小梅花戲劇

❶ 請問誰知道京劇小梅花獎的比賽歸則和時間

在戲曲界，「梅花獎」為中國戲劇最高獎項，而「小梅花獎」，則是專為表彰戲曲小演員而設..是一項全國性、高規格、面向少年兒童的重要戲曲藝術活動，是中國戲劇「梅花獎」的重要組成部分。自1997年創辦以來，每年舉辦一屆，代表了中國少兒戲曲的最高水平和未來方向，更被認為是精神文明建設的希望工程.
一般由各省舉辦選拔比賽,選出優秀的參加全國大賽.
時間一般在下半年,7,8 10都舉行過.

❷ 湖北省荊州市沙市區小梅花戲劇學院在哪

江津路 青少年宮對面 吧

❸ 陝西省戲曲研究院小梅花秦腔團的小梅花團概況

該團現有演職員120餘人，其中演員80餘人，演奏員20餘人，舞美及其它管理工作者10餘人，藝術人員平均年齡20歲。他們在院演員訓練班坐科學習6年，得到了嚴格的教育和規范的管理，奠定了厚實的戲曲基礎，相繼排出了本戲《鍘美案》、《周仁回府》、《龍鳳呈祥》以及《將相和》、《挑滑車》、《戰金山》、《三岔口》、《一箭仇》、《連升店》、《殺四門》、《庵堂認母》、《殺惜》、《八大錘》、《伐子都》、《隔門賢》、《打鎮台》、《三娘教子》、《掛畫》等傳統摺子戲四十餘個，一批青年優秀演員、演奏員也嶄露頭角。
在完成中專學業後，該團成員又集體考入西安交大繼續教育學院，繼續接受大專學歷文化教育。
2007年10月，由小梅花秦腔團新排演的青春版秦腔歷史劇《楊門女將》亮相舞台，其強大的陣容，靚麗的風采，震撼人心的劇情和宏大的場景，贏得了社會各界的肯定和贊譽，至今演出已逾百場。該劇於2008年7月，被國家文化部選調進京參加「2008年北京奧運重大文化活動」演出；08年11月參加「上海國際藝術節」演出；同年榮獲第五屆陝西省藝術節優秀劇目獎及優秀導演獎、優秀舞美設計獎、優秀表演獎等多個單項獎；2009年4月榮獲第19屆上海白玉蘭戲劇表演藝術集體獎；2009年5月，參加澳門國際藝術節演出；2009年6月，參加國家文化部在山西太原舉辦的第三屆全國地方戲（南北片）優秀劇目展演。
2008年11月，陝西省戲曲研究院暨小梅花秦腔團培訓項目榮獲美國總統藝術人文委員會「站得更高」獎。

