臨汾小梅花蒲劇團視頻

❶ 第二十四屆中國戲劇梅花獎得主都有誰

作為中國來戲劇表演藝術最高自獎的「第二屆中國戲劇獎??梅花表演獎(第二十四屆中國戲劇梅花獎)」在杭州揭曉，三十五朵「梅花」璀璨綻放。
經過一個多月的激烈角逐，來自河北省京劇院，有「活武松」、「活林沖」之稱的裴艷玲最終摘得了本屆梅花大獎的桂冠；太原市實驗晉劇院青年團的謝濤、天津評劇院的曾昭娟、天津市青年京劇團的孟廣祿以及山東聊城市豫劇院的章蘭四位演員獲得二度梅獎；山西省臨汾市眉戶劇團的潘國梁、北京市河北梆子劇團的王英會、山西運城市鹽湖區蒲劇團的孔向東等三十位戲劇演員獲得了一度梅獎。

❷ 孔向東的奪梅歷程

5月21日，運城機場管樂齊鳴、鮮花簇擁，沿街巷內鞭炮轟鳴、人聲鼎沸，鹽湖區四大班子、戲迷朋友、廣大市民以無比喜悅的心情迎接著名蒲劇演員孔向東奪梅載譽歸來。
第二天，「紀念毛澤東同志 《在延安文藝座談會上的講話》發表67周年暨第24屆梅花獎山西獲獎演員座談會」在太原隆重舉行，省領導胡蘇平、張平會見了我省三名奪梅演員，著名晉劇表演藝術家王愛愛、田桂蘭等眾多名家共慶奪梅,並對孔向東取得如此好的成績，給予高度評價和充分肯定。
第二屆中國戲劇獎·梅花表演獎（第24屆中國戲劇梅花獎）於5月18日在杭州市揭曉，孔向東以大型歷史古裝悲劇《清風亭》的出色唱腔和完美表演，經過層層激烈角逐，以第三名的優秀成績問鼎梅花，這是運城市戲劇界摘取的第六朵「梅花」，是獲得本次戲劇梅花獎演員中唯一的縣級劇團演員。 蒲劇是中國戲劇的源頭，著名的元曲四大家之一關漢卿誕生於運城鹽湖解州，他創作的《竇娥冤》聞名遐邇、源遠流長。古老的蒲劇是河東梆子戲的鼻祖，她腔高板急、起伏跌宕，長於抒發慷慨之情，彷彿黃河艄公、纖夫號子的恢宏氣勢，那行雲流水般大氣磅礴的唱腔，疾風暴雨般激越昂揚的伴奏，爆發力、沖擊力和震撼力激盪著當地的百姓，人們閑暇之餘喊兩句盪氣回腸的蒲劇，都是一種極大享樂和享受。孔向東便是在這種藝術生態質朴而濃烈的土地上悄然成長的。
1972年，孔向東出生於運城市芮城縣山區一個普通農家，兒時的他天賦聰穎，酷愛蒲劇，加之一副天生的好嗓子和一種異乎尋常的悟性，他對蒲劇的痴迷到了無以復加的地步。上世紀八十年代初期，他們村古樹上的大喇叭，天天播放王天明的《空城計》，小向東太入迷了，他用棗木削成木梆，打著節拍邊敲邊學，得空就唱，尤其是在每天放學回家的路上，當時村民沒有看鍾表的習慣，一聽見巷道里孔向東的梆子響了，就知道學生放學了……孔向東的奶奶有根鐵拐，中空帶彎，小向東喜歡把鐵拐當號吹，每逢星期天，他便糾集村裡的同學娃娃，吹著敲著打著，自己編著曲唱，觸景生情看見什麼唱什麼，活色生香別有一番風味和樂趣。
由於對蒲劇的由衷熱愛，孔向東在12歲那年，以自學《空城計》里一段清唱考上了芮城戲校。兩年後，以《蘆花》中一段純凈、洪亮的唱腔，受到各位老師的格外青睞，順利考入運城地區藝術學校。該校為向東的起根發苗、茁壯成長提供了優越的條件。各位老師手把手教戲，打著拍子一句一句教唱，在他們的悉心指點下，他苦練基本功，鑽研演唱技巧，向老師學、前輩學、向同行學、向其他劇種學，一個個榮譽記下了他勤奮藝術的足跡。
