櫻花贊全文
A. 櫻花贊 讀後感
你可以選擇性的摘抄
《櫻花贊》-讀後感 開篇第一句就說「櫻花是日本人的驕傲」，年少讀之，心生嚮往，今日讀之，竟生發出去東京看一看的決心來。「到日本去的人，未到之前，首先要想起櫻花；到了之後，首先要談到櫻花。」不知道別人怎麼樣，我自己必然是這樣的。而之所以這樣迫不及待，不是因為別的，就是冰心給「贊」來的。冰心又說「若你是在夏秋之間到達的，日本朋友們會很惋惜地說：」你錯過了櫻花季節了！『你若是冬天到達的，他們會挽留你說：「多待些日子，等看過櫻花再走吧！』」櫻花的神秘和美麗，日本朋友的熱情在冰心與朋友交談般親切周到的口吻中產生一種「抓住讀者的心」的效果。 作品
接著寫「我看櫻花」，從東京的青山墓地到千烏淵，從山櫻、吉野櫻到八重櫻，「雨里看，霧中看，月下看」，「春天在日本就是沉浸在彌漫的櫻花氣息里！」作者的筆觸生動曼妙，還不忘憶起清代詩人黃遵憲的櫻花歌，繼而引出日本的「十日之游舉國狂，歲歲歡虞朝復暮」，以及日本文人看櫻花的心態「早開早落」、「人生短促」。當然作者並不這么覺得，在作者眼裡櫻花是美麗的。自然，愉悅，水到渠成。
從日本的櫻花寫到日本的人，是內容的升華，金澤市的出租汽車司機的罷工居然為著送中國作家代表團上車站而改動時間，「我的心猛然地跳了一下，象點著的煙火一樣，從心靈深處噴出了漫天燦爛的火花……」這樣的情形不論過去讀來，還是今日讀來，都是讓人激動的事情，中日人民的友誼始終是兩個民族共同關注的話題，兩國人民的友誼之花若能象春天的櫻花那樣美麗和絢爛該是怎樣的美好。作者由物及人，由人及物，因日本朋友的友好，而俞發覺得櫻花的美好。只覺得：「這櫻花，一堆堆，一層層，好象雲海私德，在朝陽下緋紅萬傾，溢彩流光。當曲折的山路被這無邊的花雲遮蓋了的時候，我們就象坐在一隻首尾相接的輕舟之中，凌駕著宜盪的東風，兩舷濺起嘩嘩的花浪，迅捷地向著初升的太陽前進。」
這作者所謂的「從未見過的奇麗的櫻花」，已經不僅僅是過去的美麗，更是「璀璨」、「庄嚴」、「華光四射」的。這段對櫻花的描寫是全文最華麗的一段，在全文平淡的敘述中突顯出別樣的光彩，櫻花在「四月十三日」這天的特別光環更是亮麗奪目，在這里，全文進入了高潮，作者的感情也升華到了極點。最後由日本朋友的話來點題，使得主題更加明確。櫻花究竟美在哪裡？「世界上沒有不美的花……至於對某一種花的喜愛，卻是由於個人心中的感觸。」日本文人想到人生的短暫，武士想到捐軀的壯烈，日本人民想到春天的喜悅，而冰心，想到的自然是日本朋友的熱情，以及兩國人民深厚的情誼。全文到了這里，讀者對於櫻花的感受已經不再停留在感官的享受上，而在心裡幻化做兩國友誼的神聖圖騰，正如作者所說的，是「庄嚴」的、「華光四射」的。
任何作品都需要有豐富的感情，而冰心散文訴諸感情的成分更多，往往不需要通過事物發展的邏輯推理就可以收到說服讀者、感染讀者的藝術效果。這在《櫻花贊》中也格外的明顯，對於櫻花一無所知的人也可以隨著作者的眼界和情感對櫻花產生別樣的感情。冰心在許多作品中創造的意境，具有「靈犀一點」的特色。我們通過感情上的共鳴，進入的作品的意境中去，又藉助意境的啟發，創造出形形色色新的意境來。她的創作，文思如萬斛泉涌，沒有精雕細刻，也沒用濃彩重筆。深刻的抒情往往是用非常平淡的手法開始的。 《櫻花贊》
她在語言的應用上有著詩的特質，一個極普通的詞，一個極普通的句式，一經出現在她的筆下，便煥發出光彩，散發出芳香，浮雕般的表現出她的思想。她的語言之所以是詩的，根本原因就在於作者的強烈情感和她採用的語言形式完美和諧地統一在一起。魯迅說：「我以為情感正烈的時候，不宜做詩，否則鋒芒太露，能將『詩美』殺掉。」（魯迅《兩地書。三二》）。換言之，詩人（或作家）要善於抑制情感的沖動，使感情接受理智的駕馭，絕不可在作品中號天呼地。控製得恰倒好處的文章最能讓人感到感情的分量。這也是冰心先生《櫻花贊》的閃光點，對櫻花的贊美顯得從容得體，一步步的引人走到最高點，再留給你極深的思索去回味。
冰心的《櫻花贊》如許多「五。四」時期的作品一樣具有一定的政治性，但冰心在作品中更多的表現了個人的思想，筆調也是輕松而明快的，不給讀者任何壓力，這是難得的。仔細回想一下這個世紀的歷史，我們不難發現它留給個人的時間和空間竟少得可憐。更多的情況下，人們被時代驅趕著前行，像趕赴一個個盛大的集會，停不下來，也來不及思量。如我在一篇文章里講到的：「在20世紀中國，一般人恐怕不必指望去逃避歷史強加給他的規定性成長。」我們只聽得到群體的口號，而聽不到個人的聲音。政治空間對心靈空間、公共空間對私人空間的擠迫，幾乎成了本世紀的標志性景觀。
而冰心，這位身著舊式旗袍的新式女性，自新文學發軔的第一天起，就開始在荒蕪的心靈園林里打掃塵垢，鋤草施肥了。她試圖以智慧的繁星和純真的春水，焐暖世紀冰冷的胸膛。與名字相反，冰心是溫暖的，她沒有染上那個時代的女子特有的閨閣式的自憐，而純然是一塵不染的潔凈與正直。她外表的單薄與弱小，更凸顯出她精神的偉岸與不凡。
冰心與魯迅形成了一種「互補關系」。魯迅代表了新文化中陽剛的一面，冰心則代表陰柔的一面；魯迅是一柄鋒利的社會手術刀，冰心則是慈愛的靈魂佈道者。學者李吉力在論說《紅樓夢》時曾指出，女人是水性的，男人是泥性的，「這兩種特性表明：女人是自然的作為審美向度出現在歷史中的，而男人是社會的作為力量的象徵從事於歷史的創造的。」如果說魯迅是荒野上的戰馬，冰心則是河流邊的水車，她承繼的是中國文化中嫻靜的部分，依靠的全然是自然的力量，澆灌心靈的沃土；如果說魯迅是以超人的力量肩起歷史的閘門，冰心則是於不動聲色中改造世道人心。冰心的存在，豐富了「五四」文化的精神維度，使中國的精神啟蒙不是一種簡單的線性結構或平面結構，而呈現出迷幻復雜的姿態。
茅盾在《冰心論》中寫道：「在所有『五四』時期的作家中，只有冰心女士最屬於她自己。她的作品中，不反映社會，卻反映了她自己，她把自己反映得再清楚也沒有。在這一點上，我覺得她的散文的價值比小說高，長些的詩篇比《繁星》和《春水》高。」茅盾是典型的政治型作家，他的小說如社會學論文一般謹嚴縝密。他對文學價值取向與己截然相反的冰心作出這樣的評說，絕對非同小可。
「世紀老人」冰心先生的一生都是光輝的，她的《櫻花贊》是我個人最喜愛的作品，如果可以，我願意做這樣的比喻——冰心奶奶正如那漫天美麗庄嚴的櫻花，開在每個人心中的春天。當然，這是我們中國人自己的驕傲。
B. 櫻花贊摘抄（不要全文，要精華）
櫻花是日本的驕傲。到日本去的人，未到之前，首先要想起櫻花；到了之後，首先要談到櫻花。你若是在夏秋之間到達的，日本朋友們會很惋惜地說："你錯過了櫻花季節了!"你若是冬天到達的，他們會挽留你說："多呆些日子，等看過櫻花再走吧!"總而言之，櫻花和"瑞雪靈峰"的富士山一樣，成了日本的象徵。 我看櫻花，往少里說，也有幾十次了。在東京的青山墓地看，上野公園看，千鳥淵看……；在京都看，奈良看……；雨里看，霧中看，月下看……日本到處都有櫻花，有的是幾百棵花樹擁在一起，有的是一兩棵花樹在路旁水邊悄然獨立。春天在日本就是沉浸在彌漫的櫻花氣息里! 我的日本朋友告訴我，櫻花一共有三百多種，最多的是山櫻，吉野櫻，和八重櫻。山櫻和吉野櫻不像桃花那樣地白中透紅，也不像梨花那樣地白中透綠，它是蓮灰色的。八重櫻就豐滿紅潤一些，近乎北京城裡春天的海棠。此外還有淺黃色的鬱金櫻，枝花低垂的枝垂櫻，"春分"時節最早開花的彼岸櫻，花瓣多到三百餘片的菊櫻……掩映重疊，爭妍斗艷。清代詩人黃遵憲的櫻花歌中有： …… 墨江潑綠水微波 萬花掩映江之 櫻花贊
