梅花賦米芾

A. 有毛筆書法字體嗎（最好有飛白），叫啥名，下了一些不好用

毛筆字體「金梅字型檔」里多點吧，飛白好像沒有。
http://font.knowsky.com/remenziti-13.htm
看這里有滿意的嗎？下載需要輸入驗證碼。

B. 米芾還有哪些作品做一個簡單的介紹！

蜀素貼
應該是最著名的了，學米書家都學過
苕溪詩
本學學識有限，有時個人感覺比蜀素還好，個人看法，
梅花賦
早期作品，也是相當不錯的
還有一大堆手扎，不一一例舉

C. 中國榜書的臨寫技法

單手執筆採用提斗和撮管法。要領是：指實、掌垂(自然下垂，與書寫小楷掌豎執筆相反)、肘斜(向桌面傾斜)、抬臂(微微抬起比掌高即可)、腋離(臂根與身軀相互離開，不要夾住)、松肩(將力量集中到肘、掌、指上)。五指分工為：犀、押、鉤、格、抵。根據書寫習慣，可高執筆或低執筆。
雙手執筆，採用雙手握筆法(書寫兩米左右擘窠大字)。要領是：右手在左手下，右手主握筆桿中上部，拳心向身內，與腹部距離約為10厘米，臂向下，左手輔握筆桿上部，拳心略向右側，與左胸部相距約為15厘米，臂自然下垂，臂根適當離開上身。兩拳之間握筆距離約為30至40厘米。這類巨筆的總長度，一般與書者身高相當為宜。
1．在桌面上書寫時，上身微微向桌面躬，左手撐著桌面，右臂抬起，臂根離開身子，松肩、肘斜下、掌下垂。雙腳左右分開與肩同寬，右腳在前，與在後的左腳相距約半個腳掌，膝可微屈，但不超過腳尖。在力的分配上，左手與雙腳形成穩定的三角形。根據書寫需要，身體的重心要在雙腿之間變換，左手撐著桌面的力量也要隨著變化。
2．在地面上書寫。以大地為書桌，彎腰，兩眼俯視鋪在地面上的紙張，上身微微前躬時，頭部不應超過前腳腳尖，左手自然彎曲，置於左前側，雙腳成弓步，左腳尖與右腳跟間的前後距離約50厘米(見下圖)。根據書寫需要，身體的重心要在雙腿之間變換。前進時，先將全身的重心移放到不動的右腿上，左腿前移，腳跟先輕輕著地，然後腳掌踏實地面。後退時，先將全身的重心移放到不動的左腿上，右腿後移，腳尖先輕輕著地，然後腳跟踏實地面。步伐、呼吸和書寫三者要協調配合。移動碎步應快速輕捷，准確到位，腳跟微微離開紙面，腳掌不要擦著紙面走。書寫時，要穿軟底鞋或純棉襪。
字生於墨，墨生於水。水墨者，字之血脈也。水與墨配合比例關系正確與否，直接影響書寫質量，因此，掌握、運用好這兩者，並充分發揮各自的優勢是非常重要的。費瀛說：「(墨)弗令太濃，濃則滯筆，亦弗太淡，淡則無精彩。俟其濃淡適中，傾注別器，以供揮灑……久停宿墨，亦不中書。」古人用墨經驗值得借鑒。今天已進入多元化書法時代，榜書的墨色也應隨著時代而改革，吸取國畫、音樂：域外書畫等方面的經驗加以變化。如借用國畫水破墨法(即毛筆先蘸適量的墨，隨即筆尖蘸清水)、墨破水法(即毛筆筆肚留有適當清水，後用筆尖蘸墨)書寫，再輔之以不同節奏的運筆，紙面上會出現豐富的墨色變化，有時還會出現飛白。如用全濃墨或全淡墨書寫正文，那麼題款可用濃墨正文題淡款、淡墨正文題濃款的方式使墨色產生變化。如題長款，亦可採用以上辦法。切忌用宿墨。目前市場上出售的部分墨汁有發灰的問題，可在墨汁中加少許藤黃加以改善。
將墨汁倒入容器，未書寫時，應使用與正式書寫同質的宣紙，對墨汁含水量、紙張吸水程度進行測試。如墨汁中含水過多，應想辦法使其合適，也可適當加快書寫速度或更換吸水強的宣紙。書寫時還應充分考慮天氣、環境溫度對墨汁的影響，要心中有數，對突發問題及時採取措施。切忌不考慮上述因素，盲目蠻干。
作榜書要求筆酣墨飽，但要克服毛筆從容器中提出來時，墨汁不斷往紙上滴灑的毛病。如希望筆肚含更多墨汁，可改用長鋒。如使用的是長鋒毛筆，可用左手持廢宣紙，在微微上抬的筆頭下同步到達書寫位置，這樣即便是掉下墨汁，也落在廢宣紙上。如墨汁不慎落到紙上，應靈活運用點畫豐嫩。使用巨筆作書，應請人端盆在筆下接著滴下來的墨汁。
要臨寫榜書，應依據自己的興趣和愛好，選擇字徑大、字口清晰的名家法帖和刻石作為範本。下面列舉部分供參考。
《泰山經石峪金剛經》、《石頌》是兼有篆、楷、行、草意的隸書，《石頌》另具跌宕跳躍、朴率稚拙的特點。《石門頌》恣肆奔放、活脫瀟灑、意趣盎然；魏碑《張猛龍》峻勁雄肆，結構欹正相生，點畫變化多端，融方圓為一爐，是北碑中的神品。《元倪墓誌》精健秀逸、風華旖旎；顏真卿楷書雄強渾厚，端莊凝重，線條彈性極強，是書寫榜書的極好範本；米芾《虹縣舊題》、《多景樓》、《梅花賦》、《苕溪詩》、《蜀素帖》等行書，用筆精妙，八面出鋒，結字跌宕多姿。明末清初王鐸《觸意之二首》、《憶過中條語》等法帖，打破了沉寂的章法，藝術地切割空間，跌宕跳躍的結字和搖曳的行氣，開拓了新的章法境界。孫過庭《書譜》是書法史上文、藝雙絕的草書法帖。吳鎮《心經》與日本平安後期藤原佐理《頭弁帖》同是姿媚秀出的書體，含蓄蘊藉的用筆，濃淡干濕的墨韻，構成了五彩斑斕的藝術世界。

