獨舞梅花淚

❶ 拜託大家看下望很多很多的唯美古風詩詞真的很急了，感受大夥5c

怎麼邁出堅強的一步

不滿足，永遠沒有靠岸的航站

藤纏綿著藤糾纏著藤撕扯著藤牽痛著藤，藤

是你給了我平息的溫熱

啊·大約跑了兩百多米遠，看到一個熟人騎著摩托車路過

❷ 簡述戴愛蓮與新中國舞蹈的關系

因為在英國皇家舞蹈學院的接待廳里,陳列著世界4位傑出的女性舞人的肖像藝術品,其中之一便是戴愛蓮的石雕頭像。在揭幕式上,她曾深情地說;「榮譽屬於我的祖國。」這肺腑之言或可作為對其舞蹈生涯的一種詮釋。《警醒》、《前進》等舞蹈，歌頌中國人民的抗戰精神。第二次世界大戰爆發後，她回到祖國。1940年春宋慶齡在香港會見了她。珍珠港事件後，她取道澳門到桂林。隨即參加支援抗戰募捐的演出活動，創作了以抗日救國為題材的舞蹈《游擊隊的故事》、《賣》、《空襲》、《東江》和《思鄉曲》等，對宣傳抗日起到了積極的作用；同時也推動了中國舞蹈事業的發展《波斯廣場的賣花女》、《楊貴妃》、《傘舞飛天》《荷花舞》 《飛天》和《荷花舞》都是20世紀50年代戴愛蓮的代表作，舞蹈公演後深受廣大觀眾喜愛，成為全國許多舞蹈團體競相學演並久演不衰的一個舞蹈。英國泰晤士報曾發表評論，稱這個舞蹈「體現了戴女士處理人體造型和舞台空間結構的非凡才能」。 1940年，正是我國抗日戰爭如火如荼的年代，一位生長在大洋彼岸的中
國舞蹈家，滿懷赤子之情，從英國啟程返回祖國，決心投身於保衛祖國的反侵略
戰爭洪流中。同年三月到達香港，宋慶齡的秘書廖夢醒同志接待她，並見到了宋
慶齡。在香港滯留期間，她曾多次為宋慶齡主持的「保衛中國大同盟」籌款演出
。1941年1月22日由保衛中國同盟及昆明惠滇醫院募捐委員會合辦：為國
際和平醫院、昆明惠滇醫院籌款演出。她以抗日題材為內容，以火般的激情、精
湛的舞技，表演了《警醒》、《東江》、《前進》及《拾穗女》四個舞蹈，開始
了她用舞蹈藝術為祖國服務的藝術生涯。這位舞蹈家就是如今蜚聲中外的戴愛蓮
。
梅花香自苦寒來
戴愛蓮（原名吳愛蘭）祖籍廣東新會縣。1916年出生在西印度群島的特
立尼達。從她曾祖父飄洋過海到國外謀生始，她已是第四代華僑了。戴愛蓮從小
喜愛舞蹈，常常隨著母親彈奏的樂曲即興起舞。五歲時她跟曾在倫敦學過幾年舞
的表姐，學習一些基本動作。上學後經常登台表演。她對舞蹈簡直著了迷。當地
有一所專為白人兒童開辦的舞蹈班，由於當地存在著種族歧視，有色人種的兒童
是不能入學的。小小年紀的戴愛蓮只好天天放學後餓著肚子站在舞蹈教室的窗外
，偷偷地看白人兒童練習舞蹈，回家後關上房門照著練習，直練到筋疲力盡方肯
罷休。她一心想去舞蹈班學習，經過父母及親友的疏通，在她十二歲那年，終於
獲得了准予考試的機會。她以准確優美、富於感情的舞姿使主考老師破格地接受
她入學，成為這個舞蹈班唯一的有色人種學生。她在探求舞蹈藝術的道路上邁開
了第一步。
戴愛蓮為了得到深造，1930年到了倫敦，先後得到當代芭蕾舞大師安東
·道林、瑪利·蘭伯特，芭蕾舞教學權威瑪格瑞特·克拉斯克的親自指導。但由
於父親經濟破產停止了對她的供給，因此她常常交不起學費；挨餓更是經常的事
，她雖遭此挫折，卻不向命運低頭。為了維持最低的生活水平和湊足學費，她不
得不為飯店洗盤子、為人作傭工、刷地板、當模特兒、在電視中為一些小演出團
體充當臨時演員，以換取微薄的報酬。當她的老師瑪格瑞特·克拉斯克得知她的
困難處境後，激動得幾乎落淚，責怪戴愛蓮為什麼不早告訴他。這位正直善良的
舞蹈家深情地對她說：以後你不需要向我繳納學費，我的大門永遠向你——一位
刻苦勤勉的學生敞開著，你隨時可以來找我。
然而，對於一個決心打開舞蹈瑰麗迷宮的戴愛蓮來說，學習琶蕾並不能滿足
她的求知慾。她開始學習現代舞。1936年她參加了魏格曼的學生萊里斯、伯
·古森斯的現代舞蹈工作室，邊工作邊學習現代舞。她在幾年的學習和實踐中，
覺察到芭蕾和現代舞各有所長及不足。她想探索一種既有系統技術，又富於表現
力的舞蹈形式。她認為只有這樣的舞蹈才能表達人類豐富的思想感情，才是最富
有生命力的。她向工作室大膽地提出了自己的見解：如果芭蕾與現代舞能互相取
長補短，就能創造出一種比較完美的新的舞蹈形式。可是三十年代芭蕾與現代舞
之間門戶之見極深，幾乎勢不兩立。戴愛蓮這種有創造性，有膽識的見解遭到了
反對，並被工作室視為是對現代舞的背叛，於是她被開除了。但是對事業有著鍥
而不舍精神的戴愛蓮，並不因此而灰心，她為繼續探索、實踐她理想中的舞蹈形
式而不知疲倦地學習、研究，後來，她參加了恩斯特和羅特·伯克現代舞蹈團。
1939年她考進了現代舞先驅魯道夫·拉班的學生尤斯——萊德爾的舞蹈團，
在該團的舞蹈學校學習中，以優異的成績兩次獲得獎學金。她在這里學到了現代
舞理論，及如何通過形體動作表達情感的方法，同時還學習了拉班舞譜。戴愛蓮
在英國學習了九個春秋，歷盡艱辛，較好地掌握了芭蕾及現代舞，踏進了舞蹈藝
術瑰麗的宮殿。正是：不經一番風霜苦，那有梅花飄清香？
獻出一顆赤子心
1937年抗日戰爭爆發後，中國正處於危急存亡的關頭。戴愛蓮雖身居國
