潘軍梅花

㈠ 有一首男聲唱的，一般用在鼓舞中國士氣的歌曲！是什麼

具有歷史意義的黨的十七次全國代表大會將於10月15日隆重開幕。為迎接這次大會的勝利召開，由中國文學藝術界聯合會與中國人民解放軍總政治部宣傳部聯合主辦，由中國文聯演藝中心、中國音樂家協會、中國戲劇家協會聯合承辦的「黨的旗幟高高飄揚——迎接黨的十七大勝利召開大型系列演唱會」，將於10月9日至13日在民族文化宮大劇院上演。這次系列演唱會由「沒有共產黨就沒有新中國」（9日）、「唱支山歌給黨聽」（10日）、「唱得幸福落滿坡」（11日）、「我們走在大路上」（12日），以及中國戲劇梅花獎獲得者專場（13日）五場主題演唱會組成，邀請目前活躍在我國藝術舞台上的老中青三代著名藝術家和文藝工作者300餘名參加演出，展示廣大觀眾耳熟能詳的紅色經典歌曲近百首。在黨所領導的不同歷史時期，誕生了一批又一批既充滿革命現實主義又充滿革命浪漫主義的經典歌曲。這些經典歌曲作為我國社會主義文藝的重要組成部分，在團結民眾、鼓舞士氣，取得解放和建設事業的勝利等方面發揮了不可磨滅的作用。在黨的十七大召開前夕，以舉辦系列演唱會的形式集中展示這些經典歌曲，是對黨所領導的社會主義文藝事業建設成果的一次檢閱。通過此次演唱會，將大力弘揚愛國主義精神，歌頌共產黨好、社會主義好，進一步使「沒有共產黨就沒有新中國」的信念更加深入人心，為黨的十七大勝利召開營造良好的氛圍。不久前由中國文聯主辦的「慶祝建軍八十周年大型軍旅音樂作品展演周」活動獲得空前成功。藉助這一良好勢頭舉辦此次系列演唱會，必將成為首都文藝舞台上的一大亮點。附各場主題演唱會簡介一、「沒有共產黨就沒有新中國」主題演唱會作為這次大型系列演唱會的開幕演出，「沒有共產黨就沒有新中國」主題演唱會具有十分鮮明的特點。由武警政治部文工團男聲合唱團演唱的大合唱《沒有共產黨就沒有新中國》，將本場主題演唱會直接帶入主題。這首歌曲真實表達了億萬人民對黨的真實感情，久唱不衰。以男聲合唱的形式予以再現，更增加了這首歌曲的厚重感。圍繞「沒有共產黨就沒有新中國」這一主題重新改編的男聲大合唱《永遠跟你走》、《唱支山歌給黨聽》等，都是首次亮相。其中，著名歌唱家殷秀梅在男聲合唱和交響樂隊的烘托下演唱歌曲《沁園春?雪》和《絨花》，細膩中不失大氣，令人耳目一新。本場演唱會以武警政治部文工團為主體，聶建華、胡曉娥、潘軍、鄧容、張芳、白瑪央宗、柏文、錢志剛、司紅軍、劉曉婕等主要演員將悉數登場，演唱《西部放歌》、《報答》、《為共和國默默行軍》、《那就是我》、《十送紅軍》、《南泥灣》、《懷念戰友》、《大地飛歌》、《不回頭》、《天路》、《長江之歌》、《歌唱祖國》等經典歌曲。歌唱家關牧村、蔣大為也將參加該場演唱會演出。本場演唱會主持人朱軍、董卿，軍旅指揮家鄭健指揮。主辦方將專門邀請數百名解放軍和武警官兵觀看演出。黨的十七大代表、武警部隊優秀共產黨員丁曉兵，著名勞動模範李素麗，以及來自北京市民的代表將應邀在這場演唱會上抒發自己的體會和感情。二、「唱支山歌給黨聽」主題演唱會《唱支山歌給黨聽》這首歌，是藏族歌唱家才旦卓瑪成名作之一。在黨的十七大即將召開的前夕，才旦卓瑪將專程從遙遠的西藏趕赴北京，再次為首都廣大觀眾獻上這首膾炙人口的歌曲，以表達她喜悅的心情。「唱支山歌給黨聽」主題演唱會，以氣勢磅礴的《國際歌》為開場曲，將把觀眾帶入到共產黨人為民族的解放事業英勇奮斗的歷史回憶中。而由宋立忠、韓延文、盧秀梅、王慶爽、吳娜等演唱的《就義歌》、《一道道水來，一道道山》、《紅梅贊》、《雷鋒，我們的戰友》、《焦裕祿，我們的好書記》、《公僕贊》等歌曲，則將進一步豐富觀眾的回憶。當廣大觀眾沉浸在深刻回憶的時候，由才旦卓瑪、殷秀梅、閻維文、劉斌、張也、王宏偉、陳思思、雷佳、喬軍等歌唱家演唱的《翻身農奴把歌唱》、《唱支山歌給黨聽》、《黨啊，親愛的媽媽》、《小白楊》、《咱當兵的人》、《共產黨員》、《和諧頌》、《把一切獻給黨》、《錦綉年代》、《蘆花》、《紅星照我去戰斗》等歌曲，又將使廣大觀眾油然產生對黨和祖國的崇敬之情。本場演唱會還將由總政歌舞團合唱團和交響樂團聯袂上演大合唱《東方紅》、《春天的故事》、《走進新時代》、《中國好》。這四首歌曲從不同角度歌頌了黨的四代領導集體領導中國人民爭取解放和建設事業所立下的豐功偉績。本場演唱會主持人趙忠祥、李湘。擔任指揮的是軍旅指揮家鄭健。主辦方將專門邀請數百名首都在校大學生組成方陣，與廣大首都觀眾一起分享十七大召開前的喜悅。部分參加演出的老中青三代歌唱家將在演唱會上講述自己演繹歌頌黨的經典抒情歌曲的往事。

㈡ 仙女湖電視劇里有張嘉譯嗎

1990「聶」聶張嘉譯根據裝飾客廳
1995年「道北」飾張建國（導演：劉惠寧）合作：鋰林海（李燕萍），胡雅潔（黎人噫），高遠（趙哩籬）珍妮（寧馨）
1997年「火擱置」飾張
1997年「老房子」飾徐濠（導演：劉惠寧）合作：陳伊（劉玉傑）郭濤（並列） BR> 1997年「好人難當」飾劉崬害（導演：楊豐良）
1999年「的故事線顯示」飾兵（導演：顏小追陳醫）
1999年「丑小鴨成長日記「飾楊子江（導演：張曉春）
2000年」前世今生「飾蘇雲飛，周王學兵（導演：劉惠寧）合作：丁之撐（馬天龍，周學功）蔣屋（梁邱噢，Zhouxue農）鮮艷（Qinwan瑩，沉曉輝）梅花（段曉宇，襄LAN）
2001年「帕米爾醫生」飾梧田雲（導演：謝玫）
2002年「希望之城」裝飾趙國良，（導演：戚其諳）？
2002年「水覺得年紀大了，」飾Sunbao明（導演：王振傑）
2002年「陽光代表/迷霧」飾田武（導演：邁克爾·劉）
2002年「照亮太陽魂」飾郜瑜（導演：劉惠寧）
2002年「幹部」飾林柏森（導演：何群生）
2003年「立案偵察「飾張人佶（導演：陳奇瑩）
2003年」真相的背後/官司「飾張小龍（導演：剛毅）合作：汪之斐養心
2003年的」第一樓「飾瑞英（導演：夏鋼）
2004年「24小時警務/24小時警事」飾演：易名（導演：劉惠寧）
2004年「探測器長歐光慈」飾胡刀（導演：劉惠寧）
2004年「國家使命」飾宋（導演：書蟲富）合作：汪嘿燕（力菲）
2004年「變臉」飾啟明軒（導演：董志強）合作：雲龍，楊薛
2004年「使命/黑社會的使命」飾林蔭（導演：何群生）
2004年「Pingzongxiaying」飾章鳳夫（導演：何群生）合作：黃嘿邴，華萊士
2005年「第一紅娘」飾程，兩者（導演：鄭燒楓）合作方式：張曉宇，吳君如，趙之毅，沉傲君
2005年「生劫」飾袁牧野（導演：富小建）合作：陳移（遴哦），陶慧（沙小修）
2005年5月「半路夫妻」飾江建平（導演：劉惠寧）合作：陳噫（胡小玲）孫紅雷（管軍）程蘇（過發嗯）章稍華（薑母）
2005年「七月，農民飾許明園（董事代表：李雲良）
2005年」溫暖「飾燕之渦（導演：養鷹）合作：Xuxiu林（燕的母親）雲（陽靜）
2006年在「好好過日子/半路夫妻2」飾陳思偉（導演：劉惠寧）
2006年3月，「雙槍李向陽」飾李向陽（導演：傅小健趙北光）
2006年「結婚的愛」飾祝延風（導演：鄭昊）合作：汪皓，李小冉，番禺陳
2006年的「女人心」飾尤偉（導演：劉惠寧）合作：汪資嘁（原名：汪壓妹）林青青
2006 V「特工組」飾陶（導演：潘軍）
2006年「事故追蹤」飾湯郭氡（導演:)
2006年12月「採桑子」飾金舜祺（導演：遴如痿葉廣芩）合作：陳依
2007年一月「沒有子彈」飾臧峻嶺（導演人：許軍同）2007年1月，「你有權保持沉默的權利「飾辜鍾師（導演：段勇）合作：汪題嗯年2月2007年的」合同婚姻/婚姻子女「飾蘇（導演：何群生）合作：王彤（李曉東）於明加（娟）劉期吖（超自然敏）2007 - 3月，「前妻回家」飾黎西昂（導演：姚遠）合作人：陳進（韓青）黎梅（彩色夢）2007年6月「我是太陽」飾龐若飛（導演：兩個梁）合作：劉呸琦
2007年6月「國家形象」飾剛（導演：葉轟隈）合作：汪嘿眼（韓雪晴）2007年9月，「一百年過去，「飾張幼林（導演：穆德遠）
2008年3月」大路「飾華巍震（導演：張漢傑）
2008年7月」秘密列車「飾鄭菊村（導演：柳晉）合作：周其婀年7月2008「大生活」飾高明（導演：黃黎加）合作：章過驪（劉動），趙滔（洪雨）
2008年8月「軍」飾張先生（導演：劉惠寧）2008年11月「蝸居」飾宋司命（導演：騰華濤）編劇編劇：66合作：海清（郭海萍）黎妮桉（郭海藻）周慧敏（宋太姜淼）
2009年1月「使命2」飾馬啟明（導演：何群生）
2009年6月「花兒朵朵」飾棟梁陳（導演：張國慶）合作：海清（3， 4）
2009「七月，我是業主」飾方東旭（導演：劉惠寧）合作：汪嘿煙（林東）
2009年九月「你看這房子」飾劉哩程（導演：騰華濤）
2010年1月：「你是我的兄弟/落地兄弟」飾馬靴武（導演：劉惠寧）
2010年1月「沉默」飾（導演：何群生）

