茶花影音
① 屋塔房的王世子韓劇全集20集百度影音在線觀看
這電視劇是邊拍邊放的，一共才出來兩集，哪有全集能給你看啊？
② 青春期3完整版 青春期3高清整版 要百度影音的
樹發看過後將劉金根安排到了磚廠工作，青春期3完整版 青春期3高清整版 要網路影音的原來是要安排他到大隊工作，他入黨積極分子的資格都被取消了，荷香在勸梁紅英要想開。八斤嬸想讓劉金根娶大隊長的女兒茶花，他聽完後就走開了。
古村女人第3集劇情
劉金根含淚在古樹下吹起了牽動紅英心扉的嗩吶,回想著兩人甜蜜的戀情。紅英在家聽到嗩吶,欲往古樹下與金根會面,被父親阻攔。金根吹奏完最後一個音符轉過身，紅英卻沒有像當年一樣出現在他身後。金根百感交集,他邁開大步朝梁老漢家的方向跑去找紅英。紅英聽到叫喊想出門會金根，卻被梁老漢擋住。富貴想要拿門閂將門閂上，被劉金根猛力將門頂開，闖進院來向梁老漢提親，梁老漢憤怒至極，眩暈跌倒。紅英心疼父親，無奈之下趕走劉金根。
劉金根搶親的事滿村皆知，本來要當幹部的劉金根卻被分配到了磚廠賣苦力。前些日子來說親的人都不見了，八斤嬸開始為兒子的婚事著急，托媒婆向大隊長的侄女茶花提親，可是沒有媒婆敢接這門親，無奈之下親自上茶花家提親。
紅英看著卧病在床的父親和腿有殘疾的哥哥，強忍淚水，再一次決定換親。
隊長樹發找到單身漢張老憨，想把媳婦的遠房妹妹說給老憨當媳婦。當提到荷香與老憨的謠言時，老憨氣憤的離開，拒絕了樹發的好意。
茶花媽應付著送走了上門提親的八斤嬸。茶花告訴母親自己想嫁劉金根，母親無奈同意。
八斤嬸找到紅英，逼紅英勸金根對其死心,紅英含淚同意。來到磚廠向劉金根說出了自己違心的話:我根本就不愛你!劉金根絕望了，決定娶茶花為妻,在梁紅英再次換親的那天,一對心愛的戀人,雙雙與自己沒有任何情感的對方拜堂成親。拜堂後的夜晚,金根喝的爛醉如泥。茶花聽到金根嘴裡滿是紅英的名字後淚流滿面。紅英的哥哥梁富貴被傻子大頭的姐姐胖伢踹到床下。
③ 如意大結局，如意電視劇全集百度影音 如意電視劇大結局劇情介紹，如意大結局在線觀看，誰有嗎
《如意》是2011年拍攝的一部民國時期題材的電視劇，故事講述的是譚、佟兩大家族的恩怨情仇。狸貓太子，大小姐淪為茶花女;千里尋仇，二少爺手刃生母。一對抗爭命運的痴情男女，一段塵封往事的血肉仇恨。
中文名： 如意
導演： 張自強
編劇： 吳海燕
集數： 35
類型： 近代傳奇，愛情，民國
取景： 杭州安吉
主演： 楊冪 劉愷威 朱泳騰 呂佳容 劉雪華 張晨光 俞小凡 寇振海
電視劇《如意》劇情介紹：
清末民國初年的動盪和紛亂並沒有太多的影響這個充滿茶香的小鎮，譚家和佟家作為小鎮中首屈一指的兩大家族，影響著整個小鎮的興衰。譚銘凱在譚老爺彌留之際匆匆趕回繼承家業，卻遭人綁架。義士高秋朗出手救他脫險，兩人因此成知心好友。善良如他，又怎能想到高秋朗竟是他同父異母的兄弟!懷揣仇恨的高秋朗，只為讓譚銘凱替譚夫人償還在二十年前大火里欠下的血債。高秋朗活著的唯一目的就是復仇，卻不想成為了「恩公」葉海山報復譚夫人的一枚棋子。
譚銘凱在譚夫人的苦求下，無奈接受了家族給予他的使命——繼承家業，迎娶絲若。可是在譚銘凱和如意第一次相遇後，命運就開始悄悄地偏離了原有的軌跡，兩人竟不可救葯的相愛。
佟家和譚家是世交。當譚夫人知道兒子與一個下賤的茶農之女如意相愛的時候非常生氣，為了譚家為了絲若，譚夫人不惜一切去破壞，卻不知她一直惡意對待的如意才是她的親生女兒……
佟家大小姐絲若一直盼著成為譚銘凱的新娘，盼來的卻是銘凱不可救葯地愛上了她的好姐妹如意!於是，佟絲若對如意的友誼變成了仇恨，與高秋朗聯手摧毀譚家。
葉海山與譚夫人曾有舊情。在葉海山的授意之下，高秋朗回到小鎮與絲若聯手，暗下蠶食譚家，並一再利用如意和銘凱的感情刺激譚夫人，讓譚夫人一次次想起自己的遭遇，身心俱受打擊。
如意遭受著譚夫人的折磨和高秋朗計謀的傷害，經歷了生死涅槃後，支撐著她的仍然是當初和譚銘凱之間的承諾與海誓山盟，因為她始終堅信愛能化解一切。
譚銘凱是梅老九的親生兒子，體弱多病的母親生下他之後就陷入彌留，梅老九為救妻子，就將他偷偷賣給了譚夫人的貼身丫鬟雲霞，讓他一夜之間成為譚家的大少爺。從小到大，譚銘凱是在母親的精心呵護下長大，成人後便去留洋，從未嘗過人間冷暖，始終充滿了對美好生活的憧憬，心中沒有一絲陰霾，盡是陽光……
譚銘凱是這個古板小鎮上的一抹鮮亮陽光，他帶給小鎮上的年輕人的是除了聞所未聞的思想之外，帶給他們還有追求平等和愛情的勇氣，這其中也包括如意……他們初來這個世上一生就被改變；他們初次相見便深深相愛；這一切並非上天的安排，而是刻骨銘心的愛與恨糾葛的產物。
如意(楊冪飾)：茶農梅老九的養女，實為譚夫人的親生女兒. 如意出生在一個普通的茶農家庭，她的出生即註定是一場悲劇，她原本該是譚家的大小姐，卻因為一場紛爭成了貧寒茶農的女兒，但清貧的環境卻造就了她如同山茶花般清麗、善良的本性。 如意的美麗與善良，在那個充斥著紛爭和冷酷的年代卻註定被葬送；她本該和自己深愛的男人相知相守卻陷入了骨肉至親的陰謀斗爭當中；她的善良、忍讓和付出只為了換回那一份愛，遭受的卻是自己親生母親的蹂躪和折磨……如意經歷了生死涅磐之後，支撐著她的仍然是當初和譚銘凱之間的承諾與海誓山盟，因為她始終堅信，愛，能化解一切。
④ 電影劉三姐的歌曲都有哪些
電影《劉三姐》中的歌曲有：
1、《序曲》
2、《山頂有花山腳香》
3、《漁船雖小能安身》