外，但她的心一直隨著祖國的脈膊跳動著，她未忘記自己是炎黃的子孫，她為受
難的同胞悲傷，為英勇的抗日戰士而驕傲，她多麼想長出一對翅膀，飛向祖國的
懷抱！但是關山重重，談何容易。她並不消極等待而是積極地參加了在倫敦的中
國留學生和愛國華僑組織的「中國運動委員會」，為宋慶齡領導的「保衛中國同
盟」募捐演出。聖誕節，她到倫敦東區為貧苦的中國老海員和他們的家屬表演舞
蹈。沒有場地，就在幾張搭起來的桌子上跳。她用舞蹈藝術為流落異國的勞苦僑
胞帶來歡樂和慰籍。她的心象水晶那樣純潔；象金子那樣可貴。
1940年3月戴愛蓮到達香港，與宋慶齡結下了真誠的友誼，珍珠港事件
後，在宋慶齡的幫助下，1941年2月與漫畫家葉淺予等進步藝術家到達桂林
。同年7月在桂林新華戲院與歌唱家馬國霖聯合舉辦了「歌唱舞踴會」。戴愛蓮
演出了《森林女神》、《拾穗女》、《思鄉》、《驚醒》、《游擊隊進行曲》等
舞蹈，這些舞蹈真摯而強烈地表演了人民的意志，受到文藝界及愛國同胞一致贊
謄。同年秋天到達重慶。
戴愛蓮在歸國途中，親自目睹人民生活在水深火熱之中，親身經歷了日寇飛
機的狂轟濫炸，壯麗的山河變成一片焦土，無辜的同胞被屠殺，不禁怒火滿腔，
她幾次請求到前線去，到熱血奮戰的抗日將士中去，為他們舞蹈，為他們服務，
可是得到的答復卻是一盆冷水。國民黨反動政府並不需要她去鼓舞士氣，因為他
們是假抗日真反共。戴愛蓮雖不能用國語與人們交談（那時她只會講英語），但
她以一個藝術家敏銳的感覺，覺察出其中的原因，她聯想起在英國時曾讀過的埃
得加·斯諾寫的《紅星照耀著中國》，於是她更加深信，只有中國共產黨才是抗
日勝利的希望。她回國後，盡管遭到一些挫折，但她熾熱的愛國之心，卻象一團
烈火越燒越旺。她走到那裡就在那裡演出，積極宣傳抗日救國。桂林、貴陽、成
都、重慶都留下了她深情矯健的舞姿。
戴愛蓮不僅是位舞蹈表演家，還是位傑出的舞蹈教育家，只要有一小塊地方
，她就能教授舞蹈。在桂林時教「新中國劇社」的話劇演員練舞蹈基訓。在重慶
時她先後在重慶國立歌劇學校、壁山國立社會教育學院及育才學校教授舞蹈，開
辦暑期舞蹈訓練班，為傳播舞蹈藝術辛勤耕耘著，從未間斷過。
戴愛蓮用舞蹈作為橋梁，溝通了與人民的感情，她創作演出的《東江》、《
思鄉曲》、《空襲》、《賣》、《游擊隊員的故事》、《驚醒》、《前進》、《
啞子背瘋》、《森林女神》、《拾穗女》等控訴了帝國主義的殘暴；揭露了反動
政府的黑暗統治；表現了人民失去家園、離散親人的痛苦；歌頌了抗日軍民不怕
犧牲頑強勇敢的斗爭精神，給予人民以溫暖和力量。1941年戴愛蓮與中國新
舞蹈開拓者吳曉邦及及盛婕在重慶抗建堂舉行了「新舞踴表演會」，影響很大。
他們是當時中國屈指可數的新舞蹈創建者，他們的演出被進步文藝界人士譽為「
民族新舞蹈的代表」。駐重慶的《新華日報》還發表了評論，給予高度評價：「
民族舞蹈，現在由少數的中國舞蹈家在不斷努力中創造建立，……它不僅是抗戰
史實的記錄者，還是熱情的宣傳形式。……這種舞蹈在不斷創造中，一定會有光
輝燦爛的前程。……」
黨對戴愛蓮十分關懷，對她的愛國行動給予高度贊揚和鼓勵。1944年年
底重慶新華日報館為紀念創刊七周年舉行慶祝會，周恩來和鄧大姐特別邀請了戴
愛蓮及育才學校的部份師生、文藝界愛國進步人士等到這里觀看延安來的劇團演
出秧歌及秧歌劇《兄妹開荒》、《一朵紅花》、《夫妻識字》、《牛永貴負傷》
。這是戴愛蓮回國後第一次看到這種經過改造創新的民間歌舞，它健壯、清新、
活潑，凝聚著解放區人民翻身解放的喜悅，充滿著泥土芳香及革命樂觀主義精神
。這些歌舞深深地激動著她，戴愛蓮感覺到這就是中國民族民間舞蹈發展的方向
。她興奮地學扭著秧歌。周恩來同志親切地鼓勵她，要為發展中華民族的舞蹈繼
續努力，從而更堅定了戴愛蓮為振興和發揚民族舞蹈而奮斗的決心。她不但很快
學會了秧歌，而且回育才後立即以秧歌形式編創了小歌舞《朱大嫂送雞蛋》。1
945年春節，她帶領著育才的師生，舉著彩燈火把組成了秧歌隊到草街子給鄉
親們拜年。整個春節期間，育才學校的秧歌隊日夜串村走鄉，給人民帶去歡樂和
希望，戴愛蓮總是舉著鐮刀（彭松舉著斧頭）走在最前面，用她那不太熟練的國
語邊唱邊扭，為鄉親們演出。長歌飄帶舞千丈，盡是一片赤子情。我們的舞蹈家
，沒有因為在國外專門學了有著高超技巧的芭蕾和現代舞蹈而看不起鄉土的秧歌
，她愛人民之所愛，她和人民的心息息相通。
尋找中國舞蹈的「根」
根總是向下的，深深地扎在土地里。
為了發展中華民族的舞蹈，戴愛蓮一踏上祖國的土地，就在尋找中國舞蹈的
「根」。她經過廣西瑤山時，學習了瑤族舞蹈，改編成《瑤人之鼓》，在桂林時
又向桂劇藝人學習了《啞子背瘋》。為了進一步尋找「根」，1945年夏，她
不畏艱難險阻，借同畫家葉淺予及學生彭松，分頭深入到四川少數民族地區，挖
掘搜集民間舞蹈。當她親眼看到人民跳起民間舞時，是那樣質朴、自然，舞者發
自內心的情感是那麼真摯，使人頓時忘了疲勞和憂傷。這是那種與你心靈對話的
舞蹈。看到這樣的舞蹈，戴愛蓮頓時忘卻了跋山涉水的辛勞，她同他們一起唱啊
！跳啊！肩並著肩，手拉著手，心連著心，從月亮從山坳中升起，直到旭日的彩
