輕風搖細柳淡月映梅花

❶ 輕風搖細柳，淡月映梅花。的意思

天冷了柳樹落光了葉變成一根根細枝條，風輕輕地吹動柳枝，夜晚的月亮照耀著梅花

❷ 清風什麼細柳，淡月什麼梅花

輕風扶細柳,淡月失梅花。

傳說中，蘇東坡有個妹妹叫蘇小妹，不僅聰明伶俐、能詩善對，還經常出題難為蘇軾和親朋好友，即便在新婚之夜對自己的新郎也不放過。致使蘇小妹三難新郎的故事流傳至今。當新郎秦少游順利過了兩關之後，第三道考題又送到他的面前。

秦少游一看考題是「閉門推出窗前月」，讓他對出下聯。秦觀看著這個出句，心裡可犯了難，怕對得平平，顯示不出自己的才華；但此聯確實又不怎麼好對。他坐在池塘邊冥思苦索，眼看三更已過，還是理不出頭緒。

此時，蘇東坡可急了，忙出來觀察動靜，見秦少游仍在池塘邊不住的喃喃自語「閉門推出窗前月」，知是任性的小妹還在發難，便想辦法幫其解圍，他隨手撿起石子扔入池中。只聽「砰」的一聲，池中月影散開，星光盪漾，這景象使秦少游眼前一亮，下聯即出，「投石沖開水底天」。於是，被難為了大半夜的新郎官終於如釋重負，踏入了洞房之門。

蘇小妹本想用第三關這個出句難住秦少游，好給他一個下馬威。沒想到秦少游終於對上了，而且更勝一籌，她知道，這個「沖」字用得太生動太傳神了，簡直是畫龍點睛之筆! 蘇小妹轉念一想，秦少游恐怕沒有這個本事，準是哥哥蘇軾從中相助，於是就產生了借機也考考哥哥的想法。

有一天，蘇小妹來到大哥蘇軾跟前，讓他在「輕風細柳」和「淡月梅花」之中各加一字，作為腰眼。蘇東坡不加思索，信口說道：「前句加『搖』，後句加『映』」，成為「輕風搖細柳，淡月映梅花。」蘇小妹不屑一顧。

蘇東坡認真想了想，又說兩句：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」小妹微笑道：「好是好，但仍不是上品。」東坡只好讓小妹作答。蘇小妹不慌不忙，念出答案：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」東坡聞之，不禁拍手叫絕。心想，「輕風」徐徐，與「搖」、「舞」是匹配不當。

唯有用「扶」字才恰到好處地顯現出輕風的溫柔和細柳被輕拂的形態。同時，一個「扶」字又把「風」人格化了，給人一種親切的美感。下句添一個「失」字，也使全句皆活，勾畫出了月色和梅花相互交融的形態。於是，蘇東坡對小妹的「煉字」功夫更加欽佩。

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我國古代詩人為了增強詩詞的表現力、感染力，經常針對某些字詞，精雕細琢、反復推敲。王安石的名句「春風又綠江南岸」是他十易其字才始定為「綠」。盧延讓曾發出「吟安一個字，捻斷數頸須。」的感慨。

「為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。」這是詩聖杜甫的詩句，充分表明了詩人對詩歌語言的刻意求工，對文學創作嚴肅認真的態度。這也是他成為偉大詩人的重要條件之一。長期以來，人們把這種精益求精的執著稱之為「煉字」、「煉意」。

這些被反復推敲的某些字詞，往往就成了一首詩的「詩眼」或一首詞的「詞眼」。有的竟成了千古名句，世代流傳。

作詩填詞要能耐得住寂寞，要能豁出去辛苦。所以，在詩歌興盛的唐代，就出現了苦吟派詩人，代表人物有賈島、李賀、孟郊。所謂苦吟派，就是為了一句詩或是詩中的一個詞、一個字，不惜耗費心血，花費工夫，說明詩人作詩已經達到了痴迷的程度。

苦吟派代表人物賈島，作詩以苦吟著稱，「兩句三年得，一吟淚雙流」。有一次，賈島騎驢在路上走，由於正在琢磨一句詩，嘴裡還不斷的叨咕：「鳥宿池邊樹，僧敲月下門。是用推好呢，還是用敲好呢？」由於精力過於集中，結果闖進了大官韓愈的儀仗隊里。