D. 學習毛筆字的好字帖，高人推薦一下·

一般而言，應該是先學楷，然後行草篆隸。所以楷又稱「真」。學楷的話，又有歐顏趙柳四大書系，以及各個朝代不同的小的派系，什麼「瘦金體」啊等等等等不一而足。不過建議先學四大家，然後根據自己的興趣愛好再做選擇。根據本人接觸，在四大家中初學者選擇最多的是顏和柳。顏體為顏真卿所創，以肥美為標志，韻味深藏。柳體為柳公權所創，以瘦險為標志，其神外露。以本人感覺，初學者，選柳容易上手，但非一定功力難有大成。學顏短期難見成效，但一段時間之後，足可拿來唬人。具體，建議先選後學，持之以恆。至於具體字帖，樓上網友列舉已是代表之作，建議參考。(匿名解答，只為解惑，不圖虛名)

E. 劉文風的成長歷程

從練習王羲之《抄聖教序》歐陽詢《九成宮》《醴泉銘》，顏真卿《勤禮碑》等名碑名帖入手，廣泛涉獵，真草隸篆多種書體，後以懷素《自述貼》孫過庭《書譜》，米芾《梅花賦》為藍本，博採眾長，從中汲取書法營養。六十多年，筆耕不輟，即使參軍期間，由戰士到團職，也從未間斷。轉業到地方以後，專心投入書法研究和創作，還利用古城保定特有的地方書寫習慣，湖水做墨，大地當紙，與書友一起，盡情揮灑，享受著那種既練書法，又強筋骨的怡然自樂的生活。在保定古城文化底蘊的熏陶下，經過長期練習，磨練，研究，逐步形成自己獨特的書法風格。臨古帖，不拘泥名聖，出然意於法度之中 。低調做人，高調做事。也充分利用各種機會和場合，當場獻藝，張揚個性。寫字時，鎮定自若，雖觀者眾，如入無人之境，揮灑自如，疾書成章。曾在國務院機關會議室、全國人大會議中心和國防大學現場作書，深受書家和媒體肯定。

F. 梅香隨風而遠度，是誰的詩句叫什麼名字

似乎沒有這句詩，可以算你自創的了

G. 梅、蘭、竹、菊各代表什麼樣的氣節與那些古人有關

春蘭，夏竹，秋菊，冬梅。
蘭；蘭亭序，王羲之的草書，已經被定為國寶。畫蘭名家鄭思肖，南宋末為太學上舍，曾應試博學宏詞科。元兵南下，鄭思肖憂國憂民，上疏直諫，痛陳抗敵之策，被拒不納。鄭思肖痛心疾首，孤身隱居蘇州，終身未娶。宋亡後，他改字憶翁，號所南，以示不忘故國。他還將自己的居室題為「本穴世界」，拆字組合，將「本」字之「十」置於「穴」中，隱寓「大宋」二字。他善畫墨蘭，宋亡後畫蘭都不畫土，人問其故，答曰：「地為人奪去，汝猶不知耶？」鄭思肖自勵節操，憂憤堅貞，令人淚下！
竹；畫竹名家歷代都有，不可勝數：吳炳，鄭板橋……。
菊；最有名的一是陸放翁的「採菊東籬下，悠然見南山」和黃巢的「菊花詩」。
梅；當數宋代書法家米芾書《梅花賦》帖最為有名。

H. 米芾梅花賦 中堂+對聯 裝裱可懸掛 真實拓片

蜀素貼 應該是最著名的了，學米書家都學過 苕溪詩 本學學識有限，有時個人感覺比蜀素還好，個人看法， 梅花賦 早期作品，也是相當不錯的 還有一大堆手扎，不一一例舉

I. 要書法比賽了，寫什麼內容比較好呢行楷的

通臨米芾的梅花賦
內玩意好寫
並且寫出來很見氣魄
有魄力
比較飄逸
痛快