梅花譜33

『壹』 求中國象棋過宮炮類的開局招法

2004年10月，棋王許銀川向《廣州日報》記者介紹說，10年前「過宮炮」
這一布局還不流行，但經過孔廣錫先生多年來的熱心推動，現在「過宮炮」已成為流行布局之一。

過宮炮布局七式
1. 炮二平六 象3進5

黑方如果改變出子次序，走車9進1，則馬二進三，象3進5，車一平二，車9平4，仕六進五，馬8進9，馬八進七，卒9進1，兵七進一，以下將與主變殊途同歸，這也是一種曾較為流行的布局下法。

2. 馬二進三 車9進1

實戰中曾出現過炮8平6的變化，但棋王許銀川認為，這樣的出子速度過緩，並不可取

3. 車一平二 車9平4 4. 士六進五 馬8進9 5. 馬八進七 卒9進1
6. 兵七進一 車4進5

棋王許銀川在此評述，黑方如改走車4進3，車二進四，馬9進8，車二平六，車4進1(棋王徐天紅補充道，如車4平6避兌，紅則兵三進一，卒3進1，相七進五，馬2進3，炮八退二，下著炮八平七，局面紅方較優)，馬七進六，馬2進3，兵三進一，紅方保持先手。

7. 炮六平四 馬2進4 8. 相七進五 車1平3

如改走卒3進1，兵七進一，車1平3，車二進四，車3進4，車二平六，車4退1馬七進六，車3平4，馬六退七，馬4進3，炮八平九，局勢較主變富於變化，紅方略好(棋王陶漢明評述)。

9. 車九平六 車4進3 10. 士五退六 卒3進1 11. 車二進四 卒3進1
12. 車二平七 車3進5 13. 相五進七

(紅方稍好)

小結：通過以上演變，我們可以清楚地看到，紅方左翼是布局階段的主戰場，雙方對於3·七線與4·六線的爭奪是十分激烈的，在相持不下的狀態中勢必要進行大規模地兌子交換，局勢也將在消耗戰中向平穩過渡。

過宮炮對屏風馬
1. 炮二平六 馬8進7 2. 馬二進三 車9平8

另可改走卒7進1，車一平二，車9平8，車二進六，馬2進3，兵七進一，至此黑方有兩種主要應法，棋王許銀川結合自己的實戰心得，做出了如下論述：
甲、炮2平1，馬八進七，車1平2，車九平八，車2進6，炮八平九，車2進3，馬七退八，局面平穩；
乙、炮8平9，車二平三，炮9退1，馬八進七，炮9平7，車三平四，馬7進8，車四進二，炮7進5，相三進五，以後車九進一策應，紅方先手。

3. 兵三進一 卒3進1 4. 馬八進九 …………

紅方如炮八進四(棋王徐天紅認為，可考慮改走相七進五，以後有車一進一或馬八進六的手段)，馬2進3，炮八平七(此時棋王於幼華特別強調，如炮八平三貪卒，黑則象7進5，馬八進七，馬3進2，黑方形勢樂觀)，車1平2，馬八進七，炮2進2，車九平八，卒7進1，車八進四，卒7進1(黑方如果不主動兌卒會怎樣呢?請看棋王於幼華的解拆變化：如象3進5，兵七進一，卒7進1，兵七進一，卒7進1，兵七平八，卒7進1，車一平二，紅方優勢)，車八平三，馬7進6，車一平二，象3進5，兵七進一，卒3進1，車三平七，紅方稍好，黑方也可抗衡。

4. ………… 馬2進3 5. 車九進一 …………

此時棋王徐天紅評述道，應改走炮八進四，馬3進2，炮八平三，象7進5，炮六進三，紅方有益。此變化也許是紅方能夠確保先手不失的最佳選擇。

5. ………… 卒1進1

也可改走炮2平1，車九平四，車1平2，炮八平七，車2進5，車四進三，車2平6，馬三進四，炮1進4，炮六進一，炮1平4，馬四退六，馬3進4，馬六進七，士4進5，黑方滿意(棋王徐天紅評述)。

6. 車九平四 卒1進1 7. 兵九進一 車1進5 8. 車四進三 車1平6
9. 馬三進四 炮2進4 10. 馬四退三 炮8平9

黑方反先，許銀川結論。

小結：綜上所述，過宮炮對屏風馬布局包含兩套變化－－紅緩開車與紅過河車。緩開車下法，紅方要擇機探炮過河，發揮八路炮的作用，這是能否鞏固先手地位的關鍵。過河車下法，因其缺少中炮的配合，也就不具備從中路發動攻勢的條件。不過紅方可憑借己方陣勢穩固的優點，採用穩步推進的策略，耐心地尋找擴大先手的機會。

過宮炮對左炮封車
1. 炮二平六 馬8進7 2. 馬二進三 車9平8 3. 車一平二 炮8進4
4. 兵三進一 炮8平7 5. 相三進五 …………

紅方另有一種較為積極的選擇。

許銀川評語：補相雖穩，但先手效率不大，在大賽中多走馬八進七，車8進9，馬三退二，炮2平5，車九平八，紅方大膽棄空頭，搶出大車，局面非常復雜。

徐天紅評語：如改走兵七進一，炮2平5，馬八進七，車8進9，馬三退二，炮5進4，馬二進一，炮7平6，車九平八，炮5退2，帥五進一，黑方雖有空頭炮，但大車晚出，局面各有千秋。

呂欽評語：飛中相較穩，但容易失去先手。我們廣東棋手較多採用兵七進一的下法，以下炮2平5，馬八進七，車8進9，馬三退二，炮5進4，車九平八，車1進1，炮八進六，炮5退1，帥五進一，炮7平4，炮六平三，形成對攻局面。

柳大華評語：如改走兵七進一，炮2平5，馬八進七，車1進1(如車8進9，馬三退二，炮5進4，雙方對攻較為激烈)，車九平八，車1平8(構思新穎，黑方聯車逼紅車退回原位。以往多走車8進9，馬三退二，車1平4，另有復雜變化)，車二平一，前車平4，仕四進五，車8進4，炮八退一，車4進5，炮八平七，紅方較優。

5. ………… 車8進9 6. 馬三退二 炮2平5

棋王柳大華對此著的評價是，平中炮試圖從中路突破，屬強攻下法。棋王評銀川對另一變化進行了評述：如改走卒3進1，馬八進九，馬2進3，車九進一，象3進5，車九平四，炮7平3，炮八進四，炮3平9，馬二進三，炮9平1，車四進七，士4進5，炮八平三，象7進9，車四平三，馬3進2，炮六退一，車1平4，炮六平二，車4進4，炮二進八，象9退7，炮二平一，紅方大有攻勢。

7. 馬二進三 車1進1

起橫車准備搶佔4、6路要道，配合中炮展開攻勢。如改走卒5進1，馬八進七，卒5進1(急攻下法)，兵五進一，馬7進5，炮六退一，炮5進3，炮六平五，炮5進3，仕四進五，馬2進3，雙方均勢(棋王李來群自評)。

8. 馬八進九 卒5進1

如緩走馬2進3，車九平八，卒5進1，炮八進五(兌炮削弱黑方的中路攻勢，明智!否則黑馬盤中，將組·成很強大的攻勢，棋王柳大華評語)，馬7進5，炮八平五，象7進5，車八進四，車1平8，兵五進一，車8進3，兵九進一，雙方對峙。

9. 炮八平七 馬2進3 10. 車九平八 馬3進5 11. 車八進四 車1平4
12. 士四進五 卒5進1 13. 兵五進一 車4進3

黑方主動。

小結：這是較為流行的一路布局變化，在大賽中屢見不鮮。紅方在第5回合面臨兩種選擇：(一)相三進五，雖然喪失先手，但獲得了較為穩健的局面；(二)馬八進七，以後棄空頭炮將形成亂戰之勢，這符合攻殺棋手的風格。
過宮炮對三步虎

1. 炮二平六 馬8進7 2. 馬二進三 車9平8 3. 兵三進一 炮8平9
4. 馬八進七 …………

上世紀90年代流行的下法是馬八進九(棋王許銀川認為，邊馬偏重於防守，不利於先手的發揮)，卒1進1，以下紅方大致有三種走法：甲、炮八平七，馬2進1，車九平八，車8進4，車八進六，炮2平4，相三進五，車1平2，車八進三，馬1退2，局勢平穩(柳大華結論)；乙、車一進一，馬2進1，車一平四，車8進4，車四進三，雙方對峙(許銀川結論)；丙、車九進一，馬2進1，車九平四，炮2平4(保留變化。也可改走馬1進2，炮八進五，炮9平2，局面子穩)，車四進三，車1平2，炮八平七，車2進4，雙方陣勢工穩，兩難進取

4. ………… 卒3進1

棋王許銀川在自戰評述中曾解說道，如改走車8進4，車一平二，車8進5，馬三退二，炮2平5，馬二進三，馬2進3，車九平八，卒5進1，炮六平五，馬7進5，炮八進四，卒5進1，炮八平五，馬3進5，兵七進一，黑方中馬受攻，紅方占優。

5. 炮八進四 …………

此時探炮過河，是近幾年總結出的最佳應法。

5. ………… 象7進5

黑方另有兩種走法：

甲、馬2進1，相七進五，炮2平3，炮八進一，象7進5，車九平八，車1進1，炮六進五，車1平7，馬三進四，紅優(2003年象甲聯賽於幼華VS葛維蒲之對局)；
乙、馬2進3，炮八平七，車1平2，車九平八，象3進5，車八進四，車8進4，炮七平三，炮2平1，車八進五，馬3退2，車一進一，馬2進3，車一平八，馬3進4，車八進三，紅方稍好(徐天紅結論)。

6. 炮八平三 炮2平3

呂欽、趙國榮實戰採用過的變化。如改走馬2進3，車九平八，車1平2，車八進四，炮2平1，車八進五，馬3退2，車一進一(起右橫車攻擊黑方右翼，從而實現過宮炮集中主力於左側發動攻勢的戰略意圖，於幼華解說)，馬2進3，車一平八，車8進4，車八進三，紅方稍好。

7. 相七進五 馬2進1 8. 車九平八 車1進1 9. 車八進四 …………

如改走車八進七，車1平4，仕六進五，車4進5，黑方滿意(柳大華結論)。

9. ………… 車1平4 10. 士六進五 車4進3

至此雙方沿河對峙，形成了陣地戰。以後如何發揮馬的作用，是雙方共同面臨的課題。

小結：過宮炮攻三步虎，在很大程度上是借鑒了五八炮攻法的一些戰術構思。紅方待黑方挺起3路卒後，八路炮過河實施侵擾，或封鎖壓制、或賺取實利，對敵方威脅較大，是一種很理想的進取方案。從以上推演變化來看，紅方可以獲得平局以上的戰果。

過宮炮對左中炮緩開車

1. 炮二平六 炮8平5 2. 馬二進三 馬8進7 3. 車一平二 馬2進3
4. 馬八進七 …………

紅方如改走車二進四，車9平8，車二平七(如車二進五兌車，馬7退8，兵七進一，炮2平1，馬八進七，車1平2，車九平八，車2進6，黑方可以抗衡，徐天紅自評)，象3進1，車七進二，車1平3，炮八平七， 紅方另有一種較為積極的選擇。