㈢ 葉靜演過哪些電視劇

1989年《方世玉》飾演童年方世玉
1989年《少年張三豐》飾演童年張三豐 ，合作演員：李小璐，何家勁
1990年《望夫崖》飾演童年夏磊 ，合作演員：金銘
1992年《青青河邊草》飾演裴紹文，導演：沈怡；合作演員：馬景濤
1992年《少年特工》飾演鄭磊
1992年《臨時爸爸》飾演於同，合作演員：陳佩斯
1993年《梅花烙》飾演童年皓禎 ，合作演員：金銘，馬景濤，陳德容
1993年《倚天屠龍記》（台灣楊佩佩工作室）飾演童年張無忌，合作演員：金銘，馬景濤
1994年《今生是親人》客串
1995年《反貪局長》飾演安平
1996年《燃燒的燭光》（又名《燭光》）飾演金龍
1997年《我們是一家》（又名《爸爸媽媽是老外》）飾演百分
1998年《大考之年》客串考生，合作演員：潘粵明
1998年《警壇風雲》飾演第九集客串林子
1998年《悲歡歲月》（又名《母親》）飾演趙小君
1999年《重案六組》客串吸毒少年
2000年《大明宮詞》飾演武攸宇，合作演員：陳紅
2001年《絕不放過你》飾演邱楓
2001年《閑人馬大姐》飾演劉強 ，合作演員：虞夢，呂小品，蔡明
2001年《鄉野傳奇之大黑蛾》飾演小喜子
2002年《日出》飾演潘立仁，導演：謝飛，合作演員：徐帆、斯琴高娃
2002年《倚天屠龍記》（台灣中華電視公司）飾演七王爺之子札牙篤（漢名趙強 ）
2003年《大江東去》飾演羅宇，導演：雷獻禾，合作演員：李小璐，李幼斌、曹力
2003年《倚天屠龍記》飾演趙強 ，導演：賴成，合作演員：蘇有朋、賈靜雯、高圓圓等
2004年《老娘淚》（原名《山雨》《風雨遠山》）飾演程立強，導演：雷獻禾，合作演員：呂啟鳳、任程偉
2004年《血色浪漫》飾演寧偉，導演：滕文驥，合作演員：劉燁、 孫儷
2005年《母親是條河》飾演李寶軍，導演：高偉寧，合作演員：連奕名、於娜
2005年《紅色記憶》飾演葉志武，導演：舒崇福，合作演員：劉蓓、魏駿傑
2007年《記憶之城》（原名《英雄之城》）飾演周漢英，導演：楊
代表作《滄海》——王海軍(14張)
文軍，合作演員：謝君豪、童蕾
2007年《夜奔》飾演林沖，導演：趙浚凱，合作演員：杜志國、錢勇夫，高斯
2007年《非常24小時》飾演張剛，導演：劉一志，合作演員：蘇瑾、張涵予
2007年《江湖兄弟》飾演唐豪傑，導演：張強，合作演員：杜志國、黃海波
2008年《震撼世界的七日》飾演岳鵬，導演：余丁，合作演員：陳寶國、蔣雯麗
2008年《海狼行動》飾演余龍，導演：潘軍，合作演員：於震、施京明
2009年《十三省》（又名《閃亮軍刀》）飾演十一省小秀才齊明朗，導演：雷獻禾。合作演員：趙恆煊
2009年《滄海》飾演王海軍，導演：趙浚凱，合作演員：李幼斌、尤勇
2009年《鑼鼓巷》（又名《無悔交鋒》）飾演辛書恆，導演：余丁，合作演員：丁志誠、劉威
2009年《戰士》飾演古天相，導演：趙浚凱，合作演員：王挺、杜志國、趙子惠
2009年《晚婚》飾演項海，導演：周曉文，合作演員：奚美娟、陳蓉
2009年《鏡海風雲》飾演何明遠，導演：李雲亮；合作演員：張鐸、楊若兮
2010年《淘金年代》飾演田火根，導演：周小兵，合作
演員：肖聰、於越、高斯
2010年《西部警官》飾演郝剛，導演：黎濤，合作演員：王亞彬、金銘
2010年《遠山的紅葉》飾演小江，導演：雷獻禾，合作演員：顏丙燕、耿樂、曹力
2010年《流淚的新娘》飾演陸天智，導演：汪俊，合作演員：郭珍霓，丁子峻
2010年《最後防線》飾演鄭天亮，導演：余丁，合作演員：杜志國、王同輝、朱墨
2010年《烈火紅岩》飾演畢曉宇，導演：趙浚凱，合作演員：陳蓉
2010年《米脂婆姨》 導演：郭少雄，合作演員：馬境、桑葉紅、於明加
2011年《霧都》，導演：黃力加，合作演員：張豐毅於明加 石天琦
2011年《江湖奇案》客串，飾澤野勇
2011年《六塊六毛六那點事》飾瘸二爺 合作演員﹕李乃文、張少華、黃曼、房子斌
2011年《母親﹐母親！》飾盛濤 合作演員﹕袁莉、斯琴高娃、胡亞捷
2012年《岳母的幸福生活》飾演：朱一山 合作演員︰王麗雲、柳岩、周顯欣、楊議
2012年《下輩子還嫁給你》飾演：山本一郎 合作演員︰陳昭榮、陳德容、午馬、陳莎莉
2012年《屯戍西疆》飾演﹕張衛疆 合作演員﹕林保怡、範文芳
2012年《光陰的故事》飾演﹕麥克 合作演員﹕任重、朱雨辰、方安娜

