梅花曉角

Ⅰ 幫我解釋一下＜霜天曉角梅＞（蕭泰來）

霜天曉角

梅

蕭泰來

千霜萬雪。受盡寒磨折。賴是生來瘦硬，渾不怕、角吹徹。 清絕。影也別。知心惟有月。原沒春風情性，如何共、海棠說。

梅花是一種品格高尚，極有個性的奇花，與松、竹並稱「歲寒三友」，所以騷人墨客競相題詩贊頌，自六朝以至趙宋，詠梅篇什不可勝數，而膾炙人口者則不多見。蕭氏這篇《梅》詞，能脫去「匠氣」，寫出自己的個性，實屬難能可貴。

首句即入韻。「千霜萬雪」四字就烘襯出梅花生活的典型環境。「千」「萬」二字極寫霜雪降次之多，范圍之廣，分量之重，來勢之猛，既有時間感、空間感，又有形象感、數量感。「受盡寒磨折」一句以「寒」字承上，點出所詠對象：梅。說梅受盡了「千霜萬雪」的「磨折」，可見詞人所詠，絕非普通的梅花，而是人格化了的梅花，詠物即是寫人，梅與人相契相生。「賴是」三句，另賦新筆，極寫梅花不為惡勢力所屈的高尚品格。「賴是」即好在，幸是，得虧是。得虧是這副天生的錚錚鐵骨，經得住霜欺雪壓的百般「磨折」，即便是那「大角曲」中的《梅花落》曲子吹到最後一遍（徹），它也全無懼色，堅挺如故，因為它「欲傳春信息，不怕雪埋藏」（陳亮《梅花》詩）呵！「渾不怕」即「全不怕」，寫得鏗然價響，力透紙背，以鋒棱語傳出梅花之自恃、自信、自矜的神態，而「瘦硬」之詞，則是從梅花的形象著筆。因為寒梅吐艷時，綠葉未萌，疏枝斜放，故用「瘦」字攝其形；嚴霜鋪地，大雪漫天，而梅獨傲然挺立，生氣蓬勃，故以「硬」字表其質，二字可與林和靖詠梅詩中的「疏影橫斜」相伯仲。「疏影」乃虛寫，美其風致；「瘦硬」則實繪，贊其品格，二者各有千秋，而傳神妙趣實同。

過片以「清絕」二字獨立成韻，從總體上把握梅花的特性，意蘊無窮，耐人咀嚼。「清絕」之「清」有清白、清麗、清俏、清奇、清狂、清高種種含義，但都不外是與「濁」相背之意。「清」而至於「絕」，可見其超脫凡俗的個性。「影也別」，翻進一層，說梅花不僅具有「瘦硬」、「清絕」與「眾芳搖落獨鮮妍」的品質，就連影兒也與眾不同，意味著不同流俗，超逸出塵，知音難得，自然勾出「知心惟有月」一句。得一知己足矣，有月相伴即可！黃昏月下，萬籟俱寂，唯一輪朦朧素月與沖寒獨放的梅花相互依傍，素月贈梅以疏影，寒梅報月以暗香，詞人雖以淡語出之，但其含蘊之深，畫面之美，境界之高，煞是耐人尋味。最後二句寫梅花孤芳自賞、不同流俗的個性。花之榮枯，各依其時，人之窮達，各適其性。本來不是春榮的梅花，一腔幽素怎能向海棠訴說呢？又何必讓好事者拿去和以姿色取寵的海棠攀親結緣呢！這里借前人「欲令梅聘海棠」（見《雲仙雜記》引《金城記》的傳說反其意而用之，不僅表現了梅花不屑與凡卉爭勝的傲氣，詞人借梅自喻的心事也就不語自明了。

《庶齋老學叢談》說：「此作與王瓦全梅詞命意措詞略相似。」王瓦全即王澡，其《霜天曉角·梅》雲：

疏明瘦直，不受東皇識。留與伴春應肯，千紅底、怎著得？夜色。何處笛？曉寒無耐力。飛入壽陽宮里，一點點、有人惜。

此詞上片寫梅花「疏明瘦直」，不受「東皇」（即花神）賞識，不與百花爭勝的好形象，品格確與蕭詞「略相似」，惟下片則轉寫落梅之何處笛，「曉寒無耐力」，雖不討東皇歡喜，然自有同病相憐之人惜其飛墜。這與蕭詞的「渾不怕角吹徹」及羞與海棠為伍的命意又自有別，兩者相較，王詞不免要遜一籌了。

