茶花女美劇

A. 對話劇部的認識及展望

中國話劇發展的三個階段及代表作：

1907年：誕生
代表人物：李叔同(弘一法師)
代表劇目：《黑奴籲天錄》
1907年，李叔同(弘一法師)，在日本東京成立了一個旨在研究各種文藝的「春柳社」。1907年春，春柳社的成員們參加了日本東京中國青年會為國內徐淮水災而舉行的一個賑災籌款游藝會，並嘗試性地演出了法國著名作家小仲馬的名劇——《茶花女》之第三幕，獲得了在東京的世界各地人士的交口稱贊，尤其是李叔同反串的茶花女，引起了極大的轟動。日本戲劇評論家松居松翁後來在《芝居》雜志上發表的《對於中國劇的懷疑》一文中說：「與其說這個劇團好，寧可說就是李君演得非常好……李君的優美婉麗，絕非本國的演員所能比擬。」
歐陽予倩就是在觀看了李叔同演的話劇《茶花女》後，驚奇地發現「戲劇原來還有這樣一種表現辦法」。歐陽予倩回國後積極參加話劇團體活動，編導演出了數十部話劇，成為中國話劇運動的奠基者、開拓者之一。
不久後，春柳社又演出了根據美國小說《湯姆叔叔的小屋》改編的話劇《黑奴籲天錄》。在表演中，他們首次採用了分幕表演法，並以對話和動作演繹故事的特點，使演員塑造的角色更為豐滿、立體、真實。這場表現了被壓迫者的反抗精神的演出再一次在東京演劇界引起巨大反響，還曾得到日本戲劇家土肥春曙和伊原青青園的好評，並認為中國青年的這種演劇象徵著中國民族將來的無限前途。
而《黑奴籲天錄》的成功，確立了中國前所未有的新劇形態。它對日本「新派劇」中源於西方戲劇的布置設計、服裝、化妝、刀具、燈光等方面的潛心研究和大膽實踐，對日後中國話劇在舞美方面的發展都有著很大影響。同時，也標志了中國話劇在真正意義上的誕生。

20世紀30年代：興起
活躍人物：曹禺、夏衍、田漢、歐陽予倩等
代表劇目：《卡門》、《夜未央》、《血債》、《秋海棠》、《氣壯山河》
20世紀30年代，是中國歷史飽經憂患的年代，這一時期，中國話劇轉向了現實主義，一掃既往浪漫、感傷的基調，轉向悲憤、抗爭，主動承擔起喚起民眾、拯救國家的重任，開始走向成熟。其主要特點是：把話劇同中國社會的、人民大眾的需要緊密結合在一起，植根於民族文化，在借鑒西方話劇的同時，以中國傳統的藝術精神，對這一外來藝術形式進行創造性轉化，使之成為為中國現實所需要、為中國民眾所喜愛的戲劇品種;涌現了曹禺、夏衍等一批傑出的劇作家和一批傑出的劇作。同時，職業劇團開始出現，演劇藝術接受和達到世界的水準。
20世紀30年代，無產階級戲劇在中國興起，話劇與現實更密切地結合起來。1930年，田漢將法國小說《卡門》改編為同名話劇，試圖「借外國故事來發揮革命感情影響中國社會」。稍後，歐陽予倩把一部前蘇聯戲劇搬上舞台，以此抗議帝國主義殺害中國民眾的罪行。1930年底，中國左翼劇作家聯盟(簡稱劇聯)在上海成立，聯合主要的戲劇組織和進步的戲劇界人士，開展聲勢浩大的左翼戲劇運動。
1936年，中國戲劇界抗日救國的呼聲日趨高漲。戲劇家們以戲劇為武器，開展抗日救國的演劇運動。田漢、夏衍、洪深、陳白塵、於伶等在空前偉大的救亡運動中，同仇敵愾，表現出色——「國防戲劇」發揮了喚醒民眾、鼓舞鬥志、團結御敵的作用。
當時還產生了「紅色戲劇」，是特定歷史年代產生的群眾性戲劇活動。1932年，江西瑞金成立了工農劇社、高爾基戲劇學校等，每逢節假日都舉行話劇演出，還經常到鄉間巡迴演出。紅軍長征後，將「紅色戲劇」的種子撒向了新的革命根據地。
解放戰爭初期，中國共產黨抽調了大批文藝工作者來到東北，在部分地區組建文工團。他們每到一處，都邊演出文藝節目，邊做群眾工作。《夜未央》、《血債》、《秋海棠》、《氣壯山河》等話劇在當時的民眾之間反響很強烈。

新中國話劇：成熟
活躍人物：老舍、田漢、郭沫若、焦菊隱等
代表劇目：《戰斗里成長》、《萬水千山》、《劉蓮英》、《龍須溝》、《關漢卿》、《霓虹燈下的哨兵》
共和國成立初期的中國話劇主要是謳歌革命的勝利，包括《戰斗里成長》、《萬水千山》、《保衛和平》等，其次是歌唱新中國的主題，如《劉蓮英》、《龍須溝》、《春風吹過諾敏河》等。1949年底，老舍從美國回來，創作了《龍須溝》，可以視為這個時期的代表作，接著出現了標志新中國話劇發展中的一批峰巔之作。首先，是一批「第四種劇本」，如老舍的《茶館》、田漢的《關漢卿》等。
1957年發表的《茶館》，不但是老舍戲劇創作的高峰，也是新中國戲劇創作中具有里程碑意義的傑作。劇中寫了3個歷史時期，時間跨度50年，寫活了70個人物，總導演焦菊隱(1905年~1975年)為這出戲的成功也有著出色的貢獻。
1958年，田漢的《關漢卿》問世，也是歷史劇創作發展的一個標志。《關漢卿》是不但體現著田漢話劇創作的最高成就，也是新中國成立最優秀的劇作之一。
20世紀60年代前期，有了一個比較寬松的創作環境後，話劇創作又出現了一次高潮。出現了一批有影響的劇目，如《第二個春天》、《霓虹燈下的哨兵》、《年青的一代》、《千萬不要忘記》、《激流勇進》、《南海長城》等。它們雖然過於突出理想教育，過於注重塑造英雄人物，但在藝術上已比較成熟，人物刻畫得比較生動。

