秦腔小梅花團

Ⅰ 陝西省戲曲研究院小梅花秦腔團的小梅花團概況

該團現有演職員120餘人，其中演員80餘人，演奏員20餘人，舞美及其它管理工作者10餘人，藝術人員平均年齡20歲。他們在院演員訓練班坐科學習6年，得到了嚴格的教育和規范的管理，奠定了厚實的戲曲基礎，相繼排出了本戲《鍘美案》、《周仁回府》、《龍鳳呈祥》以及《將相和》、《挑滑車》、《戰金山》、《三岔口》、《一箭仇》、《連升店》、《殺四門》、《庵堂認母》、《殺惜》、《八大錘》、《伐子都》、《隔門賢》、《打鎮台》、《三娘教子》、《掛畫》等傳統摺子戲四十餘個，一批青年優秀演員、演奏員也嶄露頭角。
在完成中專學業後，該團成員又集體考入西安交大繼續教育學院，繼續接受大專學歷文化教育。
2007年10月，由小梅花秦腔團新排演的青春版秦腔歷史劇《楊門女將》亮相舞台，其強大的陣容，靚麗的風采，震撼人心的劇情和宏大的場景，贏得了社會各界的肯定和贊譽，至今演出已逾百場。該劇於2008年7月，被國家文化部選調進京參加「2008年北京奧運重大文化活動」演出；08年11月參加「上海國際藝術節」演出；同年榮獲第五屆陝西省藝術節優秀劇目獎及優秀導演獎、優秀舞美設計獎、優秀表演獎等多個單項獎；2009年4月榮獲第19屆上海白玉蘭戲劇表演藝術集體獎；2009年5月，參加澳門國際藝術節演出；2009年6月，參加國家文化部在山西太原舉辦的第三屆全國地方戲（南北片）優秀劇目展演。
2008年11月，陝西省戲曲研究院暨小梅花秦腔團培訓項目榮獲美國總統藝術人文委員會「站得更高」獎。

Ⅱ 陝西省戲曲研究院小梅花秦腔團的主要演員

當家青衣：魏艷妮
當家花臉：李江偉
當家小生：王航
青衣 花旦 老旦:李迎 張曉蘭 孫艷 王靜 於苗 段黎瑛 孟佳茹 錢瀟 李園 王璟 宋娣娣 車紅娟 潘文娟 段黎英 孟陽芝 付鑫瑤 方海燕 楊靜
小生:崔江 范凱 齊濤 李凱哲
花臉：劉劍
須生：包東東 盧濤 唐喜良
武生：楊運 郭楠
醜行：翟博 譚敏 陰亮
其他：惠小龍 許鵬 弋長江 史挺 李雲 郭小天 張康 代海江 郭小天 郭楠 劉琰 劉松 郝利軍 吉方興 樊雄偉