沱 傾城看花奈花何 人人同唱櫻花歌 …… 花光照海影如潮 游俠聚作萃淵藪 …… 十日之游舉國狂 歲歲驩虞朝復暮 …… 這首歌寫盡了日本人春天看櫻花的舉國若狂的盛況。"十日之游"是短促的，連陰之後，春陽暴暖，櫻花就漫山遍地的開了起來，一陣風雨，就又迅速地凋謝了，漫山遍地又是一片落英!日本的文人因此寫出許多"人生短促"的凄涼感喟的詩歌，據說櫻花的特點也在"早開早落"上面。 也許因為我是個中國人，對於櫻花的聯想，不是那麼灰黯。雖然我在一九四七年的春天，在東京的青山墓地第一次看櫻花的時候，墓地里盡是些陰郁的低頭掃墓的人；間以喝多了酒引吭悲歌的醉客，當我穿過園穹似地蓮灰色的繁花覆蓋的甬道的時候，也曾使我起了一陣低沉的感覺。 今年春天我到日本，正是櫻花盛開的季節，我到處都看了櫻花，在東京，大阪，京都，箱根，鐮倉……但是四月十三日我在金澤蘿香山上所看到的櫻花，卻是我所看過的最璀璨，最庄嚴的華光四射的櫻花! 四月十二日，下著大雨，我們到離金澤市不遠的內灘漁村去訪問。路上偶然聽說明天是金澤市出租汽車公司工人罷工的日子，金澤市有十二家出租汽車公司，有汽車二百五十輛，僱用著幾百名的司機和工人。他們為了生活的壓迫，要求增加工資，已經進行過五次罷工了，還沒有達到目的，明天的罷工將是第六次。 那個下午，我們在大雨的海灘上，和內灘農民的家裡，聽到了許多工農群眾為反對美軍侵佔農田作打靶場奮起斗爭終於勝利的種種可泣可歌的事跡。晚上又參加了一個情況熱烈的群眾歡迎大會，大家都興奮得睡不好覺，第二天早起，匆匆地整裝出發，我根本把今天汽車司機罷工的事情，忘在九霄雲外了。 早晨八點四十分，我們從旅館出來，十一輛汽車整整齊齊地擺在門口。我們分別上了車，徐徐地沿著山路，曲折而下。天氣晴明，和煦的東風吹著，燦爛的陽光晃著我們的眼睛…… 這時我才忽然想起，今天不是汽車司機們罷工的日子么?他們罷工的時間不是從早晨八時開始么?為著送我們上車，不是耽誤了他們的罷工時刻么?我連忙向前面和司機同坐的日本朋友詢問究竟。日本朋友回過頭來微微地笑說："為著要送中國作家代表團上車站，他們昨夜開個緊急會議，決定把罷工時間改為從早晨九點開始了!"我正激動著要說一兩句道謝的話的時候，那位端詳穩靜、目光注視著前面的司機，稍稍地側著頭，謙和地說："促進日中人民的友誼，也是斗爭的一部分啊!" 我的心猛然地跳了一下，像點著的焰火一樣，從心靈深處噴出了感激的漫天燦爛的火花…… 清晨的山路上，沒有別的車輛，只有我們這十一輛汽車，沙沙地飛馳。這時我忽然看到，山路的兩旁，簇擁著雨後盛開的幾百樹幾千樹的櫻花!這櫻花，一堆堆，一層層，好像雲海似地，在朝陽下緋紅萬頃，溢彩流光。當曲折的山路被這無邊的花雲遮蓋了的時候，我們就像坐在十一隻首尾相接的輕舟之中，凌駕著駘盪的東風，兩舷濺起嘩嘩的花浪，迅捷地向著初升的太陽前進! 下了山，到了市中心，街上仍沒有看到其他的行駛的車輛，只看到街旁許多的汽車行里，大門敞開著，門內排列著大小的汽車，門口插著大面的紅旗，汽車工人們整齊地站在門邊，微笑著目送我們這一行車輛走過。 到了車站，我們下了車，以滿腔沸騰的熱情緊緊地握著司機們的手，感謝他們對我們的幫忙，並祝他們斗爭的勝利。 熱烈的惜別場面過去了，火車開了好久，窗前拂過的是連綿的雪山和奔流的春水，但是我的眼前仍舊輝映著這一片我所從未見過的奇麗的櫻花! 我回過頭來，問著同行的日本朋友："櫻花不消說是美麗的，但是從日本人看來，到底櫻花美在那裡?"他搔了搔
景觀照(17張)頭，笑著說："世界上沒有不美的花朵……至於對某一種花的喜愛，卻是由於各人心中的感觸。日本文人從美而易落的櫻花里，感到人生的短暫，武士們就聯想到捐軀的壯烈。至於一般人民，他們喜歡櫻花，就是因為它在凄厲的冬天之後，首先給人民帶來了興奮喜樂的春天的消息。在日本，櫻花就是多!山上、水邊、街旁、院里，到處都是。積雪還沒有消融，冬服還沒有去身，幽暗的房間里還是春寒料峭，只要遠遠地一絲東風吹來，天上露出了陽光，這櫻花就漫山遍地的開起!不管是山櫻也好，吉野櫻也好，八重櫻也好……向它旁邊的日本三島上的人民，報告了春天的振奮蓬勃的消息。" 這番話，給我講明了兩個道理。一個是：櫻花開遍了蓬萊三島，是日本人民自己的花，它永遠給日本人民以春天的興奮與鼓舞；一個是看花人的心理活動，做成了對於某些花卉的特別喜愛。金澤的櫻花，並不比別處的更加美麗。汽車司機的一句深切動人的、表達日本勞動人民對於中國人民的深厚友誼的話，使得我眼中的金澤的漫山遍地的櫻花，幻成一片中日人民友誼的花的雲海，讓友誼的輕舟，激箭似地，向著燦爛的朝陽前進! 深夜回憶，暖意盈懷，欣然提筆作櫻花贊。
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《櫻花贊》-讀後感
開篇第一句就說「櫻花是日本人的驕傲」，年少讀之，心生嚮往，今日讀之，竟生發出去東京看一看的決心來。「到日本去的人，未到之前，首先要想起櫻花；到了之後，首先要談到櫻花。」不知道別人怎麼樣，我自己必然是這樣的。而之所以這樣迫不及待，不是因為別的，就是冰心給「贊」來的。冰心又說「若你是在夏秋之間到達的，日本朋友們會很惋惜地說：」你錯過了櫻花季節了！『你若是冬天到達的，他們會挽留你說：「多待些日子，等看過櫻花再走吧！』」櫻花的神秘和美麗，日本朋友的熱情在冰心與朋友交談般親切周到的口吻中產生一種「抓住讀者的心」的效果。 作品
接著寫「我看櫻花」，從東京的青山墓地到千烏淵，從山櫻、吉野櫻到八重櫻，「雨里看，霧中看，月下看」，「春天在日本就是沉浸在彌漫的櫻花氣息里！」作者的筆觸生動曼妙，還不忘憶起清代詩人黃遵憲的櫻花歌，繼而引出日本的「十日之游舉國狂，歲歲歡虞朝復暮」，以及日本文人看櫻花的心態「早開早落」、「人生短促」。當然作者並不這么覺得，在作者眼裡櫻花是美麗的。自然，愉悅，水到渠成。
從日本的櫻花寫到日本的人，是內容的升華，金澤市的出租汽車司機的罷工居然為著送中國作家代表團上車站而改動時間，「我的心猛然地跳了一下，象點著的煙火一樣，從心靈深處噴出了漫天燦爛的火花……」這樣的情形不論過去讀來，還是今日讀來，都是讓人激動的事情，中日人民的友誼始終是兩個民族共同關注的話題，兩國人民的友誼之花若能象春天的櫻花那樣美麗和絢爛該是怎樣的美好。作者由物及人，由人及物，因日本朋友的友好，而俞發覺得櫻花的美好。只覺得：「這櫻花，一堆堆，一層層，好象雲海私德，在朝陽下緋紅萬傾，溢彩流光。當曲折的山路被這無邊的花雲遮蓋了的時候，我們就象坐在一隻首尾相接的輕舟之中，凌駕著宜盪的東風，兩舷濺起嘩嘩的花浪，迅捷地向著初升的太陽前進。」
