梅花渡獨奏

Ⅰ 《水調歌頭》詩歌朗誦用什麼配樂（背景音樂）好

《水調歌頭》詩歌朗誦用《但願人長久》作為配樂好。
鄧麗君演唱的《但願人長久》，是由蘇軾的《水調歌頭》改寫，收錄於鄧麗君1983年發行的詩詞歌曲專輯《淡淡幽情》。此專輯是鄧麗君個人演藝事業處於顛峰時期的經典之作，也是她親身參與策劃的第一張唱片。與其他專輯不同，這張碟中的十二首歌均選自宋詞名作，是經過了上千年歷史檢驗的文學精品，配上現代流行音樂後，由鄧麗君用她與生俱來的幽幽情懷唱出來，典雅、莊重又溫柔、多情，頗具唐宋風范。《淡淡幽情》於1983年面世至今已二十多年，歲月的滾滾紅塵未能遮掩她美麗的光華，反而隨著時光的流逝而愈顯出非凡的魅力。《但願人長久》作為此專輯的主打歌之一，一經發行便受到極大歡迎，後被多位歌手翻唱，成為鄧麗君傳世名曲之一。
《水調歌頭》，是詞牌名之一，又名《元會曲》、《凱歌》、《台城游》、《水調歌》，雙調九十五字，上片九句四平韻、下片十句四平韻。唐朝大麴有「水調歌」，據《隋唐嘉話》，為隋煬帝鑿汴河時所作 。宋樂入「中呂調」，見《碧雞漫志》卷四。凡大麴有「歌頭」，此殆裁截其首段為之。九十五字，前後片各四平韻。亦有前後片兩六言句夾葉仄韻者，有平仄互葉幾於句句用韻者。這首詞表現了作者對兄弟的思念，對世事的豁達，全詞心情從傷心抑鬱，心有郁結到樂觀豁達。「起舞弄清影，何似在人間」為一個過渡句。例如：
明月幾時有？把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間？
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但願人長久，千里共嬋娟。
附註：「去」與「宇」，「合」與「缺」，夾葉仄韻。

Ⅱ 姜育恆的歌曲梅花三弄的笛子獨奏哪裡有找了一個晚上都是名曲梅花三

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梅花三弄是著名歌曲，也多次被改編成合奏，獨奏樂曲，但是沒見到有笛子獨奏

的版本——

如果是笛子獨奏曲，旋律就會變化很大了，肯定會有活潑的華彩樂段，難度也會

明顯提高。

Ⅲ 純音樂二胡獨奏梅花三弄樂譜

二胡曲《梅花三弄》譜

Ⅳ 誰有梅花三弄的吉他獨奏譜可以給我看一下嗎要指彈獨奏的。

http://www.52jt.net/search-hot.asp?7956.html

Ⅳ 求薩克斯獨奏「暗香」的樂譜（五線最好）及配套的伴奏.