Ⅲ 陝西省戲曲研究院小梅花秦腔團的漫談秦腔

【作者：子樂】秦腔作為一個地方劇種，在陝西乃至西北地區已經唱了數百年，其高吭的唱腔，豐富的曲牌，眾多的劇目，不知迷倒過多少痴情的觀眾。然而進入90年代，秦腔似乎成了黃昏藝術，觀眾也不像過去那樣痴迷。於是就有了老陝們「振興秦腔」的口號，糾其原因，一些人歸罪於電視對秦腔的沖擊。其實不然，就當前不是有很多的人在默默無聞著，就如：秦腔常青樹李愛琴，秦腔名丑孫存碟，最能折騰的秦腔演員李小鋒，讓秦腔時尚的秦腔演員侯紅琴，最跟得上時代的秦腔演員任小蕾，最耐的住寂寞的秦腔演員李淑芳，最值得認識的秦腔演員楊蓉，最有潛力的秦腔演員楊升娟等等，還有很多正在成長中的新秀，在秦腔這塊土地上默默的真守著。再比如我所了解的秦歌第一人——十三狼，一首主打歌《大秦腔》：「吼一聲大秦腔聲聲牽腸，大秦腔鄉音鄉情讓它流淌。人生的戲劇如訴如泣，做念唱打都是咱自己的形象……
有些人認為秦腔跟娛樂不沾邊，不適合你年輕人的喜好，其實是沒有真正懂得秦腔，難道有著幾百年歷史的古老秦腔藝術就這樣不堪一擊？是外因？還是內因？倒是值得我們的戲劇工作者好好地反思一下了。秦腔是中華民族的藝術瑰寶，是三秦兒女的驕傲，但如不改革，轉變觀念，破一破一些老規程，不去借鑒姊妹戲曲藝術，求得自身的發展，秦腔的路將會越走越窄，別說讓秦腔走向全國，怕連潼關都走不出去，振興秦腔只能是一句空洞的口號。時下有人認為秦腔普及在農村，農民愛看就行，甚至提出用農村包圍城市的戰略來振興秦腔，這種戰略是否可行，有待商榷。但他們卻忽視了秦腔作為一種民族文化的屬性，戲劇發展實際上就是文化的發展，既然是文化必然需要傳播，而現如今最先進的傳播手段無疑是在城市。
社會發展到今天，城鄉差別仍然很大，城市是一個地區經濟文化的中心，從知識結構、經濟實力、信息傳播遠超過農村，城市觀眾的文化層次、鑒賞能力，更有利於秦腔的提高和發展，培養城市觀眾群，倒是戲劇工作值得研究的大問題。改革秦腔是為了更好地振興秦腔，但有些人認為秦腔規程大不好改，改多了就不像秦腔，擔心把秦腔變成秦歌，似乎老祖宗留下的家法改不得。豈不知秦腔如不改革，總有一天秦腔會變成窮腔，怕連秦歌都沒有了。改革才能發展，這條真理適合於任何行業的藝術門類，電影、電視首先改變了戲曲的化妝，使其更接近生活妝，台前演員表演，後台演員為其配唱，相得益彰，在戲劇的節奏上也明顯加快，觀眾不是也認可接受了嗎？只要觀眾喜歡看，秦腔在不傷筋動骨的情況下，改改又何妨？
在現代化方面最為「成功」的黃梅戲，所贏得的城市化生存空間大概是最為優越的，但是作為戲曲，她真的很成功了嗎？秦腔如果有一天也像黃梅戲那樣，被西北之外廣大地域的觀眾欣然接受，秦腔還是秦腔嗎？秦腔贏得城市化生存的過程，實際上也是戲曲自身解構和重組的過程，茶園和劇場作為秦腔城市化生存的兩種形態，幾乎是截然相反的指向。這種矛盾讓秦腔陷入兩難之地，回歸還是解構，面臨生存問題的時候，的確無從選擇。但是，只要主流話語的評判價值不變，社會城市化的腳步不停，秦腔的解構和重組將是歷史的必然。
「看了《梁秋燕》3天不吃飯」，其藝術魅力之大，實屬罕見。50年代眉戶戲《梁秋燕》雖屬關中小劇種，但這出戲從思想內容確應和了人們反對封建包辦婚姻、提倡青年人自由戀愛的大眾心理。在唱腔設計和演員的扮相上達到了賞心悅目的藝術效果，使看慣了歷史劇的觀眾耳目一新。而現如今戲曲舞台上卻很少有現代戲唱紅，帝王將相、才子佳人占據舞台，離現實生活又是那樣的久遠，藝術脫離生活就成了無本之源，天天「教子」，夜夜「回府」，月月「殺廟」，年年打「金枝」，其歷史故事觀眾也是家喻戶曉，毫無新鮮感，誰又去花錢看那過時的戲？！浙江小百花越劇團曾來西安演出，場場爆滿，秦人本聽不懂吳儂越語，又為何如此偏愛呢？一些評論家說的好，「聽唱腔，看演員，一股青春氣息撲面而來」。小百花的演員大多年輕貌美，唱腔設計又委婉動聽，服、化、道、舞美符合了現代人的審美意識，觀眾豈有不愛看之理？！
再看我們陝西的《秦之聲》，相對於其他各頻道的節目來看，還算可以，起碼其他地方人知道陝台有檔《秦之聲》欄目，且不說它如何如何，就陝西其他的娛樂等熱門節目來看，已經辦得很不錯了，起碼靠媒體已走出了陝西，試想：如果同時把一台交響樂、一台舞劇或者一場歌舞演出和一部優秀的秦腔放在一起選擇時，很難說秦腔獲得首選機會的可能性有多大，概率有多高。當戲曲和戲曲之間，戲曲和舞劇、音樂劇等其他藝術形式幾乎完全走向同質化的時候，戲曲的實際生存狀態就成了一個疑問。
秦腔藝術在國外是比較特殊的一門藝術，被譽為「陝西的搖滾」。且不是說上面不重視，關鍵下面勾心鬥角的太多，很多人都不願意參合，除了藝術外也沒多大的商業價值，媒體自然不會太多的關注了，導致了大家各掃門前雪的狀態，沒有辦法大家都的生活！現實很殘酷，面臨著社會嚴重性問題，就是商業化操作嚴重，最明顯的比如《秦之聲》舞台設計，很顯眼的就是某某飼料，什麼學院之類的，看了幾年都是一樣。加之舞台的現代化氣味很濃，有時候還動不動把那些古代的和現代的元素相結合，使得傳統的藝術就這樣被打扮一番。重新修飾了一番，所謂的包裝，以現代化的構造模式去做，實在造作，豈不知這樣就如同一個很古老的藏品，在上面秀秀畫畫，點點補補，最終可導致它的價值巨下。既然也走商業化模式，我想應該在宣傳和運作上大下功夫，而不是改動原有的東西。更可笑的是，把那些幕後的器樂表演家也搬到了舞台上，最後還整上了一套古裝著身，鏡頭里每每看到這些，不由得發笑，不是我個人這樣感覺，問了好多，都有同感。試問，這就叫改革，何謂秦腔？
雖說現在娛樂有八卦，但秦腔可是一門藝術啊，就如話劇來說，起碼人家在內容上有了很大的改進，表現形式還照舊。而《秦之聲》呢，改也沒見改多麼的好，只就表現形式上很難看出與文化有關聯的東西，嘆之，原有的神已不存在了。別說是秦人，其他地區的觀眾看了會作何感想？還有很多很多，導致現在秦腔的局域性已近乎很多人的不認知，從業者也很無力，只有各掃門前雪，圖個生活，長此以往，可想而知，一旦脫離媒體，受眾面下降，秦腔藝術將面臨著枯竭，很有可能會導致傳統文化之絕活！無論如何，作為秦人，還是希望能夠把秦腔作為一門文化藝術來對待，雖說無論哪個行業都在走市場化經濟，離開了經濟，一切都成了空談。只是希望商業化運作不是很明顯即可，最起碼不要表露出來，特別是媒體上的關注面！要想推動秦腔事業的發展，我想還是得靠大家共同努力！（作者：子樂）

