看到尾。中國人相信鬼，相信神，相信報應，相信輪回，相信前世今生……最奇怪的是：中國人相信「狐狸」會修煉成「大仙」，有無窮的法力，且能幻化人形，報恩或報仇。對這種說法，我覺得非常希奇。但是，在我童年時，長輩們仍然津津樂道「大仙」的種種故事，我聽了無數無數，印象深刻。
《梅花烙》從烙梅花，換嬰兒開始，到皓禎心碎神傷，帶著吟霜去找尋前世的「狐緣」為止，整個故事充滿了戲劇性。事實上，人生很平淡，有大部分的人，永遠在重復的過著單調的歲月。我認為，小說或戲劇既然是為了給人排遣一段寂寥的時光，就應該寫一些「不尋常的事」。《梅花烙》就是這樣一個充滿戲劇性的「傳奇」。也只有發生在那個年代的中國，才有的「傳奇」。《鬼丈夫》和《禁門》的基本架構，變化不大，是三個故事中，維持原小說韻味最多的一個。故事背景，改在民初，故事發生地點，移到了湖南的邊城，帶一些苗族及土家族的地方色彩。故事中，增加了「紫煙」這條線，增中了「老柯」這段情，增加了「面具」的安排，也增加了很多新的人物。對於「捧靈牌成親」的痴情，和身為「鬼丈夫」的種種無奈，有比較細膩的描述，自然比原來的「中篇」有更大的可讀性。
《鬼丈夫》的小說，因為我實在太忙，是由彭樹群小姐根據電視劇本和《禁門》所改寫的。
《水雲間》的故事，是三個故事中，最具有浪漫色彩的一個。浪漫的一群藝術家，浪漫的西湖，浪漫的時代，和浪漫的愛情。這故事惟有在「一湖煙雨一湖風」的西湖發生，才有說服力。可惜我的筆，寫不出西湖的美。幸好有電視鏡頭，能捕捉住西湖的美。《水雲間》雖然是個浪漫的故事，卻是三個故事中，寫「人性」比較深入的一部。透過「梅若鴻」這樣一個人物，來寫「現實」與「理想」的距離。透過三個女人和他的糾纏，來寫「不太神話」的「人」！
我寫作的最大缺點，就是往往會「神化」我小說中的人物，也「誇張」了一些情節。我的朋友們常對我說：我小說中的愛情，世間根本沒有。我聽了，總會感到悲哀。《水雲間》雖然是「不太神話」的，卻也有它「神話」的地方。最起碼，這書中的三位女性，芊芊、子璇、翠屏，都是近乎「神化」和「理想化」的！我深愛她們每一個！
《梅花三弄》帶著濃厚的中國色彩。《梅花烙》寫「狐」，《鬼丈夫》寫「鬼」，《水雲間》寫「人」。事實上，「狐」「鬼」「人」皆為一體，人類的想像力無際無邊。三個故事，與「梅花」都有關系。隱隱間，扣著「緣定三生」的「宿命觀」。寫「情」之外，也寫「緣」。
我一直對於「小說」二字，有我的看法：「小小的說一個故事。」所以，我「小小的說」，讀者們不妨「隨意的看」，別太認真了。希望它能帶給你一些「小小的」感動，我就心滿意足了。
瓊瑤一九九三年夏