❹ 2018年度中國少兒戲曲小梅花薈萃活動如何參與

2018年度「中國戲曲小梅花薈萃」
細則
2018年度「中國戲曲小梅花薈萃」活動仍然由中國戲劇家協會和舉辦地人民政府共同主辦，中國文聯戲劇藝術中心和舉辦地相關文化機構共同承辦，各省、自治區、直轄市戲劇家協會（以下簡稱「省級劇協」）以及其它支持單位共同協辦。本屆活動細則如下:
一、活動宗旨
響應中央號召，增強文化自信，弘揚民族文化，傳承戲曲藝術，培養廣大少年兒童對祖國傳統藝術的興趣與愛好。
二、參與方式
1、參與者首先向省級劇協進行「小梅花」稱號的報審。省級劇協通過審核、遴選，確認本地區報審者的資格，並向組委會報送其資料。每個省級劇協可報送4+2名（個），舉辦了「小梅花」公開選拔的地區可報送8+2名（個），中國劇協各小梅花培訓基地可單獨報送3+2名（個）但須報本省級劇協備案。以上的「+2」為集體節目。
2、組委會組織專家對各省級劇協的報審資料進行復審，並確定入選終審者。
3、入選終審者，由組委會組織專家進行現場審核，並確定是否授予其「小梅花」稱號。
三、報審項目及相關規定
為充分展示中華民族傳統藝術的博大精深並突出京劇在我國戲劇藝術中的重要地位，同時又考慮到在少兒當中推廣普及傳統藝術應循序漸進、從培養興趣入手，本屆活動確定以下報審項目，並按照項目分組審核：
1、京劇·崑曲片斷、唱段演唱。
2、地方戲曲片斷、唱段演唱。
3、戲歌演唱。（提倡新創作）
4、戲曲藝術技能表演。（舞蹈性強的戲曲片斷或武戲、各劇種主要器樂演奏、自拉自唱等）
5、集體節目表演。（多人組合的戲曲唱段演唱、戲歌、戲曲技能表演，三個角色及三個角色以上的戲曲片段，新編少兒戲曲劇目或戲曲課本劇）
演唱類和技能類節目規定時間一律為3分鍾以上、8分鍾以內；集體節目規定時間為5分鍾以上、10分鍾以內。
四、年齡規定
2018年度「小梅花」報審者，以2004年5月31日以後出生為准。
五、組別區分
專業戲校或藝校學員、其它院校中的藝術系學員、戲曲藝術院團自培學員，參加專業組審核。其他人員參加業余組審核。
另外按照年齡分為專業A組、專業B組、業余A組、業余B組四個組別。2008年5月31日以後出生者均為B組。
六、終審要求
復審結束後另行告知。
七、時間安排
1、2018年5月25日前由各省級劇協報送資料。
2、2018年6月底完成復審。復審結果於中國戲劇家協會網站公布，並以書面形式通知各省級劇協。
3、2018年暑假期間完成終審。
八、其它事項
1、報審資料包括：a.申報表，b.U盤（包括節目錄像及報審者劇照、生活照各一幅，劇照須與參審劇目一致，照片須達到印刷畫冊水平；報審者戶口本影印件）。c.各省級劇協在本地區組織審核、遴選工作的書面介紹材料一份。d.舉辦了「小梅花」公開選拔的地區，須提供選拔結果順序名單。
以上要求報審的所有文字材料及姓名須准確無誤。如因報審時的錯誤造成畫冊、節目單、證書文字錯誤，不予更改。
2、已經獲得過專業A組「小梅花」稱號者不再報審。
3、入選佩花晚會的節目及「小梅花」稱號獲得者，必須保證參加排練和演出，否則將視為在本次活動中棄權。
4、為尊重報審者的知情權，省級劇協應盡可能將本細則發至報審者本人，或通過其所在單位向其詳細告知，也可請其登陸中國戲劇家協會網站查看細則、下載表格。
5、鑒於報審者為未成年人，所以組委會在審核過程中不收取任何費用。省級劇協在審核、遴選過程中，也望盡可能尋求社會資助解決經費問題；如需向報審者收取審核、錄像、錄音等費用，須明碼實價並遵循合理、自願原則，同時將收費價目表及收費說明傳真至組委會，以便在報審者咨詢時協助解釋。
6、為了使「小梅花」活動得以健康發展，本屆活動仍堅持寧缺毋濫原則；終審期間，教學分數未達90分者，延至下屆重新審核。
7、「小梅花」活動堅持公開、公平、公正原則，如果出現報審者及其相關人員以各種形式干擾這一原則的情況，組委會將取消其審核資格。歡迎社會各界對於各級組織者和報審人員予以監督。
8、組委會電話：01059759523，聯系人：薛金嶺。
9、郵寄地址：北京朝陽區北沙灘1號院32樓中國劇協；郵編：100083；收件人：李生智、梁霏霏；電話：01059759519。中國戲曲小梅花薈萃組織委員會
2017年12月

報審相關表格可登陸中國劇協官方網站下載，地址：http://www.chinatheatre.org/pjbj/zgsexqxmhhc/

❺ 中國少兒戲曲小梅花大賽如何報名

少年宮來的老師知道嗎源?你們那兒的少年宮。我也是隨口一說,以前這些事肯定是有少年宮負責培訓,那兒的老師消息又靈通,送孩子參賽的事肯定也包了。好多中年輩的名演員小時候的履歷就是少年宮。現在我不知道這種場所還景氣不景氣。