Ⅳ 陝西省戲曲研究院秦腔團的獲獎情況

陝西省戲曲研究院是具有光榮歷史和雄厚實力的藝術團體，其前身是1938年在延安成立的陝甘寧邊區民眾劇團。延安時期，就以《血淚仇》、《窮人恨》、《中國魂》等劇作進行了革命文藝的實踐並發揮了獨特的歷史作用；建國初期，《梁秋燕》、《趙氏孤兒》、《游西湖》、《金琬釵》等劇目曾晉京獻演和巡迴江南十三省(市)演出，譽滿京華，蜚聲南國；改革開放以來，創作演出了一大批膾炙人口的優秀劇目，其中《千古一帝》、《楊貴妃》、《西湖遺恨》、《杏花村》、《漂來的媳婦》、《留下真情》、《臂塔圓舞曲》、《楊七娘》等劇目分別獲得全國「五個一工程」獎，「全國現代戲調演優秀劇目獎」和「文華新劇目獎」等項獎勵，得到戲劇專家和觀眾的高度贊譽；曾屢次出訪歐、美、亞和我國香港、台灣地區演出，足跡遍及數十個國家。近年來也積極創演了一批優秀劇目，如大型現代戲《西部風景》（現改名《大樹西遷》）、《好年好月》和秦腔新編歷史劇《鳳鳴岐山》、《杜甫》、《雀台歌女》、《大秦將軍》等，備受好評。其中《鳳鳴岐山》榮獲第九屆中國戲劇節優秀劇目獎；《杜甫》榮獲全國第十屆「五個一工程」獎；《大樹西遷》入選「國家舞台藝術精品工程優秀劇本」，獲得國家專項資助並奉調進京為共和國60大慶獻禮演出。1998年創演的大型眉戶現代戲《遲開的玫瑰》以其精湛的藝術面貌征服了廣大觀眾，至今演出已逾500場。該劇榮獲文化部第九屆「文華大獎」、第六屆中國藝術節大獎、中宣部第七屆「五個一工程」獎、第六屆中國戲劇節優秀劇目獎等多項國家級重大獎項，榮列2005-2006年度國家舞台藝術精品工程「十大精品劇目」榜首。新推出的青春版秦腔歷史劇《楊門女將》，是戲曲人才隊伍建設的標志性成果，至今已連續演出百餘場。2008年7月，《遲開的玫瑰》、《楊門女將》雙雙被國家文化部選調，赴京參加「2008北京奧運重大演出活動」，同年10月，《楊門女將》赴上海參加「第十屆上海國際藝術節」演出；2009年4月，獲第19屆上海白玉蘭戲劇表演藝術集體獎；5月，參加澳門藝術節演出；6月，參加第三屆全國地方戲（南北片）優秀劇目展演。2008年11月，陝西省戲曲研究院暨小梅花秦腔團培訓項目榮獲美國總統藝術人文委員會「站得更高」獎。
陝西省戲曲研究院是西北最大的藝術團體，下設秦腔團（一團）、青年實驗團（二團）、眉戶碗碗腔團（三團）、小梅花秦腔團（四團）及藝術創作研究中心、演員演奏員培訓基地等機構，各門類藝術精英薈萃。作為陝西省戲曲藝術研究團體，始終遵循研究、改革、創新實驗、示範演出的方針，不斷推出優秀劇目和精品力作，豐富著地方戲曲藝術寶庫的積累，延續乃至創造著秦腔、眉戶、碗碗腔等古老劇種永不衰竭的生命力。