㈣ 葉靜曾飾演過哪些電影及電視劇

[編輯本段]電視作品
1989《方世玉》——童年方世玉
1989《少年張三豐》——童年張三豐
1990《望夫崖》——童年夏磊
1992《青青河邊草》——裴紹文 導演：沈怡 合作演員：馬景濤 劉雪華
1992《少年特工》——鄭磊
1993《梅花烙》——童年皓禎
1993《倚天屠龍記》（台灣楊佩佩工作室）——童年張無忌
1994《今生是親人》——客串
1995《反貪局長》——安平
1996《燃燒的燭光》（又名《燭光》）——金龍
1997《我們是一家》（又名《爸爸媽媽是老外》）——百分
1998《大考之年》——客串考生
1998《悲歡歲月》（又名《母親》）——趙小君
1999《重案六組》——客串吸毒少年
2000《大明宮詞》——武攸寧
2001《絕不放過你》——邱楓
2001《閑人馬大姐》——劉強
2001《鄉野傳奇之大黑蛾》——小喜子
2002《日出》——潘立仁 導演：謝飛 合作演員：徐帆 斯琴高娃
2002《倚天屠龍記》（台灣中華電視公司）——七王爺之子札牙篤（漢名趙強 ）
2003《大江東去》——羅宇 導演：雷獻禾 合作演員：李幼斌 曹力
2004 《老娘淚》（原名《山雨》、《風雨遠山》）——程立強 導演：雷獻禾 合作演員：呂啟鳳 任程偉
2004《血色浪漫》——寧偉 導演：滕文驥 合作演員：劉燁 孫儷
2005《母親是條河》——李寶軍 導演：高偉寧 合作演員：連奕名 於娜
2005《紅色記憶》——葉志武 導演：舒崇福 合作演員：劉蓓 魏駿傑
2007《記憶之城》（原名《英雄之城》）——周漢英 導演：楊文軍 合作演員：謝君豪 童蕾
2007《夜奔》——林沖 導演：趙浚凱 合作演員：杜志國 錢勇夫
2007《非常24小時》——張剛 導演：劉一志 合作演員：蘇瑾 張涵予
2007《海狼行動》——余龍 導演：潘軍 合作演員：於震 施京明
2008《江湖兄弟》——唐豪傑 導演：張強 合作演員：杜志國 黃海波
2009《十三省》（又名《閃亮軍刀》）——小秀才齊明朗（演得相當的好...一定要看...） 導演：雷獻禾 合作演員：趙恆煊 趙子惠
2008《震撼世界的七日》——岳鵬 導演：余丁 合作演員：陳寶國 蔣雯麗
2009《滄海》——王海軍 導演：趙浚凱 合作演員：李幼斌 杜志國
2009《鑼鼓巷》（又名《無悔交鋒》）——辛書恆 導演：余丁 合作演員：丁志誠 劉威
2009《戰士》——古天相 導演：趙浚凱 合作演員：王挺 杜志國
2009《晚婚》——項海 導演：周曉文 合作演員：奚美娟 陳蓉
2009《鏡海風雲》——何明遠 導演：李雲亮 合作演員：張鐸 楊若兮
[編輯本段]電影作品
1991《四十不惑》——趙小木
1993《臨時爸爸》——余同
1994《暗號》——桑小天
1994《吾家有女》——客串女主角同學
1995《我是你爸爸》——客串（王朔小說改編）
1996《東宮西宮》——少年阿蘭
2000《愛上新世紀》——姚小米
2003《關中刀客之董二伯》——花翎子 導演：黃建新 合作演員：傅彪 徐帆
2003《關中刀客之花翎子》——豬娃 合作演員：徐帆 方旭 （馮小剛監制）
2007《怒放》（原名《姐姐》、《怒放的青春》）——白文 導演：辛巨擘 合作演員：秦海璐 田原
2009《尋找狗托邦》——肯（配音）
http://ke..com/view/211015.htm?fr=ala0

㈤ 陰謀電視劇分集劇情介紹

陰謀電視劇主要以1938年發生在上海灘的「唐紹儀謀殺案」為主要線索，從而展開一場撲朔迷離的血雨腥風：

《驚天陰謀》是一部由潘軍編劇和執導，由劉 鈞、朱 婷、塗松岩、王亞梅、海陸主演的戰爭軍事類電視劇，於2010年10月6日首播。

該劇是潘軍「諜戰三部曲」的第三部（第一部《五號特工組》、第二部《海狼行動》），以1938年發生在上海灘的「唐紹儀謀殺案」為主要線索，從而展開一場撲朔迷離的血雨腥風。

1938年秋，在「武漢會戰」進行之際，日本駐華特務總機關長土肥原賢二親自製訂了一份《唐紹儀工作計劃》。

這個計劃的核心內容，就是在中國的日佔區盡快扶持一個偽中央政權，以達到「以華制華」的罪惡目的。

滯留上海的唐紹儀是國民政府第一任內閣總理，可謂舉足重輕的人物。此時的蔣介石也擔心唐紹儀為日本人利用，特命戴笠派專人赴上海送去自己的親筆信，並將其接回重慶。這個特殊的信使叫凌沛東，他是唐紹儀的養子。

凌沛東的父親曾經是唐紹儀的副官，當年為營救唐犧牲。而中共地下組織也擔心唐紹儀的安全，為其挑選了一名精乾的保鏢孫一樵。沒想到的是，凌、孫二人卻共同愛著一個女人，她就是《遠東日報》的女記者梅嵐。

凌沛東一到上海，就負傷落到了日軍的手裡。接著，一個意想不到的事情發生了，土肥原發現，被俘的凌沛東與自己的一個學生中島健形象酷似，形同孿生。

於是，一個巨大的陰謀開始在他腦海中醞釀而成。那就是讓中島健冒充凌沛東打進唐公館，從此充當唐紹儀的養子，即在未來的中國政府首腦人物身邊，安插了一個永遠難以發現的眼線，以控制唐紹儀的一舉一動。

經過仿造凌沛東手臂上的梅花刺青手術，中島健很快就變成了一個讓大家信任的凌沛東。

而參與這次手術的人，一夜之間全都遭到了滅口，這其中就包括刺青手術的執行者王安娜大夫。

㈥ 你是我兄弟 張嘉譯 大衣

1990年「聶」聶張嘉譯飾生活照
1995年「北人」飾張建國（導演：劉惠寧）合作：林（李燕萍），胡雅潔（黎人椅）和高度（趙哩喱）珍妮（寧馨）
1997年「火擱置」飾張
1997年「老房子」飾徐濠（導演：劉惠寧）合作：陳毅（劉玉潔），郭濤（鐵）
1997年「好人難當」飾劉東海（導演：楊豐良）
1999年「電視劇劇情」飾兵（導演：陳毅燕小追）
1999年「丑小鴨成長日記」飾楊子江（導演：張曉春）
2000年「前世今生」飾蘇雲飛，周王學兵（導演：劉惠寧）合作：丁之盛（奧康納，周學工）江武（梁邱喔，Zhouxue農）鮮艷（Qinwan瑩，沉曉輝）梅花（段曉宇，向LAN）
2001年「帕米爾醫生」飾吳天韻（導演：解媒）
2002年「城市靈「飾趙國良，（導演：戚其鞍）
2002年」流動的感覺年紀大了，「飾孫保明（導演：王振傑）
2002年」陽光代表/迷霧「飾武術田（導演：劉惠寧）
2002年「陽光照亮心靈」裝飾郜語（導演：劉惠寧）
2002年「幹部」飾林博森（導演：何群生）
2003年「備案偵察「飾張人佶（導演：陳旗穎）
2003年」真相的背後/官司「飾張小龍（導演：剛毅）合作：汪只蜚養心
2003年的」第一樓「飾瑞英（導演：夏鋼）
2004年度「24小時警務/24小時警務」飾演：易名（導演：劉惠寧）
2004年度「探龍歐光慈」飾胡刀（導演：劉惠寧）
2004年度「國家使命」飾宋（導演：書蟲富）合作：汪嘿妍（力菲）
2004年度「面子」飾啟明軒（導演：董志強）合作：雲龍，楊須遏
2004年度「使命/任務黑社會」飾林蔭（導演：何群）
2004年度「Pingzongxiaying」飾章風府（導演：何群）合作：黃嘿檳，范冰冰 BR> 2005年的「第一紅娘」飾程，平均（導演：鄭稍蜂）合作方式：張曉宇，吳君如，趙之毅，沉傲君
2005年「生劫」飾袁牧野（導演：傅小建）合作：陳毅（遴窩），陶會（沙子和小修）
2005年5月「半路夫妻」飾江建平（導演：劉惠寧）合作：陳毅（胡曉玲）孫紅雷（管軍）程蘇（國放）章稍砉（薑母）
2005年「七月，農民飾徐明遠（導演：李運糧）的代表
2005年」暖「飾閻之渦（導演：楊伊嗯）合作：Xuxiu林（嚴母）雲（陽靜）
2006年在「好好過日子/半路夫妻2」飾陳思偉（導演：劉惠寧）2006年
月，「雙槍李向陽」飾李向陽（導演：傅小健趙北光）
2006「結婚的愛」飾祝延風（導演：郝城）合作方式：汪昊，李小冉，番禺陳
2006「女人心」飾尤偉（導演：劉惠寧）合作方式：汪資棋（原名：汪壓鎂）林青青
2006年V「特工組」飾濤（導演：潘軍）
2006年「事件追蹤」飾湯郭冬（導演:)
月2006年「採桑子」飾金舜祺（導演：遴如韋葉Guangqen）合作：陳毅
2007年一月「沒有子彈」飾臧峻嶺（導演：徐同軍）2007年
月，「你必須保持正確的沉默，「飾古石（導演：段勇）合作：汪啼嗯
2007年2月」合同婚姻/童婚「飾蘇（導演：何群）合作人：王彤（李曉東）在明加（胡安）簡（超自然最小值）2007年
月，「前妻回家」飾李想（導演：姚遠）合作，陳進（韓青）酈酶（彩色夢）2007年
6月，「我我是太陽「飾龐若飛（導演：兩束光）合作：劉呸亓
2007年6月」國家形象「飾剛（導演：鄴轟囗）合作：汪嘿焉（韓雪青）
2007年9月，」百過去的幾年中，「飾張幼林（導演：穆德遠）
2008年3月」大商道「飾華偉真（導演：張漢傑）2008
月」秘密列車「飾鄭菊村（導演：柳晉）合作：周其扼
2008年7月「大生活」飾高明（導演：黃加李加）合作：章過哩（劉懂），趙滔（洪雨）
2008年8月「軍」飾先生張（導演：劉惠寧）2008年十一月
「蝸居」宋思明飾（導演：騰華濤）作家編劇：66合作：海清（郭海萍）酈妮安（郭海藻）周慧敏（宋康淼太）
2009年1月「使命2」飾馬啟明（導演：何群）
2009年6月「花兒朵朵」飾東梁辰（導演：張國慶）合作：海清（三，四）
2009「7月，我是業主」飾方東旭（導演：劉惠寧）合作：汪嘿鼽（林東）
2009年九月「看這個房子，」飾劉哩騁（導演：滕華濤）
2010年1月「你是我的兄弟/落地為兄弟」飾馬靴武（導演：劉惠寧）
2010年1月的「沉默」飾（導演：何群生）