這作者所謂的「從未見過的奇麗的櫻花」，已經不僅僅是過去的美麗，更是「璀璨」、「庄嚴」、「華光四射」的。這段對櫻花的描寫是全文最華麗的一段，在全文平淡的敘述中突顯出別樣的光彩，櫻花在「四月十三日」這天的特別光環更是亮麗奪目，在這里，全文進入了高潮，作者的感情也升華到了極點。最後由日本朋友的話來點題，使得主題更加明確。櫻花究竟美在哪裡？「世界上沒有不美的花……至於對某一種花的喜愛，卻是由於個人心中的感觸。」日本文人想到人生的短暫，武士想到捐軀的壯烈，日本人民想到春天的喜悅，而冰心，想到的自然是日本朋友的熱情，以及兩國人民深厚的情誼。全文到了這里，讀者對於櫻花的感受已經不再停留在感官的享受上，而在心裡幻化做兩國友誼的神聖圖騰，正如作者所說的，是「庄嚴」的、「華光四射」的。
任何作品都需要有豐富的感情，而冰心散文訴諸感情的成分更多，往往不需要通過事物發展的邏輯推理就可以收到說服讀者、感染讀者的藝術效果。這在《櫻花贊》中也格外的明顯，對於櫻花一無所知的人也可以隨著作者的眼界和情感對櫻花產生別樣的感情。冰心在許多作品中創造的意境，具有「靈犀一點」的特色。我們通過感情上的共鳴，進入的作品的意境中去，又藉助意境的啟發，創造出形形色色新的意境來。她的創作，文思如萬斛泉涌，沒有精雕細刻，也沒用濃彩重筆。深刻的抒情往往是用非常平淡的手法開始的。 《櫻花贊》
她在語言的應用上有著詩的特質，一個極普通的詞，一個極普通的句式，一經出現在她的筆下，便煥發出光彩，散發出芳香，浮雕般的表現出她的思想。她的語言之所以是詩的，根本原因就在於作者的強烈情感和她採用的語言形式完美和諧地統一在一起。魯迅說：「我以為情感正烈的時候，不宜做詩，否則鋒芒太露，能將『詩美』殺掉。」（魯迅《兩地書。三二》）。換言之，詩人（或作家）要善於抑制情感的沖動，使感情接受理智的駕馭，絕不可在作品中號天呼地。控製得恰倒好處的文章最能讓人感到感情的分量。這也是冰心先生《櫻花贊》的閃光點，對櫻花的贊美顯得從容得體，一步步的引人走到最高點，再留給你極深的思索去回味。
冰心的《櫻花贊》如許多「五。四」時期的作品一樣具有一定的政治性，但冰心在作品中更多的表現了個人的思想，筆調也是輕松而明快的，不給讀者任何壓力，這是難得的。仔細回想一下這個世紀的歷史，我們不難發現它留給個人的時間和空間竟少得可憐。更多的情況下，人們被時代驅趕著前行，像趕赴一個個盛大的集會，停不下來，也來不及思量。如我在一篇文章里講到的：「在20世紀中國，一般人恐怕不必指望去逃避歷史強加給他的規定性成長。」我們只聽得到群體的口號，而聽不到個人的聲音。政治空間對心靈空間、公共空間對私人空間的擠迫，幾乎成了本世紀的標志性景觀。
而冰心，這位身著舊式旗袍的新式女性，自新文學發軔的第一天起，就開始在荒蕪的心靈園林里打掃塵垢，鋤草施肥了。她試圖以智慧的繁星和純真的春水，焐暖世紀冰冷的胸膛。與名字相反，冰心是溫暖的，她沒有染上那個時代的女子特有的閨閣式的自憐，而純然是一塵不染的潔凈與正直。她外表的單薄與弱小，更凸顯出她精神的偉岸與不凡。
冰心與魯迅形成了一種「互補關系」。魯迅代表了新文化中陽剛的一面，冰心則代表陰柔的一面；魯迅是一柄鋒利的社會手術刀，冰心則是慈愛的靈魂佈道者。學者李吉力在論說《紅樓夢》時曾指出，女人是水性的，男人是泥性的，「這兩種特性表明：女人是自然的作為審美向度出現在歷史中的，而男人是社會的作為力量的象徵從事於歷史的創造的。」如果說魯迅是荒野上的戰馬，冰心則是河流邊的水車，她承繼的是中國文化中嫻靜的部分，依靠的全然是自然的力量，澆灌心靈的沃土；如果說魯迅是以超人的力量肩起歷史的閘門，冰心則是於不動聲色中改造世道人心。冰心的存在，豐富了「五四」文化的精神維度，使中國的精神啟蒙不是一種簡單的線性結構或平面結構，而呈現出迷幻復雜的姿態。
茅盾在《冰心論》中寫道：「在所有『五四』時期的作家中，只有冰心女士最屬於她自己。她的作品中，不反映社會，卻反映了她自己，她把自己反映得再清楚也沒有。在這一點上，我覺得她的散文的價值比小說高，長些的詩篇比《繁星》和《春水》高。」茅盾是典型的政治型作家，他的小說如社會學論文一般謹嚴縝密。他對文學價值取向與己截然相反的冰心作出這樣的評說，絕對非同小可。
「世紀老人」冰心先生的一生都是光輝的，她的《櫻花贊》是我個人最喜愛的作品，如果可以，我願意做這樣的比喻——冰心奶奶正如那漫天美麗庄嚴的櫻花，開在每個人心中的春天。當然，這是我們中國人自己的驕傲。
D. 冰心散文作品《櫻花贊》的原文是什麼
《櫻花贊》冰心
櫻花是日本的驕傲。到日本去的人，未到之前，首先要想起櫻花；到了之後，首先要談到櫻花。你若是在夏秋之間到達的，日本朋友們會很惋惜地說：「你錯過了櫻花季節了！」你若是冬天到達的，他們會挽留你說：「多呆些日子，等看過櫻花再走吧！」總而言之，櫻花和「瑞雪靈峰」的富士山一樣，成了日本的象徵。
我看櫻花，往少里說，也有幾十次了。在東京的青山墓地看，上野公園看，千鳥淵看……；在京都看，奈良看……；雨里看，霧中看，月下看……日本到處都有櫻花，有的是幾百棵花樹擁在一起，有的是一兩棵花樹在路旁水邊悄然獨立。春天在日本就是沉浸在彌漫的櫻花氣息里！
我的日本朋友告訴我，櫻花一共有三百多種，最多的是山櫻、吉野櫻和八重櫻。山櫻和吉野櫻不像桃花那樣地白中透紅，也不像梨花那樣地白中透綠，它是蓮灰色的。八重櫻就豐滿紅潤一些，近乎北京城裡春天的海棠。此外還有淺黃色的鬱金櫻，花枝低垂的枝垂櫻，「春分」時節最早開花的彼岸櫻，花瓣多到三百餘片的菊櫻……掩映重迭、爭妍斗艷。清代詩人黃遵憲的櫻花歌中有：
墨江潑綠水微波
萬花掩映江之沱
傾城看花奈花何
人人同唱櫻花歌
花光照海影如潮
游俠聚作萃淵藪
十日之游舉國狂
歲歲歡虞朝復暮
這首歌寫盡了日本人春天看櫻花的舉國若狂的勝況。「十日之游」是短促的，連陰之後，春陽暴暖，櫻花就漫山遍地的開了起來，一陣風雨，就又迅速地凋謝了，漫山遍地又是一片落英！日本的文人因此寫出許多「人生短促」的凄涼感喟的詩歌，據說櫻花的特點也在「早開早落」上面。
也許因為我是個中國人，對於櫻花的聯想，不是那麼灰黯。雖然我在一九四七年的春天，在東京的青山墓地第一次看櫻花的時候，墓地里盡是些陰郁的低頭掃墓的人，間以喝多了酒引吭悲歌的醉客，當我穿過圓穹似的蓮灰色的繁花覆蓋的甬道的時候，也曾使我起了一陣低沉的感覺。
今年春天我到日本，正是櫻花盛開的季節，我到處都看了櫻花，在東京，大阪，京都，箱根，鐮倉……但是四月十三日我在金澤蘿香山上所看到的櫻花，卻是我所看過的最璀璨、最庄嚴的華光四射的櫻花！
四月十二日，下著大雨，我們到離金澤市不遠的內灘漁村去訪問。路上偶然聽說明天是金澤市出租汽車公司工人罷工的日子。金澤市有十二家出租汽車公司，有汽車二百五十輛，僱用著幾百名的司機和工人。他們為了生活的壓迫，要求增加工資，已經進行過五次罷工了，還沒有達到目的，明天的罷工將是第六次。
那個下午，我們在大雨的海灘上和內灘農民的家裡，聽到了許多工農群眾為反對美軍侵佔農田作打靶場，奮起斗爭終於勝利的種種可泣可歌的事跡。晚上又參加了一個情況熱烈的群眾歡迎大會，大家都興奮得睡不好覺，第二天早起，匆匆地整裝出發，我根本就把今天汽車司機罷工的事情，忘在九霄雲外了。