1991年赴太原參加山西省教學劇目匯演，獲得舞台表演、唱腔比賽兩個一等獎；1996年在中央電視台影視部、運城行署文化局等聯合拍攝的蒲劇電視連續劇《西廂記》中，擔綱張生配唱和主題歌獨唱，該劇不僅獲得了省「五個一工程獎」，而且還獲得了中國戲曲電視「飛天獎」。2001年，山西衛視《走進大戲台》欄目舉辦首屆年度總決賽，孔向東以《清風亭》中張元秀、《轅門斬子》中的楊延景、《周仁獻嫂》中的周仁，老生、須生、小生三個不同角色、不同年齡跨度的表演，令評委和觀眾叫絕，以幾乎滿分的成績技壓群雄，一舉奪得專業組總擂主，「三生紅」的美譽在三晉大地不脛而走。 2003年，為了傳承蒲劇藝術，振興蒲劇事業，鹽湖區重組蒲劇團，特別聘請孔向東擔任團長。他接過重擔決心在這里扎穩根基，實現人生價值，孔向東的藝術之路從此轉入一個嶄新階段。
一個好的團長可以帶出一個好團隊，一出好戲可以救活一個劇團。孔向東走馬上任後，克服重重困難，連續恢復排練了《薛剛反朝》《善士亭》《周仁獻嫂》和《清風亭》等傳統劇，還移植演出了大型現代戲 《搶來的警官》，排練出《岳飛夫人》《雙官誥》等戲。當時正值防非典時期，他一方面突擊排戲，一方面派人購置戲箱，抓基礎設施建設。8月份便率領鹽湖區蒲劇團奔赴運城、臨汾、呂梁各地傾情演出……
戲曲的主打市場在農村，藝術的蓬勃生機在民間，鹽湖區蒲劇團長年奔波在晉、陝、豫黃河「金三角」一帶演出，每年的演出多達300餘場，演一場爆滿一場，演一場成功一場，所到之處備受當地百姓的熱烈歡迎和由衷喜愛。
2005年，山西省舉行第十屆戲劇「杏花獎」評比活動。孔向東以大型歷史改編戲《趙氏孤兒》與大批省、市級演員同台競爭，榮獲比賽第一名，捧回杏花獎；2007年，山西省組織「四大梆子」赴京展演。孔向東代表蒲州梆子再顯身手，唱響了京華劇場和著名學府，以藝術實力擴大了蒲劇的影響力；2008年，以《三別牛背梁》又一次捧回「杏花獎」；同年孔向東率團赴京匯報演出，引起專家格外關注，同時對基層團隊的不凡業績和孔向東的藝術造詣給予充分肯定。由於他唱腔飽滿、道白鏗鏘、行腔舒展、韻重味濃，藝術風格獨具匠心，又被譽為山西蒲劇「男一號」。
孔向東盛名之下不肯停歇前進的步履，他把目光投向了戲劇的最高獎項——中國戲劇獎·梅花表演獎。
奪梅征程曲折而艱難，首先是歷盡艱辛找原創劇本：由運城專家多次開會討論創作，走雲南下四川辛苦奔波，赴河南上太原多方求告，幾次到北京找國家級導演出謀劃策……結果還是沒有合適的劇本。直到2008年前半年，中國戲劇學院導演系主任裴福林來運城，看了他的演出後，認為孔向東對《清風亭》把握透徹，拿捏准確，建議以此參加比賽。
《清風亭》為大型歷史古裝悲劇，是一部人間倫理道德故事劇，著名京劇大師周信芳、馬連良均擅演此劇，許多地方戲都演出過。要想重新推出，難度很大，必須對劇本進行大量的修改，進一步突出蒲劇特色。經過裴導和當地劇組的多次研究改編，劇本層次分明，內容充實，情節細膩，引人入勝。整個劇情合理流暢，情節細致入微，人物形象突出，唱腔和表演空間增大。
