小沙里寧鬱金香椅

㈠ 工業產品的功能設計

第四章 工業產品的功能設計

功能設計，是指以使用者的潛在需求為依據，創造產品的實用價值，經過功能成本的定價分析，由專業技術人員進行產品設計、企業安排生產、開展針對性的營銷，將產品交到目標消費者手中的設計過程。功能是指進行設計產品時，應當考慮到產品所具有的目的和效用，功能性是現代設計的首要原則。在這里，功能包含若干層面：就產品功能而言，指其功用、效能、目的、用途等；在人的工作和活動的層面上，指目的、任務、作業和操作。

第一節 品功能分類

現代設計的功能性有其豐富的內涵，產品設計對象不同，功能也就不同。一般來說，按照功能的重要程度可以分為基本功能和輔助功能；按照功能的性質可以分為物質功能與精神功能或者說是使用功能和品位功能。在這里我們按照後者的分類來闡釋設計的功能（圖4-1）。

圖4-1 產品功能分類

一、物質功能

工業設計的物質功能包含了產品的物理功能和實用功能。

（一）物理功能

物理功能是指產品設計的性能、可靠性、安全性、穩定性等。

人們在購買如電視機、電冰箱、空調器、電動自行車等電器時，會首先考慮產品對人體是否安全，往往會選擇對人體輻射小，安全系數高的產品。從原始人使用石器做成武器來防止野獸侵襲，到現代的武器設計，可以看出安全感是人的渴望。任何一種設計如果缺乏安全性，可靠性，就會引起人們的憂慮，從而使產品的應用性受到社會消費心理的抵制。

物理功能還體現在設計品本身的耐久性。在使用的過程中，質量是體現產品性能與穩定性的一個重要標志，不能良好長久使用的產品，不管是對於消費者還是生產者來說，都會造成浪費與損失，而罪魁禍首還是設計者。

此外，工業產品的認知性也是物理功能的一個方面，即設計師的設計是否容易被人們認知，是否能夠准確的傳達信息，是否便於使用，操作是否簡潔方便。越是簡潔方便、操作簡單的物品，其適用性也越強。目前，一些國內廠家喜歡用外文註解說明，以表示產品的國際化，卻給

許多國內民眾的生活帶來了不便。因此，設計師在進行設計時，應當盡量避免此類問題。

（二）實用功能

實用功能主要指設計品使用的方便性、舒適性、宜人性等。

圖4-2 埃及圖坦卡蒙墓出

從克里特島克諾索斯王宮中的王座，法國凡爾賽宮中的御座，到中國故宮太和殿中的御座，這些座椅基本上都是為了提高統治者的威嚴，而不是為了減輕他們背部肌肉的緊張度。雖說是金碧輝煌，卻很少考慮人體工程學的因素。隨著科技的發展，人們的物質生活水平的不斷提高，人們對於產品的舒適性、宜人性要求越來越高。設計師在進行設計時，對產品的生理功能考慮得也越來越多，這也是「以人為本」的人性化設計的一個主要方面。

以計算機的設計為例，產品的實用功能包括計算機操作界面是否符合人們使用的習慣，鍵盤是否會使人的手指感到疲勞，顯示器的角度是否符合人的視覺習慣等。工業設計師運用人機工程學的知識，發現產品中存在的問題或者用戶的新的需求點，運用設計手段解決這些問題從而實現產品的方便性與舒適性，體現出產品對用戶人性化的關懷。

義大利設計師萊溫特於1997年設計的休閑床具（圖4-3），以其舒適而引起市場的積極反應，這個設計可以被稱為是「具有真正的舒適感的設計」，讓人感到坐上去就會安然入睡的舒適。美國著名建築設計師和工業設計師埃羅·沙里寧在傢具方面的設計，特別是椅子設計也是非常成功的。他把人體工程學運用於設計中，設計的椅子

圖4-3 萊溫特於19 97年設計的休閑床具

可以與人體相應部位（主要包括背、臀、腰、腿）相符合，坐起來非常舒適，同時，也減輕了勞動給人帶來的健康危害，減少了頸椎和腰椎病的發生，深得大眾所喜歡。

圖4-4 鬱金香椅 埃羅·沙里寧 1956年

二、精神功能

精神功能是由設計外觀造型及物質功能所表現出來的審美、象徵、教育等功能。

從設計到生產，產品的審美功能始終伴隨著實用功能而存在。創作者的意象一旦轉化為具體的存在形式——產品，它必然成為審美的對象，具備了審美的功能。

（一）審美功能

產品設計的審美功能和實用功能是有機的聯系在一起的，它尤其能誘導人們的注意力。同時，設計的競爭也離不開美學價值，這主要體現在同類、同質的產品設計之中。

審美功能包括產品設計的造型、色彩、肌理和裝飾等要素給人的心理感受。產品設計不只具有實用功能，它還能通過它的外在形式喚起人們的審美感受，滿足人們不同的審美需要，這種審美功能是在物質功能的基礎上產生的精神功能，也可稱之為心理功能。例如在進行產品設計時，對表層選材強調素材的肌理、木材質地、金屬質感等表面裝飾，加以精密的工藝加工，以顯示出素材的肌理效果或本來面目。這種追求自然的造型和肌理效果，往往會帶給人們全新的自然的感受，使人們產生心理上的愉悅。

產品設計的審美功能還體現在設計者與使用者之間的溝通。由人們各自的審美經驗而形成的對於產品的感受，這種感受是以滿足人們心理需求為目標的。現代產品設計給人們的審美感受主要由兩個因素所決定：

一是人們對產品造型、色彩、表面等方面所產生的美的概念；

二是不同人的不同心理感受。

圖4-5 選自2005年紐約設計周工業產品設計展

具體表現在，優秀的產品設計其總體效果——線條、肌理、色彩、明暗、形體組合等組成「有意味的形式」，訴諸於人的視覺器官、觸覺器官等給人以情感上的愉悅和美的享受（圖4-5）。

（二）象徵功能

象徵功能是精神功能的重要組成部分，指的是由設計物品而激發人們聯想起已往的經驗與感受，表現出某種特殊意義，這便是產品設計的象徵功能。

圖4-6 模塊化設計的酒架（可以多個拼接，採用ABS塑料，設計：Gideon Dagan）

工業產品設計一般是以某種美感因素而達成其功效的，如造型、色彩、裝飾和質感等。

由某件產品設計所體現出某種特定地位與特定人群使用的功效，則稱為地位象徵；而對某些使用者具有特殊意義的設計物則稱為人為象徵的設計物，它是以特定社會的慣例為基礎的。地位象徵意義，雖然在某一時期可代表少數人的地位，但隨其時間的推移，使用人數的劇增，則會失去原有地位象徵，而產生新的地位象徵。由此，國外系統性消費行為研究證明：若某設計產品的聲譽得到社會認可，這種設計產品的附加價值則具有滿足消費者的新的需求的可能性。如世界名車保時捷、賓士、克萊斯勒、法拉利等，之所以能夠成為人們爭寵的對象，是因為它們的象徵意義遠遠大於其實際的實用價值。

