張愛玲鬱金香觀後感

⑴ 張愛玲小說《鬱金香》和她的小說《半生緣》哪個好啊都講的是什麼內容啊

十八春最好, 半生緣是張愛玲老了後在十八春的基礎上改的, 不過不好看了

⑵ 鬱金香的作品鑒賞

《鬱金香》的發現，填補了張愛玲小說創作中的一個空白。是張仍處於創作高峰期的作品專，文筆細屬膩，藝術價值相當高。它的重要價值毋庸置疑。它是我們目前所能見到的張愛玲1949年以前創作的最後一部小說，也是唯一一部完整的連載小說，它也是張愛玲寫作通俗連載小說最初的嘗試，在《鬱金香》之後才有《十八春》，才有《小艾》；它的發現也為張愛玲小說尚未引起足夠重視的女僕系列增添了新的形象，從而也就為張愛玲小說研究提供了可供探討闡釋的新空間。在「湮沒」整整58年之後，《鬱金香》終於出土，實在值得慶幸。

⑶ 張愛玲的《鬱金香》主旨是什麼

張愛玲的這篇名為《鬱金香》的小說從1946年5月16日連載於《小日報》，分16次連載完專，每節約600餘字，共約近萬屬字。小說秉承張愛玲一貫的犀利明快的風格，講述了一個現代都市凄婉動人的愛情故事。陳子善、吳福輝和李楠都認為，這篇小說，是張愛玲作品中的上品。張愛玲1995年9月8日逝世，她於1920年9月30日出生，也在9月。此次發現，也是歷史的機緣巧合。

⑷ 聖潔的鬱金香讀後感100

《鬱金香》的故事並不復雜，一如張愛玲過去的作品，在新舊雜糅掩映之中，展開舊式大家庭衰微的背景之下，兩個少爺寶初、寶余與丫頭金香之間的或明或暗，或輕薄或深婉的關系。情節看似單純，但是結構非常講究。作品以金香推門亮相始，以寶初的凄然回憶終，金香彷彿迎面而來，轉身遠去。在人物關系的發展中，可謂明修棧道，暗渡陳倉。作品開頭寫寶余狂追金香，使人誤以為是要寫金香與寶余之間的糾葛，並引出寶初與閻小姐之間的戀愛，然而山重水復之後才發覺金香愛的是寶初，而寶余最終與閻小姐成了婚。作品前半部分節奏緩慢，極力鋪陳舊家庭中兩三天間的日常生活情態，交待錯綜的人物關系。後半部分節奏驟然加快，倏忽已到中年。這種節奏類似於《金鎖記》。後半部寶初漸成主角，金香等人退出畫面之外，成為側寫的對象。結尾處，寶初與金香之間本有重逢的機會，然而在擁擠的電梯里，只聽到別人喊她的名字，卻無法分辨她的身影，兩人擦身而過但卻並未謀面。這與《紅玫瑰與白玫瑰》結尾寫振保與嬌蕊在公共汽車上相遇的情景大異其趣。作品故事雖然簡練，但是線索明暗交錯，起伏有致，充分顯示了張愛玲結構小說的才華。
作品中三個最主要的人物寶初、寶余兄弟和金香之間的三角戀關系，從框架上看多少有點《邊城》的味道，然而內涵是迥然不同的。寶余是張愛玲筆下最擅長的花花公子形象，是那種既輕佻又世俗的角色。寶初和寶余同是庶出，但是同父異母。由於母親早逝，寶初由寶余的母親養大，並一起寄居在寶余的親姐姐阮太太家裡。這樣的成長環境養成了寶初沉靜、憂郁的性格。與寶余對金香的輕浮舉止不同，寶初是認真的，含蓄的。他尊重金香，愛護她，但他的愛是有限的，也是軟弱的。

