梅花三弄琵琶譜

『壹』 琵琶考級1——10級的曲目

第一級

一、 練習部分

1、1=D品位一、二、三把位按音練習

2、三度模進練習

3、滾的練習

4、掃輪練習

5、挑輪與輪指練習

6、食、中、名、小四指輪練習

7、彈挑練習………………………………………………夏仁根曲

二、 樂曲部分

1、老六板（加花）…………………………民間樂曲 林石城編訂

2、西洛詩……………………………………民間樂曲 林石城編訂

3、孟姜女……………………………………中國民歌 林石城編訂

4、銀絞絲……………………………………中國民歌 林石城編訂

5、小十面…………………………………… 古曲 林石城編訂

6、扛起我們的槍………………..中國音樂學院作曲 林石城改編

第二級

一、練習部分

1、1=D相把位音位練習

2、五聲音階模進練習

3、二弦和音練習

4、夾掃練習

5、換弦練習

6、泛音練習

7、分、摭 、彈挑練習……………………………………… 夏仁根曲

二、樂曲部分

1、旱田雷……………………………………廣東民間樂曲 林石城編訂

2、三六……………………………………………民間樂曲 林石城改編

3、金蛇狂舞……………………………………… 聶耳曲 王范地編配

4、老花六板……………………………… 江南絲竹樂曲 林石城編訂

5、小月兒高…………………………………………古曲 樊少雲演奏譜

6、老六板變奏曲（十段）………………………民間樂曲 林石城編曲

7、紫竹調………………………………………….滬劇曲牌 湯良洲演奏

第三級

一、練習部分

1、1=C音階練習

2、1=G音階練習

3、捺、帶、擻、泛音練習

4、推、挽、縱起、撞的練習

5、換把練習

6、1=D七聲音階練習

7、半輪、彈挑綜合練習

二、樂曲部分

1、小貓釣魚

2、青春之舞……………………………………………………林石城曲

3、霓裳曲…………………………………………民間樂曲 林石城編曲

4、迎春舞曲……………………………………新疆民歌 林石城改編

5、歡樂的日子…………………………………………………馬聖龍曲

6、馬蘭花開……………………………………雷振邦曲 劉德海訂指法

7、綉羅裙…………………………………………東北民歌 鄺宇忠改編

8、陽春曲（傳統版本不限）略

第四級

一、 練習部分

1、1=F音階練習

2、1=A音階練習

3、指距練習

4、子弦品位二把活指練習

5、跳把練習

6、拍、提、掃、扣、摘、彈板面練習

二、樂曲部分

1、大浪淘沙……………………………阿炳演奏（1950） 曹安和記譜

2、飛花點翠………………………………………..古曲 劉天華演奏譜

3、送我一枝玫瑰花………………………………新疆民歌 王范地改編

4、瀏陽河…………………………………………………劉德海改編曲

5、倒垂簾…………………………………………廣東音樂 劉德海編曲

6、彩雲追月………………………………………任光作曲 林石城改編

7、連環扣…………………………………………民間樂曲 林石城編訂

8、森吉德馬………………………………………賀綠汀曲 葉緒然改編

第五級

一、練習部分

1、1=降B音階練習

2、1=降E音階練習

3、拖類練習

4、煞的練習

5、半音階練習

6、模進練習

二、樂曲部分

1、歌舞引…………………………………………………………劉天華曲

2、昭君出塞………………………………阿炳演奏（1950） 曹安和記譜

3、天山之春*…………………………烏斯滿江、俞禮純曲 王范地改編

4、趕花會*………………………………………………………葉緒然編曲

5、霍拉舞曲………………………………羅馬尼亞民間樂曲 林石城移編

6、新春曲………………………………茅源作曲（小提琴） 林石城移編

7、春江花月夜（合奏曲版本）略

8、青蓮樂府（傳統版本不限）略

第六級

一、練習部分

1、雙飛練習

2、三連音、模進練習

3、按奏與輪滾三條弦練習

4、搖的練習

5、斷音練習

二、樂曲部分

1、新翻羽調綠腰…………………………………楊潔明曲 王偉華訂指法