㈦ 演員劉燁關於血色浪漫

回答後一個問題吧，寧偉扮演者葉靜，畢業於北京電影學院表演系本科99屆，現在北京電影學院任教台詞與表演。
不知你有沒有看過《青青河邊草》，就是裡面跟小草搭戲的小男孩，記憶一直停在那個時候，可是事實卻是當年的小童星竟然已經身為人師了。
總感覺他身上有很多種矛盾的氣質，《血色浪漫》里鍾躍民說寧偉身上有種嗜血的東西，很懷疑這樣的寧偉又如何把《母親是條河》里那個從農村走出來的單純質朴的苦孩子演繹的那樣淋漓盡致，又如何把《滄海》中出身軍人世家的王海軍刻畫的那樣瀟灑帥氣、氣宇軒昂。

電視作品

1989《方世玉》——童年方世玉
1989《少年張三豐》——童年張三豐
《望夫崖》——童年夏磊
1992《青青河邊草》——裴紹文 導演：沈怡 合作演員：馬景濤 劉雪華
1992《少年特工》——鄭磊
1993《梅花烙》——童年皓禎
1993《倚天屠龍記》（台灣楊佩佩工作室）——童年張無忌
1994《今生是親人》——客串
1995《反貪局長》——安平
1996《燃燒的燭光》（又名《燭光》）——金龍
1997《我們是一家》（又名《爸爸媽媽是老外》）——百分
1998《大考之年》——客串考生
1998《悲歡歲月》（又名《母親》）——趙小君
1999《重案六組》——客串吸毒少年
2000《大明宮詞》——武攸寧
2001《絕不放過你》——邱楓
《閑人馬大姐》——劉強
2001《鄉野傳奇之大黑蛾》——小喜子
2002《日出》——潘立仁 導演：謝飛 合作演員：徐帆 斯琴高娃
2002《倚天屠龍記》（台灣中華電視公司）——七王爺之子札牙篤（漢名趙強 ）
2003《大江東去》——羅宇 導演：雷獻禾 合作演員：李幼斌 曹力
2004 《老娘淚》（原名《山雨》、《風雨遠山》）——程立強 導演：雷獻禾 合作演員：呂啟鳳 任程偉
2004《血色浪漫》——寧偉 導演：滕文驥 合作演員：劉燁 孫儷
2005《母親是條河》——李寶軍 導演：高偉寧 合作演員：連奕名 於娜
2005《紅色記憶》——葉志武 導演：舒崇福 合作演員：劉蓓 魏駿傑
2007《記憶之城》（原名《英雄之城》）——周漢英 導演：楊文軍 合作演員：謝君豪 童蕾
2007《夜奔》——林沖 導演：趙浚凱 合作演員：杜志國 錢勇夫
2007《非常24小時》——張剛 導演：劉一志 合作演員：蘇瑾 張涵予
2007《海狼行動》——余龍 導演：潘軍 合作演員：於震 施京明
2008《江湖兄弟》——唐豪傑 導演：張強 合作演員：杜志國 黃海波
2009《十三省》（又名《閃亮軍刀》）——十一省小秀才齊明朗 導演：雷獻禾 合作演員：趙恆煊 趙子惠
2008《震撼世界的七日》——岳鵬 導演：余丁 合作演員：陳寶國 蔣雯麗
2009《滄海》——王海軍 導演：趙浚凱 合作演員：李幼斌 尤勇
2009《鑼鼓巷》（又名《無悔交鋒》）——辛書恆 導演：余丁 合作演員：丁志誠 劉威
2009《戰士》——古天相 導演：趙浚凱 合作演員：王挺 杜志國
2009《晚婚》——項海 導演：周曉文 合作演員：奚美娟 陳蓉
2009《鏡海風雲》——何明遠 導演：李雲亮 合作演員：張鐸 楊若兮
2010《淘金年代》——田火耿 導演：周小兵 合作演員：肖聰 於越 高斯

電影作品

1991《四十不惑》——趙小木
1993《臨時爸爸》——余同
1994《暗號》——桑小天
1994《吾家有女》——客串女主角同學
1995《我是你爸爸》——客串（王朔小說改編）
1996《東宮西宮》——少年阿蘭（大陸第一部同志電影）
2000《愛上新世紀》——姚小米
2003《關中刀客之董二伯》——花翎子 導演：黃建新 合作演員：傅彪 徐帆
2003《關中刀客之花翎子》——豬娃 合作演員：徐帆 方旭 （馮小剛監制）
2007《怒放》（原名《姐姐》、《怒放的青春》）——白文 導演：辛巨擘 合作演員：秦海璐 田原
2009《尋找狗托邦》——肯（配音）

話劇作品

2001《大明宮詞》——（北影話劇）
2001《小井胡同》——陸九齡（北影話劇）

節目主持

1998-1999 上海東方台小神龍俱樂部

㈧ 有王安憶短篇小說《進江南記》的原文嗎

九十年代的文化為先鋒小說設置了多重困境。先鋒小說漸漸地滑出人們的視野，成為某種遭受壓抑的邊緣文化。然而，在我看來，這恰恰喻示了先鋒小說的意義。經濟成為社會的主題詞之後，商業、利潤、股份、消費、信貸、資本共同作為顯赫一時的概念重組了社會話語光譜。這樣的世俗氛圍之中，先鋒小說堅持一種疏遠的姿態，堅持一種格格不入的話語。這種話語頑強地分割出另一種文化空間。這暗示了另一種生存維面和價值體系，暗示了話語之中尚未馴服的力比多。也許，先鋒小說還沒有——甚至不可能——勾出一個肯定的世界藍圖。但是，這種異己聲音的存在保持了九十年代文化的豐富與彈性。

這樣，人們不僅可以察覺余華、蘇童、格非、葉兆言、北村這些作家進入九十年代之後的不同姿態，同時，人們還有理由提到這樣一批新的作家：韓東，魯羊，西颺，潘軍，呂新，畢飛宇，東西，刁斗，述平，須蘭，李洱，李馮，王小波，等等。

九十年代的文化圖景之中，詩人、作家這些近於潦倒的知識分子早就喪失了舉足輕重的社會地位。他們無法高視闊步，充當指點江山的精神領袖；另一方面，他們亦無力捲入社會深部的運動，手執權柄，號令四方。他們的生死存亡與貨幣回籠或者企業復甦無關，他們的嬉笑怒罵干預不了官員的任免與日常用品價格。總而言之，他們僅僅是出沒於社會邊緣的一族，已經不配擁有壯觀的故事。撇開熙熙攘攘的外部世界，這些小說內部更像是寂寞的一隅。的確，許多先鋒小說找不到大幅度起伏的戲劇動作。但是，這並未使先鋒作家感到匱乏——他們在語言與人物命運之間發現了一種緊張。

