梅花烙類似

Ⅰ 有誰知道哪裡有賣類似＜＜梅花烙＞＞里的梅花簪子呢，最好就是電視中那隻梅花簪，仿得也行！

淘 寶

Ⅱ 高分！誰看過《梅花三弄之水雲間》，推薦幾個同類的電視劇給我！

親愛的！你說的超像『王寶釧』的！故事情節你都編好了，還看它幹嘛？乾脆自己去寫好了！真的！同樣的角色瓊瑤都不一定會寫兩個，你這難度也太大了！
《煙鎖重樓》是瓊瑤的，很沖破封建禮教了！這是我搜腸刮肚能想到的唯一一個了！

Ⅲ 求類似梅花三弄那種優美的歌曲

梅花三弄這首歌屬於九十年代中國風類型的歌曲，類似梅花三弄那種優美的歌曲有：
八月桂花香（羅文）
一剪梅（費玉清）
明月千里寄相思（徐小鳳）
月滿西樓（安雯）
牛郎織女（費玉清）
但願人長久（鄧麗君）
在水一方（鄧麗君）
花好月圓（刁寒）
一簾幽夢（高勝美）
飄雪（陳慧嫻）
千千闕歌（陳慧嫻）
似是故人來（梅艷芳）
水中花（譚詠麟）
雪中情（鄧麗君）
紅豆（王菲）
人生何處不相逢（陳慧嫻）
萬水千山總是情（汪明荃）
情難枕（林惠萍）

Ⅳ 有誰知道哪裡有賣類似＜＜梅花烙＞＞里的梅花簪子呢

去精品店裡逛逛
碰運氣才能買到

Ⅳ 為什麼說宮鎖連城和梅花鉻一樣的劇情

因為是抄襲的。

於正編劇作品電視劇《宮鎖連城》劇情剛曝光便有抄襲瓊瑤原著《專梅花烙》的聲屬討。開播後觀眾們不難發現《宮鎖連城》抄襲《梅花烙》原劇情一目瞭然。後來瓊瑤舉報於正抄襲，令《宮鎖連城》與《梅花烙》的對決趨於白熱化。

2020年12月21日晚，編劇余飛、宋方金等發布111位編劇、導演、製片人、作家的聯名信，直指有抄襲劣跡的郭敬明、於正出現在綜藝中進行話題炒作，以此追逐點擊率、收視率的做法，引起了相關從業者和社會各界的反感，呼籲不給抄襲剽竊者提供舞台，多宣傳德藝雙馨的藝術家，尊重原創。次日這封聯名信上的署名人員增加至156位。

2020年12月31日於正就《宮鎖連城》侵犯《梅花烙》版權一事，向瓊瑤道歉。

Ⅵ 有哪些三觀不正卻火爆的電視劇

三觀不正又火爆的電視劇《又見一簾幽夢》，還有就是《回家的誘惑》吧，這兩部電視劇的三觀都不正，但是都在不同的時候大火了一把，劇情肯定是很吸引人，不然也不會大火，但是破壞人家的人還能受到很多人的寵愛，我都覺得過分了。

Ⅶ 與一剪梅差不多的歌曲有哪些

《一剪梅》屬於流行輕音樂類型的歌曲，相同類型的歌曲如下：

1、流行輕音樂——《梅花三弄》是電視劇《梅花三弄之梅花烙》的主題曲，由姜育恆演唱，瓊瑤作詞，陳志遠譜曲編曲，歌曲被收錄在專輯《梅花三弄之梅花烙》中。

2、流行輕音樂——《沉默是金》由張國榮作曲，許冠傑填詞，最早在1988年由許冠傑、張國榮合唱，兩人又各自在同年錄制了獨唱版本，兩人合唱的版本及許冠傑獨唱的版本收錄在專輯《Sam and Friends》中。