2、唱支山歌給黨聽*………………………………朱踐耳曲 吳俊生編曲

3、高山流水*………………………………………曹東扶演奏 林石城整編

4、靠山………………………………………………客家漢樂 林石城編曲

5、達姆達姆…………………………阿爾及利亞樂曲 吳俊生、陳鈞改編

6、月光變奏曲…………………………………安德列耶夫曲 葉緒然改編

7、燈月交輝（傳統版本不限）略

第七級

一、練習部分

1、音色變化練習

2、1=E音階琶音練習

3、吟類練習

4、快速按彈練習

5、並二弦練習

二、樂曲部分

1、虛籟………………………………………………………………劉天華曲

2、小刀會……………………………………………商易作曲 吳俊生改編

3、彝族舞曲*…………………………………………… ………王惠然編曲

4、寒鴉戲水*……………………………………潮洲民間樂曲 劉寶珊改編

5、遠方的客人請你留下來………………………………………劉德海改編

6、江南三月…………………………………………………………王惠然曲

7、塞上曲（傳統版本不限）略

8、平沙落雁（傳統版本不限）略

第八級

一、練習部分

1、臨掛、臨掛輪練習

2、八度模進練習

3、絞二弦練習

4、並三弦練習

5、長輪帶挑、長輪連挑練習

二、樂曲部分

1、春雨*………………………………………………………朱毅、文博傳曲

2、火把節之夜*………………………………………………………吳俊生曲

3、改進操……………………………………………………………劉天華曲

4、野蜂飛舞……………………………………………里姆斯基.科薩科夫曲

5、土耳其進行曲…………………………W.A.MOZART作曲 林石城移編

6、打虎上山………………………………………………………吳俊生改編

7、出水蓮……………………………………………客家漢樂 林石城改編

第九級

一、練習部分

1、 曲調與本弦散音的襯音練習

2、八度跳進練習

3、六連音練習

4、七連音練習

5、五度、三度交換練習以及輪兩條弦練習

二、樂曲部分

1、渭水情…………………………………………………………任鴻翔作曲

2、訴—讀唐詩〈琵琶行〉有感…………………………………吳厚元作曲

3、草原小姐妹*…………………………………………劉德海、吳祖強曲

4、查爾達斯舞曲……………………………………蒙蒂作曲 吳俊生編配

5、流浪者之歌……………………………………………………薩拉薩蒂曲

6、月兒高（傳統版本不限）略

7、霸王卸甲（傳統版本不限）略

第十級

一、練習部分

1、絞弦、並弦綜合練習

2、並四弦練習

3、分解和弦模進練習

4、按奏與輪、滾四條弦練習

5、活指與換弦練習

二、樂曲部分

1、狼牙山五壯士*…………………………………………………呂紹恩曲

2、黎族舞……………………………………………施萬春曲 林石城移編

3、陳杏元和番……………………………………河南板頭曲 林石城改編

4、龍船（版本不限）略

5、陳隋（傳統版本不限）略

6、十面埋伏（傳統版本不限）*略

(1)梅花三弄琵琶譜擴展閱讀

《中國琵琶考級曲集》一書共分為上、下兩冊。

原版曲目為56首，一至七級的曲目安排是每一級6首，八至十級的曲目安排是每一級4首。

新版的曲目量增加了近一倍，共94首，一至七級的曲目安排是每一級10首，八至十級的曲目安排是每一級8首。

其目的一是使習琴者熟悉更多的曲目，二是便於師生們有更大的選擇餘地。

為增強初學者的興趣，在初級階段我們調整並安排了一些淺顯易彈、耳熟能詳的兒童歌謠和民歌的改編曲；

中級階段在增加中外風格性樂曲的同時，關注方法的科學性，力求使技巧訓練到位；

高級階段則注重領會音樂的內涵，以便能用各種方法和技巧展示出琵琶音樂獨特的藝術魅力。

『貳』 樂曲三六就是《梅花三弄》嗎

三六：又名《三落》，是江南絲竹八大麴之一。它的原始譜是流水板，在李芳園的《南北派十三套大麴琵琶新譜》里收錄有此曲，改名為《梅花三弄》，並在各段加有小標題，分段方式也與老譜有出入。在江南絲竹中，本曲在原始譜的基礎上，根據加花的程度，分為《老三六》（即《原板三六》）、《中板三六》、《花板三六》三首獨立的樂曲。