4、《小小鯉魚不吞鉤》
5、《蜜蜂過嶺為花開》
6、《只有山歌敬親人》
7、《我家不是財神廟》
8、《不種芝麻他吃油》
9、《採茶姐妹上茶山》
10、《心想唱歌就唱歌》
11、《今天看見鍋煮飯》
12、《眾人水來眾人山》
13、《對白》
14、《山歌不唱憂愁多》
15、《隔山唱歌山答應》
16、《你歌哪有我歌多》
17、《財主請來當奴才》
18、《勸你莫進聖人門》
19、《富人只會吃白米》
20、《這里是條清水河》
21、《財主心腸比蛇毒》
22、《姐妹二人梭對梭》
23、《花針引線線穿針》
24、《財主有把鐵算盤》
25、《砍柴過嶺又過坡》
26、《砍來虎頭墊柱腳》
27、《這里原是老虎口》
28、《眼望青山難出籠》
29、《才把金鉤丟下水》
30、《好籃從來不裝灰》
31、《一隻小船輕悠悠》
32、《刀切蓮藕絲不斷》
33、《世上那見樹纏藤》
34、《山歌好比春江水》
前33首歌曲是由傅錦華、蔡秀英和李敏玲演唱。而《山歌好比春江水》本是歌舞劇《劉三姐》的插曲，歌曲原唱為黃興寧，後經喬羽、雷振邦改編成為《劉三姐》主題歌。
(4)茶花影音擴展閱讀：
電影《劉三姐》有兩個版本，第一個是1961年蘇里執導的《劉三姐》，第二個是1978年吳永剛、陳正鴻聯合執導《劉三姐》。
電影《劉三姐》的劇情：
劉三姐被財主迫害，到外婆家投親。財主莫懷仁的管家莫進財強奪獵戶李小牛的獵物，劉三姐打抱不平，迫使莫進財把獵物還給李小牛。隨後，莫懷仁利誘劉三姐為妾不成，便以討租、強索田地來威脅劉三姐。劉三姐約財主對歌，財主請來三個酸秀才，劉三姐用山歌戰勝了他們。莫懷仁勾結官府，禁唱山歌，陰謀迫害劉三姐，並要拿劉三姐問斬。劉三姐在鄉親們的掩護下，時隱時現，把莫懷仁愚弄得匍匐在迷魂陣中。後來，劉三姐和李小牛告別親人，轉到外地傳歌去了。
關於劉三姐：
1、壯族民間傳說人物：劉三姐
劉三姐是民間傳說的壯族人物，古代民間傳說歌手，聰慧機敏，歌如泉涌，優美動人，有「歌仙」之譽。人們對劉三姐無比喜愛，有關她的故事與記載很多，更是在每年的三月三當成節日來紀念她。2006年，廣西壯族自治區宜州市申報的「劉三姐歌謠」，入選第一批國家級非物質文化遺產名錄，民間文學項目類別，序號23。 經國家考證研究決定：宜州市作為劉三姐故鄉。
2、祖海演唱的歌曲：《劉三姐》
《劉三姐》是祖海演唱的歌曲，出自專輯《夢·蝶變》。
3、張藝謀執導劇場：《印象·劉三姐》
《印象·劉三姐》是世界上最大的、最具魅力的山水實景劇場，傳唱最久遠的民族山歌，史無前例的灕江風情巨獻。《印象·劉三姐》由桂林廣維文華旅遊文化產業有限公司投資建設、我國著名導演張藝謀出任總導演，國家一級編劇梅帥元任總策劃、製作人，以及兩位年輕導演 -- 王潮歌、樊躍的加盟，數易其稿，歷時三年半努力製作而成。它集灕江山水風情、廣西少數民族文化及中國精英藝術家創作之大成，是全世界第一部全新概念的「山水實景演出」。演出集唯一性、藝術性、震撼性、民族性、視覺性於一身，是一次演出的革命、一次視覺的革命。
4、2010年舒暢主演電視劇：《劉三姐》
《劉三姐》是中共廣西柳州市委、北京天星億源影視文化公司於2010年聯合拍攝的電視劇，由餘明生執導，李功達任製片人，舒暢、劉冠翔、肖雨雨、程怡等領銜主演。該劇以唐代的柳州為背景，講述「壯族歌仙」劉三姐歷盡悲歡、追求自由和愛情的故事。
5、2018年中國歌劇舞劇院編排的民族歌劇：《劉三姐》
《劉三姐》是由中國歌劇舞劇院攜手桂林市文化新聞出版廣電局共同打造的大型民族歌劇，該劇獲得2017年度國家藝術基金資助。《劉三姐》已於2018年7月25日、26日在國家大劇院上演。
⑤ 大理天龍八部影視城遊玩攻略有哪些
大理天龍八部影視城坐落於全國重點風景名勝區蒼洱景區的中心和風光秀麗的大理省級旅遊度假區山麗片區：背靠秀美的蒼山，東臨碧波萬頃的洱海，東距大理古城1.5公里,北距大理三月街會場0.5公里,距崇聖寺三塔2公理。同時也是為《天龍八部》影視劇拍攝投資興建的一個大型影視拍攝基地。
天龍八部影視城與大理古城、崇聖寺三塔、元世祖平雲南碑等現有景點相輝映，形成集中展示大理歷史文化的旅遊核心區。大理天龍八部影視城按照大理特色，宋代特點，參照《清明上河園》，影視拍攝與旅遊風光相結合的原則，是大理又一個較大規模的旅遊景點《天龍八部》製片人張紀中稱贊大理天龍八部影視城堪稱“中國一流、西部第一”。
根據《天龍八部》劇組的設計和構想，影視城按照“大理特點、宋代特色、藝術要求”三結合的原則進行規劃、設計。
整個天龍八部影視城由三大片區組成：第一部分為大理國，包括大理街、大理皇宮、鎮南王府；第二部分是遼國，包括遼城門和大小遼街；第三部分就是西夏王宮和女真部落了。您也許想不到這一系列浩大的工程從設計到施工僅用了半年多的時間，2002年5月份動工，同年的12月份劇組就如期進入影視城拍攝。這不能不說是一個奇跡！
穿著古裝行古禮，在慈聖宮、鎮南王府、瑞福宮、南院大王付、靈鷲宮里走走，是不是很吸引人？甚至有專業演員紮寨大理城內，泡在“洋人街”。全天候“演繹歷史”、再現電視劇中的精彩片斷。為使大理《天龍八部》影視城成為大理的旅遊精品，到聖慈宮和“宋城”市井街，還可以觀看到南詔宮廷樂舞及皮影戲、踩高蹺、拋綉球等民俗文藝展演。還可以參加一年一度的大理“三月街”等民族節日，參加賽馬、燈會等活動。英雄美女都在這里找到了夢寐以求的樂土，快活人間!