Ⅳ 秦腔那個女演員漂亮

這話問的………

Ⅵ 崔江的崔江--戲曲青年演員

崔江：陝西省戲曲研究院小梅花團青年演員，主工小生、須生。2002年考入陝西省戲曲研究院演員訓練班。經過7年嚴格的坐科訓練，崔江逐漸脫穎而出，成為多部重點劇目中主要角色的不二人選。主要作品：
《周仁回府》飾周仁
《三請樊梨花》飾的薛丁山
《龍鳳呈祥》飾劉備
《楊門女將》飾采葯老人
《五女拜壽》飾鄒士龍
《武松殺嫂》飾武松
《鍘美案》飾陳世美
……這一個個不同情境下人物的不同性格，均被崔江加以細膩的詮釋，聲情並茂，形神兼備。
在秦腔傳統劇《鍘美案》中，崔江飾演的陳世美再次顯示了他准確演繹人物的不凡功力。陳世美這個角色，唱做並重，唱中帶做，做中夾唱，不僅需要演員有深厚的做工功底，而且需要有較高的演唱水平。《闖宮》一場戲一開始，秦香蓮母子闖進宮來，便把陳世美的處境推到了漩渦的中心。崔江的表演便在這種緊密的鑼鼓聲中上場。他先是暗自一驚而表面鎮定，然後利用眼睛的靈活多動，表現此時人物內心的慌亂和急切的思緒，並以厭惡而指責的道白：「你、你、你不該前來喲！」同時右手握扇指自己紗帽和蟒袍，體現了陳世美的自私自利。接下來，陳世美陷入了矛盾的斗爭之中，是認還是不認？認吧，自己犯了欺君瞞上之罪，該如何向公主交待？不認吧，看著自己的一雙兒女又實實可憐。當秦香蓮唱到自己的父母凍餓而亡時，陳世美還暗暗地落下悲傷的淚水，正欲上前相認，忽又覺得不妥，猛然止住。「聽說是二爹娘雙雙餓斃，不由人低下頭暗自傷悲」一段大踏板亂彈之後，崔江運用來回踱步、撫額、搓手、摔紗帽、咬梢子、蹉步、甩梢等技巧，托出了人物的矛盾心理。在一番思想的權衡、權貴與貧賤的差別比較後，陳世美的悲傷一瞬而過，最終還是無情地將他們母子踢出了宮外這一場的表演，崔江從人物心理出發，緊扣劇情，層層推進，通過變化多端的面部表情以及多種動作程式的綜合運用，通過對人物的深刻理解與深厚的藝術功底，使戲中人物的處境與心理最終得到了准確而傳神地呈現，給觀眾留下了深刻的印象。
崔江對秦腔藝術有著一種特殊的酷愛和潛移默化的感悟。由於他練功刻苦、勤學好問，因此練就了扎實的基本功。他善於思考，對待每一個角色他都要認真琢磨、消化吸收、融會貫通並能提出自己的藝術見解。他已經逐漸形成了自己的台風：扮相俊美；音域寬廣，音色清亮；唱腔悠蘊清闊，滿宮滿調，感染力極強；身架台步規范，搖頭，擺須，顫身，甩袖灑脫大方，簡凈到位。相信經過長期的藝術磨礪，他一定會成為秦腔藝苑中一朵耀眼的新蕾。