韓愈問賈島為什麼亂闖。賈島先把自己做的那首詩念給韓愈聽，然後就將自己正琢磨對其中一句是用「推」好，還是用「敲」好的時候，不留神才擋了韓愈的大駕的經過說了一遍。韓愈聽了非常感動，他認真地對賈島說：「我看還是用『敲』好，晚上去別人家，還是敲門有禮貌！而且一個『敲』字，使夜靜更深之時，多了幾分聲響。

再說，讀起來也響亮一些」賈島聽了連連點頭。從此他就和韓愈交上了朋友。於是，「推敲」的典故也被後人傳為佳話。「推敲」也就成了「煉字」的代名詞。可見歷史流傳下來的膾炙人口的千古不朽之作，都是作者嘔心瀝血、歷盡艱辛創作出來的，是他們血汗的結晶。

❸ 輕風扶細柳,淡月失梅花這句詩的妙處在哪

「輕風扶細柳,淡月失梅花」這句詩的妙處在「扶」和「失」兩個字的運用。

「扶內」的擬人化容更准確，因為「扶」字使無形的風彷彿有了知覺，使其人格化了，而且與細的搭配別出心裁。既寫出了風的輕微，柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的姿態。

「失」字，准確的寫出了月，梅融為一體的情景。用「失」字表現出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特徵，具有不映不隱的朦朧美。

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相關故事

傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句，蘇小妹說：「輕風細柳，淡月梅花「兩句中間各加上一個字，作為詩的腰，成為五言聯句。

蘇東坡略加思索，隨即說出：「輕風搖細柳,淡月映梅花。」蘇小妹說：「還算好，不過，這個『腰』不夠美。」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」

這時蘇東坡忍不住了，問：「那麼，妹妹你加的是什麼字呢?」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的『舞』『隱』，要略勝一籌。

因為『舞』是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；而我要說的是：『輕風扶細柳，淡月失梅花』。蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱贊，說：「妙極!」

❹ 清風扶細柳淡月失梅花的故事

這句話是蘇東坡年少的詩作,原作為「輕風舞細柳,淡月隱梅花」而後蘇東坡在每句中間改一字變為「清風扶細柳 淡月失梅花」.「扶」字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱,而且寫出了風與柳的親昵之態,因而更形象生動；「失」字也較「隱」字貼切,既強調了月光的皎,又兼顧了梅花的潔,突出了兩者融為一色的景象,更加吻合貼切.
傳說有一天,蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句.蘇小妹說：「輕風細柳,淡月梅花.兩句中間各加上一個字,作為詩的『腰』,成為五言聯句.」
蘇東坡略加思索,隨即說出：「輕風搖細柳,淡月映梅花.」蘇小妹說：「還算好.不過,這個『腰』不夠美.」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳,淡月隱梅花.」蘇小妹說：「是個佳句,但是仍然沒用上理想的字.」這時蘇東坡忍不住了,問：「那麼,妹妹你加的是什麼字呢?」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字,確實寫出了柳的動態和月的皎潔,但山谷公的『舞』『隱』,要略勝一籌.因為『舞』是模仿人的動作,把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法,使月的皎潔更加突出.而我要說的是：『輕風扶細柳,淡月失梅花』.」蘇東坡、黃山谷聽了,一起鼓掌稱贊,說：「妙極!」
蘇小妹的「扶」字和「失」字,好在「扶」的擬人化更准確,既寫出了風的輕微、柳的纖弱,又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態,所以黃山谷的「舞」更生動得體.「失」字,也比「隱」字更傳神,它准確地寫出了月、梅融為一體的情景.
思想感情就不知道了 還有.

❺ 輕風扶細柳淡月失梅花的全詩

沒有全詩，就只這兩句。

這句詩是宋代蘇東坡的妹妹蘇小妹所作，意思是：輕輕的風吹拂著細柳，淡淡的月光和梅花融為一體，分不清哪個是月光哪個是梅花。

傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷（也就是黃庭堅，蘇門四學士之一）三人在一起談論詩文，蘇小妹要大家在「輕風細柳，淡月梅花」中間各添一個字，變成五言聯句。

蘇東坡說出：「前者加『搖』，後句加『映』，輕風搖細柳，淡月映梅花」不料蘇小妹卻評之為「下品」。黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹說：「是個佳句，但仍不屬上品。」