二、最佳季節：3-4月，有三月節。 大理三月節,每年農歷三月十五日至二十二日舉行的傳統盛會。三月街是白族盛大的節日或街期地點在大理古城西蒼山中和峰東麓。
三、建議遊玩：2-3小時。
四、地址：雲南省大理州大理古城蒼山景區下。
五、美食：
影視城內的飯店，飯菜不錯，價格便宜。特色菜有：
1、炒螺黃： 據《新纂雲南通志·物產考》載：“田螺……又剔其尾之黃，滇名螺黃。可人湯饌，味美。”螺黃營養豐富，是大理洱海地區白族人民待客的上等菜。其食法多樣，可煮湯食、凍食、炒食。而最具特色的是炒食，即將新鮮螺黃漂洗干凈後，與火腿一起爆炒片刻即可，此時出鍋的火腿螺黃色。香、味俱佳，食之讓人贊不絕口。
2、祥雲特色風味“姊妹七辣”： “姊妹七辣”是祥雲食餚中的系列特色風味。 “七辣”即糊辣、油辣、辣豆豉、醬辣子、豆瓣醬、辣鹵腐、辣牲。“七姊妹七枝花，花開祥雲山和壩，一花一色映萬家”。說的就是“姊妹七辣”。
糊辣講究的是糊，將干透的辣椒遠火慢烤，烤得糊過心後，揉碎與溫開水、鹽巴、味精、蒜泥、蔥米、花椒油等調製成蘸水，蘸食排骨、肉片特別是素味小菜，以不摻雜質的清香純辣取勝。油辣是用烈油炸干辣粉而成，製作中最講究的是火候，火太虛炸出來的油辣色紅味嗆，火太猛炸出來的則又色糊味焦，皆不可取。
只有火色適中炸出來的才色澤金黃香味撲鼻。辣豆豉是由豆腐渣發霉後拌干辣粉製成的餅干形小塊，晾乾後用菜油煎食，油香、豆香、辣香，再加上焦脆的口感，食之使人滿口生津。尤其東部山區彝家人，燒酒下辣豆豉，吃得熱氣騰騰嚴冬無寒。
注意事項：
1、景區衛生大家都注意一下，這個每個人的責任。
2、大家注意一下觀看錶演的時間點，不要錯過了，早晨10點有一場，下午2點一場。
3、開放時間：08:00~17:00 停止入場時間：16:30。
⑥ 參加影視表演類的藝術考生最好朗誦什麼
朗誦文章是藝考表演專業最基本的一個考試內容，一般是在初試的這個環節，怎樣才能考好朗誦文章呢?應該按照以下循序進行。
1、研讀作品，明確主題
研讀就是帶有研究性地去讀作品。研究什麼?研究作品的主題，即作品的中心思想。作品的中心思想需要朗讀者來表達，所以，朗讀者首先要找到並把握好作品的中心思想。
2、具體感受，整體把握
作品的中心思想或說主題不是抽象的一句話，而是通過具體情節的描述表達出來的。所謂「具體感受」，就是朗讀者首先被感動;所謂「整體把握」，就是要在作品中心思想的支配下向受眾表述其感人的情節和動人的描寫。
3、調動感情，確定基調
掌握了中心思想，有了具體感受後，就需要朗讀者調整自己的情緒，使自己的思想感情與作者的思想感情相一致，然後確定朗讀時所要使用的語氣和語調。
4、反復試讀，做好標記
要做到「三讀」：讀准，讀熟，讀清。所謂「讀准」，指的是對語音方面的要求，要規范標准；所謂「讀熟」，指的是對語流方面的要求，要流利順暢;所謂「讀精」，指的是表達方面的要求，要感情真摯，語意明晰。正式朗讀時要精神飽滿，積極主動，情氣並用，放聲表達。
總的來說，說話是朗讀的基礎，朗讀是說話的升華。我們只有在乎時認真、正確地把話說好，才能在朗讀時落落大方，聲情並茂，感動受眾，進而達到感染受眾的效果。
⑦ 高佔全的影視作品
1.參演電視來劇：《桃花》（飾演源：陶俊琪）
2.參演電影：《解放鄭州》（飾演：粟裕）
3.執導電視劇：《桃花》、《茶花》、《永泰傳奇》、《賀龍征西》、《蔣介石的豐鎬房》、《租個女友回家》
4.執導電影：《黎明前的槍聲》、《邕江之戀》、《解放鄭州》、《鄉下女人》
5.監制電影：《邕江之戀》（總監制）
6.代言廣告：南京禾豐公司《豐收素》
⑧ 王強的影視作品
18集長篇電視連續劇《無花果》（）編劇
（獲電視劇金鳳凰獎最佳編劇獎，作品收入《江蘇文學藝術五十年》）
單本劇《水色如夢》（1997年）編劇 導演
24集長篇電視連續劇《雪白血紅》（2003）
（獲24屆大眾金鷹獎專家組 最佳長篇電視劇、最佳男主角、最佳女主角、最佳女配角四項提名獎）
24集長篇電視連續劇《雪白血紅》（2003）
主創人員
出品人 朱永德 張竹
監制 劉雷 江平 章劍華製片人 張竹
編劇 沙柳
導演 王強
剪輯 袁方
攝影 馮震五
燈光 徐榮勝
美術 盛曉因 邢祝淵
演員：唐國強、謝蘭、陳瑾、陶澤如等
故事梗概
上世紀末的二十年，中國的改革開放給人們的生活帶來了前所未有的急劇變化：恢復高考、萬元戶、全民經商、海南熱潮、炒樓炒股、互聯網……在這些令人眼花繚亂的潮流背後，隱藏著多少人的命運故事。無數的可能撩撥著人們的渴望，推動著人們以前所未有的激情投入時代的潮流，上演著一出出令人贊嘆、感慨、沖動、可歌可泣、悲喜交加的人間大戲。本劇以此為背景，以一個出身卑微的農村少女丁小麗邂逅了大學教師馬奇之後一系列具有傳奇色彩的生活經歷為主線，真實反映了一代人親身經歷、無法忘卻的生活，深刻揭示了社會轉型期各種社會矛盾和思想觀念上的沖突。
導演闡述
這是一部力圖尋找，回歸電視劇藝術本體屬性，並證明電視劇為繼電影之後「第八藝術」的作品。為此，全體創作人員有必要對電視劇藝術的本體認識形成共識。電視劇不是戲劇，不是電影，也不是戲劇加電影，它的本體是建立在電視這一獨特的廣播傳媒上的。以電視機為媒介形成的信息表達和大眾傳播模式，規定了其藝術表達手段的可能性。例如視覺形象的刺激強度，指向明確的表演風格，音響元素的開發使用，建立在受眾面對熒屏獨特的心理需求之上的敘事模式等等。當然，作為一門藝術，其本質並不在於手段，而在於負載於手段之上的精神層面，也就是說，電視劇的「作者」是否具有精神價值，而且有能力將其編製成觀眾能夠通過電視機來解碼，並樂於接受的信息傳播給大眾。其中，「作者」的個性是至關重要的，盡管必須與受眾的共性「兼容」。應該說，電視劇至今尚未真正成為一門獨立的藝術，甚至產生大量的文化垃圾，與其本體的迷失有關。因此，本劇的創作必須統一到電視劇本體規律上來。
23集長篇電視連續劇《魂斷樓蘭》（2004）
主創人員
總策劃 張鍥 錢明 監制 莫娟 李路
製片人張竹
編劇 王強 葉風
導演 王強
形象設計 葉錦添
攝影 馮震五
燈光 趙振剛