Ⅶ 魏艷妮的介紹

魏艷妮，女，陝西省戲曲研究院小梅花秦腔團當家青衣。2013年11月評為國家二級演員。陝回西寶雞人，答陝西省戲劇家協會會員，主攻青衣，本科在讀。師從郝彩風、李鳳雲等名家曾在《啞女告狀》、《竇娥冤》、《天河配》、《軟玉屏》、《番禺令》、《黑叮本》、《五典坡》、《鍘美案》、《楊門女將》、《五女拜壽》、《趙氏孤兒》、《斷橋》、《三堂會審》、《斬秦英》、《庵堂認母》、《探窯》和《三娘教子》等戲中擔任主要角色，其中《天河配》、青春版《楊門女將》被制碟出版。代表作：《鍘美案》飾秦香蓮、青春版《楊門女將》飾佘太君

Ⅷ 陝西省戲曲研究院小梅花秦腔團的主演劇目

本戲：《周仁回府》、《鍘美案》、《龍鳳呈祥》、青春版《楊門女將》、《三請樊梨花》、《五女拜壽》、《趙氏孤兒》、《春草闖堂》、《玉堂春》、《春江月》、《劉海戲金蟾》、《珍珠塔》、《福壽鏡》等。
摺子戲：
《打金磚》《庵堂認母》《三娘教子》《弔孝》《盼子》《痴夢》《掛畫》《賣酒》《活捉三郎》《殺惜》
《打鎮台》《戰金山》《伐子都》《一箭仇》
《殺四門》《將相和》《八大錘》《隔門賢》《挑滑車》
《月下來遲》《五台會兄》《三對面》《武松殺嫂》
《打砂鍋》《連升店》《教學》《寫狀》《白逼宮》《失子驚瘋》
《借水》《花為媒》《群英會》《悔路》《打神告廟》