為演好這場戲，孔向東付出了太多的心血和汗水，對每個細節、每句唱段都摳來摳去反復揣摩，尤其是那辛苦養育孩子十三年的主題唱段，他做了上千次的模唱，最後採用了輕音低唱和高亢緊唱相結合，把蒲劇的二性、流水、一倒一爻運用得嫻熟自如。他力求表演生動細膩，在「譴子」一場中，為了追求一個動作的完美，他一次又一次反復訓練，摔裂了膝蓋，幾乎撕斷韌帶，到北京診斷時，大夫建議立馬做手術，想到術後漫長的恢復時間，孔向東一口回絕，他說：「只要一上台，我就忘掉所有疼痛，只要能捧回梅花獎，為我們鹽湖區塑造一個文化的品牌，哪怕這條腿不要了……」
梅花香自苦寒來。經過潛心苦練的《清風亭》在平頂山演出時，孔向東在清風亭前「撿子、追子、認子、譴子」幾場情節戲中，把張元秀老人養子之艱難，失子之悲痛，追子之心情，盼子之凄苦，譴子之義憤，由喜、而憂、至憤復雜交加的情感，唱得氣息飽滿，激昂宏亮，形神兼備，真切感人，把一個衰派老生的形象演繹得聲情俱佳。尤其是老生程式和圓場功、跪步、搶背等難度頗大的演技，他表演得淋漓盡致，扣人心弦，盡管存在著地域、劇種、唱腔、念做的差異，但仍使觀眾掌聲雷鳴，喝彩不斷。演出結束後，孔向東幾次謝幕，觀眾的歡呼聲一浪高過一浪，久久不肯離去。 孔向東像報春的紅梅，歷經幾多風霜雨雪，幾多艱難困苦，幾多陽光照撫，幾多雨露滋潤，才含苞怒放。
奪梅後的孔向東有三個感慨，一是一名演員的成長離不開一個和諧的團隊，他說這朵梅花吸收了他們全團的營養，是鹽湖區蒲劇團培育的結果。六年來，大家以劇團為家，一個灶上吃飯，一個大廳排戲，集體觀念強，精神面貌好。每次外出演出，裝台卸台齊動手，全團上下協力干，主角次角一盤棋，這種精神激勵著每位團員。孔團長說，劇團能有如此蒸蒸日上的局面，他之所以能夠把全部精力放在演戲上，關鍵是有一個堅如磐石的後盾，這和各位團員長年辛苦工作是分不開的。正因為有他們嚴絲合縫的流暢配合，有他們一絲不苟地前後台認真檢點，有他們多年嚴密組織的經驗，才有了平頂山這次成功演出。
二是得了梅花獎的孔向東不敢有絲毫懈怠馬虎，把奪梅當做又一個新的起點。他說男演員到了40歲的年齡才會演戲，光會演戲還遠遠不夠，關鍵是還要有好的劇本。好的劇本是一個劇團的生命，今後要在創新劇本、更新劇目上下大工夫，困難和挑戰是存在的，但他非常有信心。
三是如何發揚光大蒲劇，特別是發展蒲劇男聲唱腔。蒲劇的男聲唱法行腔一致，唱腔音調高、板眼緊，對演員的聲帶存在著不同程度的破壞，因此存在再好的男聲也保持不到50歲的殘酷局面。眼下蒲劇擁有的年輕戲迷越來越多，他們非常喜歡聽現代蒲劇新唱腔，渴望蒲劇與時俱進，因此用科學的方法改革蒲劇勢在必行。他想把現代歌曲的元素融進古老的戲劇，創新男聲蒲劇新唱腔，使蒲劇逐步與國家大劇種唱腔接軌。他說：「我愛唱，也能唱，但還不能說會唱」，目前他正潛心研究發聲規律，使咬字、噴口、偷氣等細節力求精益求精，他已把一種悠揚委婉的唱腔錄成帶從網上發布出去，先接受戲迷評論。
孔向東奪梅後，說的最多的是對傳統藝術的繼承、發展和創新。又一個新的蒲劇梅花獎的誕生，是一個重要的文化現象和文化標志，是蒲劇傳唱千年的歷史見證。一個好演員可以支撐一個好劇種，我們期待這一傳統戲劇能夠持久地滋潤觀眾的生活。（新聞來自：胡向澤 趙山理 任文芳）