早晨八點四十分，我們從旅館出來，十一輛汽車整整齊齊地擺在門口。我們分別上了車，徐徐地沿著山路，曲折而下。天氣晴明，和煦的東風吹著，燦爛的陽光晃著我們的眼睛……
這時我才忽然想起，今天不是汽車司機們罷工的日子么？他們罷工的時間不是從早晨八時開始么？為著送我們上車，不是耽誤了他們的罷工時刻么？我連忙向前面和司機同坐的日本朋友詢問究竟。日本朋友回過頭來微微地笑說：「為著要送中國作家代表團上車站，他們昨夜開個緊急會議，決定把罷工時間改為從早晨九點開始了！」我正激動著要說一兩句道謝的話的時候，那位端詳穩靜、目光注視著前面的司機，稍稍地側著頭，謙和地說：「促進日中人民的友誼，也是斗爭的一部分呵！」
我的心猛然地跳了一下，像點著的焰火一樣，從心靈深處噴出了感激的漫天燦爛的火花……
清晨的山路上，沒有別的車輛，只有我們這十一輛汽車，沙沙地飛馳。這時我忽然看到，山路的兩旁，簇擁著雨後盛開的幾百樹幾千樹的櫻花！這櫻花，一堆堆，一層層，好像雲海似地，在朝陽下緋紅萬頃，溢彩流光。當曲折的山路被這無邊的花雲遮蓋了的時候，我們就像坐在十一隻首尾相接的輕舟之中，凌駕著駘盪的東風，兩舷濺起嘩嘩的花浪，迅捷地向著初升的太陽前進！
下了山，到了市中心，街上仍沒有看到其他的行駛的車輛，只看到街旁許多的汽車行里，大門敞開著，門內排列著大小的汽車，門口插著大面的紅旗，汽車工人們整齊地站在門邊，微笑著目送我們這一行車輛走過。
到了車站，我們下了車，以滿腔沸騰的熱情緊緊地握著司機們的手，感謝他們對我們的幫助，並祝他們斗爭的勝利。
熱烈的惜別場面過去了，火車開了好久，窗前拂過的是連綿的雪山和奔流的春水，但是我的眼前仍舊輝映著這一片我所從未見過的奇麗的櫻花！
我回過頭來，問著同行的日本朋友：「櫻花不消說是美麗的，但是從日本人看來，到底櫻花美在哪裡？」他搔了搔頭，笑著說：「世界上沒有不美的花朵……至於對某一種花的喜愛，卻是由於各人心中的感觸。日本文人從美而易落的櫻花里，感到人生的短暫，武士們就聯想到捐軀的壯烈。至於一般人民，他們喜歡櫻花，就是因為它在凄厲的冬天之後，首先給人民帶來了興奮喜樂的春天的消息。在日本，櫻花就是多！山上、水邊、街旁、院里，到處都是。積雪還沒有消融，冬服還沒有去身，幽暗的房間里還是春寒料峭，只要遠遠地一絲東風吹來，天上露出了陽光，這櫻花就漫山遍地的開起！不管是山櫻也好，吉野櫻也好，八重櫻也好……向它旁邊的日本三島上的人民，報告了春天的振奮蓬勃的消息。」
這番話，給我講明了兩個道理。一個是：櫻花開遍了蓬萊三島，是日本人民自己的花，它永遠給日本人民以春天的興奮與鼓舞；一個是：看花人的心理活動，形成了對於某些花卉的特別喜愛。金澤的櫻花，並不比別處的更加美麗。汽車司機的一句深切動人的、表達日本勞動人民對於中國人民的深厚友誼的話，使得我眼中的金澤的漫山遍地的櫻花，幻成一片中日人民友誼的花的雲海，讓友誼的輕舟，激箭似地，向著燦爛的朝陽前進！
深夜回憶，暖意盈懷，欣然提筆作櫻花贊。
一九六一年五月十八日夜。
E. 冰心散文精選
自從太平洋舟中，銀花世界之夜以後，再不曾見有團圓的
月。
中秋之夕，停舟在慰冰湖上，自黃昏直至夜深，只見黑雲
屯積了來，湖面顯得黯沉沉的。
又是三十天了，秋雨連綿，十四十五兩夜，都從雨聲中度
過，我已拚將明月忘了！
今夜晚餐後，她竟來看我，竟然談到慰冰風景，竟然推窗
——窗外樹林和草地，如同罩上一層嚴霜一般。「月兒出來了！
」我們喜出意外的，匆匆披上外衣，到湖旁去。
曲曲折折的離開了徑道，從露濕的秋草上踏過，輕軟無聲。
斜坡上再下去，湖水已近接足下。她的外衣鋪著，我的外衣蓋
著，我們無言的坐了下去，微微的覺得秋涼。
月兒並不十分清明。四圍朦朧之中，山更青了，水更白了。
湖波淡淡的如同疊錦。對岸遠處一兩星燈人閃爍著。湖心隱隱
的聽見笑語。一隻小舟，載著兩個人兒，自淡霧中，徐徐泛入
林影深處。
回頭看她，她也正看著我，月光之下，點漆的雙睛，烏雲
般的頭發，臉上堆著東方人柔靜的笑。如何的可憐呵！我們只
能用著西方人的言語，彼此談著。
她說著十年前，怎樣的每天在朝露還零的時候，抱著一大
堆花兒從野地上回家裡去。——又怎樣的赤著腳兒，一大群孩
子拉著手，在草地上，和著最柔媚的琴聲跳舞。到了酣暢處，
自己覺得是個羽衣仙子。—一又怎樣的喜歡作活計。夏日晚風
之中，在廊下拈著針兒，心裡想著剛看過的書中的言語……這
些滿含著詩意的話，沁入心脾，只有微笑。
漸漸的深談了：談到西方女孩子的活潑，和東方女孩子的
溫柔；談到哲學，談到朋友，引起了很長的討論，「淡交如水」
，是我們不約而同的收束。結果圓滿，興味愈深，更爽暢的談
到將來的世界，漸漸侵入現在的國際問題。我看著她，忽然沒
有了勇氣。她也不住的弄著衣緣，言語很吞吐。—一然而我們
竟將許多傷心舊事，半明半晦的說過。「最缺憾的是一時的國
際問題的私意！理想的和愛的天國，離我們竟還遙遠，然而建
立這天國的責任，正在我們……」她低頭說著，我輕輕地接了
下去，「正在我們最能相互了解的女孩兒身上。」
自此便無聲響。剛才的思想太沉重了，這雲淡風輕的景物，
似乎不能負載。我們都想掙脫出來，卻一時再不知說什麼好。
數十年相關的歷史，幾萬萬人相對的感情，今夜竟都推在我們
兩個身上——惆悵到不可言說！
百步外一片燈光里，歡樂的歌聲悠然而起，穿林度水而來
——我們都如夢醒，「是西方人歡愉活潑的精神呵！」她含笑
的說著，我長吁了一口氣！
思想又擴大了，經過了第二度的沉默——只聽得湖水微微
激盪，風過處橡葉墜地的聲音。我不能再說什麼話，也不肯再
說什麼話—一她忽然溫柔的撫著我的臂說：「最樂的時間，就
是和最知心的朋友，同在最美的環境之中，卻是彼此靜默著沒
有一句話說！」
月兒愈高，風兒愈涼。衣裳已受了露濕，我們都覺得支持
不住。—一很疲緩的站起，轉過湖岸，上了層階，迎面燦然的
立著一座燈火樓台。她邀我到她樓上層里去，捧過紀念本子來，
要我留字。題過姓名，在「快樂思想」的標目之下，我略一沉
吟，便提起筆寫下去，是：「月光的底下，湖的旁邊，和你一
同坐著！」
獨自歸來的路上，瘦影在地。——過去的一百二十分鍾，
憧憬在我的心中，如同做了一場好夢。
F. 冰心作品《繁星》原文
繁星(一)
繁星閃爍著——
深藍的天空，
何曾聽得見他們對語？
沉默中，
微光里，
它們深深地互相頌贊了。
二
童年啊！
是夢中的真，
是真中的夢，
是回憶時含淚的微笑。
三
萬頃的顫動——
深黑的島邊，
月兒上來了！
生之源，
死之所。
四
小弟弟呵！
我靈魂中三顆光明喜樂的星，
溫柔的
無可言說的
靈魂深處的孩子呵！
五
黑暗，
怎樣幽深的描畫呢！
心靈的深深處，
宇宙的深深處，
燦爛光中的休息處。
六
鏡子——
對面照著，
反而覺得不自然，
不如翻轉過去好。[2]
七
醒著的，
只有孤憤的人罷！
聽聲聲算命的鑼兒，
敲破世人的命運。
八
殘花綴在繁枝上；
鳥兒飛去了，
撒得落紅滿地——
生命也是這般的一瞥么？
九
夢兒是最瞞不過的呵，
清清楚楚的，
誠誠實實的，
告訴了