3、流行輕音樂——《大約在冬季》是齊秦演唱的一首歌曲，由齊秦作詞、作曲，收錄於1987年2月18日發行的專輯《冬雨》中。《大約在冬季》是齊秦的代表作品之一。

4、流行輕音樂——《追夢人》由羅大佑作詞、作曲，原曲是羅大佑為電影《天若有情》創作的主題曲《天若有情》的普通話版《青春無悔》，由袁鳳瑛演唱。

之後作為紀念作家三毛的歌曲增加部分歌詞，由鳳飛飛演唱，並成為1991年台灣電視連續劇《雪山飛狐》的片尾曲。

5、流行輕音樂——《倩女幽魂》是1987年張國榮、王祖賢主演的同名電影的主題曲，也是2011年劉亦菲、古天樂版《倩女幽魂》的同名片尾曲，又名《路隨人茫茫》，由黃沾作詞、作曲，張國榮演唱。

Ⅷ 與梅花三弄之梅花烙差不多的電視劇有哪些全一點！謝謝！

那你可能喜歡看瓊瑤的作品，下面這些都是，你可以一個個復制到網路知道里，看每個的簡介，在決定看哪部，我個人比較喜歡看林青霞演的幾部，其中《窗外》是根據瓊瑤自己的故事編的，一個女生喜歡自己的老師。這個劇情不錯

1.翦翦風 2.六個夢 3.煙雨朦朦
4.菟絲花 5.寒煙翠 6.庭院深深
7.一簾幽夢 8.窗外 9.月滿西樓
10.水靈 11.星河 12.幸運草
13.卻上心頭 14.聚散兩依依 15.夢的衣裳
16.紫貝殼 17.船 18.潮聲
19.彩雲飛 20.剪不斷的鄉愁 21.女朋友
22.青青河邊草 23.雪珂 24.在水一方
25.梅花烙 26.鬼丈夫 27.海鷗飛處
28.浪花 29.水雲間 30.我是一片雲
31.問斜陽 32.新月格格 33.雁兒在林梢
34.一顆紅豆 35.煙鎖重樓 36.昨夜之燈
37.秋歌 38.人在天涯 39.彩霞滿天
40.匆匆，太匆匆 41.月朦朧 鳥朦朧 42.望夫崖
43.金盞花 44.心有千千結 45.冰兒
46.燃燒吧火鳥 47.碧雲天 48.我的故事
49.失火的天堂 50.白狐 51.幾度夕陽紅
52.蒼天有淚 53.還珠格格 54.還珠格格續集
55.無語問蒼天 56.人間有天堂 57.風雲再起
58.生死相許 59.悲喜重重 60.浪跡天涯
61.紅塵作伴 62.陰錯陽差 63.真相大白
64.水深火熱 65.愛恨千千萬 66.幾度夕煙紅
67.告慰真情 68.瓊瑤系列作品：月滿西樓 69.六個凄美絕倫的故事：六個夢
70.幸運草 71.瓊瑤：天上人間 72.月滿西樓:
73.幸運草: 74.幾度夕陽紅: 75.六個夢:
76.剪剪風: 瓊瑤作品集 77.燃燒吧!火鳥 78.月朦鳥朦朧
79.尋夢園

Ⅸ 和春江花月夜同類的古典 名曲有哪些

梅花三弄(編鍾與樂隊)彭修文改編《梅花三弄》原是一首古琴曲。「三弄」就是演奏三遍的意思，是中國傳統樂曲的一種曲體，旋律優美剛勁，清秀高雅。

月兒高(民樂合奏)古曲彭修文改編原為一首琵琶曲。樂曲描述了祖國山河美麗壯闊的夜色，藉以抒發熱愛祖國的激情。

塞上曲(琵琶與樂隊)古曲張大森改編原為清末李芳園根據華秋萍《琵琶譜》中五首小曲加以發展組合而成，現用琵琶與樂隊演奏的《塞上曲》是依據傳譜、援引「文姬歸漢」的故事。

春江花月夜(民樂合奏)古曲彭修文改編原名《潯江琵琶》，最早是一首琵琶古曲，後為絲竹樂合奏而廣泛流行。十段音樂均以漁舟為主線，通過不同側面刻畫出祖國山河的美麗景色。