美術 翟為民
剪輯 戴曉明
音樂 徐磊
演員 寧靜 姚魯 孫大川 張晶 高英等
故事梗概
考古研究所年輕有為的研究員江河從西域樓蘭考古回來後突然深夜死在辦公室里，引起一連串難以解釋的怪事：考古研究所頻頻深夜「鬧鬼」，江河之死難以查出死因，庫房底下很少有人知曉的密室里藏著一具考古界盛傳的「古樓蘭美女」，考古所有些人以極大的興趣悄悄研究來自古樓蘭的詛咒，卻又一個個相繼死於神秘的詛咒，死者的未婚妻白碧居然收到江河死後親筆寫來的信，而且每天在奇怪的網站上和死去的江河對話，話劇團正在排練的戲中戲《魂斷樓蘭》與現實生活驚人的相似，負責案件的警官葉蕭竟然長了一張和死者非常相似的臉……所有疑點似乎都指向一個非現實的「詛咒」。
真相是現實的，卻含著兩代人的血淚，神秘的樓蘭終於撩起了面紗……錯綜復雜的故事、跌宕起伏的沖突帶給人一波接一波的心靈震撼。
導演闡述
一、劇本
這是一部帶有恐怖色彩的懸疑片，撲爍迷離、出人意外的線性敘事結構是其做為大眾傳媒故事文本的基礎，懲惡揚善的主題、張弛有制的節奏、環環相扣的懸念、形色各異的人物是其吸引觀眾，從而進入傳播途徑的保證。從這個意義上說，全組演職員必須明確：這是一個通俗作品，不要刻意迴避電視劇作為大眾媒體的通俗性，既充分尊重普通觀眾的理解力和欣賞要求，不以花拳秀腿、搞得人看不懂、看不舒服為榮，同時，也不要低估觀眾的視覺審美經驗、剝奪觀眾推理的樂趣，度的把握尤其重要。其實，無論是西方的古希臘悲劇、莎士比亞。還是中國的話本、戲曲，許多偉大的經典作品當時正是最流行的大眾化通俗作品，問題在於作者是否准確地抓住了時代背景下人的物質和精神世界，或褒貶、或深究、或冷靜地記錄、或熱情的呼喊，體現出博大的人文關懷。本劇正是在敘事的表層下，深刻地揭示了在一個飛速發展，提倡個人價值和物質積累的時代，人對古老文明、傳統價值的拋棄、乃至踐踏的悲劇，燦爛的古樓蘭文化在劇中實際上是一個象徵，一個與當今流行色彩對比強烈的符號，是人類對她的無知和貪婪導致了人力難以阻止的詛咒悲劇，這也正是這個故事充滿非現實色彩的根本原因所在。或者說，本劇是借大眾熟知的「鬼片」文本，創造最為時尚的流行話語，隱寓千年未解的人性悲劇。
二、人物
本劇的人物不是很多，但各自色彩非常突出，在此做一個簡要的分析定位，作為演員分析創作角色的參考。
三、視覺
本劇作為一部風格化傾向較為突出的劇目，視覺部分是創作中極其重要的部分，牽涉到攝影、燈光、美術以及服、化、道等個有關部門，還涉及到後期剪輯、特技部門，要從前期准備開始，充分溝通，尤其是對一些特殊的視覺處理場面，要事先做好設計，各部門同心協力，共同創造出能充分體現劇中所要求的特殊氣氛的視覺營造。
1、攝影：
本劇採用單機拍攝，就是因為考慮到拍攝難度，給攝影機充分的發揮空間，攝影師要重點把握場面的氣氛，利用各種輔助器材，使鏡頭動起來，而且要使運動節奏符合劇情的情緒要求，在把握住把故事講清楚的基礎上，多注意細節的捕捉。雖然這是一部很注重視覺效果的劇，但也不可忽視演員的表演，不能把演員當道具，要給演員一定的表演空間，並抓住其表演的精髓，這就要求攝影師充分地熟悉劇本，理解劇本，在創造好視覺效果的同時，要注意戲在何處，不要完全被獨特的視覺效果所迷惑。
值得提出引起重視的是劇中有許多非現實場面的處理，有些是要和服化道部門配合，在現場拍攝完成，有些還要結合後期電腦特技，前後期合成解決，這就要事先與後期特技人員很好溝通，做好設計，按設計完成，必要時要請特技人員現場指導拍攝。
劇本提供了四大塊不同的場景，一是陰森恐怖的考古所、老宅；二是時尚現代的都市生活；三是有夢幻色彩、風格濃郁的話劇舞台；四是體現古樓蘭風味的沙漠綠洲。四塊調子要各自風格統一，互呈對比。
2、燈光：
燈光是畫面的靈魂，因為本劇具有超現實風格，所以對場面的燈光設計和使用要突破真實環境的局限，要通透、漂亮，突出氣氛，看得見光效。在人物用光上，尤其是對劇中呈偶像化傾向的男女主要演員，要突出人物的干凈漂亮和代表性色調，而對一些恐怖形象，要用一些特殊光位和光效誇張其非現實特點。
對一些特殊氛圍的營造要捨得用煙，給燈效提供表現媒體。
3、美術：
美術在本劇中最重要的創作部門之一，一是四大塊場景總調子的設計和把握：恐怖的、時尚的、夢幻的、文化的，不同場景的特色要通過從場景選取到搭景到具體服化道的設計使用突出出來；二是人物的調子，也要遵循風格化的原則，精心設計，如白碧、藍月、蕭瑟三個靚麗的女性就要分別突出高貴的白色、神秘的藍色和熱情的紅色；老宅里的芬和梅子要在黑色調里把握，芬是柔和的黑，而梅子則是冷峻的黑。
美術的製作不要弄得太碎，可以抽象一些，風格化一些，關鍵是突出調子和氛圍，不一定要很寫實，哪怕是日常生活的場景，比如考古所的辦公室等，就不用完全按現實中的辦公室去布置，可適度的抽象一些，誇張其陰森的氛圍；再比如話劇的舞台，也不必要完全按話劇的常規景片來搭建，可使用現代美術抽象一些的符號去表達樓蘭文化的精髓。
有些場景的美術處理還要充分考慮特技的處理，要和其他視覺創作部門一起協商。包括常規的場景也要充分和攝影、燈光協商，留給他們創作的餘地，相輔相成，合力創作出最佳視覺效果。
美術設計師要直接、具體地協調、指導服化道部門的工作，對這些部門負責，統一要求，切不可自行其事，造成整體視覺風格上的混亂。
4、服裝：
本劇的服裝工作量較大，牽涉到的風格也各不相同。主要有三組服裝：一是現實生活中的人物日常服裝：這部分的服裝要充分體現時尚化要求，幾個主要人物要定好調子，嚴格按統一色調走，還要注意同一人物在不同的戲劇情景，不同的情緒要求下的區別，比如，藍月在日常生活中的藍色就可能是略帶些冷漠、低調，而在高潮戲中所穿的就是冷艷四射、光澤照人的寶藍色，還要帶點飄逸，便於最後從高樓上飄落。芬日常的黑色系列服裝中含有較多的灰色成分，而最後自殺的黑色就應該是莊重大氣的黑色禮服，再飾以適當的紅色，體現大喜大悲的情緒。二是舞台服裝，要在突出人物紅、白、藍不同定位的基礎上，誇張舞台的夢幻效果，因為這個舞台劇是現實的映射，就要和現實拉開距離，卻又統一色調。三是樓蘭後裔居住的沙漠綠洲，這是一個杜撰出來的地方，人物的服飾風格要往原始的風格上靠，注意不要以某個少數民族的服飾為樣本，尤其不要以新疆的少數民族服飾為樣本，可以充分發揮想像力，以遠古的世外桃源為依託，創造一種簡朴、野性、復古流行的新時尚服裝風格，包括瑪雅的聖女造型，頭人的威望裝束，巫婆的神秘長袍等，都可以自由創作，以醒目為美，誇張點、時尚點沒關系。此外，在一些閃回片段里，還牽涉到一些八十年代初的場景，如白正秋的婚禮，要有當時的典型特徵，尤其是新郎和新娘的在今天看來有點可笑的服飾會對人物的塑造起到很大的作用。