這時蘇東坡忍不住了：「依小妹的高見呢?」蘇小妹：『輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。

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蘇小妹的「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更准確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態，所以比黃山谷的「舞」更生動得體。「失」字，也比「隱」字更傳神，它准確地寫出了月、梅融為一體的情景。

「輕風」徐徐，若有若無，「細柳」動態不顯，唯有「扶」字才恰到好處地形象地描繪出輕風徐來，柳枝拂然的柔態，與「輕」、「細」相宜，和諧自然。「扶」字又把風人格化了，給人以一種柔美之感。東坡的「搖」、「舞」當與「狂風」相配才妥帖。

下句中添「映」全無朦朧之美，「隱」也欠貼切。既然恬靜的月亮已經輝滿大地，梅花自然就沒有白天那麼顯眼。在月光照映下，也就黯然失色了。這樣，一個「失」字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景。一著此字，滿句生輝。

❻ 輕風搖細柳，淡月映梅花。」求全詩。

全詩：

輕風扶細柳，淡月失梅花。

釋義：

輕輕的風扶著細柳，黯淡的月光，讓梅花的光線消失。

出自：

人教版語文六年級上冊第六單元的《給詩加腰》

原文：

蘇小妹在歷史上並無其人，但民間卻流傳著很多關於她的逸聞趣事。

傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句。蘇小妹說：「輕風細柳，淡月梅花。兩句中間各加上一個字，作為詩的『腰』，成為五言聯句。」

蘇東坡略加思索，隨即說出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」蘇小妹說：「還算好。不過，這個『腰』還不夠美。」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。

蘇小妹說：「是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。」這時蘇東坡忍不住了，問：「那麼，妹妹你加的是什麼字呢？」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的『舞』『隱』，要略勝一籌。

因為『舞』是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更形象；『隱』是誇張寫法，使月的皎潔更突出。而我要說的是：『輕風扶細柳，淡月失梅花』。」蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱贊，說：「妙極！」

蘇小妹的「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更准確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的姿態，所以比黃山谷的「舞」更生動得體。「失」字，也比「隱」字更傳神，它准確地寫出了月、梅融為一體的情景。

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文中的作詩方法簡介：

1、習題法

詩所最難者，訂立題目。烏有題目，詩才難攏，結構難架。唐人擅詩，尤擅擬題。此說或有所不以為然。古人應制，從口而出。即如今壇子，參社則有作，自題則乏詩，非其謂乎？！習題法者，用古人舊題，仿而做也。