山西報名地點設在省文化廳、省劇協。

溫州在市青少年活動中心

浙江在省文聯

北京在北京戲劇家協會。北京劇協好像沒有官方網站,它開了個博客發布官方消息,文章總目如下,其中有今年和去年的小梅花

小梅花主辦單位是全國劇協,這是劇協官方網站的小梅花專頁,您把專頁上的十幾篇文章看一看,這里頭說得細,有兩個參賽年齡段出生年月的規定。

❻ 京劇小梅花獎比賽什麼時候可以報名

少年宮的老師知道嗎?你們那兒的少年宮。我也是隨口一說,以前這些事肯定是有少年宮負責培訓,那兒的老師消息又靈通,送孩子參賽的事肯定也包了。好多中年輩的名演員小時候的履歷就是少年宮。現在我不知道這種場所還景氣不景氣。

http://news.qq.com/a/20090220/000199.htm
山西報名地點設在省文化廳、省劇協。

http://epaper.wzdsb.net/Html/2010-05-21/07/content_1.htm
溫州在市青少年活動中心

http://www.ycqe.net/news/cqjy/200603/5094.html
浙江在省文聯

北京在北京戲劇家協會。北京劇協好像沒有官方網站,它開了個博客發布官方消息,文章總目如下,其中有今年和去年的小梅花
http://blog.sina.com.cn/s/articlelist_1376150095_0_1.html

http://www.chinatheatre.org/GDXX/
小梅花主辦單位是全國劇協,這是劇協官方網站的小梅花專頁,您把專頁上的十幾篇文章看一看,這里頭說得細,有兩個參賽年齡段出生年月的規定。