本回答由文化藝術分類達人 張琪推薦

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zhxr63
2007-07-01

中國話劇大體經歷了以下5個發展階段。

（一）新劇時期

1906年，受日本「新派」劇啟示，留日學生曾孝谷、李叔同等組織春柳社。1907年在日本東京演出《茶花女》、《黑奴籲天錄》。同年，王鍾聲等在上海組織「春陽社」，演出《黑奴籲天錄》，這就是「話劇在中國的開場」。這種以對話為主要手段的舞台劇被稱為新劇，後又稱文明戲。以後10年間，上海、北京、天津、南京、武漢先後出現文藝新劇場、進化團、南開新劇團、新劇同志會等一批新劇團體，演出《熱血》、《共和萬歲》、《社會鍾》等劇目，受到民眾熱烈歡迎。辛亥革命失敗後，新劇逐漸衰落。這時期的代表人物是歐陽予倩。

（二）愛美劇時期

1919年「五四」新文化運動的重要人物胡適、陳獨秀、傅斯年等人對新劇啟發民眾覺悟的力量給予特別的關注，推崇介紹易卜生的社會問題劇。1919年胡適發表的獨幕劇《終身大事》是他們主張的代表。同時，陳大悲、歐陽予倩等人響亮地提出「愛美劇」非職業戲劇的口號，先後成立民眾劇社、辛酉劇社、南國社等戲劇團體；《獲虎之夜》、《名優之死》（田漢），《三個叛逆的女性》（郭沫若）、《一片愛國心》（熊佛西）、《潑婦》（歐陽予倩）、《一隻馬蜂》（丁西林）等一批優秀劇目誕生，為中國話劇建立了重要的文學基礎。1922年留美專攻戲劇的洪深回國參加戲劇協社，針對文明戲的不良習氣，從劇本、舞台紀律、導演制建立等方面大膽改革，推行男女合演，從而形成完整的話劇藝術體制。1925年北京藝術專門學校戲劇系成立，為話劇人材的培養提供了一塊陣地。田漢主持領導的南國藝術運動，最能體現20世紀20年代新興話劇的精神。1924～1930年先後上演了不少反帝反封建劇目，培養了陳凝秋、陳白塵、趙銘彝、鄭君里、張曙、吳作人等一批藝術骨幹。1929～1931年歐陽予倩主辦廣東戲劇研究所，出版《戲劇》刊物，組織演出《怒吼吧，中國》等幾十個劇目。歐陽予倩、洪深、田漢被公認為中國話劇的奠基人。1928年洪深創意將英文Drama譯為「話劇」，區別已陳腐的「新劇」，中國話劇從此定名。

（三）左翼戲劇時期

在中國共產黨領導下，1929年上海藝術劇社成立，提出「無產階級戲劇」的口號。1931年1月中國左翼戲劇家聯盟成立，從此中國話劇進入以左翼戲劇運動為主的發展階段。左翼「劇聯」總盟設在上海，領導北平（今北京）、南京、廣州、杭州等分盟，建立50多個左翼劇團，演出《血衣》、《亂鍾》、《怒吼吧，中國》、《香稻米》、《回春之曲》等大量進步話劇，涌現出夏衍、於伶、陳白塵、宋之的等一批新劇作家以及章泯、金山、趙丹、舒綉文等舞台藝術家。1935年上海業余劇人協會成立，演出《娜拉》、《欽差大臣》、《大雷雨》、《武則天》、《太平天國》，40年代劇社演出《賽金花》等大型劇目，舞台藝術水平大大提高。1934～1937年青年劇作家曹禺的著名劇作《雷雨》、《日出》、《原野》問世；1933年中國第一個營業性劇團中國旅行劇團誕生並堅持14年之久；1932～1937年河北定縣農民戲劇實驗在做話劇嘗試；「紅色戲劇」在江西、湖北、湖南、廣東、福建等革命根據地十分活躍，演出《二七慘案》、《八一南昌起義》、《我紅軍》等幾百個劇目，極大地鼓舞了根據地軍民的戰鬥士氣。1935年在南京成立國立戲劇學校，以後14年中培養學生千餘名，演出獨幕、多幕劇近180出，活動遍及蘇、湘、鄂、川等省，產生了廣泛深遠的影響。