許銀川評語：補相雖穩，但先手效率不大，在大賽中多走馬八進七，車8進9，馬三退二，炮2平5，車九平八，紅方大膽棄空頭，搶出大車，局面非常復雜。

徐天紅評語：如改走兵七進一，炮2平5，馬八進七，車8進9，馬三退二，炮5進4，馬二進一，炮7平6，車九平八，炮5退2，帥五進一，黑方雖有空頭炮，但大車晚出，局面各有千秋。

呂欽評語：飛中相較穩，但容易失去先手。我們廣東棋手較多採用兵七進一的下法，以下炮2平5，馬八進七，車8進9，馬三退二，炮5進4，車九平八，車1進1，炮八進六，炮5退1，帥五進一，炮7平4，炮六平三，形成對攻局面。

柳大華評語：如改走兵七進一，炮2平5，馬八進七，車1進1(如車8進9，馬三退二，炮5進4，雙方對攻較為激烈)，車九平八，車1平8(構思新穎，黑方聯車逼紅車退回原位。以往多走車8進9，馬三退二，車1平4，另有復雜變化)，車二平一，前車平4，仕四進五，車8進4，炮八退一，車4進5，炮八平七，紅方較優。

4. ………… 卒3進1 5. 車二進四 車9平8 6. 車二平六 車8進4
7. 兵七進一 士4進5 8. 兵三進一 炮5平4 9. 炮六進五 炮2平4
10. 兵七進一 車8平3 11. 馬七進八 卒7進1 12. 兵三進一 車3平7
13. 相七進五 象3進5 14. 車九平七 馬3進2 15. 車六進一
====================================
1．炮二平六 炮8平5
2．馬二進三 馬8進7 3．車一平二 馬2進3
4．馬八進七(圖)……
如圖形勢，紅方如改走車二進四，車9平8，車二平七(如車二進五兌車，馬7退8，兵七進一，炮2平1，馬八進七，車1平2，車九平八，車2進6，黑方可以抗衡，徐天紅自評)，象3進1，車七進二，車1平3，炮八平七，
如圖形勢，紅方另有一種較為積極的選擇。 許銀川評語：補相雖穩，但先手效率不大，在大賽中多走馬八進七，車8進9，馬三退二，炮2平5，車九平八，紅方大膽棄空頭，搶出大車，局面非常復雜。
徐天紅評語：如改走兵七進一，炮2平5，馬八進七，車8進9，馬三退二，炮5進4，馬二進一，炮7平6，車九平八，炮5退2，帥五進一，黑方雖有空頭炮，但大車晚出，局面各有千秋。 呂欽評語：飛中相較穩，但容易失去先手。我們廣東棋手較多採用兵七進一的下法，以下炮2平5，馬八進七，車8進9，馬三退二，炮5進4，車九平八，車1進1，炮八進六，炮5退1，帥五進一，炮7平4，炮六平三，形成對攻局面。 柳大華評語：如改走兵七進一，炮2平5，馬八進七，車1進1(如車8進9，馬三退二，炮5進4，雙方對攻較為激烈)，車九平八，車1平8(構思新穎，黑方聯車逼紅車退回原位。以往多走車8進9，馬三退二，車1平4，另有復雜變化)，車二平一，前車平4，仕四進五，車8進4，炮八退一，車4進5，炮八平七，紅方較優。
5．…………車8進9
6．馬三退二炮2平5 棋王柳大華對此著的評價是，平中炮試圖從中路突破，屬強攻下法。棋王評銀川對另一變化進行了評述：如改走卒3進1，馬八進九，馬2進3，車九進一，象3進5，車九平四，炮7平3，炮八進四，炮3平9，馬二進三，炮9平1，車四進七，士4進5，炮八平三，象7進9，車四平三，馬3進2，炮六退一，車1平4，炮六平二，車4進4，炮二進八，象9退7，炮二平一，紅方大有攻勢。
7．馬二進三車1進1 起橫車准備搶佔4、6路要道，配合中炮展開攻勢。如改走卒5進1，馬八進七，卒5進1(急攻下法)，兵五進一，馬7進5，炮六退一，炮5進3，炮六平五，炮5進3，仕四進五，馬2進3，雙方均勢(棋王李來群自評)。
8．馬八進九卒5進1
如緩走馬2進3，車九平八，卒5進1，炮八進五(兌炮削弱黑方的中路攻勢，明智!否則黑馬盤中，將組·成很強大的攻勢，棋王柳大華評語)，馬7進5，炮八平五，象7進5，車八進四，車1平8，兵五進一，車8進3，兵九進一，雙方對峙。
9．炮八平七馬2進3 10．車九平八馬3進5
11．車八進四車1平4 12．仕四進五卒5進1 13．兵五進一車4進3
黑方主動。

小結：這是較為流行的一路布局變化，在大賽中屢見不鮮。紅方在第5回合面臨兩種選擇：(一)相三進五，雖然喪失先手，但獲得了較為穩健的局面；(二)馬八進七，以後棄空頭炮將形成亂戰之勢，這符合攻殺棋手的風格。

過宮炮對左中炮橫車過宮(一)

1. 炮二平六 炮8平5 2. 馬二進三 馬8進7 3. 車一平二 車9進1
4. 車二進四 …………

對於此著，棋王陶漢明評論道，車守河界穩健，也可改走車二進六，車9平4，仕四進五，卒3進1，車二平三，馬2進3，相七進五，炮5退1，炮八進二，紅方先手。

4. ………… 車9平4 5. 士六進五 馬2進3 6. 車二平七 …………

這種陣勢在清代王再越著的《梅花譜》中就已經有過詳細的論述，當時得出的結論是過宮炮受制於中炮。時代在發展，棋藝理論也在進步。如今眾棋王們共同對這一古老變化進行了翻新和改良，欲使之煥發出新的青春與活力。以下列舉黑方兩種主要應法：

6. ………… 車4進2

棋王柳大華對此著評論道，升車保卒的目的是先穩住陣腳，然後尋機進取，這是本人喜歡使用的一種應對著法。《梅花譜》中記載的主變是走卒5進1，車七進二，車1進2，以下紅方有炮八平七、炮六平七、相七進五等多種走法，均含復雜變化。棋王陶漢明對其中炮六平七的變化得出了以下結論：炮六平七，車4進7，馬八進九，炮2進4，車七進一，車4平2，車七平九，象3進1，炮七平四，車2退1，相七進五，車2進1，黑方反先。

7. 炮六退二 …………

此著法是在「上涌杯」過宮炮棋王邀請賽期間由呂欽、柳大華、徐天紅三位棋王聯合提議的走法。

7. ………… 卒5進1 8. 炮八平六 車4平6 9. 馬八進七 車1平2
10. 車九平八 炮2進4 11. 前炮平五 士6進5

棋王許銀川通過實戰演變，總結出黑方如改走車6平4，炮五進三，士4進5，相七進五，馬3進5，炮五進二，象3進5，車八進二，紅方多兵占優。

12. 炮五進三 車2進4 13. 兵五進一 炮2平7 14. 馬三進五 車2進5
15. 炮六平八 將5平6
至此形成對攻之勢，各有千秋(棋王呂欽結論)。

『貳』 有哪些有關梅的詩

山園小梅

林逋

眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

落花

宋祁

墜素翻紅各自傷，青樓煙雨忍相忘。
將飛更作回風舞，已落猶成半面妝。
滄海客歸珠有淚，章台人去骨遺香。
可能無意傳雙蝶，盡付芳心與蜜房。

與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首

王安石

華發尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。
鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來。

三衢道中

曾幾

梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。

綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。

梅花絕句

陸游

聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。

何方可化身千億，一樹梅花一放翁。

李郎 2004-3-10 12:33

李郎的詩

梅
一度相思一度逢
最情痴處最多情
三千樹居孤山下
此枝偏生山之陵

李郎 2004-3-10 12:39

秋瑾的《梅》

《梅》
一度相逢一度思
最多情處最情痴
孤山林下三千樹
耐得寒霜是此枝

贈范曄
陸凱 南朝 宋
折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。

山園小梅
林和靖 唐
眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須擅板共金樽。

梅
王安石
牆角數枝梅， 凌寒獨自開。 遙知不足雪 ，為有暗香來。

與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首
王安石
華發尋春喜見梅， 一株臨路雪倍堆。
鳳城南陌他年憶， 香杳難隨驛使來。

憶梅
李商隱
定定住天涯，依依向物華。 寒梅最堪恨，長作去年花。

十一月中旬至扶風界見梅花
李商隱
匝路亭亭艷，非時裊裊香。 素娥惟與月，青女不饒霜。
贈遠虛盈手，傷離適斷腸。 為誰成早秀？不待作年芳

梅花絕句（之—）
陸游
聞道梅花圻曉風， 雪堆遍滿四山中。 何方可化身千億， 一樹梅花一放翁。

梅花絕句（之二）
幽谷那堪更北枝， 年年自分著花遲。 高標逸韻君知否， 正是層冰積雪時。

梅花絕句（之三）
雪虐風號愈凜然， 花中氣節最高堅。 過時自會飄零去， 恥向東君更乞憐。

早梅
南朝·謝燮
迎春故早發，獨自不疑寒。 畏落眾花後，無人別意看。

江梅
唐·杜甫
梅蕊臘前破，梅花年後多。 絕知春意好，最奈客愁何？
雪樹元同色，江風亦自波。 故園不可見，巫岫郁嵯峨。

早梅
唐·齊己
萬木凍欲折，孤根暖獨回。 前村深雪裡，昨夜一枝開。
風遞幽香出，禽窺素艷來。 明年如應律，先發映春台。

唐·王維
雜詩
君自故鄉來，應知故鄉事。 來日倚窗前，寒梅著花未？

雜詠
唐·王維
已見寒梅發，復聞啼鳥聲。 心心視春草，畏向玉階生。

憶梅
唐·李商隱
定定住天涯，依依向物華。 寒梅最堪恨，長作去年花。

江上梅
唐·王適
忽見寒梅樹，花開漢水濱。 不知春色早，疑是弄珠人。

庭梅詠寄人
唐·劉禹錫
早花常犯寒，繁實常苦酸。 何事上春日，坐令芳意闌？
夭桃定相笑，游妓肯回看！ 君問調金鼎，方知正味難。

梅花
唐·崔道融
數萼初含雪，孤標畫本難。 香中別有韻，清極不知寒。
橫笛和愁聽，斜技依病看。 逆風如解意，容易莫摧殘。

梅花
唐·庾信
當年臘月半，已覺梅花闌。 不信今春晚，俱來雪裡看。
樹動懸冰落，枝高出手寒。 早知覓不見，真悔著衣單。

雪裡覓梅花
唐·蕭綱
絕訝梅花晚，爭來雪裡窺。 下枝低可見，高處遠難知。
俱羞惜腕露，相讓道腰羸。 定須還剪采，學作兩三技。

梅花
唐·蔣維翰
白玉堂前一樹梅，今朝忽見數花開。 幾家門戶重重閉，春色如何入得來？

梅花
宋·陳亮
疏技橫玉瘦，小萼點珠光。 一朵忽先發，百花皆後春。
欲傳春信息，不怕雪埋藏。 玉笛休三弄，東君正主張。

冬日雜興
宋·張耒
空山身欲老，徂歲臘還來。 愁怯年年柳，傷心處處梅。
綠蔬挑甲短，紅蠟點花開。 冰雪如何有，東風日夜回。

再和楊公濟梅花
宋·蘇軾
莫向霜晨怨未開，白頭朝夕自相摧。 斬新一朵含風露，恰似西廂待月來。

贈嶺上梅
宋·蘇軾
梅花開盡白花開，過盡行人君不來。 不趁青梅嘗煮酒，要看細雨熟黃梅。

墨梅
宋·朱熹
夢里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凜冰霜。 如今白黑渾休問，且作人間時世妝。