❸ 運城市蒲劇團團長王藝華

王藝華，出身於藝術世家，原籍萬榮縣集賢村。國家一級演員，1957年生，為中國戲劇家協會會員，中國戲劇梅花獎獲得者。運城地區蒲劇團副團長。

他出身於藝術世家，原籍萬榮縣集賢村。環境的熏陶，耳濡目染，使他從小就對蒲劇藝術有一種特殊的愛好和潛移默化的感悟。

12歲考入稷山戲校學藝，後調入運城地區蒲劇團。

16歲登台亮相，演出《鬧龍宮》獲觀眾好評。扮相俊秀、唱做俱佳、戲路寬廣、文武全才的優秀生角演員，表演藝術特點一是唱腔上刻意求新，二是以特技表演刻畫人物性格，掌握翎子功、梢子功、帽翅功等諸多特技。

王藝華的拿手劇目有《周仁獻嫂》、《火燒綿山》、《會襄陽》、《黃鶴樓》、《貂蟬》等。其代表劇目有《會襄陽》（飾李洪恩）、《呂布與貂蟬》（飾呂布）、《鬧龍宮》（飾孫悟空）、《三請樊梨花》（飾薛丁山）、《周仁獻嫂》（飾周仁）等，獲得第十一屆全國戲劇梅花獎。

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一、出生在民間藝人家庭的天生優勢。

王藝華的父親，是一位非常有名的民間藝人，吹拉彈唱，樣樣精通。他父親的嗩吶，吹起來被人稱為「天籟傳妙音，百鳥鳴山林」。他從小在父親的熏陶下，耳濡目染，喜歡上了「國粹」戲曲。

同時，父母給了王藝華最好的遺傳，從身架到長相，從面容到眼神，彷彿都在向人們說著「我是天生的戲曲家。」

小小的王藝華，不懼舞台，大方開朗。甚至有時候在大會上都可以落落大方的為大家唱戲，毫不扭捏做作。直至此時，不僅別人說他是一塊唱戲的料子，他自己都覺得自己天生就是唱戲的。

二、求學之路艱辛常伴。

不出意外，王藝華順利的考上了稷山縣蒲劇團。第一次開始真正的學習專業化的戲曲表演課程。作為一個插班生，他嘗到了專業藝術的「危險氣息」。

教導王藝華學藝的師傅非常嚴格，各項基本功都得從頭開始。壓腿、甩腰、拿大頂，每個項目的訓練，對王藝華來說都非常難，幾乎都是在汗水、淚水中度過的。訓練的苦楚一直煎熬著王藝華，他萌生了放棄的念頭。

三、一句簡單嚴肅的話語，拯救了他的藝術生涯。

就在父親來看他的時候，他傾訴了自己的想法。本以為父親會心疼他，帶他回去，卻不曾想一向慈愛的父親變得嚴肅起來。他說，「人生在世上，要干一番事業，非下一番苦不行。最怕的就是怕半途而廢，有始無終。王秀蘭、閻逢春哪個名角不是苦練出來的。不吃苦中苦，別想當好演員！」