（四）抗日戰爭與解放戰爭時期

抗日戰爭爆發後，中國話劇開始了大普及、大發展、大繁榮的階段。1937年「七七」事變後，戲劇工作者8月7日在上海上演《保衛盧溝橋》，並迅速組成13個救亡演劇隊奔赴各地宣傳抗戰。1937年12月31日中華全國戲劇界抗敵協會在武漢成立。1938年夏在國民政府軍事委員會政治部第三廳領導下，匯聚武漢的進步戲劇工作者組成10個抗敵演劇隊、4個抗敵宣傳隊、1個孩子劇團，分赴各戰區，與各地自發組織的演劇組織及抗日根據地的話劇演出相結合，宣傳演出遍及全國城鎮鄉村，形成空前大普及的壯闊局面。1938年10月第一屆戲劇節上演曹禺、宋之的編劇的《全民總動員》，轟動一時，可謂這時期劇目的代表。1939年後話劇運動重心開始轉入城市，中國萬歲劇團、中電劇團、中央青年劇社等有影響的專業劇團在重慶成立，話劇演出劇場化。《一年間》（夏衍）、《國家至上》（老舍、宋之的）、《夜上海》（於伶）、《霧重慶》（宋之的）等一批優秀劇目誕生。1941年成立的中華劇藝社、1943年成立的中國藝術劇社帶來營業演出的新特點。從1941年至1945年重慶各劇團連續演出《屈原》（郭沫若）、《北京人》（曹禺）、《天國春秋》（陽翰笙）、《法西斯細菌》（夏衍）、《戲劇春秋》（夏衍、於伶、宋之的）等劇目150餘台。1944年2～4月，廣西桂林舉辦了規模宏大的西南第一屆戲劇展覽，28個文藝團體演出話劇27台，是一次話劇藝術的大展覽大檢閱。在抗日根據地成立了魯迅藝術學院戲劇系、延安青年藝術劇院、西北戰地服務團和大量的文工團、宣傳隊活躍在農村、部隊，《流寇隊長》（王震之）、《同志，你走錯了路》（姚仲明等）、《李國瑞》（杜烽）等劇目，突出表現了中國話劇的戰斗傳統。解放戰爭時期，話劇活動處於低潮。《清明前後》（茅盾）、《陞官圖》（陳白塵）、《麗人行》（田漢）的上演是這時期的重要收獲。

（五）中華人民共和國時期

1949年7月中國戲劇工作者協會（後改名中國戲劇家協會）在北京成立，中國話劇開始了新的發展階段。黨和政府重視話劇事業的發展，先後成立了中國青年藝術劇院、北京人民藝術劇院、中央戲劇學院、上海戲劇學院、中國人民解放軍總政治部話劇團以及各省、自治區、大軍區的專業話劇團。《龍須溝》、《茶館》（老舍）、《蔡文姬》（郭沫若）、《關漢卿》（田漢）、《萬水千山》（陳其通）、《馬蘭花》（任德耀）等優秀劇目大量涌現；焦菊隱導演的《蔡文姬》、《茶館》顯示了話劇的民族化追求，黃佐臨導演的《大膽媽媽和她的孩子們》介紹了布萊希特的演劇思想；文化基礎薄弱的少數民族地區，50年代後也出現維吾爾、蒙古、朝鮮、藏語的話劇演出，擴展了話劇藝術領域。隨著文藝界「雙百」方針的討論與貫徹，1962年後出現了《霓虹燈下的哨兵》（沈西蒙）、《年青的一代》（陳耘）等優秀劇目。文化大革命時期是中國話劇藝術實踐荒疏、與觀眾割斷聯系的衰敗時期。中國共產黨十一屆三中全會後，中國話劇進入發展的新時期。在突破舊舞台局限、革新戲劇觀念、豐富話劇藝術表現力方面，進行了廣泛而深入的探索。戲劇創作上的無場次結構、意念化形象塑造、時空跳躍情節、模糊主題等嘗試，舞台藝術上的運用面具、中性服裝、幾何圖形布景道具，激光燈光以及打破第四堵牆，縮短與觀眾的距離，四面觀眾等形式革新，引起戲劇理論界的關注，出現了一場戲劇觀念與形式革新的討論，對中國話劇的發展起到良好的作用。新時期話劇對外開放與交流也更為寬廣，自1986年後成功地舉辦了莎士比亞戲劇節、奧尼爾戲劇節。北京人藝的《茶館》多次在歐、美、日、港演出，中央戲劇學院的《俄狄浦斯王》出訪希臘，均獲得很大成功，是中國話劇走向世界的良好開端。