題楊補之畫
宋·樓鑰
梅花屢見筆如神，松竹寧知更逼真。 百卉千花皆面友，歲寒只見此三人。

雪梅
宋·盧梅坡
有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人。 日暮詩成天又雪，與梅並作十分香。

雪梅
宋·盧梅坡
梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。 梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

從張仲謀乞臘梅
宋·黃庭堅
聞君寺後野梅發，香蜜染成宮樣黃。 不擬折來遮老眼，欲知春色到池塘。

釣雪舟倦睡
宋·楊萬里
小閣明窗半掩門，看書作睡正昏昏。 無端卻被梅花惱，特地吹香破夢魂。

寒夜
宋·杜耒
寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。 尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。

古梅
宋·蕭德藻
湘妃危立凍蛟背，海月冷掛珊瑚枝。 丑怪驚人能嫵媚，斷魂只有曉寒知。

瓶梅
宋·張道洽
寒水一瓶春數枝，清香不減小溪時。 橫斜竹底無人見，莫與微雲淡月知。

紅梅
蘇東坡
年年芳信負紅梅， 江畔垂垂又欲開。 珍重多情關伊令， 直和根撥送春來。

早 梅
柳宗元
早梅發高樹，回映楚天碧。 朔風飄夜香，繁霜滋曉白。
欲為萬里贈，杳杳山水隔。 寒英坐銷落，何用慰遠客。

新栽梅
白居易
池邊新栽七株梅， 欲到花時點檢來。 莫怕長洲桃李嫉， 今年好為使君開。

墨梅
趙秉文
畫師不作粉脂面， 卻恐傍人嫌我直。 相逢莫道不相識， 夏馥從來琢玉人。

白梅
元 王冕
冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。 忽然一夜清香發，散作乾坤萬里春。

墨梅
元 王冕
我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。 不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。

梅花
元·王冕
三月東風吹雪消，湖南山色翠如澆。 一聲羌管無人見，無數梅花落野橋。

立春日賞紅梅之作
元·元淮
昨夜東風轉斗杓，陌頭楊柳雪才消。 曉來一樹如繁杏，開向孤村隔小橋。
應是化工嫌粉瘦，故將顏色助花嬌。 青枝綠葉何須辨，萬卉叢中奪錦標。

憶梅
元·段克己
姑射仙人冰雪膚，昔年伴我向西湖。 別來幾度春風換，標格而今似舊無。

西湖梅
元·馮子振
蘇老堤邊玉一林，六橋風月是知音。 任他桃李爭歡賞，不為繁華易素心。

鴛鴦梅
元·馮子振
並蒂連技朵朵雙，偏宜照影傍寒塘。 只愁畫角驚吹散，片影分飛最可傷。

題畫墨梅
元·陶宗儀
明月孤山處士家，湖光寒浸玉橫斜。 似將篆籀縱橫筆，鐵線圈成個個花。

陽山道中
元·釋善住
雨余春澗水爭分，野雉雙飛過古墳。 眼見人家住深塢，梅花繞屋不開門。

春晚雜興
元·方回
芳草茸茸沒屨深，清和天氣潤園林。 霏微小雨初晴處，暗數青梅立樹陰。

冬詞
元·郭鈺
疏林晴旭散啼鴉，高閣朱簾 地遮。 為問王孫歸也未？玉梅開到北枝花。

寄跡武塘賦之
明·夏完淳
逢花卻憶故園梅，雪掩寒山徑不開。 明月愁心兩相似，一枝素影待人來。

題畫梅
明·徐渭
從來不見梅花譜，信手拈來自有神。 不信試看千萬樹，東風吹著便成春。

王元章倒枝畫梅
明·徐渭
皓態孤芳壓俗姿，不堪復寫拂雲枝。 從來萬事嫌高格，莫怪梅花著地垂。

明·唐寅
題畫
雪壓江村陣作寒，園林俱是玉英攢。 急須沽酒澆清凍，亦有疏梅喚客看。

早春
明·陳繼儒
春風無力柳條斜，新草微分一抹沙。 欲向主人借鋤插，掃開殘雪種梅花。

宋徽宗畫半開梅
明·趙友同
上皇朝罷酒初酣，寫出梅花蕊半含。 惆悵汴宮春去後，一枝流落到江南。

畫梅
明·方孝孺
微雪初消月半池，籬邊遙見兩三枝。 清香傳得天心在，未話尋常草木知。

畫梅
明·陳道復
竹籬巴外野梅香，帶雪分來入醉鄉。 紙張獨眠春自在，漫勞車馬笑人忙。

畫梅
明·陳道復
梅花得意佔群芳，雪後追尋笑我忙。 折取一技懸竹杖，歸來隨路有清香。

梅花落
明·薛暄
檐外雙梅樹，庭前昨夜風。 不知何處笛，並起一聲中。

早梅
明·通潤
萬樹寒無色，南枝獨有花。 香聞流水處，影落野人家。

丁卯新正三日寫梅
明·李日華
檀口粉肋含笑語，春風拂拂為開懷。 酒人得此添狂興，詩句從天潑下來。

題畫詩冊頁
清·普荷
無事不尋梅，得梅歸去來。 雪深春尚淺，一半到家開。

山中雪後
清·鄭燮
晨起開門雪滿山，雪睛雲淡日光寒。 檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑。

畫梅
清·金農
老梅愈老愈精神，水店山樓若有人。 清到十分寒滿把，如知明月是前身。

題唐解元小景
清·惲壽平
雪後輕橈入翠微，花溪寒氣上春衣。 過橋南岸尋春去，踏遍梅花帶月歸。

題梅花
清·汪士慎
小院栽梅一兩行，畫空疏影滿衣裳。 冰華化雪月添白，一日東風一日香。

早梅
清·寧調元
奼紫嫣紅恥效顰，獨從末路見精神。 溪山深處蒼崖下，數點開來不借春。

枯梅
清·吳淇
奇香異色著林端，百十年來忽興闌。 盡把精華收拾去，止留骨格與人看。

題畫梅
清·李方膺
梅花此日未生芽，旋轉乾坤屬畫家。 筆底春風揮不盡，東塗西抹總開花。

題畫梅
清·李方膺
揮毫落紙墨痕新，幾點梅花最可人。 願借天風吹得遠，家家門巷盡成春。

梅花詩
清·俞樾內子
耐得人間雪與霜，百花頭上爾先香。 清風自有神仙骨，冷艷偏宜到玉堂。

和內子梅花詩
清·俞樾
庭院無塵夜有霜，見來不是等閑香。 寒宵同作羅浮夢，絕勝東坡在雪堂。

雨中元墓探梅
清·宋犖
探梅冒雨興還生，石逕鏗然杖有聲。 雲影花光乍吞吐，松濤岩溜互喧爭。
韻宜禪榻閑中領，幽愛園扉破處行。 望去茫茫香雪海，吾家山畔好題名。

落梅
清·律然
和風和雨點苔紋，漠漠殘香靜里聞。 林下積來全是雪，嶺頭飛去半為雲。
不須橫管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。 回首孤山山下路，霜禽粉蝶任紛紛。

梅 花 詩
高啟
瓊枝只合在瑤台，誰向江南處處栽。 雪滿山中高士卧，月明林下美人來。
寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。 自去何郎無好詠，東風愁絕幾回開。

《紅樓夢》訪妙玉乞紅梅
曹雪芹

酒未開樽句未裁，尋春問臘到蓬萊。 不求大士瓶中露，為乞嫦娥檻外梅。
入世冷桃紅雪去，離塵香割紫雲來。 槎椏誰惜詩肩瘦，衣上猶沾佛院苔。

《紅樓夢》詠紅梅花（紅字）
曹雪芹
桃未芳菲杏未紅，沖寒先已笑東風。 魂飛庾嶺春難辨，霞隔羅浮夢未通。
綠萼添妝融寶炬，縞仙扶醉跨殘虹。 看來豈是尋常色，濃淡由他冰雪中。

《紅樓夢》詠紅梅花 （梅字）
曹雪芹
白梅懶賦賦紅梅，逞艷先迎醉眼開。 凍臉有痕皆是血，酸心無恨亦成灰。
誤吞丹葯移真骨，偷下瑤池脫舊胎。 江北江南春燦爛，寄言蜂蝶漫疑猜。

《紅樓夢》詠紅梅花 （花字）
曹雪芹
疏是枝條艷是花，春妝兒女竟奢華。 閑廳曲檻無余雪，流水空山有落霞。
幽夢冷隨紅袖笛，遊仙香泛絳河槎。 前身定是瑤台種，無復相疑色相差。

贈范曄
南北朝 陸凱
折梅逢驛使，寄與隴頭人。 江南無所有，聊贈一枝春。

早梅
張謂
一樹寒梅白玉條，迥臨村旁傍溪橋。 不知進水花先發，疑是經冬雪未銷。

寒夜
寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。尋常一樣穸前月，才有梅花便不同。

梅
王琪
不受塵埃半點侵，竹籬茅舍自甘心。 只因誤識林和靖，惹得詩人說到今。

真適園梅花盛放
王 鏊
花間小坐夕陽遲， 香雪千枝與萬枝。 自入春來無好句， 杖藜到此忽成詩。

《雜詩》之一
王維
君自故鄉來，應知故鄉事。 來日欹穸前，寒梅著花未。

初識梅花
盧撰
江北不如南地暖， 江南好斷北人腸。 胭脂桃頰梨花粉， 共作寒梅一面妝。

次韻中玉早梅
黃庭堅
折得寒香不露機， 小穸斜日兩三枝。 羅帷翠葉深調護， 已被游蜂聖得知。

十一月後庭花盛開之二
蔡襄
日暖香繁巳盛開， 開時曾達千百回。 春風豈是多情思， 相伴花前去又來。

墨 梅
張臬
山邊幽谷水邊村，曾被疏花斷客魂。 猶恨東風無意思，更吹煙雨暗黃昏。

暗香疏影
姜夔
辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

暗香
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。

疏影
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。 客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。
昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。 想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。 莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。
還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。 等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。

卜運算元.詠梅
宋 陸游
驛外斷橋邊，寂寞開無主。 已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。 零落成泥碾作塵，只有香如故。

臨江仙.梅
李清照
庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。 夜來清夢好，應是發南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。 濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。

殢人嬌.後亭梅開有感
李清照
玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。 江樓楚館，雲間水遠。
清晝永，憑欄翠簾低卷。 坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流雲斷。
南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數聲羌管。

孤雁兒
李清照
世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。

藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。 沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。
笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。 小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。
吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？ 一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

玉樓春.紅梅
李清照
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？ 不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。 要來小看便來休，未必明朝風不起。

漁家傲
李清照
雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩， 香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。 共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