Ⅸ 陝西省戲曲研究院小梅花秦腔團的介紹

小梅花秦腔團，是陝西省戲曲研究院於2008年9月在院第9期演員訓練班的基礎上新組建的演出團體，擔負著秦腔藝術事業薪火傳承的重任。

Ⅹ 陝西省戲曲研究院的演員職稱

馬健翎 劇作家、戲劇家 陝西省作協主席、劇協主席,陝西省戲曲研究院院長
李應真（1937—1971）青衣兼閨閣旦、花旦，譽為陝西省戲曲劇院的「四大名旦」之首。「文革」中以「三名三高」備受折磨，後病故，時年僅34歲。馬蘭魚 國家一級演員，青衣 人稱「火鳳凰」 陝西省藝術學校副校長，譽為陝西省戲曲劇院的「四大名旦」之一段林菊 國家一級演員，小旦 （1937--2009） 陝西省戲曲研究院眉碗團副團長 譽為陝西省戲曲劇院的「四大名旦」之一李瑞芳 國家一級演員，小旦，成名作是《梁秋燕》。陝西省戲曲劇院的「四大名旦」之一，陝西省戲曲研究院副院長
任哲中 國家一級演員，小生 有「活周仁」之稱郝彩鳳 國家一級演員，小旦、 陝西省戲曲研究院秦腔團副團長馬友仙 國家一級演員，小旦，青衣，自創「馬派」陝西省戲曲研究院秦腔團副團長，享受政府特殊津貼，員宗漢 國家一級演員，須生 老生。自創「員派」弟子：王婉麗 國家一級演員，工青衣、老旦楊榮榮 國家一級演員，小旦崔惠芳 國家一級演員，青衣李夕蘭 國家一級演員，正旦、老旦焦瑞霞 國家一級演員，小旦，代表作：曲江歌女 演員：王大治母親胡 波 國家一級演員，工正小旦王 斌 國家一級演員，生 演員：王大治父親蔡志成 國家一級演員，小生張新尚 國家一級演員，醜行吳 德 國家一級演員，生王 琦 國家一級演員，醜行 院眉碗團藝術指導白江波 國家一級演員，工花臉雷開元 國家一級演員工須生
楊鳳蘭（1943—1999）國家一級演員 秦腔正宗」李正敏入室弟子，「敏派傳人」。胡正友（1935—2011），國家一級演員，工花臉。曾任院秦腔團副團長楊金鳳（1923—2011），工花旦，著名秦腔表演藝術家，郝彩鳳、馬友仙、段林菊等演員都曾得其教誨 李正敏（1915--1973），工青衣 自創敏腔，稱敏派。 弟子：楊鳳蘭 「秦腔正宗」之譽蘇蕊娥（1931—1967），工旦角 自創蘇派 弟子：張寧 坤伶皇後華啟民（1911－1990），工花臉，著名表演藝術家劉易平（1908--1998），工須生，著名秦腔表演藝術家張 雲（1920—1999），西北戲曲實驗學校校長高登雲（1921--2005），工文武小生，著名秦腔表演藝術家
李東橋 國家一級演員，陝西省戲曲研究院藝術總監，中國戲劇梅花獎二度梅獲得者李 梅 國家一級演員，陝西省戲曲研究院藝術總監，中國戲劇梅花獎二度梅獲得者。中國秦腔「四大名旦」之一李 娟 國家一級演員，第十八屆中國戲劇「梅花獎」得主。現任陝西省戲曲研究院青年團副團長，中國秦腔四大名旦之一孫存蝶 國家一級演員，青年實驗團藝術指導，第十八屆中國戲劇「梅花獎」得主譚建勛 國家一級演員，第十八屆中國戲劇「梅花獎」得主李小鋒 國家一級演員，第二十一屆中國戲劇「梅花獎」獲得者，青年團黨支部書記，馬蘭魚弟子齊愛雲 國家一級演員，第二十一屆中國戲劇「梅花獎」獲得者，師承著名秦腔表演藝術家馬蘭魚，中國秦腔「四大名旦」之一任小蕾 國家一級演員，第二十三屆中國戲劇「梅花獎」得主，青年實驗團藝術指導張 蓓 國家一級演員，第二十四屆中國戲劇「梅花獎」獲得者，青年實驗團藝術指導李君梅 國家一級演員，第二十五屆中國戲劇「梅花獎」獲得者，表演藝術家馬蘭魚弟子王新倉 國家一級演員，第二十三屆中國戲劇「梅花獎「獲得者，陝西省戲曲研究院秦腔團副團長趙揚武 國家一級演員，第二十六屆中國戲劇「梅花獎「獲得者，陝西省戲曲研究院秦腔團團長
徐松林 國家一級演員，院秦腔團副團長丁良生 國家一級演員，主演劇目《打鎮台》、《八件衣》張 寧 國家一級演員，秦腔團，蘇派耿建華 國家一級演員，秦腔團，須生司衛東 國家一級演員，眉碗團劉隨社 國家一級演員，秦腔團衛小莉 國家一級演員，眉碗團郝 衛 國家一級演員，現任青年實驗團團長段桂珍 國家一級演員，秦腔團武紅霞 國家一級演員，秦腔團胡 萍 國家一級演員，眉碗團