⑸ 張愛玲《半生緣》的800字讀後感，有

生命是一襲爬滿了虱子的華麗的袍子。
緣卻又是對相愛的人的極大諷刺與愚弄。 ——引子
張愛玲，這個文壇小女子用她一貫的冷色調勾畫出3對男女的愛「緣」，是孽緣？還是無緣？
顧曼楨與沈世均的緣=時間的沉澱
曼楨是一個表面柔弱卻又堅強的女人，清貧的環境造就了她那倔強、堅忍、執著的性格，在姐姐出嫁後的日子，她擔起了贍養家人的責任，與世均平淡而又真實的愛中，她在忙碌中找到一絲慰藉，為了家人，她作出了感情方面的犧牲，在世均的體諒中這個「弱女子」感到了幸福與快樂。在默默中，她撐起了一個家，然而曼璐在祝鴻才身邊的日漸失寵，在她的私心與母親和用人合謀草草將妹妹送入自己丈夫的懷中，在被實施暴行之後的曼璐被囚禁了，無顏面對自己深愛著的他。在堅忍的她終於又一次挺了過來，在病友幫助下，成功逃脫，開始了居無定所的生活，她離開了一切，包括深愛著的他，她淡淡地平靜；而世均則在曼璐的誤導下單純地以為她變心，倉皇地與一個自己不愛並且不愛自己的人——翠芝結了婚。14年後的她為了自己的兒子又回到了祝的身邊，但此時的她已心如止水，14年後的當再見他時已是物是人非，只有一句「他們回不去了」冷冷地收場。
也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成了生活的一部份。
這沉默也就成為一種答復了，因道：「我只要你幸福。」
兩人默然，深沉的愛在時間這慢慢沉澱，任由緣盡……
留下的只有痛……
石翠芝與許叔惠的緣=無聲的報復
緣，妙不可言。用在他們身上在適合不過了。她，一個千金小姐、大家閨秀而他一介寒儒，清貧卻很知趣，在南京的邂逅，讓他們一見鍾情，然而家人的阻撓，彼此的沉默，將愛掩藏得那麼滴水不漏。她與世均草草結婚了，他賭氣留學美國。
這段愛在塵封了14年之後被打開，那時的他已離婚，而她膝下有一雙兒女，但卻不幸福。
只有在那一片彼此的笑聲中，她才感到一絲凄涼的勝利與滿足……卻永遠無法回到從前……
顧曼璐與張豫謹的緣=黯然的離開
顧曼璐是個令人痛恨卻又讓人同情的人物。從一個單純少女到妖媚舞女，最後淪落為無恥毒婦。悲劇的開始源於為了家庭的生計開始的舞女生涯。然而她最愛的還是那個與她從小結親的張豫謹，最不能辜負的最後還是辜負的張豫謹，她選擇了離開，默然地離開，鑽進了燈紅酒綠。一個舞女被後輩搶飯碗的哀怨，一個年華漸逝的女人拚命想抓住一點東西的急切，讓她抓住了祝鴻才——這根救命的稻草，原以為會就此平靜可不曾想一段畸形的孽緣開始了，面對情變，她變得愈加的潑辣，甚至殘忍，面對未能添丁而失寵的境地她頓生毒計，不惜將自己的親生妹妹葬送給祝鴻才這頭「禽獸」，而張豫謹在此時選擇了死心，明智地找了個女人過上平靜的生活。
曼璐走了，張豫謹的女人也在六安淪陷時喪生。當初的有情人，一個墮落、離世，一個則選擇離開故土……
是解脫？是逃避？
張愛玲用她那細膩的筆法，冷淡的字句，將骨子裡的蒼涼貫穿整部小說，以一貫的悲劇結束了這一切的愛恨情愁。
有緣相見，無緣結果，有情人在時間的海洋內未曾沖淡彼此的愛，而是選擇了塵封這一段刻骨銘心的感情。
生命比死更可怕的，生命可以無限制地發展下去，變得更壞，更壞，比當初想像中最不堪的境界還要不堪。
也許，生命本是一襲爬滿了虱子的華麗的袍子吧。