梅花引. 荊溪阻雪
蔣捷
白鷗問我泊孤舟 是身留，是心留？ 心若留時，何事鎖眉頭？

風拍小簾燈暈舞，對閑影，冷清清，憶舊游。 舊游舊游今在不？花外樓，柳下舟。

夢也夢也，夢不到，寒水空流。 漠漠黃雲，濕透木棉裘。

都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

清平樂
李煜
別來春半，觸目柔腸斷。 砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。 離恨恰如春草，更行更遠還生。

蝶戀花
歐陽修
簾幕東風寒料峭，雪裡香梅，先報春來早。 紅蠟枝頭雙燕小，金刀剪綵呈纖巧。
旋暖金爐薰蕙藻。酒入橫波，困不禁煩惱。 綉被五更春睡好，羅幃不覺紗窗曉。

臨江仙
辛棄疾
老去惜花心已懶，愛梅猶繞江村。一枝先破玉溪春。 更無花態度，全有雪精神。
剩向空山餐秀色，為渠著句清新，竹根流水帶溪雲。 醉中渾不記，歸路月黃昏。
參考資料：再亭論壇

『叄』 推薦好看的文學作品

現
當代
大概分三個十年，在第一個十年裡，那肯定是
魯迅
，
郁達夫
之類的，推薦的魯迅一般的文想必都有看過，耳熟的就不說，《
在酒樓上
》《
孤獨者
》《傷逝》都收集《在彷徨》《吶喊》
中都
還不錯，然後郁達夫的《沉淪》《春風沉醉的晚上》《零餘者》，郁達夫的作品也是一種開創，其次
冰心
的
問題小說
《
兩個家庭
》《超人》，本人覺得《超人》挺有感覺的，然後
第二個十年
中，《
駱駝祥子
》這類的我覺得還不錯，我還是喜歡故事性的，那個《茶館》本人不喜歡，對了
巴金
的《家》是肯定的，然後《
巴金隨想錄
》很不錯，我覺得這本東西很好，自我反斯，沈從文的「湘西系列」，有鄉土文學的感覺，我覺得
文筆
很清新……
其實說起來有很多，因為我也正在整理現當代的東西，還有
劉心武
的《班主任》，
張承志
的《黑駿馬》，
史鐵生
的《
我與地壇
》，
蘇童
的《妻妾成群》，本人最喜歡的還是
張愛玲
，不是
紅色
的裝訂本有好幾本，那本集合《
傾城之戀
》《第一爐香》《第二爐香》的很好看，《
心經
》《玻璃瓦》，我覺得她真的是中國
文壇
史上的
傳奇

『肆』 求 短語梅花的詩句 謝謝

梅花
王安石
牆角數枝梅， 凌寒獨自開。
遙知不是雪， 為有暗香來。

早梅
張謂
一樹寒梅白玉條，迥臨林村傍溪橋。
不知近水花先發，疑是經春雪未銷。

卜運算元 詠梅
毛澤東
風雨送春歸，飛雪迎春到。
已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。
俏也不爭春，只把春來報。
待到山花爛漫時，她在叢中笑。

墨梅
王冕
我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。
不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。

墨梅
居簡
莫恨丹青廢畫工，不須求異只須同。
玉容不及寒鴉色，故托緇塵異漢宮。

早梅
齊已
萬木凍欲折，孤根暖獨回。
村前深雪裡，昨夜一 枝開。

墨梅
張臬
山邊幽谷水邊村，曾被疏花斷客魂。
猶恨東風無意思，更吹煙雨暗黃昏。

墨梅
趙秉文
畫師不作粉脂面，卻恐傍人嫌我直。
相逢莫道不相識，夏馥從來琢玉人。

憶梅
李商隱
定定住天涯， 依依向物華。
寒梅最堪恨， 常作去年花。

白梅
王冕
冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。
忽然一夜清香發，散作乾坤萬里春。

梅
王琪
不受塵埃半點侵，竹籬茅舍自甘心。
只因誤識林和靖，惹得詩人說到今。

與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首
王安石
華發尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。
鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來。