圖4-7 Pagani Zonda （由與法拉利賽車製造合作的Mode na設計工作室設計）

圖4-8 布加迪EB16.4威龍（目前最為昂貴的車之一）

第二節 產品功能分析的作用

設計的第一要義是功能，各種功能價值是設計追求的第一目標。在設計中所運用的功能分析正是在這一目標的實踐中發展起來的科學方法，它將設計所追求的功能進行具體的分析、綜合整理，以系統工程的方式製作功能系統圖表，形成完整細致的、高效的結構構思設計，最終完成設計任務。

產品功能分析是產品設計功能方法論的重要環節，主要研究的是功能與成本之間的關系，尋找功能與成本之間最合理的對應配比，以盡量小的代價或消耗取得盡可能大的經濟效益和社會效益，提高設計對象的價值。

產品設計的功能分析主要包含以下幾個方面：

首先是確定技術上的功能應該達到的程度，它一般是用產品的性能參數來表示；

其次是產品功能成本分析，也就是在相同功能的各種可行性設計方案中找到成本低的方案；三是產品可靠性的定量及定性分析，這些細化分析為新的設計方案奠定了基礎。

進行功能分析主要是從對產品結構的思考轉為對它的功能思考，以便做到不受現有形態結構的束縛，形成新的設計構思，提出具有創造性的設計方案來。對具體產品設計來說，功能是指產品的效能、用途和作用。

通常，在不同的條件下利用不同的屬性，同一件產品也可實現不同的功能。採用功能分析法進行產品設計時，按下列步驟進行工作：（1）將設計任務抽象化，確定總功能，抓住產品的本質，擴展思路，尋找多種解決問題的方法；（2）將要進行的設計產品的總功能分解為分功能直至功能元；（3）尋求解決分功能（功能元）的方法；（4）將所有的解決方法組合，形成多種設計方案；（5）進行方案評價與決策。

一、確定總功能

1. 對產品設計任務進行抽象化處理

確定產品的總功能，需要對產品設計任務進行抽象化處理。例如，採煤機可以抽象為物料分離和移位的設備；載重汽車可以抽象為長距離運輸物料的工具；洗碗機就可以抽象為除去餐具上污垢的裝置……

產品設計任務抽象化的方法，是在設計任務書中，列出了多種要求和願望，在抽象過程中，要抓住本質、突出重點、淘汰次要條件、對主要部分進行充分地擴展。在這里主要是描述設計任務，不涉及具體解決辦法。例如，要設計一件核桃開啟器，對其設計任務的抽象表達描述如下：

若用「砸」則已暗示了解決方法，同時，我們從外部的壓力來考慮，可以採用的方法有「擠」、「壓」、「夾」等。如果是側向思維，可以想像是否可以將核桃皮變脆，這樣會較容易將其開啟等等諸如此類的抽象思維，可以幫助我們解決這一產品設計的本質是從「砸殼」到「分離殼與核仁」。因而較抽象的表達可能得到思路更開闊的解答。

圖4-9 核桃夾

2. 黑箱法

利用對所設計產品未知系統的外部進行觀測，分析該系統與環境之間的輸入和輸出，通過輸入和輸出的轉換關系確定產品系統的功能、特性，進一步尋求能實現該功能、特性所需具備的工作原理與內部結構，這種方法稱為黑箱法。一般會被運用到對大型工業產品設計的功能分析中去。

二、總功能分解

產品的總功能可以分解為分功能（或稱一級分功能、二級分功能……），分功能再分解為功能元（最小單位）。所以功能是有層次的，是能逐層分解的。

（一）功能元

功能元是產品功能的基本單位。在工業產品設計中用的基本功能元有：物理功能元（系統中能量、物料、信號變化的物理基本動作）。數學功能元（它反映數學的基本動作，如加和減、乘和除、乘方和開方……），其功能元主要用於機械式加減和乘除中，如差動輪系、機械式計算機等。邏輯功能元包括「與」、「或」、「非」三元的邏輯動作，主要用於控制功能。

（二）功能結構

產品功能分析過程中，表達分功能關系的圖稱為功能結構圖，它能清晰的顯示出產品設計的出發點和思路，是產品在設計上，反映需求功能要求的方式。一般的功能結構圖，由下面三種基本結構形式組成∶

（1）串聯結構，又稱順序結構，它反映了分功能之間的因果關系或時間、空間順序關系。（2）並聯結構，用幾個分功能作為手段共同完成一個目的，或同時完成某些分功能後才能繼續執行下一個分功能，則這幾個分功能處於並聯關系。

（3）環形結構，又稱循環結構，輸出結構反饋為輸入結構的循環系統。這種結構是按邏輯條件分析，滿足一定條件而循環進行的。

建立產品功能結構圖的步驟：

（1）通過技術過程分析，劃定技術系統的邊界，確定其總功能。

（2）劃分功能及功能元。通常首先考慮應完成的主要工作過程的動作和作用，具體做法可參見功能分解。

（3）建立功能結構圖，根據產品的物理作用原理、經驗或參照已有的類似系統，首先排定與過程有關的分功能或功能元的順序，通常先提出一個粗略方案，然後檢驗並完善其相互關系，再補充其他部分。為了選出較優的方案，一般應同時考慮幾個不同的功能結構。

（4）評比，選出最佳的功能結構方案。進行評比的方面一般包括∶實現的可能性；復雜程度；是否易於獲得解答方案；是否滿足特定要求等。通常可取少數較好的方案進一步具體化，直至尋求到最佳的解決方案。

（三）功能元求解

功能元求解是產品方案設計中重要的「搜索」階段，它就是要尋求實現產品功能元的技術實體——功能載體。功能元求解的基本思路是：功能—工作原理—功能載體。

一般採用的方法有以下幾種：

（1）直覺法∶直覺法是設計師憑借個人的智慧、經驗和創造能力，來尋求產品的各種分功能解決方案。

（2）調查分析法∶調查分析已有的工業產品，如同類型的樣機，進行功能和結構分析，哪些是先進可靠的？哪些是陳舊落後的、需要更新改進的？這都對開發新產品，構思新方案，尋找功能原理解法大有益處。