B. 有關中國現代文學第二個十年話劇創作概述

中國的早期話劇，通稱為文明戲、文明新戲，也稱新劇。據徐半梅說，「文明戲」最初是由婦女觀眾命名的，「她們以為，沒有吹打的結婚稱文明結婚，那麼，沒有吹打的戲劇就該稱文明戲」。（《話劇創始期回憶錄》，中國戲劇出版社1957年版第124頁）。洪深認為可能因為話劇「是從歐美日本等文明國家介紹來的」才稱為文明戲，不管怎樣，「『文明』兩個字，總是恭維的意思」。（洪深：《從中國的新戲說到話劇》）。五四以後，更多的是使用「新劇」一詞，有時也稱「愛美劇」或「話劇」。一直到1928年，話劇（drama）才正式命名為「話劇」。
中國最早出現的話劇運動是1899年上海聖約翰書院演出的《官場醜史》。中國的第一個話劇團體是1907（1906年12月）在日本東京留學生曾孝谷、李叔同等組織的春柳社。
中國戲劇經過了文明新戲——愛美劇——左翼戲劇——國防戲劇——國統區、解放區歷史劇——新歌劇——先鋒戲劇等發展階段。
左翼戲劇時期也稱為「新興戲劇運動」時期，提出了戲劇大眾化和無產階級戲劇口號。1930年8月「左翼劇團聯盟」成立。1931年初改為「中國左翼戲劇家聯盟」。（簡稱劇聯）左翼戲劇運動理論探索的成績總的來說大於創作的成績。
一、文明新戲——中國現代話劇的萌芽與誕生
（一）話劇的傳入
19世紀末經西方僑民傳入我國。
（二）文明新戲（話劇）
1907年，成立於日本東京的春柳社，開始戲劇的現代化探索。早期演出了《茶花女》、《黑奴籲天錄》等翻譯劇目。
（三）進化團的「天知派新戲」
創造了中國現代話劇的早期創作和演出模式。以宣傳革命，攻擊封建統治為首任，突出演戲的教化功能。
二、對傳統戲劇的批判與西洋式「新劇」的建設
（一）中國的傳統戲劇
1、題材主題：多為才子佳人，忠君報國，善惡相報思想。（封建文化的外包裝）
2、結構方式：多大團圓結局，充滿了人道主義色彩，屬於忍耐型悲劇。（西方的悲劇多屬崇高型悲劇）
3、表現形式：講究唱功和做功。重在悅人耳目，以委婉曲折的唱腔和華麗的服飾取勝。再現性方式，「一兩步萬水千山，三四人千軍萬馬」。
4、舞台角色：生、旦、凈、末、丑
5、弊端：藝術形式上的凝固，包含了大量的封建思想餘毒。被批評為「理想既無，文章又及其惡劣不通」。「戲子打臉之離奇，舞台設備之幼稚，無一足動人情感」的陳腐藝術。（錢玄同）
（二）新劇建設
1、時代的需要
五四新文化運動，思想啟蒙的需要，文學藝術整體現代化的推動。
2、西方戲劇的譯介：《新青年》第五卷第六號的易卜生專號
1917—1924年全國26種報刊，4家出版社共發表、出版了翻譯劇本170餘種，涉及到17個國家70多位劇作家 。如莎士比亞、易卜生、肖伯納、泰戈爾、王爾德、契可夫、安特萊夫、托爾斯泰、席勒、莫里哀等。
3、胡適等人的理論建設和「社會問題劇」的出現：胡適的論文《易卜生主義》和劇本《終生大事》；陳大悲的《是人嗎》，歐陽予倩的《潑婦》，熊佛西的《我到哪裡去》等。
把戲劇作為改良人生的工具，提倡寫實主義的戲劇。
4、戲劇地位的重新估價：古代文學邊沿的戲劇逐漸向文學的中心位移。新戲劇成為人們喜聞樂見的藝術形式，明顯體現出教化的工具性功能，長於觀賞的愉悅，短於理性思考的消遣性藝術。傳統的戲劇主要作為一種高雅的藝術而存在。
三、「愛美劇」與小劇場運動
（一）在移植模範西方戲劇中失敗引發的戲劇本土化思考
《華倫夫人之職業》演出的失敗。
「上海民眾戲劇社」（茅盾、陳大悲等、創刊了《戲劇》月刊）和「戲劇協社」（應雲衛、歐陽予倩等）的實踐。倡導寫實主義的戲劇觀念，強調戲劇反映時代，擔負社會啟蒙的教育任務，形成了社會問題劇的熱潮。
（二）「愛美劇」提出「以非營業的性質，提倡藝術的新劇為宗旨」
學生業余演劇活動的興起，反對戲劇商業化。
（三）小劇場運動
1、理論：宋春舫1919年的《小劇院的意義、由來及現狀》
陳大悲《愛美的戲劇》
2、導演製取代明星制
3、演出實績：《少奶奶的扇子》是中國第一次嚴格按照歐美各國演出話劇的方式，有立體布景，有道具，有導演，有舞台監督的一出戲。
（四）趣味主義戲劇思潮
《華倫夫人之職業》演出失敗，引發了對戲劇趣味性和觀賞性的思考，宋春舫提出了「戲劇是藝術的而非主義的」的主張，熊佛西也宣稱「任何派別的劇本，只要其中蘊蓄著無窮的趣味，即是上品」。這種探索是有價值的，但又導致了過分對趣味的追求，戲劇的藝術性不足，反而成了鬧劇。
四、「國劇運動」
1925年聞一多，余上沅、趙太侔等在徐志摩的支持下，北京《晨報》副刊開辟了「劇刊」專刊，倡導「國劇運動」，基本宗旨是反對易卜生式的社會問題劇，反對用戲劇來傳播思想，表現人生，鼓吹所謂抽象的「純形的藝術」，進而推崇中國的「國粹」——舊戲，從純審美的角度玩味舊戲外在的形式美因素，試圖創造一種所謂在「寫意的」和「寫實的」兩峰之間架起一坐橋梁的「新的戲劇」。但在當時特殊的時代環境下，以及後來中國戰爭的長期存在，戲劇是「純為娛樂的」的見解，不被現實所容忍，宣告了倡導的不合時宜的失敗。
五、郭沫若、田漢、丁西林的創作
（一）郭沫若的戲劇創作：《湘纍》、《三個叛逆的女性》，充溢著強烈的五四時代追求人的尊嚴和反封建禮教與專制的精神，富有濃郁的詩意，屬於浪漫主義的戲劇作品。
（二）田漢
20年代戲劇創作成績最為卓著的戲劇家。
田漢（1898－1968）：原名田壽昌，湖南長沙人，創造社發起人之一。南國戲劇運動的主要領導者。1920年發表處女作《梵峨嶙與薔薇》，主要作品有：《梵峨嶙與薔薇》、《蘇州夜話》、《咖啡店的一夜》、《蘇州夜話》、《獲虎之夜》、《名優之死》、《湖上的悲劇》、《古潭的聲音》、《南歸》、《顧正紅之死》等。
戲劇觀念受到新浪漫主義的影響，重情緒、直覺、幻想和想像，表現靈肉的激斗與心靈的渴求，重抒情，表現出一定的頹廢感傷和悲觀情緒，具有唯美主義傾向。後期的創作現實主義傾向有所加重。
塑造了藝術家形象系列，探尋的是美的幻滅與毀滅的悲劇。
這個階段田漢的戲劇一方面表現社會問題，揭露社會和傳統勢力中對人性壓抑的種種罪行；一方面表現人們在黑暗現實中所產生的苦悶和頹廢心理，以及不甘與沉寂的對光明的追求。
浪漫主義和現實主義的結合，但以浪漫主義為主。
抒情性和戲劇性的結合。
30年代田漢的戲劇題材一方面是表現工人生活和斗爭的劇本，代表作是《梅雨》；二是表現愛國抗日主題。如《回春之曲》、《盧溝橋》等。
40年代的代表作是《秋聲賦》與《麗人行》。《麗人行》全景式的展現了40年代的社會生活，三線並置，內涵豐富，對生活和現實的表現具有一定的深度和廣度。
解放後，田漢創造了《關漢卿》等具有較高藝術價值的歷史劇。
同時，田漢一生中還創作了十多個電影劇本，改編了大量戲曲劇本，成為中國早期革命音樂、電影傑出的組織者和領導人。
（三）丁西林
《一隻馬蜂》、《壓迫》、《三塊錢國幣》、《酒後》、《北平的空氣》
丁西林的戲劇創作受到近代英國世態喜劇（機智喜劇）的影響，多為揭露上層社會的人情世態，揭露他們的虛偽迂腐、荒謬無恥，語言俏皮，富於機智，情節曲折多變。是一種幽默的而不是諷刺的喜劇。丁西林的喜劇觀念是「欺騙」。