顯然，孫甘露與格非均是痴心的語言迷戀者。時至今日，《信使之函》或者《訪問夢境》的極端寫作仍然讓人們記憶猶新。這兩部小說彷彿暗示了孫甘露乃至許多先鋒作家所不可逃脫的原型——語言與夢境。孫甘露的敘事時常從外部世界幻覺般地返回敘事語言本身，《夜晚的語言》再度顯示了這一點。格非具有和孫甘露相近的優雅。《錦瑟》、《涼州詞》、《公案》等小說表明了他對於古典詩詞的眷戀。相對地說，格非所擅長的一個伎倆即是，將語言的神秘本性與現實情節不露痕跡地交織，小說之中隨處可見的玄思以及種種似是而非的格言讓人們想到了博爾赫斯小說的書卷氣。他的《謎語》暗示了語言的奇特魔力。《謎語》之中設置的謎語成功地使幾個人物之間關系撲朔迷離，故事之中隱而不見的空缺致使小說同時也成為一個大謎語。事實上，這種魔力同樣可能體現於另一種符號體系之中。呂新的《被畫匠法隆先生無意中繪在牆上的羅順紋究竟是個什麼人？》體現了這一點。小說之中的基本關系已經暴露在古怪的篇名上：畫匠法隆的壁畫作品讓羅順紋心神不寧。畫面上的種種景象彷彿與羅順紋具有某種秘密聯系。當法隆無意地將羅順紋的形象作為繪畫的原型時，現實之中的羅順紋則失去了魂魄，從而與畫面上的情節混為一體。

如果將語言的故事交給蘇童重寫，那麼，他就會將情節誇張得十分奇特：一個人讓贊頌火的詩燒傷了——這即是蘇童的「《燒傷》。這種浪漫的想像之中，語言如同火苗一樣一伸一縮地竄動起來。盡管肇事者多年之後吐露了酒醉之後的真相，但是，這樣的想像還是讓主人公成為語言的俘虜——他成為這個城市之中最後一批詩人。

《燒傷》之中的語言如同一種精靈，韓東的《反標》卻將語言描寫得十分詭異。《反標》的反常之處在於，小說出現了某種敘事的放縱或者炫耀。故事的結局，《反標》並未像《燒傷》那樣說出了事實的真相；《反標》拋開了故事的真實依據，從敘事邏輯的意義提出了故事所包含的多種線索——根據小說的前半部分，反標可以設計為小波和衛東的作品，也可以設計為趙雨花對於他們的陷害，甚至還能夠說成是吳天津作案。這些結局均未超出敘事的可能，但是，真相卻變成了一個捉摸不定的幻影——真相的唯一性為不同的敘事可能所分解。這意味了語言對於現實的吞噬。但是，盡管如此，「反標」作為一種奇特的語言作品始終保持了扼殺一個人政治生命的恐怖功能。這是兩種不同的語言魔力——《反標》的敘事奇妙地匯合了這兩種魔力。

韓東的《反標》公然暴露了小說背後的敘述者。和盤托出敘事規則的存在，從而將故事操作的所有秘密向人們敞開。這樣的坦誠往往敗壞了人們的胃口——這將破壞閱讀之中身臨其境的幻覺。敘事的框架出現在人們的視域，那些可觸可感的現實不再是種種景象的自動演示——它們不過是被敘述出來的。一切動人的故事僅僅來自語言的講述。如果說，古代的說書藝 人或者行吟詩人存留於文本的形象更像是口頭表述的遺跡，那麼，如今的敘述者出面顯然是有意為之。自從馬原開始，這種惡作劇的敘事說明書已經在小說之中屢見不鮮。越出了習慣的敘事邊界並且在小說之中談論這樣的邊界，這樣的敘事被稱之為「元小說」。談論敘事框架、談論故事陳述代碼的時候，談論者的位置將無形地後退至更高的一層，這即是「元小說」的基本涵義。

如同華萊士·馬丁在《當代敘事學》裡面解釋的那樣，「元小說」是向人們告知小說如何產生逼真效果的眼鏡和框架。承認這些故事的小說身份將使人們震驚地從幻覺之中走出來。人們終於意識到，他們面對的並非現實本身——他們面前僅僅是一個語言組織起來的人工世界，一種現實的代用品。這是對人們所信任的真實給予殘酷的打擊。

從《棗樹的故事》到《關於廁所》，葉兆言始終是「元小說」的愛好者。他不憚於讓小說的敘述者混雜在故事的主人公之間，共同走動在人們的視野范圍內。這些敘述者經常不失時機地發表一些如何敘事的幕後設想，從而將自己從眾多的角色之中區分出來。「元小說」不斷地提醒人們，這是人為的小說，而不是現實的原始記錄。敘事產生的語言蠱惑時刻遭到了無情的破除，種種讓人們血脈賁張或者涕泅滂淪的情節不過是語言製造出來的勾當。這使人們的閱讀始終保持了對於敘事成規的警覺——生動的故事來自敘事配方的調制，而不是不可抗拒的現實本身。福樓拜為愛瑪的服毒痛哭失聲，托爾斯泰無法阻止安娜卧軌自殺——這種現實主義小說的神話不再像過去一樣誘人。現實主義小說的逼真效果恰恰掩蓋了一個基本的事實：它是一種敘事巧妙地製造出來的幻覺。如果毫無戒備地將這種幻覺當成現實予以崇拜，那即是對現實主義敘事成規所隱含的意識形態一無所知。「元小說」有意地將敘事成規顯露出來，這即是阻止敘事與現實的之間習以為常的混淆。

敘事與現實的分離將文本的意義生產從「真實」的觀念之中解放出來。文本的意義不是來自赤裸裸的現實，而是來自敘事的寫作行為。這樣的結論同時包藏了一種潛台詞：文本的意義不是像礦藏一樣凝結在某些現實內部，文本的意義誕生於一系列敘事程序的復雜運作之後。然而，東西似乎對這樣的結論仍不滿足。他的《商品》繼續告訴人們，閱讀所依據的一系列闡釋程序同樣是文本的意義賴以產生的溫床。從敘事框架的暴露到闡釋框架的暴露，這使「元小說」走得更遠。

《商品》重復，旅途之中愛情故事的原型。主人公「我」在火車站結識了一個叫作「薇冬」的姑娘。「我」搜羅了一大堆性愛的傳說、趣聞和笑話作為漫長行程的談資。這些傳說、一趣聞和笑話——這些語言作品——終於打動了薇冬，他們走下火車的時候已經成為夫妻，並且有了一個孩子。令人意外的是。《商品》在故事開始之前首先交代了寫作的工具和原料。敘述者坦然地承認，愛情是生產小說的永不枯竭的原料，敘述者的作為僅僅是利用漢字工具將這一切寫出來。這樣的交代迅速使人們的眼光從故事移向了寫作行為：人們眼前這一個愛情故事更像是一個寫作工匠在作坊裡面憑空捏造出來的。然而，如果說這是故事向敘事行為的追溯，那麼，故事完成之後，敘述者與諸家刊物編輯的通信卻是故事向闡釋的延伸。眾多編輯發表了種種是是非非的評語，這使故事的意義與種種闡釋之間的關系昭然若揭。這樣，敘事、闡釋與故事之間的先後銜接終於勾勒出一個完整的輪廓：一切都是語言運作的結果。沒有什麼能夠逃到語言的網路之外。

敘事究竟擁有多大的許可權？可以從敘事與現實的關系之中看出，前者正在躍躍欲試，企圖成為後者的主宰。述平的《一張白紙可以畫最新最美的圖畫》已經不是通常意義上的「元小說」。小說的開始引用了一支眾所周知的童謠作為題詞：「從前有座山，山裡有個廟，廟里有個老和尚，老和尚在那兒講故事：從前有座山……」不難發現，這支童謠之中語言的自我派生與自我分裂成了這部小說敘事功能的隱喻。一個剛剛畢業的大學生進人一家工廠——這部小說循序漸進地將他的故事寫了八稿。這是一種重迭與變異的交織：每一稿的故事都某種程度地襲用上一稿；同時，每一稿又在上一稿的基礎之上進行了重大的改造。十分有趣的是；每一稿的敘述者均是大學生本人——他在醫院的病床上一次又一次地將自己的故事反復地寫到了枕頭底下的一個筆記本里。人們已經無法從閱讀之中分辨，每一稿不同的故事是大學生的親身經歷還是他寫出的作品。小說的某些地方曾經暗示敘述者的動機：這個大學生常常不滿自己上一稿故事之中的形象因而另起灶爐。事實上，小說之中的八稿分別顯示了八種平行的敘事「可能」——沒有哪一種敘事「可能」因為擁有更多的真實根據而成為「現實」。敘述者甚至表明，這樣的敘事「可能」可以無休止地排列下去。這個意義上，每一稿均是下一稿的酵母——一次又一次的敘事由於自我分裂而不斷地自我繁殖；所謂的現實終於退為這種無限繁殖出來的語言派系的影像。