❼ 陝西省戲曲研究院小梅花秦腔團的漫談秦腔

【作者：子樂】秦腔作為一個地方劇種，在陝西乃至西北地區已經唱了數百年，其高吭的唱腔，豐富的曲牌，眾多的劇目，不知迷倒過多少痴情的觀眾。然而進入90年代，秦腔似乎成了黃昏藝術，觀眾也不像過去那樣痴迷。於是就有了老陝們「振興秦腔」的口號，糾其原因，一些人歸罪於電視對秦腔的沖擊。其實不然，就當前不是有很多的人在默默無聞著，就如：秦腔常青樹李愛琴，秦腔名丑孫存碟，最能折騰的秦腔演員李小鋒，讓秦腔時尚的秦腔演員侯紅琴，最跟得上時代的秦腔演員任小蕾，最耐的住寂寞的秦腔演員李淑芳，最值得認識的秦腔演員楊蓉，最有潛力的秦腔演員楊升娟等等，還有很多正在成長中的新秀，在秦腔這塊土地上默默的真守著。再比如我所了解的秦歌第一人——十三狼，一首主打歌《大秦腔》：「吼一聲大秦腔聲聲牽腸，大秦腔鄉音鄉情讓它流淌。人生的戲劇如訴如泣，做念唱打都是咱自己的形象……
有些人認為秦腔跟娛樂不沾邊，不適合你年輕人的喜好，其實是沒有真正懂得秦腔，難道有著幾百年歷史的古老秦腔藝術就這樣不堪一擊？是外因？還是內因？倒是值得我們的戲劇工作者好好地反思一下了。秦腔是中華民族的藝術瑰寶，是三秦兒女的驕傲，但如不改革，轉變觀念，破一破一些老規程，不去借鑒姊妹戲曲藝術，求得自身的發展，秦腔的路將會越走越窄，別說讓秦腔走向全國，怕連潼關都走不出去，振興秦腔只能是一句空洞的口號。時下有人認為秦腔普及在農村，農民愛看就行，甚至提出用農村包圍城市的戰略來振興秦腔，這種戰略是否可行，有待商榷。但他們卻忽視了秦腔作為一種民族文化的屬性，戲劇發展實際上就是文化的發展，既然是文化必然需要傳播，而現如今最先進的傳播手段無疑是在城市。
社會發展到今天，城鄉差別仍然很大，城市是一個地區經濟文化的中心，從知識結構、經濟實力、信息傳播遠超過農村，城市觀眾的文化層次、鑒賞能力，更有利於秦腔的提高和發展，培養城市觀眾群，倒是戲劇工作值得研究的大問題。改革秦腔是為了更好地振興秦腔，但有些人認為秦腔規程大不好改，改多了就不像秦腔，擔心把秦腔變成秦歌，似乎老祖宗留下的家法改不得。豈不知秦腔如不改革，總有一天秦腔會變成窮腔，怕連秦歌都沒有了。改革才能發展，這條真理適合於任何行業的藝術門類，電影、電視首先改變了戲曲的化妝，使其更接近生活妝，台前演員表演，後台演員為其配唱，相得益彰，在戲劇的節奏上也明顯加快，觀眾不是也認可接受了嗎？只要觀眾喜歡看，秦腔在不傷筋動骨的情況下，改改又何妨？
在現代化方面最為「成功」的黃梅戲，所贏得的城市化生存空間大概是最為優越的，但是作為戲曲，她真的很成功了嗎？秦腔如果有一天也像黃梅戲那樣，被西北之外廣大地域的觀眾欣然接受，秦腔還是秦腔嗎？秦腔贏得城市化生存的過程，實際上也是戲曲自身解構和重組的過程，茶園和劇場作為秦腔城市化生存的兩種形態，幾乎是截然相反的指向。這種矛盾讓秦腔陷入兩難之地，回歸還是解構，面臨生存問題的時候，的確無從選擇。但是，只要主流話語的評判價值不變，社會城市化的腳步不停，秦腔的解構和重組將是歷史的必然。
「看了《梁秋燕》3天不吃飯」，其藝術魅力之大，實屬罕見。50年代眉戶戲《梁秋燕》雖屬關中小劇種，但這出戲從思想內容確應和了人們反對封建包辦婚姻、提倡青年人自由戀愛的大眾心理。在唱腔設計和演員的扮相上達到了賞心悅目的藝術效果，使看慣了歷史劇的觀眾耳目一新。而現如今戲曲舞台上卻很少有現代戲唱紅，帝王將相、才子佳人占據舞台，離現實生活又是那樣的久遠，藝術脫離生活就成了無本之源，天天「教子」，夜夜「回府」，月月「殺廟」，年年打「金枝」，其歷史故事觀眾也是家喻戶曉，毫無新鮮感，誰又去花錢看那過時的戲？！浙江小百花越劇團曾來西安演出，場場爆滿，秦人本聽不懂吳儂越語，又為何如此偏愛呢？一些評論家說的好，「聽唱腔，看演員，一股青春氣息撲面而來」。小百花的演員大多年輕貌美，唱腔設計又委婉動聽，服、化、道、舞美符合了現代人的審美意識，觀眾豈有不愛看之理？！
再看我們陝西的《秦之聲》，相對於其他各頻道的節目來看，還算可以，起碼其他地方人知道陝台有檔《秦之聲》欄目，且不說它如何如何，就陝西其他的娛樂等熱門節目來看，已經辦得很不錯了，起碼靠媒體已走出了陝西，試想：如果同時把一台交響樂、一台舞劇或者一場歌舞演出和一部優秀的秦腔放在一起選擇時，很難說秦腔獲得首選機會的可能性有多大，概率有多高。當戲曲和戲曲之間，戲曲和舞劇、音樂劇等其他藝術形式幾乎完全走向同質化的時候，戲曲的實際生存狀態就成了一個疑問。
秦腔藝術在國外是比較特殊的一門藝術，被譽為「陝西的搖滾」。且不是說上面不重視，關鍵下面勾心鬥角的太多，很多人都不願意參合，除了藝術外也沒多大的商業價值，媒體自然不會太多的關注了，導致了大家各掃門前雪的狀態，沒有辦法大家都的生活！現實很殘酷，面臨著社會嚴重性問題，就是商業化操作嚴重，最明顯的比如《秦之聲》舞台設計，很顯眼的就是某某飼料，什麼學院之類的，看了幾年都是一樣。加之舞台的現代化氣味很濃，有時候還動不動把那些古代的和現代的元素相結合，使得傳統的藝術就這樣被打扮一番。重新修飾了一番，所謂的包裝，以現代化的構造模式去做，實在造作，豈不知這樣就如同一個很古老的藏品，在上面秀秀畫畫，點點補補，最終可導致它的價值巨下。既然也走商業化模式，我想應該在宣傳和運作上大下功夫，而不是改動原有的東西。更可笑的是，把那些幕後的器樂表演家也搬到了舞台上，最後還整上了一套古裝著身，鏡頭里每每看到這些，不由得發笑，不是我個人這樣感覺，問了好多，都有同感。試問，這就叫改革，何謂秦腔？
雖說現在娛樂有八卦，但秦腔可是一門藝術啊，就如話劇來說，起碼人家在內容上有了很大的改進，表現形式還照舊。而《秦之聲》呢，改也沒見改多麼的好，只就表現形式上很難看出與文化有關聯的東西，嘆之，原有的神已不存在了。別說是秦人，其他地區的觀眾看了會作何感想？還有很多很多，導致現在秦腔的局域性已近乎很多人的不認知，從業者也很無力，只有各掃門前雪，圖個生活，長此以往，可想而知，一旦脫離媒體，受眾面下降，秦腔藝術將面臨著枯竭，很有可能會導致傳統文化之絕活！無論如何，作為秦人，還是希望能夠把秦腔作為一門文化藝術來對待，雖說無論哪個行業都在走市場化經濟，離開了經濟，一切都成了空談。只是希望商業化運作不是很明顯即可，最起碼不要表露出來，特別是媒體上的關注面！要想推動秦腔事業的發展，我想還是得靠大家共同努力！（作者：子樂）