雖然心中委屈，但他卻記住了父親的話。從此，在訓練的時候，王藝華總是比其他人堅持的更久，練習的更多。只要有人練一個小時，他就能練一個半小時，有人能踢100下，他就能踢150下。就連平日里嚴肅的師傅都非常喜歡這個刻苦上進的孩子。

辛苦沒有白費，汗水沒有白流，他在第一場戲《杜鵑山》中的表演可圈可點，一舉成為戲曲界的小明星。之後王藝華憑借自己的努力，考進運城地區蒲劇團。1993年在北京「奪梅」連續唱了三個摺子戲，人物形象塑造的豐富飽滿，技術更是嫻熟無瑕，一舉奪得第十一屆全國戲劇梅花獎。

即使獲得大家的褒獎，他也不敢有所懈怠，不斷研究新的方法，拓寬自己的戲路。《風流才子》、《清官寇準》、《沙家浜》、《天使之歌》等等都是他的代表作。

人生前進的道路上，或許都需要有一個像王藝華父親這樣的人，在不堅定、想放棄的時候明確前方的道路。正是這樣，我們才能看到一代藝術家給我們帶來的傑作。

❹ 找戲劇《十二寡婦征西》劇本及資料

十二寡婦征西就是這出戲
為了這個問題我專門問了蒲劇的三位梅花獎演員
沒錯的
在豫劇叫《五世請纓》
揚劇叫《百歲掛帥》
京劇叫《楊門女將》
你可以問問蒲劇的老演員在說否定答案

上集：http://you.video.sina.com.cn/b/3219927-1032876421.html

下集：http://you.video.sina.com.cn/b/3220933-1032876421.html
這出戲又叫《楊門女將》
主要是裴清蓮

裴青蓮，女，漢族．國家一級演員，工青衣，中國戲劇家協會會員，山西分會理事．1940年生於呂梁地區西石泉村，長與運城市下段村梨園之家．8歲入梨園，11歲演出《揀柴》中的江秋蓮，解放後在《小兒黑結婚》中演小芹，獲晉南專區匯演演員一等獎．16歲調入臨汾蒲劇團一團在《薛剛反唐》中扮演紀蘭英，獲山西省二屆戲劇觀摩演出一等獎．1960年調入晉南蒲劇院青年團，曾主演《訪馮彥》《法門寺》《港口驛》《贈劍》等劇．1963年隨團晉京主演《白溝河》《賀後罵殿》《秦香蓮》等戲，受到周總理，董必武等中央領導的接見，1970年分到運城地區蒲劇團；又主演《杜鵑山》《彩霞》《楊門女將》等戲．