⑹ 張愛玲 鬱金香 要表達什麼含義

人生中的錯過很多，在錯的時候遇見對的人，結果還是無比遺憾，卻沒有辦法改變什麼。

⑺ 求張愛玲的《鬱金香》在線閱讀

網路文庫

⑻ 《色戒》之觀後感

[《色戒》之觀後感]"色戒"，名字很別致，好聽，可以讓想入非非的聯想忽地被這個大"戒"字所鉗制，《色戒》之觀後感。《色戒》是最喜愛的女作家張愛玲的短篇小說之一，其寫於一九五零年。小說依舊秉承著張愛玲文風的那股敏銳、細膩、靈動和悵然，如早春的風，過後，會透出一抹難以吞吐的寒，不得十分抱怨地同時還得無奈去迎來！在此，以導演李安所拍攝的《色戒》為主，將小說《色戒》作為"旁白者"的身份，來管窺一種參雜著政治的情感史。其內容，即是由幾位愛國學生(鄺裕民、梁潤生等)謀劃巧施美人計(王佳芝)來刺殺汪偽政府一大漢奸(易先生)、最終而失敗告終的悲劇事件。很早的時候，就看了小說《色戒》，但由於心智的不成熟，忽略了那貌似"無關緊要"的陳述，跳躍過那貌似"無稽之談"的補語，所以，無法抵及作者的用心良苦，僅僅意識到了王佳芝動了一份不該動的情，導致了"統統槍斃"！而今，當電影版的《色戒》問世，立即，引起國內軒然大波，更有甚者將其作為色情片來視之。導演是個必須有豐滿想像空間的職業。李安雖然在原作的基礎上，添加了許多情愛的場景，對，的確多少有些吸引眼球的商業性嫌疑，但，終究還是為中心主旨服務，畢竟，悲劇的定論是不可否認的。不敢說李安沒有將張愛玲之作的內涵與深度淋漓盡致地通過熒屏呈現出來，因為大導演確實用心品讀了《色戒》，如豐腴人物形象，立體地彰顯其性格特徵就做的很好，只是，在某些點滴中做了些刪改。"色戒"：色，無疑，指王佳芝用姿*惑好色的易先生；戒呢，是對王佳芝來說，還是對易先生來說?是告誡作為特工身份的王佳芝要冷靜，戒其向大漢奸動情，還是告誡易先生，作為男人的代表，戒其勿要向情婦動情。一個是利用，另一個還是利用；一個是依附，另一個是豢養；各懷鬼胎，互有所值。當，我們站在政治的立場，定然會懇望愛國志士刺殺的成功，會去埋怨王佳芝的"犯傻"--"這個人是真愛我的"--"快走"--釀成毀滅自我的悲劇。可，可是，正是這種敗北的結果所導致的糾結與爭論顯示了人性復雜的迥異，尤其是男人與女人情感的迥異。《色戒》影射著人性的冷寂與淡漠，詭譎與變態：小說中，滿腔熱血的鄺裕民用戰士的激情點燃同學的愛國之情，幾人籌謀刺殺大漢奸，以顯愛國之志。入伙的王佳芝，她優越的姿色使其成為美人計的主角。學生的單純，最顯著的表現是不計後果和勇於嘗試。為了誘敵深入，為了刺殺的順利進行，幾人背著王佳芝，決意讓她獻出貞操，並讓其中唯一有性經驗的梁潤生給予傳授。披著心儀對象外衣的鄺裕民除卻沉默，還是沉默。既然是為了目標的犧牲，也就去無怨言去犧牲，在期間，要和梁潤生的發生，就像要過河，必須通過他這座橋般，至於橋的造型、材質，她不去關心，封閉情感，唯有生理。當此計謀未能像計劃想像地那般展開時，她的同學對她開始了冷漠、吹噓、眼光的異樣與疏遠，讓王佳芝對自己有了第一次的審視"我傻，觀後感《《色戒》之觀後感》。反正就是我傻。"