5、化妝：
本劇的化妝有兩個難點，也是兩個必須達到的要求：一是特殊形象的造型，如干屍、幻覺中出現的鬼魂等，要使用硅橡膠、面膜等特殊造型手段；二是人物化妝要充分體現偶像劇的唯美風格，干凈漂亮，設計使用一些新潮的頭飾、頸鏈以及使用於身體各部位的鏈、環、貼花等，創造時尚。
6、道具：
本劇的道具除了實用功能外，也要充分參與視覺創作，要善於開發、精心設計道具的作用，特別是許多劇本已經提示的，如金色面具、詛咒圖案、聖女的花冠、被稱為樓蘭美女的千年古屍、詩集《荒原》以及屢次出現詛咒圖形和詩句FLAS的電腦等，都要事先認真設計製作，切不可馬虎對付，以為只要完成使用功能即可。
7、特技：
特技是本劇視覺創作中比較突出的部門，特技的構思和創作水準直接影響本劇的品質，具體主要有兩部分的特技處理：一是一些非現實的畫面處理，如幻覺中的詛咒符號、女屍飄動、人物因恐怖而變形等；二是一些特殊場面的特技拍攝，如許安多的摩托車失事，在火光中高高飛起，芬焚燒老宅，藍月從高樓上飄落及空中的情緒表演等。都需要特技和各部門充分協商，事先設計，共同完成。
四、聽覺
1、音樂：
本劇的音樂大致有三個主題：一是恐怖緊張情緒的渲染，包括一些特殊的提示音；二是人物標題性音樂，既有壓抑而抒情的，帶有回憶色彩的歌唱性旋律，也有紅白藍色調分明的現代節奏；三是有異域風情的樓蘭音樂，即適用於樓蘭場景，也適用於話劇舞台表演。片頭採用緊張刺激的主題音樂，片尾使用帶有樓蘭風情的新民歌風格的主題歌，女聲，要飄逸靈異。此外，劇中還有一些需要根據劇情創作的歌曲，如巫婆祭神的歌曲、話劇舞台上的歌舞等。
2、音效：
作為一部恐怖片，音效的作用是很大的，一是要有一些強調恐怖緊張情緒的特殊音效，二是利用現場自然產生的音效進行主觀性誇張處理，如門聲、風聲、雷聲，乃至於細小的鍵盤聲、倒水聲等等。這就要求同期錄音的現場錄音師注意採集現場的聲音素材，尤其是一些恐怖場景和人物有特殊情緒變化的場景，多採集一些各種聲音素材，便於後期加工使用。還要注意前期錄制過程中不要和演員的現場台詞發生沖突和干擾，必要時要分別采錄。
五、製片
製片部門並不直接參與藝術創作，嚴格說來不在導演闡述范圍之內。但因為本劇的特殊性，許多製片工作人員其實都變相地參與了創作過程，因而也必須研讀劇本，對全劇的總體要求和與自己本職工作相關的細節瞭然於胸，才有可能配合劇組其他創作人員，為本劇的創作提供強有力的支持。
創作一部高水準的電視劇作品，是全劇組每個人綜合實力的體現，其過程也許是痛苦和漫長的，好在每一份真誠的付出和努力都會得到豐厚的回報，我們不是在簡單地生產一部二十集的片子，而是在合力創作一部無論在電視劇市場上還是在專業水準上都無愧於我們的職業的作品，作為本劇的編劇和導演，謹以此自勉並與全組同仁共勉之。
21集長篇電視連續劇《當婚姻走到盡頭》
（2006）
（獲江蘇省廣電局年度優秀電視劇獎。）主創人員
總監制 高建民
總策劃 周莉
監制 肖泉
策劃 魏平 曹勇 郭星製片人 李路
執行製片人 管見 張竹
導演 王強
編劇 王強 楊駿
攝影 朱強
演員 劉佩琦 詠梅 趙亮 張少華等
故事梗概
劇女主人公單玲玲是一個厭倦自己家庭和丈夫的下崗女工， 為了改變現有的生活狀況，她不顧一切地想沖出婚姻枷鎖。在此同時，昔日的追求者，同樣經歷過一次失敗婚姻，如今已是身價千萬的大老闆陸君的再次出現，更加堅定了她離婚的信念。
而男主人公皮亞達卻是一個無所作為、不切實際，只能從和兒子吹牛中得到安慰的電影公司跑片員。他用美麗的謊言為兒子營造了一個溫馨浪漫的童話世界。為了保護兒子，他不惜付出一切代價。但就是這樣一個不切實際的人，卻贏得了年輕貌美、特立獨行的編輯小彤的欣賞。
兒子皮特為了向同學證明自己不是單親家庭的孩子，在把長相酷似單玲玲的袁老師幻想成自己母親的同時，通過各種方式去找尋自己棄家而走的母親。他調皮搗亂甚至不惜自殘生病來換取母親的關注，希望因此能挽留住自己的母親重新回到這個家庭。但現實並未如他所願，相反，父母為爭奪自己的扶養權卻鬧上了法庭……
本劇是以孩子與成人的雙重視角展示的家庭倫理劇。成人眼中許多司空見慣的事，在孩子眼中卻顯得那麼觸目驚心、令人震撼，其視角獨特性為國內電視劇市場所罕見。
導演闡述
一、主旨
這是一部建立在成人與少兒相互沖突的雙重視角上的家庭倫理劇，也是一部以喜劇風格表達悲劇性主題的社會問題劇。所以，盡管戲里有大量孩子的內容，但這個戲是拍給大人看的，不是兒童劇。
要創作好這個作品，全組創作人員首先必須弄清楚，為什麼要選用相互沖突的兩個不同的視角。以兩性沖突為主要戲劇矛盾的戲好象是近期影視劇的熱門題材，這個戲從表面看來也是選材於夫妻離異，但它的主題不是這個，甚至主要矛盾沖突也不限於此。這個戲的主旨說的是夢想和現實的沖突，是我們每個生活在高度物質化社會里的人無法迴避的夢想失落所帶來的精神上的痛。主人公皮氏父子不切實際的浪漫想像，面對著一個人人都在不顧一切地努力追求最大現實利益目標的環境，無疑是幼稚可笑的，充滿喜劇色彩，當這種不可救葯的浪漫在現實的打擊面前仍舊堅持自己孩子般的純真，拒絕流俗，甚至試圖抗爭時，顯得那麼的無奈而不失悲壯，讓人啼笑皆非。當然，作為一部藝術作品，我們無意去評判什麼、歌頌什麼、諷刺什麼，只是想感動一下內心還保留著一點兒時夢想的人，不管我們是出於理性還是無奈丟棄了自己最初的夢想去迎合物質化的現實，至少，我們不能無視孩子的夢境。當我們已認同或麻木於成人世界中兩性關系、倫理關系、金錢關系等等的異化現象時，試著換成孩子的視角來看，許多司空見慣的事都會顯得那麼觸目驚心、令人震撼。所以，每個創作人員都要自覺地站在孩子的視角審視自己創作的影像，在司空見慣的世俗景象里找尋自己心裡猶存的童真夢想，就象歌里唱的那樣：「回到從前。」回到自己最初的夢想，那是藝術的本源，也是人的本性，從中才能深切地體會本劇的精髓，也是當代人的一大困惑：「而我們，回得去嗎？」，令人心悸、心酸，心痛，笑的同時悲從中來，這才是真正的喜劇。