❺ 翎子功的產生與發展

翎子功產生與發展翎子功首創人賈王女(1864—1919)，工小生，曲沃縣人。曾於清光緒二十年(1894)在新絳梁升泰(乳名「梅隆」)創辦的梁梅隆娃娃班獻藝。他天賦嗓音清脆，扮相俊俏，以生旦戲而馳名，他飾演《小宴》之呂布，想借翎子刻畫呂布挑逗和戲耍貂蟬，於是，瞞著戲班的人偷練翎子，雖然當時的翎子僅有四五尺，他終於練得使其能上能下，能彎能直，他用雙手扳翎，用翎尾在貂蟬嘴角一掃，將呂布的風騷與調情絕妙的表現出來。在此期間，培養出翎子功二代傳人黃鴻才。繼而又有舒全管(又名舒從錄)，雖同出一源，但各有發展。 黃鴻才(1888—1926)，工小生，萬榮縣南和村人，12歲偕弟鴻喜，投名小生賈王女學戲，為翎子功第二代傳人。黃的翎子功在未使用前向左、右兩邊下垂，然後再倒甩、順甩、矗立。他先後在侯馬「八條棍班」和汾城南賈村「來成班」從藝，在此期間，將此技傳授給亓俊美。1926在翼城擔子山村演出，因身患重病，班主為索取高價，強令登台，化妝後未及出場，即死於後台，年僅38歲。 亓俊美(1897—1967)，工文武小生，祖籍山東萊蕪，後定居翼城，為翎子功第三代傳人。亓俊美文武皆能，表演動作幅度小，快捷麻利，剛勁有力；其唱腔嗓音脆，無雜音，他能戲甚多，在《風儀亭》、《小宴》一折中飾呂布，他身著蟒袍，頭戴翎盔，用翎子功的左擺、右攔、直立，翎子時而單鳳展翅，時而雙風齊飛，造型絕妙。把呂布飾演的活靈活現，刻畫出呂布的英武、驕矜和輕佻好色的性格。特別是呂布佯裝依桌而睡，當貂蟬上前呼叫時，其翎子即由腦後自然地豎起，此時的觀者無不為之喝彩稱奇。《中國戲曲·志山西卷》載：「亓俊美在《小宴》摺子戲中之翎子技藝堪稱一絕」。亓俊美後又將其特技傳給其長子亓建生。1959年，晉南蒲劇院在翼城蒲劇團舉辦「翎子功」特技訓練班，參加訓練班的學員有：原臨汾蒲劇二團劉生志，其長子亓建生，萬榮縣蒲剛團林永民，稷山蒲劇團薛東元，芮城蒲劇團張玉芳(女)，夏縣蒲劇團崔高升。 亓建生(1941—2001)。工文武小生，翎子功第四代傳人。在其父的言傳身教下，深得真諦，經自己長期勤學苦練，深琢細研，在其基礎上使他藝術去蕪存菁，不斷得到創新與發展，形成獨領風騷，獨有造詣的亓派藝術。他在《小宴》一劇中巧妙的運用一對翎子，做出單豎、雙豎、換豎、旋轉、曲鉤、大擺尾、小擺尾等各種優美的動作，以表現劇中人的憤怒、焦急、憂愁、煩惱、喜悅等各種心情。王允設計請呂布小酌，讓小女貂蟬前來陪伴，呂布等候良久不見貂蟬出來心中十分焦急，頭上的翎子呈現出「細柳分枝」、「飛燕展翅」、「鯉魚擺尾」、「銀蛇飛舞」、「飛雲盤花」、「鳳凰繞枝」等各種絕妙的程式，突然，貂蟬屏後咳嗽一聲，隨著呂布舉首探望，而支翎子竟神奇的直立起來，且靜止不動，觀者無不稱絕。