十面埋伏和霸王卸甲(琵琶獨奏曲)這是兩首著名的琵琶傳統大套武曲。均以我國歷史上的楚漢相爭為題材，描繪劉邦和項羽在垓下決戰的情景。

漁舟唱晚(古箏獨奏曲)婁樹華以古曲《歸去來》為素材發展而成。又一說系金灼面根據山東傳統箏曲《雙板》等改編而成。

江河水原是東北地區流傳的民間樂曲，音樂形象深刻動人，扣人心弦，具有很強的藝術感染力。

百鳥朝鳳(嗩吶獨奏曲)原是流行於山東、安徽、河南、河北等地的民間樂曲。它以熱情歡快的旋律與百鳥和鳴之聲，表現了生氣勃勃的大自然景象。

二泉映月(二胡與樂隊)華均曲彭修文改編該曲為中國民間藝人阿炳的代表作。樂曲不僅將人引入夜深人靜、泉清月冷的意境，更使人體會到一個盲人藝人在向人們傾吐他坎坷的一生和對幸福的嚮往。

彩雲追月(民樂合奏)任光曲彭修文改編樂曲集中了廣東音樂特色，以富於中國民族色彩的五聲性旋律，通過不同樂器的演奏，形象地描繪了南國景色和皓空的迷人景色。

不屈的蘇武(二胡協奏)彭修文曲樂曲選自中國古代歷史故事，樂曲以二胡協奏的形式通過風雪孤忠，思漢懷鄉，執節榮歸三個樂章表現了蘇武熱愛祖國的堅貞誠摯的情懷。

交響詩《流水操》(民樂合奏)彭修文曲作品以古琴曲《流水》為素材，構想成篇，寫於1979年，樂麴生動地描寫了長江大河從源頭的滴水匯集成河不斷壯大，終成滔滔之勢，向著東洋大海，萬里奔流不息。

花好月圓(民族管弦樂曲)是一首採用有再現的單三部曲式的輕音樂作品。A的主題柔和輕盈，描繪了一幅輕歌曼舞的畫面。B的主題輕快活潑，生動地表現了人在月下花叢盡情歡舞的場面。

姑蘇行(笛子獨奏曲)江先渭曲樂曲採用崑曲音調，色彩鮮明，甜美抒情，誘發人們產生豐富的聯想。抒情的行板，使人猶如置身於幽曲明凈、精巧秀麗的姑蘇園林之中，盡情觀賞，美不勝收。

幻想曲《秦-兵馬俑》(民樂合奏)彭修文曲1984年，彭修文老先生以秦佣坑為題材，以秦始皇統治時期的史實為背景，塑造了出土的秦兵馬俑的音樂形象。樂曲通過三段展示了秦兵一天的征伐。

瑤族舞曲(民族管弦樂曲)彭修文根據劉鐵山、茅沅的同名管弦樂曲改編。樂麴生動地描繪了瑤族人民歡慶節日時的歌舞場面。

喜洋洋(民族管弦樂曲)劉明源創作於1958年。全曲主題取材於山西民歌《賣膏葯》，作者以兩個笛子聲部的重迭、頓音和加花的手法，增加了熱情洋溢的氣氛。

長城隨想曲(二胡協奏曲)1978年，劉文金訪美回國後創作的，樂曲吸收了我國戲曲、曲藝和古琴、琵琶音樂的特點，使作品有鮮明的時代性和濃郁的民族風格。

梁祝(小提琴協奏曲)何占豪陳鋼《梁祝》是以中國民間故事《梁山伯與祝英台》為題材，以梁山伯與祝英台的故事較有代表性的三段劇情---相愛、抗婚、化蝶為主要內容。

Ⅹ 怎麼看待新月格格，梅花烙之類的瓊瑤經典

shi
原名陳喆，衡陽縣渣江鎮人。1938年4月20日生於四川成都，一九四九年隨父陳致平由大陸到台灣。父親陳致平是大學教授，母親袁行恕出身書香門第。高中畢業後不久結婚生子，做主婦的同時開始嘗試寫作，其後步入職業作家行列，並進入電視、電影製作行業，其間婚姻破裂。現任丈夫為其經紀人、出版人，經營家庭作坊式的皇冠出版公司，瓊瑤所有作品均由該公司出品。