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D. 英語四級考試怎麼通過

英語學習無外乎讀寫聽說四個方面，因此我分開來寫，可以單獨挑其中一部分來提高，也可以全方位來學。
1讀字篇
如果你想要加快閱讀速度並提升理解的准確度，你需要做大量的閱讀。我給大家的建議是讀英文小說，基礎比較好的朋友可以去讀英文原版的小說，原版的意思就是無刪減，無改動。
基礎一般的朋友可以先從含有中文譯文或者刪改版的讀起，比起原版，後者是經過了專家修改，使用了更加常見和簡單的句子去表達原版小說的基本意思。
在閱讀中，不要一目十行，更不要泛泛而讀，四六級英語學習裙：前面三個音標是六二山，中間音標是O四山，最後是六two舞.不用至少兩個月的時間讀完一本英文小說，你是學不到什麼東西的。你要精讀，循序漸進，必有所得。遇到生詞，根據情景先去猜，猜不出來再去查字典，推薦大家准備一本牛津詞典。
我讀的第一本英語小說，是大仲馬的《黑色鬱金香》，刪改版的，難度一般，高考後的一個暑假讀完。
大一的第一天，我去圖書館借了一本凡爾納的《神秘島》，中英雙語的，一直從九月初讀到十二月中旬，距離四級考試還有一個星期時讀完的。期間，四級的閱讀題我只練習了三篇，大部分時間在讀小說，最後，我的四級閱讀得了滿分。
大一下學期，我報名參加了六級考試，閱讀仍舊練習的不多，備考過程中我又看了《牛虻》和《茶花女》，這次讀的是英文原版，於是大一暑假時，我查到了六級分數，閱讀又是滿分。
從那以後，閱讀英文小說就成了我的一種習慣，水平達到了，我開始全部讀原版，這些年下來，我已經精讀了近50本英文小說。
以下是我這些年讀過的部分英文小說，上面的《飄》和《傲慢與偏見》是大學在圖書館借讀的，所以我重新買了兩本，准備再讀一遍。
2寫字篇
無論學什麼，我們總會犯眼高手低的毛病，當你感覺自己能讀懂一篇文章時，你不一定能把它落實在筆上寫出來或者寫好。對寫的練習也很重要，如何提高英語的寫作能力？我的方法是寫英語日記。
從2010年6月15日起到今天早上，近1800個日夜，我每天都在寫英語日記，每篇少則幾十個單詞，多則三四百。我喜歡把閱讀時遇到的一些比較原汁原味符合英語表達習慣的句式統統轉化後用到我的日記中，使用盡可能多的句式。
原來上初中時我用英語寫情詩，通篇下來我每句話的主語都是"I"，喜歡的女孩兒收到後說看你的情詩滿眼都是骨頭（因為字母I長得比較像骨頭），你是不是罵我 是狗？於是撕了個粉碎。那時候我要是會寫 "You swept me off my feet when we first met"的話，估計會少吃幾年狗糧吧？
3聽字篇
有人說，自己很難聽懂英語，各種快速連讀總讓自己跟不上節奏。其實，這依舊是練的少，對英語不夠敏感造成的。
我每天坐車的時候都會塞上耳機，聽幾篇英語新聞，要是想練美音了，就聽VOA, CNN或者NPR，要是想聽英音，就選BBC，這些新聞的音頻我都會在月初下載後了之後存進我的手機中，將近300個音頻，每個持續時間大約4分鍾，每天聽10個左右。
我肯定也不是全部能聽懂，有時候在車上看見個美女我就走神了，但耳朵里還在播放純正的英語，讓耳朵處於一個全英文的狀態，刺激它，讓它始終對英語有極強的敏感度，久而久之，聽懂的就越來越多了。
還有些朋友喜歡聽英文歌，追美劇，說這樣也可以鍛煉聽力，我很贊同，可惜我每天的時間有限，就沒法踐行這兩種方法了。大家時間充裕的話，可以嘗試。
4說字篇
最後是談說，也就是英語的口語學習。這一點我很慚愧，因為我本身的英語口語也不是太出眾，比不了常年生活在國外的朋友或者留學生。但我口語的弱只是相對於讀寫聽方面來說的，其實也還湊合。