呵，事情往往就是這般：路走對了，旁人會說，多虧了我的建議；路，走錯了，旁人會撇個眼，歪個嘴，吐出句，路是自己的腿走出來的，錯了，怨不得別人，一副嘴臉顯示著卓越不輸的處事哲學。後來，小說中的王佳芝在珍珠港事變後獨自回到了上海念書，與同學也不再往來。影作中，美化了她的同學，借姓曹的猝不及防地出現與被殺，使王佳芝在慌措中隻身來到上海。小說中，他們的團體復雜地滲透著人性中與生俱來就會的嘲諷與鄙夷；影作中，將其提升到純粹的高度，用一種叫大無畏地犧牲來遮掩。張愛玲筆法的高妙與絕倫，用聯想式的穿插，攝取了人性的沉暗--看到比往昔豐滿的王佳芝，易先生說"兩年前也還沒有這樣哩，"繼而，"他的頭偎在她的胸前"，而她"臉上一紅"，聯想到"那些人可憎的眼光打量著她，帶著點會心的微笑，連鄺裕民在內"而，"只有梁閏生佯佯不睬，裝作沒注意她這兩年胸部越來越高。"梁潤生"一出現在眼前立刻被她趕走了"。李安在拍攝中，把易默成，也就是易先生變態和殘暴地人性用特寫的鏡頭展示地觸目驚魂。冰冷的外表下是殘虐的靈魂。他大漢奸的政治角色並未過多正面描述，但通過他與王佳芝的情感交往來顯示其兇狠與殘酷，感情上方是如此，更不外乎在工作上對待他人的無情與鉗制。"食色，性也。"他如色魔般沉迷於王佳芝的肉體，"一坐定下來，他就抱著胳膊，一隻肘彎正抵在她*最肥滿的南半球外緣。這是他的慣技，表面上端坐，暗中卻在蝕骨*，一陣陣麻上來。"一個猥瑣的淫賊。李安，拍攝時，巧妙地借用他變態地虐人嗜好(有皮帶抽打王佳芝)滿足*的行為來挖掘易默成內心的不安與恐慌，借用男女之情愛的征服感去慰藉時代動亂帶給他的破滅感，用性的佔有欲來填補空洞的不安和證實其存在感。易默成用這種偷情的刺激彌合感情的空虛。正如他所想的，他與王佳芝是"原始的獵人與獵物的關系，虎與倀的關系，最終極的佔有。"即便是在千鈞一發時刻，王佳芝突然變卦，"快走"而救了他的性命，事後，他還是要"統統槍斃掉"。在他眼裡，沒有什麼愛與不愛，唯有佔有。其實，這就是在情感上的男女之別。女人會不知不覺中陷入，喜歡用物質來衡量愛情，看到一枚六克拉的鑽戒，就感性地忙亂不堪，錯覺地堅定相信"他是真愛我的。"男人呢，當機立斷，在不觸動利益且於其可控制的前提下、范圍內，什麼都好說，一旦觸及了自定的底線，便會封閉情感，轉入生活的角色。男人、女人，都現實，只是現實的方式與表現不同而已。王佳芝自始至終就是悲劇的角色，作為一枚棋子，忍辱負重。她對性啟蒙者梁潤生，原本的不討厭，到之後的更討厭。或許，她討厭的不是他，而是自己。對於鄺裕民，起初，是朦朧的心儀與喜歡，但倘若不是他的號召，自己的"傻"，怎會捲入這場用肉體來彰顯愛國之心的事業中呢?所以，爾後，就是對他的恨，"恨他跟那些別人一樣。"沒有經歷過戀情的她，遇到老男人易先生，自然地、無意識地把就錯把愛情寄望在他的身上，用幻想來迷亂神智，"他是真愛我的。"當，最後，被槍決，恨，是一定會的，只是這種恨是會是讓人流著淚不忍心而必須去放心的恨。此後，又翻看了關於張愛玲與胡蘭成的故事，這才明白，《色戒》中，有著她的影子，她的情感。恨，竟也會如裊絲般，雖不絕烈但卻存在，以此形式的延續。愛，能精緻地如鹽粒兒滋潤生活，恨，也會細微地如眼神白瞟生活。對於《色戒》的最好詮釋，看原著，看電影，看張愛玲與胡蘭成。