1 先秦·漢魏六朝－《古樂遺響》 01. 楚商(曾侯乙編鍾與樂隊)02. 哀郢(塤與樂隊)03. 流水(古琴獨奏)04. 屈原問渡(曾侯乙編鍾與樂隊)05. 楚歌(塤與樂隊)06. 胡笳十八拍(琴曲演唱與琴簫伴奏)07. 幽蘭(古琴與編鍾樂團)08. 梅花三弄(古琴獨奏)09. 酒狂(古琴獨奏)10. 廣陵散(古琴獨奏)11. 原始狩獵圖(骨哨與樂隊)CD 2 唐－《霓裳羽衣》 01. 春鶯囀(壹越調原唐歌舞大麴)02. 傾杯樂(彈撥樂, 據《敦煌曲譜》抄寫同名樂譜改編)03. 撒金砂(合奏,據《敦煌曲譜》抄寫同名樂譜改編)04. 霓裳中序第一(器樂合奏)05. 陽關三迭(古琴獨奏)06. 菩薩蠻(歌曲演唱)壹越調07. 離騷(古琴獨奏)08. 玉樹後庭花(歌曲演唱)09. 王昭君(箏齊秦)(大食調)10. 春楊柳(絲弦合奏)(平調)11. 泛龍舟(水調) 笛子獨奏12. 劍器渾脫(箏獨奏) 般涉調13. 酒鬍子(壹越調) 絲弦合奏14. 大漠抒懷(篳篥與樂隊)15. 秦王破陣樂(編鍾樂隊與歌隊)CD 3 宋－《杏花天影》 01. 瀟湘水雲(古琴獨奏)02. 鬲溪梅令(合奏譜見《白石道人歌曲》)03. 杏花天影(詞調歌曲譜見《白石道人歌曲》人聲演唱)04. 玉梅令(合奏據宋詞人范成大之譜曲改編)05. 惜紅衣(合奏雙聲調)06. 醉吟商小品(詞調歌曲人聲演唱)07. 暗香(合奏譜見《白石道人歌曲》)08. 疏影(合奏譜見《白石道人歌曲》)09. 越九歌·帝舜楚調(詞調歌曲)10. 角招(合奏譜見《白石道人歌曲》)11. 徵招(合奏譜見《白石道人歌曲》)12. 揚州慢(詞調歌曲譜見《白石道人歌曲》人聲演唱)13. 長亭怨慢(合奏譜見《白石道人歌曲》)14. 越九歌·越相側商調(詞調歌曲人聲演唱)15. 淡黃柳(合奏七弦琴彈奏啞篳篥角吹奏)16. 翠樓吟(詞調歌曲)17. 凄涼犯(合奏譜見《白石道人歌曲》)18. 秋宵吟(詞調歌曲人聲演唱)19. 古怨(琴歌民樂合奏)20. 石湖仙(合奏據祝壽詞改編)CD 4 元－《潼關懷古》 01. 海青拿天鵝(琵琶獨奏)02. 黃鶯吟(古琴簫與琵琶)03. 烏夜啼·石榴(琴歌)04. 納西古樂·白沙細樂套曲(樂隊與聲樂)05. 竇娥冤(古琴簫琵琶)06. 諸宮調董解元西廂記·憑欄人纏令(〔美中美〕〔大聖樂〕唱段)07. 諸宮調天寶遺事·馬踐楊妃(〔滾綉球〕唱段人聲演唱)08. 九宮大城(<風雨像生貨郎旦>(九轉貨郎兒)四轉五轉六轉 唱段)09. 潼關懷古·山坡羊(元散曲人聲演唱)10. 事林廣記·願成雙令(唱賺 配元顧德潤《憶別》散曲詞)11. 秋思·離亭宴(元散曲譜據《九宮大成》人聲演唱)12. 閨怨·翠裙腰(元散曲譜據《九宮大成》人聲演唱)13. 題西湖(〔十八拍〕〔阿納忽〕 元散曲人聲演唱)14. 竇娥冤·斬娥(〔滾綉球〕 戲曲唱段)CD 5 明－《洞庭秋思》 01. 洞庭秋思(古琴簫二胡合奏)02. 陽春(古琴獨奏)03. 漁歌調(琴歌,據琴譜《太古遺音》改編人聲演唱)04. 湘妃怨(古琴獨奏)05. 傍妝台(蕭與樂隊)06. 佩蘭古琴(獨奏據《春草堂琴譜》改編)07. 朝元歌(中國民族器樂演奏團演奏)08. 烏夜啼(古琴獨奏據《神奇秘譜》改編)09. 良宵引(古琴獨奏據《神奇秘譜》改編)10. 琵琶記·口契糠(〔孝順兒〕南戲唱段)11. 浣紗記·打圍(〔醉太平〕崑曲唱段中國京劇院演唱)12. 玉簪記·琴挑(崑曲唱段)CD 6 清－《平沙落雁》 01. 滄海龍吟(合奏又名《蒼江夜雨》)02. 平沙落雁(古琴獨奏據《學琴叢書琴譜》改編)03. 鳳凰台上憶吹簫(琴歌據清《東皋琴譜》改編)04. 秋風辭(雙管獨奏據清《東皋琴譜》改編)05. 板橋道情(琴歌據清《望山堂琴譜》改編)06. 行街四合(絲竹合奏據清代民間樂曲改編)07. 弦索備考·清音串(合奏《弦索備考》13套樂曲之一)08. 霸王卸甲(琵琶獨奏)09. 夜深沉(京胡與樂隊)10. 十面埋伏(琵琶獨奏)11. 弦索備考·十六板(合奏)你可以去電驢裡面找下。這類音樂很多。