（3）設計目錄法：所謂設計目錄法（也稱解法目錄）是把實現某種功能的各種原理和結構綜合在一起的一種表格或分類資料。

此外，功能元（分功能）的求解還需要豐富的實踐經驗，細心的觀察，流暢的聯想和一定的機遇。

三、變體分析

對於產品的零件、機構、形態的發展變化進行系統的分析，稱為變體分析。這是一種動態分析方法。變體分析的目的是：將產品的零件、結構、形態的演化過程，按一定原則分類排列，用以總結變化規律，找出進一步發展的方向，並可以發現空白點，及時設計新產品來填補空白。

圖4-10 隨存儲容量的大小而改變形狀的存儲器

通過變體分析可以歸納出產品變異操作方法。為該產品的發展提供主要線索。然後依據某一工作原理開發新產品。開發過程中出現有較大突破性的產品，稱為改良型產品。

變體分析是從動態方面分析產品、機構、零件的演化規律，為確定產品發展方向、判定分功能較優解提供根據。它們將對產品設計工作提供一種有益的工具。

四、原理方案綜合

原理方案綜合是把分功能解合成為一個整體解以實現總功能的過程。在這里我們著重了解有關形態學的相關內容，這對進行產品外觀設計的人員來說尤為重要。

在功能分析階段，確定了產品的分功能後，通過對分功能的求解，再經選擇與變異，得到一些分功能載體的備選方案。在變體分析中，對主要分功能解的發展有了較清楚的認識，對各個備選方案在產品發展演化中的地位有了大致的了解；在這些工作的基礎上，把分功能解加以組合，尋求整體方案最優。

形態綜合法建立在形態學的基礎上，通過系統的分解和組合尋找各種答案。

分功能解之間必須相容，否則不能組合；優先選用主要分功能的較佳解決方法，由該解法出發，選擇與它相容的其他分功能解；剔除對設計要求、約束條件不滿足或令人不滿意的設計方案，如成本偏高、效率低、污染嚴重、不安全、加工困難等等。

從大量可行方案中選定少數方案作進一步設計時，繼承與創新是貫穿於設計過程中的一對矛盾，設計人員要處理好這一對矛盾。

功能分析在產品設計中具有很多優點：

（1）它一直以產品的功能作為設計的核心，設計構思以功能系統為主；

（2）能夠克服單一思維模式的桎梏，是一種推陳出新的創新設計方法；

（3）在功能分析中能夠有效地排除不必要的功能，從而降低成本，高效地實現產品的價值；

（4）以功能為中心的設計方法，最大限度的保障了產品的實用性和可靠性；

（5）功能分析融入了系統的思想，將功能分析與產品造型要素相結合，為產品設計提供了新的設計思路。

從功能出發，用系統工程價值中的概念和方法，系統構架和分析設計對象物化的技術途徑和手段，有利於克服傳統設計方法中僅從產品結構和造型進行設計的欠缺，使設計各功能要素之間的結構更合理。

㈡ 設計舒適感 世界上最舒服的7把家居休閑椅子！

導語：人最舒服的姿勢莫過於或卧或躺，下面盤汪橘點世界上最舒服的六把椅子。 Easy Chair 是椅子的功能分類，國內通常翻譯為休閑椅、安樂椅，

第一：Papa Bear Chair|PP19

簡介：

熊椅，又叫泰迪熊椅，PP19 是它在 PP Møbler 的產品目錄序號。

由於其形態像一隻伸開雙手擁抱的大熊，而叫熊椅。

1953 年開始生產。是 PP Møbler 生產的第一款 Hans J.Wegner 設計的產品。Hans J.Wegner 還給熊椅設計了配套的擱腳凳 PP120 Stool。

Hans J.Wegner 和 PP Møbler 的真正合作是 1969 年。

PP19 由 6 種材料製作而成，除了座墊和靠背的泡沫，其他四種都是天然材塌滾料：棉纖維，棕櫚纖維，亞麻纖維和馬毛，當然還有支撐框架的實木。

製作和工藝：

雖然說，Wegner 是現代傢俱史中最重要的人物之一，但在他設計的眾多的椅子中，手工製作依然占著非常大的比重，舉世聞名的 The Chair 雖然在當代製造中能用多軸機床對曲面變化極其復雜的靠背部分進行三維車洗，但是許多細節部分還是得手工處理，

同樣 PP19 的製造，除去實木框架用機器裁剪大體形態、電腦切割紡織飾面的部分，實木框架的曲面和細節基本都靠手工完成，飾面的綳釘也完全是手工藉助釘槍而已。呃，一旦用到釘槍，這就意味著維護和修理時不時那麼暢快的事情了。從製作的視頻可以看出，除了座墊可隨意挪動，其他的飾面基本都依靠釘槍固定在框架上。部分地方在飾面的接縫處預制了鐵皮卡扣，這樣拆卸時稍微要好處理些。所以，顯然，PP19 的設計在維護和保養上處理得不夠簡單。

但，較之國內許多軟包傢俱連框架都是復合板隨意裁剪、釘槍和釘子固定、完全靠漂亮的軟包外形來覆蓋的驢糞蛋子表面光，PP19 的工藝要扎實、良心得不止百倍。

形態：

The Teddy Bear Chair|PP19 類似的形態並不少見，它的特點在於扶手，像 Bear 伸出大手擁抱的樣子，扶手端頭木質部分更像爪子的點睛之筆，初次看到時我有些無法相信 Wegner 還有這樣的童心。PP19，尤其是紡織飾面款營造的氛圍是溫暖、放鬆、安逸的，是帶有人文關懷的典型北歐傢俱。從下面的視頻中我們可以看到，體量上，並沒有預料的那麼大，反而看起來比較精巧。

熊椅

熊椅設計

熊椅家居搭配效果圖

熊椅

第二：Papasan chair |帕帕森椅|1950S

簡介：

這個椅子的設計年份大概在1950年，但始終保持一個不溫不火的狀態，它沒有成為馳名世界的傢俱單品，但卻能成為上至別墅豪宅，下至小戶民居的統一購買選擇，只因為它夠舒適!

製作工藝：

椅子的製作工藝依照不同的材質和款式都稍有變動，有竹木料子綁扎的，坐感比較扎實，也有藤編纏繞的，坐感偏軟。另外，這款椅子之所以美觀的重點在於，軟墊成了必要的組成部分之一，而不是一個可有可無的裝飾品，各式各樣的軟墊布料花紋花色、飽滿程度不同，每一款椅子的觀感差距都很大!