『叄』 梅花三弄主奏樂器

在不同的器樂演奏中，有不同的主奏樂器。簫、笛、二胡、古箏、琵琶等樂器都演奏過《梅花三弄》。

『肆』 音樂賞析《梅花三弄》

梅花三弄 此曲借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵，來贊頌具有高尚節操的人，曲中泛奇曲調在不同的微位上重覆了三次，所以稱為「三弄」。 《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，早在唐代就在民間廣為流傳，是中國傳統藝術中表現梅花的佳作。全曲表現了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性，並借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵，來贊頌具有高尚節操的人。 《神奇秘譜》記載此曲最早是東晉桓伊所奏的笛曲。（不過，晉代的笛應該是指羌笛，是豎吹的，和現在的簫相若。）譜中解題雲：「桓伊出笛為梅花三弄之調，後人以琴為三弄焉。」 郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱，「《梅花落》本笛中曲也」，「今其聲猶有存者」。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。其樂曲內容，歷代曲譜都有所介紹，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現怨愁離緒的情感。 明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節操與氣質為表現內容，「桓伊出笛吹三弄梅花之調，高妙絕倫，後人入於琴。」「梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜音韻也」「三弄之意，則取泛音三段，同弦異征雲爾。」（明《伯牙心法》）從這里可看出，它首先是一首笛曲，後來才改編成古琴曲。明代有人認為是唐人顏師古把它改編成琴曲，流傳至今。 琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調，曲的前半部以泛音曲調在不同的徽位上重復了三次，用來描繪梅花的清雅高潔，並因此而稱為「三弄」，樂曲的後半部則用稍快的曲調再加上音色的變化，來表達梅花在寒風中迎風搖曳的堅毅不屈的形態。郭茂倩《樂府詩集》卷三十平調曲與卷三十三清調曲中各有1解題，提到相和三調器樂演奏中，以笛作「下聲弄、高弄、游弄」的技法。今琴曲中「三弄」的曲體結構可能就是這種表演形式的遺存。 今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節奏較為規整，宜於合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），節奏自由跌宕，更顯梅花剛健挺拔的氣質，特別曲終前音樂突然從F調轉入a角調，令人耳目一新。 情趣高雅的《梅花三弄》，以它鮮明的音樂形象和特有的藝術魅力，也為今天人們所喜愛。其演奏形式，除古琴獨奏、琴蕭合奏外，還被改編為鋼琴獨奏、民樂合奏、琵琶獨奏、琴與編鍾合奏等廣為流傳。這些演奏形式，也甚為悅耳動聽和具有古情古意。 十面埋伏 樂曲描寫公元前二零二年楚漢戰爭在垓下最後決戰的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍。項羽自刎於烏江，劉邦取得勝利。 十面埋伏和霸王卸甲（琵琶獨奏曲）這是兩首著名的琵琶傳統大套武曲。 曲譜初見於清代華秋萍1818年輯的《琵琶譜》。均以我國歷史上的楚漢相爭為題材，描繪劉邦和項羽在垓下決戰的情景。 據衛仲樂的傳譜，前者共有十三段。後者共有十四段。這兩首樂曲都具有我國傳統戲曲及章回小說所常用的按故事情節發展的陳述方式，依次表現了大戰 前的准備、激烈的戰爭場面和戰爭的結局。 《十面埋伏》主要歌頌了楚漢戰爭的勝利者劉邦，盡力刻畫了「得勝之師」的威武雄姿，而《霸王卸甲》則著重渲染了西楚霸王的英雄悲劇，對這個「力拔山兮氣蓋世」的歷史人物表現了更多的同情和贊頌。 由於作者的立意不同， 因此兩曲的重點段落也不一樣。《十面埋伏》逼真地描繪了氣勢磅礴的大戰的場面，金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，猶如「雄軍百萬，鐵騎縱橫，呼號震天，如雷如霆也。」 而《霸王卸甲》對於戰斗的描寫並沒有花更多的筆墨，著重通過「楚歌」和「別姬」兩段以表現項羽與楚軍的心緒。 這兩首同一題材的琵琶曲，通過不同的藝術手段塑造了不同的音樂形象， 是值得我們引以自豪的燦爛的藝術明珠。《十面埋伏》中琵琶各種獨特技法的巧妙運用，以及在《霸王卸甲》中用一個簡單的音樂素材，經過多種手法變奏處理等等，都顯示出我國古代音樂文化的高度發達。 （片段1：這里只選錄了《十面埋伏》的開始一段音樂） 良宵 良宵中的愁思 47r2QLl 良宵一曲綿軟婉轉,雖然寫的除夕之夜的歡樂,但聽慣了歡快的除夕歌曲,覺得此曲過於綿軟,是總感覺有少許愁思,淡淡若有若無,似乎萬家燈火,團圓之時,雖然學生圍坐身旁,其樂融融,作者心中仍有些許遺憾,些許惆悵,國家不安定?抑或是某人不在身旁,勾起心中愁緒? 也許帶著悲傷的心情聽歌,聽到的就是悲傷的吧 相關資料:這首曲子是作曲家、二胡演奏家劉天華1927年創作的二胡獨奏曲，原名"除夜小唱"。 它原是當年除夕之夜，幾位學生到老師家過年，屋裡喜氣融融，室外鞭炮四起，還不時傳來孩子的嘻鬧聲，使作曲家心情十分暢快，對學生說：我好久沒做譜了，想在今天做一個小小的二胡曲，作為今天的紀念。說著就邊拉邊記，一氣寫成了這首即興之作，也成了音樂結構短小，形象鮮明，聽來過耳不忘的名作。 劉天華學過小提琴， 是中國"五四"以後既了解國樂，又知道西樂的那代知識分子。在這首作品中，他用中國的民間傳統音調為核心，借用歐洲的"單二部曲式"，自如地將二者結合在一起，表達了一種喜悅、灑脫的心境。是作曲家成功地應用歐洲作曲技法的曲例，作品也成了二胡曲中的保留曲目，常在各種音樂會上演奏 陽關三疊 陽關三疊是根據唐代詩人王維（699~759）《送元二使安西》詩譜寫的一首琴歌。王維這首詩在唐代就曾以歌曲形式廣為流傳，並收入《伊州大麴》作為第三段。 唐末詩人陳陶曾寫詩說：「歌是《伊州》第三遍，唱著右丞征戍詞。」說明它和唐代大麴有一定的聯系。後來又被譜入琴曲，以琴歌的形式流傳至今。 王維的詩是為送友人去關外服役而作：「渭城朝雨 輕塵，客舍青青柳色新；勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。」譜入琴曲後又增添了一些詞句，加強了惜別的情調。曲譜最早見於《漸音釋字琴譜》（1491年以前），另外還有1530年刊行的《發明琴譜》等十幾種不同的譜本。據清代張鶴所編《琴學入門》（1864年）傳譜，全曲分三大段，基本上用一個曲調作變化反復，疊唱三次，故稱「三疊」。