梅花三弄泛音減字譜

① 古箏曲《梅花三弄》有一段泛音，怎麼才算最好聽呢是要清亮些，還是要打得啞一點，顯得蒼

啊，請問有沒有這個譜子呀？能發給我么？[email protected]謝謝啦

② 古琴梅花三弄減字譜符號問題

恭喜樓主猜對了！確實是逗。逗可以以「豆」寫在後面，也可以這樣與右手指法寫在一起。原因是逗是在得音的同時發生的，比較早；不像撞一樣，得音後要保持一定時長再發生。

③ 求，古琴梅花三弄泛音指法減字譜。

④ 新老古琴曲《梅花三弄》

新老版本如果只看減字譜，可以說基本相同，只是節奏不同而已，你聽版過笛子曲《梅花三弄》否權？新梅花基本和這個相近，老梅花的節奏以切分多，節奏和我們平時聽中央電視台的《梅花三弄》節奏不一樣的就是老梅花，何人打譜我沒詳細研究——主要是因為懶，哈哈。等我有空了再說吧。

⑤ 梅花三弄的古琴的弦段與徽位

古琴是中國最古老的樂器之一，距今已有3，000多年歷史，也是中國最早的彈撥樂器之一。古琴又稱瑤琴、玉琴、七弦琴，琴身長約1.2米，寬約20厘米，琴面是由桐木做成，琴上既無品也無碼。古琴音域寬廣，超過4個八度；琴上用13個徽位標明泛音的位置，同時也指出左手按指的弦位。
古琴的演奏技巧非常豐富，手法多達五十餘種。每種技法大多以左手按弦，右手撥弦，通過左手的演奏技法，達到古琴以韻補聲的效果。古琴音色十分豐富，可以奏出散音、泛音、按音等音色，既可以模仿出優美、淡雅、空靈的山谷回聲，又可以表現奔騰的流水聲，因此受到歷代文人的喜愛。
古琴上的十三徽是根據琴弦分段後各段的交接點或稱節點而設置的。將琴弦均分為二段、三段、四段、五段、六段、八段，將其節點分段處裝以螺鈿標示，稱為「徽」或「徽位」。其1/2、1/3、1/4、1/5、1/6、1/8處即分別稱為七徽、五徽、四徽、三徽、二徽、一徽。
彈空弦時，琴弦整體振動的同時又有分段振動，整體振動所發音稱基音，分段振動所發音稱泛音，基音與各泛音的迭加產生空弦音。彈泛音時，左手指在節點處輕觸，使琴弦形成分段振動，而整體振動及其他分段振動則受阻，從而產生相應的泛音。泛音的音色清脆悅耳，多用作對琴曲中華彩樂句或樂段的裝飾性奏法，其彈奏方法是——趁右手彈弦的同時，左手指在正對琴徽之處輕微點觸而產生。右手擊弦點越靠近岳山，音色越清晰明亮而堅剛，靠左則略顯暗淡圓潤而柔美，可根據樂曲的需要而選取擊弦點。
一條弦中多處徽位音高會有相同的情況。例如，三徽、六徽、八徽及十一徽的音高相同。是因此四處分別為琴弦的1/5、2/5、3/5、4/5處，各段均為1/5的倍數，以手觸此四處任何一點彈奏泛音，琴弦都以1/5作為振動的基本單位而同時振動，所發出的音高與基本振動單位相同。此時，琴弦的二分、三分等處均停止振動。同樣的道理，可以解釋五徽、九徽會有相同的音高。將已分段的琴弦再進行中分，所得泛音音高為原泛音音高的高八度。例如，五徽、九徽為琴弦三等分處，而二徽、十二徽為琴弦的六等分處。
正調弦式，一弦五徽、九徽音高為5，二徽、十二徽音高則為高八度5。若將琴弦七等分、九等分，其1/7及1/9處亦可產生泛音，因少用而沒有用螺鈿標出，稱為暗徽，分別位於一徽或十三徽的左右兩旁處，其泛音音高分別為一徽的下行大二度及上行大二度。例如，正調弦式，三弦一徽泛音音高為4，其左側暗徽音高為b3，其右側暗徽音高為5。
古琴曲向來被人們認為是曲高和寡，但有些琴曲幾近於家喻戶曉卻也成為不爭的事實，比如《流水》、《廣陵散》、《梅花三弄》、《高山》等。琴之技法與琴曲意蘊自然是高深微妙，而樂曲的旋律卻深受人們的喜愛，打動著人們的心靈，是人們借物詠懷述志，並藉以歌頌、贊美人之高尚情操的佳作。而琴曲《梅花三弄》中「三弄」是主題以泛音形式在不同的弦段、徽位上出現三次，而移植改編後的箏曲則具有更為豐富的表現力。