紅照亮了東方才罷休。她找到了深深植根於民間沃土中的舞蹈的「根」，這「根
」在人民中間。戴愛蓮找到了舞蹈的寶庫，回重慶後，她先後整理和改編了一批
民族舞蹈，1946年3月在重慶青年館，舉行了「邊疆音樂舞蹈大會」，由育
才學校部份師生協助演出。其中有《瑤人之鼓》、《坎巴爾韓》、《青春舞曲》
、《春遊》、《倮倮情歌》、《巴安弦子》、《嘉戎酒會》、《羌民端公驅鬼》
、《啞子背瘋》等十幾個舞蹈，其中包括藏族、維族、羌族、瑤族、漢族六個民
族。質朴、粗獷、帶著濃郁鄉土氣息的《邊疆舞》，以它特有的形式，真摯的情
感及其生氣勃勃的表現力，散發出民族舞蹈迷人的魅力。人們爭相傳告，青年們
幾乎瘋狂地迷上了《邊疆舞》，無論在劇場或學校的舞台上演出，連過道都蹲滿
了觀眾，窗外更是層層疊疊的人，看不見台上的舞蹈，那怕是聽聽《邊疆舞》的
音樂，人們也心甘情願地站在劇場外面側耳傾聽。《邊疆舞》震動了整個山城。
1946年8月，戴愛蓮出國考察前，路經上海在「逸園」演出時，偌大的
「逸園」竟擠得水泄不通。上海人民親昵地稱呼她是「我們的邊疆舞蹈家來了」
。9月葉淺予偕同戴愛蓮赴美考察，她向國外介紹了中國瑰麗多彩的民族舞蹈。
1947年8月戴愛蓮回到了特立尼達探親。在此期間她進行了演出，把收入的
一部份用來救濟廣東水災。她雖身在國外，心卻仍然留在祖國。因為她的生命之
根在祖國。
1947年9月，戴愛蓮從美國歸來，在她出國期間，由她的幾名學生在上
海幫她辦起了中國樂舞學院，戴愛蓮回國後主持了學院的教學業務。1948年
到北平後，曾在國立美術學院、北平師范學院體育系、北京大學、清華大學以及
由北平學聯領導組織的民間歌舞社教授舞蹈。《邊疆舞》亦是學生們最喜愛的歌
舞。
《邊疆舞》的發掘及演出，很快傳播到重慶、成都、昆明、上海、北平、天
津等地。在解放戰爭時期，國統區開展的反飢餓、反內戰、反獨裁的學生運動中
，它成為團結青年，向反動政府斗爭的宣傳武器。戴愛蓮發掘整理了民間舞蹈，
為繼承發揚民族舞蹈傳統，作出了寶貴的貢獻，她的舞蹈藝術，在這個「根」上
獲得了新的生命。
人民的舞蹈家
戴愛蓮的藝術生涯，隨著新中國的誕生翻開了新的一頁。黨和國家高度評價
了她回國的九年中，在抗日戰爭和解放戰爭時期，對中國新舞蹈發展做出的卓越
貢獻。1949年7月1日我國召開了第一次全國「文代會」，她被選為代表，
在大會開幕的這一天，見到了偉大領袖毛主席。繼而又成立了中國舞蹈工作者協
會，戴愛蓮被選為第一任副主席。她曾負責華大三部舞蹈隊的建立；擔任過中央
戲劇學院舞蹈團團長；中央歌舞團團長；中央實驗歌劇舞劇院舞劇團藝術指導；
舞蹈學校校長；芭蕾舞團團長等職。黨的關懷和支持，使這位飽經風霜的舞蹈家
在事業上得到了進一步的發展。她滿腔熱情地用舞蹈來歌頌黨、歌頌新中國、歌
頌偉大的人民。她的代表作《荷花舞》、《飛天》等舞蹈，既來自傳統和民間舞
蹈藝術，又做到了高度的升華，抒發了戴愛蓮對祖國的赤誠之心。解放後三十餘
年她在繁忙的領導工作和創作教學活動中，從未間斷過演出。更可貴的是她不以
舞蹈家自居，她不貪戀大城市的平坦寬敞的舞台，卻心甘情願地年年都要到工廠
、礦山、農村及邊防為工農兵表演。抗美援朝時期，她到朝鮮戰場前沿陣地上為
最可愛的人表演；在福建前線、邊防哨卡、礦山、油田、打麥場上，到處都留下
了她輕盈的舞姿。1979年在我國對越自衛還擊戰中，年逾花甲的戴愛蓮不顧
年老體弱，親到前線為解放軍指戰員演出。她從不把藝術作為自己的私有財產，
而是無私地全部獻給了人民。
粉碎「四人邦」後，她為促進中外舞蹈交流而奔忙。1979年應英國「拉
班舞譜中心」邀請，參加「紀念魯道夫·拉班誕生一百周年，重訪了闊別四十年
的英國。戴愛蓮是第一個在我國傳播拉班舞譜者，1945年她深入藏族地區搜
集民族舞蹈時，曾用拉班舞譜記錄了八個藏舞，至今還有幾份保存在倫敦舞蹈語
言圖書館及紐約舞譜中心圖書館。她在英國會見了她的老師及老朋友，參加了一
些國際舞蹈活動後對歐美幾個國家的舞蹈進行了考察。1980年又應邀參加了
聯合國教科文組織的國際舞蹈理事會，她每次參加國際舞蹈會議，總是向外國同
行們介紹中國舞蹈的悠久歷史，及其發展情況。為表彰她為發展本國的舞蹈藝術
所作的貢獻和促進中英兩國舞蹈交流所作的努力，1981年5月11日英國皇
家舞蹈學院決定，將戴愛蓮的石雕頭象安放在學院的大廳里。這座頭象是英國著
名雕刻大師威利·索科普在1939年為當時正在英國學習的二十三歲的戴愛蓮
製作的。安放儀式庄嚴而熱烈。因為5月10日（即舉行儀式的頭一天）正是戴
愛蓮65歲生日。她的英國老師及朋友們祝賀她雙喜臨門。戴愛蓮在致詞時謙虛
地說：我只是祖國藝術園圃中的一朵小花，是祖國和人民的乳汁哺育了我，榮譽
應該歸於偉大的祖國和人民。1982年，戴愛蓮當選為國際舞蹈理事會副主席
。
戴愛蓮在國內外的威望，不只是由於她在舞蹈上有著深厚的造詣及突出的成
就，作為一個藝術家，人們更著重的是她的品格和情操。她對祖國、對人民的一
片丹心，四十四年如一日，她把自己和舞蹈藝術全部獻給了人民，她是人民的舞
蹈家。