❽ 崔江的崔江--戲曲青年演員

崔江：陝西省戲曲研究院小梅花團青年演員，主工小生、須生。2002年考入陝西省戲曲研究院演員訓練班。經過7年嚴格的坐科訓練，崔江逐漸脫穎而出，成為多部重點劇目中主要角色的不二人選。主要作品：
《周仁回府》飾周仁
《三請樊梨花》飾的薛丁山
《龍鳳呈祥》飾劉備
《楊門女將》飾采葯老人
《五女拜壽》飾鄒士龍
《武松殺嫂》飾武松
《鍘美案》飾陳世美
……這一個個不同情境下人物的不同性格，均被崔江加以細膩的詮釋，聲情並茂，形神兼備。
在秦腔傳統劇《鍘美案》中，崔江飾演的陳世美再次顯示了他准確演繹人物的不凡功力。陳世美這個角色，唱做並重，唱中帶做，做中夾唱，不僅需要演員有深厚的做工功底，而且需要有較高的演唱水平。《闖宮》一場戲一開始，秦香蓮母子闖進宮來，便把陳世美的處境推到了漩渦的中心。崔江的表演便在這種緊密的鑼鼓聲中上場。他先是暗自一驚而表面鎮定，然後利用眼睛的靈活多動，表現此時人物內心的慌亂和急切的思緒，並以厭惡而指責的道白：「你、你、你不該前來喲！」同時右手握扇指自己紗帽和蟒袍，體現了陳世美的自私自利。接下來，陳世美陷入了矛盾的斗爭之中，是認還是不認？認吧，自己犯了欺君瞞上之罪，該如何向公主交待？不認吧，看著自己的一雙兒女又實實可憐。當秦香蓮唱到自己的父母凍餓而亡時，陳世美還暗暗地落下悲傷的淚水，正欲上前相認，忽又覺得不妥，猛然止住。「聽說是二爹娘雙雙餓斃，不由人低下頭暗自傷悲」一段大踏板亂彈之後，崔江運用來回踱步、撫額、搓手、摔紗帽、咬梢子、蹉步、甩梢等技巧，托出了人物的矛盾心理。在一番思想的權衡、權貴與貧賤的差別比較後，陳世美的悲傷一瞬而過，最終還是無情地將他們母子踢出了宮外這一場的表演，崔江從人物心理出發，緊扣劇情，層層推進，通過變化多端的面部表情以及多種動作程式的綜合運用，通過對人物的深刻理解與深厚的藝術功底，使戲中人物的處境與心理最終得到了准確而傳神地呈現，給觀眾留下了深刻的印象。
崔江對秦腔藝術有著一種特殊的酷愛和潛移默化的感悟。由於他練功刻苦、勤學好問，因此練就了扎實的基本功。他善於思考，對待每一個角色他都要認真琢磨、消化吸收、融會貫通並能提出自己的藝術見解。他已經逐漸形成了自己的台風：扮相俊美；音域寬廣，音色清亮；唱腔悠蘊清闊，滿宮滿調，感染力極強；身架台步規范，搖頭，擺須，顫身，甩袖灑脫大方，簡凈到位。相信經過長期的藝術磨礪，他一定會成為秦腔藝苑中一朵耀眼的新蕾。