總之，這首詠梅詞是詞人有感而發借物寄興之作。上下片分寫梅的傲骨與傲氣。傲骨能頂住霜雪侵陵，傲氣羞與凡卉爭勝。

古人總結寫詩方法有賦比興三種，但有時因題材和命意的需要可以在寫法上結合使用，如這首詠梅詞就是賦而兼比的。因為在寫法上它是以梅喻人。梅的瘦硬清高，實象徵人的骨氣貞剛，品質高潔，梅格與人格溶成一片，二者契合若神，由此顯出無窮意蘊，耐人玩味。觀其出語之侃切健勁（如「受盡」、「渾不怕」，「唯有」、「原沒」、「如何共」等），既不同於動盪流暢之語，也與溫婉輕柔之詞迥異，故其情致既非飄逸，也非婉轉，而是深沉凝重，於是便形成這首詞沉著明快的顯著特點。而霜雪堆積，月華流照，疏影橫斜的詞境，又顯出超凡脫俗、清麗優美的氣韻和格調。因而本詞在沉著明快中，又略帶幾分清新俊逸，但這只如多歷憂患的硬漢子眉宇間偶爾透露的天然秀氣，它與風流儒雅的貴公子渾身的瀟灑英俊之氣是絕不相類的。（鄭臨川 丁稚鴻）

Ⅱ 霜天曉角.梅詞中作者將梅花比作雪,合適嗎為什麼

合適。詞題為「梅」，而全篇不著「梅」字，多寫梅周圍物事，又用「數枝雪」代指梅花完成全篇精巧結構。「雪」，既指梅花的色澤晶瑩潔白，又指梅花沐雪而開，具有頑強堅貞的品質。「數枝雪」強調了雪與梅的疑似，不僅鮮活勾勒出梅花形象，還包含了豐富的意蘊。這種清疏淡雅之美，含蓄蘊藉，故貫以脈脈，梅與人開始融而為一。

Ⅲ 卜運算元詠梅 霜天曉角 梅

1、同時寫梅，但兩位作者運用的修辭手法各有差異，陸詞運用的是（擬人），范詞運用的是（比喻）的方法。
2,3待查

Ⅳ 睡也睡也，睡不穩、誰與溫存。只有床前、紅獨伴啼痕。一夜無眠連曉角，人瘦也，比梅花，瘦幾分。什麼意

孤枕難眠，唯有紅燭伴淚痕，一夜無眠天已曉，人比梅花瘦。有相思的意思

Ⅳ 范成大的霜天曉角.梅中運用了什麼修辭方法,其中梅花的形象是什麼

詞題為「梅」，而全篇不著「梅」字，多寫梅周圍物事。先寫梅開之氣候、季節。晚來天晴，寒風乍歇，一夜之間，寒威折減，梅應時而開。古人認為梅「以疏為美，密則無態」（龔自珍《病梅館記》）。故宋代詩人林逋「疏影橫斜水清淺」（《山園小梅》）被當作詠梅名句，播於人口。辛棄疾《念奴嬌·題梅》亦以「疏疏淡淡」開篇。此處，別用天高月淡，浮雲掩映來映襯花之疏；又用「數枝雪」來形容花之淡。「只應花似雪，不悟有香來」（蘇子卿《詠梅》）。「雪」，既指梅花的色澤晶瑩潔白，又指梅花的帶雪而開。「數枝雪」強調了雪與梅的疑似，包含了豐富的意蘊。這種清疏淡雅之美，含蓄蘊藉，故貫以脈脈，梅與人開始融而為一。

Ⅵ 霜天曉角.梅 知道什麼意思嗎

《霜天曉角》是詞牌名，《梅》是在《霜天曉角》詞牌下的詞的題目。
寫《霜天曉角·梅》的作者很多，相對著名的是范成大的。如下：
霜天曉角
梅
晚晴風歇，一夜春威折。脈脈花疏天淡，雲來去，數枝雪。
勝絕，愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。
春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時天晴雨住。幾枝寒梅立在風中，浮雲在天上來來去去，梅花白如勝雪。
這景緻真是絕美，人的愁情也無限。空對這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨坐在高樓上，思念伊人。

