櫻花落盡時
『壹』 櫻花落盡階前月是什麼意思
櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。
櫻花飄零滿地，月光照在門前的台階上，這種環境下此人在床邊倚著薰籠發愁。這句詞為後面的「遠似去年今日，恨還同。」
『貳』 求40首關於櫻花的詩詞
1、《謝新恩·櫻花落盡春將困》五代：李煜
原文：
櫻花落盡春將困，鞦韆架下歸時。
漏暗斜月遲遲，花在枝。
譯文：櫻花落盡的時候春天也將過去了，鞦韆架下歸去時。天上的斜月姍姍來遲，花還在枝頭。
2、《櫻花》明代：宋濂
原文：
恐是趙昌所難畫，春風才起雪吹香。
譯文：日本的櫻花來自於唐朝，就好像被牡丹替代的海棠。恐怕是趙昌也難畫出，春風吹來香味撲鼻。
3、《櫻花落》近現代：蘇曼殊
原文：
十日櫻花作意開，繞花豈惜日千回？
昨來風雨偏相厄，誰向人天訴此哀？
譯文：十日櫻花開放了，繞花觀看即使一千回也不會嫌多。昨晚的風雨非常猛烈，是誰在向天訴哀嗎。
4、《無題四首 其四》唐代：李商隱
原文：
何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。
東家老女嫁不售，白日當天三月半。
譯文：哪兒傳來陣陣清亮的箏聲，伴隨著急驟的簫管？在櫻花怒放的深巷，在垂楊輕拂的河岸。東鄰的貧家中有位姑娘，年紀大了還嫁不出去，對著這當空的麗日，對著這暮春三月半。
5、《折枝花贈行》唐代：元稹
原文：
櫻花樹下送君時，一寸春心逐折枝。
別後相思最多處，千株萬片繞林垂。
譯文：在櫻花樹下送君遠去，折枝花送給你。離別後相思非常難受，千株萬片的櫻花代表我的心。
『叄』 櫻花落盡彌生什麼意思求各位大神幫忙！
彌生(やよい)是陰歷抄三月的意思
例如日襲本民歌「櫻花」里的一句歌詞：彌生(やよい)の空（そら）は 。翻譯成中文是：暮春時節天將曉
櫻花落盡彌生，大概就是櫻花在陰歷三月時節滿開，落英繽紛的場景。表達一種惋惜又悲傷的情愫。
『肆』 盡在櫻花落盡時的情侶名
最是動情銷魂處
盡在櫻花落盡時
最是離情傷心處
盡在櫻花落盡時
『伍』 謝新恩·櫻花落盡階前月的注釋譯文
⑴櫻花：指櫻花樹的花。櫻花樹是產於中國及日本的一種落葉喬木，品種甚多。花有白紅等色，春天與葉同時開放，非常美麗。唐代李商隱《無題》詩中有句：「何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。」
⑵象床：即象牙床，用象牙為飾的床。薰（xūn）籠：侯本二主詞中作「熏籠」。薰，一種香草，也泛指花草香。薰籠，同熏籠，古代用以熏香、烘物和取暖用的爐子。《東宮舊事》中記載：「太子納妃，有漆畫手巾熏籠二，條被熏籠三，衣熏籠三。」
⑶遠似：呂本二主詞、吳本二主詞、侯本二主詞、蕭本二主詞中均作「遠是」。全句意思是，今日之恨與去年之恨一樣。
⑷雙鬟（huán）：古代年輕婦女頭上的兩個環形發髻。雲：本指天空中堆積的烏雲，這里比喻輕柔舒捲如雲的頭發。憔悴：這里指頭發枯乾，沒有光澤。
⑸抹胸：俗稱「兜肚」，古代內衣的一種，多為女子所用，有前片無後片，上可覆乳，下可遮肚，又稱金訶子。《太真外傳》中記載：「金訶子，抹胸也。」全句意思是，眼淚沾濕了胸前紅色的抹胸。