⑥ 《梅花三弄》古琴曲譜發見於哪個年代

梅花三弄古琴曲譜於公元1425年被發現了。它一共包括了十大部分。曲調婉轉而流暢。。

⑦ 在哪裡可以找到《梅花三弄》簡譜

去網路搜索《梅花三弄》簡譜就可以找到。

《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根據《太音補遺》和《蕉庵琴譜》所載，相傳原本是晉朝桓伊所作的一首笛曲，後來改編為古琴曲。琴曲的樂譜最早見於公元1425年的《神奇秘譜》。

《梅花三弄》全曲共分十段，兩大部分，第一部分，前六段，採用循環再現手法，後四段為第二部分，描寫梅花靜與動兩種形象。樂曲通過梅花的潔白芬芳和耐寒等特徵，借物抒懷，來歌頌具有高尚節操的人。一首琴曲《梅花三弄》覺別具風情。簡譜如下：

《梅花三弄》是笛曲或簫曲，後被改編為琴曲。「三弄」是指同一段曲調反復演奏三次。這種反復的處理旨在喻梅花在寒風中次第綻放的英姿、不曲不屈的個性和節節向上的氣概。

整首樂曲由兩部分構成，包括10個段落及尾聲。前6段為第一部分，採用循環體形式，旋律流暢、優美，節奏明快。其中泛音主題循環3次出現，使曲調清新活潑，從而突顯出梅花做人的氣質與節節向上的高尚品質。

第二部分（7—10段），與前一部分形成了鮮明的對比，旋律跌宕起伏、急促的節奏以及音調和節拍上的不穩定都為我們展現了梅花傲然挺立在寒風中的堅毅畫面。

第二部分一靜一動、一柔一剛，剛柔並濟，形成了鮮明的對比，彷彿為我們展現了梅花千姿百態的優美形象。

⑧ 幫忙寫一下《梅花三弄》的古琴曲賞析資料

《梅花三弄》又名《梅花引》、《玉妃引》。「梅為花之最清，琴為聲之最清，回以最清之聲寫答最清之物，宜其有凌霜之意也」（《楊倫伯牙心法》）。琴曲名為三弄指其主題三次變化出現。全曲以具有強烈對比的兩種類型的旋律來刻畫主題意境。一個是明亮跳動的泛音旋律，它給人以舒適恬淡之意。另一個是多以走手技法演奏為特點的較連貫的抒情性旋律。樂曲結構為十段一尾聲，共分兩大部分。第一部分為前六段採用循環再現的手法將泛音旋律再現三次，描寫了梅花潔白、傲放的形象，去掉清新活潑，節奏明快。第二部分為後四段，開辟了新的音樂意境。在七、八段音樂轉入高音區，曲調高亢流暢，節奏鏗鏘有力，表現了梅花在寒風中巍然挺拔的形象。第九段，在低八度重復第七段的旋律，因而增加了它蒼勁的氣質。樂曲的尾聲運用調式屬音下行向主音過渡後平穩的結束，曲調令人回味，好似在經歷了風盪雪壓的考驗之後，一切又歸於平靜，梅花依然靜靜地將它清幽的芳香散於人間。

⑨ 跪求《梅花三弄》古琴版和鋼琴版有何異同

古琴有空弦音，按音，泛音三種截然不同的音色，再加上古琴的吟，猱，綽，注內等特殊表現力才可彈出容《梅花三弄》。尤其是《梅花三弄》有三段主題泛音，更為其特色，而鋼琴是無法表達的 。不過我沒接觸過鋼琴，所以鋼琴也不知從何說起了，抱歉

⑩ 梅花三弄古箏曲大撮泛音怎麼彈

大搓泛音首先要用到兩個手指 大拇指和小拇指 大拇指泛高音的 小拇指泛低內音的 兩個手指必須都容要同時找好位置 泛在點上才行 這個需要多去把握才可以彈出來一個完整的大搓泛音 建議練得時候先找好一個手指的泛音點 再找另外一個手指的 都找好了就可以同時泛音了