王小平 國家一級演員，青年實驗團
官小良 國家一級演員，青年實驗團
劉紅梅 國家一級演員，秦腔團
苗德發 國家二級演員，從花臉行當起家，轉為紅生須生，後專演丑角，著名演員苗圃父親朱彩娥 國家二級演員，工青衣 著名演員苗圃母親張小平 國家二級演員，主工閨閣旦、正旦閆冬賢 國家二級演員趙夢蘭 國家二級演員，主攻文武花旦槐 保 國家二級演員姜蘭君 國家二級演員 三團演員連玉枝 國家二級演員梁 才 國家二級演員劉小虎 國家二級演員王復興 國家二級演員，工文武小生徐福憲 國家二級演員原安民 國家二級演員杜愛仙 國家二級演員，工青衣賀安東 國家二級演員李慧茹 國家二級演員，工青衣、花旦、刀馬旦李九龍 國家二級演員，主工小生、須生。院秦腔團演員李秦英 國家二級演員，正、小旦王桃葉 國家二級演員，工花旦，二團演員文曉霞 國家二級演員，工刀馬旦、青衣，第八期訓練班主教練兼導演趙志義 國家二級演員，工文武小生，兼演須生、花臉左 紅 國家二級演員，主工正小旦徐 炎 國家二級演員張玉梅 國家二級演員王化武 國家二級演員陳 魁 國家二級演員，青年團劉照亮 國家二級演員，青年團張 波 國家二級演員，青年團趙改琴 國家二級演員，秦腔團任美玉 國家二級演員，眉碗團穆曉鵬 國家二級演員，小梅花秦腔團副團長韓 麗 國家二級演員李兆鈁 國家二級演員，秦腔團熊東林 國家二級演員曹普超 國家二級演員，主工銅錘、架子花臉,青年團郁蘇秦 國家二級演員，眉碗團馮艷麗 國家二級演員，秦腔團魏青艷 國家二級演員譚天杏 國家二級演員，秦腔團，師從著名表演藝術家郝彩鳳。趙曼莉 國家二級演員安 娜 國家二級演員，眉碗團。師承馬友仙王小平 國家二級演員，主工文武小生王戰備 國家二級演員，眉碗團，工小生胡林煥 國家二級演員，花臉,師從秦腔著名藝術家劉茂森、胡正友.主工秦腔銅錘、架子花臉黃小莉 國家二級演員，主工正、老旦，青年團武永安 國家二級演員，秦腔團藝術指導、業務科長.工須生,師承著名秦腔表演藝術家貟宗翰先生張小敏 國家二級演員，現任小梅花團藝術指導,工武生
李小青 國家二級演員，工小生、須生，中國戲曲「紅梅」大賽「紅梅金獎」柳水濤 國家二級演員，正旦，老旦，
柏海英 優秀青年演員，主工正、小旦。張繼賓 優秀青年演員，主工銅錘、架子花臉楊虹麗 優秀青年演員，主工小旦劉建奇 優秀青年演員，主工須生，老生張保華 國家三級演員，主工須生、小生兼老生門艷麗 優秀青年演員，主工青衣魏艷妮 國家二級演員，主工青衣，小梅花團當家青衣，師承郝彩鳳王 航 優秀青年演員，文武小生，小梅花團當家小生唐喜良 優秀青年演員，主工須生，小梅花團當家須生崔 江 優秀青年演員，文武小生，小梅花團李江偉 優秀青年演員，主工花臉，小梅花團當家花臉包東東 優秀青年演員，主工須生，小梅花團楊 運 優秀青年演員，主工武生，小梅花團當家武生郭 楠 優秀青年演員，主工武生，小梅花團張耀棟 優秀青年演員，文武小生，小梅花團楊 靜 優秀青年演員，主工武旦，小梅花團王 靜 優秀青年演員，主工老旦，小梅花團孫 艷 優秀青年演員，主工青衣，小梅花團譚 敏 優秀青年演員，主工醜行，小梅花團范 凱 優秀青年演員，主工小生，小梅花團李 迎 優秀青年演員，主工花旦，小梅花團張曉蘭 優秀青年演員，主工青衣，小梅花團優秀領唱於 苗 優秀青年演員，主工青衣，小梅花團孟佳茹 優秀青年演員，主工花旦，小梅花團王 璟 優秀青年演員，主工小旦，小梅花團車紅娟 優秀青年演員，主工青衣，小梅花團孟陽芝 優秀青年演員，主工青衣，正旦小梅花團付鑫瑤 優秀青年演員，主工小旦，小梅花團方海燕 優秀青年演員，主工青衣，小梅花團盧 濤 優秀青年演員，主工小生，小梅花團翟 博 優秀青年演員，主工醜行，小梅花團弋長江 優秀青年演員，主工男旦，小梅花團陳 黎 優秀青年演員，主工青衣，秦腔團，師承李梅
張雅琴 優秀青年演員，主工小旦，秦腔團，師承李梅
馬 麗 優秀青年演員，主工小旦，青年團，花旦，師承馬友仙。中國戲曲「紅梅」大賽「紅梅金獎」孫 筱 優秀青年演員，主工小旦，秦腔團，師承李梅