二、人物
人物是作品的靈魂，塑造人物不僅僅是演員的任務，全體主創人員必須對劇中的主要人物有透徹的了解和准確的定位，才能為演員的創造提供必要的條件，合力創作出真實、獨特的藝術形象。特別需要提請注意的是，本劇的表演風格是寫實的，雖然有許多大喜大悲的戲，但絕不允許脫離生活的誇張，不能風格化、模式化地理解和表現人物。
三、視覺
視覺形象的創造有賴於演員與攝影、燈光、美術以及服、化、道等各部門的共同努力。
本劇雖然有厚重的內涵，但視覺形象上不要拘泥於生活的灰色，要創造一種浪漫的生活喜劇調子，溫馨明麗，因為這是孩子眼中的世界，是我們不忍心又不得不去破壞的世界，影象和內容的沖突更能彰顯出主題的意義。本劇的調子呈對比的兩個層次，主調是具有夢幻色調的金色（注意：不是許多兒童劇常用的粉飾現實的亮麗調子），對比調是冷峻的城市化金屬高光調。使用的依據是現實和夢想，孩子的角度和成人的角度，（不是人物的客觀環境，而是主觀角度。比如，老皮的生存環境雖然環境不佳，但主調是溫暖的，而陸君的高級去所、葉家的律師寓所、甚至小皮的學校反而可能是對比調的。）有些場景還要根據不同的內容發生相應的調子變化
本劇採用實景拍攝，拍攝期又是秋冬季節，會給選景帶來較大的工作難度，要盡早搶下外景深秋季節的金色調子作為基調，內景可能要做些創造性的加工，色調盡量往劇情靠，有些想像力。尤其是劇中出現的幾次孩子的夢境，要精心設計，事先與後期特技工作人員做好溝通。有些具有特殊意義的場景、道具不能僅依據現實生活，如電影院、皮特夢境中的樹林，還有老皮的摩托車（現實和夢境中應該是不同的，對比色彩強烈的）、自製看膠片的手搖放映機、陸君的黑色小車等。
攝影除了調子的把握外，角度的選取和運動的節奏也很重要，要明確區別孩子和成人世界的營造，創造兩者間的對立、沖突，尤其是孩子角度，可以大膽地嘗試一些反常規的鏡頭語言，使之有活力。
演員的形象設計要為幾個主要角色確定基調，不但每個主要角色有符合自己身份、心理特徵的統一色彩，而且在主色彩的基調里能夠隨著劇情的發展和人物心情的變幻進行同步微妙的變化，還能夠與其他人物的色彩形成或和諧、或沖突的關系。注意劇中女主角單玲玲和袁老師兩個色彩差別極大的角色是由一個演員扮演的，造型設計要准確地區分，便於演員創造角色。
需要特別提請注意的是，我們拍的是電視劇，盡管是高清，但不是膠片，它最終是在千家萬戶的電視屏幕上還原傳播的，所以圖象要盡量做得通透干凈些，表達明晰些，不要盲目追求灰度層次和暗部細節，這並不是說電視就要求低些，而是要充分考慮電視傳播的本體特性，拍出符合電視藝術特點的精品。
四、聽覺
電視劇的聽是非常重要的，本劇採用同期聲製作，前期錄音除了要保證台詞的清晰傳達外，還要注意場景氛圍的聲音素材采錄，為後期的製作提供藝術創作的空間。
音樂是本劇重要的表達手段，不要局限於與場景的貼，而是要在人物心理開掘上尋找動機，甚至可以與場景沖突、不和諧，以深刻揭示本身就包含強烈沖突的主題。比如某些沖突強烈、氣氛冷酷的場景也許可以嘗試溫和柔情的音樂，而一些煽情的場面反而處理得要冷一些。夢境的音樂處理尤其重要，需要曲作者獨特才華的無拘發揮。
從類型上來說，本劇以孩子角度關照現實，並與現實沖突的獨特性可能是目前國內電視劇市場上還沒有的創新之作，感謝本劇的投資人，在這個競爭激烈的商業環境中，對一個不無冒險之舉的電視藝術作品的選定和支持。對每個主創人員來說，這是一次嘗試，也是一種挑戰，而我們的游戲樂趣和藝術滿足感也來源於此。還有一點不能忘了，雖然我們這個劇是拍給成人看的，但為的是孩子，是這個世界上還著殘存的、彌足珍貴的孩子般的夢想。
30集長篇電視連續劇《雙鳳樓》
（又名《暗戰風雲》2008）
（獲電視劇金鳳凰獎優秀長篇電視劇一等獎）
主創人員
出品人：陳夢娟 張竹 包涵 章建平總監制：陳煒
監 制：陸群 王宏
策 劃：唐榮 徐國華
總製片人：何繼昌
製片人：張竹
導 演：王強
編 劇：金海曙 王強 郝健
演 員：丁海峰 何琳 王茜華 程前 孫遜等
故事梗概 本劇根據著名作家魯彥周先生同名長篇小說改編，以富有地域特色的皖南山區徽州城為背景，選取了1938年、1949年、1958年三個年代，史詩性地展示了在社會動盪變遷的大背景下兩代人命運的掙扎、人性的搏鬥。
新婚前夜，城南艄公燕朋的未婚妻茶花被雙鳳樓曾家少爺曾玉雪逼死，為報仇，他劫持了曾玉雪藉助日本人勢力強娶的季家班頭牌季素，逃亡途中，兩人產生了真摯的愛情，在日偽軍的追擊下，燕朋負傷落水，被女游擊隊員楊秀救起，從此參加了革命，與季素天壤相隔。隨著時代的變化，他們的愛情與命運起伏跌宕，並波及到下一代，用一生詠唱了一曲回腸盪氣的愛情悲歌與人性正氣歌。
導演闡述
一．劇本
本劇根據著名作家魯彥周先生同名小說改編，原著跨度從上世紀四十年代至七十年代末，表現了魯老作品一貫擅長的在時代變幻的背景上彰顯人性搏鬥的主題。限於眾所周知的原由，劇本將故事改到三十年代末至五十年代末，選擇了1938年、1949年、1959年三個時代特徵鮮明的歷史橫斷面，集中表現了兩代人生死糾纏、愛恨情仇的命運，從中折射出歷史的厚度與人性的深度，使全劇呈現出史詩的品質。
二．風格
所謂史詩劇，並不是指要完整地復制歷史的風貌，而是要著重關注歷史進程中具有永恆意義的人性光輝，當然，這種光輝是通過與特定的歷史背景、人文環境、個人命運的撞擊閃現出來的。富有歷史和地域文化蘊涵的雙鳳樓就象是一座舞台，上演著形形色色的人生大戲——或高尚、或卑瑣的動機，或堅持、或放棄的信念，或真摯、或變異的情感，或直露、或隱晦的慾望……當這些人的本性納入到歷史變幻無常的似偶然、實必然的命運際遇中時，困境、抉擇、沖突、搏鬥等戲劇元素便產生了，這些戲劇元素組合成十年一輪回的人生故事，在大起大落的歷史與命運的雙重擠壓下，透射出穿越時空、回腸盪氣的人性光輝，就是本劇所追求的史詩風格。