1947年九歲在上海《大公報》兒童版發表了第一篇小說《可憐的小青》；十六歲時，用成人的口吻寫的小說《雲影》在《晨光》雜志發表。1957年台北第二女子中學畢業。1963年7月，出版了第一部短篇小說集《窗外》，從此躍登台灣文壇。她創作頗豐，作品已有數十部之多。許多作品都要再版十幾甚至幾十版，而且往往都被改編成電影或電視劇，在台灣和海外擁有大量讀者，尤其受到廣大青年的歡迎.瓊瑤的作品：·剪不斷的鄉愁(散文) ·女朋友 ·冰兒 ·翦翦風 ·卻上心頭 ·梅花烙 ·燃燒吧火鳥 ·人在天涯 ·雪珂 ·望夫崖 ·昨夜之燈 ·聚散兩依依 ·問斜陽 ·新月格格 ·夢的衣裳 ·水靈 ·煙鎖重樓 ·六個夢 ·一顆紅豆等等1938出生於四川成都,父親陳致平,母親袁行恕 ;

1942隨家人由成都遷回故鄉湖南,其後因抗日戰爭爆發遷回四川 ;

1947舉家遷上海,在上海《大公報》發表其第一篇小說《可憐的小青》 ;

1949遷往台灣台北,父親任教於師大國文系,母親任教於建國中學 ;

1959結婚 ;

1963在《皇冠》雜志刊出小說《窗外》,不久後出單行本,為瓊瑤出版的第一本書

1964離婚 ;

1965作品首度搬上錦幕,包括《婉君表妹》,《菟絲花》,《煙雨蒙蒙》,《啞女情深》;

1968成立火鳥公司,拍攝《月滿西樓》和《陌生人》(改編自小說《幸運草》) ;

1976成立巨星公司 ;

1979與平鑫濤結婚 ;

1985出版《冰兒》,唯一沒有父母親角色的小說 ;

1986推出電視連續劇《幾度夕陽紅》 ;

1988首度返回大陸 ;

1990出版《雪珂》,首部歷史古裝長篇小說 ;

瓊瑤的小說生涯

提及香港和台灣兩地的愛情小說,瓊瑤確實是一個橫跨三十多年的"品牌".事實上,自她的處女作《窗外》在1963年發表後,便奠定了她在愛情小說的重要地位.

瓊瑤的小說可分為三期:早期小說包括1963年發表的《窗外》至1971年的出版《水靈》和《白狐》,主要是由歷朝歷代中國民間傳奇發展的古人愛情短篇故事.中期的小說由《海鷗飛處》開始,至《燃燒吧!火鳥》,主要是描寫當代台灣為背景的愛情小說,除《我是一片雲》外,可說全是大團圓結局.晚期則由八十年代創作出版《雪珂》開始,小說的背景搬回古代,內容企圖處理變遷中都會男女的愛情觀,並嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂故事.

《幾度夕陽紅》是瓊瑤小說創作中的重要作品,當中時空交錯,人物眾多,情節復雜,最能代表言情小情的特徵.兩條故事主線,分別發生於抗戰時期的重慶和六十年代的台北.第一個故事是女主角夢竹的年輕時代,她和來自昆明的大學生何慕天相戀,因母親反對而發生許多扣人心弦的故事,最後,夢竹嫁給了何慕天的好友楊明遠,並定居台北.小說的第二部則是夢竹女兒曉霜的戀情,曉霜的相戀對象魏如峰是何慕天的外甥,並在何慕天開設的公司任職,此後即是一連串的舊恨新愁的交織.最後,霜曉與魏如峰有情人終成眷屬,夢竹仍留在明遠身邊,何慕天隱居山上不問世事.