形態：

椅子由基本的碗狀椅身和腳踏兩部分組成，椅子的結構主要是靠藤料編織綁扎而成，再墊上一個圓形厚墊，就能變成一張小床，看書，發呆，都沒有問題，因為椅子本身非常寬大，蜷縮在內還是非常寬敞的，這也是這款椅子最主要的舒適點所在，椅子底部的支撐還可以換成其它部件，比如變成搖搖椅。(也有人說，這個椅子就像是天文台的信號發射器···)

第三：The Winy Chair|翼椅|CH445

The Winy Chair 是 Hans J.Wegner1960 年設計的，由 Carlhansen&Son 公司生產，CH445 是在其公司的產品目錄序號。中間有停產過，是非常出名的扶手椅之一，獲得過多項國際大獎。配套的擱腳凳是 CH446。

製作和工藝：

製作工藝上 Wing Chair|CH445 和 PP19 沒有太大差別，都是以手工為主，實木框架、榫卯結構，亞麻飾面或皮革，團陵余泡綿填充，手工蒙皮。只是椅子下的腿是鋼結構的。相對來說，工藝難度要簡單得多，國內市面上也是仿製的比較氾濫的。

形態：

Wing Chair 的形態上更加簡潔現代，鋼制椅腿也顯得更加輕盈。

Womb Chair 是埃羅.沙里寧 (Eero Saarinen) 1948 年設計的。埃羅沙里甯是芬蘭著名的建築師，同時他還設計了著名的鬱金香椅。他和 charles eames 一起研究了模壓膠合板椅子的製作。

Knoll 提供了 3 種尺寸的 Womb ：大、中、小孩。

製作和工藝：

Womb 是玻璃纖維和樹脂的混合物殼體，然後注塑泡沫，包裹上紡織飾面製作的，腿架勢不銹鋼鍍鉻。玻璃纖維和樹脂混合，實際上就是常說的玻璃鋼，以玻璃纖維為形態的支撐，液態的樹脂澆灌，凝固後就成形了，現在來說這種工藝非常普遍。但 Eero Saarinen 是在傢俱上最早使用的，他的靈感來源於一家新澤西遊艇製造商的造船工藝。這種工藝有利於製造較高強度的有機曲面，並且成本並不昂貴。

玻璃鋼殼體的缺點在於是一體成形，所以無法拆卸，佔用的運輸體積比較大。另外維修也不是很方便。一旦上面覆蓋的泡綿和飾面損壞，幾乎要全部處理掉重新裝。因為泡綿是全部用膠水黏貼在殼體上的。

第五：Eames 670躺椅

美國設計師 Charles &Ray Eames 夫婦，1949 年設計的「670 和 671」躺椅的腳凳，又是一項完美的創新之作，無論是在辦公室還是放在家裡都非常適宜。他們採用了珍貴木皮的膠合板椅殼，皮革軟包坐墊，鍍鉻金屬底座，可以調節高度和傾角。

形態：

外觀形態上來說，Eames 670 是現代豪華傢俱的代表。但商務和辦公傢俱感更強烈些，金屬鑄造的底盤、胡桃木紋的實木層壓預製成形板和黑色真皮座墊顯得較為正式。

由 Herman Miller 和 Vitra remain 製造，他們本身也是製造辦公室傢俱為主的公司。

舒適性上，Eames 670 應該來說是極強的，會非常滿足你的 *** ， 3 段式包裹性設計，有點類似航空座椅，上部的靠墊依靠 2 根沖壓成形的鋼片作為連接件，有一定的緩沖和彈性空間，但這還得看使用人的體重。中間的靠墊是與座墊固定連接在一起的並不具備調節空間。同時，座椅可旋轉，方向機動，一定程度上滿足了和人體的隨動性，這樣也會顯得更加靈巧些。

製造和工藝：

Eames 670 可以說是現代化傢俱製造的傑出代表，全工業化的機器製作，標准化零部件，並且可拆卸程度到化整為零;人工製作成分並不多，連靠墊座墊的泡沫都是機器切割，手工只在縫紉和實木層貼板上少量打磨和表面處理時用到，還有就是安裝;包裝體積小，一立方米左右。

任何部件可以單獨拆下來維護、修理或者更換。

簡介：

澳洲傢俱品牌Woodmark創立於1986年, 而公司的故事可以溯源到1968年的丹麥. 當時,年僅19歲的丹麥傢俱裝潢師Arne Ngard Christiansen懷揣著夢想, 不遠萬里來到一無所知的澳大利亞。 Arne Christiansen先生繼承發揚了丹麥設計風格和理念，致力於生產可以代代相傳的經典傢俱.確立了Woodmark品牌 「名設計, 高品質」的行業口碑。

Woodmark贏得了澳洲設計界的廣泛贊譽,西太平洋銀行, 澳大利亞新國會及聞名遐邇的悉尼歌劇院中都能見到Woodmark的身影。

蒼鷺(Heron)，由澳大利亞以以曲線見長的傑出「詩人」工業設計師Charles Wilson於2008 年設計。

製作和工藝：

製作由於採用了人體工程學的緣故，椅子曲線帶給我們的感覺不僅僅外觀非常漂亮，而且人體使用起來也十分舒服!你可以坐，可以躺……

這個椅面效果可以用多種工藝實現，最有效的可以是金屬架加定型海棉、聚氨酯發泡、玻璃鋼一次成型等等。

生產過程最難的地方不在於上座曲線如何實現，而在於椅腳。設計師採用了鑄鋁的工藝來做這個腳，其結構也頗具藝術感!

尺寸：W840mm D975mm H935mm，座椅高度360mm

形態：

Heron 的側影好比一隻臨將登陸的蒼鷺，抒情的背部弧線經由懸臂鋁軸和星形底盤無縫連接，不僅成就座椅的舒適感，還能隨心所欲地做360 度旋轉。

第二：Papasan chair |帕帕森椅|1950S

簡介：

這個椅子的設計年份大概在1950年，但始終保持一個不溫不火的狀態，它沒有成為馳名世界的傢俱單品，但卻能成為上至別墅豪宅，下至小戶民居的統一購買選擇，只因為它夠舒適!

製作工藝：

椅子的製作工藝依照不同的材質和款式都稍有變動，有竹木料子綁扎的，坐感比較扎實，也有藤編纏繞的，坐感偏軟。另外，這款椅子之所以美觀的重點在於，軟墊成了必要的組成部分之一，而不是一個可有可無的裝飾品，各式各樣的軟墊布料花紋花色、飽滿程度不同，每一款椅子的觀感差距都很大!