三．人物
本劇的主要人物構成與一般劇集不同，採用了獨特的「一龍二鳳」格局，即一個男主角加兩個女主角，這是故事的需要。雙鳳，不僅僅是為了對應雙鳳樓，而是為了更充分地展示不同的人物命運背後共通的人性悲劇，所以，雙女主角之間的反差尤為重要，從外在形象造型到內在性格氣質都要有鮮明的對照，當然，其中也隱含著中國古典戲劇一文一武、相得益彰的韻味。
四．視覺
本劇拍攝期與拍攝地為視覺創作帶來一定的限制，同時也提供了獨特的時空條件，首先是皖南景點提供了青山綠水、灰瓦白牆、木雕古宅、幽深老街等具有濃郁地方風格的視覺元素；其次是皖南的夏季多雨，尤其是黃梅期，細雨霏霏，雲霧繚繞，會為故事的敘述、戲劇的展開營造一種獨到的氛圍。
因此，本劇的基調是建立在煙與水上的，煙火師的工作尤其重要，外景的地面、牆面上要多用水，化妝師也要有意識地使用人物的汗水，對表現那個時代人的狀態是有益的，當然，要根據具體劇情和人物情緒的需要。
在色調上，以黑、灰、白加綠為主色調，現有的內景上可能會缺少綠色，要在制景時注意突出。
人物的服飾以青、土黃、灰、黑為主，根據人物特徵、情緒及人物間的關系，從中區別出冷暖調的差別，同一個人，調子盡量要統一，不要弄得雜亂，讓人物形象模糊不清。
攝影的處理可凝重些，以固定畫面為主，以精確的構圖和景別准確地表達劇情和人物，不要盲目追求運動。
需要強調的是，上述要求指的是全劇的常態，並不能機械地理解為所有場次的戲都要這樣處理，恰恰相反，常態是為了突出非常態。比如，季素的妝，就不能帶汗，而需要格外的干凈、漂亮；有些戲，要有意識地強調陽光燦爛，在一片煙雨蒙蒙的調子里，就會分外突出；人物服飾在一些特殊場合，要一反常態地使用強烈的紅色等刺激效果；攝影機的動也要作為一個特殊手段，在關鍵場次發揮醒目的作用。當然，這些手段的使用場次和頻率，需要相關部門的創作人員認真研讀劇本，作好案頭工作，及早溝通及准備。
五．聽覺
本劇採用同期聲拍攝，盡量不使用後期配音，一些特別場面無法完成同期的，一定要採集好現場必須的音效，避免後期聲音失真的情況發生。最好能在現場就把聲音配了。這並不是因為後期配音的麻煩，而是為了保證戲劇情緒的真實和連貫。
音樂是本劇的一個重點，主要由兩個主題構成，一是富有人文色彩，表現史詩品格的抒情旋律，深沉，大氣，有悲劇色彩；二是帶有地方韻味的黃梅調變奏，哀婉空靈，有不食人間煙火的純美意味。樂曲以管弦樂為主，少用電子樂器，還可大量使用無詞的人聲。
望各部門參照以上要求，做出切實可行的工作方案，以自己的職業素養和專業才華保證高品質地實現我們這個創作集體的初衷，同時最大可能地滿足觀眾對一部史詩劇的期待。
⑨ 廣電總局2014發出的電影
本期備案立項公示統計信息如下：
2014年1月7日-1月20日,全國備案故事影片共66部，其中現代題材(1949年以後)63部,佔95.45%，歷史題材(1949年以前)3部,佔4.55%。
全國備案動畫影片共7部，紀錄影片共4部，特種影片共2部。
序號 備案立項號 片名 備案單位 編劇 備案結果
備案地
1 影劇備字[2013]第2126號 定情夢 北京七寶傳奇影視文化傳媒有限公司 張勤 修改後同意拍攝 北京市
2 影劇備字[2013]第2333號 愛情通牒 北京京粵世紀文化傳媒有限公司 李剛 同意拍攝 北京市
3 影劇備字[2013]第2461號 再見媽媽 北京少陽文化發展有限公司 羅斌 同意拍攝 北京市
4 影劇備字[2013]第2496號 我的碟中沒有碟 北京君竹影視文化有限公司 文章
馮媛 原則上同意拍攝 北京市
5 影劇備字[2013]第2653號 創業邦 北京光影華視文化傳媒有限公司 管曉傑 同意拍攝 北京市
6 影劇備字[2013]第2662號 秀溪村的故事 北京金茂星光影視文化有限公司 石德照 同意拍攝 北京市
7 影劇備字[2013]第2700號 華僑村官 北京禾木景文化傳媒有限公司 黃廣生 同意拍攝 北京市
8 影劇備字[2013]第2770號 黃昏俱樂部 北京宏德輝煌文化投資有限公司 王沁舒 同意拍攝 北京市
9 影劇備字[2013]第2779號 那些年我們2過的日子 北京京電金龍影視文化發展有限公司 唐寧 修改後同意拍攝 北京市
10 影劇備字[2013]第2819號 蘆台傳說 北京伯樂聚星影視文化傳播有限公司 孫一鳴 同意拍攝 北京市
11 影劇備字[2013]第2821號 長房長孫 北京伯樂聚星影視文化傳播有限公司 孫一鳴 同意拍攝 北京市
12 影劇備字[2013]第2826號 我不是賊 北京天脈兄弟影視藝術有限公司 劉飛宏 修改後同意拍攝 北京市
13 影劇備字[2013]第2827號 拾心不昧 北京寬與文化傳媒有限公司 王軍平 同意拍攝 北京市
14 影劇備字[2013]第2840號 銀河帝國1：斬首巴巴羅薩 東方夢蝶（北京）國際文化傳媒有限公司 劉烈雄 修改後同意拍攝 北京市
15 影劇備字[2013]第2848號 生命詠嘆調 北京殷馬東珠影視文化傳媒有限公司 馬明珠 同意拍攝 北京市
16 影劇備字[2013]第2872號 鬥牛梗 北京京粵世紀文化傳媒有限公司 麻楊揚 同意拍攝 北京市
17 影劇備字[2013]第2925號 飛雪的心願 北京聖美嘉禾文化藝術傳媒有限公司 葉凡 同意拍攝 北京市
18 影劇備字[2013]第2927號 這是我第一次為父親掉淚 榮誠國際文化傳媒（北京）有限公司 王新宇 同意拍攝 北京市
19 影劇備字[2013]第2937號 綁架一條狗 昆侖映畫影視文化傳媒（北京）有限公司 曹霽 同意拍攝 北京市
20 影劇備字[2013]第2938號 戀愛操作團 北京風之映畫文化傳媒有限公司 吳堯 同意拍攝 北京市
21 影劇備字[2013]第2945號 你終將愛我 北京鳳凰聯動影視文化傳播有限公司 安東 同意拍攝 北京市