Ⅶ 霜天曉角·梅的作品鑒賞

梅花是一種品格高尚，極有個性的奇花，與松、竹並稱「歲寒三友」，所以騷人墨客競相題詩贊頌，自六朝以至趙宋，詠梅篇什不可勝數，而膾炙人口者則不多見。蕭氏這篇《梅》詞，能脫去「匠氣」，寫出自己的個性，實屬難能可貴。
上片從兩個側面寫梅：一、不怕霜雪。二、不怕角聲之哀怨。首句即入韻。「千霜萬雪」四字就烘襯出梅花生活的典型環境。「千」「萬」二字極寫霜雪降次之多，范圍之廣，分量之重，來勢之猛，既有時間感、空間感，又有形象感、數量感。「受盡寒磨折」一句以「寒」字承上，點出所詠對象：梅。說梅受盡了「千霜萬雪」的「磨折」，可見詞人所詠，絕非普通的梅花，而是人格化了的梅花，詠物即是寫人，梅與人相契相生。「賴是」三句，另賦新筆，極寫梅花不為惡勢力所屈的高尚品格。得虧是這副天生的錚錚鐵骨，經得住霜欺雪壓的百般「磨折」，即便是那「大角曲」中的《梅花落》曲子吹到最後一遍（徹），它也全無懼色，堅挺如故，因為它「欲傳春信息，不怕雪埋藏」（陳亮《梅花》詩）。「渾不怕」即「全不怕」，寫得鏗然價響，力透紙背，以鋒棱語傳出梅花之自恃、自信、自矜的神態，而「瘦硬」之詞，則是從梅花的形象著筆。因為寒梅吐艷時，綠葉未萌，疏枝斜放，故用「瘦」字攝其形；嚴霜鋪地，大雪漫天，而梅獨傲然挺立，生氣蓬勃，故以「硬」字表其質，二字可與林和靖詠梅詩中的「疏影橫斜」相伯仲。「疏影」乃虛寫，美其風致；「瘦硬」則實繪，贊其品格，二者各有千秋，而傳神妙趣實同。
下片寫梅花的高潔，也有側面描寫：一、與月相知；二、不與海棠相爭。過片以「清絕」二字獨立成韻，從總體上把握梅花的特性，意蘊無窮，耐人咀嚼。「清絕」之「清」有清白、清麗、清俏、清奇、清狂、清高種種含義，但都不外是與「濁」相背之意。「清」而至於「絕」，可見其超脫凡俗的個性。「影也別」，翻進一層，說梅花不僅具有「瘦硬」、「清絕」與「眾芳搖落獨鮮妍」的品質，就連影兒也與眾不同，意味著不同流俗，超逸出塵，知音難得，自然勾出「知心惟有月」一句。得一知己足矣，有月相伴即可。黃昏月下，萬籟俱寂，唯一輪朦朧素月與沖寒獨放的梅花相互依傍，素月贈梅以疏影，寒梅報月以暗香，詞人雖以淡語出之，但其含蘊之深，畫面之美，境界之高，煞是耐人尋味。最後二句寫梅花孤芳自賞、不同流俗的個性。花之榮枯，各依其時，人之窮達，各適其性。本來不是春榮的梅花，一腔幽素是不可能向海棠訴說的，自然不必讓好事者拿去和以姿色取寵的海棠攀親結緣了。這里借前人「欲令梅聘海棠」（見《雲仙雜記》引《金城記》）的傳說反其意而用之，不僅表現了梅花不屑與凡卉爭勝的傲氣，詞人借梅自喻的心事也就不語自明了。
《庶齋老學叢談》認為這首詞與王澡同名之作意境相似，其《霜天曉角·梅》雲：
疏明瘦直，不受東皇識。留與伴春應肯，千紅底、怎著得？
夜色。何處笛？曉寒無耐力。飛入壽陽宮里，一點點、有人惜。
此詞上片寫梅花「疏明瘦直」，不受「東皇」賞識，不與百花爭勝的好形象，品格確與蕭詞「略相似」，惟下片則轉寫落梅之何處笛，「曉寒無耐力 」，雖不討東皇歡喜，然自有同病相憐之人惜其飛墜。這與蕭詞的「渾不怕角吹徹」及羞與海棠為伍的命意又自有別，兩者相較，王詞不免要遜一籌了。
總之，這首詠梅詞是詞人有感而發借物寄興之作。上下片分寫梅的傲骨與傲氣。傲骨能頂住霜雪侵陵，傲氣羞與凡卉爭勝。
古人總結寫詩方法有賦比興三種，但有時因題材和命意的需要可以在寫法上結合使用，如這首詠梅詞就是賦而兼比的。因為在寫法上它是以梅喻人。梅的瘦硬清高，實象徵人的骨氣貞剛，品質高潔，梅格與人格溶成一片，二者契合若神，由此顯出無窮意蘊，耐人玩味。觀其出語之侃切健勁（如「受盡」、「渾不怕」，「唯有」、「原沒」、「如何共」等），既不同於動盪流暢之語，也與溫婉輕柔之詞迥異，故其情致既非飄逸，也非婉轉，而是深沉凝重，於是便形成這首詞沉著明快的顯著特點。而霜雪堆積，月華流照，疏影橫斜的詞境，又顯出超凡脫俗、清麗優美的氣韻和格調。因而此詞在沉著明快中，又略帶幾分清新俊逸，但這只如多歷憂患的硬漢子眉宇間偶爾透露的天然秀氣，它與風流儒雅的貴公子渾身的瀟灑英俊之氣是絕不相類的。 陳廷焯《放歌集》：「刻摯極矣，即詞可以見氣骨，但微少渾含耳。」
陳廷焯《白雨齋詞話》：「詞貴渾涵，刻摯不渾涵，終屬下乘。晃無咎《詠梅》雲：『開時似雪，謝時似雪，花中奇絕。香非在蕊，香非在警，骨中香徹。』費盡氣力，終是不好看。宋末蕭泰來《霜天曉角》一闋，亦犯此病。」
盛如梓《庶齋老學叢談》：「此作與王瓦全梅詞命意措詞略相似。」