4. 瓊瑤寫的小說有哪些

瓊瑤寫的小說如下：
作品名稱 備注
《窗外》 於1963年出版，為瓊瑤處女作。
《幸運草》
《六個夢》 1966年1月：《追尋》、《啞妻》、《三朵花》、《生命的鞭》、《歸人記》和《流亡曲》，六個故事都是不同的內容，但集合在一本出版。
《煙雨濛濛》 1964年所創作的小說。
《菟絲花》 1964年夏於台北
《幾度夕陽紅》 1964年8月30日
《潮聲》 1964年底
《船》 1965年7月15日於台北
《紫貝殼》 1966年6月29日深夜
《寒煙翠》 1966年3月18日於台北
《月滿西樓》 1966年暮秋
《翦翦風》 1967年5月14日夜
《彩雲飛》 1968年3月9日黃昏於台北
《庭院深深》 1969年3月25日黃昏於台北
《星河》 1969年12月廿日晚初稿完稿/12月26日修正完畢
《水靈》 1971年1月14日於台北
《白狐》 1971年8月14日
《海鷗飛處》 1972年3月20日午後於台北
《心有千千結》 1972年12月29日夜初稿/1973年1月3日夜修正完畢
《一簾幽夢》 1973年4月12日夜初稿於台北/1973年5月8日午後修正完畢
《浪花》 1973年4月12日夜初稿於台北/1973年5月8日午後修正完畢
《碧雲天》 1974年1月9日夜初稿完稿/1974年1月29日修正完畢
《女朋友》 1974年5月初稿完稿/1975年3月7日再稿完稿
《在水一方》 1975年1月15日黃昏初稿完稿/1975年1月29日凌晨再稿完稿/1975年2月6日深夜三度修/1976年3月13日黃昏四度改定
《秋歌》 1975年8月13日夜初稿完稿/1975年8月21日夜初度修正/1975年8月28日二度修正
《人在天涯》 1976年3月5日夜
《我是一片雲》 1976年4月8日黃昏初稿完稿/1976年4月15日午後一度修正/1976年4月22日晚二度修正
《月朦朧鳥朦朧》 1976年9月26日凌晨初稿完稿/1976年10月1日晚一度修正/1976年10月21日再度修正
《雁兒在林梢》 1976年9月20初稿完稿/1976年10月1日晚一度修正/1976年10月21日再度修正
《一顆紅豆》 1977年11月27日深夜初稿完稿/1978年1月12日黃昏修正
《彩霞滿天》 1978年4月17日黃昏初稿完稿/1978年5月11日黃昏初度修正
《金盞花》 1978年11月27日深夜初稿完稿/1979年1月17日初度修正/1979年2月16日二度修正
《夢的衣裳》 1979年5月15日夜初稿完稿/1979年7月22日初度修正
《聚散兩依依》 1979年12月3日午後初稿完稿/1979年12月18日晚改寫完稿/1980年4月24日最後修正
《卻上心頭》 1980年8月11日夜初稿完稿於可園/1980年8月27日夜修正於可園
《問斜陽》 1980年12月9日初稿完稿於可園/1981年2月23日黃昏修正於可園
《燃燒吧！火鳥》 1981年5月12日黃昏初台北可園/1981年8月4日深夜修正於台北可園
《昨夜之燈》 1981年11月30日夜初稿完稿於台北可園/1982年3月1日深夜初度修正於台北可園/1982年3月5日午後再度修正於台北可園
《匆匆，太匆匆》 1982年9月16日午後寫於台北可園
《失火的天堂》 1983年6月14日凌晨初稿完成於台北可園/1983年8月28日深夜修正完成於台北可園/1983年10月4日夜再度修正於台北可園
《冰兒》 1985年7月4日初稿完稿於台北可園/1985年8月17日修正於台北可園
《剪不斷的鄉愁－瓊瑤大陸行》 1988年10月15日寫於台北可園
《我的故事》 1989年2月14日黃昏完稿於台北可園/1989年5月11日修正於長沙華天酒店
《雪珂》 1990年10月15日完稿於台北可園/1990年11月5日修正於台北可園
《望夫崖》 1990年12月21日完稿於台北可園/1991年1月31日修正於台北可園
《青青河邊草》 1992年1月8日完稿於台北可園/1992年1月17日修正於台北可園
梅花三弄 包含梅花烙，鬼丈夫【1993年，瓊瑤聲明《鬼丈夫》是彭樹君小姐代筆的】，水雲間
兩個永恆系列 包含新月格格，煙鎖重樓
兩個天堂系列 包含還珠格格三之陰錯陽差，水深火熱，真相大白；蒼天有淚之無語問蒼天，愛恨千千萬，人間有天堂
還珠格格第二部 包含風雲再起，生死相許，悲喜重重，浪跡天涯，紅塵作伴
還珠格格第三部 共三部

5. 飛雪初停酒未消，溪山深處踏瓊瑤。不嫌寒氣侵入骨，貪看梅花過野橋。」是誰寫的

楊士奇（1366.2.3～1444）明代大臣、學者。名寓，字士奇，以字行，號東里，謚文貞，漢族，泰和（今江西泰和縣澄江鎮）人。官至禮部侍郎兼華蓋殿大學士，兼兵部尚書，歷五朝，在內閣為輔臣四十餘年，首輔二十一年。與楊榮、楊溥同輔政，並稱「三楊」，因其居地所處，時人稱之為「西楊」。「三楊」中，楊士奇以「學行」見長，先後擔任《明太宗實錄》、《明仁宗實錄》、《明宣宗實錄》總裁。
【劉伯川席上作】 飛雪初停酒未消，溪山深處踏瓊瑤。 不嫌寒氣侵入骨，貪看梅花過野橋。 小註：本詩是明代大臣楊士奇十四歲時所作。關於此詩的來由，還有一段有趣的故事：楊士奇十四五歲時，一次與朋友陳孟潔一起去拜見他父親的好友劉伯川。當時正值寒冬，一場大雪過後，山明水秀的村莊田野變成了一個銀白的世界。三人酒酣耳熱，沿著小溪漫步。劉伯川讓兩個少年每人作詩一首，表達志向。楊士奇寫了以上這首詩，陳孟潔則寫了另外一首：「十年勤苦事雞窗，有志青雲白玉堂。會待香風楊柳陌，紅樓爭看綠衣郎。」意思是說，自己從小刻苦讀書，等到自己中了進士或狀元，騎馬遊街之時，那些官宦人家的女子一定會非常愛慕我，要爭著觀看我的風采。劉伯川笑著對他說：「十年寒窗，只是為了博得紅樓女子的一笑，日後當為風流進士。」對楊士奇的這首詩則說：「你的詩不失寒士本色，目前雖然如梅花處境貧寒，但將來必成大器，好好努力吧，可惜我看不到那天了。」 劉伯川卒後，孟潔果登第，為翰林庶吉士，而士奇官至少師。皆如伯川言。