你自己靈魂里的密意和隱憂。
十
嫩綠的芽兒，
和青年說：
"發展你自己！"
淡白的花兒，
和青年說：
"貢獻你自己！"
深紅的果兒，
和青年說：
"犧牲你自己！"
十一
無限的神秘，
何處尋它？
微笑之後，
言語之前，
便是無限的神秘了。
十二
人類呵！
相愛罷，
我們都是長行的旅客，
甸著同一的歸宿。
十三
一角的城牆，
蔚藍的天，
極目的蒼茫無際——
即此便是天上——人間。
十四
我們都是自然的嬰兒，
卧在宇宙的搖籃里。
十五
小孩子！
你可以進我的園，
你不要摘我的花——
看玫瑰的刺兒，
刺傷了你的手。
十六
青年人呵！
為著後來的回憶，
小心著意的描你現在的圖畫。
十七
我的朋友！
為什麼說我"默默"呢？
世間原有些作為，
超乎語言文字以外。
十八
文學家呵！
善意的撒下你的種子去，
隨時隨地要發現你的果實。
十九
我的心，
孤舟似的，
穿過了起伏不定的時間的海。
二十
幸福的花枝，
在命運的神的手裡，
尋覓著要付與完全的人。
二十一
窗外的琴弦撥動了，
我的心呵！
怎只深深的繞在餘音里？
是無限的樹聲，
是無限的月明。
二十二
生離——
是朦朧的月日，
死別——
是憔悴的落花。
二十三
心靈的燈
在寂靜中光明，
在熱鬧中熄滅。
二十四
向日葵對那些未見過白蓮的人，
承認他們是最好的朋友。
白蓮出水了，
向日葵低下頭了：
她亭亭的傲骨，
分別了自己。
二十五
死呵！
起來頌揚他；
是沉默的終歸，
是永遠的安息。
二十六
高峻的山巔，
深闊的海上——
是冰冷的心，
是熱烈的淚；
可憐微小的人呵！
二十七
詩人，
是世界幻想上最大的快樂，
也是事實中最深的失望。
二十八
故鄉的海波呵！
你那飛濺的浪花，
從前怎樣一滴一滴的敲我的盤石，
也怎樣一滴一滴的敲我的心弦。
二十九
我的朋友，
對不住你；
我所能付與的慰安，
只是嚴冷的微笑。
三十
光陰難道就這般的過去么？
除卻縹緲的思想之外，
一事無成！
三十一
家是最不情的——
人們的淚珠，
便是他的收成。
三十二
玫瑰花的刺，
是攀摘的人的嗔恨，
是她自己的慰樂。
三十三
母親呵！
撇開你的憂愁，
容我沉酣在你的懷里，
只有你是我靈魂的安頓。
三十四
創造新陸地的，
不是那滾滾的波浪，
卻是他底下細小的泥沙。
三十五
萬千的天使，
要起來歌頌小孩子；
小孩子！
他細小的身軀里，
含著偉大的靈魂。
三十六
陽光穿進石隙里，
和極小的刺果說：
"借我的力量伸出頭來罷，
解放了你幽囚的自己！"
樹干兒穿出來了，
堅固的盤石，
裂成兩半了。[3]
下部
編輯
三十七
藝術家呵！
你和世人
難道終久的隔著一重光明之霧
三十八
井欄上
聽潺潺山下的河流——
料峭的天風
吹著頭發
天邊——地上
一回頭又添了幾顆光明
是星兒
還是燈兒
三十九
夢初醒處
山下幾疊的雲衾里
瞥見了光明的她
朝陽呵！
臨別的你
已是堪憐
怎似如今重見！
四十
我的朋友！
你不要輕信我
貽你以無限的煩惱
我只是受思潮驅使的弱者阿！
四十—
夜已深了
我的心門要開著——
一個浮蹤的旅客
思想的神
在不意中要臨到了
四十二
雲彩在天空中
人在地面上
思想被事實禁錮住
便是一切苦痛的根源
四十三
真理
在嬰兒的沉默中
不在聰明人的辯論里
四十四
自然呵！
請你容我只問一句話
一句鄭重的話
我不曾錯解了你么
四十五
言論的花兒
開的愈大
行為的果子
結得愈小
四十六
做飯上的蠟燭
依舊照著罷！
反復的調兒
彈再一闋罷！
等候著
遠別的弟弟
從夜色里要到門前了
四十七
兒時的朋友
海波呵
山影呵
燦爛的晚霞呵
悲壯的喇叭呵
我們如今是疏遠了么
四十八
弱小的草呵！
驕傲些罷
只有你普遍的裝點了世界
四十九
零碎的詩句
是學海中的一點浪花罷
然而他們是光明閃爍的
繁星般嵌在心靈的天空里
五十
不恆的情緒
要迎接他么
他能湧出意外的思潮
要創造神奇的文字
五十一
常人的批評和斷定
好像一群瞎子
在雲外推測著月明
五十二
軌道旁的花兒和石子!
只這一秒的時間里
我和你
是無限之生中的偶遇
也是無限之生中的永別
再來時
萬千同類中
何處更尋你
五十三
我的心呵！
警醒著
不要卷在虛無的旋渦里！
五十四
我的朋友！
起來罷
晨光來了
要洗你的隔夜的靈魂
五十五
成功的花
人們只驚慕她現時的明艷！
然而當初她的芽兒
浸透了奮斗的淚泉
灑遍了犧牲的血雨
五十六
夜中的雨
絲絲的織就了詩人的情緒
五十七
冷靜的心
在任何環境里
都能建立了更深徽的世界
五十八
不要羨慕小孩子
他們的知識都在後頭呢
煩悶也已經隱隱的來了
五十九
誰信一個小"心"的嗚咽
顫動了世界
然而他是靈魂海中的一滴
六十
輕雲淡月的影里
風吹樹梢——
你要在那時創造你的人格
六十一
風呵！
不要吹滅我手中的蠟燭
我的家遠在這黑暗長途的盡處
六十二
最沉默的一剎那頃
是提筆之後
下筆之前
六十三
指點我罷
我的朋友！
我是橫海的燕子
要尋覓隔水的窩巢
六十四
聰明人！
要提防的是
憂郁時的文字
愉快時的言語
六十五
造物者呵！
誰能追蹤你的筆意呢
百千萬幅圖畫
每晚窗外的落日
六十六
深林里的黃昏
是第一次么
又好似是幾時經歷過
六十七
漁娃！
可知道人羨慕你
終身的生涯
是在萬頃柔波之上
六十八
詩人呵！
緘默罷
寫不出來的
是絕對的美
六十九
春天的早晨
怎樣的可愛呢！
融冾的風
飄揚的衣袖
靜悄的心情
七十
空中的鳥！
何必和籠里的同伴爭噪呢
你自有你的天地
七十一
這些事——
是永不漫滅的回憶
月明的園中
藤蘿的葉下
母親的膝上
七十二
西山呵！
別了！
我不忍離開你
但我苦憶我的母親
七十三
無聊的文字
拋在爐里
也化作無聊的火光
七十四
嬰兒
是偉大的詩人
在不完全的言語中
吐出最完全的詩句
七十五
父親呵！
出來坐在月明裡
我要聽你說你的海
七十六
月明之夜的夢呵！
遠呢
近呢
但我們只這般不言語
聽——聽
這微擊心弦的聲！
眼前光霧萬重
柔波如醉呵！
沉——沉
七十七
小盤石呵！
堅固些罷
准備著前後相催的波浪！
七十八
真正的同情
在憂愁的時候
不在快樂的期間
七十九
早晨的波浪
已經過去了
晚來的潮水
又是一般的聲音
八十
母親呵！
我的頭發
披在你的膝上
這就是你賦予我的萬縷柔絲
八十一
深夜！
請你容疲乏的我
放下筆來
和你有少時寂靜的接觸
八十二
這問題很難回答呵
我的朋友！
什麼可以點綴了你的生活
八十三
小弟弟！
你惱我么
燈影下
我只管以無稽的故事
來騙取你
緋紅的笑頰
凝注的雙眸
八十四
寂寞呵！
多少心靈的舟
在你軟光中浮泛
八十五
父親呵！
我願意我的心
像你的佩刀
這般的寒生秋水！
八十六
月兒越近
影兒越濃
生命也是這般的真實么
八十七
初識的海中
神秘的礁石上
處處閃爍著懷疑的燈光呢
感謝你指示我
生命的舟難行的路！
八十八
冠冕
是暫時的光輝
是永久的束縛
八十九
花兒低低的對看花的人說
"少顧念我罷
我的朋友！
讓我自己安靜著
開放著
你們的愛
是我的煩擾
九十
坐久了
推窗看海罷！
將無邊感慨
都付與天際微波
九十一
命運！
難道聰明也抵抗不了你
生——死
都挾帶著你的權威
九十二
朝露還串珠般呢!