Ⅵ 太音三引梅花渡，凌雪半融麴生香 是什麼門派的那個技能

劍俠情緣網路版叄 長歌門 曲目技能
梅花三弄(治療系)
--太音三引梅花渡，版凌雪半融麴生香
被動效權果：若目標有屬於自己的傷害吸收盾，過量治療可填充盾吸收量，否則過量治療將轉化為一個傷害吸收盾為目標吸收一次傷害，不超過目標氣血值5%。
主動效果：對友方目標添加一個傷害吸收盾，持續8秒，目標20秒內無法再次獲得該效果；盾若提前消失可使自身受到的下一次技能傷害降低30%，持續時間為盾剩餘時間。

Ⅶ 梅花三弄的「三弄」的彈奏技法

《梅花三弄》的版本很多，縱觀這些曲譜版本，共同點在於對原曲結構、曲調的繼承，都基本保持了琴曲之原貌，而在具體的演奏技巧、箏樂化的程度等方面，因每個演奏家的審美觀、演奏習慣的不同而多少有些差別。這里以已故箏家邱大成先生的譜本為依據，從演奏技法、觸弦技巧、音色布局等諸多方面入手，來探討該曲在演奏中應該把握的基本原則和需要注意的問題。其主題，第一次以泛音形式出現，第二、第三次是左右手的協調、配合，左右手所奏出的樂音交織、碰撞，使原本單純線性的音符流動更添一份深厚之感。 樂曲引子部分（第1-13小節）是一個節奏稍自由的樂段，音調低沉、莊重，節奏舒緩、寬廣，彈奏要穩健有力。
該部分以空弦散音為主，厚重飽滿，左手低八度音的加進使得意境更為開闊，曲調益顯莊重，短短一個引子將冬之肅殺、酷寒表現出來。彈奏時可以稍自由，深呼吸，強弱要有一定變化，而不能以同樣的力度彈奏，就彷彿近景遠景不同的取景，要營造一種隱隱約約的、忽隱忽現的氛圍。該段平穩舒緩，附點的出現平添一種跌宕起伏之感，動靜相諧的對比之美油然而生。該部分中某些單音彈奏時運指要特別注意。
總體而言，手型要自然收攏。八度和音彈奏時，以提彈法為佳，中指與大指同時觸弦，手帶動前臂抬起離弦，落音干凈，出音均勻。某些單音的彈奏要用臂力協同腕力作用於琴弦，用靠彈的觸弦方法，以保證出音厚重有力，又富有彈性。與此同時，伴隨著左手有稜角的滑音，旋律更富立體感、層次感。另外特別需要注意的就是餘音及其控制了。因該段集中在低音區，餘音較長，左右手協調不利或者左手按滑音沒等到足夠充分的時間，很容易產生下滑等不穩定餘音效果，從而破壞整段的連貫性。 「一弄」（第14-23小節）緊跟在引子之後，是一個結構完整的泛音段落（共九小節）。該曲調獨立成段，常被節選出來用於泛音的學習和鞏固。
彈奏時，左手小指或名指浮按在有效弦長的1/2處的泛音點上，右手彈奏觸弦宜輕快，但忌敲擊，所得到的音是該弦的高八度音。旋律要以呼吸貫之，以保證連貫自然，順暢不阻滯。右手彈與左手離要配合的恰到好處，左手待右手彈完後要迅速離弦。左手離得早，右手彈得實音（空弦音），左手離得晚，則得到悶聲。整段旋律要奏的清澈、透明。
該段節奏活潑，富有動感，泛音曲調猶如是對梅花的特寫，有的含苞待放，有的迎風舞羽翻銀，如在眼前，生動形象。
在指法運用上，旋律上行時可以以連續使用食指抹奏的方法，但不能用夾彈（靠彈）法觸弦，以免旋律太過連貫以及音色過於平淡。食指的彈奏類似於雙食點中的抹奏，在每次彈音前，都需要手腕的輕輕的上揚或跳彈動作，以保證出音具有彈性和動感。下行時，可用連續托指（腕帶動、提彈法）。部分音符如音階上行級進時，可以考慮用⌒∟這一指序的方法，如第16、20、21小節處的上行音階。從第24到第29六個小節是過渡句，復轉為厚實、飽滿之音色。 「二弄」（第30-39小節）彈奏為雙手配合段落。右手擔任主旋律，要求出音渾實有力但不躁不呆。左手在高音區做固定的音型伴奏。小撮彈奏要注意以下兩點：第一音色方面要求出音透明、清澈，根據右手的旋律起伏和力度變化而相應變化力度，保持一定的彈性。第二在弦位轉換時，左手要換的連貫、自然，以腕、臂各部位的帶動、緩沖等作用於琴弦，而不能上下跳動，以免影響右手旋律之連貫和音色的美感。