敘事被誇張為主宰之後，文學的想像必定會越過習慣的邊界從而向敘事索取棲息的空間。這樣，人們理所當然地來到西颺的《季節之旅》面前。《季節之旅》可以視為一個關於寫作、敘事和語言的故事。小說之中密集地插入許多已有的文本、格言、日記、錄音帶、錄像帶、電影、經典小說，從而在交織匯聚之中形成一個多種文本組成的大拼盤。這部小說的主人公同樣是一個作家，他的敘事上演了神奇的一幕。這個作家在某個時刻向自己小說的一個人物「秋」噓了一口氣，讓他活起來，走人作家本人的世界，與作家相遇、交談、爭執，並且代替作家與另一個叫作尤拉的女人戀愛。於是，作家所置身的世界與「秋」所置身的稿紙上的風景聯成一片，成為一個新的、若真若幻的環境。盡管《季節之旅》的想像並非首創——盡管孫甘露的《請女人猜謎》與《島嶼》已經嫻熟地表演了雙重文本互相指涉的游戲；但是，這仍然是一個敘事崇拜的標本。對於《季節之旅》說來，敘事不僅以虛構的方式彌補了現實的缺憾，而且，敘事製造現實、製造生命——敘事幾乎具有了上帝創世的意義。

人們已經發現，武俠故事是許多先鋒小說的戲仿對象。例如，余華的《鮮血梅花》即是通過戲仿從武俠故事之中脫胎而出。九十年代的文化網路之中，英雄主義情調、除暴安良、義重如山的道德規范、人物的等級制度以及武俠故事的明顯程式尤其可能為戲謔的調侃提供靶子。這使先鋒小說對於武俠故事懷有特殊的興趣。如果說余華的《鮮血梅花》沿用了武俠故事的程式，那麼，須蘭的《少年英雄史》更像是沿用武俠故事的意象。快馬、寶刀、腳印、道士、古廟、棺材、難解的棋譜、神秘的客商、凶險的小鎮客棧、冰天雪地之中的持續追蹤——這一系列意象與尋父、弒殺的原型共同釀成了巨大的懸念。然而，小說利用鏡子式的幻象冰釋了這個懸念。這里沒有終局的真相，沒有真正的父親，英雄與仇人均為子虛烏有，冒名者、賭局、廝殺、美女都不過是一面銅鏡之中轉眼即逝的風景。「我是無數的亦是惟一的」，「我在你的記憶里只存活一次，隨後便不知所終」——這種迷離而又略為輕佻的口吻損害了武俠故事慷慨悲歌的一貫風格，正義、威武、堅韌、豪邁、勇猛在游戲式的拆解之下成了種種朴空的概念。

《鮮血梅花》與《少年英雄史》是一種文類的戲仿；相形之下，李馮的《我作為武松的生活片斷》是一個文本的戲仿。小說基本保留了《水滸》之中武松故事的輪廓；然而，敘述者的轉換——從全知全能的敘事變成了武松本人的敘事——不知不覺地移動了描寫的重心和焦點。武松的英雄外觀為一個酗酒者厭煩的內心獨白所代替，種種現代文本的堆砌加重了戲謔風格。打虎的壯舉不過是即興的游戲，刀剮潘金蓮、醉打蔣門神——一大批性愛與暴力的故事——更像是那些熱衷於武松故事的作者強加給他的情節。這樣的重寫顛覆了文學史上一個著名的英雄形象。英雄氣概破產了；英雄不過是文人墨客用文字編織的一個外部軀殼，武松僅僅是一個略有幾分蠻力的、平庸的嗜酒者而已。三十年代，施蟄存曾經用弗洛伊德的精神分析將《水滸》之中的「石秀」重新顯影；九十年代，李馮的武松卻流露出某種嬉皮士式的冷漠。

王安憶的《進江南記》之中，歷史的考據與歷史的瓦解同時進行：前者來自典籍的旁徵博引，後者來自敘述人自以為是的斷言。《進江南記》一開始就援引了《輟耕錄》的一句話作為證據，解釋乃顏舊部如何進入江南。然而，後繼而來的敘述卻不斷出現「我想」、「我設想」、「我不喜歡」、「這一點已是我所需要」這一類輕率口吻。小說使用這種口吻填充空白，裁決疑難。一系列變幻滄桑的歷史故事紛至沓來，但是，歷史學的森嚴門規卻形同虛設。許多時候，敘事的可信與否代替了歷史事實的真實與否。這樣，歷史事實退縮到了敘事的陰影下面，等待任性的敘述人驅遣——王安憶的長篇小說《紀實與虛構》更大規模地利用歷史的考據與歷史的瓦解製造了一個似是而非的家族神話。這樣的戲仿終於使人們開始懷疑歷史敘事的可信程度。於是，歷史在現實之中的傳統意義遭到了動搖。

在許多人那裡，歷史的誘人之處並不是過往事實的確認；他們更多地沉醉於古香古色的「歷史感」，享受某種歷史「氣息」。蘇童的《我的帝王生涯》曾經利用皇室爭端、妃子、太監、大釜、御河、宮殿等宮廷文化符號仿造出一段虛假的歷史滄桑。魯羊某些小說出現的修史者形象同樣表明他的懷舊情調。魯羊的《蠶紙》收集了一套富有「歷史感」的文化代碼：居士、小妾、朝廷、客棧、紅木屏風、端硯古墨、滿門抄斬的風聲、大河之上巨浪與酒杯形狀的漩渦，它們輕易地組成了一個三百多年之前的故事：朝廷捕捉，文人流竄，同行陷害……可是，《蠶紙》並沒有讓這些文化代碼完全統治小說。《蠶紙》的敘事繼續拉開了閱讀與文本之間的距離，終於將幕後製造「歷史感」的操作行為收人人們的視城：一座現代都市的效區，一個三百多歲依然風姿綽約的女人坐在剛剛開張的小酒店裡，不無賣弄地對一個作家娓娓而談——所有的故事不過是這個女人口述的親身經歷。這個場面寓含了另一套敘述代碼。故事的「歷史感」由於這一套敘述代碼的介人而驟然顯出了虛假；「歷史感」不過是敘事製造出來的波瀾；表明了這個事實之後，敘事又順手將這種「歷史感」打發到某種「信不信由你」的俏皮之中。

九十年代初期，王朔的反諷語言名噪一時。在大口號、大字眼與小人物、小動作之間，在豪言壯語與油嘴滑舌之間，王朔的可笑搭配成功地使許多政治辭令變為矯揉造作的範本。然而，李洱的（尋物啟示）之中，反諷已經政治話語分散到現實的四面八方。小說摹仿了一批中學少年人的口吻。許多時候，這批少年人復述了他們從成年人嘴裡聽到的道理，諸如美，性，政治，但是，他們那種不恭的腔調迅即使種種道理變了味道。令人回味的是，這批反諷喪失了王朔式的尖刻——這批反諷背後閃爍著隱約的無奈。反諷意味了中學少年對於成年人嘴裡的道理並不信任；但是，他們找不到一個更高的信條和尺度顯示反諷者的智力優勢。這使他們止於挖苦，挖苦對象甚至包括他們自己。《尋物啟示》之中，反諷更像這批少年的口頭游戲；事實上，他們的行為仍然有意無意地加入了重復世俗經驗的「成年儀式」。

的確，反諷者通常擁有一種居高臨下的精神姿態。反諷者堅信，他們的信條和尺度絕對優於被反諷者——這是他們的反諷言辭避免誤讀的保證。這個意義上，王小波的《2015》如何選擇反諷的更高信條和尺度？小說將敘事時間確定為下個世紀的2015年，佯裝以未來的眼光奚落二十世紀人類的藝術、國家機器與性。如同王小波的他小說一樣，《2015》之中一系列肆無忌憚的鬧劇片斷一瀉而下。種種怪異雜亂的想像、不無色情的玩笑之辭與誇張的戲濾、譏諷使小說顯得生氣勃勃。盡管敘述人不斷地重復他並沒有想清藝術的真諦，但是，他對種種強奸藝術的精神暴力與物質暴力表示了不可遏止的憤懣。敘述人的眼裡，性可以向暴力屈服，但藝術不可能接受任何強加的鎖鏈。這不是多麼驚人的認識，然而，這樣的常識卻掩埋在另一些更為強大的觀念下面，以至於小說不得不用強烈的、甚至是挑釁性的反諷予以陳述。

通常，反諷意味了一種刺人的鋒芒。因此，如果將余華的《許三觀賣血記》與李銳的《無風之樹》視為反諷，這或許會引致人們的驚異。在我看來，這是民間話語對於知諷分子敘事的反諷，換言之，這亦即民間文化內部價值尺度對於書面文化內部價值尺度的抵制。前者是在野的、樸素的、簡明的；後者是權威的、主流的、復雜的。人們可以從《許三觀賣血記》之中發現，許三觀那種反反復復的啰嗦與絮叨暗示了民間話語與知識分子敘事之間的分裂；《無風之樹》察覺到這種分裂可能帶來的政治斷裂：矮人坪的農民對於文件上雄辯滔滔的政治術語茫然無知，他們的慾望、嚮往、渴求同樣不可能在這一套政治術語之中得到任何體現。對於韓少功的《馬橋詞典》說來，這樣的分裂已經成為首要的主題。韓少功發現，許多邊緣之地的居民隱匿在難以進人的語言屏障之後，深藏在中文普通話無法照亮的暗夜裡。他們的大量感受被排除在學士們御制的筆硯之外。這意味著，這些居民的生活無法在規范的中文之中展開。這個修辭事件背後包含了文化權力的剝奪。這個時候，民間話語能不能在強大的知識分子敘事聲勢之下保持自信的姿態？