6. 瓊瑤怎麼總是寫梅花或梅姓

我記得是瓊瑤的《梅花三弄》里的第二個故事\r\n《鬼丈夫》的故事發生在1914年。\r\n靠山的村子獵戶多，每當舊歷年終，這里總要舉行一年一度的祭天謝典，感謝老天爺讓大家在即將過去的一年滿載而歸。樂梅和表哥寵達瞞著家人跑到霧山村來看熱鬧。為救一隻白狐--獵人們祭天的獵物而受了傷。柯起軒在楊萬里幫她包紮傷口，看到了她手腕上的梅花胎記，認出她就是和自己從小訂了親的袁樂梅。卻不敢相認。 \r\n\r\n十八年前，因為水災，袁家和柯家一起逃難，途中遭劫，反抗混亂中袁懷玉死了，而刺死他的那把刀柄卻在柯士鵬手上。映雪認定了就是柯士鵬殺死了自己的丈夫、樂梅的父親。 \r\n\r\n起軒和樂梅卻相愛了，以死明志。映雪終於點了頭。 \r\n\r\n就在成親前兩個月，起軒被一場大火燒死重傷，面目全非，還瘸了一條腿，起軒不願讓樂梅跟著他這個無用之人，讓所有的人騙樂梅他已經在火災中喪生。然而樂梅情願嫁給他的牌位。 \r\n\r\n起軒可以騙樂梅，卻騙不了自己的心，他愛樂梅。他每天徘徊在樂梅的窗前，卻不敢面對樂梅，就當樂梅發現了他的存在時他還騙她說自己是一個守園的老人，他認訓樂梅支不久改嫁。 \r\n\r\n紫煙卻在為兩個人傳遞信息，讓樂梅以為趕軒的魂魄在落月軒里住著。兩個人就這樣傳達著自己的愛意。直到楊萬里知道了這件事，他一開始就認為騙樂梅嫁給牌位是一個錯誤，而現在起軒再去招惹樂梅更是錯上加錯。 \r\n\r\n起軒決定離開落月軒，離開柯家大院。 \r\n\r\n失去了起軒的一切消息的樂梅也失去對生活和希望。 \r\n\r\n映雪看著奄奄一息的樂梅，終於忍不住了，把一切真直告訴了樂梅，起軒卻怎麼也不肯和樂梅相認。樂梅用她的愛，她的溫柔，她的善解人意打動了起軒。在所有人熱切的呼聲下，起軒終於肯回到了柯家大院，回到了樂梅的身邊。

7. 瓊瑤梅花三弄什麼意思

就是瓊瑤的三部小說《梅花烙》《水雲間》《鬼丈夫》

8. 瓊瑤的代表作有哪些

1、《心有千千結》

《心有千千結》描述了一個特別護士與叛逆的富家少爺間的愛情故事。身為生性暴躁卻多金的耿克毅的特別護士，雨薇本不看好自己能忍受的程度。

但耿克毅卻偏偏喜歡雨薇伶俐精靈的個性與頂嘴的功夫，他讓她走進自己本不輕易開啟的復雜人生，他讓她認清了只會垂涎遺產的兩位兒子；而她，幫他找回心愛的浪子若塵，她也設法打開了風雨園中每人心中的結……

2、《一簾幽夢》

《一簾幽夢》是中國台灣作家瓊瑤創作的長篇小說，創作於1973年。小說描述姐妹倆綠萍、紫菱與男孩楚濂、中年男子費雲帆之間的愛情故事。小說的情節跌宕起伏，心理描寫貼切傳神，文筆凄切感人。《一簾幽夢》多次被改編為電視劇。