⑹何處：什麼地方，哪裡。
⑺醉：吳本二主詞中作「睡」。
『陸』 把下面幾個句子組成語意連貫的一段文字。天氣是醉人的溫暖，恰好是櫻花落盡的時節。____________________
| ②④③① |
『柒』 櫻花落盡階前月的下聯
櫻花落盡階前月
桃蕊綻出庭中春
『捌』 手游版穿越火線有一句櫻花落盡下一句是什麼
櫻花落盡淚的下一句：
杏花展笑顏。
『玖』 櫻花落盡春歸去 蝶翻輕粉雙飛 子規啼月小樓西 玉鉤羅幕 惆悵暮煙垂 別巷寂寥人散後 望殘煙草低迷 爐香閑裊
《臨江仙 櫻桃落盡春歸去》
櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。
子規啼月小樓西。畫簾珠箔，惆悵卷金泥。
門巷寂寥人散後，望殘煙草低迷。
爐香閑裊鳳凰兒。空持羅帶，回首恨依依。
版別：
1. 臨江仙，別作《瑞鶴仙令》，二者乃同一詞牌之別名。
2. 落盡，別作「結子」。在古代，認為櫻花結子即為櫻桃。所以此處既然說櫻桃，那就已經帶有了結子的含義。下面再說結子，則重復了。故以落盡為宜。且櫻桃古時用來作祭祀宗廟。櫻桃落盡，隱含家國岌岌可危之嘆。
3. 春歸，別作「春光歸」。臨江仙此句應為七言，春光歸定為多錄。另有版此處做春光。但春光去所含的悲劇成分，似較春歸去為淡。因為歸去，是回到本來的地方。有一種理所當然，因此也就無可避免的情緒。
4. 歸去，別作「歸盡」。前面已經說櫻桃落盡，這里再說春歸盡，太重復了。同一句里不宜出現兩個重字。故個人認為，本句以「櫻桃落盡春歸去」為佳本。
5. 蝶翻，別作「蛺翻」。蛺是蝶的一種。但別本均作蝶，僅《詞苑叢談》一書為蛺，疑為誤錄。翻，別版誤作「番」。
6. 輕粉，別作「金粉」。因蝴蝶翅上常有一層亮色粉末，故習慣上以輕粉指代蝴蝶翅。輕粉著意粉末之質地，金粉則著意粉末之色澤。二者同為蝶膀的指代，本意沒有區別。因下文有「金泥」一詞，為免重復，這里從輕粉。
7. 啼月，別作「啼恨」。別版均作月，僅《陽春白雪》一書作恨，疑為誤錄。
8. 畫簾珠箔，別作畫簾朱箔、曲闌金箔、曲瓊鉤箔、玉鉤羅幕、曲瓊金箔、玉鉤牽幕。除玉鉤牽幕外，其他版本均是兩個名字組成的並列短語，且用字不出金玉，所指不出簾幕，視線不出閨閣，大同小異。這里不再分析優劣，僅從習慣上依「畫簾珠箔」之說。
9. 卷，別作「揜」。揜即掩，金泥是簾幃的代稱。卷金泥，是將簾子捲起。為了看外面的景色，這說得過去。可是簾子用什麼去遮掩呢？有什麼理由去遮掩呢？在這里用揜字，似乎無理。
10. 卷金泥，別作「暮煙垂」。上片結句不知為何，版本紛亂的很，且各版本之間可以自由組合。大概因為內容比較空泛吧，多是客觀景物少有主觀感觸，所以修改的空間也就比較大。這里無論是卷金泥，還是暮煙垂，都說得通，且這兩句無論搭配前句的哪個版本，也都解釋得過，所以這里從習慣上依「卷金泥」之說。另外個人也稍微傾向這個版本一些。因為至少有了一個主觀上的動作「卷」，就使整個句子，有了一些動感。而暮煙垂則依舊是客觀景物，和前面的畫屏羅幕玉鉤之屬搭配起來，缺乏變化，顯得作者的語言有些乏力。