去也——
風冷衣單
何曾人到煩亂的心
朦朧里數著曉星
怪驢兒太慢
山道太長——
夢兒欺枉了我
母親何曾病了
歸來也——
轡兒緩了
陽光正好
野花如笑
看朦朧曉色
隱著山門
九十三
我的心呵！
是你驅使我呢
還是我驅使你
九十四
我知道了
時間呵！
你正一分一分的
消磨我青年的光陰！
九十五
人從枝上折下花兒來
供在瓶里——
到結果的時候
卻對著空枝嘆息
九十六
影兒落在水裡
句兒落在心裡
都一般無痕跡
九十七
是真的么
人的心只是一個琴匣
不住的唱著反復的音調！
九十八
青年人！
信你自己罷！
只有你自己是真實的
也只有你能創造你自己
九十九
我們是生在海舟上的嬰兒
不知道
先從何處來
要向何處去
一百
夜半——
宇宙的睡夢正濃呢！
獨醒的我
可是夢中的人物
一 百零一
弟弟呵！
似乎我不應勉強著憨嬉的你
來平分我孤寂的時間
一百零二
小小的花
也想抬起頭來
感謝春光的愛——
然而深厚的恩慈
反使他終於沉默
母親呵！
你是那春光么
一百零三
時間！
現在的我
太對不住你么
然而我所拋撇的是暫時的
我所尋求的是永遠的
一百零四
窗外人說桂花開了
總引起清絕的回憶
一年一度
中秋節的前三日
一百零五
燈呵！
感謝你忽然滅了
在不思索的揮寫里
替我勻出了思索的時間
一百零六
老年人對小孩子說
"流淚罷
嘆息罷
世界多麼無味呵！"
小孩子笑著說
"饒恕我
先生！
我不會設想我所未經過的事"
小孩子對老年人說
"笑罷
跳罷
世界多麼有趣呵！"
老年人嘆著說
"原諒我
孩子！
我不忍回憶我所已經過的事"
一百零七
我的朋友！
珍重些罷
不要把心靈中的珠兒
拋在難起波瀾的大海里
一百零八
心是冷的
淚是熱的
心——凝固了世界
淚——溫柔了世界
一百零九
漫天的思想
收合了來罷！
你的中心點
你的結晶
要作我的南針
一百一十
青年人呵！
你要和老年人比起來
就知道你的煩悶
是溫柔的
一百一十一
太單調了么
琴兒
我原諒你！
你的弦
本彈不出笛幾的聲音
一百一十二
古人呵！
你已經欺哄了我
不要引導我再欺哄後人
一百一十三
父親呵！
我怎樣的愛你
也怎樣愛你的海
一百一十四
"家'么
我不知道
但煩悶一一憂愁
都在此中融化消滅
一百一十五
筆在手裡
句在心裡
只是百無安頓處——
遠遠地卻引起鍾聲！
一百一十六
海波不住地問著岩石
岩石永久沉默著不曾回答
然而他這沉默
已經過百千萬回的思索
一百一十七
小茅棚
菊花的頂子——
在那裡
要感出宇宙的獨立！
一百一十八
故鄉！
何堪遙望
何時歸去呢
白發的祖父
不在我們的園里了！
一百一十九
謝謝你
我的琴兒！
月明人靜中
為我頌贊了自然
一百二十
母親呵！
這零碎的篇兒
你能看一看么
這些字
在沒有我以前
已隱藏在你的心懷里
一百二十一
露珠
寧可在深夜中
和寒花作伴——
卻不容那燦爛的朝陽
給她絲毫暖意
一百二十二
我的朋友！
真理是什麼
感謝你指示我
然而我的問題
不容人來解答
一百二十三
天上的玫瑰
紅到夢魂里
天上的松枝
青到夢魂里
天上的文字
卻寫不到夢魂里
一百二十四
"缺憾呵！
"完全"需要你
在無數的你中
襯托出他來
一百二十五
蜜蜂
是能溶化的作家
從百花里吸出不同的香計來
釀成他獨創的甜蜜
一百二十六
盪漾的是小舟么
青翠的是島山么
蔚藍的是大海么
我的朋友！
重來的我
何忍懷疑你
只因我屢次受了夢兒的欺枉
一百二十七
流星
飛走天空
可能有一秒時的凝望
然而這一瞥的光明
已長久遺留在人的心懷里
一百二十八
澎湃的海濤
沉黑的山影——
夜已深了
不出去罷
看呵！
一星燈火里
軍人的父親
獨立在旗台上
一百二十九
倘若世間沒有風和雨
這枝上繁花
又歸何處
只惹得人心生煩厭
一百三十
希望那無希望的事實
解答那難解答的問題
便是青年的自殺!
一百三十一
大海呵！
那一顆星沒有光
那一朵花沒有香
那一次我的思潮里
沒有你波濤的清響
一百三十二
我的心呵！
你昨天告訴我
世界是歡樂的
今天又告訴我
世界是失望的
明天的言語
又是什麼
教我如何相信你！
一百三十三
我的朋友！
未免太憂愁了么
"死"的泉水
是筆尖下最後的一滴
一百三十四
怎能忘卻
夏之夜
明月下
幽欄獨倚
勒紅的蓮花
深綠的荷蓋
縞白的衣裳！
一百三十五
我的朋友！
你曾登過高山么
你曾臨過大海么
在那裡
是否只有寂寥
只有"自然"無語
你的心中
是歡愉還是凄楚
一百三十六
風雨後——
花兒的芬勞過去了
花兒的顏色過去了
果兒沉默的在枝上懸著
花的價值
要因著果兒而定了！
一百三十七
聰明人！
拋棄你手裡幻想的花罷！
她只是虛無縹緲的
反分卻你眼底春光
一百三十八
夏之夜
涼風起了！
襟上蘭花氣息
繞到夢魂深處
一百三十九
雖然為著影兒相印
我的朋友！
你寧可對模糊的鏡子
不要照澄澈的深潭
她是屬於自然的！
一百四十
小小的命運
每日的轉移青年
命運是覺得有趣了
然而青年多麼可憐剛
一百四十一
思想
只容心中游漾
剛拿起筆來
神趣便飛去了
一百四十二
一夜——
聽窗外風聲
可知道寄身山巔
燭影搖搖
影兒怎的這般清冷
似這般山河如墨
只是無眠——
一百四十三
心潮向後涌著
時間向前走著
青年的煩悶
便在這交流的旋渦里
一百四十四
塔邊
花底
微風吹著發兒
是冷也何曾冷！
這古院——
這黃昏——
這絲絲詩意——
繞住了斜陽和我
一百四十五
心弦呵！
彈起來罷——
讓記憶的女神
和著你調兒跳舞
一百四十六
文字
開了矯情的水閘
聽同情的泉水
深深地交流
一百四十七
將來
明媚的湖光里
可有個矗立的碑
怎敢這般沉默著——想
一百四十八
只這一枝筆兒
拿得起
放得下
是無限的自然！
一百四十九
無月的中秋夜
是怎樣的耐人尋味呢！
隔著層雲
隱著清光
一百五十
獨坐——
山下涇雲起了
更隔院斷續的清磬
這樣黃昏
這般微雨
只做就些兒調悵
一百五十一
智慧的女兒！
向前迎住罷
"煩悶'來了
要敗壞你永久的工程
一百五十二
我的朋友！
不要任憑文字困苦你
文字是人做的
人不是文字做的
一百五十三
是憐愛
是溫柔
是憂愁——
這仰天的慈像
融化了我陳結的心泉
一百五十四
總怕聽天外的翅聲——
小小的鳥呵！
羽翼長成
你要飛向何處
一百五十五
白的花勝似綠的葉
濃的酒不如淡的茶
一百五十六
清曉的江頭
白霧
是江南天氣
雨兒來了——
我只知道有蔚藍的海
卻原來還有碧綠的江
這是我父母之鄉！
一百五十七
因著世人的臨照
只可以拂拭鏡上的塵埃
卻不能增加月兒的光亮
一百五十八
我的朋友！
雪花飛了
我要寫你心裡的詩
一百五十九
母親呵！
天上的風雨來了
鳥兒躲到他的巢里
心中的風雨來了
我只躲到你的懷里
一百六十
聰明人！
文字是空洞的
言語是虛偽的
你要引導你的朋友
只在你
自然流露的行為上！
一百六十一
大海的水
是不能溫熱的
孤傲的心
是不能軟化的
一百六十二
青松枝
紅燈彩
和那柔曼的歌聲——
感謝你付與我
寂靜里的光明
一百六十三
片片的雲影
也似零碎的思想么
然而難將記憶的本兒
將他寫起
一百六十四
我的朋友！
別了
我把最後一頁
留與你們！[4]
作者簡介
編輯