3、《水雲間》

小說《水雲間》，作者瓊瑤，長江文藝出版社出版。講述梅若鴻和航業鉅子之女杜芊芊的一場歡合凄美的愛情故事。電視劇版《水雲間》是瓊瑤的著名小說《梅花三弄》三部曲第三部，前兩部分別為《梅花烙》、《鬼丈夫》。

4、《潮聲》

《潮聲》講述了在冬天，聽潮樓盛滿了蕭瑟和寂寥，假如你不嫌海風的凌厲和午夜濤聲的激盪，又忍受得了那份寂寞，就不妨遷去小住……黑眸、一顆星、木偶、謎、潮聲、深山裡……篇篇都娓述著一個浪漫、細膩的故事！

5、《窗外》

《窗外》是瓊瑤創作的首部長篇小說，首次發表於1963年。該書是瓊瑤根據自己親身經歷寫的一部小說，講述了女學生江雁容與男老師康南的愛情悲劇。《窗外》中傳統的言情與純潔、浪漫、憂傷的校園文化、青春躁動完美的結合，給文壇帶來一種前所未有的清新氣息。

天真、純凈、多思、多愁、有個性的女學生形象第一次帶著優美浪漫的愛情故事，出現在文壇上，在成人和青春少年的邊緣開辟了一個特殊的情感地帶，既有成人的命運，青春的情感，再加上真實生動的文筆，真切感人的故事