❸ 關於梅妃與《驚鴻舞》

～驚鴻舞～
這只是江采蘋的成名舞蹈，並非她的詩文。《驚鴻舞》可能有描繪鴻雁飛翔的動作和姿態，這種模擬飛禽的舞蹈，在當時廣為流傳。而梅妃的《驚鴻舞》著重於用寫意手法，通過舞蹈動作表現鴻雁在空中翱翔的優美形象，極富優美韻味的舞蹈，舞姿輕盈、飄逸、柔美、自如。

唐代詩人李群玉有詩《長沙九日登東樓觀舞》贊曰：

南國有佳人，輕盈綠腰舞。
華筵九秋暮，飛袂拂雲雨。
翩如蘭苕翠，婉如游龍舉。
越艷罷前溪，吳姬停白紵。
慢態不能窮，繁姿曲向終。
低回蓮破浪，凌亂雪縈風。
墜珥時流盻，修裾欲溯空。
唯愁捉不住，飛去逐驚鴻。

❹ 林沖在滄州牢里吟的什麼詩

挑槍笑越劍，一身精忠熱血淌 煮酒兄弟會 吟醉里美人裳 武人豪，生死交莫忘 墨客爽，飛龍旋風庄 江上行，杏字大旗黃，撒酒鄉步馬唱 風雪山神上，清風恨襲冷月 火染借風壯，血噴夜枉天長 垂楊柳，田園知己遇 英姿箭，草落心不欲 神槍掠 覺情荒土屈 心墳處處有家妻 丈夫處世多艱 ，素風輕袖禁軍顏 箬竹爭馬仇恨日日念，情分天涯在兩邊 八十萬，曾看 野豬，冷暖 不思倦，刀抵斷 可看，寇遠，行道，潰亂，似真，似幻 濁卷暗 連環淚濕衫 黃昏斷，缺光天際掩 英雄惜，何人水滸嘆， 梁山泊碎星火萬段 白虎逼窮路，忍怒猶大撼 縱馬行,沙上唱歸晚 大仇現眼前無力天轉 人絕殤，真情長 身武藝， 一生為痴狂 不甘天， 憐英雄命喪 醉花陰 英雄 北極冰海南極路，風狂雪虐處。盼絕對零度，平寂無數，引萬物長駐。 多少豪傑皆不顧，欲孤膽無護。常做英雄夢，滿腔熱血，慨嘆天無目 南鄉子 無奈 節堂遭陷阱 滄州迢迢一命輕 荊山玉損魂夢縈 難平 山神廟前顯威名 英雄淚縱橫 雪夜漫漫路兼程 熱血寒徹羽翅封 何騰 梁山泊里忠義盟 釵頭鳳·林沖嘆 人世險，友為虛，火燒草料淚灑血。 得惡人，難消恨，不明清白，只顧錢財。 惡！惡！惡！ 千秋過，雙成單，獨椅斜欄自念還。 梁山水，滄州風。他鄉異客，飲酒裝歡。 難！難！難！ 冬雪冰結，槍挑雲煙。淚灑雪。 望千秋萬載，尋林沖影蹤。無人會，登臨意。 則為你如花美眷，似水流年。 夜闌靜固,目佇澤湖。恨吹霧。 憶今是昨非，顧男兒履步。誰可想，無尋處。 但得我魂牽夢縈，心往神渡。須殺人以謝大雪的孤獨 須殺更多的人，從京城操場 到滄州山神廟 需要鮮血點染的梅花，綿延不斷 但我們將忘掉他的殺人，只記取 他雪中的獨舞 只記取他的戲中簫聲低咽，鑼鼓冰涼 這個落草為寇的詩人 面目實在有些虛實難辯： 上半截名喚林沖，身子美得像一段海水 寺中長醉，妻子受辱，誤闖白虎堂 雖經赦宥，卻難復舊職 聲音低沉得像積盡沉冤的淤泥。 下半截渾稱豹子頭 消失於梁山的草莽之中，黑 漆黑，不透出一絲絲光亮

❺ 正月梅花舞蹈 兒童版

作者：宿遷市，江蘇省實驗小學的李
隨著社會的發展，提高教育質量，孩子們的舞蹈表演和比賽的交流越來越多，陸續有一些不錯的兒童舞蹈。然而，由於缺乏兒童舞蹈音樂已經成為擺在編導面前的孩子是一個大問題。除了一些有條件的舞蹈編導，專門譜曲的兒童，大多數導演都面臨著尋找孩子們的舞蹈音樂的難題。那麼，如何選擇少兒舞蹈音樂嗎？什麼樣的音樂適合兒童舞蹈？我認為，選擇兒童舞蹈音樂，從以下幾個方面進行：