形態：

椅子由基本的碗狀椅身和腳踏兩部分組成，椅子的結構主要是靠藤料編織綁扎而成，再墊上一個圓形厚墊，就能變成一張小床，看書，發呆，都沒有問題，因為椅子本身非常寬大，蜷縮在內還是非常寬敞的，這也是這款椅子最主要的舒適點所在，椅子底部的支撐還可以換成其它部件，比如變成搖搖椅。(也有人說，這個椅子就像是天文台的信號發射器···)

第三：The Winy Chair|翼椅|CH445

The Winy Chair 是 Hans J.Wegner1960 年設計的，由 Carlhansen&Son 公司生產，CH445 是在其公司的產品目錄序號。中間有停產過，是非常出名的扶手椅之一，獲得過多項國際大獎。配套的擱腳凳是 CH446。

製作和工藝：

製作工藝上 Wing Chair|CH445 和 PP19 沒有太大差別，都是以手工為主，實木框架、榫卯結構，亞麻飾面或皮革，泡綿填充，手工蒙皮。只是椅子下的腿是鋼結構的。相對來說，工藝難度要簡單得多，國內市面上也是仿製的比較氾濫的。

形態：

Wing Chair 的形態上更加簡潔現代，鋼制椅腿也顯得更加輕盈。

Womb Chair 是埃羅.沙里寧 (Eero Saarinen) 1948 年設計的。埃羅沙里甯是芬蘭著名的建築師，同時他還設計了著名的鬱金香椅。他和 charles eames 一起研究了模壓膠合板椅子的製作。

Knoll 提供了 3 種尺寸的 Womb ：大、中、小孩。

製作和工藝：

Womb 是玻璃纖維和樹脂的混合物殼體，然後注塑泡沫，包裹上紡織飾面製作的，腿架勢不銹鋼鍍鉻。玻璃纖維和樹脂混合，實際上就是常說的玻璃鋼，以玻璃纖維為形態的支撐，液態的樹脂澆灌，凝固後就成形了，現在來說這種工藝非常普遍。但 Eero Saarinen 是在傢俱上最早使用的，他的靈感來源於一家新澤西遊艇製造商的造船工藝。這種工藝有利於製造較高強度的有機曲面，並且成本並不昂貴。

玻璃鋼殼體的缺點在於是一體成形，所以無法拆卸，佔用的運輸體積比較大。另外維修也不是很方便。一旦上面覆蓋的泡綿和飾面損壞，幾乎要全部處理掉重新裝。因為泡綿是全部用膠水黏貼在殼體上的。

第五：Eames 670躺椅

美國設計師 Charles &Ray Eames 夫婦，1949 年設計的「670 和 671」躺椅的腳凳，又是一項完美的創新之作，無論是在辦公室還是放在家裡都非常適宜。他們採用了珍貴木皮的膠合板椅殼，皮革軟包坐墊，鍍鉻金屬底座，可以調節高度和傾角。

形態：

外觀形態上來說，Eames 670 是現代豪華傢俱的代表。但商務和辦公傢俱感更強烈些，金屬鑄造的底盤、胡桃木紋的實木層壓預製成形板和黑色真皮座墊顯得較為正式。

由 Herman Miller 和 Vitra remain 製造，他們本身也是製造辦公室傢俱為主的公司。

舒適性上，Eames 670 應該來說是極強的，會非常滿足你的 *** ， 3 段式包裹性設計，有點類似航空座椅，上部的靠墊依靠 2 根沖壓成形的鋼片作為連接件，有一定的緩沖和彈性空間，但這還得看使用人的體重。中間的靠墊是與座墊固定連接在一起的並不具備調節空間。同時，座椅可旋轉，方向機動，一定程度上滿足了和人體的隨動性，這樣也會顯得更加靈巧些。

製造和工藝：

Eames 670 可以說是現代化傢俱製造的傑出代表，全工業化的機器製作，標准化零部件，並且可拆卸程度到化整為零;人工製作成分並不多，連靠墊座墊的泡沫都是機器切割，手工只在縫紉和實木層貼板上少量打磨和表面處理時用到，還有就是安裝;包裝體積小，一立方米左右。

任何部件可以單獨拆下來維護、修理或者更換。

簡介：

澳洲傢俱品牌Woodmark創立於1986年, 而公司的故事可以溯源到1968年的丹麥. 當時,年僅19歲的丹麥傢俱裝潢師Arne Ngard Christiansen懷揣著夢想, 不遠萬里來到一無所知的澳大利亞。 Arne Christiansen先生繼承發揚了丹麥設計風格和理念，致力於生產可以代代相傳的經典傢俱.確立了Woodmark品牌 「名設計, 高品質」的行業口碑。

Woodmark贏得了澳洲設計界的廣泛贊譽,西太平洋銀行, 澳大利亞新國會及聞名遐邇的悉尼歌劇院中都能見到Woodmark的身影。

蒼鷺(Heron)，由澳大利亞以以曲線見長的傑出「詩人」工業設計師Charles Wilson於2008 年設計。

製作和工藝：

製作由於採用了人體工程學的緣故，椅子曲線帶給我們的感覺不僅僅外觀非常漂亮，而且人體使用起來也十分舒服!你可以坐，可以躺……

這個椅面效果可以用多種工藝實現，最有效的可以是金屬架加定型海棉、聚氨酯發泡、玻璃鋼一次成型等等。

生產過程最難的地方不在於上座曲線如何實現，而在於椅腳。設計師採用了鑄鋁的工藝來做這個腳，其結構也頗具藝術感!

尺寸：W840mm D975mm H935mm，座椅高度360mm

形態：

Heron 的側影好比一隻臨將登陸的蒼鷺，抒情的背部弧線經由懸臂鋁軸和星形底盤無縫連接，不僅成就座椅的舒適感，還能隨心所欲地做360 度旋轉。

㈢ 埃羅·沙里寧的人物點評

現代國際主義建築大師埃羅·沙里寧（EeroSaarinen）是芬蘭著名建築大師埃利爾·沙里寧(ElielSaarinen，1873-1950年)的兒子，在父親創辦的美國著名設計學院：克蘭布魯克藝術學院（CranbrookAcademyOfArt）學習，這個學院把歐州的現代主義設計思想和體系有計劃的引入美國高等教育體系，重視設計觀念的形成，重視功能問題的解決，學院的重點是建築和傢具設計。受到這個教育思想的影響，埃羅·沙里寧成為美國新一代有機功能主義的建築大師和傢具設計大師。埃羅·沙里寧設計的美國傑斐遜國家紀念碑、紐約肯尼迪國際機場、美國杜勒斯國際機場、都成為有機功能主義的里程碑代表建築。
他在「有機傢具」的設計也非常突出，「馬鈴薯片椅子」（PotatoChair）、「子宮椅子」(「Womb」Chair)、「鬱金香椅子」(「Pedestal」Chip)都是20世紀50年代至60年代最傑出的傢具作品。
通過這些椅子的設計，EeroSaarinen把有機形式和現代功能結合起來，開創了有機現代主義的設計新途徑。20世紀澳大利亞著名建築悉尼歌劇院的設計方案就是沙里寧擔任國際評委時，從廢棄的方案中發現挖掘出來的。