梅
貢性之
眼前誰識歲寒交，只有梅花伴寂寥。
明月滿天天似水，酒醒聽徹玉人簫。

梅花落
隆冬十二月，寒風西北吹。
獨有梅花落，飄盪不依枝。
留戀逐霜彩，漫步下冰斯。
何當與春日，共映芙蓉詞。

香色俱佳 別具一格——談王安石《梅花》

牆角數枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。

『伍』 寓含傳統文化意象梅、蘭、竹、菊、荷、柳、松柏、芭蕉、梧桐、紫燕、鴻雁、杜鵑、哀猿等成語典故或古詩詞

梅蘭竹菊的詩詞：
★梅
一樹寒梅白玉條， 回臨村路傍溪橋（張渭《早梅》）
▲蘭
蕙蘭有恨枝無綠， 桃李無言花自紅（歐陽修《舞春風》）
◆竹
嫣然一笑竹蘺間， 桃李漫山總粗俗（蘇軾《寓居定惠院》）
●菊
不是花中偏愛菊， 此花開盡更無花（元稹 愛情詩及其意象
例：《雨霖鈴 寒蟬凄切》（柳永）《鵲橋仙 纖雲弄巧》（秦觀）《一剪梅 紅藕香殘》（李清照）《錦瑟》（李商隱）
特徵（意象）：青鳥、鴻雁、燕子、鴛鴦、桃花、紅豆等。
表現要點：綿綿思念 款款深情 離情別恨
田園山水詩及其意象
特徵（意象）：高山、流水、明月、清風、農家風光、山間勝景等 。
表現要點：寧靜、閑適、恬淡、農家樂（豐收喜悅）、隱逸情懷等。
詠物詩及其常見意象
特徵（意象）：松、竹、梅、菊、蟬、蜂等。
表現要點：托物言志，以中心物象的本質特徵，寄寓詩人的情懷。
送別詩及其意象
例：《送元二使安西》（王維)《別董大》（高適）《贈汪倫》（李白）
特徵（意象）：文題（送、贈、別等），柳，酒，歌，船，長亭短亭，灞陵亭（灞橋），南浦等。
表現要點：離情別恨 深情厚誼 激勵勸勉
邊塞詩及其意象
例：《白雪歌送武判官歸京》 《涼州詞》（王之渙）《出塞》（王昌齡）等
特徵（意象）：邊關、玉門關、羌笛、胡人、胡馬、黃河、長城、明月、陰山、黑山等。
表現要點：邊塞風光、奮勇殺敵 、誓死衛國、徵人愁怨、思鄉思親、同情批駁
行旅詩及其意象
特徵（意象）：驛道、征鐸、馬、船（舟）、杜鵑、鴻雁、客、浮萍、飛蓬等。
表現要點：旅途艱辛 漂泊無依 浪跡天涯 歸期遙遙 孤獨彷徨 思鄉思親
古詩詞中的燕子意象
燕子屬候鳥，隨季節變化而遷徙，喜歡成雙成對，出入在人家屋內或屋檐下。因此為古人所青睞，經常出現在古詩詞中，或惜春傷秋，或渲染離愁，或寄託相思，或感傷時事，意象之盛，寓情之豐富，非其它物類所能及：
1、表現春光的美好，傳達惜春之情，如：「笙歌散盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中」（歐陽修《採桑子》）、「燕子來時新社，梨花落後清明」（宴殊《破陣子》）、「冥冥花正開，颺颺燕新乳」（韋應物《長安遇馮著》）。
2、表現愛情的美好，傳達思念情人之切，如：「燕燕於飛，差池其羽，之子於歸，遠送於野」（《詩經·燕燕》）、「落花人獨立，微雨燕雙飛」（晏幾道《臨江仙》）、「羅幔輕寒，燕子雙飛去」（宴殊·《破陣子》）等。
3、表現時事變遷，抒發昔盛今衰、人事代謝、亡國破家的感慨和悲憤，如：「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」（劉禹錫的《烏衣巷》）、「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊」（宴殊《浣溪沙》）、「當年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川」（ 張炎《高陽台》
4、代人傳書，幽訴離情之苦，如：「我婿去重湖，臨窗泣血書，殷勤憑燕翼，寄於薄情夫。」（唐代郭紹蘭《寄夫》）、「淚眼倚樓頻獨語，雙燕來時，陌上相逢否」（馮延巳·《蝶戀花》）、「傷心燕足留紅線，惱人鸞影閑團扇」（張可久·《塞鴻秋·春情》）、「我婿去重湖，臨窗泣血書，殷勤憑燕翼，寄於薄情夫。」（曹雪芹·《紅樓夢》）等，其悲情之苦，思情之切，讓人為之動容。
蟬：喻品行高潔。古人以為蟬餐風飲露，是高潔的象徵，所以古人常以蟬的高潔表現自己品行的高潔。如：「居高聲自遠，非是藉秋風」（虞世南《蟬》）、「無人信高潔，誰為表余心。」（駱賓王《在獄詠蟬》）、「本以高難飽，徒勞恨費聲。五更疏欲斷，一樹碧無情。薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清。」（李商隱《蟬》）、「甚獨抱清高，頓成凄楚」（王沂孫《齊天樂》）等，他們都是用蟬喻指高潔的人品。
竹：喻剛正有節的節操、中通外直、虛懷若谷。
如鄭板橋《竹石詩》：「咬定定青山不放鬆，立根原在破岩中；千磨萬擊還堅勁，任爾東南西北風。」；明·夏昶《墨竹圖軸》：「聞群初夏盡交歡，寫贈琅環著意看。但願虛心同晚節，年年此日報平安。」；清·丘逢甲《題畫竹二首其一》：「拔地氣不撓，參天節何勁。平生觀物心，獨對秋篁影。」；劉禹錫《庭竹》：「依依似君子，無地不相宜。」；杜甫《寄題江外草堂》：「我生性放誕，雅欲逃自然。嗜酒愛風竹，卜居必林泉。」；蒲松齡《竹里》：「尤愛此君好，搔搔緣拂天，子猷時一至，尤喜主人賢。」
梅：喻傲雪、堅強、不屈不撓的品格。
如王安石《梅花》：「遙知不是雪，為有暗香來」詩句既寫出了梅花的因風布遠，又含蓄地表現了梅花的純凈潔白，收到了香色俱佳的藝術效果。陸游的著名詞作《詠梅》：「零落成泥碾作塵，只有香如故」借梅花來比喻自己備受摧殘的不幸遭遇和不願同流合污的高尚情操。再如元人王冕《墨梅》：「不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤」也是以冰清玉潔的梅花反映自己不願同流合污的品質，言淺而意深。
松：喻堅挺、傲岸、堅強、生命力。
如李白《贈書侍御黃裳》：「願君學長松，慎勿作桃李」韋黃裳一向諂媚權貴，李白寫詩規勸他，希望他做一個正直的人。又如三國人劉楨《贈從弟》：「豈不罹凝寒，松柏有本性。」詩人以此句勉勵堂弟要像送松柏那樣堅貞，在任何情況下保持高潔的品質。再如「鬱郁澗底松，離離山上苗」（左思《詠史》）、陳毅《詠松》：「大雪壓青松，青松挺且直。要知松高潔，待到雪化時。」
蘭：如李白《古風》：「孤蘭生幽園，眾草共蕪沒」、明·陳汝言《蘭》：「蘭生深山中，馥馥吐幽香」喻人才被埋沒，懷才不遇；又如 「蘭若生春夏，芊蔚何青青！幽獨空林色，朱蕤冒紫莖。」（陳子昂《感遇》）、「花中真君子，風姿寄高雅」（張學良《詠蘭詩》）。
流水：在中國古代詩歌里和綿綿的愁絲連在一起。如李煜《虞美人》：「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東」用東流之水來比喻綿綿不斷的愁思。又如李白《宣州謝眺樓餞別校書叔雲》：「抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁」、秦觀《踏莎行》：「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水」、「化作春江都是淚，流不盡，許多愁」，以流水與離愁關合，也是古典詩歌中常用的一種表現方式。在古詩詞中，詩人也常常以流水喻光陰易逝。如：「大江東去，浪淘盡千古風流人物」（蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》）、「百川東到海，何時復西歸？」（樂府詩《長歌行》）、「君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回」（李白《將進酒》）等。
芭蕉：芭蕉和梧桐意象的意蘊差不多，常常是離情別緒孤獨憂愁的象徵。
如李清照《添字採桑子·窗前誰種芭蕉樹》：「窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒捲有舍情。」；吳文英《唐多令》：「何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉，不雨也颼颼。」；葛勝沖《點絳唇》：「閑愁幾許，夢逐芭蕉雨」等。
杜鵑：常常用來渲染一種悲劇氛圍。
如：「其間旦幕聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴」（白居易《琵琶行》），「楊花飄落子規啼，聞道龍標過五溪」（李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》），「又聞子歸啼夜月，愁空山」（李白《蜀道難》），「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮」（秦觀《踏莎行》），「從今別卻江南路，化作啼鵑帶血歸」（文天祥《金陵驛二首》）等。
長亭：陸上的送別之所，水浦是水邊的送別之所，詩從常常用它來喻離情別緒之綿長。
如：「寒蟬凄切，對長亭晚」（柳永《雨霖鈴》）、「何處是歸程？長亭更短亭」（李白《菩薩蠻》）、「長亭外，古道邊，芳草碧連天」（李叔同《送別》）等。
楊柳：楊柳表惜別或思鄉之情。
如：「楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲」（劉禹錫《枝詞竹》）、「今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月」（柳永《雨霖鈴》）、「柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸？」（無名氏《送別》）、「誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情？」（《春夜洛城聞笛》）
芙蓉」又稱「荷」。「蓮」。「芙蓉」給人的印象往往是極娉婷，級高潔的，容易讓人想起「出水芙蓉」，「芙蓉佳子」般的絕代佳人。蓮 由於「蓮」與「憐」音同，所以古詩中有不少寫蓮的詩句，藉以表達愛情。如南朝樂府《西洲曲》：「采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水。」「蓮子」即「憐子」，「青」即「清」。這里是實寫也是虛寫，語意雙關，採用諧音雙關的修辭，表達了一個女子對所愛的男子的深長思念和愛情的純潔。晉《子夜歌四十二首》之三十五：「霧露隱芙蓉，見蓮不分明。」霧氣露珠隱去了荷花的真面目，蓮葉可見但不甚分明，這也是利用諧音雙關的方法，寫出一個女子隱約地感到男方愛戀著自己。
王維的《山居秋暝》營造了一種美麗。和諧，恬靜的意境。「竹喧歸浣女，蓮動下漁舟」。
李白《古風十九首》「素手把芙蓉，虛步躡太清」
猛斂《怨歌》中的那句「看取芙蓉花，今年為誰死！」
姚燧〈〈普天樂〉〉「芙蓉謝，冷雨清打讀書舍，待離別怎忍離別？」
李白《古風十九首》「素手把芙蓉，虛步躡太清」詩人幻想自己漂游於西嶽山的蓮花峰上，碰見的玉女是「手把芙蓉，凌空而行」
無論是用詠荷之美好，還是嘆荷之頹廢，或是贊美蓮之高潔，荷花作為一種典型的意象已不再是單純的景物，而是一種感情的象徵。
詠月詩在中國詩歌中佔有獨特的地位，月亮可以說是古代詩人最偏愛的一個意象。古代的「月」表現以下的幾種象徵：首先是象徵團圓，以月圓比喻人的團圓，以月缺比喻人的離別 ，比較有代表性的是蘇軾的〈〈水調歌頭〉〉「人有悲歡離合，月有陰情圓缺，此事古難全但願人長久，千里共嬋娟」其次是象徵思念，包括思念家人，思念故鄉，有代表性的是李白的「床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉。」第三是把月亮當成美好的象徵。愛的象徵，比如張若虛的〈〈春花秋夜〉〉：「春江潮水連海說，海上明月共潮升。瀲灧隨波千萬里，何處春江無明月？」江畔何人初見月 ，江月何年初照人，人生代代無窮已，江月年年只相似，不知江月待何人。但見長江送流水。」按照 聞一多的解釋，這里的「月」代表的是皎心的傳遞。第四是把月亮作為純潔無暇沒有任何污染象徵進而引申為晶瑩剔透的境界 自然的純潔對心靈的純潔，比如李白《玉階怨》：「玉階生白露，夜久侵羅襪」。這里把月亮作為最美好，最純潔的象徵。
古人常來借月狀景。抒寫遼闊，比如杜甫白望毛平闊，月涌長江流，遼豎詠月佳問，充滿了詩情畫意，千百年來膾炙人口。
古詩詞中鴻雁意象
中國古代的詩歌，真可謂是汪洋恣肆，儀態萬方。其中，有許多意象由於具有相對穩定的感情色彩，詩人們往往用它們表現相似或相通的感情。
閱讀鑒賞詩歌時，必須以解讀詩歌的意象為突破口，以熟知的詩歌意象為突破點，去領悟詩中意象的意蘊，進入詩歌的意境，深入品味詩中蘊涵的情感。在這方面，我們應當引導學生有所積累。
值得注意的是，由於作者心境的不同，同一個物象在不同詩詞中表現出的意蘊往往不盡相同，因而體現出意象的豐富性，我們在閱讀鑒賞古詩詞的時候要特別注意，否則，就容易犯囫圇吞棗、生搬硬套的錯誤。下面，筆者僅就古詩詞中鴻雁形象的意蘊加以闡述。
一、以鴻雁來指代書信，或托鴻雁傳書，抒思鄉懷親之情
「鴻雁傳書」的典故語出《漢書·蘇武傳》，從這個著名的典故開始，鴻雁就成了書信的象徵，鴻雁作為傳送書信的使者，這一點在古詩詞中的運用比較普遍了。
如杜甫《天末懷李白》中有：「涼風起天末，君子意如何。鴻雁幾時到，江湖秋水多。」摯友遇赦，急盼音訊，故問「鴻雁幾時到」，希望遠道而來的鴻雁能夠帶來友人的消息，詩人對友人的關切之情溢於言表，真是情真意切。
以鴻雁來指代書信，或托鴻雁傳書，抒思鄉懷親之情和羈旅傷感之情的古詩詞還有很多，如：「海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何由達？歸雁洛陽邊。」（王灣《次北固山下》）；「朔雁傳書絕，湘篁染淚多。無由見顏色，還自托微波。」（李商隱《離思》）；「紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄。」（晏殊《清平樂》）；「雲中誰寄錦書來，實可行，雁字回時，月滿西樓。」（李清照《一剪梅》）；等。
二、以鴻雁為遊子思鄉懷親之情和羈旅傷感之情的觸發點
鴻雁是候鳥，春秋遷徙。秋天，大雁乘著長風，奮力飛往南方越冬。這種景象每每牽動遊子的思鄉之情，在古詩詞中，文人常常借雁抒情，寄寓自己濃濃的鄉愁。
如劉禹錫《秋風引》：「何處秋風至？蕭蕭送雁群。朝來入庭樹，孤客最先聞。」前兩句，以「何處秋風至？」就題發問，引出耳聽蕭蕭風聲、目見隨風而來的雁群，表達作者因遭長時期的貶謫而產生強烈的羈旅之情和思歸之心。後兩句「朝來入庭樹，孤客最先聞」，把秋空中的「雁群」移向庭院中的「庭樹」，由遠而近，步步換景，由此觸發獨在異鄉的「孤客」思鄉之情。
又如溫庭筠《商山早行》：「晨起動征鐸，客行悲故鄉。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛牆。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。」夢中鳧雁滿塘，自得其樂的景象與詩人的境遇形成鮮明的對比，將詩人對故鄉的深切思念之情抒發得淋漓盡致。
以鴻雁為遊子思鄉懷親之情和羈旅傷感之情的觸發點的古詩詞還有很多，如：「夜聞歸雁生相思，病入新年感物華。曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。」（歐陽修《戲答元稹》）；「雲物凄清拂曙流，漢家宮闕動高秋。殘星數點雁橫塞，長笛一聲人倚樓」（唐人趙嘏《長安秋望》）；「戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉明。」（杜甫《月夜憶舍弟》）；「碧雲天，黃花地，西風緊。北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。」（王實甫《西廂記》）等，真是舉不勝舉。
三、以鴻雁喻人生際遇、人生精神境界
1、在古詩詞中，文人常常以「孤鴻」、「哀鴻」的悲鳴來喻人生遭遇的凄涼悲慘。
如《詩經·小雅·鴻雁》中有：「鴻雁於飛，哀鳴嗷嗷。維此哲人，謂我劬勞。維彼愚人，謂我宣驕。」該詩寫使臣行於四方，見流民如鴻雁飛集於野，流民喜使者到來，皆合詞傾訴，如鴻雁哀嗚之聲不絕。後人常常以「哀鴻」喻在天災人禍中到處都是流離失所、呻吟呼號的飢民，以「鴻雁在野」、「哀鴻遍野」喻指百姓流離失所。
在古詩詞中，以「孤鴻」、「哀鴻」的悲鳴來人生遭遇的凄涼悲慘的詩詞還有很多。如：「孤鴻號外野，翔鳥鳴北林。徘徊將何見，憂思獨傷心。」（阮籍《詠懷》）；「朝聞遊子唱離歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽，雲山況是客中過。」（李頎《送魏萬之京》）；「詩讖吾生信有之，預憐夜雨閉門時。三更忽軫哀鴻思，九月無襦淮水湄。」（龔自珍《己亥雜詩》）等等。
2、鴻雁是候鳥，春秋遷徙。在古詩詞中，詩人常常取鴻雁春秋遷徙，一生漂泊無定，沒有依靠，喻人生遭遇的凄涼悲苦。
如蘇軾《卜運算元》：「缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。」這首詞是蘇軾被貶黃州時期寫的，蘇軾用比興的手法，以縹緲的「孤鴻」喻「幽人」，孤鴻驚恐不安，心懷幽恨，揀盡寒枝，都不肯棲息，只得歸宿於荒冷的沙洲，這正是蘇軾貶居黃州時心情與處境的寫照。
在古詩詞中，以鴻雁春秋遷徙，一生漂泊無定，沒有依靠這一點來喻人生遭遇的凄涼悲苦的詩詞還有很多。如：「人生處處知何似？應似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛哪復計東西。老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否？路長人困蹇驢嘶。」（蘇軾《和子由澠池懷舊》）蘇軾以飛鴻踏雪、一去無蹤，暗示人生偶然無定的感慨，形象優美生動，哲理高妙玄遠，讓人發悟，也使人惆悵；「單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。」（王維《使至塞上》）詩人這里是用「征蓬」、「 歸雁」自比，說自己孤單一人漂泊，像隨風而去的蓬草一樣出臨「漢塞」，像振翅北飛的「歸雁」一樣進入「胡天」，正是暗寫詩人內心的失落與憂郁。
3、鴻雁是候鳥，春秋遷徙。秋天，大雁乘著長風，飛往南方越冬。在古詩詞中，詩人常常取鴻雁翱翔於天際，自由自在，喻一種超然於物外，自由自在的人生精神境界。
「目送歸鴻，手揮五弦。俯仰自得，游心太玄」（《贈秀才入軍》）是嵇康的名句，詩人的視線追隨著天空中自由飛翔的鴻雁，隨歸鴻遠去的，不僅僅是目光，也是他那渴望精神自由的心靈。他已化身飛鳥，神遊寥闊長空，達到一種超然玄遠的境界——道家嚮往的逍遙游的境界。
又如「長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。」（李白《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》）萬里長風吹送南歸的鴻雁，何等的逍遙，面對此景，正可以登上高樓開懷暢飲詩從滿懷豪情逸興，飛躍的神思像要騰空而上高高的青天，去摘取那皎潔的明月，這里的「鴻雁」寄託著詩人的生活理想。
綜上所述，我們不難發現：對古詩詞中的意象進行多維解讀，非常有必要，這有助於引領初學者更好地把握古詩詞中的意象，領悟詩中意象的意蘊，進入詩歌的意境，深入品味詩中蘊涵的情感。
詩歌中的菊花意象
菊：隱逸 高潔 脫俗 菊花：菊花雖不能與國色天香的牡丹相媲美，也不能與身價百倍的蘭花並論，但作為傲霜之花，它一直得到文人墨客的親睞，有人稱贊它堅強的品格，有人欣賞它清高的氣質。屈原《離騷》：「朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。」詩人以飲露餐花象徵自己品行的高尚和純潔。唐人元稹《菊花》：「秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。」表達了詩人對堅貞、高潔品格的追求。其他「寧可枝頭抱香死，何曾吹落百花中」（宋人鄭思肖《寒菊》）、「寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙」（宋人范成大《重陽後菊花二首》）等詩句，都借菊花來寄寓詩人的精神品質，這里的菊花無疑成為詩人一種人格的寫照。