2、依句法

一般是偶得一句或一聯，自以為佳，而後圍繞此句（聯）之意及韻格，湊成全詩。謝靈運「池塘生春草」可以為例。多為絕、律、短歌，短詞。

3、依韻法

先定一韻，後圍繞此韻之合韻之字而湊句，而合成全詩。多為律、絕。長律則必依此法。古人詩詞游戲甚至全篇定韻字者，如紅樓夢之白海棠社之所述。

4、渾成法

於韻熟捻，於情境之中突發而成，尤其易成絕句。多有後再加推敲者。李白似此法之本家。古人和「來」、「回」、「台」三字韻腳之絕句詩者尤多，蓋此三字之韻易熟吧。

5、推敲法

於擬定題目中，先粗略成詩，而後逐字推敲，以合韻和求彩。賈島推敲故事，說明此法。

6、集句法

偶爾得句則記之，得句至多，則能渾然湊成詩篇。有李賀騎驢背囊故事。

7、口佔法

興致所至，韻律無拘，不求嚴格，意思自然。與混成法相似。古人題中有「口占」二字者，多韻格不嚴，或語詞輕淺，即此意也。

8、化用法

前人有成詩甚至詩意，我盡可借用。未字句式不可盡抄，而合乎自己作詩時的情景。如唐朝李益《宮怨》之化自王昌齡。

9、反意法

此法用於做反面文章。既對前人之詩文，有不同或想法看法，反其意而為詩。一般說難定意，故難結構。而在本法中，最易定意，所以容易成篇。如毛澤東之《卜運算元·詠梅》

10、定題法

此為基本法和綜合法。即在確定題目後，依據題目之喜怒哀樂、情緒之輕重緩急、故事之上下前後而決定韻類、篇法和結構。

❼ 輕風扶細柳淡月失梅花的扶和隱身，什麼意思

這個來源於給詩加腰的小故事
蘇小妹在歷史上並無其人，但民間卻流傳著很多關於版她的逸聞趣事。傳說權有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句。蘇小妹說：「輕風細柳，淡月梅花。兩句中間各加上一個字，作為詩的『腰』，成為五言聯句。」
蘇東坡略加思索，隨即說出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」蘇小妹說：「還算好。不過，這個『腰』還不夠美。」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹說：「是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。」這時蘇東坡忍不住了，問：「那麼，妹妹你加的是什麼字呢？」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的『舞』『隱』，要略勝一籌。因為『舞』是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法，使月的皎潔更加突出。而我要說的是：『輕風扶細柳，淡月失梅花』。」蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱贊，說：「妙極！」
蘇小妹的「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更准確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的姿態，所以比黃山谷的「舞」更生動得體。「失」字，也比「隱」字更傳神，它准確地寫出了月、梅融為一體的情景。

❽ 輕風扶細柳淡月失梅花 全詩

這句話是蘇東坡年少的詩作,原作為「輕風舞細柳,淡月隱梅花」而後蘇東坡在每句中間改一字變為「清風扶細柳 淡月失梅花」.「扶」字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱,而且寫出了風與柳的親昵之態,因而更形象生動；「失」字也較「隱」字貼切,既強調了月光的皎,又兼顧了梅花的潔,突出了兩者融為一色的景象,更加吻合貼切.
傳說有一天,蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句.蘇小妹說：「輕風細柳,淡月梅花.兩句中間各加上一個字,作為詩的『腰』,成為五言聯句.」
蘇東坡略加思索,隨即說出：「輕風搖細柳,淡月映梅花.」蘇小妹說：「還算好.不過,這個『腰』不夠美.」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳,淡月隱梅花.」蘇小妹說：「是個佳句,但是仍然沒用上理想的字.」這時蘇東坡忍不住了,問：「那麼,妹妹你加的是什麼字呢?」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字,確實寫出了柳的動態和月的皎潔,但山谷公的『舞』『隱』,要略勝一籌.因為『舞』是模仿人的動作,把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法,使月的皎潔更加突出.而我要說的是：『輕風扶細柳,淡月失梅花』.」蘇東坡、黃山谷聽了,一起鼓掌稱贊,說：「妙極!」
蘇小妹的「扶」字和「失」字,好在「扶」的擬人化更准確,既寫出了風的輕微、柳的纖弱,又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態,所以黃山谷的「舞」更生動得體.「失」字,也比「隱」字更傳神,它准確地寫出了月、梅融為一體的情景.
思想感情就不知道了 還有.
輕風扶細柳,淡月失梅花
好像不是詩額~
-_-!

❾ 輕風什麼細柳,淡月什麼梅花

輕風扶細柳，淡月失梅花。

出自：蘇小妹、蘇東坡和黃山谷的典故《給詩加腰》。

譯文：清風吹動著楊柳，皎潔的月光在梅花的照映下黯然失色。

賞析：「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更准確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的姿態，它准確地寫出了月、梅融為一體的情景。

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「蘇小妹」其人：

「蘇小妹」這個名字，在中國民間知名度極高。她的名字最早見於南宋無名氏的《東坡問答錄》(又名《東坡居士佛印禪師語錄問答》），「東坡之妹，少游之妻也。」

明末清初作家馮夢龍的《醒世恆言》里，有「蘇小妹三難新郎」的故事；清代文人李玉的《眉山秀》里，濃墨重彩地描寫了蘇小妹的才華橫溢、文思敏捷。

蘇小妹相傳為蘇軾的妹妹，野史記載其名蘇軫（zhěn），是當時出了名的才女，民間更有「蘇小妹三難秦觀」的故事流傳。

蘇軾平生喜歡書信與親人朋友，其書信被後人整理成文，現存的蘇軾親筆信件中，所寄大多是給自己的弟弟蘇轍。而信件中從未提起有這個「妹妹」，再看東坡的傳世詩詞中，也並無一篇提及這位「妹妹」。

但根據三蘇祠的記載，歷史中確有其人，不過因為蘇小妹在蘇軾、蘇轍兩兄弟還很小的時候便去世了，自然未能留下有關的書籍記載。

❿ 輕風搖細柳淡月映梅花的意思

輕輕的風
搖擺的柳
淡淡的月
映梅的花
東方尚英
( 回答 )
輕輕的腳步
帶著輕輕的風
搖細著楊柳腰
淡淡的月光
閃現著一位
桃梨梅花
映襯著多姿多彩