梅花落收線機

『壹』 鋁大拉拉絲機設備電機是多大功率

設備組成 機型 主要參數 GBS450BT/340 GBS450BL/340 十模拔絲機 拔絲鍋直徑 450mm 450mm 鋁桿直徑 9.5mm 9.5mm 出線線徑 2mm 2mm 拉絲每秒/米 8m 8m 拉拔道次 10道 10道 收線盤直徑 400－500mm 400－500mm 連拔機電機功率 75kw（調速電機） 75kw（調速電機） 電機轉速 1410轉/分 1410轉/分 拔絲潤滑裝置 拔絲油循環式 拉絲油 選配 選配 收排線機 規格 力矩復繞機LF500型 梅花落線收盤機 排線形式 光杠排線GP30型 力矩電機 YLJ132-40/4型 YLJ132-40/4型 收線輪直徑 Φ400－500mm Φ500mm 連拔調速控制櫃 LBTK10型 LBTK10型
設備組成 機型
主要參數 GBS450BT/340 GBS450BL/340
十模拔絲機 拔絲鍋直徑 450mm 450mm
鋁桿直徑 9.5mm 9.5mm
出線線徑 2mm 2mm
拉絲每秒/米 8m 8m
拉拔道次 10道 10道
收線盤直徑 400－500mm 400－500mm
連拔機電機功率 75kw（調速電機） 75kw（調速電機）
電機轉速 1410轉/分 1410轉/分
拔絲潤滑裝置 拔絲油循環式
拉絲油 選配 選配
收排線機 規格 力矩復繞機LF500型 梅花落線收盤機
排線形式 光杠排線GP30型
力矩電機 YLJ132-40/4型 YLJ132-40/4型
收線輪直徑 Φ400－500mm Φ500mm
連拔調速控制櫃 LBTK10型 LBTK10型。

『貳』 張棗詩歌中「梅花落滿了南山」 深意何在詳細一點。好的加分。

『叄』 對聯：關河月冷梅花落===

輕風拂楊柳，淡月撫梅花。對聯規則·基本篇名對名，動對動，實對實來虛對虛，數字上下兩相望，詞類相當結構同。上下兩句字數等，之間莫有蟲子（重字）現。對聯規則·平仄篇一聲二聲我說平，(指漢語拼音中的一聲和二聲,如煙YAN1,言YAN2)三聲四聲他言仄。(指漢語拼音中的三聲和四聲,如眼YAN3,燕YAN4)上句我用仄作尾，下聯他以平來結。三平尾，三仄尾，（指上聯或下聯中，最後的三個字）對聯忌諱不可要。一三五位可不論，（一三五，指上聯或下聯中，排位是奇數的字）二四六字巧分明。（二四六，指上聯或下聯中，排位是偶數的字）一三五，天下漢字任我用。二四六，他說平來我說仄，他說仄來我說平。細敲平仄費心機，朗朗上口成好聯。對聯規則·機關篇偏旁部首設陷阱，（落英上聯：木櫝竹簡絹絲紙，青絲華發寫青史）同音同字當機關。（落英下聯：夜闌珊，意闌珊，倚欄望月沐山嵐）巧拆漢字埋地雷，（綵衣上聯：水干無有汗，遇日則更旱）玻璃人名做炸彈。（華鵬下聯：王義夫又登金台）一不小心灰頭臉，哎喲喲，大喝一聲，「俺乃張飛在世世！！！」註：上文中「玻璃」，指玻璃對，即聯中每個字，左右結構對稱其實還有些規則的，不過上面所說的，對於初學者夠用了。呵呵，其他規則，我還在學習當中……另，對聯的機關還有很多，如無情對、詞牌對、典故對、迴文對，頂針對等等，在此，我就不一一列舉了。對聯，雅稱「楹聯」，俗稱對子。它言簡意深，對仗工整，平仄協調，是一字一音的漢語語言獨特的藝術形式。可以說，對聯藝術是中華民族的文化瑰寶。對聯的種類約分為春聯、喜聯、壽聯、輓聯、裝飾聯、行業聯、交際聯和雜聯（包括諧趣聯.）等。對聯文字長短不一，短的僅一、兩個字；長的可達幾百字。對聯形式多樣，有正對、反對、流水對、聯球對、集句對等。但不管何類對聯，使用何種形式，卻又必須具備以下特點：一要字數相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同，不多不少。二要平仄相合，音調和諧。傳統習慣是「仄起平落」，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲。三要詞性相對，位置相同。一般稱為「虛對虛，實對實」，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。四要內容相關，上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重覆。此外，張掛的對聯，傳統作法還必須直寫豎貼，自右而左，由上而下，不能顛倒。與對聯緊密相關的橫批，可以說是對聯的題目，也是對聯的中心。好的橫批在對聯中可以起到畫龍點睛、相互補充的作用。