9. 瓊瑤寫的作品

從1963年瓊瑤首次發表長篇小說《窗外》開始，到1997年發表最後一部小說《蒼天有淚》，瓊瑤總共完成了五十二部作品。其中《我的故事》和《剪不斷的鄉愁》兩部，是瓊瑤自傳性的文字，所以准確地說，瓊瑤總共創作了五十部長篇小說。為了讓大家能更好的理解和把握，我將瓊瑤的這五十部作品，根據創作時間的不同，劃分為四個階段： 第一階段，我將其稱為「無心插柳」：包含了《窗外》到《彩雲飛》這十三部作品。創作時間的跨度是從1963年到1968年，這些作品的共同特點便是瓊瑤自己的本色出演，是瓊瑤真實生活的體驗或其變構。瓊瑤坦然承認：「其實，我這一生，在我的小說，我的歌中，都可以找到痕跡。」第一階段的這十三部作品，尤其是如此！ 《窗外》並不是瓊瑤寫作的第一部小說，但卻是她真正意義上的「處女作」，在她的人生和她的作品中，都具有特殊的重大意義。《窗外》寫作於1963年，瓊瑤的人生正處於內憂外患，生命的考驗達到白熱化激烈的高峰，她的天才經過長時期的積累、整合、鑄造、砥礪，厚積薄發，正在尋找痛快淋漓的突破口，《窗外》的寫作，正可謂適得其時。瓊瑤寫作《窗外》，不僅僅是天才，也不僅僅是運氣，那裡有她真實的情感的寄託，有她的人生觀和方法論的自我總結和梳理，《窗外》是瓊瑤真實生命的一部分。瓊瑤初戀的經過，和它代給瓊瑤的傷痛，在這部書中，都有著真實的描寫。瓊瑤自己也承認，書中的第一章到第十四章都很真實。所寫的江雁容的家庭背景，也是瓊瑤生活中真實的家庭背景，不同的地方只是書中把瓊瑤實際生活中的兩個弟弟合並成了一個人，以免人物太過復雜。《窗外》後四章，雖然和瓊瑤自己的生活並不相同，但也並不是全無關聯。江雁容和李立維戀愛的經過和他們之間的對話，我們完全可以從瓊瑤的自傳《我的故事》中，從瓊瑤和慶筠之間的故事找到影子。瓊瑤寫《窗外》的時候，她和慶筠之間的關系還沒有產生真正的危機，甚至慶筠還對瓊瑤的《窗外》表示出相當的寬容和贊許。但瓊瑤一定是預感到了什麼，她以一種詩人般神秘的敏感而虛構的《窗外》的後四章，和最終她和慶筠之間的真實結局，卻並沒有相差多少。 繼《窗外》之後，瓊瑤在同年的五月份，又開始動手寫另一部中篇小說集《六個夢》。由於《六個夢》是中篇小說，瓊瑤寫了前三個夢，就又馬不停蹄的開始寫她的繼《窗外》之後的另一部重要的長篇小說：《煙雨蒙蒙》。《煙雨蒙蒙》完稿之後，瓊瑤才又接著去完成她的《六個夢》的創作。從《窗外》到《煙雨蒙蒙》，瓊瑤為自己的小說找到了主題的定位，那就是新女性獨立、自尊、自愛、自強，不畏強權和社會習慣舊勢力的約束，追求美好的人生和夢想。 1964年，瓊瑤繼續在《皇冠》上連載她的第三部長篇小說《幾度夕陽紅》。這部小說的背景，瓊瑤是深有體會的，不論是到台灣的過程，還是到台灣後的一段時間內，瓊瑤的一家六口也正是過著小說中相似的為錢而發愁的生活。瓊瑤在《幾度夕陽紅》中還傾吐著她自己對母親復雜的感情。李夢竹在尋找何慕天受到打擊後，回來的第一件事便是想回到母親的身邊，向她承認自己的錯，可母親已經去世了，夢竹這時回憶起母親所說的話： 「我做的一切，都是為了你好，如果你不是我的女兒，我也不要來管束你，就因為你是我的女兒，我關心你，愛護你，才寧願讓你恨我，而要保護你的名譽，維持你的清白。」夢竹直到這時才體會到了母親的可貴。在這里，瓊瑤移情和升華了她和母親之間復雜難解的情結。 1965年，《船》的創作，裡面有瓊瑤自己的影子。小說里的女主角唱了一支歌，名叫《船》：「有一條小小的船，漂泊過東南西北，西北東南，盛載了多少憧憬，多少夢幻，來來往往無牽絆！……」瓊瑤回憶說：「這支歌中有我自己的心聲，聽了會潸然淚下。他（平鑫濤）知道這支歌中有我自己的心聲，急於想成為我可以『避風的港灣』。但是，他的港灣里早有船停泊，我寧可飄盪，也不肯靠岸。」 1966年3月，瓊瑤創作完成了《寒煙翠》，6月，又完成了《紫貝殼》。瓊瑤很少談到她寫作的理論，但是在《寒煙翠》的後記里，她發表了自己的文學觀，對那些批評的聲音作出了正面的回答。 1968年，瓊瑤寫作了《彩雲飛》，也就是瓊瑤小說的第一個階段中最後的一部作品。《彩雲飛》是取材於真實的故事而寫的。這是瓊瑤小說最為特異而看上去有些矛盾的地方：很多人都認瓊瑤的小說是虛構和編織的彩色的夢，而事實上瓊瑤的許許多多小說，在現實中都有真實的藍本。