㈣ 請問什麼是「當代主義風格」

當代主義風格即 現在主義風格Modernism
20世紀初以後西方各個反傳統的文學流派、思潮的統稱。現代主義文學深受康德、尼采、威廉·詹姆斯、弗洛伊德、柏格森、榮格等人的哲學、心理學理論的影響。現代主義在思想內容方面的最大特徵，是在人與社會、人與人、人與自然（包括大自然、人性和物質世界）和人與自我4種關繫上表現出來的尖銳矛盾和畸形脫節，以及由之產生的精神創傷和變態心理，悲觀絕望的情緒和虛無主義的思想。現代主義強調表現內心的生活、心理的真實或現實；認為藝術是表現，是創造，不是再現，更不是模仿；主張內容即是形式，形式即是內容，離開了形式無所謂內容。現代主義的重要創作手法之一是自由聯想。在藝術風格上，廣泛運用意象比喻、不同文體、標點符號甚至拼寫方法和排列形式來暗示人物在某一瞬間的感覺、印象和精神狀態；作品結構變化突兀、層次繁多；故事情節似有若無，怪誕荒謬；人物形象撲朔迷離，違背常情常理。許多西方學者認為，20世紀70年代以後，現代主義已經逐漸被後現代主義所取代。
現代主義主要包括未來主義、達達主義、超現實主義、表現主義、意識流小說、荒誕派戲劇、黑色幽默、存在主義、法國新小說派等文學流派。

㈤ 經典款設計師椅子，你有哪些了解

椅子是我們生活中不可或缺的傢具之一，既能提升生活舒適感又能裝點空間。今天我們來說說經典款的餐椅設計，每種設計無不展示了設計師對於美和舒適的追求、對於個性的詮釋。

1.溫莎椅 Windsor Chairs

溫莎椅發源於17世紀末~18世紀初英國的一個叫作「溫莎」的小鎮，在1730年左右遠渡重洋到了美國，並發揚光大，一火就是300年。溫莎椅的典型特徵就是厚實的座面與直接旋切成型的圓柱狀背靠和椅腿的結合，原料為各種木質材料，結構簡單、質量輕、質地硬、款式優雅，坐起來也十分舒適。

㈥ 北歐風只知道宜家看看挪威人都買哪些牌子

聽說挪威國王哈拉爾五世和王後從11號開始就在天朝訪問，身邊平時不咋關注北歐的朋友，這兩天也開始對挪威——這個偏安北歐一隅的國度產生了好奇。  

挪威雖然和瑞典接壤，但傢具設計風格深受丹麥影響。如今被奉為經典的平衡椅、成長椅、騎馬椅等，都出自挪威人之手。

而近20年來的挪威設計，同樣不輸瑞典、丹麥和芬蘭。

新晉的挪威設計品牌Fjordfiesta

挪威著名設計工作室Anderssen & Voll為Muuto設計的2018新款鏡子

在這樣的設計文化中生活的挪威人，他們的家是什麼樣子的？

今天和大家分享的案例，是來自挪威首都奧斯陸的一個三口之家。

隨處可見的經典北歐傢具、干凈不失色彩的輕盈配色，一定會讓你感嘆：這才是真正的北歐風！

房屋信息

城市 挪威奧斯陸

主人 Edith、丈夫Ole和2歲女兒

面積 150㎡（兩層）

居住時間 1年（自有）

在奧斯陸市區找中意的房子，這幾年越來越難。所以雖然這棟兩層的聯排別墅年久失修，Edith一家仍然決心買下來，給女兒一個良好的成長空間。

撕掉上世紀70年代的「古董級」壁紙，換了舒服的淺色木地板，再搬進夫妻兩人購置的各種經典款，就是你現在看到的這個利落有型、溫馨別致的家。

玄關入口  

剛踏進家門口，門邊的迷你鞋帽區就把人吸引住了。

鞋架和掛衣架，分別來自丹麥品牌Normann Copenhagen和Vitra，兩個在中國也人氣頗高的品牌。

傢具本身克制使用造型和顏色，通過日用物品展現出生活的色彩，北歐人的家居搭配理念在這個玄關角落略見一斑。

門廳深處做了一個頂天立地的儲物櫃。他們把玄關斗櫃刷成了和來自芬蘭的Stool 60圓凳一樣的藍色調，和門廳地毯花色遙相呼應。  

跨過門廳，發現客廳竟然如此通透！雖然走廊寬度只有1米左右，因為前方視野好，所以並不昏暗。  

不浪費走廊到客廳中間的一處角落，他們放了一台踏板鋼琴。

琴凳有優雅的圓形底座，它來自20世紀60年代，艾羅·沙里寧的鬱金香椅在當時的北歐非常流行。

客餐廳

走到客廳，迫不及待瞧一瞧屋外的綠洲！雖然奧斯陸人口不多，但在寸土寸金的市區擁有一個後院實在奢侈。

覆盆子和醋栗灌木叢里，種著蘋果、櫻桃、李子樹。

女主人Edith是個北歐經典設計愛好者，她和丈夫都喜歡20世紀中期的北歐經典傢具。略帶復古的斯堪的納維亞風格，就是這個家的主題。  

正對餐桌的客廳一側，簡直就是整棟房子的顏值擔當！經典的Eames搖椅、AJ落地燈、Tom Dixon鏤空燭台，它們散發的溫潤色調和高冷的藍綠背景色和諧在一起。  

大小3隻羅列的邊幾，來自號稱「法國版宜家」品牌的Habitat。

搖椅旁邊的靠腳墊，則是全家在摩洛哥旅行時買回來的。

餐桌椅巧妙呼應了客廳的主題色，是Edith父母在奧斯陸的Rasted & Relling店面購買的Bambi系列，誕生於1954年。

傢具的年代感，彷彿給了這個家有趣的靈魂。白色的斯堪的納維亞牆壁搭配藍調、灰色、裸色，生活氣息特別足。  

Vitra的牆壁掛鍾。  

被譽為影響了人類儲物方式的開放式儲物架String，宜家熱銷的儲物架見了它都要敬讓三分。

Jieldé落地燈散發著Mid-century現代風最鼎盛時的個性金屬線條。

廚房

在寬敞的廚房，宜家的訂制櫥櫃把凌亂的廚房雜物全部收納了起來。  

櫃體上下全包，避免了灰塵進入，整體視覺效果也很完美！

檯面的材質是大理石的。雖然Edith知道大理石檯面打理起來很麻煩（不及時清理污漬，大理石很容易變臟），但是為了顏值，多做點家務活也值得！  

牆面選擇仿石紋的耐油污面料做擋板。當朋友們走到廚房，發現眼睛根本沒法移開這么漂亮的牆面。

如果你喜歡北歐風格的家居物品，可能聽說過這個Vitra家最有名的牆面置物板——Uten.Silo。它被掛在檯面一側的牆壁上。

看似樸素的小型用餐區也很講究。Hans Wegner的Y椅靈感來自中式圈椅，也是Edith祖母留下的繼承品，這是20世紀50年代挪威人最喜歡的椅子，現在已經累計服務了4代人！