南懷容（1929--2010），國家一級編劇王 烈（1925--2012），國家一級編劇袁多壽（1918--1991），國家一級編劇 曾任陝西省戲曲研究院秦腔團團長陳 彥 國家一級編劇，陝西省戲曲研究院院長，二度獲曹禺戲劇文學獎和文華獎，中國戲曲現代戲突出貢獻獎，五個一工程獎黨小黃 國家一級編劇，陝西省戲曲研究院藝術研究中心藝術指導成全民 國家一級編劇劉富民 國家一級編劇朱 學 國家一級編劇，享受政府特殊津貼，歷任陝西省戲曲研究院副院長傅祖浩 國家一級編劇毋 致 國家一級編劇，陝西省戲曲研究院秦腔團團長楊淑琴 國家一級編劇黃權中 國家一級編劇，陝西省戲曲研究院秦腔團副團長、團長張曉斌 國家一級編劇，陝西省戲曲研究院眉碗團團長顧 群 國家一級編劇，陝西省戲曲研究院藝研中心副主任
大--賀 林 國家一級導演
小--賀 林 國家一級導演
李繼祖（1937--2010），國家一級導演 陝西省戲曲研究院原副院長寇治德（1938--1999），國家一級導演任國保 國家一級導演，院研究室主任、秦腔團團長楊 珺 國家二級導演，小梅花秦腔團副團長
黨晞光（1933--2004），國家一級作曲 曾任陝西省戲曲研究院華劇（碗碗腔）團藝術指導米 晞（1924--2010），國家一級作曲 陝西省戲曲研究院研究室副主任、三團團長、副院長肖 炳（1938—2002），國家一級作曲 陝西省戲曲研究院秦腔團副團長王 激 國家一級作曲，「文華音樂創作獎」三度獲得者，中國現代戲突出貢獻獎獲得者，院藝術研究中心副主任馬生采 國家一級作曲，眉碗團副團長、院藝研室主任徐光明 國家一級作曲，陝西省戲曲研究院副院長楊世科 國家一級作曲，藝術處副處長、眉戶團團長兼黨支部書記石仲柯 國家一級作曲，陝西省戲曲研究院藝術研究中心藝術指導、音樂創作研究室主任薛天信 國家一級作曲，陝西省音樂家協會副主席，院藝術委員會副主任劉克忠 國家一級作曲譚建春 國家一級作曲，陝西省戲曲研究院非物質文化遺產保護辦公室主任，青年實驗團藝術指導馬 驥 國家一級作曲斯英瑋 國家二級作曲吳復興 國家二級作曲
楊滿元（1944--2005），國家一級演奏員 曾任陝西省戲曲研究院青年實驗團團長李 書 國家一級演奏員，陝西省戲曲研究院秦腔團黨支部書記，文化廳評為「青年音樂家」黃育英 國家一級演奏員翟志忠 國家一級演奏員，陝西省戲曲研究院秦腔團藝術指導葛瑞民 國家一級指揮，陝西省戲曲研究院秦腔團副團長焦志信 國家一級演奏員 工板胡，兼二胡、京胡、古箏、柳琴、碗碗腔月琴邵吉民 國家一級演奏員，陝西民族管弦樂學會理論創作部副主任羅新昌 國家一級演奏員，陝西省戲曲研究院青年團鼓師兼作曲，藝術指導鄧增奇 國家一級演奏員，工板胡焦俊武 國家一級演奏員，工司鼓，眉碗團副團長楊天基 板胡演奏家，享受國家高級職稱待遇，陝西省戲曲研究院演員訓練班板胡專業教師、藝術教研組組長
戚渝生 國家二級指揮，長笛演奏楊 輝 國家二級演奏員，原陝西省戲曲研究院梆子團樂隊隊長楊君民 國家二級作曲張 倫 國家二級演奏員，主奏板胡、兼高、低音板胡、二胡、揚琴、嗩吶、笙。李通訓 國家二級演奏員，工「三大件」樂器三弦、月琴劉愛琴 國家二級演奏員，主工古箏程連良 國家二級演奏員，西安音樂學院揚琴考級評委侯興勤 國家二級演奏員楊傳賢 國家二級演奏員郝西英 國家二級演奏員段 崗 國家二級演奏員，司鼓彭戈旗 國家二級演奏員侯建軍 國家二級演奏員劉向東 國家二級演奏員聶四季 國家二級演奏員張宗讓 國家二級演奏員
竇培德 國家一級舞美設計師，陝西省戲曲研究院藝術研究中心藝術指導馬蘭成 國家一級舞美設計師，院藝術研究中心副主任張 博 國家一級美術師王桐花 主任舞台技師張小楠 主任舞台技師劉桂蓮 主任舞台技師張鳳蘭 主任舞台技師白宗民 主任舞台技師任繼瑞 主任舞台技師劉小飛 主任舞台技師陸根才 主任舞台技師劉漢洲 國家二級舞美設計師，藝研室副主任、業辦主任韋秦中 國家二級美術師楊振琪 國家二級燈光設計師何應林 國家二級舞台設計師張宇華 國家二級舞美設計師王 軍 國家二級舞美設計師，青年實驗團張慶壽 國家二級美術師