瓊瑤對廣義的愛的理解，對人性善良一面的充分的肯定和信任，其實正是基於生活中那些真實發生的，讓人感動的更為廣義的愛的故事。 瓊瑤小說的第二個階段，我將其稱之為「有意栽花」：作品包括《庭院深深》、《星河》到《秋歌》。一共是十二部作品，時間的跨度從1969年到1975年，這個階段瓊瑤作品的特點是瓊瑤文學觀念創作上自主性的強化。伴隨著瓊瑤生活和情感經歷的變化，伴隨著作家創作心境的改變和不同。瓊瑤這一階段的作品具有多元化色彩。很明顯的是，瓊瑤在進行一系列的文學創作的技術實驗。雖然瓊瑤在第一個創作階段就已經確立了自己文學作品的創作風格，但她卻依然在求新求變，尋找多種突破的可能。如《庭院深深》和《星河》這兩部作品，是在創作的手法有技巧上進行實驗，更加註重於小說結構的設計，而情節的推進也更加富於變化和懸念。 這個階段中，《白狐》這部作品，也是非常的獨特和不同，幾乎可以說是一個特例。大約十二年後，大約在1990年，瓊瑤因為拍攝電視機的需要，將《白狐》改寫成了《梅花烙》，從這個意義上來說，《白狐》在文學意識上所具有的超前性，是不言而喻的。 1972年到1975年，瓊瑤好象進入了一個創作的高峰，每年，她都有二部作品完成，而且篇篇都是佳作。瓊瑤創作的這個階段，求新求變，始終是瓊瑤創作的基調。這種不滿足於自我，力求進行突圍，既有其內在的原因，也有其外在的因素。一方面與瓊瑤在文學創作上因為已經獲得的引人注目的成功，增厚其文學觀念上的自信有關，另一方面還與瓊瑤的生活和情感經歷的轉換和變故有關。就是在這段時間，瓊瑤和平鑫濤秘密的戀情已經曝光，「銜雲銜不住，築巢築不了」， 瓊瑤的內心充滿了剪不斷，理還亂的哀愁、凄怨、無助和酸澀。生活經歷中的這些喜怒哀樂，不可避免的要影響到她的文學創作。如果說《海鷗飛處》的凄涼之美，暗示了瓊瑤內心深處情路歷程的凄涼美感，那麼《心有千千結》則又轉喻了瓊瑤內心纏綿悱惻、哀艷凄婉的傷情。而在這個階段最後一部小說《秋歌》中，那個關於愛情的考驗和等待的故事，無疑與瓊瑤當時的心境是相當吻合的。從《心有千千結》開始，瓊瑤小說的原初的悲情基調，慢慢開始明亮和高亢起來。瓊瑤在人生中找到了美滿的愛情，她的小說給我們展示了愛情所具有的不可思議的魔法的力量。 1973年瓊瑤所寫作的另一部重要的作品《一簾幽夢》，其實還是她自己真實生活場景的改裝、換版、變構、整容。《浪花》是瓊瑤1974年創作的一部作品，《浪花》里的秦雨秋就是瓊瑤自己的影子。《女朋友》寫作於1974年，收錄了兩個中篇。第一部是《女朋友》，還有一部是《尋夢園》。《女朋友》中男主角名叫高凌風，是個立志當歌星的音樂青年。而高凌風在現實中確有其人，那就是當年唱《冬天裡的一把火》、《《燃燒吧，火鳥》紅遍台港的歌星高凌風，甚至到了現在，我們還能在內地的各大綜藝電視節目中看到他打拚的身影。高凌風回憶說，他第一段正式的戀情還是高中時候，那個女生又高又漂亮，可因為女生家人反對，畢業後對方就被送到了美國。後來有一次他把這事說給瓊瑤聽，瓊瑤便以此為原型寫了《女朋友》。男主人公就叫高凌風。這是一段小小的逸聞。 寫作於1975年的《秋歌》，是一個愛情的考驗和等待的故事，這樣的故事無疑與瓊瑤這時的心情是相吻合的。而《秋歌》的結尾，似乎已經預示著瓊瑤和平鑫濤之間等待已經有了結果。 瓊瑤小說創作的第三個分階段，我將其稱之為「從心所欲」：包括了從1976年《人在天涯》、《我是一片雲》，一直到1985年的《冰兒》，一共是十六部小說。我們可以說，在這個階段，瓊瑤確實已經達到了隨心所欲的境界，她的作品更為成熟和富有力量。樹上的果實已經十分的透熟，再也沒有絲毫的青澀和猶豫了。溫暖、明亮、向上，雖然還有顧盼之間的回頭，但瓊瑤已經為我們許諾了一個最為完美的人性的夢想。相信世界的美好，相信愛情的美好，相信人生的美好，向善的力量不可抑制的進行快感的沖鋒。瓊瑤在《剪不斷的鄉愁》中這樣總結自己的文學理念：「相信人間有愛，這就是我一生執著的一件事吧。」瓊瑤幾乎每一部小說都改編成了電影和電視劇，由於文化媒介的不同，由瓊瑤這些小說改編的電影和電視劇，傳播更為廣泛，更為深入人心。然而，這同時也會帶來另一個負面的影響，它會反過來影響到瓊瑤小說的文本創作。在瓊瑤小說的第三個分階段中，這種影響就已經漸漸地開始顯露了出來，瓊瑤在構思小說的時候，不可避免的，甚至是更多的要考慮到小說的結構、故事、情節、細節、語言，等等這些與影視傳媒的兼容性。