寶寶的Tripp Trapp成長椅，幾乎是每個有孩子的挪威家庭必備的經典椅子，它甚至能滿足孩子一生的需求，非常實用。Tripp Trapp椅子號稱可以用一生

Tripp Trapp椅子號稱可以用一生

牆面上的標語「Hurra for Sol」，意思是「為陽光歡呼」。因為這個小餐區是全家享用早餐的地方。

樓梯

拾級而上，樓梯設計簡約精緻。

「有時候望著樓梯台階，都能想像到寶寶再長大一點，小腳啪啪下樓的聲音。」Edith告訴我們說。

拾級而上，樓梯設計簡約精緻。

「有時候望著樓梯台階，都能想像到寶寶再長大一點，小腳啪啪下樓的聲音。」Edith告訴我們說。

手扶著美麗的圓形欄桿滑動，還能聽到這件舊扶梯發出的吱吱聲。

主卧

歡迎來到二樓主卧！夫妻兩人喜歡膠合板材質，所以DIY了一個充滿自然氣息的床頭板。

走到小小的陽台，可以看到後院奢侈的大院子，一年四季，這里的景緻都是最棒的。

兒童房  

這是女兒Ebba未來的房間。小沙發是上一位房東留下的舊傢具，Edith的婆婆重新訂做了布料，寶寶每天都可以看到奶奶的心意。

紅色的Pantone椅擺在房間門口，Ebba從小就能感知經典設計。

Ebba的衣櫃佔用了主卧部分空間，櫃門被機智的爸媽塗上黑板漆，供寶寶亂塗亂畫。

衛生間

一樓的小衛生間和二樓的大衛生間都沒有窗戶，所以白色是所有衛生間的主調。

一樓洗手間。

二樓帶浴缸的衛生間。

客卧  

卧室旁邊的小屋子暫時被劃分成客房，充滿了鮮艷的明黃和橙色。

書房  

祖父母留下的又一個大件——書桌，放在最小的一個房間，這里成了靜下心讀書、手作的好地方。

女主人Edith

問答時間 

Q：你的家是什麼風格？ 

A：斯堪的納維亞風帶復古。 

Q: 一般從哪裡獲取家居靈感？ 

A：朋友、旅行，還有Pinterest。 

Q：家裡最喜歡的地方是哪兒？ 

A：絕對是院子！廚房我也喜歡。 

Q：對於裝點家居，你有什麼建議？ 

A：要敢於大膽嘗試你喜歡的牆面顏色！刷牆漆很容易，不好看大不了再刷一次。 還有一個建議，就是投資經典設計，好傢具可以用一輩子，還能傳承下去。 

Q：推薦幾個北歐風格的傢具品牌？ A：IllumsBolighus、 Bolia、 FermLiving、 Eske、Bolina、Artilleriet、 HAY。這是我比較喜歡的幾個品牌。

部分可買物品清單

▎玄關 

鞋架: Normann Copenhagen

圓凳: Vitra 

鏡子: HAY 

衣鉤: Vitra

▎客廳 

Eames搖椅: Vitra

黃銅燭台: Tom Dixon

落地燈: Arne Jacobsen

吊燈: Gubi

壁燈: HAY 

▎餐廳 

吊燈: Tom Dixon

書架: String

黃色台燈: Verner Panton 

碗: By Lassen 

壁鍾: Vitra

▎廚房

櫥櫃: IKEA定製 

檯面吊燈: Normann Copenhagen

餐椅: Hans J. Wegner

猴子擺件: Ferm Living

儲物掛板: Uten.Silo from Vitra

兒童椅：Tripp Trapp from Stokke

▎卧室 

床頭燈: Bolia

紅色椅子: Vitra

坐卧兩用床: IKEA

客卧椅子: HAY

▎衛生間 

鏡子: Bolia 

籃子: Menu 

燈: Menu 

垃圾桶：vipp

▎書房 

椅子: Eames 

灰色籃子: Muuto 

毯子: HAY

內容由好好住用戶宜居秒懂客提供，更多問題來好好住APP和屋主直接交流吧~

㈦ 求設計師埃羅．沙里寧的資料

埃羅·沙里寧1910年8月20日生於芬蘭藝術家家庭，父親是建築師，母親是雕塑家。埃羅·沙里寧是20世紀中葉美國最有創造性的建築師之一。1923年全家移居美國。沙里寧於1929年赴巴黎學習雕刻，一年後返美。1934年畢業於美國耶魯大學建築系後，在父親的建築事務所工作。1950年獨自開業。埃羅·沙里寧 沙里寧喜好雕塑，他一生沒有形成自己定型的建築風格，而是在不斷創立新的風格。1951年在底特律市以北設計了通用汽車公司技術中心，風格上非常接近密斯的風格。這個建築群有25幢建築物，環繞一個規整的人工湖，湖中有帶雕塑特點的水塔。初露沙里寧的建築設計風格。
使埃羅·沙里寧名聞世界的是聖路易市傑斐遜國家紀念碑。這座高寬各為190米的外貼不銹鋼的拋物線形拱門，造型雄偉，線條流暢，象徵該市為美國開發西部的大門。1952年他設計了麻省理工學院禮堂和小禮堂，禮堂採用只有三個支點的1/8球殼作屋頂，教堂為圓形砌建築。1958年為耶魯大學設計了冰球館，採用懸索結構，沿球場縱軸線布置一根鋼筋混凝土拱梁，懸索分別由兩側垂下，固定在觀眾席上。建築造型奔放舒展，表達出冰球運動的速度和力量。
他最令人驚奇的作品是紐約肯尼迪機場的美國環球航空公司侯機樓，建築外形象展翅的大鳥，動勢很強；屋頂由四塊澆鋼筋混凝土殼體組合而成，幾片殼體只在幾個點相連，空隙處布置天窗，樓內的空間富於變化。這是一個憑借現代技術把建築同雕塑結合起來的作品。他的另一傑作是華盛頓杜勒斯國際機場候機樓。大樓為懸索屋頂，跨度45.6米，長度為182.5米，人流沿縱向行進。跨中屋頂低矮，下設辦理登機手續等一系列管理用房；跨端空間高敞，供旅客集散之用。結構形式與功能結合妥善，輕巧的懸索屋頂象徵飛翔，與結構本身的特點合拍，顯得十分自然。
沙里寧設計了一系列新奇獨特的作品，表現了豐富多彩的建築語匯。設計師埃羅．沙里寧設計的子宮椅子(Womb Chair)和鬱金香餐椅子都是很經典的歐式傢具，雅帝傢具商城有售。埃羅·沙里寧1961年9月1日死於腦科手術中。1962年美國建築師協會追授他金質獎章。