這部作品,內容和結構都類似電視連續劇的模式,亦即是情節復雜,高潮迭起;情感表達方式強烈而誇張;人物關系則因家庭夙怨而糾纏不清;人與人之間的誤解導致種種終生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和謎底的揭曉,及戰亂,分離和重逢,這一切無疑是通俗劇的"基本元素".

總括而言,在瓊瑤的愛情王國,愛情是滋潤女性自我並賦與活力的源頭.沒有愛情,女性的自我就會枯萎凋零.在這情況下,瓊瑤的女性形象無可避免的顯得被動和消極.事實上,在五四時代,"愛情"這個概念是一種公眾性的意識形態,主要是對中國父權制度的反叛和挑戰,但在瓊瑤的言情小說里則完全屬於私人領域,對愛情的描述也純由女性的立場出發,這亦是被李敖等人批評為女主角面目蒼白的理由;然而,這樣一個夢幻世界推到了極致也有其意識形態上的助力,逆轉了父權家庭中尊卑階層的權利和義務關系,使擁有資源及力量的父母或男性,在感情的道德上召喚下,對一無所有的子女,特別是女性全心全意的奉獻.這亦是言情小說的精神所在.

主要作品:

《窗外》《六個夢》 《煙雨蒙蒙》《幸運草》
《菟絲花》《幾度夕陽紅》 《潮聲》《船》
《紫貝殼》《寒煙翠》 《月滿西樓》《翦翦風》
《彩雲飛》《庭院深深》 《星河》《水靈》
《白狐》《海鷗飛處》 《心有千千結》《一簾幽夢》
《浪花》《碧雲天》 《女朋友》《在水一方》
《秋歌》《人在天涯》 《我是一片雲》《月朦朧·鳥朦朧》
《雁兒在林梢》《一顆紅豆》 《彩霞滿天》《金盞花》
《夢的衣裳》《聚散兩依依》 《卻上心頭》《問斜陽》
《燃燒吧!火鳥》《匆匆,太匆匆》 《失火的天堂》

2 瓊瑤阿姨簡介
《望夫崖》《青青河邊草》 《梅花烙》《鬼丈夫》
《剪不斷的鄉愁》 《我的故事》《雪珂》
《水雲間》《新月格格》 《煙鎖重樓》
《蒼天有淚之無語問蒼天》
《蒼天有淚之愛恨千千萬》 《蒼天有淚之人間有天堂》
《還珠格格五之一風雲再起》 《還珠格格五之二生死相許》
《還珠格格五之三悲喜重重》 《還珠格格五之四浪跡天涯》
《還珠格格五之五紅塵作伴》

瓊瑤的性格

當《文學報》記者曹曉鳴采訪瓊瑤時間"您認為自己是傳統女性還是現代女性"時,瓊瑤對自己性格的看法:
"我想不是傳統的,但崇尚東方的智慧."
"我想我不是傳統的,我自幼性格中就有一種叛逆性.《窗外》很大程度上是我的自傳.自小我就任性,倔強,我行我素,為此吃了不少苦頭.'三歲看到老',你想我會是傳統的嗎?"

記者進一步問:"那是您的性情.在思想觀念,道德倫理,為人處世上您是否尊重和依循傳統呢?比如您是如何看待女人的幸福的?"
瓊瑤笑著回答道:
"如果這樣說我就更不傳統了,因為我是價值多元論者,女人幸福以她自己的感覺為度,沒有統一衡定的標准,不過這種各不相同的感覺都要有一個明智的前提,那就是作為一個女人要清醒地意識到在這個男人為主的社會里女人的種種不可更變的局限,一味心高志遠是不行的.對女人來說幸福的含義是雙重的,簡單說就是社會價值的實現和個人情感如婚姻,家庭,生兒育女的滿足.這兩種要求總是發生沖突,雙重滿足的可能性較小.所以一定要接受這一事實,坦然處之,才可能走向幸福."