周六日我比較喜歡宅在家裡，不去參加英語角之類的，也沒有一起練習的小夥伴，那我平時如何鍛煉口語呢？說起來我挺變態的，自己跟自己說。
每天空閑時，我都會現在腦袋裡擬一個話題，然後以此話題為中心，嘴裡開始用英語嘟囔。有時候我被老闆罵了，心裡不爽，我就用英語罵他一遍。投的稿子被拒了，我就用英語抒發一下苦悶的心情。喜歡的女孩子回我微信了，我就會用英語幻想一遍我們結婚以後的幸福生活。
切記：自己嘟囔的時候盡量小聲或者不動聲色，否則會被當成蛇精病的……如果有條件的話，還是要多參加英語角或找個partner和你一起練。
「自言自語」的方法還算有效，我在各種場合和別人英語對話時，最起碼不會停下來想該用什麼詞了，一直流利地說，而且沒什麼錯誤。

E. 中國文學史名詞解釋

是本世紀70年代末到80年代初在中國大陸文壇占據主導地位的一種文學現象。它得名於盧新華以「文革」中知青生活為題材的短篇小說《傷痕》。主要內容'：傷痕文學'涉及的內容很多，但大都是以真實、質朴甚至粗糙的形式，無所顧忌地揭開文革給人們造成的傷疤，從而宣洩十年來積郁心頭的大痛大恨，這恰恰契合了文學最原始的功能：'宣洩'。歷史意義：傷痕文學的問世標志著新時期文學的開端。它是覺醒了的一代人對剛剛逝去的噩夢般的反常的苦難年代的強烈控訴。傷痕文學的作者們以清醒、真誠的態度關注、思考生活的真實，直面慘痛的歷史，在他們的作品中呈現了一幅幅十年浩劫時期的生活圖景。徹底否定「文化大革命」，這就是傷痕文學的精神實質。從社會意義上來說，"傷痕文學"對文革的否定不夠深刻。在藝術表現上，"傷痕文學"顯得十分幼稚。傷痕文學"作品中雖然重新出現了悲劇意識，但其悲劇精神卻具有表層性的弱點。
2新寫實小說就是不同於歷史上已有的現實主義，也不同於現代主義「先鋒派文學」，而是近幾年小說創作低谷中出現的一種新的文學傾向。池莉煩惱人生》、《不談愛情》、《太陽出世》、這類人物的出現表徵著「文學造神時代」的終結，平常人、平常事成為新寫實文學的主角，適應了大眾的文學口味。作家從容不迫地敘述著中國老百姓的吃穿住行，並將其作為獨特的審美對象並提升至本體性地位，對於文學的發展是有著積極意義的。新寫實小說之「新」，在於更新了傳統的「寫實」觀念，悖離了傳統現實主義的真實觀，改變了小說創作中對於「現實」的認識及反映方式。
3新辭賦體又稱「郭小川體」，是當代傑出詩人郭小川的一個獨特創造。新辭賦體，實質是詩人郭小川創造的新的詩歌體式。為了表達內容的需要，郭小川不拘一格，對詩歌形式進行了多方面的嘗試，曾被譽為「革新能手」。由於詩人對理想的執著追求，對人民的忠誠，在詩作中表現了大無畏的堅定性與樂觀主義精神，所以不斷奏出了昂揚的旋律，鼓舞廣大人民感奮起來，推動歷史前進。、《望星空》
4朦朧詩是興起於20世紀70年代末到80年代初，是伴隨著文學全面復甦而出現的一個新的詩歌藝術潮流。朦朧詩又稱新詩潮詩歌，是新詩潮詩歌運動的產物，因其在藝術形式上多用總體象徵的手法，具有不透明性和多義性，所以被稱為朦朧詩。它以「叛逆」的精神，打破了當時現實主義創作原則一統詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革。北島的《回答》

F. 英語四級考試怎麼復習啊。

我英語底子還可以，但是我自己復習四六級都過了優秀線，但是離大牛級的600+還是差一些。。。下面我談談我對四級的看法吧。

首先你不要怕四級啊，「前兩天買了份英語四級卷子，覺得挺難的」，這個是當然，記得剛開始做四級題的時候是全校模擬，那個時候真的是題型有什麼都不知道呢，所以就考了四十多分第一次，那叫一個郁悶啊！

不過後來實際證明，只要對題型熟練以後，我做題不算作文的分數從來沒有低過65。所以說四級除了硬實力外，百分之40都要看技巧。

技巧就是對題型的熟悉以及應對能力，如何提高呢，最有效的就是做真題，做真題是英語考試不變的真理，不要相信什麼模擬題，完全不必要，因為那些出題思路和真正的考試根本不一樣。

做真題也不要貪多，最近的10套就好了，以前的沒必要多做，因為07年改過題型。推薦買題買星火英語的，他的解題思路還不錯。

關於詞彙我的意見就是盡量背吧，背不完很正常。我考過了六級現在准備雅思中都不敢說四級的詞都認識，其實任何一本單詞書，你有個七八成認識，那麼那門考試過了甚至優秀都是有可能的，所以加油背吧，不要有負擔。

下面說說單項的處理方法吧：

聽力：這個其實不難，多聽，可能的話要進行聽寫，你可以去verycd下載一個新東方的聽力網課，認真的聽一下技巧，其實你聽多了之後前面的題幾乎可以不丟分，後面的長對話可能錯一兩個，然後聽寫句子能爭取聽主幹只錯半句到一句的話，聽力上28分時很可能的。當然，聽力就那10套題，要反復地聽才有感覺，以3遍一個療程，3個療程見效（新東方老師原話）。

快速閱讀：稍微熟悉的人都知道這個題型最簡單，隨便一作最多錯一個，關鍵點在於迅速定位，不必要去看整篇文章，靠什麼定位？做題多了就知道：人名，地名，大寫，數字和生詞。定位後迅速看上下文，不要多想，基本文章是什麼答案就選什麼，不會繞彎子。