節奏明確：兒童局限於認知能力，自我控制能力弱，或拖動的情況下偷拍鏡頭是很常見的。這直接影響到舞蹈動作的一致性。為了避免這種情況的發生，你需要選擇的節奏是音樂。因為孩子們需要做的速度急緩的運動是突出的一點，拍攝和多種口音很重的提醒。如果拍模糊的節奏，節奏不強，孩子的辨別能力不足以識別鏡頭的實力，也是他心臟的幾個節拍，然後不可避免地分散在性能，舞蹈是很容易的「群魔亂舞」的現象。這就是為什麼鼓的孩子，音樂，較高利率的迪斯科風格的類型。音樂的節奏性強，容易讓孩子掌握，這樣就可以打開，享受舞蹈。

2，旋律易記：孩子們的舞蹈表演，因為孩子，孩子的旋律也容易記住。這個舞蹈的音樂，一方面可以記住，音樂可以增強對音樂的理解，可以有更好的表現舞蹈童星;另一方面也可以讓觀眾加深孩子們的舞蹈印象，易於推廣舞蹈作品。簡單易記的旋律具有以下特點：（1）旋律好聽。這音樂給人美國的第一印象，孩子會願意唱，這可能是要記住。 （2）短語。讓孩子聽一個短語兩次可以告訴的舞曲短語跌宕起伏，這樣你就可以了解一些音樂大師，舞蹈音樂，從認識的酸甜苦辣，了解舞蹈。 （3）有點舊間隔。讓孩子記住的音樂，首先是讓孩子學唱的旋律。然而，天真的孩子的聲音可以唱的聲音范圍是有限的（一般不超過10度），這也需要最大的旋律音程跳動的孩子能和不能超越10度的范圍。

3，配器簡單：現在有些學校的孩子們的舞蹈編導選擇音樂到這樣一個誤區，喜歡的音樂有很多裝飾音的選擇。例如，原來的旋律的基礎上，增加了許多小鈴鐺，各種小軍鼓，各種鳥類，防風防雨等自然的聲音，有人甚至聲音唱著歌配上這首歌的中間孩子的哭聲......等等。每個人都以為這會使音樂元素更豐富，更充滿樂趣的兒童。其實不然，過多的裝飾只會掩蓋了音樂本身的內涵。因為兒童的性會讓他們更感興趣的是各種小裝飾音，這是只顧著聽聲音，而不是關注那些誰應該占據主旋律本身的位置。太多的困惑裝飾小聲音會擊敗原創音樂的節奏，給人聽覺以雜亂無章的印象。在另一方面，現在有些編導選擇當代音樂作為舞蹈音樂學校的孩子，雖然它增加了兒童觀領域有一定的益處，但音樂節奏復雜的配器技巧現代主義風格時尚，有很多薄弱起，對抗是不容易使用的樂器，讓兒童了解和掌握。這樣一來，看起來很感性的對比，十分改變，其實是多餘的。在現實中，兒童舞蹈創作的過程中，越簡單越的音樂編排給導演更多的，更廣泛的想像空間，因為導演不必費心去揣摩如何使用這些飾物或適合，所以沒有出必將譜寫兒童舞蹈往往是最簡單的，貼近兒童生活，凸顯校園文化，最豐富孩子們的樂趣。

4，情感，准確的：對事物兒童的理解是直觀的，感性的，他們只是做了一個非常清晰的音樂心情。有很多國內音樂市場上，目前軟「背景音樂」，如「秘密花園」系列，班得瑞創意系列。導演也希望借這首音樂作為舞蹈音樂學校的孩子們。然而，這些「背景音樂」是創作的已經定位為導向的酒店，集貿市場等公共場所，為了營造一個安靜，祥和的氛圍音樂的目的。因此，它本身沒有任何具象的情感。當舞蹈音樂時，它可以顯示出抑鬱症，可表現空靈，也可以顯示出不流於歡樂的外觀......等等。可用於兒童，即使他們有一個導演不能完全解釋的經驗和表達音樂的之間的情感需求。因為他們沒有這樣的生活和情感體驗，因此需要一個明顯的情緒化的音樂，激發他們的情感的想像，然後誇張的舞蹈動作，完成情感的表現。因此，音樂的選擇學校兒童舞蹈，開朗，熱情，強烈的，憂傷的......不管是什麼心情一定很明顯完全體現在音樂，這樣才能成為孩子們的認知，理解，表現。

5，有時代感：我們的孩子生活在兒童的新時代受不同的文化在今天的時代，他們的思想，行為，談吐也深深地印與時代印記。在選擇音樂為孩子們應該注意當代舞蹈的音樂。因為我們這個時代的音樂，從孩子的學校生活最近，最能反映當今兒童的風格，又現在的孩子最隨和的表現。現在，在多台計算機的新的音樂或管弦樂錄音品質的音樂社區是上級或國家管弦樂團，可聽，可精明堅強。如果多使用過時的電子合成音樂製作十年前，只會讓孩子覺得很遠，我不懂得欣賞的理解，而不是美國的聽覺享受的音樂無聊，並進一步發展成嚴重的排斥反應的舞蹈。對待民族和古典風格的兒童舞蹈，太。民族器樂獨奏音樂，我們可以發現，基本上已經被新添加到各種版本的電腦音樂或交響樂伴奏，民族管弦樂合奏也有一個新的記錄。兒童舞蹈音樂只能與孩子，才能在當今時代所接受的特點，因此很容易舞蹈在今天的時代流行。