該文章轉自[蘇教版高中語文教學網]：http://www.oldq.com.cn/geren/wzck/200804/84605.html《菊花》）

『陸』 梅花為什麼不怕北風

自然法則山園小梅

林逋

眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

落花

宋祁

墜素翻紅各自傷，青樓煙雨忍相忘。
將飛更作回風舞，已落猶成半面妝。
滄海客歸珠有淚，章台人去骨遺香。
可能無意傳雙蝶，盡付芳心與蜜房。

與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首

王安石

華發尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。
鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來。

三衢道中

曾幾

梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。

綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。

梅花絕句

陸游

聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。

何方可化身千億，一樹梅花一放翁。

李郎 2004-3-10 12:33

李郎的詩

梅
一度相思一度逢
最情痴處最多情
三千樹居孤山下
此枝偏生山之陵

李郎 2004-3-10 12:39

秋瑾的《梅》

《梅》
一度相逢一度思
最多情處最情痴
孤山林下三千樹
耐得寒霜是此枝

贈范曄
陸凱 南朝 宋
折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。

山園小梅
林和靖 唐
眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須擅板共金樽。

梅
王安石
牆角數枝梅， 凌寒獨自開。 遙知不足雪 ，為有暗香來。

與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首
王安石
華發尋春喜見梅， 一株臨路雪倍堆。
鳳城南陌他年憶， 香杳難隨驛使來。

憶梅
李商隱
定定住天涯，依依向物華。 寒梅最堪恨，長作去年花。

十一月中旬至扶風界見梅花
李商隱
匝路亭亭艷，非時裊裊香。 素娥惟與月，青女不饒霜。
贈遠虛盈手，傷離適斷腸。 為誰成早秀？不待作年芳

梅花絕句（之—）
陸游
聞道梅花圻曉風， 雪堆遍滿四山中。 何方可化身千億， 一樹梅花一放翁。

梅花絕句（之二）
幽谷那堪更北枝， 年年自分著花遲。 高標逸韻君知否， 正是層冰積雪時。

梅花絕句（之三）
雪虐風號愈凜然， 花中氣節最高堅。 過時自會飄零去， 恥向東君更乞憐。

早梅
南朝·謝燮
迎春故早發，獨自不疑寒。 畏落眾花後，無人別意看。

江梅
唐·杜甫
梅蕊臘前破，梅花年後多。 絕知春意好，最奈客愁何？
雪樹元同色，江風亦自波。 故園不可見，巫岫郁嵯峨。

早梅
唐·齊己
萬木凍欲折，孤根暖獨回。 前村深雪裡，昨夜一枝開。
風遞幽香出，禽窺素艷來。 明年如應律，先發映春台。

唐·王維
雜詩
君自故鄉來，應知故鄉事。 來日倚窗前，寒梅著花未？

雜詠
唐·王維
已見寒梅發，復聞啼鳥聲。 心心視春草，畏向玉階生。

憶梅
唐·李商隱
定定住天涯，依依向物華。 寒梅最堪恨，長作去年花。

江上梅
唐·王適
忽見寒梅樹，花開漢水濱。 不知春色早，疑是弄珠人。

庭梅詠寄人
唐·劉禹錫
早花常犯寒，繁實常苦酸。 何事上春日，坐令芳意闌？
夭桃定相笑，游妓肯回看！ 君問調金鼎，方知正味難。

梅花
唐·崔道融
數萼初含雪，孤標畫本難。 香中別有韻，清極不知寒。
橫笛和愁聽，斜技依病看。 逆風如解意，容易莫摧殘。

梅花
唐·庾信
當年臘月半，已覺梅花闌。 不信今春晚，俱來雪裡看。
樹動懸冰落，枝高出手寒。 早知覓不見，真悔著衣單。

雪裡覓梅花
唐·蕭綱
絕訝梅花晚，爭來雪裡窺。 下枝低可見，高處遠難知。
俱羞惜腕露，相讓道腰羸。 定須還剪采，學作兩三技。

梅花
唐·蔣維翰
白玉堂前一樹梅，今朝忽見數花開。 幾家門戶重重閉，春色如何入得來？

梅花
宋·陳亮
疏技橫玉瘦，小萼點珠光。 一朵忽先發，百花皆後春。
欲傳春信息，不怕雪埋藏。 玉笛休三弄，東君正主張。

冬日雜興
宋·張耒
空山身欲老，徂歲臘還來。 愁怯年年柳，傷心處處梅。
綠蔬挑甲短，紅蠟點花開。 冰雪如何有，東風日夜回。

再和楊公濟梅花
宋·蘇軾
莫向霜晨怨未開，白頭朝夕自相摧。 斬新一朵含風露，恰似西廂待月來。

贈嶺上梅
宋·蘇軾
梅花開盡白花開，過盡行人君不來。 不趁青梅嘗煮酒，要看細雨熟黃梅。

墨梅
宋·朱熹
夢里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凜冰霜。 如今白黑渾休問，且作人間時世妝。

題楊補之畫
宋·樓鑰
梅花屢見筆如神，松竹寧知更逼真。 百卉千花皆面友，歲寒只見此三人。

雪梅
宋·盧梅坡
有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人。 日暮詩成天又雪，與梅並作十分香。

雪梅
宋·盧梅坡
梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。 梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

從張仲謀乞臘梅
宋·黃庭堅
聞君寺後野梅發，香蜜染成宮樣黃。 不擬折來遮老眼，欲知春色到池塘。

釣雪舟倦睡
宋·楊萬里
小閣明窗半掩門，看書作睡正昏昏。 無端卻被梅花惱，特地吹香破夢魂。

寒夜
宋·杜耒
寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。 尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。

古梅
宋·蕭德藻
湘妃危立凍蛟背，海月冷掛珊瑚枝。 丑怪驚人能嫵媚，斷魂只有曉寒知。

瓶梅
宋·張道洽
寒水一瓶春數枝，清香不減小溪時。 橫斜竹底無人見，莫與微雲淡月知。

紅梅
蘇東坡
年年芳信負紅梅， 江畔垂垂又欲開。 珍重多情關伊令， 直和根撥送春來。

早 梅
柳宗元
早梅發高樹，回映楚天碧。 朔風飄夜香，繁霜滋曉白。
欲為萬里贈，杳杳山水隔。 寒英坐銷落，何用慰遠客。

新栽梅
白居易
池邊新栽七株梅， 欲到花時點檢來。 莫怕長洲桃李嫉， 今年好為使君開。

墨梅
趙秉文
畫師不作粉脂面， 卻恐傍人嫌我直。 相逢莫道不相識， 夏馥從來琢玉人。

白梅
元 王冕
冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。 忽然一夜清香發，散作乾坤萬里春。

墨梅
元 王冕
我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。 不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。

梅花
元·王冕
三月東風吹雪消，湖南山色翠如澆。 一聲羌管無人見，無數梅花落野橋。

立春日賞紅梅之作
元·元淮
昨夜東風轉斗杓，陌頭楊柳雪才消。 曉來一樹如繁杏，開向孤村隔小橋。
應是化工嫌粉瘦，故將顏色助花嬌。 青枝綠葉何須辨，萬卉叢中奪錦標。

憶梅
元·段克己
姑射仙人冰雪膚，昔年伴我向西湖。 別來幾度春風換，標格而今似舊無。

西湖梅
元·馮子振
蘇老堤邊玉一林，六橋風月是知音。 任他桃李爭歡賞，不為繁華易素心。

鴛鴦梅
元·馮子振
並蒂連技朵朵雙，偏宜照影傍寒塘。 只愁畫角驚吹散，片影分飛最可傷。

題畫墨梅
元·陶宗儀
明月孤山處士家，湖光寒浸玉橫斜。 似將篆籀縱橫筆，鐵線圈成個個花。

陽山道中
元·釋善住
雨余春澗水爭分，野雉雙飛過古墳。 眼見人家住深塢，梅花繞屋不開門。

春晚雜興
元·方回
芳草茸茸沒屨深，清和天氣潤園林。 霏微小雨初晴處，暗數青梅立樹陰。

冬詞
元·郭鈺
疏林晴旭散啼鴉，高閣朱簾 地遮。 為問王孫歸也未？玉梅開到北枝花。

寄跡武塘賦之
明·夏完淳
逢花卻憶故園梅，雪掩寒山徑不開。 明月愁心兩相似，一枝素影待人來。

題畫梅
明·徐渭
從來不見梅花譜，信手拈來自有神。 不信試看千萬樹，東風吹著便成春。

王元章倒枝畫梅
明·徐渭
皓態孤芳壓俗姿，不堪復寫拂雲枝。 從來萬事嫌高格，莫怪梅花著地垂。

明·唐寅
題畫
雪壓江村陣作寒，園林俱是玉英攢。 急須沽酒澆清凍，亦有疏梅喚客看。

早春
明·陳繼儒
春風無力柳條斜，新草微分一抹沙。 欲向主人借鋤插，掃開殘雪種梅花。

宋徽宗畫半開梅
明·趙友同
上皇朝罷酒初酣，寫出梅花蕊半含。 惆悵汴宮春去後，一枝流落到江南。

畫梅
明·方孝孺
微雪初消月半池，籬邊遙見兩三枝。 清香傳得天心在，未話尋常草木知。

畫梅
明·陳道復
竹籬巴外野梅香，帶雪分來入醉鄉。 紙張獨眠春自在，漫勞車馬笑人忙。

畫梅
明·陳道復
梅花得意佔群芳，雪後追尋笑我忙。 折取一技懸竹杖，歸來隨路有清香。

梅花落
明·薛暄
檐外雙梅樹，庭前昨夜風。 不知何處笛，並起一聲中。

早梅
明·通潤
萬樹寒無色，南枝獨有花。 香聞流水處，影落野人家。

丁卯新正三日寫梅
明·李日華
檀口粉肋含笑語，春風拂拂為開懷。 酒人得此添狂興，詩句從天潑下來。

題畫詩冊頁
清·普荷
無事不尋梅，得梅歸去來。 雪深春尚淺，一半到家開。

山中雪後
清·鄭燮
晨起開門雪滿山，雪睛雲淡日光寒。 檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑。