記者問:"那麼,您是否認為自己是幸福的女人?"
瓊瑤回答道:"是的,我盡力而為.我不過是得到了我想得到並且能得到的東西."
瓊瑤把"能"字說得特別重,表現出她的自信來.
記者又問:"那麼您是否相信有永恆的愛?"
瓊瑤的回答巧妙而又出乎人意外:
"兩個人到老都有話說那就是永恆的愛了."

記者問:"您覺得自己是個什麼樣的人?"
瓊瑤認真地思索後回答說:
"我覺得自己是個復雜的矛盾體.在情緒上我起落較大,時而快活,時而沮喪,時而天真,時而瘋狂,說不上有什麼原因.至於人生態度,總的說來我是個悲觀主義者,相信人生下來就是受苦的,人生既痛苦又無聊,但在具體的生活中我又留戀著每一陣清風,每一片雲彩,為一點小事或喜或悲,當然最終我總是能超脫出來而不陷得太深以致不能自拔."
瓊瑤顯然善於辭令,且還有著一副悅耳的嗓音.她隨之讓人感到她的傳統還體現在她與丈夫平鑫濤先生的關系中.

說起平鑫濤瓊瑤反而顯得平靜,甚至有點從容不迫了,全不似平先生談起妻子來時那脈脈含情的情態.
瓊瑤說:
"婚姻美滿很大程度是依賴雙方的心智素質水平,尤其是女方,比如平先生總是牽著我鼻子走卻又總讓我覺得自己贏了,而我非常重視雙方精神上的溝通,哪怕寫作再緊張,他出版社的業務忙,我們也總是要抽出相當一部分時間交換對各種問題包括對方的看法,不斷地了解對方,也讓對方了解自己.若產生分歧,我們不迴避也不掩飾自己不愉快的情緒.雙方是互相依賴,又尊重彼此的獨立人格."
瓊瑤還舉了一個例子,就是她寫作時經常忘了吃飯,全由平鑫濤到時送到面前,所以平鑫濤開玩笑地說:"如不送飯去,瓊瑤會餓死在書桌前."
瓊瑤說,其實平鑫濤要真地不送飯給自己,自己還是會去找東西吃的,依賴往往是對方培養的,真要依賴不到人也就會自尋出路了,難道還能在一棵樹上弔死呀?瓊瑤說完自己爽朗地大笑起來.
對於自己的作品,當記者談到有的評論家認為她是在重復自己時,瓊瑤並不願意就此多討論,只是簡單地回答道:
"讀者被觸動的神經往往也是單一的,只要能打動人心,重復怕什麼,不能打動人花樣再多也沒用."
瓊瑤說她很少去考慮應該寫什麼,只憑本性,自然的沖動寫.她告訴記者她寫的常常就是身邊發生的真實故事.像《匆匆,太匆匆》中的好孩子就真有其人,她的許多信件至今還保存在他們手中.
記者問瓊瑤今後會不會涉足其他題材領域,瓊瑤認為至少目前不會,因為她喜歡她習慣的題材范圍,輕車熟路,一往情深.

3 瓊瑤阿姨簡介
瓊瑤還半開玩笑地說:
"我有時覺得自己在某些方面老長不大,不過我並不認為這是件壞事."
當記者問瓊瑤是否重視文學界對她作品的評價時,瓊瑤聳聳肩漫無邊際地說:"評論界的褒貶我並不在乎,我只要讀者,越多越好.我覺得有這么多的人喜
愛我的作品是作為一個作家的最大成功和幸福,有什麼權威的評價能與這帶給我的快樂相比呢?"
瓊瑤還告訴記者兩件在大陸上碰到的事:一是她剛到北京不久就收到一件禮物,是一隻絨毛玩具狗,送的人沒留下名字,一張小紙條上寫著:"為了讓您喜歡它們,想起時會愉快的."還有是接到一個電話,對方也不通報姓名,只說了一句:"瓊瑤,我們非常非常非常地愛你."就擱了話筒.
"我好感動,好感動呀!"
瓊瑤說著有些激動,兩頰顯出了紅暈,表現出典型的瓊瑤腔.