此時，貂蟬姍姍而出，呂布見了這位絕代天仙，心中狂喜，頭上的翎子由雙豎變為換豎，左邊倒下，右邊豎起，右邊倒下，左邊豎起，尤其是把呂布愛慕貂蟬的心理通過翎子擺巧妙的表露出來。之後，貂蟬又暗挑呂布，呂布一支翎子准確地甩到貂蟬嘴邊，隨機將翎子一抽，翎稍恰巧從貂蟬的唇邊摸過，更為稀奇的是，也屬亓建生獨創的一招，雙翎在急速擺動中，左翎突然豎起，而後，再經急擺，右翎又突然豎起，然後，雙翎急擺，瞬間雙翎矗立，觀後無不為之拍手叫絕。1995年10月，亓建生攜《小宴》一劇，在北京參加全國首屆中老年戲曲「牡丹獎」匯演時，短短十分鍾的表演，觀眾報以熱烈掌聲達十多次。正如著名京劇表演藝術家葉少蘭所贊「蒲劇藝術歷史悠久，亓派翎子堪稱一絕」。亓建生從不保守，「寧可蠟燭燃盡身，但願梨園花競開」，毫不保留的將其翎子功傳授給第五代。他的嫡傳弟子有崔永榮、齊臨生、王猛、辛慧、李曉芳，嫡派學生有王藝華、雷俊生。亓建生於1983年在運城舉辦了「翎子功」培訓班，慕名前來參加學習的有河北梆子郎進才(現為北京河北梆子劇團演員)，江西贛劇安華、蒲縣蒲劇團劉海建，之後，還將「翎子功」傳授給北路梆子成鳳英及陝西秦腔、河南豫劇等全國十多個地方剛種的演員。 齊臨生又培養出郭安存(運城王子蒲劇團)、王鵬澤(市蒲劇團)、曹志華(市蒲劇團)、張大偉(運城市蒲劇團)、張麗麗(女，運城王子蒲劇團)、侯波(小梅花蒲劇團)、李志英(小梅花蒲劇團)、翟聖恩(女，市藝校)、陳秀琴(女，霍州市蒲劇團)等「翎子功」特技演員。 舒全管(又名舒從錄，生卒不詳，工小生)，洪洞縣人，同黃鴻才均為翎子功第二代傳人，為舒明貴之叔父。舒全管的翎子，初則挺直，甩時或倒或豎，隨意表演， 舒明貴(1905—1970)洪洞縣人，工小生，同亓俊美均為翎子功第三代傳人。12歲隨其叔父舒全管學戲。一生多搭戲班，新中國成立後。在臨汾人民蒲劇團演戲，他功底扎實，技藝全面，扮相大方，表演細膩，以翎子功特技著稱，尤以《小宴》中耍翎子名躁秦晉。他的翎子絕活有鳳凰點頭、風掃雪、翎尖子插酒盅、掃貂蟬嘴唇等。其甩發也堪稱一絕，尤擅傳情達藝、表達劇中人物的內心活動。新中國成立後，在黨的政府倡導下，他努力學習，改進藝術，還參加了導演工作，是臨汾人民蒲劇團負有聲望的老藝人。 許安仁，1935年出生．洪洞縣人，工小生。同亓建生均為翎子功第四代傳人。1948年在臨汾縣人民劇團參加工作．1957年，拜舒明貴為師學習翎子功，1959年登台演出《小宴》，1960年以《小宴》一劇參加地區匯演，後被調臨汾地區青年蒲劇團，1961年．隨團赴省城演出，應邀到省藝術學校獻演《小宴》，進行藝術交流。1970年，因臨汾、運城兩地分家，被分配到運城地區蒲劇團，1973年調離劇團，先後到臨汾互感器廠、地區印刷廠、地區工商局工作，1982年退休。

