梅花直斷

⑴ 梅花堪折直需折,莫待無花空折枝出自哪

出自 《金縷衣》
作者：杜秋娘
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。
花開堪折直須折，莫待無花空折枝。望採納 謝謝.

⑵ 梅花易數斷卦技巧

這是一門很深的學問，一兩句話肯定連皮毛都說不清，推薦去看周易或易經等

⑶ 梅花一弄斷人腸梅花二弄費思量梅花三弄風波起雲煙深處水茫茫

梅花三弄：中國古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲譜最早見於明代《神奇秘譜》。譜中解題稱晉代桓伊曾為王徽在笛上「為梅花三弄之調。後人以琴為三弄焉」。此說源於《晉書。列傳第五十一》，但未寫明是以梅花為題材。郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱，「《梅花落》本笛中曲也」，「今其聲猶有存者」。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。關於笛曲《梅花落》改編，移植為琴曲《梅花三弄》，有托於唐人顏師所作《江梅引。憶紅梅》中「漫彈綠綺，引三弄，不覺魂飛」句，說明此曲寧代尚流傳。
琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調，並以同樣曲調在不同徽位上重復3次，故稱為《三弄》。《樂府詩集》卷三十平調曲與卷三十三清調曲中各有1解題，提到相和三調器樂演奏中，以笛作「下聲弄、高弄、游弄」的技法。今琴曲中「三弄」的曲體結構可能就是這種表演形式的遺存。
關於《梅花三弄》的樂曲內容，歷代琴譜都有所介紹，與南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現怨愁離緒的情感內容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節操與氣質為表現內容，今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節奏較為規整，宜於合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），其節奏較自由，曲終前的轉調令人耳目一新。
另外"梅花三弄"也有人把之比做像征著梅花花開三度,每度都含有不同的韻味。一度開花稀少，欲露還藏；二度開花大片綻放，滿樹飄白；三度開花稀落，有綠芽相伴，象徵著冬去春來。而在梅花的花期內，一天賞梅花又分早、午、晚三個時間段。早上的梅花含苞欲放，晶瑩潔白，幽香陣陣；午時的梅花繁華盛開，燦爛芬芳，笑臉迎人；而傍晚的梅花伴著西斜的夕陽，落英繽紛，景緻非常迷人。
後來有瓊瑤的小說「梅花三弄」代表三個故事：一弄,梅花烙；二弄,鬼丈夫；三弄,水雲間。梅花一弄斷人腸
梅花二弄費思量
梅花三弄風波起

⑷ 請問《梅花易數》在斷應期的時候應該如何推斷

你把先天數和後天宮位結合 就是更加好了，體用說的是對應切入問題的點，你只要知道體用各代表的含義那麼 也就沒有所謂的體用了。

⑸ 八卦算命 梅花易數 如何斷卦

梅花易數初學復者斷卦往往都是很準的，制把先天八卦數和後天八卦方位記、十天干、十二地支、五行生剋制化、六十四卦卦名、八卦的六親這些記熟了，就可以去嘗試給人斷卦了。初學者先以傳統的體用方法來斷卦，看五行生剋，有外應抓外應，沒外應看卦，往往很准，不過初學者不要迷戀外應，這個要有扎實的基礎後才能去深研，斷卦基礎慢慢擴展後，可以去看別人斷的卦和思路，等玩了一兩年梅花後，可以去嘗試研究外應了。
梅花看卦的思路有很多種，直讀象法、組合讀象法、五行生剋法、讀卦名法、看爻辭法、看外應法等等。都是切入進去的方法，卦一到手，感覺要使用哪個方法斷就用哪個方法斷，這就是第一直覺，往往最准，不準再轉換思維換其他方法著手。

這是高手。建議你還是看看書，內容比較豐富。