不過喜悅中也有苦惱事.
瓊瑤告訴記者,她發現大陸有一些冒用她名字的偽劣作品,已確證的有《蛇女》,《噴泉》和《同里百合》.
記者看得出她極為在乎這點,很重視自己在讀者心目中的形象.
瓊瑤說這次來大陸除旅遊,探親訪友外,另一件重要事情是了解其作品在大陸的出版情況,並希望有關方面能像台灣一樣列出她的書目並進行編號.
瓊瑤的形象

瓊瑤自稱"生來就不夠漂亮",但是在許多見過她的作家記者眼裡,卻另有說法.

1988年,瓊瑤第一次返回祖國大陸時,著名電影導演史蜀君曾對她有過描述:"電話里,瓊瑤說話聲音甜美,柔和,與照片上高高發胖的形象似乎難以統一.聯系她人生中兩次痛苦曲折的愛情遭遇,不知何故,我想像瓊瑤一定是位老練,持重的富婆形象."

但是當史蜀君真地面對瓊瑤時,卻又另有說法:

"14日上午10時,我和老搭檔辜朗暉走進外觀朴實,內部裝飾華麗的建國飯店.瓊瑤坐在前廳咖啡座上,被一群記者包圍著.我們沒有立即打擾她,站在她六七米處,用電影的行話說,我們的焦距在她前後慢慢平移.進入我視野的瓊瑤,細眉細眼,是一個十分十分嬌小秀慧的小婦人.身高一米五五左右,看上去比實際年齡要年輕得多.她神情活潑,在她的身上絲毫也找不到一丁點兒昔日的苦難痕跡.她本人與照片上大相徑庭,但卻與她的聲音統一起來.我傻了半天,心想,這么一個小女人,肚子里怎麼會生那麼多有趣的故事.後來與她熟了,我打趣地提起這話時,兩人都笑彎了腰.

"瓊瑤送走記者,笑吟吟地走到我們身邊坐下,動作那麼輕捷,神態那麼嫻靜,我忍不住對平先生說:'你夫人比照片漂亮啊!'"

瓊瑤這年回大陸,還有其他記者對瓊瑤作了跟蹤采訪.如《文學報》記者曹曉鳴談見到瓊瑤的印象:"我才仔細地打量起她來:款式別致,色澤鮮亮的大紅毛衣,雪花牛仔褲,嬌小的身材配著這身衣裳顯得十分得體,雖化妝得濃了些,卻艷而不俗.特別引人注意的是那雙眸子異常明亮,少女式的,裡面沒有矜持,沒有倔傲."

瓊瑤談創作,談女性

1988年,瓊瑤回大陸時,《中國婦女報》記者高博燕,趙世民於1988年4月11日在北京建國飯店瓊瑤下榻處采訪了瓊瑤,下面就是這次采訪中瓊瑤談自己的創作和談女性的對話.
記者問:"您寫了四十多部長篇小說,經濟效益是否是您的目的?"
瓊瑤回答道:"最初我的一些作品是為稿費而寫的.因為我要靠它來生活.後來經濟不是問題了,但在台灣受過教育的人都會對你說:'屬於你的,就要得到,不要放棄你應有的權利.'"
記者問:"開始讀您的《窗外》和《我是一片雲》,很喜歡,可再讀其他的,感受似乎都差不多了."
瓊瑤感動地說:"這就是我的味.在台灣有人批評我,說我的作品總是一個風格,沒有突破自我.我說你不必到四川館子去吃北京菜.我可能是一道川菜,你要覺得可口,就吃,不喜歡,可以上別的館子.台灣的雜志多,作家也多嘛.在以後的寫作中,我還要保持這樣的味,這是人的個性."
記者問:"您一定了解大陸的瓊瑤熱吧.有人說:'瓊瑤的小說是戀愛教課書.'有的說:'瓊瑤給我的心提供了純凈的棲居地.'特別是有的中學生讀了您的書茶飯不思,功課無心,整天躲在幻想中,您是否考慮到您的作品的社會影響?"