極端的情況下，可能會出現這樣的情況，完全是因為要拍一部電影或電視劇，而被要求作命題作文式的小說創作。瓊瑤小說第三個創作階段的首部作品《人在天涯》，正是這樣的情況。那時，瓊瑤的作品已經在台灣掀起了一個高峰。名導演白景瑞剛剛從義大利電影學院學成歸來，他的風頭正鍵，號召力很高。他找了到瓊瑤和平鑫濤，要策劃一部描寫中國華僑在義大利掙扎奮斗的血淚故事以及他們的愛恨情仇。白景瑞僅僅是有這么一個策劃，一個大概的構想，甚至他連一個真正能落到實處的大概的故事或情節的構想都還沒有，他只是有這樣強烈的意願，希望瓊瑤為他、為在海外的中國人寫一部這樣的故事。瓊瑤被白景瑞的熱情所感動，她接下了這一單命題作文的活。瓊瑤此時已經達到了隨心所欲的境界，她完成了《人在天涯》這部小說，她完成的很好，依然保持了一個相當高的水準。 1976年， 平鑫濤和妻子終於離婚了。這一年，是瓊瑤較為心平氣和的一年，生活中的矛盾，似乎開始理順，似乎露出了一線曙光。《我是一片雲》的寫作似乎也變得輕松和心平氣和，文筆的走動似乎也更為瀟灑自如，游刃有餘。《月朦朧鳥朦朧》的創作顯然也是如此，整個的主題和作品的基調都顯得活潑輕松。是年另一部小說《雁兒在林梢》，雖然並不是像《窗外》和《在水一方》那樣的可以找到她真實生活場景，但依然是一部關於她心靈歷史的情感自傳。瓊瑤和平鑫濤之間那種秘密而又傷心的愛情，已經成了她這段時間生活的基調，她已不再是《窗外》中的那個女中學生，也不再是《在水一方》中的那個杜小雙，她已經是一個真正成熟的富有內涵的女人，對於生命的感動，已經不僅僅是生命的眼淚和歡笑，而是更為深刻的平淡而無奈的淺淺的哀愁。對於生命的感動，她表達的方式已經更為含蓄、婉轉、纏綿和欲說還休。那時，正是她和平鑫濤之間分分合合、風風雨雨，痛苦之中又摻著許多甜蜜的奇特的日子，那一段日子，帶給她對生命更深更痛的體驗，令她刺骨酸心，她的情感的體驗，正是她的這些小說生動、鮮活、獲得巨大成功的源頭活水。這部小說中，同樣可以看到一些瓊瑤真實生活中的日常情景。比如，平鑫濤送給瓊瑤的一隻純白的小北京狗，瓊瑤也把這件事寫入了書中。 又比如這部書中，瓊瑤把平鑫濤當作了江淮的模特兒，寫江淮的經歷，完全是平鑫濤自己白手起家辦出版社的經歷。 《一顆紅豆》寫作於1978年。在這部小說中，我們同樣可以隱隱的感覺到瓊瑤內心深深的創痕和流血的傷口，她關於生死一線之間的體驗的准確描述，太容易使我們想起她一生中許多慘痛和不堪回首的往事。 《彩霞滿天》寫作於1978年。一個作家心景的轉換，和他的作品主題基調的轉換，肯定是有一種密不可分的聯系。與前段時間《海鷗飛處》等作品完全有了新的改變，僅僅是《彩霞滿天》的題目，就充滿樂觀向上的浪漫情懷。 《金盞花》寫作於1978年，其實是《窗外》的另一種變構的版本。。這同樣是一部爽朗、歡快、基調明亮的小說。其中當然也可以找到瓊瑤自己生活中的影子。如女主角韓佩吟和比自己大許多，已經四十二歲的趙自耕之間如願以償的愛情故事，當然可以使我們聯想到瓊瑤真實生活中未能如願以償的年齡懸殊的師生戀。又如纖纖不想考大學，種種的辯解和心事，這都是瓊瑤高中少女生活的影射和暗喻。 《夢的衣裳》創作於1979年。這一年瓊瑤在和平鑫濤經過無數的風風雨雨、波浪曲折、終成眷屬正式結婚前夕所完成的作品。可以想像的是，這時的瓊瑤內心充滿了溫柔和憐憫，幸福和滿足，仁慈和感恩，寬容和博大，這一切美好的情緒，都必將在《夢的衣裳》中留下美好的痕跡。《夢的衣裳》充滿了喜劇和鬧劇的美好和輕松的氣氛，再加上純真、甜蜜、圓滿的愛情，給以讀者愉快的審美效果。 《聚散兩依依》創作於1979年。瓊瑤在《我的故事》中，曾說自己和平鑫濤之間的關系是「聚也不容易，散也不容易」，瓊瑤和平鑫濤從相識到相戀，到1979年兩人結婚，其間已經過了十六年。《聚散兩依依》中高寒和賀盼雲之間魂夢相依、聚散繾綣的心路歷程，顯然也正是平鑫濤和瓊瑤之間魂夢相依、聚散繾綣的心路歷程。《聚散兩依依》中，盼雲為了逃避高寒，嫁給了一個醫生，這種情節，在瓊瑤的真實生活中，依然存在。瓊瑤曾經為了逃避和平鑫濤之間甜蜜而難解的愛情，打算嫁給「湯」，這就是這個情節的真實藍本。 《卻上心頭》創作於1980年，是瓊瑤和平鑫濤搬入可園後的第一部作品。