冰心（1900.10.5—1999.2.28），原名謝婉瑩，福建省福州市長樂區人，作家，詩人，散文家。1921年加入文學研究會。1923年在燕京大學中文系畢業，同年到美國留學，1926年回國。曾在燕京大學、北平女子文理學院、清華大學任教。曾任中華全國文藝界抗敵協會第三屆理事。1946年後到日本東京大學任教。1951年回國。歷任中國作協書記處書記、顧問，中國文聯副主席，全國人大第一至第五屆代表，政協第五至第七屆常委，中國文聯第二至第四屆委員，中國作協第二、三屆理事。曾為中國民主促進會名譽主席。自1919年開始發表作品以來，著譯等身，散文集《寄小讀者》《櫻花贊》，詩集《春水》、《繁星》在文學史上享有盛名，哺育了幾代青少年，所譯詩文《泰戈爾詩集》《馬亨德拉詩抄》《印度童話集》，是名作名譯。除單行本外，並有《冰心著譯選集》三卷，《冰心文集》六卷出版。《空巢》獲1980年全國優秀短篇小說獎。[5]
G. 冰心的《櫻花贊》的感受，要聯系實際。急求！！！
每當櫻花盛開的季節，在日本，「到處都有櫻花，有的是幾百棵花樹擁在一起，有的是一兩棵花樹在路旁水邊悄然獨立」，真是千姿百態，爭芳斗艷。倘若此刻，硬是有人要比較一下，哪裡的櫻花最美麗，恐怕無論是誰，都將徒勞。因為要純客觀地描繪某一人、某一事、某一景、某一物，實在是難啊！
不過話又說回來，純客觀地描繪一個什麼客觀存在，實在也並沒有必要，因為為藝術而藝術的東西是根本不存在的。比如文學，寫作者絕不僅僅是想告訴人們：這里有一個人，這里發生了一件事，這里有一處景，這里有個物；倒是想藉助自己的目之所及，說說自己心裡此刻正在想些什麼，感想如何，心情如何。這就叫做「物為我用」，「借景抒情」。從這個角度看，冰心筆下的散文《櫻花贊》，究其用心，她實質上並非在贊櫻花，而是在藉助於「贊櫻花」來表達中國作家代表團訪日的感悟。
請記住！冰心在《櫻花贊》的結尾處說過這樣一句話：「金澤的櫻花，並不比別處的更加美麗」。然而，前文她卻說：「四月十三日我在金澤蘿香山所看到的櫻花，卻是我所看過的最璀璨、最庄嚴的華光四射的櫻花！」粗心大意的讀者也許會以為這樣的作家竟然也會有筆誤：前後自相矛盾。殊不知，這正是作家在巧抒心志，是她匠心獨運的體現。
那麼，本來「並不比別處的更加美麗」的金澤的櫻花，為什麼會忽然間「最璀璨、最庄嚴」地「華光四射」起來呢？哪個讀者也不會忘記在前文，作家曾告訴我們說：她「看櫻花，往少里說，也有幾十次了。」過去「在東京的青山墓地看，上野公園看，千島淵看------」沒有這樣的感覺；「在京都看，奈良看------」沒有這樣的感覺；在「雨里看，霧中看，月下看------」也沒有這樣的感覺；這一次「在東京、大阪、京都、箱根、鐮倉」又看，還是沒有這樣的感覺。唯獨這一次在金澤，而且只有在四月十三日清晨，她得到了為著送中國作家代表團上車站，日本汽車司機連罷工的時間都改了的消息之後，他才覺得，日本的櫻花跟往日大不一樣了。因為只有這一次在金澤，而且只有在四月十三日清晨，她才理解了日本工人的深刻思想，他們把促進中日人民的友誼看成了自己斗爭的一部分。此時此地，她眼中的漫山遍野的櫻花，才幻成了中日人民友誼的花的雲海。真可謂：
櫻花不是無情物，
化作友誼更有情。
日本朋友說：「世界上沒有不美的花------至於對某一種花的喜愛，卻是由於各人心中的感觸。」這話說得何等好啊，這不正是我們理解冰心散文《櫻花贊》的一把金鑰匙嗎？
（原刊1987年4月15日《學語文》報，有改動）
H. 冰心所有著作及全文
主要著作：
《繁星》(詩集)1923，商務
《春水》(詩集)1923，新潮社
《超人》(小說、散文集)1923、商務
《寄小讀者》(散文集)1926，北新
《往事》(小說、散文集)193O，開明
《南歸》(散文集)1931，北新
《姑姑》(小說集)1932，北新
《冰心全集之一——冰心小說集》1933，北新
《冰心全集之二——冰心詩集》1932， 北新
《冰心全集之三——冰心散文集》1932，北新
《閑情》(詩、散文集)1922，北新
《去國》(小說集)1933，北新
《平綏沿線旅行記》(散文集)1935，平綏鐵路管理局
《冬兒姑娘》(小說集)1935，北新
《冰心著作集之一——冰心小說集》1943，開明
《冰心著作集之二——冰心散文集》1943，開明
《冰心著作集之三——冰心詩集》1943，開明
《關於女人》(散文集)1943，天地
《冰心小說散文選集》1954，人文
《陶奇的暑期日記》(小說)1956，上海少兒
《還鄉雜記》(散文集)1957，上海少兒
《歸來以後》(散文集)1958，作家
《我們把春天吵醒了》(散文集)1960，百花
《小桔燈》(兒童文學集)1960，作家
《櫻花贊》(散文集)1962，百花
《拾穗小札》(散文集)1964．作家
《晚晴集》(散文、小說合集)1980，百花
《三寄小讀者》(散文集)1981，少兒
《記事珠》(創作談)1982，人文
《冰心論創作》 1982．上海文藝
《冰心作品選》 1982，少兒
《冰心散文選》 1983，人文
《冰心選集(1—2)1983，四川人民(未出齊)
《冰心文集(1一3)1983，上海文藝(未出齊)
《冰心全集》(1-8)1994年，海峽文藝
文章《冬兒姑娘》：
「是呵，謝謝您，我喜，您也喜，大家同喜!太太，您比在北海養病，我陪著您的時候，氣色好多了，臉上也顯著豐滿!日子過的多麼快，一轉眼又是一年了。提起我們的冬兒，可是有了主兒了，我們的姑爺在清華園當茶役，這年下就要娶。姑爺歲數也不大，家裡也沒有什麼人。可是您說的『大喜』，我也不為自己享福，看著她有了歸著，心裡就踏實了，也不枉我吃了十五年的苦。 「說起來真像故事上的話，您知道那年慶王爺出殯，……那是哪一年?……我們冬兒她爸爸在海淀大街上看熱鬧，這么一會兒的工夫就丟了。那天我們兩個人倒是拌過嘴，我還當是他賭氣進城去了呢，也沒找他。過了一天，兩天，三天，還不來，我才慌了，滿處價問，滿處價打聽，也沒個影兒。也求過神，問過卜，後來一個算命的，算出說他是往西南方去了，有個女人絆住他，也許過了年會回來的。我稍微放點心，我想，他又不是小孩子，又是本地人，哪能說丟就丟了呢，沒想到……如今已是十五年了! 「那時候我們的冬兒才四歲。她是『立冬』那天生的，我們就這么一個孩子。她爸爸本來在內務府當差，什麼雜事都能做，糊個棚呀干點什麼的，也都有碗飯吃。自從前清一沒有了，我們就沒了落兒了。我們十幾年的夫妻，沒紅過臉，到了那時實在窮了，才有時急得彼此抱怨幾句，誰知道這就把他逼走了呢? 「我抱著冬兒哭了三整夜，我哥哥就來了，說：『你跟我回去，我養活著你。』太太，您知道，我哥哥家那些個孩子，再加上我，還帶著冬兒，我嫂子嘴裡不說，心裡還能喜歡么?我說：『不用了，說不定你妹夫他什麼時候也許就回來，冬兒也不小了，我自己想想法子看。』我把他回走了。以後您猜怎麼著，您知道圓明園里那些大柱子，台階兒的大漢白玉，那時都有米鋪里僱人來把它砸碎了，摻在米里，好添分量，多賣錢。我那時就天天坐在那漫荒野地里砸石頭。一邊砸著石頭，一邊流眼淚。冬天的風一吹，眼淚都凍在臉上。回家去，冬兒自己爬在炕上玩，有時從炕上掉下來，就躺在地下哭。看見我，她哭，我也哭，我那時哪一天不是眼淚拌著飯吃的! 「去年北海不是在『霜降』那天下的雪么?我們冬兒給我送棉襖來了，太太您記得?傻大黑粗的，眼梢有點往上吊著?這孩子可是厲害，從小就是大男孩似的，一直到大也沒改。四五歲的時候，就滿街上和人抓子兒，押攤，耍錢，輸了就打人，罵人，一街上的孩子都怕她!可是有一樣，雖然蠻，她還講理。還有一樣，也還孝順，我說什麼，她聽什麼，我呢，只有她一個，也輕易不說她。 「她常說：『媽，我爸爸撇下咱們娘兒倆走了，你還想他呢?