閱讀：兩篇閱讀就不多說了，這個是考硬實力的，相信這個題大家都熟悉，是國內英語考試必備題型，高考還考五篇呢。需要一定單詞量，不然看不懂什麼都不談。有事做題實在找不到可以按邏輯推斷剪掉一兩個明顯錯的選項，剩下二選一就看你運氣了。

完型和翻譯：考試做到這里很多人都幾乎剩下15分鍾甚至10分鍾，最後實在沒時間完型不推薦亂寫，你就看那個空的那句話，再看選項憑感覺選，這個方法正確率很是很高的。就當單句填空做，當然，這個是沒有辦法的辦法。翻譯呢，能寫幾句就寫幾句吧，這個考得能力較高，反正我是直接放棄的，一般寫對一個，因為這個不影響總體得分幾乎，而且，對語法要求確實有點。

作文：這個平時練習一下就行了，四六級80％的題目都是：一些人認為什麼什麼，另一些人認為什麼什麼，你認為什麼什麼。平時要有自己的模板，考試直接套，很容易的。當然，想要高分就要用大詞和從句了。

基本就這些了，有什麼不懂得可以發短消息我，以上全部是原創哦

G. 話劇發展的三個階段及代表作

中國話劇發展的三個階段及代表作：

1907年：誕生
代表人物：李叔同(弘一法師)
代表劇目：《黑奴籲天錄》
1907年，李叔同(弘一法師)，在日本東京成立了一個旨在研究各種文藝的「春柳社」。1907年春，春柳社的成員們參加了日本東京中國青年會為國內徐淮水災而舉行的一個賑災籌款游藝會，並嘗試性地演出了法國著名作家小仲馬的名劇——《茶花女》之第三幕，獲得了在東京的世界各地人士的交口稱贊，尤其是李叔同反串的茶花女，引起了極大的轟動。日本戲劇評論家松居松翁後來在《芝居》雜志上發表的《對於中國劇的懷疑》一文中說：「與其說這個劇團好，寧可說就是李君演得非常好……李君的優美婉麗，絕非本國的演員所能比擬。」
歐陽予倩就是在觀看了李叔同演的話劇《茶花女》後，驚奇地發現「戲劇原來還有這樣一種表現辦法」。歐陽予倩回國後積極參加話劇團體活動，編導演出了數十部話劇，成為中國話劇運動的奠基者、開拓者之一。
不久後，春柳社又演出了根據美國小說《湯姆叔叔的小屋》改編的話劇《黑奴籲天錄》。在表演中，他們首次採用了分幕表演法，並以對話和動作演繹故事的特點，使演員塑造的角色更為豐滿、立體、真實。這場表現了被壓迫者的反抗精神的演出再一次在東京演劇界引起巨大反響，還曾得到日本戲劇家土肥春曙和伊原青青園的好評，並認為中國青年的這種演劇象徵著中國民族將來的無限前途。
而《黑奴籲天錄》的成功，確立了中國前所未有的新劇形態。它對日本「新派劇」中源於西方戲劇的布置設計、服裝、化妝、刀具、燈光等方面的潛心研究和大膽實踐，對日後中國話劇在舞美方面的發展都有著很大影響。同時，也標志了中國話劇在真正意義上的誕生。

20世紀30年代：興起
活躍人物：曹禺、夏衍、田漢、歐陽予倩等
代表劇目：《卡門》、《夜未央》、《血債》、《秋海棠》、《氣壯山河》
20世紀30年代，是中國歷史飽經憂患的年代，這一時期，中國話劇轉向了現實主義，一掃既往浪漫、感傷的基調，轉向悲憤、抗爭，主動承擔起喚起民眾、拯救國家的重任，開始走向成熟。其主要特點是：把話劇同中國社會的、人民大眾的需要緊密結合在一起，植根於民族文化，在借鑒西方話劇的同時，以中國傳統的藝術精神，對這一外來藝術形式進行創造性轉化，使之成為為中國現實所需要、為中國民眾所喜愛的戲劇品種;涌現了曹禺、夏衍等一批傑出的劇作家和一批傑出的劇作。同時，職業劇團開始出現，演劇藝術接受和達到世界的水準。
20世紀30年代，無產階級戲劇在中國興起，話劇與現實更密切地結合起來。1930年，田漢將法國小說《卡門》改編為同名話劇，試圖「借外國故事來發揮革命感情影響中國社會」。稍後，歐陽予倩把一部前蘇聯戲劇搬上舞台，以此抗議帝國主義殺害中國民眾的罪行。1930年底，中國左翼劇作家聯盟(簡稱劇聯)在上海成立，聯合主要的戲劇組織和進步的戲劇界人士，開展聲勢浩大的左翼戲劇運動。
1936年，中國戲劇界抗日救國的呼聲日趨高漲。戲劇家們以戲劇為武器，開展抗日救國的演劇運動。田漢、夏衍、洪深、陳白塵、於伶等在空前偉大的救亡運動中，同仇敵愾，表現出色——「國防戲劇」發揮了喚醒民眾、鼓舞鬥志、團結御敵的作用。
當時還產生了「紅色戲劇」，是特定歷史年代產生的群眾性戲劇活動。1932年，江西瑞金成立了工農劇社、高爾基戲劇學校等，每逢節假日都舉行話劇演出，還經常到鄉間巡迴演出。紅軍長征後，將「紅色戲劇」的種子撒向了新的革命根據地。
解放戰爭初期，中國共產黨抽調了大批文藝工作者來到東北，在部分地區組建文工團。他們每到一處，都邊演出文藝節目，邊做群眾工作。《夜未央》、《血債》、《秋海棠》、《氣壯山河》等話劇在當時的民眾之間反響很強烈。