每疊又分一疊加「清和節當春」一句作為引句外，其餘均用王維原詩。後段是新增的歌詞，每疊不盡相同。從音樂角度說，後段有點類似副歌的性質。這首琴歌的音調純朴而富於激情，特別是後段 「 行， 行」 等處的八度大跳，和「歷苦辛」等處的連續反復的呈述，情意真切，激動而沉鬱，充分表達出作者對即將遠行的友人的那種無限關懷、留戀的誠摯情感. 教我如何不想他 這首詩作於1920年詩人留學歐洲期間。也許是情人不在身邊，也許是對祖國的想念，伴著那景色，詩人唱出了心底潛藏的最純真的愛情和熱切的思念之情。詩名開始時叫做《情歌》．不久詩人將名字改成《教我如何不想她》。那時的詩人遠離祖國故土．心中時時生出對故國的依戀，而那時的中國更是千瘡百孔，其時詩人對故國的關心程度是可想而知的。 天空明凈．大地寬闊。雲兒在天空中飄著，微風輕吹，吹亂了詩人的頭發．也喚起了詩人心中思念故土和親人的感情，接著詩人一聲感嘆：」教我如何不想她7」反問加強了那感情和思念的程度。 在夜裡．銀色的月光照在寬闊的海面上。在這「蜜也似的銀夜」，詩人卻不能和戀人相伴，不能和心中的戀人在一起。這月光和海洋契合無問、依傍難分的情景在詩人的心中激起了怎樣的感情呀7」教我如何不想她「7 水上落花，水底游魚，燕子飛舞。這花因為燕子可有著」落花有意．流水無情」的擔心7這游魚因為燕子的出現可有著被水拋棄的擔心7也許，燕子送來了家鄉的信息．讓詩人的心裡有著更深的觸動，更深的思念．」教我如何不想她」7 枯樹在冷風中搖動．殘霞映紅了半邊天．如野火在燒。這冷的風和天邊的殘霞形成了強烈的對比．更加襯出了詩人遠離故國的失落和熱切的思念之情c 思念之餘．詩人看到的還是一片冷冷的暮色——殘霞。這是一種強烈的反差．在詩人最冷的心靈感受中．暗藏著對祖國深深的愛。 劉半農的詩歌代表了中國新詩早期的風格，他也是早期新詩的作者中創作路子比較寬的_二個。他一方面吸收歌謠的散體或者外國的詩歌特點．另一方面繼承了中國傳統詩歌的特點和手法——重視意境的營造，比興等。如這首詩中．每一段的開頭渲染了不同的景色．以引起感情的抒發；每一段都營造了優美的詩歌意境，實感的景色引起人們無窮的想像。同時．詩人採用了西方抒情詩的一些特點．反復吟唱．用生活中的白話來抒發心中強烈的感情。這首詩無論是在意境的營造上．還是在抒情方式的表現技巧上，都是後來中國白話鞽誥納增馗對中國的新詩產生了啟發式的影響。 黃河大合唱 1938年11月武漢淪陷後，我國現代著名詩人光未然（即張光年）帶領抗敵演劇三隊，從陝西宜川縣的壺口附近東渡黃河，轉入呂梁山抗日根據地。途中親臨險峽急流、怒濤旋渦、礁石瀑布的境地，目睹黃河船夫們與狂風惡習浪搏鬥的情景，聆聽了悠長高亢、深沉有力的船夫號子。次年1月抵達延安後，一直醞釀著《黃河》詞作，並在年除夕聯歡會上朗誦了這部詩篇。洗星海聽後異常興奮，表示要為演劇隊創作《黃河大合唱》並完成了這部大型聲樂名作。4月13日在延安陝北公學大禮堂首演（由鄔析零指揮），引起巨大反響，很快傳遍整個中國。作品共有八個樂章，每章開首均有配樂朗誦。1《黃河船夫曲》（混聲合唱，原稿為男音) 2《黃河頌》（男高音或男中音獨唱）3《黃河之水天上來》（配樂詩朗誦，三弦伴奏）4《黃水謠》（女聲二部合唱，原稿為齊唱）5《河邊對口曲》（男聲二重唱及混聲合唱，原稿是男聲對唱）6《黃河怨》（女高音獨唱，音樂會上常按修訂稿加入女聲三部伴唱）7《保衛黃河》（輪唱）8《怒吼吧，黃河》（混聲合唱）《黃河大合唱》為我國現代大型聲樂創作提供了光輝的典範。六十年代後期被改編為鋼琴協奏曲。