『肆』 盧照鄰 梅花落賞析 急！！！！！！！！！！！！！！

《梅花落 》

盧照鄰

梅嶺花初發，天山雪未開。
雪處疑花滿，花邊似雪回。
因風入舞回袖，雜粉向答妝台。
匈奴幾萬里，春至不知來。

簡單翻譯一下：
梅嶺花朵盛開的時候，天山還未開始下雪。（對比）
下雪的地方看上去疑是開滿了白白的梅花，而梅花的邊緣處又像是落了一層積雪。（誇張，明喻）
因著風兒的吹拂片片梅花飛入舞女的廣袖中，又混雜著脂粉飄向女兒家的妝台。
幾萬里廣袤荒涼的匈奴之地籠罩在茫茫白雪之中，春天到了了也還無從知曉。

盧照鄰在梅花和雪花的形態顏色相似上做文章，利用這一簡單的比喻構成了兩個白色世界的奇異混淆，讀來既新穎又奇特，描繪了一幅美麗奇妙的畫卷。

雖說是混淆的，分不清是梅是雪，但梅和雪的世界卻是對立的：
冰天雪地的匈奴地區和婉約柔美的中原地區。

這里的開字也起到了雙關的作用：在北方，雪尚未「開」，「開」指「開花」，也指「開化」。即謂匈奴的邊塞地區處於較落後的境地，還沒有得到中華文明的開化。

一個字一個字打的，已經盡力做到全面了。不過也可能有些地方不夠詳盡，如果還有什麼不清楚的或者需要進一步了解的可以問我，希望你能滿意。

『伍』 梅花三弄是啥

中國古曲《梅花三弄》》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》。曲譜最早見於明代《神奇秘譜》。譜中解題稱晉代桓伊曾為王徽在笛上「為梅花三弄之調。後人以琴為三弄焉」。郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱，「《梅花落》本笛中曲也」，「今其聲猶有存者」。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。關於笛曲《梅花落》改編，移植為琴曲《梅花三弄》，有托於唐人顏師所作《江梅引.憶紅梅》中「漫彈綠綺，引三弄，不覺魂飛」句，說明此曲寧代尚流傳。
琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調，並以同樣曲調在不同徽位上重復3次，故稱為《三弄》。《樂府詩集》卷三十平調曲與卷三十三清調曲中各有一解題，提到相和三調器樂演奏中，以笛作「下聲弄、高弄、游弄」的技法。今琴曲中「三弄」的曲體結構可能就是這種表演形式的遺存。
關於《梅花三弄》的樂曲內容，歷代琴譜都有所介紹，與南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現怨愁離緒的情感內容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節操與氣質為表現內容，今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節奏較為規整，宜於合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），其節奏較自由，曲終前的轉調令人耳目一新。
樂曲的引子部分親切優美，節奏則具有平穩舒緩和跌宕起伏的對比因素，精練地概括了全曲地基本特徵。第一段是古琴在低音區出現的曲調，冷峻肅穆，構畫出一幅霜晨雪夜，草木凋零，只有梅花傲骨靜靜開放的畫面。 前十二小節以五度、六度的上下行跳進音程為特徵的旋律，結合穩健有力的節奏，富有莊重的色彩，彷彿是對梅花的贊頌。後十四小節多用同音重復。附點節奏的運用使旋律富於推動力，似乎梅花在微風的吹拂下輕輕晃動起來。接著便是樂曲音樂主題的第一次重現。這段優美流暢的曲調輕巧、跳趟地在這部分音樂中三次循環出現，表現出「風盪梅花，舞玉翻銀」的意境。彷彿使人看到，含苞待放的花蕊，迎風搖曳，生機勃勃。
主旋律的三次出現，都是用清澈透明的泛音彈奏。這段曲調在不同徽位上的演奏，其泛音色彩也有著微妙的變化，有著非常細膩的音樂意境。第二部分用一系列急促的節奏和不穩定的樂音，表現出動盪不安的氣憤，襯托梅花傲然挺立的形象。這段曲調在音調和節拍上與泛音曲調形成強烈的對比，並連續用八度大跳的靈活手法，使旋律線大起大落，此起彼伏，結合演奏上採用剛勁的「滾拂」手法，使音樂表現出一種風雲交加的意境，突出刻畫了梅花迎風斗雪的堅毅形象，在緊張的情緒表現中把全曲推向了高潮。 尾聲的樂曲漸漸平穩，不斷飄出裊裊餘音。它運用調式屬音下行向主音過渡，然後穩定的結束，彷彿在經歷了風盪雪壓的考驗之後，一切又歸於平靜，梅花依然將它清幽的芳香散溢於人間。
http://www.guqu.net/soft/261.htm可以聽到