新中國話劇：成熟
活躍人物：老舍、田漢、郭沫若、焦菊隱等
代表劇目：《戰斗里成長》、《萬水千山》、《劉蓮英》、《龍須溝》、《關漢卿》、《霓虹燈下的哨兵》
共和國成立初期的中國話劇主要是謳歌革命的勝利，包括《戰斗里成長》、《萬水千山》、《保衛和平》等，其次是歌唱新中國的主題，如《劉蓮英》、《龍須溝》、《春風吹過諾敏河》等。1949年底，老舍從美國回來，創作了《龍須溝》，可以視為這個時期的代表作，接著出現了標志新中國話劇發展中的一批峰巔之作。首先，是一批「第四種劇本」，如老舍的《茶館》、田漢的《關漢卿》等。
1957年發表的《茶館》，不但是老舍戲劇創作的高峰，也是新中國戲劇創作中具有里程碑意義的傑作。劇中寫了3個歷史時期，時間跨度50年，寫活了70個人物，總導演焦菊隱(1905年~1975年)為這出戲的成功也有著出色的貢獻。
1958年，田漢的《關漢卿》問世，也是歷史劇創作發展的一個標志。《關漢卿》是不但體現著田漢話劇創作的最高成就，也是新中國成立最優秀的劇作之一。
20世紀60年代前期，有了一個比較寬松的創作環境後，話劇創作又出現了一次高潮。出現了一批有影響的劇目，如《第二個春天》、《霓虹燈下的哨兵》、《年青的一代》、《千萬不要忘記》、《激流勇進》、《南海長城》等。它們雖然過於突出理想教育，過於注重塑造英雄人物，但在藝術上已比較成熟，人物刻畫得比較生動。

H. 推薦比較好的美劇電影吧，最好是對練習英語聽力比較好的！

弱點
紫色（很有深度）
叫我第一名

1、 阿甘正傳 2、 畢業生 3、 情歸巴黎 4、 網上情緣（電子情書）

5、 漂亮女人（風月俏佳人）6、 女人香（聞香識女人）

7、 西雅圖不眠之夜（緣分的天空） 8、 泰坦尼克號

9、 人鬼情未了（生死第六感） 10、 湯姆歷險記

11、 我最好朋友的婚禮 12、 新娘百分百（諾丁山）

13、 四個婚禮一個葬禮 14、 旅行冒險記

15、 哈里遇到塞麗 16、 親親小媽（繼母）

17、 謊言大師（大話王） 18、 勇敢的心

19、 墨西哥人（危險情人） 20、 白宮奇緣

21、 真假總統 22、 六天七日

23、 空軍一號 24、 旺達魚

25、 母女情深 26、 羅馬假日

27、 美麗人生 28、 獅子王（1 2 3）

29、 仙履奇緣 30、 音樂之聲

31、 簡愛 32、 怪物史萊克

33、 蝴蝶夢 34、 風中奇緣1-2

35、 拜見岳父大人1 2 36、 美女與野獸 1 2

37、 雷霆救兵 38、 飛越瘋人院

39、 米奇之分派群星會 40、 小鹿斑比

41、 斯密斯夫婦 42、 鯊魚黑幫

43、 黑暗中的舞者 44、 侏羅紀公園1 2 3

45、 四眼天雞 46、 穿越時空愛上你

47、 克萊默夫婦 48、 我的巨型希臘婚禮

49、 一夜風流 50、 費城故事

51、 迪斯尼動畫片第一部 52、 美麗心靈

53、 魂斷藍橋 54、 卡薩布萊卡

55、 迪斯尼動畫片第二部 56、 王子復仇記

57、 亂世佳人（飄） 58、 律政俏佳人

59、 阿拉丁和大盜之王 60、 茶花女

61、 雙城計 62、 美人計

63、 白雪公主 64、 辛德勒的名單

65、 傲慢與偏見 66、 出水芙蓉

67、 公主日記 68、 天方夜譚

69、 花木蘭 70、 海底總動員

71、 冰河世紀 72、 綠野仙蹤

73、 呼嘯山莊 74、 哈里波特

75、 生死時速 76、 愛國者

77、 角鬥士 78、 芝加哥

79、 初戀50次 80、 不可饒恕

81、 雨人 82、 廊橋遺夢

83、 美國派 84、 海上鋼琴師

85、 本能 86、 鋼琴別戀

87、 蒙娜麗莎的微笑 88、 美人魚

89、 變相怪傑 90、 大力士

91、 佐羅 2 92、 鬼馬小精靈

93、 冷山 94、 蟻哥正傳

95、 窈窕淑女 96、 天堂電影院

97、 美國麗人 98、 阿拉伯的勞倫斯

99、 保鏢 100、 逃跑新娘

101、 美國往事 102、 紅磨坊

103、 教父 104、 沙翁情史

105、 與狼共舞 106、 走出非洲

107、 肖申克的救贖 108、 永不妥協

109、 冒牌天神 110、 這個殺手不太冷

111、 沉默的羔羊 112、 真實的謊言

113、 壯志凌雲 114、 空中監獄

115、 燃情歲月 116、 天使之城

117、 鋼琴師 118、 雲中漫步

119、 白宮群英 120、 灰姑娘

121、 小雞快跑 122、 修女也瘋狂

123、 泰山 124、 美國天使

125、 七宗罪 126、 熊的傳說

127、 加菲貓 128、 香草的天空

129、 殺人三步曲 130、 指環王

131、 蝴蝶效應 132、 富貴貓

133、 蟲蟲特工隊 134、 英國病人

135、 教室別戀 136、 曼哈頓女傭

137、 珍珠港 138、 魔鬼代言人

139、 超人特工隊 140、 黑客帝國

141、 特洛伊 142、 埃及艷後
上面是新東方推薦的電影