❻ 運城青年蒲劇團好，還是臨汾小梅花蒲劇團好

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❼ 蒲劇蘇鵬

蘇鵬，女，39歲，運城市蒲劇團國家二級演員，在戲苑辛勤耕耘了20多個年頭。《史外英烈》、《玉蟬淚》、《火焰駒》、《馮彥上山》、《關公與貂蟬》、《宇宙峰》、《救裴生》、《表花》、《少華山烤火》、《下河東》、《風流才子》、《狸貓換太子》（連二本）、《李慧娘》等二十多個精品劇目使她的藝術人生多姿多彩。運城市戲劇調演金牌獎、龍門獎、首屆戲劇菊花優秀表演獎、第三屆山西省紅梅獎選拔賽銀獎、第四屆山西省紅梅獎選拔賽金獎第二名、第四屆中國戲曲紅梅獎大賽金獎、運城市勞動模範、三八紅旗手、優秀女文化工作者等一系列獎項都記錄著她閃光的藝術歷程。
蘇鵬出生於「三王（王通、王績、王勃）故里——萬榮縣通化村。她眉清目秀，落落大方，朴實無華。1988年進入芮城縣線腔劇團，由於她練功刻苦，學習勤奮，很快成為團里的主要演員、頂樑柱。主演劇目有《蘇三起解》、《送女》、《同窗恨》、《千里駒奇案》、《花燭淚》、《紅燈記》等。1991年她以優異的成績考入運城市文化藝術學校。在校期間成功演出了《宇宙鋒》、《紅燈記》等，是學員中的佼佼者。1994年畢業後，分配到運城市蒲劇團，先在《關公與貂蟬》中扮演小桃，獲得好評；不久接替梁惠芳老師，在《馮彥上山》中扮演王娟娟。她精讀劇本，全身心融入角色，通過情真韻濃的唱腔和逼真傳神的表演，對賣卜算卦的王唐之女王娟娟因父親被殺、在慈雲庵中守靈，與馮娘子、錢郎巧遇，方知發生誤會，對錢郎心中愛慕，大膽吐露心曲，終以玉虎墜相贈、締結婚約這一特殊的心路歷程，表達得層次清晰，將劇情推向高潮，觀眾掌聲經久不息，團里團外好評如潮。
在大型傳統故事劇《史外英烈》一劇中，蘇鵬扮演以武旦應工的二號人物牛金花，與扮演秦巨的國家一級演員張巨等老演員密切配合，通過緊張激烈的武打和奔放高亢的演唱，較好地塑造了一位古代巾幗英雄血肉豐滿的藝術形象。在《下河東》中扮演了呼延金蓮；在武俊英主演的《玉蟬淚》中扮演幼年的曹芳兒；「抗非」特殊時期，在武俊英、王藝華聯袂主演的蒲劇藝術片《天使之歌》中扮演護士小張，均較好地完成了人物塑造並得到了專家和觀眾的一致好評。
2006年，蘇鵬由全國戲劇梅花獎得主吉有芳精心傳授，排演了唱做念舞重頭戲《表花》。那載歌載舞、渾然一體的表演，使蘇鵬得到了全面綜合強化訓練，而該劇營造的優美意境，富於詩情畫意的台詞，則使蘇鵬回味無窮、受益匪淺，取得了明顯進步。當年蘇鵬即以該劇參加了運城市第八屆戲劇龍門獎調演，而獲優秀表演獎。
2008年，運城市蒲劇團新排了以全國戲劇梅花獎得主王藝華領銜主演的連台傳統故事劇《狸貓換太子》，蘇鵬扮演與太監陳琳聯手、冒險搭救太子的宮女——寇珠。她身份低微，卻胸懷忠義。在險境中決心捨生取義，以保大宋社稷。蘇鵬以滿腔深情、飽含血淚、凄婉怨憤的唱腔和激情火爆、嫻熟自如的表演，使演出頻閃亮點，並榮獲運城市慶祝建國60年暨首屆戲劇菊花獎調演優秀表演獎。
《救裴生》一劇，是蘇鵬藝術歷程中一個標志性劇目。2000年，她的老師、導演雷亞芬為蘇鵬精心排導了《救裴生》並榮獲運城市戲劇調演金牌獎。後來，蘇鵬又赴西安，拜著名秦腔演員韓俊麗老師專攻「噴火」特技，技藝大長。「救裴」時，蘇鵬轉身引火、單口噴火、雙口噴火、連噴80多口火焰的精彩絕技傾倒了觀眾，將劇情一步步推向高潮，成功塑造了一位看似美麗、冷艷，實則情感真摯、感天動地的復仇女神藝術形象，取得轟動效應，得到戲曲界專家和戲迷的高度評價，成為蘇鵬連獲省級和國家級大獎的代表作。多次參加省，市，中央電視台演出。
獲獎後的蘇鵬為回報廣大戲迷的支持與厚愛，在市文化局、市劇協、市蒲劇團全力支持下，在河東會堂首次舉辦了《紅梅情韻》個人戲曲專場演唱會。七個精彩戲曲選段，既有蘇鵬演出多年的代表作，也有量身製作、精心打磨的新作品。蒲劇、眉戶、線腔齊全，傳統、現代戲兼容，藝術特色鮮明，集中展示了蘇鵬藝術創造階段性成果，通過運城電視台《蒲鄉紅》欄目播放，發行光碟，製作年歷畫像，為觀眾帶來了全新的藝術享受、同時也得到了戲曲界專家和戲迷朋友的高度贊揚。