該段中，左手小撮伴音背景的鋪墊，彷彿是在靜靜地遠望滿山梅樹飛花落雪，靜謐而遙遠，動靜相諧，細膩傳神。該段成為此版本較之別版更加註重左手參與伴奏的段落，體現了古箏本身的表現力和「箏」之味。
「二弄」之後，緊接著的是樂曲的第二主題（第40-57小節）。該段要特別注意「琴」味的拿捏和表現。左手在演奏時，按變的遲速、緩急與尺度等各個方面尤為講究。該段主要集中在低、中音區演奏，由此左手的按滑需要較大的力氣進行按壓，以保證音高到位，另外要考慮的是很多的按滑是有節律性的，在時值方面有特別的要求，這兩個方面需要兼顧。此外，滑音要彈的有稜角，要想橡皮筋一樣松緊合適，有彈性，而不能一按到底，過於死板。該段處的兩處刮奏上下行要銜接好，不能割裂開來。該段特點在於十分注重左手的按滑，曲韻豐富多變，韻味深厚。
總體上，該段的彈奏要講究古風之味，可以說是全曲中要求體現琴味最為濃郁的段落。
該段的彈奏要確保節奏性的上滑效果時值充分。音符在上滑後復而下滑又緊接著顫、揉等效果，都是古琴音樂中常用的奏法。韻聲要銜接自然、順暢。要彈好該段，需要了解古琴音樂常用的做韻技巧和手法，需要多聽來練耳，也有必要多了解一下琴韻方面的理論。此外，該段所用八度反用勾搭處，中指彈奏要含蓄些，而不能蓋過大指的托弦發音。 「三弄」段（第58-70小節）較之於前兩弄，曲調根據音樂需要進行了一定的拓展，為13個小節。旋律音出現在中音區，左手在低音區做相應伴奏，音調剛柔相濟，蒼勁輕巧並存。右手彈奏要圓潤有彈性，明亮而不刺。左手手型要求自然收攏，左手在腕、肘、臂等部位的協作下，有較好的運送能力，左手手指在低中音區輕松遊走。第三弄的速度稍快，但不能過快，力度也要適中，以保證出音和旋律的彈性為要。
「三弄」段較之前兩弄更添一份活潑、動感，平添一份樂觀、積極向上的情緒，由此進一步刻畫出梅花不為雪屈、傲然挺立的形象。 尾聲（第71-74小節）與引子部分遙相呼應，也是稍自由的樂段。彈奏要點與引子有些許共同處。彈奏要沉著冷靜，樂曲復歸平靜、閑適。樂曲以泛音結束，空靈、飄逸，令人遐思無限。需要注意的是，該泛音為單手泛音。左手在低音區按滑，過早放鬆就會產生餘音，由此左手保持前一音按滑音高的穩定的同時，右手單手完成泛音彈奏。小指指肚點在1/2泛音點上，右手大指彈弦後迅速離弦。樂曲首尾兩個部分雖為散板，但也要講究整體性，注意樂句與樂句間的連接和音色的整體統一。要注意氣息寬廣，不能呆板地按照某種規定的拍子一拍到底。

Ⅷ 求二胡獨奏梅花三弄MP3格式的

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Ⅸ [求助]找瓊瑤電視劇《梅花三弄》主題曲《梅花三弄》古箏獨奏曲和曲譜

我也想要來瓊瑤電視劇《梅花三自弄》主題曲《梅花三弄》的古箏獨奏曲,曾在葫蘆島的古箏大賽上聽一位四川選手演奏過,很美,又簡單好學,可是我剛才到下載區去,不但沒有找到,連古曲的《梅花三弄》也下載不了,上面提供的幾個相關網站都是姜育恆的.