㈧ 鬱金香椅是哪位設計大師的作品

鬱金香椅是美國設計師艾羅·沙里寧大師的作品。

鬱金香椅是美國設計師艾羅·沙里寧（Eero Saarinen，1910-1961年）最經典的作品之一，設計於1956年，採用了塑料和鋁兩種材料，以寬大而扁平的圓形底座作為支撐，從下至上均以流線型為主，整個形體顯得非常優雅舒適。

鬱金香椅採用了塑料和鋁兩種材料，由於圓足的特點，不會壓壞地面。這些形式是仔細考慮了生產技術和人體姿勢才獲得的，並不是故作離奇，它們的自由形式是其功能的產物，並與某種新材料、新技術聯系在一起。

鬱金香椅特點

1、無扶手，白色玻璃鋼外殼，表面處理得光滑平整，側面弧度均勻，邊角圓滑。玻璃鋼厚度強硬，保證產品質量。

2、厚布材料座墊部位表面平坦，不起皺，縫線均勻，流暢，優美。

3、玻璃鋼座椅與玻璃鋼腳都是採用出模一次成型，椅子可以360度旋轉。

4、外觀獨特，結構簡單，現代，時尚，美觀，實用。具有個性化的設計作品。坐高49MM，坐上去舒適，優雅，大方。

5、適用范圍廣，可用於餐椅，會議椅，休閑椅，咖啡椅等。是酒店，會所，別墅，客廳等常用椅。材料玻璃鋼，布/PU/真皮，海綿座墊。顏色有白色，黑色，紅色，綠色。

㈨ 《設計學概論》筆記-第四章第四節02

1 、戰爭導致了消費物品設計文化的暫時停滯 :

(1) 消費商品設計轉為軍事器械設計。

(2) 設計師在戰爭中投入到戰爭相關的設計工作當中。巴恩斯·沃利斯設計了惠靈戰斗機和飛躍炸彈；美國傢具設計師查里斯設計膠合板做的夾板，用於挽救負傷戰士。

2 、戰爭中的設計 :

(1) 英國的效用主義計劃

目的：唯一的設計實驗室英國的溫斯頓·丘吉爾制定的「效用設計」，這就是設計出一個消費商品的限制范圍，包括餐具、衣物、收音機和傢具。效用設計意味著給每個人相同的選擇機會，按嚴格控制的定量計劃消費。

(2) 德國納粹和義大利法西斯分子的建築、勛章和產品的設計：偏愛古典主義風格。

1945年，美國的「馬歇爾」計劃幫助同盟國、戰敗國恢復經濟。英國成立了「工業設計委員會」，德國成立了「造型設計委員會」，日本成立了「日本工業設計者聯盟」。各國政府開始恢復設計展覽，例如「米蘭三年展」、「英國節」、「五五芬蘭設計」。新聞出版界開始關注設計。

3 、戰後的設計：

（1）設計的目的：增加出口、促進貿易和生產。

（2）各個國家成立了各種設計組織英國的工業設計委員會、德國的造型設計委員會、日本的日本工業設計者聯盟。

（3）各政府開始恢復設計展覽以及國內外設計技術貿易交易會。

4 、 20 世紀 50 年代的設計的幾個趨向：

（1）「當代風格」；

① 「當代風格」並不是一種時髦的設計風格；而是實實在在為人們設計各種東西。

② 現代設計應該沒有階級區分，且適合於富裕家庭和平常工人家庭。

（2）「有機設計」設計形式呈現出新面貌，靈活多變，用曲線裝飾，而且具有表現的意味；

（3）重新出現明亮色彩和大膽的圖案；

（4）使用各種肌理不一的材料；

（5）抽象繪畫和表現主義繪畫對設計者的影響；

（6）科學的作用對戰後的審美觀也有不可忽視的重要作用。

5 、科技對於戰後設計的作用是什麼：

（1）工業生產過程中採用了新材料和新技術。如1924年聚乙烯、聚酯和1957年聚丙烯的發現，提高了塑料技術。

（2）設計從科學中吸取營養和得到動力。原子、化學、宇宙探索和分子構成啟發了設計家們，他們把由此得到的圖像都吸收到了20世紀50年代的裝飾語言中。

6 、為何戰前和戰後的這段時間經歷了如此重要的突破呢：

重要的設計國家之間的實力均衡發生了偏斜。20世紀初曾左右了國際設計趨勢的國家如法國和德國，到50年代逐漸被義大利、美國和斯堪的納維亞國家替代。

（1） 義大利的戰後設計： 義大利成為設計界的先鋒和改革者，20世紀40年代義大利進入戰後重建時期，不到10年，義大利一躍成為現代工業國家。特別是公司間的聯合和舉辦設計展覽，如「米蘭三年展」。20世紀50年代末，一種具有義大利特徵的設計方法在時裝和電影藝術上取得成功。如在《羅馬假日》中出現的維斯帕牌小型摩托車（1946年卡拉蒂諾為皮阿喬公司設計）。

（2） 斯堪的那維亞的設計： 是歐洲另一個在設計上很有實力的地區。當瑞典、丹麥、芬蘭在戰後獲得了身份的認同之後，它們就考慮要在20世紀50年代把斯堪的納維亞獨有的設計理念及其產品推向市場。近10年後，該地設計出50年代家庭風格的產品，特點是日常用品設計簡朴，功能性好且每個人都能買得起。幾乎控制了50年代的設計。

20世紀50年代，斯堪的納維亞設計形成了自己的風格，尤其是紡織品和瓷器。在傢具領域，丹麥的傢具設計在質量和創意當面一直備受推崇。如雅克布森的「休閑椅」、「蛋形椅」、「天鵝椅」。

（3） 美國的設計： 出現了一系列重要的設計發明，為設計開拓了兩個重要領域。

第一 是建築和傢具領域，和歐洲設計相比，美國則體現了當代風格。諾爾和米勒兩家公司佔了主導地位。他們對功能、結構和材料的重新審視，使他們成為當代設計的先驅者。技術革新是它們的產品的重要特徵。最初諾爾公司最有影響的設計家是波托亞，他設計了一種用彎曲的金屬線編製成格子狀的椅子。還有諾古奇和沙里寧，設計了「鬱金香椅」。

第二 個是汽車領域，源於美國作為世界上最先進的大眾消費文化大國的地位，這類設計以一些「發明」為代表：汽車、電影院、麥當勞、迪斯尼樂園、電視和青少年的電影、音樂。這是為消費者的設計，因為它無論是形式還是細節都極為誇張；這種設計簡直就是在贊美這個國家巨大的消費能力。(「大眾摩托車」「卡迪拉克車」「畢克車」等)。