〔《色戒》之觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】

⑼ 張愛玲的《鬱金香》表達主題是什麼

塵封58年的張愛玲佚文《鬱金香》近日出土。初讀之下感覺故事比較平淡，不及《傾城之戀》的華麗蒼涼，也不及《金鎖記》的撼人心魄。但語言還是十足的張愛玲味，比如這樣的描寫：「一枝花的黑影斜貫一輪明月。一明，一暗；一明，一暗」。還有結尾處寶初「站在窗戶跟前，背燈立著，背後那裡女人的笑語啁啾一時都顯得朦朧了，倒是街上過路的一個盲人的磬聲，一聲一聲，聽得非常清楚。聽著，彷彿這夜是更黑，也更深了」，都是典型的張派風格。
《鬱金香》的故事並不復雜，一如張愛玲過去的作品，在新舊雜糅掩映之中，展開舊式大家庭衰微的背景之下，兩個少爺寶初、寶余與丫頭金香之間的或明或暗，或輕薄或深婉的關系。情節看似單純，但是結構非常講究。作品以金香推門亮相始，以寶初的凄然回憶終，金香彷彿迎面而來，轉身遠去。在人物關系的發展中，可謂明修棧道，暗渡陳倉。作品開頭寫寶余狂追金香，使人誤以為是要寫金香與寶余之間的糾葛，並引出寶初與閻小姐之間的戀愛，然而山重水復之後才發覺金香愛的是寶初，而寶余最終與閻小姐成了婚。作品前半部分節奏緩慢，極力鋪陳舊家庭中兩三天間的日常生活情態，交待錯綜的人物關系。後半部分節奏驟然加快，倏忽已到中年。這種節奏類似於《金鎖記》。後半部寶初漸成主角，金香等人退出畫面之外，成為側寫的對象。結尾處，寶初與金香之間本有重逢的機會，然而在擁擠的電梯里，只聽到別人喊她的名字，卻無法分辨她的身影，兩人擦身而過但卻並未謀面。這與《紅玫瑰與白玫瑰》結尾寫振保與嬌蕊在公共汽車上相遇的情景大異其趣。作品故事雖然簡練，但是線索明暗交錯，起伏有致，充分顯示了張愛玲結構小說的才華。
作品中三個最主要的人物寶初、寶余兄弟和金香之間的三角戀關系，從框架上看多少有點《邊城》的味道，然而內涵是迥然不同的。寶余是張愛玲筆下最擅長的花花公子形象，是那種既輕佻又世俗的角色。寶初和寶余同是庶出，但是同父異母。由於母親早逝，寶初由寶余的母親養大，並一起寄居在寶余的親姐姐阮太太家裡。這樣的成長環境養成了寶初沉靜、憂郁的性格。與寶余對金香的輕浮舉止不同，寶初是認真的，含蓄的。他尊重金香，愛護她，但他的愛是有限的，也是軟弱的。
對浪漫愛的拆解，尤其是對男性愛的懷疑一直是張愛玲早期小說的主題。只有到了《多少恨》《小艾》以及《十八春》（後改寫為《半生緣》）里，張愛玲才漸漸露出溫情的面目。而這篇寫於1947年的《鬱金香》，通過寶初對金香的感情描寫，透露出剛剛經歷感情創痛的張愛玲對愛情的懷疑。作品寫寶初出門的時候，金香將一個精心縫制的小禮物悄悄裝到他的口袋裡：一個白緞子糊的小夾子，緞子的夾層下還生出短短一截黃紙絆帶，是裝市民證和防疫證用的。金香設想得非常精細，大約她認為給男人隨身攜帶的東西沒有比這更為大方得體的了，然而寶初並未珍惜，反而心裡有點鄙夷、輕蔑，覺得這東西看上去實在有一點寒酸可笑，也不大合用。而且每「一看見，心裡就是一陣凄慘」。可是「怎麼著也不忍心丟掉它」，於是故意夾到書本里，讓人家去摔掉它罷。這個看起來溫文穩重、誠摯內向的寶初對金香的愛不過如此！陳子善先生說寶初的身上有《半生緣》里沈世鈞的影子，我覺得從沉靜、平和的性格來看自然相像，然而在對待愛情的態度上是不能同日而語的。
張愛玲前期作品的愛情描寫，多的是現實利益的斤斤計較，少的是花前月下的浪漫詩意，然而卻不能說她是個愛的虛無主義者。她筆下的女人多少都帶點怨女的氣質。在男女愛情的「兩個人的戰爭」中，女人往往是失敗者。她們付出的感情總比男人多，對愛情的期待總比男人高，如葛薇龍之於喬琪喬，曹七巧之於姜季澤，王嬌蕊之於佟振保，而金香之於寶初也不例外。從老太太的嘴裡，我們得以約略了解金香後來凄苦悲慘的生活：嫁人，生孩子，男人待她不好，還不給她錢，她只能出來找事情做，養活兩個孩子。讀到這里，一個身份卑微的女子在艱難的生活中辛苦輾轉的身影閃現在畫面之中，一種鬱郁蒼蒼的身世之感漫上心頭，留給我們無限的嘆息和惆悵。這時候，我們才真正領略到這篇小說題目的深長意味：「鬱金香」原來是要把郁和金香拆開來讀的。金香帶著青春活潑的氣息撲面而來，卻連一個匆忙落寞的身影都未及留下。張愛玲又一次將她的「荒涼」拋灑在我們對「鬱金香」的華麗想像之中。