也許是瓊瑤在可園聆聽到了「幸福的聲音」，不再的青春，再次被體驗，這部小說寫的相當明快，行文流暢、瀟灑、歡快。 《問斜陽》創作於1980年。這部作品是瓊瑤搬進可園創作完成的第二部作品。幸福和美滿的生活，使瓊瑤變得心平氣和，即使是寫作一個悲劇的故事，瓊瑤也是充滿了溫柔的憐憫和對生命的感激。 《燃燒吧！火鳥》創作於1981年。 男主角在給戀人的周年紀念卡上寫的「讓我們把過去三百六十五個日子，變成未來百年相聚的基石！」和瓊瑤在《我和故事》中用慶筠的來信「讓我們用三百六十五的相思，去奠定百年相守的美景」有異曲同工之妙，瓊瑤的每一部作品，都能找到她真實生活的影子。 這部小說的基調，當然和瓊瑤這段時間的心情一樣，熱情向上，有如獲得了新生。 瓊瑤1981年還有另一部作品，就是《昨夜之燈》。這一時期，可能是台灣的校園歌曲非常流行的原因，瓊瑤在這部書中，寫了大量的歌。甚至於書中的女主角雪珂，都和瓊瑤的兒子一樣，上的是「大眾傳播系」。瓊瑤的寫作，已經過了那種為本能的激情所驅使的青春的界段，她更為沉靜，更為幽獨，更富有智慧和哲人的沉思。 《匆匆，太匆匆》創作於1982年。 瓊瑤在《匆匆，太匆匆》的楔子中，坦誠了一個作家創作的不足為外人道的辛苦和勞累，寫作那是她已經無法卸下的沉重的十字架，殉道者的生活是她不能抗拒的命運。曾經滄海難為水，瓊瑤天才的內心早已是千岩萬壑，千山萬水，她甚至有了累的感覺。這是一種深入到骨髓和血液中的疲憊，這是熱衷於過心靈生活的天才們才可能感覺到的暈眩和放棄。特別是瓊瑤和平鑫濤結婚之後，由奔波而轉為安定，由激情無邊的盪漾而停泊進寧靜的港灣，這種反差必然會反作用於瓊瑤的創作。 《失火的天堂》創作於1983年。《失火的天堂》這部作品，充滿了幻滅之感。少女潔[舟令]想像中的天堂是透明的，當她試圖走近這個透明的天堂時，天堂失火了，她也因此而幻滅。書中許曼亭關於戰亂的回憶「又回到了戰亂中。彷佛間，又回到全家老老小小都擠在火車車廂里的日子。火車中沒有座位，一個車廂里擠滿了人，許多陌生人混在一起，誰也照顧不了誰。」其實就是瓊瑤自己的童年的記憶和體驗。 《冰兒》創作於1985年。和《卻上心頭》一樣，《冰兒》更象是新一代的流行的言情小說，這種新的嘗試，正是後來席娟等新銳言情小說的先聲。 瓊瑤小說創作的第四個階段，我將它稱之為「再賦新詞」：包括了從1990年的《雪珂》開始之後的九部作品。我在《瓊瑤傳奇》這部作品中已經明確地指出，九十年代之後，應該是瓊瑤小說明顯不同的一個階段。不可否認，瓊瑤此時寶刀不老，不少的作品中依然能閃現出天才驚艷的閃光點來，但是如果將這些小說與她前期的略帶青澀的作品相比，我們就明顯可以看出，穿刺的力道已大不如從前。《雪珂》寫作於90年，是瓊瑤以明清為背景開始創作小說的起點。九十年代之後，應該是瓊瑤小說的另一個明顯不同的階段，此時的瓊瑤可以說早已是功成名就，作品的風格早已形成而且成熟和圓滿，而瓊瑤自己人生中的那些秘密情結和生命中不可言說的隱痛，此時也已經淡化、消減、移情和升華。這是人生最美好的結局：一切都功德圓滿。確如一些智者所指出的那樣，願望達成的生活，那將是藝術家最可怕的敵人。無需諱言，九十年代之後，瓊瑤的寫作，已經走向了衰退的道路，她的寫作已不再向以前那樣，是生命中必不可少的呼吸，她的作品已經缺乏了那種慘痛人生體驗中令人心靈震顫的內在的藝術感染力。瓊瑤還在寫作，但這更多的是一種技術性的寫作。從《雪珂》開始， 繼而是《望夫崖》、《青青河邊草》、《梅花烙》、《水雲間》、《新月格格》、《煙鎖重樓》，一直到後來的《蒼天有淚》的和熱播創下收視奇跡的《還珠格格》，無一例外的都不再是瓊瑤最熟悉的現實生活題材，這些小說又都是為電視劇的拍攝而編的故事，雖然其中也不乏可取的優秀，但「再賦新詞」，小說的美學和感染力度，當然是不能和從前同日而語。這些故事，雖然結構精美、巧妙，技巧純熟，如果是純粹從文本和文學的角度看，瓊瑤確實是在走下坡路了，她已經沒有了當初最為天才和本真的閃光。

10. 若非一身寒徹骨 哪的撲鼻梅花香 是瓊瑤原創嗎

不是。原自》塵勞回脫事非常，緊把繩頭做一場；不經一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香。－唐＊黃櫱禪師《上堂開公訟》