22 影劇備字[2013]第2962號 愛的傳奇 北京躍馬盛世影視文化發展有限公司 孫涌智 同意拍攝 北京市
23 影劇備字[2013]第2980號 我的心遺留在愛琴海 北京白色小島文化傳播有限公司 李元泰 同意拍攝 北京市
24 影劇備字[2013]第3023號 念念不忘 北京匯景泰文化傳播有限公司 秦鵬 同意拍攝 北京市
25 影劇備字[2013]第3025號 天使來了 北京時代星空文化傳媒有限公司 楊承融 同意拍攝 北京市
26 影劇備字[2013]第3028號 逼婚時代 北京多藝影視文化交流有限公司 李志強 同意拍攝 北京市
27 影劇備字[2013]第3030號 一方金印 北京春迪夢源影視文化有限公司 羅運華 同意拍攝 北京市
28 影劇備字[2013]第418號 御味 北京振東映畫文化傳媒有限公司、杭州品闕文化藝術有限公司 趙麗偉 同意拍攝 北京市
29 影劇備字[2013]第452號 甜蜜的榨菜 北京海晏和清影視文化有限公司 齊為民 同意拍攝 北京市
30 影劇備字[2013]第809號 擔保 北京派華文化發展有限公司 牛福貴 修改後同意拍攝 北京市
31 影劇備字[2013]第919號 水秀 鑫奕祥龍國際文化傳媒（北京）有限公司 李亞凝 同意拍攝 北京市
32 影劇備字[2014]第009號 時空樂隊 北京龍韻時空文化傳播有限公司 宋松 同意拍攝 北京市
33 影劇備字[2014]第035號 夢幻之旅 北京匯恆盛視文化傳媒有限公司 趙秀利 同意拍攝 北京市
34 影劇備字[2014]第039號 冬至春分 北京伯樂聚星影視文化傳播有限公司 李斌 同意拍攝 北京市
35 影劇備字[2014]第043號 月兒彎彎 水墨漢韻（北京）文化傳媒有限公司 何威 同意拍攝 北京市
36 影劇備字[2013]第2212號 浪花島之戀 廣州市月美影視有限公司 薛環
傅建文 修改後同意拍攝 廣東省
37 影劇備字[2013]第274號 頭等艙 深圳大盛國際傳媒有限公司、大盛國際影視文化（北京）有限公司 龔燕
王紅衛 同意拍攝 廣東省
38 影劇備字[2013]第2863號 白蓮花開 廣州君雅文化發展有限公司 朱華 同意拍攝 廣東省
39 影劇備字[2013]第2868號 沖吧，粵劇少年 廣東叄加壹影視文化有限公司 梁詩然 同意拍攝 廣東省
40 影劇備字[2014]第024號 12小時營救 貴州影天宇影視傳媒有限公司 王黎 同意拍攝 貴州省
41 影劇備字[2013]第1001號 浮生如夢 海口罕有文化傳播有限公司 程耳 同意拍攝 海南省
42 影劇備字[2014]第010號 尼斯星球的反擊 海南國際傳媒有限公司 孫承志 同意拍攝 海南省
43 影劇備字[2013]第3009號 酷男的主婦之路 河南寬信文化傳播有限公司 牛世舉
張海紅 同意拍攝 河南省
44 影劇備字[2013]第3011號 消防員的人生 瀟湘電影集團有限公司、深圳元媒映畫文化傳播有限公司 韓增光
羅娟 修改後同意拍攝 湖南省
45 影劇備字[2013]第3032號 李三娘（花鼓戲） 湖南大映公益電影傳媒有限公司 劉錫林 同意拍攝 湖南省
46 影劇備字[2014]第098號 微信圈之戀 湖南視界傳媒有限公司 周輝 同意拍攝 湖南省
47 影劇備字[2013]第2850號 土豪金 內蒙古捌捌零零影視傳媒有限公司 楊根河
李強 同意拍攝 內蒙古自治區
48 影劇備字[2013]第2438號 北川之戀 陝西秦樂傳媒文化有限公 亮 子
陳龍 同意拍攝 陝西省
49 影劇備字[2013]第490號 熊貓谷 陝西吉虹尚影文化傳播有限公司、北京大唐兄弟傳媒廣告有限公司 杜鵬孝
張逸楠 同意拍攝 陝西省
50 影劇備字[2014]第052號 201413.愛你一世一生 西安索寶影視文化傳媒有限公司、陝西大中博文化傳媒有限公司 吳衛捷 同意拍攝 陝西省
51 影劇備字[2013]第2422號 換身男女 上海基美影業股份有限公司 周智勇 同意拍攝 上海市
52 影劇備字[2013]第2889號 七月與安生 上海極客文化傳播有限公司 秦海燕 同意拍攝 上海市
53 影劇備字[2013]第2898號 愛情攻略 上海凱羿影視傳播有限公司 楊帆 同意拍攝 上海市
54 影劇備字[2014]第027號 全力扣殺 上海銀潤傳媒廣告有限公司 郭子健 同意拍攝 上海市
55 影劇備字[2014]第132號 亡者永生 上海承宗文化傳播有限公司 季煒銘 同意拍攝 上海市
56 影劇備字[2014]第145號 金童子 上海元廷文化傳媒有限公司、上海銘承影視製作有限公司、此刻影視文化（北京）有限公司 張江南 修改後同意拍攝 上海市
57 影劇備字[2013]第2961號 空巢·歸鴻 成都市東陽文化傳播有限公司 高力 同意拍攝 四川省
58 影劇備字[2013]第2235號 天將雄師 耀萊影視文化傳媒有限公司 李仁港 同意拍攝 天津市
59 影劇備字[2013]第2985號 假日總動員之快樂成長 新疆綠洲影視音像製作出版發行有限公司 王一峰 同意拍攝 新疆維吾爾自治區
60 影劇備字[2013]第2986號 假日總動員之圓滿 新疆綠洲影視音像製作出版發行有限公司 王一峰 同意拍攝 新疆維吾爾自治區
61 影劇備字[2013]第1278號 愛情危巢 杭州中聞影視有限公司 李錦航 同意拍攝 浙江省
62 影劇備字[2013]第2979號 茶花村選舉記 杭州明朗影視製作有限公司 張雪瑩 同意拍攝 浙江省
63 影劇備字[2014]第041號 我盛大的威尼斯婚禮 印紀影視娛樂傳媒有限公司 張嚴西 同意拍攝 浙江省
64 影劇備字[2014]第062號 開工大急 國家廣播電影電視總局電影衛星頻道節目製作中心 李黎明 同意拍攝 直備
65 影劇備字[2014]第180號 檢察長 最高人民檢察院影視中心 喻彬 同意拍攝 直備
66 影劇備字[2013]第1716號 紅月亮花燈 重慶素心文化傳播有限公司 王茂久
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