『伍』 琵琶的代表曲是《十面埋伏》 古箏的代表曲是《梅花三弄》或《高山流水》 笛子的代表曲是什麼

代表作不是一兩首曲子就能代表整個笛子藝術的。上世紀四五十年代笛子從一般的伴奏演化成專了獨屬奏。全國各地風起雲涌，涌現了各種不同風格不同派別的音樂形式和演奏家。經過一段時間的完善大致上傳統的曲目可以分為南派和北派。近三十年來，又有不同的風格出現，使笛子藝術在形式上更加多元化。到現在為止，新的笛子作品受西方音樂和現代音樂的影響，在派別和風格上很難再細分了，故近年代的作品統稱為新派。綜上所述，笛子藝術在作品的風格上，大致可分為：南派，北派，長安樂派，劉森派，新派。代表作分別為（每個風格列舉三首）
南派：姑蘇行，鷓鴣飛，幽蘭逢春
北派：牧民新歌，揚鞭催馬運糧忙，棗園春色
長安樂派：塞上風情，秦川抒懷，大漠
劉森新派：牧笛，山村小景，春到湘江
新派：沂河歡歌，深秋敘，綠洲

『陸』 角調的梅花三弄是什麼意思有古箏的、有琵琶的，什麼是角調的

商角調，詞曲音樂的十二宮調之一。屬於商角調的曲牌主要有：「黃鶯兒」、「踏莎行」、「應天長」等。該調是由夷則宮與角的結合，俗呼商角調。其風格特點是，悲傷宛轉。

『柒』 《梅花三弄》古琴曲譜發見於哪個年代

梅花三弄古琴曲譜於公元1425年被發現了。它一共包括了十大部分。曲調婉轉而流暢。。

『捌』 請問。。哪裡有琵琶古風歌曲琴譜。例如涼涼的琵琶琴譜。或者是有關古風歌曲的琵琶琴譜得書。。求安利謝謝

雲水禪心琵琶語故鄉的原風景自由（女子十二樂坊）紫禁城（女子十二樂坊）亡靈序曲（夢境傳說）十大古曲（有高山流水（古琴曲）、廣陵散（古琴曲）、平沙落雁（古琴曲）、梅花三弄（古琴曲）、十面埋伏（琵琶曲）、夕陽簫鼓（琵琶曲）、漁樵問答（琴簫曲）、胡笳十八拍（古琴曲）、漢宮秋月（二胡曲）、陽春白雪（琵琶曲））