這樣，我有理由繼續提到余華的《我沒有自己的名字》。《我沒有自己的名字》之中出現了一個鄉村的弱智者。如果說，小丑或者傻瓜在巴赫金描述的狂歡節當中經常充當興高采烈的角色，那麼，這個鄉村的弱智者只配有遭受捉弄的命運。父母雙亡之後，他甚至被村裡的人取消了擁有名字的資格。姓名意味著個人在家族譜系之中的位置，無名者象徵了徹底逐出文化行列。對於這個弱智者說來，一系列倫理意義上的取笑顯然是喪失名字的文化後果。有趣的是，雖然這個弱智者充當了小說的敘述人，但是，反諷的效果意外地出現了。弱智者無意之中的反諷不是產生於智慧的高度，而是產生於道義的高度。弱智與善良、忠厚相互聯系，聰明是丑惡和殘忍的手段，這種反諷同樣可以置於民間話語與知識分子敘事之間：誰該受到嘲笑？

愛情故事的匱乏並不意味著性愛的匾乏。相反，性愛恰恰是先鋒小說熱衷的故事。原因十分簡單：因為孤獨；如前所說，先鋒小說接納了大量邊緣人物——性愛是這些人孤獨生涯的一個重大安慰。

朱文的小說《因為孤獨》與性愛無關：遠在紐約，一個孤獨的藝術家遇到了一件奇怪的事情。他去拜訪另一個同樣孤獨的詩人時，在詩人的寓所里見到了一個與自己一模一樣的人。這個人是從藝術家身上分裂出來的另一個自我，藝術家夢中生活的自我。另一個自我貿然出現在白天，冒充藝術家與詩人暢談，這一切僅僅由於一個原因：孤獨。

畢飛宇的《充滿瓷器的時代》曾經將一個性愛的故事套入小鎮子的貿易革命之中——賣豆腐，賣瓷碗，賣鏡子。然而，小說那種左右盤旋的敘事最終說明，性愛與貿易之間貌合神離。事實上，昔日另一個恐怖的性愛故事如同幽靈罩住瓷器鋪的老闆娘，使之重蹈覆轍。雨後的空巷，鮮嫩的月光，歪倒的蠟燭，稀哩嘩啦的瓷器炸裂聲音——這一切不過為兩個性愛故事的銜接製造詭秘的氣氛而已。性愛僅僅是性的角逐，性的慾望並未轉換為社會經濟或者政治歷史的沖動，這種能量的壓抑甚至使性愛故事在一個狹窄的空間裡面變幻多端。刁斗的《捕蟬》構思了幾個性愛故事的連環套。幾套公寓的住戶通過機械設備互相竊聽彼此的性生活，所有的懸念、慾望、威脅、刺探就在這種連環套之間緊張地展開。然而，上述的懸念與較量同樣沒有溢出這些公寓，更大范圍地卷人道德或者經濟的主題。這個連環套由於一個住戶的撤出而告中斷——一個作家從竊聽之中獲得了巨大的靈感，他在寫完了小說之後離開了公寓。這是一個富有象徵意味的結束：對於這個作家說來，這種故事的意義僅僅是調動小說寫作的趣味。

先鋒作家並不主張將性愛植人社會或者歷史——潘軍的《白底黑斑蝴蝶》企圖證明這一點。《白底黑斑蝴蝶》出現了後現代小說慣用的拼貼，里根、南希、股市、乳腺癌、刺殺以及形形色色的世界丑聞與一個失敗的性愛故事拼貼在一起。在這里，性愛故事並沒有成為各種片斷的軸心——這些片斷是分散的。這些片斷不是某一個社會原因的共同產物，這些片斷的同時出現僅僅因為偶然。進人後現代主義式的零散化與平面化之後，性愛不過是一個孤立的因素——人們還能指望性愛具有馬爾庫塞在《愛欲與文明》之中描述的那種革命能量嗎？

㈨ 瓊瑤六個夢之望夫崖中的小夏磊是誰演的

葉靜

《望夫崖》——童年夏磊

他還演過瓊瑤的《青青河邊草》——裴紹文，《梅花烙》——童年皓禎

和小金銘一樣演瓊瑤劇的童星

葉靜，男，北京人，是20世紀80年代中國內地童星之一，曾與金銘合演過電視劇《青青河邊草》。葉靜畢業於北京電影學院表演系本科99屆，現在北京電影學院任教台詞與表演。

電視作品

1989《方世玉》——童年方世玉
1989《少年張三豐》——童年張三豐
1990《望夫崖》——童年夏磊
1992《青青河邊草》——裴紹文
1992《少年特工》——鄭磊
1993《梅花烙》——童年皓禎
1993《倚天屠龍記》（台灣楊佩佩工作室）——童年張無忌
1994《今生是親人》——客串
1995《反貪局長》——安平
1996《燃燒的燭光》（又名《燭光》）——金龍
1997《我們是一家》（又名《爸爸媽媽是老外》）——百分
1998《大考之年》——客串考生
1998《警壇風雲》——第九集客串林子
1998《悲歡歲月》（又名《母親》）——趙小君
1999《重案六組》——客串吸毒少年
2000《大明宮詞》——武攸寧
2001《絕不放過你》——邱楓
《滄海》劇照2001《閑人馬大姐》——劉強
2001《鄉野傳奇之大黑蛾》——小喜子
2002《日出》——潘立仁 導演：謝飛 合作演員：徐帆 斯琴高娃
2002《倚天屠龍記》（台灣中華電視公司）——七王爺之子札牙篤（漢名趙強 ）
2003《大江東去》——羅宇 導演：雷獻禾 合作演員：李幼斌 曹力
2004 《老娘淚》（原名《山雨》、《風雨遠山》）——程立強 導演：雷獻禾 合作演員：呂啟鳳 任程偉
2004《血色浪漫》——寧偉 導演：滕文驥 合作演員：劉燁 孫儷
2005《母親是條河》——李寶軍 導演：高偉寧 合作演員：連奕名 於娜 2005《紅色記憶》——葉志武 導演：舒崇福 合作演員：劉蓓 魏駿傑 2007《記憶之城》（原名《英雄之城》）——周漢英 導演：楊文軍 合作演員：謝君豪 童蕾
2007《夜奔》——林沖 導演：趙浚凱 合作演員：杜志國 錢勇夫
2007《非常24小時》——張剛 導演：劉一志 合作演員：蘇瑾 張涵予 2007《海狼行動》——余龍 導演：潘軍 合作演員：於震 施京明
2008《江湖兄弟》——唐豪傑 導演：張強 合作演員：杜志國 黃海波 2009《十三省》（又名《閃亮軍刀》）——十一省小秀才齊明朗 導演：雷獻禾 合作演員：趙恆煊 趙子惠
2008《震撼世界的七日》——岳鵬 導演：余丁 合作演員：陳寶國 蔣雯麗 2009《滄海》——王海軍 導演：趙浚凱 合作演員：李幼斌 尤勇
2009《鑼鼓巷》（又名《無悔交鋒》）——辛書恆 導演：余丁 合作演員：丁志誠 劉威
2009《戰士》——古天相 導演：趙浚凱 合作演員：王挺 杜志國
2009《晚婚》——項海 導演：周曉文 合作演員：奚美娟 陳蓉
2009《鏡海風雲》——何明遠 導演：李雲亮 合作演員：張鐸 楊若兮 2010《淘金年代》——田火根 導演：周小兵 合作演員：肖聰 於越 高斯 2010《西部警官》——郝剛 導演：黎濤 合作演員：王亞彬 金銘

㈩ 推薦摘抄

別 人 的 路

一個人要穿過沼澤地，因為沒有路，便試探著走。雖很艱險，左跨右跳，竟也能找出一段路來，可好境不長，未走多遠，不小心一腳踏進爛泥里，沉了下去。
又有一個人要穿過沼澤地，看到前人的腳印，便想：這一定是有人走過，沿著別人的腳印走一定不會有錯。用腳試著踏去，果然實實在在，於是便放心走下去。最後也一腳踏空沉入了爛泥。
又有一個人要穿過沼澤地，看著前面兩人的腳印，想都未想便沿著走了下去，他的命運也是可想而知的。
……
又有一個人要穿過沼澤地，看著前面眾人的腳印，心想：這必定是-條通往沼澤地彼端的大道，看，已有這么多人走了過去，沿此走下去我也一定能走到沼澤的彼端。於是大踏步地走去，最後他也沉入了爛泥。
世上的路不是走的人越多了越平坦越順利，沿著別人的腳印走，不僅走不出新意，有時還可能會跌進陷阱。