你就靠著我得了。我賣雞子，賣柿子，賣蘿卜，養活著你，咱們娘兒倆廝守著，不比有他的時候還強么?你一天里淌眼抹淚的，當的了什麼呀?』真的，她從八九歲就會賣雞子，上清河販雞子去，來回十七八里地，挑著小挑子，跑的比大人還快。她不打價，說多少錢就多少錢，人和她打價，她挑起挑兒就走，頭也不回。可是價錢也公道，海淀這街上，誰不是買她的?還有一樣，買了別人的，她就不依，就罵。 「不賣雞子的時候，她就賣柿子，花生。說起來還有可笑的事呢，您知道西苑常駐兵，這些小販子就怕大兵，賣不到錢還不算，還常捱打受罵的。她就不怕大兵，一早晨就挑著柿子什麼的，一直往西苑去，坐在那操場邊上，專賣給大兵。一個大錢也沒讓那些大兵欠過。大兵凶，她更凶，凶的人家反笑了，倒都讓著她。等會兒她賣夠了，說走就走，人家要買她也不給。那一次不是大兵追上門來了?我在院子里洗衣裳，她前腳進門，後腳就有兩個大兵追著，嚇得我們一跳，我們一院子里住著的人，都往屋裡跑。大兵直笑直嚷著說：『冬兒姑娘，冬兒姑娘，再賣給我們兩個柿子。』她回頭把挑兒一放，兩只手往腰上一叉說：『不賣給你，偏不賣給你，買東西就買東西，誰和你們嘻皮笑臉的!你們趁早「那一年她有十二三歲，張宗昌敗下來了，他的兵就駐在海淀一帶。這張宗昌的兵可窮著呢，一個個要飯的似的，襪子鞋都不全，得著人家兒就拍門進去，翻箱倒櫃的，還管是住著就不走了。海淀這一帶有點錢的都跑了，大姑娘小媳婦兒的，也都走空了。我是又窮又老，也就沒走，我哥哥說：『冬兒倒是往城裡躲躲罷。』您猜她說什麼，她說：『大舅舅，您別怕，我媽不走，我也不走，他們吃不了我，我還要吃他們呢!』可不是她還吃上大兵么?她跟他們後頭走隊唱歌的，跟他們混得熟極了，她哪一天不吃著他們那大籠屜里蒸的大窩窩頭? 「有一次也闖下禍——那年她是十六歲了，——有幾個大兵從西直門往西苑拉草料，她叫人家把草料卸在我們後院里，她答應晚上請人家喝酒。我是一點也不知道，她在那天下午就躲開了。晚上那幾個大兵來了，嚇得我要死!知道冬兒溜了，他們恨極了，拿著馬鞭子在海淀街上找了她三天。後來虧得那一營兵開走了，才算沒有事。 「冬兒是躲到她姨兒，我妹妹家去了。我的妹妹家住在藍旗，有個菜園子，也有幾口豬，還開個小雜貨鋪。那次冬兒回來了，我就說：『姑娘你歲數也不小了，整天價和大兵搗亂，不但我擔驚受怕，別人看著也不像一回事，你說是不是?你倒是先住在你姨兒家去，給她幫幫忙，學點粗活，日後自然都有用處……』她倒是不刁難，笑嘻嘻的就走了。 「後來，我妹妹來說：『冬兒倒是真能幹，真有力氣，澆菜，喂豬，天天一清早上西直門取貨，回來還來得及做飯。做事是又快又好，就是有一樣，脾氣太大!稍微的說她一句，她就要回家。』真的，她在她姨兒家住不上半年就回來過好幾次，每次都是我勸著她走的。不過她不在家，我也有想她的時候。那一回我們後院種的幾棵老玉米，剛熟，就讓人拔去了，我也沒追究。冬兒回來知道了，就不答應說：『我不在家，你們就欺負我媽了!誰拔了我的老玉米，快出來認了沒事，不然，誰吃了誰嘴上長疔!』她坐在門檻上直直罵了一下午，末後有個街坊老太太出來笑著認了，說：『姑娘別罵了，是我拔的，也是鬧著玩。』這時冬兒倒也笑了說：『您吃了就告訴我媽一聲，還能不讓您吃嗎?明人不做暗事，您這樣叫我們小孩子瞧著也不好!』一邊說著，這才站起來，又往她姨兒家裡跑。 「我妹妹沒有兒女。我妹夫就會耍錢，不做事。冬兒到他們家，也學會了打牌，白天做活，晚上就打牌，也有一兩塊錢的輸贏。她打牌是許贏不許輸，輸了就罵。可是她打的還好，輸的時候少，不然，我的這點兒親戚，都讓她給罵斷了! 「在我妹妹家兩年，我就把她叫回來了，那就是去年，我跟您到北海去，叫她回來看家。我不在家，她也不做活，整天里自己做了飯吃了，就把門鎖上，出去打牌。我聽見了，心裡就不痛快。您從北海一回來，我就趕緊回家去，說了她幾次，勾起胃口疼來，就躺下了。我妹妹來了，給我請了個瞧香的，來看了一次，她說是因為我那年為冬兒她爸爸許的願，沒有還，神仙就罰我病了。冬兒在旁邊聽著，一聲兒也沒言語。誰知道她後腳就跟了香頭去，把人家家裡神仙牌位一頓都砸了，一邊還罵著說：『還什麼願!我爸爸回來了么?就還願!我砸了他的牌位，他敢罰我病了，我才服!』大家死勸著，她才一邊罵著，走了回來。我妹妹和我知道了，又氣，又害怕，又不敢去見香頭。誰知後來我倒也好了，她也沒有什麼。真是，『神鬼怕惡人』……。 「我哥哥來了，說：『冬兒年紀也不小了，趕緊給她找個婆家罷，「惡事傳千里」，她的厲害名兒太出遠了，將來沒人敢要!』其實我也早留心了，不過總是高不成低不就的。有個公公婆婆的，我又不敢答應，將來總是麻煩，人家哪能像我似的，什麼都讓著她?那一次有人給提過親，家裡也沒有大人，孩子也好，就是時辰不對，說是犯克。那天我合婚去了，她也知道，我去了回來，她正坐在家裡等我，看見我就問：『合了沒有?』我說：『合了，什麼都好，就是那頭命硬，說是克丈母娘。』她就說：『那可不能做!』一邊說著又拿起錢來，出去打牌去了。我又氣又心疼。這會兒的姑娘都臉大，說話沒羞沒臊的! 「這次總算停當了，我也是一塊石頭落了地! 「謝謝您，您又給這許多錢，我先替冬兒謝謝您了!等辦過了事，我再帶他們來磕頭。……您自己也快好好的保養著，剛好別太勞動了，重復了可不是玩的!我走了，您，再見。」 1933年11月28日夜。
冬兒姑娘賞析：
作者在<分>中.描繪貧家的小朋友出生是[圓圓的頭.大大的眼睛.黑黑的皮膚.結實的挺起的胸膛".而在<冬兒姑娘>中.描繪冬兒姑娘長到四五歲以後則是[傻大黑粗的.眼梢有點向上吊著.這孩子可是厲害.從小就是大男孩似的.一直到大也沒改".從這里可以看到.作者對勞動家庭出生的孩子流瀉出的情思和寄予的希望.最根本的不僅是畫出冬兒姑娘的眼睛.同時也展現了她的精神.
作家在塑造冬兒姑娘的民族性格時.首先抓住貧家孩子那種獨有的特質.那種與被社會蹂躪的父母性格相反的兒童的本性.冬兒姑娘四五歲的時候.就滿街上和人抓子兒.押攤.耍錢.輸了就打人.罵人.一街上的孩子都怕她!雖然蠻.她還講理.也還孝順.爸爸出走後媽媽給糧店老闆砸石子兒.她陪著媽媽流眼淚,[霜降"那天下了雪.她給在北海當僕人的媽媽去送棉襖.在童年的冬兒姑娘的心田裡.孕蘊著抗爭與善良.
接著便緊緊地圍繞冬兒姑娘與窘迫的命運抗爭.來展示冬兒姑娘性格成長的歷史.
艱難的生活.逼著冬兒去改變它.於是她賣雞子.賣柿子.賣蘿卜.她八九歲上就到清河販雞子.來回十七八里地.挑著小挑子.跑的比大人還快.賣雞子.說多少錢就多少錢.從不打價.不賣雞子的時候.就賣柿子.花生.而且專在西苑大兵操練的場邊上賣.從不讓大兵欠過.大兵凶.她更凶.凶的人家反倒笑了.等會兒賣夠了.說走就走.人家要買她也不給.大兵追上門來.她大膽地把他們喝回去.她常勸她媽.爸撇下我們走了.天天淌眼淚當什麼呀.你就得靠著我了--
冬兒十二三歲上.張宗昌的兵敗下來了.總是翻箱倒櫃地搶老百姓的東西.舅舅勸她娘倆躲躲.她說.他們吃不了我.我還要吃他們呢!果不其然.她總跟在他們後頭走隊唱歌.混得熟極了.天天吃他們大籠屜里的大窩窩頭.
作者把一個天不怕.地不怕的冬兒姑娘.寫得躍然紙上。
I. 冰心散文作品《櫻花贊》的原文
《女尊：妖孽，和偶私奔吧！》文 / 易錦箏
作者：易錦箏
簡介：
不聽道士言，吃虧在眼前。鍾離瓊只不過去偷個腥，被蛇咬不說，還被蛇拖進了洞里墊蛇窩～遇上蛇妖就算了，竟然還讓她看到了阿飄～