『玖』 梅花三弄的《梅花三弄》曲意解析

琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調，並以同樣曲調在不同徽位上重復3次，故稱為三弄。有所謂「一弄叫日、二弄穿月、三弄橫江」。有說梅花的花期內，一天賞梅花又分早、午、晚三個時間段。早上的梅花含苞欲放，晶瑩潔白，幽香陣陣；午時的梅花繁華盛開，燦爛芬芳，笑臉迎人；而傍晚的梅花伴著西斜的夕陽，落英繽紛，景緻非常迷人。又有把之比做像征著梅開三度，每度都含有不同的韻味。而琵琶曲《梅花三弄》的三弄為「寒山綠萼、姍姍綠影，三疊落梅」等說法。
南宋林逋的詠梅詩句「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」確實可視為詠梅的千古絕唱。然而，用這首詩的意境和情趣來形容琴曲《梅花三弄》「銜霜當路發，映雪擬寒開」所達到的境界和所表現的人格美、節操美，就有點牽強了。《梅花三弄》絕不是「眾芳搖落獨暄妍」的孤芳自喻，更不堪用「占盡風情向小園」的小家碧玉式的低婉格調來比擬。因為《梅花三弄》是一首歌頌「君子之真，弄清風」；「君子之情，弄飛雪」；「君子之操，弄光影」的的恢弘詩篇，它抒發的是作者堅貞不屈和剛毅不拔的氣質，它是人們心靈美、風格高的藝術寫照，是人們生活中、精神上的春天。 真正的梅花三弄是：
梅花一弄、弄清風
梅花二弄、弄飛雪
梅花三弄、弄光影
暗香浮動、水清清 曲調開始主要是營造一種初冬時節，陰雲密布、冷霧彌漫，梅樹隱隱約約的、忽隱忽現的氛圍。
音節平穩舒緩，附點的出現平添一種跌宕起伏之感，
該段動靜相諧的對比、明暗的反差襯托，使得梅花的寒香之美油然而生。 一度，初冬時節，梅樹枝乾枯澀、枝頭開花稀少，欲露還藏，在清冷的夜風中蕭瑟抖動。
音節第一次在泛音段出現，聲音渺小、微弱細膩，表現梅花迎著寒冷嚴冬到來的頑強掙扎的心態。
該段節奏活潑，富有動感，泛音曲調猶如是對梅花的特寫，有的含苞待放，有的迎風舞羽翻銀，如在眼前，生動形象。 二度，深冬時節，梅樹枝幹飽滿，梅花大片的綻放，滿樹飄紅，尤其在漫天飛雪當中不畏嚴寒、傲然綻放。
音節第二次在實音段出現，表現梅花在寒冬飛雪中傲放的姿態。
該段的彈奏要講究堅實有力、充滿古風之味，可以說這一部分是全曲中要求體現琴味最為濃郁的段落。 三度，殘冬時節，梅樹枝椏開花碩大，更有綠芽相伴，在帶有冰凌的溪水旁戲弄著花影、葉影、月影，象徵著冬去春來，萬物開始復甦。
音節第三次高音出現，而且伴有顫音，說明春天要到了，有一種非常喜悅歡快的節奏情趣，而且後面快板就可以聽出這種感覺了。
該段較之前兩弄更添一份活潑、動感，平添一份樂觀、積極向上的情緒，由此進一步刻畫出梅花不為雪屈、傲然挺立的形象。 《梅花三弄》
揚眉
梅花樹樹心間生，
暗香脈脈懷中盈。涉過錢塘條條水，
踏遍杭城座座峰；走過三竺山山路，
問遍西子處處亭。唯有天下絕情者，
能撫三弄到天明。
---Music---
白:
梅花一弄、弄清風；
梅花二弄、弄飛雪；
梅花三弄、弄光影；
暗香浮動、水清清。
---Music---
疏梅點點枯枝膨，欲露藏情瘦五更，
含苞待放綠萼冷，頻頻婷婷弄風橫。
紅塵有愛君常在，世事無情為誰萌，
一弄清風輕音泛，嬌羞百媚冰雪瑩。
---Music---
飛絮漫天白霧皚，層林皴染紅綃裁，
虯枝鐵骨冰凌墜，嬌羞百媚弄雪開。
紅塵有愛君常在，世事無情莫徊俳，
二弄飛雪花枝俏，馨香縷縷溫入懷。
---Music---
花影扶疏葉影稀，暗香浮動月影移，
溪流清淺鳴漱玉，水岸斑駁弄影迷。
紅塵有愛君常在，世事無情不別離，
三弄光影枝頭煦，一片春風撲面襲。
---Music---
白:
君子之真，弄清風；
君子之情，弄飛雪；
君子之操，弄光影；
天地之間、任我行！

『拾』 古箏《梅花三弄》琵琶《十面埋伏》嗩吶《百鳥朝鳳》上面的樂器的代表曲不正確的是

《梅花三弄》不對，其實古箏曲里也有梅花三弄，只是不是代表曲，古箏的代表曲應該是《高山流水》、《漁舟唱晚》之類的