6風格統一：由於目前的舞曲大多是孩子們選擇的音樂從不同的來源，然後通過剪輯合成在一起，音樂前後一致的風格是否成為我們必須考慮的一個問題。舞蹈音樂是成年人，編輯風格大不一樣後，之前和之後的問題是比較常見的，但它從來沒有被質疑，自然在兒童舞蹈音樂並沒有重視這些問題。可就是這個「小問題」，這是對舞蹈作品的完整性。這種不同的音樂（西方交響樂，中國民樂）在一起很不錯？不同的配器伴奏（傳統業務流程，現代化的業務流程，搖滾，原創）一起是否可行？不同的地域特色（東北秧歌，南方小調，廣東音樂等）聯系起來是否習慣了聽證會？不同民族的音樂（韓，蒙，藏等）混在一起是什麼樣子？ ......這些都將成為孩子們的舞蹈創作的技術問題。治療效果不好，除了聽證會，給人們跳舞脫節，無序的壞印象，這些音樂風格不一致;之後它會影響整個舞蹈的舞蹈風格混合。然後，孩子們展現出來，它的表現力將大大減弱。同時，為了美觀，合理培養孩子也有一定的負面影響。
7，要注意民族性：除了以上幾點，值得一提的還有，在民族舞蹈的音樂取向的問題兒童。中國是一個大家族由56個民族組成，每個民族都有自己獨特的音樂，樂器。目前這種情況：例如，要編譯一個孩子的傣族舞蹈，但只要有音樂演奏葫蘆絲他們帶來了編織，也不管吹一個民族或流行旋律。這會讓孩子誤以為戴的音樂是民族音樂的這樣一個混亂的概念，為孩子成長的理解造成不良後果的，當對外交往也會讓兄弟民族的怨恨。

❻ 找歌，女聲古風的，歌詞里帶有相思的，還是有舞蹈mv的。2018年很熱的

風姿物語·李煜·白梅花
原曲：久石讓《風之甬道》（《龍貓》原聲）
填詞/演唱：Finale
流雲過 一落索 好風似水又如昨
誰在林間月下吹那一支梅花落
牽白衣 傾江左 人生如雪最寂寞
又是十年如夢一壇醉顏酡
金縷鞋 步香階 杳杳迢迢去長街
人間七月初七明肌雪吼悲風烈
拍闌干 玉石裂 臨風可再飄香屑
傾了故國還踏馬蹄清夜月
*誰在摘梅花 誰在月下摘那一枝白梅花
你還記得嗎 那一年為你披發長歌劍試天下
白梅花 簪髻側 誰在月下唱情歌
難道你還不懂花堪折時直須折
唱情歌 誰來和 美人如花一水隔
最是回眸一笑人間無顏色*
repeat* 青蓮花 綻天邊 遠道芳草思綿綿
黯了音容難拋相思因緣有無間
羨只羨 樑上燕 若是天也遂人願
但願來生年年歲歲能相見
風姿物語·李煜·青蓮雪
原曲：和田熏《穿越時空的思念》（《犬夜叉》原聲）
填詞/演唱：Finale
是誰又撞碎了一輪海中月
醉夢里
長笑歌萬闕
是誰又在海上吹那楊柳葉
六月里
天涯飛白雪
千人戰幾番秦淮水飄紅夜
莫回首
百年相思難解
卻回首為你指間笛聲咽
再回首
看梅花不謝
多少年生死一笑劍歌烈
問天下
誰能掌緣生滅
誰又在抬頭望漫天青蓮雪
誰又在
輕聲說離別
誰又在
輕聲說離別
風姿物語·李煜·梅之戀
詞：無聊到底
曲：《峨嵋金頂》
唱：聽風無憂
白梅花不謝 尤唱這離別
卻悔青蓮雪 暗了來年月
誰道緣已滅 不望月圓缺
紅顏淚聲咽 舊夢初映雪
離歌無人合 獨寂寞 歌遍徹
長劍試天下 血淚染 秦淮河
花落幾時歇 是相思 無人解
不知雪中夜 吞千針情裂
誰人數阡陌 恩仇幾時休
只見朱顏改 剪不斷離愁
明月可知否 深院鎖清秋
望穿秋水眸 後世誰人說
再嘆月如鉤 白梅落 在心頭
問君幾多愁淚向東流
即離愁 前塵莫回首
白梅柔枝浮水中,霜夜飛雪洗朱紅.
江山誰煮胭脂淚,血染紅妝有幾重?
-end-
風姿物語·李煜·胭脂淚
霓裳歌遍徹紅燭染金蓮
舞盡繁華雁南飛人未還
佳人臨風飄香屑金陵城中楓葉丹
夜含淚 梅花落風月閑
浮生夢 一夢千年 夢中朱顏再難相見
此生輾轉 空留風月煙水寒
天地飄雪 獨坐城樓蕭管凄寒
眉如劍長發雪染猶勝仙
青衣飄搖如煙
風華如幻 絕代天下又有何歡
長夜寂涼宵灼發織夢魘
悲風烈紅淚染眸柔腸斷
落花狼籍酒闌珊 天凈月華開血淚浸長劍
七月七日夢成空 滿城飛雪連霄漢
胭脂殤淚線被風吹斷
滄海渡心如雪亂 縱是痴狂此生無怨
金縷香階 天上人間至此湮
相顧無言 天地飄雪白梅落肩
笑離別空留余溫在指尖
千行淚和血咽
此生無歡 對月獨飲醉笑蒼天
夜未央繁華落盡明月殘
花落盡前塵舊夢徒牽念
夢中朱顏再難相見
空留風月煙水寒 此生無歡
縱是痴狂無怨
相顧無言 天地飄雪白梅落肩
笑離別空留余溫在指尖
千行淚和血咽
風華如幻 絕代天下有何歡
長夜寂涼宵灼發織夢魘
悲風烈紅淚染眸柔腸斷
胭脂淚燃盡今生的思念