生 命 清 單

五官科病房裡同時住進來兩位病人，都是鼻子不舒服。在等待化驗結果期間，甲說，如果是癌，立即去旅行，並首先去拉薩。乙也同樣如此表示。結果出來了。甲得的是鼻癌，乙長的是鼻息肉。
甲列了一張告別人生的計劃表離開了醫院，乙住了下來。甲的計劃表是：去一趟拉薩和敦煌；從攀枝花坐船一直到長江口；到海南的三亞以椰子樹為背景拍一張照片；在哈爾濱過一個冬天；從大連坐船到廣西的北海；登上天安門；讀完莎士比亞的所有作品；力爭聽一次瞎子阿炳原版的《二泉映月》；寫一本書。凡此種種，共27條。
他在這張生命的清單後面這么寫道：我的一生有很多夢想，有的實現了，有的由於種種原因沒有實現。現在上帝給我的時間不多了，為了不遺憾地離開這個世界，我打算用生命的最後幾年去實現還剩下的這27個夢。
當年，甲就辭掉了公司的職務，去了拉薩和敦煌。第二年，又以驚人的毅力和韌性通過了成人考試。這期間，他登上過天安門，去了內蒙古大草原，還在一戶牧民家裡住了一個星期。現在這位朋友正在實現他出一本書的宿願。
有一天，乙在報上看到甲寫的一篇散文，打電話去問甲的病。甲說，我真的無法想像，要不是這場病，我的生命該是多麼的糟糕。是它提醒了我，去做自己想做的事，去實現自己想去實現的夢想。現在我才體味到什麼是真正的生命和人生。你生活得也挺好吧!乙沒有回答。因為在醫院時說的，去拉薩和敦煌的事，早已因患的不是癌症而放到腦後去了。
在這個世界上，其實每個人都患有一種癌症，那就是不可抗拒的死亡。我們之所以沒有像那位患鼻癌的人一樣，列出一張生命的清單，拋開一切多餘的東西，去實現夢想，去做自己想做的事，是因為我們認為我還會活得更久。然而也許正是這一點量上的差別，使我們的生命有了質的不同：有些人把夢想變成了現實，有些人把夢想帶進了墳墓。

找 傘

一次，一位教授對一個商人說：「上個星期，我的傘在倫敦一所教堂里被人拿走了。因為傘是朋友作為禮物送給我的，我十分珍惜，所以，我花了幾把傘的價錢登報尋找，可還是沒有找回來。」
「您的廣告是怎樣寫的?」商人問。「廣告在這兒。」教授一邊說，一邊從口袋裡掏出一張從報上剪下來的紙片。
商人接過來念道：「上星期日傍晚於教堂遺失黑色綢傘一把，如有仁人君子拾得，煩請送到布羅德街10號，當以5英磅酬謝。」
商人說：「我是常做廣告的。登廣告大有學問。您登的廣告不行，找不到傘的。我給您再寫一個廣告。如果再找不到傘，我給您買一把新的賠您!」
商人寫的廣告見報了。次日一早，教授打開屋門便大吃一驚。原來園子里已橫七豎八地躺著六七把雨傘。這些傘五顏六色，布的綢的，新的舊的，大的小的都有，都是從外面扔進來的。
教授自己的那把黑色綢傘也夾在里間。好幾把傘還拴著字條，說是沒留心拿錯了，懇請失主勿將此事聲張出去。教授把這個情況告訴了商人，商人說：「這些人還是老實的。」
你知道商人的廣告是怎麼寫的嗎?
商人的廣告是這樣寫的：
「上星期日傍晚，有人曾見某君從教堂取走雨傘一把，取傘者如不願招惹麻煩，還是將傘速速送回布羅德街10號為好。此君為誰，盡人皆知。」

20 美 金 的 價 值

這是我從一則英文故事裡讀到的：
一位爸爸下班回到家很晚了，很累並有點煩，發現他5歲的兒子靠在門旁等他。「爸，我可以問你一個問題嗎？」
「什麼問題？」「爸，你一小時可以賺多少錢？」「這與你無關，你為什麼問這個問題？」父親生氣地說。
「我只是想知道，請告訴我，你一小時賺多少錢？」小孩哀求。「假如你一定要知道的話，我一小時賺20美金。」
「喔」小孩低下了頭，接著又說，「爸，可以借我10美金嗎？」父親發怒了：「如果你問這問題只是要借錢去買毫無意義的玩具或東西的話，給我回到你的房間並上床。好好想想為什麼你會那麼自私。我每天長時間辛苦工作著， 沒時間和你玩小孩子的游戲。」
小孩安靜地回自己房並關上門。
父親坐下來還生氣。約一小時後，他平靜下來了，開始想著他可能對孩子太凶了——或許孩子真的很想買什麼東西，再說他平時也很少要過錢。
父親走進小孩的房：「你睡了嗎孩子？」「爸，還沒，我還醒著。」小孩回答。 「我剛剛可能對你太凶了，」父親說，「我將今天的氣都爆發出來了——這是你要的10美金。」
「爸，謝謝你。」小孩歡叫著從枕頭下拿出一些被弄皺的鈔票，慢慢地數著。
「為什麼你已經有錢了還要？」父親生氣地說。
「因為這之前不夠，但我現在足夠了。」小孩回答，「爸，我現在有20塊錢了，我可以向你買一個小時的時間嗎？明天請早一點回家——我想和你一起吃晚餐。」將這個故事與你所喜歡的人分享，但更重要的與你所愛的人分享這價值20美金的時間——這只是提醒辛苦工作的各位，我們不應該不花一點時間來陪那些在乎我們，關心我們的人而讓時間從手指間溜走。

多 看 了 一 眼

有一回，一位老人對我講了一個他自己的故事:
我年輕時自以為了不起，那時我打算寫本書，為了在書中加進點"地方色彩"，就利用假期出去尋找。我要在那些窮困潦倒、懶懶散散混日子的人們中找一個主人公， 我相信在那兒可以找到這種人。
一點不差，有一天我找到了這么個地方，那兒是一個荒涼破落的庄園，最令人激動的是，我想像中的那種懶散混日子的味兒也找到了—一個滿臉胡須的老人，穿著一件褐色的工作服，坐在一把椅子上為一塊馬鈴薯地鋤草，在他的身後是一間沒有油漆的小木棚。
我轉身回家，恨不得立刻就坐在打字機前。而當我繞過木棚在泥濘的路上拐彎時，又從另一個角度朝老人望了一眼，這時我下意識地突然停住了腳步。原來，從這一邊看過去，我發現老人椅邊靠著一副殘疾人的拐杖，有一條褲煺空盪盪地直垂到地面上，頓時，那位剛才我還認為是好吃懶做混日子的人物，一下子成了一個百折不撓的英雄形象了。
從那以後，我再也不敢對一個只見過一面或聊上幾句的人，輕易下判斷和做結論了。感謝上帝讓我回頭又看了一眼。

頑 石 的 啟 示

我剛嫁到這個農場時，那塊石頭就在屋子拐角。石頭樣子挺難看，直徑約有一英尺，凸出兩三英寸。
一次我全速開著割草機撞在那石頭上，碰壞了刀刃。我對丈夫說：「咱們把它挖出來行不行？」「不行，那塊石頭早就埋在那兒了。」我公公也說：「聽說底下埋得深著哪。自從內戰後你婆婆家就住在這里，誰也沒能把它給弄出來。」
就這樣，石頭留了下來。
我的孩子出生了，長大了，獨立了。我公公去世了，後來，我丈夫也去世了。
現在我審視這院子，發現院角那兒怎麼也不順眼，就因為那塊石頭，護著一堆雜草，像是綠草地上的一塊瘡疤。
我拿出鐵鍬，振奮精神，打算哪怕幹上一天，也要把石頭挖出來。誰知我剛伸手那石頭就起出來了，不過埋得一尺深，下面比上面也就寬出去六寸左右。我用撬棍把它撬松，然後搬到手推車上。這使我驚愕不已，那石頭屹立在地上時間之長超過人們的記憶，每人都堅信前輩人曾試圖挪動它，但都無可奈何。僅因為這石頭貌似體大基深。人們就覺得它不可動搖。
那石頭給了我啟迪，我反倒不忍把它扔掉。我將它放在院中的醒目處，並在周圍種了一圈長春花。在我這片小風景地中，它提醒人們：阻礙我們去發現、去創造的，僅僅是我們心理上的障礙和思想中的頑石。