11. 門巷，別作「別巷」、「門掩」。相對於門巷，是說眼前的事物，是「有我之境」而別巷更讓人感覺是在說別處，是「無我之境」。前片一直在說眼前的景觀，過片突然轉到別處，有些突兀。還是門巷為宜。至於門掩，門掩寂寥倒是說得過去。可是前面一直說玉鉤簾幕之類，說明人在室內。這里突然有關門這個動作，流暢度上不太好。
12. 寂寥，別作「寂寞」。寂寞雖然意思上很通，但關鍵字嚴重出律了，應誤。但也不排除後主的臨江仙與別格不同，因為首句「櫻桃落盡春歸去」，實際上也關鍵字出律。以後主之才學，應不會出如此常識性的錯誤才是。
13. 散，別作「去」。說人散，定然是有兩個人以上才可以稱「散」，語境上是從熱鬧轉向寂寥。人去，一個人也可以如此說去。因此表達上不如人散精準。
14. 煙草，別作「煙柳」。前面既然說望川，那是一望無際的感覺，還是煙草比較適合。柳的話，似乎不會有這種視覺上的效果。
低迷，別作「凄迷」、「萋迷」。「低迷」，意為迷離、模糊；「凄迷」，意為景物凄涼迷茫。「萋迷」則為草木繁盛的樣子。字面上來說，三個版本皆合理。但結合上下文，似以低迷更為准確。
15. 爐煙：別作「爐燼」。此處用燼字則出律。故以爐煙為宜
16. 羅帶，別作「裙帶」、「雙帶」。羅帶，絲質的衣帶。古有將衣帶打結以示相愛的說法。裙帶與羅帶同指，但一側重質地、一側重位置，羅帶的表述更為准確。雙帶則顯羅嗦。
17. 恨，別作「故」。故依依，無解。疑誤。
18. 爐煙三句，別作「何時重聽玉驄嘶，撲簾飛絮，依約夢回時」。相傳後主於圍城時做此詞，詞未就而城破，故後三句版本頗雜，皆疑似後人補填。亦有版本作「閑尋舊曲玉笙悲，關山千里恨，雲漢月重規」。全詞皆是女子口吻，言不出閨閣，末句突然提到關山、雲恨，眼界陡開，顯得太過突兀，失之圓潤。且臨江仙共有三格，此版末尾兩句皆五字，與上片不屬同格。無論從字面還是格律來看，此版本都顯不妥。
賞析：
這是一首女子口吻的傷春詞。
上片寫傷春。起筆即言櫻桃落盡，點明是晚春時節，已為全詞布下傷春的基調。蝴蝶不知春日將近，依舊在花間無憂無慮地飛舞。但人並不似蝴蝶般無覺，故而這景像只能更添傷春情懷。子規的啼叫聲聽起來像「不如歸去」，因此常代表著遠行與離別。春將盡而人未歸，這一切凝成悲傷的氛圍，讓女主角愁思滿懷。
下片寫思人。人已去，空餘寂寞庭院。巷陌中的草色迷濛如煙，彌漫得如同人的離愁。女主人公寂寞無聊,看著爐香裊裊升起,在空氣中擴散成鳳凰的形狀——由此也可見她是多麼的孤單寂寞，只能白白地提著衣帶,任綿綿不絕的愁恨襲來。
存疑：
相傳後主於圍城中做此詞，詞未就而城破，故為殘稿。一說此為後主手錄他人之詞，非其所作，但作者不詳。仔細推敲，圍城之時為秋天，後主於秋天作傷春詞，似乎說不通。而以後主之才，似乎也不會一首詞從春天開始填，到秋天還未完稿。圍城之說大概不準確。但細辨詞意，又確乎不像單純的閨怨詞，社稷之悲隱含其中：櫻桃落盡，固然是晚春的景色，但櫻桃在古代常用來祭宗廟，那麼櫻桃落盡何嘗不是國家將亡的寫照？子規啼月，可以理解為因聽見子規的叫聲而思念遠人。但同時子規又是杜宇的化身，這就難免令人聯想到望帝啼血的典故。說這首詞是後主於亡國前所作，應該不會太過牽強。但後三句版本頗雜，應皆為後人補填，這也從一個方面應證了殘稿之說。
『拾』 待到櫻花落盡時的下一句是什麼
這句應該是從：待到山花爛漫時，她在叢中笑。改編而來