❼ 有一首歌歌詞是昨日巔峰誰還在...那是什麼歌

正確歌詞是昨日巔峰誰獨占。

昨日帝王篇

歌手：Mc趙小磊

作曲：Mc趙小磊

填詞：Mc趙小磊

歌詞：

曾經傲視天下號令雄獅有百萬，我昔日兄弟之情如今我一人揮刀斷

我語音三年生涯經歷多少的磨難，我現在持劍斗破蒼穹為我那滾石戰

我誓言名利浮華歲月早已都看淡，如今在戰語音必定血雨腥風亂

情舞狂歌奏戰曲，寒嘯風聲千萬里

輕狂年少諾言許，夢斷藍橋現煙雨

世人莫要把我負，毀滅眾生我自渡

揮刀踏上帝王路，成名之時萬人目

寒風夜雨空來襲，必斬來犯我之敵

何人與我把名齊，孤獨未問自睥睨

慣看離合淡悲歡，山嶽再高自當攀

蒼龍起身海盜翻，待我降臨自變天

佛不度我自成魔，一將龍成萬古羅

征戰歲月起蹉跎，與我為敵無人活

你要戰，我便戰

帝王重現風雲亂，苦嘆聲旁無人伴

再揮龍刀把情斷，待我再把風雲聚

我自戰到鬼神泣，亂世紛紛毅然立

高崖獨刻帝王句，風雲怒吼驚雷閃

自身獨握英雄膽，豪傑定當戰長版

血撒疆場功德滿，帝王金甲身上披

戰到愛恨兩相依，笑談沙場傲自居

劍影自鼓風吹西，氣勢洶涌似江濤

少年壯志比天高，雙手緊握戰魂刀

戰無牽掛情無價，疆場黃河馬蹄踏

多少青絲變白發，四方江山我獨霸

手握金色斬龍刀，鴻鵠之志比天高

疆場征戰熱血拋，壯志豪情戰雲霄

橫刀敢與萬人戰，輕狂年少且凌亂

熱血氣概金不換，醉影蒼穹萬人贊

即便敵人有三千，我定血戰半邊天

往事一幕如雲煙，制敵只在談笑間

英雄氣，無人擋

刀山火海我獨闖，一人笑我難斷訪

一人獨自戰沙場，方年少

站高崖，血色染紅這年華

四方江山自討伐，疆場殺人已如麻

敵人之陣我來破，小磊聲名多顯赫

多少花開與花落，蒼龍起身風雲落

笑紅塵，戰滄海

征戰之心從未改，小磊語音多感慨

待我疆場顯風采，手持劍

問天亂，曾經一生為傲戰

戰無極，蒼穹斷

紅粉佳人身旁伴，灑烈酒

在回首，我與滾石共攜手

劍舞天地氣遊走，湖畔在斷垂楊柳

靜如佛，戰如魔

王者氣質沙場磨，巔峰不敗世人擱

帝王寶座誰人奪，血色戰甲身上披

帝王霸氣冷自居，帝王之路誰心虛

英姿颯爽這身軀，帝王飛重九龍踏

群雄唯我獨叱吒，征戰一生怎做罷

疆場青絲變白發，封請斷愛揮龍刀

猛龍過江浪濤濤，戰場熱血沖雲霄

少年氣焰比天高，年少輕狂指天嘯

煉獄火海毅然跳，魔魂舞曲指間繞

雙足穩占帝王道，獨舞劍蕭魔魂曲

豪情霸氣無人比，斬斷情絲千萬屢

滾石大旗逆天舉，帝王寶刀手中握

沙場敵鎮蒼穹破，滾石群星永閃爍

惹我之人定不赦，戰紅顏

琴斷弦，前世愛

今生緣，隨風去

夢纏綿，夜相思

空流連，英雄獨落傷心淚

回望佳人仍憔悴，我自把酒亂心醉

花瓣飄零花心碎，曾經痴情笑滄海

醉酒天涯唱感慨，曾經為誰把醉買

戰場依然顯風彩，我乃滾石小天驕

群雄之首斬魔妖，甘為滾石熱血拋

豪情壯志戰雲霄，橫刀殺盡疆場敵

只為高舉滾石旗，紫禁之巔戰無極

今生戰友不分離，醉影劍聲踏虛空

劍斷刀裂天地崩，滾石永立戰青松

琵琶彈起更寒風，仙界皇城我稱帝

天地由我揮劍辟，沙場奮戰從不懼

笑傲紅塵英雄去，九界天山任我走

劍震四方我惟首，傲視蒼天高聲吼

血落長亭刀封口，沙場男兒四方戰

江山畏我一人顫，征戰天涯嬌妻盼

甘為天下把情斷，我欲飛天化成龍

舞劍四方敢稱雄，劍指蒼天震蒼穹

笑問天下敢不從，醉卧沙場君自傲

舉世梟雄誰人道，天上地下我敢鬧

只換紅顏嫣然笑，五湖四海佳人游

縱橫天地獻歌喉，赤壁連環酒澆愁

只求浪子一回頭，自古紅塵誰無醉

佳人舞動琴聲媚，浮沉醉柳枝易碎

封情斷愛無人對，月滿清幽佳人故

雙眼淚痕冤滿腹，劍指蒼穹紅顏怒

夢斷嫣然昭思暮，花開花落惹人醉

花下伊人面憔悴，千風若影佳人魅

愛止浮沉花已碎，佳人掌中舞翩翩

修煉千年化為仙，仙凡之戀傳人間

世人皆笑我瘋癲，清林悲鳴風輕扶

情殤陌路紫林竹，琵琶清吟蓮花湖

塵世姻緣皆為無，揮淚別離生死情

殘淚舞動冤魂靈，蕭瑟聆聽情生平

紅顏佳人享安寧，彈情縱愛花滿樓

山河傲氣嬌情柔，白發滄桑幾時愁

把酒揮劍論諸侯，痴情夢境花落盡

欲語流淚情封印，清絲扶柳剪雲鬢

幽雅清香佳人聘，青溪幾曲到雲林

謝幕戲劇舞動琴，揮手提杯暢詩吟

瀟灑奔放豪傑尋，天涯海角許承諾

江上明月胡雁過，塵世空知愛恨禍

眷戀醉歌天地闊，燕踏嬉戲竹林間

千里姻緣一線牽，白雪飛舞情痴顛

淚散天涯促成仙，梅花飄雪憶相甜

清悲清風忘纏綿，輕言淺笑度百年

漫舞生嬌誰相連，細雨身姿昨日醉

枝葉單薄心易碎，封情斷愛無人對

誓言相許天地跪，昔日戀情我淪陷

風塵紅顏莫迷戀，征戰天涯嬌妻念