畫梅
清·金農
老梅愈老愈精神，水店山樓若有人。 清到十分寒滿把，如知明月是前身。

題唐解元小景
清·惲壽平
雪後輕橈入翠微，花溪寒氣上春衣。 過橋南岸尋春去，踏遍梅花帶月歸。

題梅花
清·汪士慎
小院栽梅一兩行，畫空疏影滿衣裳。 冰華化雪月添白，一日東風一日香。

早梅
清·寧調元
奼紫嫣紅恥效顰，獨從末路見精神。 溪山深處蒼崖下，數點開來不借春。

枯梅
清·吳淇
奇香異色著林端，百十年來忽興闌。 盡把精華收拾去，止留骨格與人看。

題畫梅
清·李方膺
梅花此日未生芽，旋轉乾坤屬畫家。 筆底春風揮不盡，東塗西抹總開花。

題畫梅
清·李方膺
揮毫落紙墨痕新，幾點梅花最可人。 願借天風吹得遠，家家門巷盡成春。

梅花詩
清·俞樾內子
耐得人間雪與霜，百花頭上爾先香。 清風自有神仙骨，冷艷偏宜到玉堂。

和內子梅花詩
清·俞樾
庭院無塵夜有霜，見來不是等閑香。 寒宵同作羅浮夢，絕勝東坡在雪堂。

雨中元墓探梅
清·宋犖
探梅冒雨興還生，石逕鏗然杖有聲。 雲影花光乍吞吐，松濤岩溜互喧爭。
韻宜禪榻閑中領，幽愛園扉破處行。 望去茫茫香雪海，吾家山畔好題名。

落梅
清·律然
和風和雨點苔紋，漠漠殘香靜里聞。 林下積來全是雪，嶺頭飛去半為雲。
不須橫管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。 回首孤山山下路，霜禽粉蝶任紛紛。

梅 花 詩
高啟
瓊枝只合在瑤台，誰向江南處處栽。 雪滿山中高士卧，月明林下美人來。
寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。 自去何郎無好詠，東風愁絕幾回開。

《紅樓夢》訪妙玉乞紅梅
曹雪芹

酒未開樽句未裁，尋春問臘到蓬萊。 不求大士瓶中露，為乞嫦娥檻外梅。
入世冷桃紅雪去，離塵香割紫雲來。 槎椏誰惜詩肩瘦，衣上猶沾佛院苔。

《紅樓夢》詠紅梅花（紅字）
曹雪芹
桃未芳菲杏未紅，沖寒先已笑東風。 魂飛庾嶺春難辨，霞隔羅浮夢未通。
綠萼添妝融寶炬，縞仙扶醉跨殘虹。 看來豈是尋常色，濃淡由他冰雪中。

《紅樓夢》詠紅梅花 （梅字）
曹雪芹
白梅懶賦賦紅梅，逞艷先迎醉眼開。 凍臉有痕皆是血，酸心無恨亦成灰。
誤吞丹葯移真骨，偷下瑤池脫舊胎。 江北江南春燦爛，寄言蜂蝶漫疑猜。

《紅樓夢》詠紅梅花 （花字）
曹雪芹
疏是枝條艷是花，春妝兒女竟奢華。 閑廳曲檻無余雪，流水空山有落霞。
幽夢冷隨紅袖笛，遊仙香泛絳河槎。 前身定是瑤台種，無復相疑色相差。

贈范曄
南北朝 陸凱
折梅逢驛使，寄與隴頭人。 江南無所有，聊贈一枝春。

早梅
張謂
一樹寒梅白玉條，迥臨村旁傍溪橋。 不知進水花先發，疑是經冬雪未銷。

寒夜
寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。尋常一樣穸前月，才有梅花便不同。

梅
王琪
不受塵埃半點侵，竹籬茅舍自甘心。 只因誤識林和靖，惹得詩人說到今。

真適園梅花盛放
王 鏊
花間小坐夕陽遲， 香雪千枝與萬枝。 自入春來無好句， 杖藜到此忽成詩。

《雜詩》之一
王維
君自故鄉來，應知故鄉事。 來日欹穸前，寒梅著花未。

初識梅花
盧撰
江北不如南地暖， 江南好斷北人腸。 胭脂桃頰梨花粉， 共作寒梅一面妝。

次韻中玉早梅
黃庭堅
折得寒香不露機， 小穸斜日兩三枝。 羅帷翠葉深調護， 已被游蜂聖得知。

十一月後庭花盛開之二
蔡襄
日暖香繁巳盛開， 開時曾達千百回。 春風豈是多情思， 相伴花前去又來。

墨 梅
張臬
山邊幽谷水邊村，曾被疏花斷客魂。 猶恨東風無意思，更吹煙雨暗黃昏。

暗香疏影
姜夔
辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

暗香
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。

疏影
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。 客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。
昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。 想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。 莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。
還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。 等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。

卜運算元.詠梅
宋 陸游
驛外斷橋邊，寂寞開無主。 已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。 零落成泥碾作塵，只有香如故。

臨江仙.梅
李清照
庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。 夜來清夢好，應是發南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。 濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。

殢人嬌.後亭梅開有感
李清照
玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。 江樓楚館，雲間水遠。
清晝永，憑欄翠簾低卷。 坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流雲斷。
南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數聲羌管。

孤雁兒
李清照
世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。

藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。 沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。
笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。 小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。
吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？ 一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

玉樓春.紅梅
李清照
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？ 不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。 要來小看便來休，未必明朝風不起。

漁家傲
李清照
雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩， 香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。 共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

梅花引. 荊溪阻雪
蔣捷
白鷗問我泊孤舟 是身留，是心留？ 心若留時，何事鎖眉頭？

風拍小簾燈暈舞，對閑影，冷清清，憶舊游。 舊游舊游今在不？花外樓，柳下舟。

夢也夢也，夢不到，寒水空流。 漠漠黃雲，濕透木棉裘。

都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

清平樂
李煜
別來春半，觸目柔腸斷。 砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。 離恨恰如春草，更行更遠還生。

蝶戀花
歐陽修
簾幕東風寒料峭，雪裡香梅，先報春來早。 紅蠟枝頭雙燕小，金刀剪綵呈纖巧。
旋暖金爐薰蕙藻。酒入橫波，困不禁煩惱。 綉被五更春睡好，羅幃不覺紗窗曉。

臨江仙
辛棄疾
老去惜花心已懶，愛梅猶繞江村。一枝先破玉溪春。 更無花態度，全有雪精神。
剩向空山餐秀色，為渠著句清新，竹根流水帶溪雲。 醉中渾不記，歸路月黃昏。

詩
《一減梅〉（歌）
真情像草原廣闊
層層風雨不能阻隔
總有雲開日出時候
萬丈陽光照亮你我
真情像梅花開遍
冷冷冰雪不能掩沒
就在最冷
枝頭綻放
看見春天走向你我
雪花飄飄北風嘯嘯
天地一片蒼茫
一剪寒梅
傲立雪中
只為伊人飄香
愛我所愛無怨無悔此情長留
心間

『柒』 請幫忙想想帶「lin"和」yi"這兩個讀音的詩句或者成語，要有好的寓意

久住長安易
難圓素日心
既得平生愛
安康必雙臨

呵呵，獻丑了。

『捌』 梅花詩句

1、梅花
王安石
牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。

2、贈范曄
陸凱南朝宋
折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。

3、山園小梅
林和靖唐
眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須擅板共金樽。

4、與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首
王安石
華發尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來。

5、憶梅
李商隱
定定住天涯，依依向物華。寒梅最堪恨，長作去年花。

6、十一月中旬至扶風界見梅花
李商隱
匝路亭亭艷，非時裊裊香。素娥惟與月，青女不饒霜。
贈遠虛盈手，傷離適斷腸。為誰成早秀？不待作年芳。

7、梅花絕句（之—）
陸游
聞道梅花圻曉風，雪堆遍滿四山中。何方可化身千億，一樹梅花一放翁。

8、梅花絕句（之二）
幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。高標逸韻君知否，正是層冰積雪時。