Ⅷ 霜天曉角 梅 這是一首詠梅詞,詞的上闋運用了什麼表現手法,表現了梅花怎樣的特點

霜天曉角 ·梅
朝代：宋
作者：范成大
晚晴風歇,一夜春威折.脈脈花疏天淡,雲來去,數枝雪.
勝絕,愁亦絕.此情誰共說.惟有兩行低雁,知人倚、畫樓月.
此詞上片寫景以動靜結合的方式,描繪早春梅「疏」雲輕之勝景,表現梅不為寒冷,凌寒而開的特點.為下片詞人抒情做了鋪墊.

Ⅸ 譯文《霜天曉角•梅》

范成大詞作：
春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時天晴雨住。幾枝寒梅立在風中，浮雲在天上來來去去，梅花白如勝雪。
這景緻真是絕美，人的愁情也無限。空對這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨坐在高樓上，思念伊人。
蕭泰來詞作：
千層霜打萬層雪裹，梅花受盡了寒冷的折磨，虧得它生來一副瘦硬的骨骼。它什麼都不怕，即使用號角將《梅花落》吹徹，也要堅持綻放枝頭的花朵。面對嚴霜酷雪，它全無懼色，傲然挺立，生機勃勃。它超凡脫俗清白高潔，它枝幹橫斜的疏影也很特別，它在萬籟俱寂中孤獨開放，理解它個性的只有與其相似的天上明月。它原來就沒有在春風中邀寵的性格，怎能相聚一處，與海棠相互訴說？

Ⅹ 霜天曉角·梅這首詞的下闋在抒情方面有何特點

霜天曉角·梅
（宋）蕭泰來
千霜萬雪，受盡寒磨折。賴是生來瘦硬，渾不怕，角吹徹。清絕影也別。知心惟有月。元沒春風情性，如何共，海棠說。
下片寫梅之「清」。梅花一塵不染，可謂品格高尚；淡淡疏影，別有情趣。格花心心相印的知己，只有皎潔的明月。本沒有春風的性情，又怎能與海棠共享春光？這里寫梅花的高潔，有側面描寫：一、與月相知；二、不與海棠相爭。

這首詞表面寫梅，實則寫人。是詩人自己的寫照。作者經歷了「受盡寒磨折」的宦海風波，有梅的骨氣，有梅的高潔。從側面來寫，角度變換，層疊繁復，意象豐滿。