清空末日風雲變，清雅紫竹悲嘶鳴

遙望天邊陰雲晴，孤島銷魂渡安寧

笑看三界踏五行，雲山霧罩百花殘

花瓣飄零人心寒，寒風白雪吹笑言

看慣別離心黯然，昨日輝煌誰看淡

昨日歌聲誰唱斷，昨日身旁誰人伴

昨日誰在輕聲嘆，昨日江山誰人亂

昨日巔峰誰獨占，昨日輝煌難在現

昨日早已說再見，昨日寒雪在獨舞

昨日戰場如猛虎，昨日沙場雷戰鼓

昨日江山誰做主，昨日巔峰在不在

昨日顛峰誰不敗，昨日誰守皇城外

昨日風雲誰人蓋，昨日飛雪吹滿天

昨日誰寫帝王篇，昨日誰占斷崖邊

昨日早已化雲煙，昨日英雄早落寞

昨日龍刀誰人握，昨日沙場誰名刻

昨日江山被誰破，昨日風花誰雪月

昨日誰奏傷人樂，昨日誰能永不滅

昨日誰人笑三界，昨日誰人指天嘯

昨日誰人劍出鞘，昨日疆場誰獨傲

昨日誰占帝王道，昨日情願難在敘

昨日刻下離別句，昨日誰闖帝王域

昨日輝煌難在憶，昨日誰人無起伏

昨日紅塵皆虛無，昨日隻身踏江湖

昨日江湖戰迷途，昨日歌聲為誰唱

昨日憂傷早已忘，昨日後浪推前浪

昨日昨日已埋葬，昨日歌聲昨日吟

昨日佳人輕撫琴，昨日誰人駕彩雲

昨日天涯誰人尋，昨日江湖誰人闖

昨日雄獅誰人擋，昨日鮮血為誰淌

昨日琴聲誰奏響，昨日誰觸驚天怒

昨日誰踏王者路，昨日空門誰鈍入

昨日輝煌誰記錄，紅顏笑

紅顏貌，紅顏臉龐仍嬌俏

紅顏繞，紅顏道

紅顏相伴仍清傲，紅顏譜寫紅顏詩

紅顏獨笑紅顏知，紅顏一人浪跡天涯為誰把心痴

紅顏情斷腸，紅顏兩茫茫

紅顏如今早已遠去一人獨彷徨，紅顏如花謝

紅顏花枝葉，紅顏花舞紅顏花伴如人多情卻

紅顏早遠去，紅顏空回憶

紅顏獨占船頭憂奏往日多情句，雨後湖面一弧舟

英雄劍舞戰春秋，劍氣回腸盪悠悠

戰霸天涯永不休，我乃滾石小金剛

我自舞劍笑四方，疆場之上揮金槍

無極神劍戰無雙，自古英雄多磨難

紅塵歸隱萬人嘆，英雄豪氣萬人贊

疆場之上一敵萬，滾石我與阿陽創

我自滾石之神將，甘為滾石把身葬

沖鋒號角依然唱，語音一生多感悟

前塵往事無所顧，尹忘憂

戰春秋，沙場征戰永不休

愛悠悠，恨悠悠

俠女氣概永不休，劍指蒼穹與天斗

語音之路早看透，戰友恩情永深厚

沙場征戰人消瘦，豪氣沖破九重天

年少留下英雄篇，自古天道不藏奸

我自征戰彩雲顛，蒼龍自有蒼龍威

疆場之上把刀揮，腳踏七色彩雲歸

昔日戰友早分飛，沙場爭戰把劍舞

我自滾石一猛虎，戰役從今說到古

三界之中我為主，滾石大旗永不敗

只想跳出紅塵外，人生各有千百態

豪氣風雲沖天蓋，疆場側馬在狂奔

江山我與阿陽分，語音狂傲我稱尊

二人攜手把狗噴，曾經劍舞櫻花亭

疆場之上我立明，八面江山我踏平

死後身葬帝王陵，揮舞龍刀戰天地

巔峰不敗有神力，江山闊斧獨開辟

高涯獨刻王者句，疆場龍刀奪敵命

手持乾坤聖火令，今日我把滾石定

四方江山惟我並，語音之中多狂傲

手提龍刀闖王道，桃花林中劍出鞘

只因磊哥太年少，獨舞後江引琵琶

江山唯我一人畫，語音之路雙腳踏

四方江山我獨大，風雲狂舞嘯四方

龍行天下淡滄桑，傲視天下戰長江

一曲蕭何淡肖邦，我自舞劍醉長空

戰袍璀璨戰青松，伊人獨傲笑龍鍾

金沙湖畔斷清風，紅塵醉影笑伊人

語音之路稱為神，一生征戰號孤魂

美名在外眾人聞，金甲龍刀披身上

沖鋒號角依然唱，語音一生多坦盪

我自滾石心回盪，沙場戰友肩並肩

持劍笑傲逆蒼天，多少徘徊生死間

戰場生死敢當先，征戰猶如夢中戲

廝殺過後得名利，淺龍遇水得絕句

滾石第一無人替

(7)獨舞梅花淚擴展閱讀：

《昨日帝王篇》是由網路歌手Mc趙小磊演唱，作詞，作曲的一首原創喊麥歌曲，歌曲時長10分鍾，收錄於專輯《》中。

《昨日帝王篇》因歌詞押韻且霸氣十足，所以走紅於網路，且風靡網路一時。作品於2012年1月21日出版。

❽ 上聯:寒風凜冽梅花獨舞 下聯是什麼

寒風凜冽梅花獨舞，
明月皎潔歸雁齊飛。

❾ 高啟的《梅花》詩句解釋

詠梅 這應來該是用了借代的自手法來寫梅花 不從正面寫梅 全詩也沒有一句提到梅花 可是在它的描寫中可以很清晰的了解到梅花的風韻
首聯：梅花應該是那天上的神物，不只是誰將它放到江南，使其處處可見
頷聯：大雪滿山的時節梅花如一位高人隱士獨卧於其中，在月光朗照的夜晚，它又像一位美人獨舞。
頸聯：寒冬時依傍著蕭瑟竹子的稀疏的影子，初春時又蓋住了一片又一片苔蘚的青草之香。

尾聯：自南朝詩人何遜創作了詠梅佳作以後就沒有人能比得上他，寂寞守了這許多年，又開了幾回呢？

❿ 梅花姚舞蹈三部曲有哪些

第一部《梅花烙》 1.OP：梅花三弄 2.OST：痴情不是一種罪過 3.ED1：你是我心底的烙印 4.ED2：你我曾經走過紀元 第二部《鬼丈夫》