9、梅花絕句（之三）
雪虐風號愈凜然，花中氣節最高堅。過時自會飄零去，恥向東君更乞憐。

10、早梅
南朝·謝燮
迎春故早發，獨自不疑寒。畏落眾花後，無人別意看。

11、江梅
唐·杜甫
梅蕊臘前破，梅花年後多。絕知春意好，最奈客愁何？
雪樹元同色，江風亦自波。故園不可見，巫岫郁嵯峨。

12、早梅
唐·齊己
萬木凍欲折，孤根暖獨回。前村深雪裡，昨夜一枝開。
風遞幽香出，禽窺素艷來。明年如應律，先發映春台。

13、雜詠
唐·王維
已見寒梅發，復聞啼鳥聲。心心視春草，畏向玉階生。

14、憶梅
唐·李商隱
定定住天涯，依依向物華。寒梅最堪恨，長作去年花。

15、唐·王維
雜詩
君自故鄉來，應知故鄉事。來日倚窗前，寒梅著花未？

16、江上梅
唐·王適
忽見寒梅樹，花開漢水濱。不知春色早，疑是弄珠人。

17、庭梅詠寄人
唐·劉禹錫
早花常犯寒，繁實常苦酸。何事上春日，坐令芳意闌？
夭桃定相笑，游妓肯回看！君問調金鼎，方知正味難。

18、梅花
唐·庾信

當年臘月半，已覺梅花闌。不信今春晚，俱來雪裡看。
樹動懸冰落，枝高出手寒。早知覓不見，真悔著衣單。

19、雪裡覓梅花
唐·蕭綱
絕訝梅花晚，爭來雪裡窺。下枝低可見，高處遠難知。
俱羞惜腕露，相讓道腰羸。定須還剪采，學作兩三技。

20、梅花
唐·蔣維翰
白玉堂前一樹梅，今朝忽見數花開。幾家門戶重重閉，春色如何入得來？

21、梅花
宋·陳亮
疏技橫玉瘦，小萼點珠光。一朵忽先發，百花皆後春。
欲傳春信息，不怕雪埋藏。玉笛休三弄，東君正主張。

22、贈嶺上梅

宋·蘇軾

梅花開盡白花開，過盡行人君不來。不趁青梅嘗煮酒，要看細雨熟黃梅。

23、墨梅

宋·朱熹

夢里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凜冰霜。如今白黑渾休問，且作人間時世妝。

24、梅花

唐·崔道融

數萼初含雪，孤標畫本難。香中別有韻，清極不知寒。

橫笛和愁聽，斜技依病看。逆風如解意，容易莫摧殘。

25、題楊補之畫

宋·樓鑰

梅花屢見筆如神，松竹寧知更逼真。百卉千花皆面友，歲寒只見此三人。

26、雪梅

宋·盧梅坡

有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人。日暮詩成天又雪，與梅並作十分香。

27、雪梅

宋·盧梅坡

梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

28、釣雪舟倦睡

宋·楊萬里

小閣明窗半掩門，看書作睡正昏昏。無端卻被梅花惱，特地吹香破夢魂。

29、寒夜
宋·杜耒
寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。

30、古梅

宋·蕭德藻

湘妃危立凍蛟背，海月冷掛珊瑚枝。丑怪驚人能嫵媚，斷魂只有曉寒知。

31、瓶梅

宋·張道洽

寒水一瓶春數枝，清香不減小溪時。橫斜竹底無人見，莫與微雲淡月知。

32、紅梅

蘇東坡

年年芳信負紅梅，江畔垂垂又欲開。珍重多情關伊令，直和根撥送春來。

33、早梅

柳宗元

早梅發高樹，回映楚天碧。朔風飄夜香，繁霜滋曉白。

欲為萬里贈，杳杳山水隔。寒英坐銷落，何用慰遠客。

34、新栽梅

白居易

池邊新栽七株梅，欲到花時點檢來。莫怕長洲桃李嫉，今年好為使君開。

35、從張仲謀乞臘梅

宋·黃庭堅

聞君寺後野梅發，香蜜染成宮樣黃。不擬折來遮老眼，欲知春色到池塘。

36、白梅

元王冕

冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。忽然一夜清香發，散作乾坤萬里春。

37、墨梅

元王冕

我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。

38、梅花

元·王冕

三月東風吹雪消，湖南山色翠如澆。一聲羌管無人見，無數梅花落野橋。

39、立春日賞紅梅之作
元·元淮

昨夜東風轉斗杓，陌頭楊柳雪才消。曉來一樹如繁杏，開向孤村隔小橋。

應是化工嫌粉瘦，故將顏色助花嬌。青枝綠葉何須辨，萬卉叢中奪錦標。

40、憶梅

元·段克己

姑射仙人冰雪膚，昔年伴我向西湖。別來幾度春風換，標格而今似舊無。

41、西湖梅

元·馮子振

蘇老堤邊玉一林，六橋風月是知音。任他桃李爭歡賞，不為繁華易素心。

42、鴛鴦梅

元·馮子振

並蒂連技朵朵雙，偏宜照影傍寒塘。只愁畫角驚吹散，片影分飛最可傷。

43、墨梅

趙秉文

畫師不作粉脂面，卻恐傍人嫌我直。相逢莫道不相識，夏馥從來琢玉人。

44、題畫墨梅

元·陶宗儀

明月孤山處士家，湖光寒浸玉橫斜。似將篆籀縱橫筆，鐵線圈成個個花。

45、陽山道中

元·釋善住

雨余春澗水爭分，野雉雙飛過古墳。眼見人家住深塢，梅花繞屋不開門。

46、春晚雜興

元·方回

芳草茸茸沒屨深，清和天氣潤園林。霏微小雨初晴處，暗數青梅立樹陰。

47、冬詞

元·郭鈺

疏林晴旭散啼鴉，高閣朱簾地遮。為問王孫歸也未？玉梅開到北枝花。

48、寄跡武塘賦之

明·夏完淳

逢花卻憶故園梅，雪掩寒山徑不開。明月愁心兩相似，一枝素影待人來。

49、題畫梅

明·徐渭

從來不見梅花譜，信手拈來自有神。不信試看千萬樹，東風吹著便成春。

50、王元章倒枝畫梅

明·徐渭

皓態孤芳壓俗姿，不堪復寫拂雲枝。從來萬事嫌高格，莫怪梅花著地垂。

51、明·唐寅
題畫

雪壓江村陣作寒，園林俱是玉英攢。急須沽酒澆清凍，亦有疏梅喚客看。

52、早春

明·陳繼儒

春風無力柳條斜，新草微分一抹沙。欲向主人借鋤插，掃開殘雪種梅花。

53、宋徽宗畫半開梅
明·趙友同
上皇朝罷酒初酣，寫出梅花蕊半含。惆悵汴宮春去後，一枝流落到江南。

54、畫梅

明·方孝孺

微雪初消月半池，籬邊遙見兩三枝。清香傳得天心在，未話尋常草木知。

55、畫梅

明·陳道復

竹籬巴外野梅香，帶雪分來入醉鄉。紙張獨眠春自在，漫勞車馬笑人忙。

56、畫梅

明·陳道復

梅花得意佔群芳，雪後追尋笑我忙。折取一技懸竹杖，歸來隨路有清香。

57、梅花落

明·薛暄

檐外雙梅樹，庭前昨夜風。不知何處笛，並起一聲中。

58、早梅

明·通潤

萬樹寒無色，南枝獨有花。香聞流水處，影落野人家。

59、丁卯新正三日寫梅

明·李日華

檀口粉肋含笑語，春風拂拂為開懷。酒人得此添狂興，詩句從天潑下來。

60、題畫詩冊頁

清·普荷

無事不尋梅，得梅歸去來。雪深春尚淺，一半到家開。

61、山中雪後

清·鄭燮

晨起開門雪滿山，雪睛雲淡日光寒。檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑。

62、畫梅
清·金農
老梅愈老愈精神，水店山樓若有人。清到十分寒滿把，如知明月是前身。

63、題唐解元小景

清·惲壽平

雪後輕橈入翠微，花溪寒氣上春衣。過橋南岸尋春去，踏遍梅花帶月歸。

64、題梅花

清·汪士慎

小院栽梅一兩行，畫空疏影滿衣裳。冰華化雪月添白，一日東風一日香。

65、和內子梅花詩
清·俞樾

庭院無塵夜有霜，見來不是等閑香。寒宵同作羅浮夢，絕勝東坡在雪堂。

66、雨中元墓探梅

清·宋犖

探梅冒雨興還生，石逕鏗然杖有聲。雲影花光乍吞吐，松濤岩溜互喧爭。

韻宜禪榻閑中領，幽愛園扉破處行。望去茫茫香雪海，吾家山畔好題名。

67、早梅
清·寧調元
奼紫嫣紅恥效顰，獨從末路見精神。溪山深處蒼崖下，數點開來不借春。

68、枯梅

清·吳淇

奇香異色著林端，百十年來忽興闌。盡把精華收拾去，止留骨格與人看。

69、題畫梅

清·李方膺

梅花此日未生芽，旋轉乾坤屬畫家。筆底春風揮不盡，東塗西抹總開花。

70、題畫梅

清·李方膺

揮毫落紙墨痕新，幾點梅花最可人。願借天風吹得遠，家家門巷盡成春。

71、梅花詩

清·俞樾內子

耐得人間雪與霜，百花頭上爾先香。清風自有神仙骨，冷艷偏宜到玉堂。

72、落梅

清·律然

和風和雨點苔紋，漠漠殘香靜里聞。林下積來全是雪，嶺頭飛去半為雲。

不須橫管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。回首孤山山下路，霜禽粉蝶任紛紛。

73、玉樓春·紅梅

李清照

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。

道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。

74、漁家傲
李清照
雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

75、梅花詩

高啟

瓊枝只合在瑤台，誰向江南處處栽。雪滿山中高士卧，月明林下美人來。

寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。自去何郎無好詠，東風愁絕幾回開。

76、《紅樓夢》訪妙玉乞紅梅
曹雪芹
酒未開樽句未裁，尋春問臘到蓬萊。不求大士瓶中露，為乞嫦娥檻外梅。
入世冷桃紅雪去，離塵香割紫雲來。槎椏誰惜詩肩瘦，衣上猶沾佛院苔。

77、《紅樓夢》詠紅梅花（紅字）

曹雪芹

桃未芳菲杏未紅，沖寒先已笑東風。魂飛庾嶺春難辨，霞隔羅浮夢未通。

綠萼添妝融寶炬，縞仙扶醉跨殘虹。看來豈是尋常色，濃淡由他冰雪中。

78、《紅樓夢》詠紅梅花（梅字）

曹雪芹

白梅懶賦賦紅梅，逞艷先迎醉眼開。凍臉有痕皆是血，酸心無恨亦成灰。

誤吞丹葯移真骨，偷下瑤池脫舊胎。江北江南春燦爛，寄言蜂蝶漫疑猜。

79、《紅樓夢》詠紅梅花（花字）

曹雪芹

疏是枝條艷是花，春妝兒女竟奢華。閑廳曲檻無余雪，流水空山有落霞。

幽夢冷隨紅袖笛，遊仙香泛絳河槎。前身定是瑤台種，無復相疑色相差。

80、清平樂

李煜

別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

81、蝶戀花

歐陽修

簾幕東風寒料峭，雪裡香梅，先報春來早。紅蠟枝頭雙燕小，金刀剪綵呈纖巧。

旋暖金爐薰蕙藻。酒入橫波，困不禁煩惱。綉被五更春睡好，羅幃不覺紗窗曉。

82、卜運算元·詠梅

宋陸游

驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

83、臨江仙·梅

李清照

庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。

84、臨江仙

辛棄疾

老去惜花心已懶，愛梅猶繞江村。一枝先破玉溪春。更無花態度，全有雪精神。

剩向空山餐秀色，為渠著句清新，竹根流水帶溪雲。醉中渾不記，歸路月黃昏。

85、暗香疏影
姜夔
辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

86、早梅
張謂
一樹寒梅白玉條，迥臨村旁傍溪橋。不知進水花先發，疑是經冬雪未銷。

87、梅
王琪
不受塵埃半點侵，竹籬茅舍自甘心。只因誤識林和靖，惹得詩人說到今。

88、真適園梅花盛放

王鏊

花間小坐夕陽遲，香雪千枝與萬枝。自入春來無好句，杖藜到此忽成詩。

89、《雜詩》之一

王維

君自故鄉來，應知故鄉事。來日欹穸前，寒梅著花未。

90、初識梅花

盧撰

江北不如南地暖，江南好斷北人腸。胭脂桃頰梨花粉，共作寒梅一面妝。

91、次韻中玉早梅

黃庭堅

折得寒香不露機，小穸斜日兩三枝。羅帷翠葉深調護，已被游蜂聖得知。

92、冬日雜興

宋·張耒

空山身欲老，徂歲臘還來。愁怯年年柳，傷心處處梅。

綠蔬挑甲短，紅蠟點花開。冰雪如何有，東風日夜回。

93、再和楊公濟梅花

宋·蘇軾

莫向霜晨怨未開，白頭朝夕自相摧。斬新一朵含風露，恰似西廂待月來。

94、十一月後庭花盛開之二

蔡襄

日暖香繁巳盛開，開時曾達千百回。春風豈是多情思，相伴花前去又來。

95、墨梅

張臬

山邊幽谷水邊村，曾被疏花斷客魂。猶恨東風無意思，更吹煙雨暗黃昏。