茉莉花昌黎

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摘要：色彩是設計的精髓所在，在海報設計中尤為如此。合理
的海報色彩設計能體現海報風格，突出主題，吸引瀏覽者視線，加深
印象。進行海報色彩設計時應注意使其色調與海報主題相協調。滿足
瀏覽者的不同需求，便於閱讀，同時還應個性鮮明並保持一定的延續
性。文章通過對海報中色彩的分析，結合具體實例，探討了海報設計
中的色彩運用的技巧。
關鍵詞：海報；色彩；形象
Abstract: The color is the essence of design, and this is even truer
in poster design. An good color design in posters can illustrate the style of
the poster, as well as confirm the theme of it. Furthermore, it can attract
the eyeballs and leave a deep impression in the viewers. When concting
the color design in posters, we should focus on the harmony of the colors
and the theme of the poster. Moreover, the poster should be readable and
fit well into the demands of views. At the same time, it should have strong
characteristics and display continuity. Based on the analysis of the colors
in poster design and various case studies, the current research discusses the
utilization of colors in poster design,
Key words: Poster;Color;Image
一、前言
海報於1860年創始於法國，盛行於19世紀中葉，到了21世紀
初，海報已在傳播媒中扮演著最重要的角色。在視覺傳達設計
類型中，海報的形式最容易接納設計師豐富的幻想力，海報的
設計手法也是最直觀有效的。海報已承載了人類科學、經濟和
文化的百年變遷。20世紀80年代以後，由於各種新媒體、新材
料的迅速發展，海報的商業促銷功能大大減弱，似乎已經後退到
僅在藝術展覽上出現，有人說海報正在消亡。危機的確存在，但
海報仍然具有強大的生命力，商業功能的減弱帶來了文化功能的
加強。海報已經不再是單純的促銷工具，而更加是設計師表達情
感和探討社會問題的載體。
二、海報設計中的色彩
人認知世界的主要途徑是通過視覺傳達。色彩運用的好對
海報設計可謂是錦上添花，達到先聲奪人的效果。色彩總的應用
原則應該是整體協調，局部對比，整體協調指的是海報的整體色
彩效果達到和諧，而局部對比也就是指只有小范圍局部的地方可
以運用一些強烈色彩的對比。根據海報內容的需要，在色彩的運
用上採用不同的主色調。人們從生活中認知自然，潛意識中形成
了對色彩的象徵性識別，例如：嫩綠色的春天、翠綠色的夏季、
金黃色的深秋、灰褐色的寒冬，以上四個色調單獨出現時人便與
之相應的季節產生關聯。象一些常見的色彩對人也能產生相應的
關聯，例如：藍色的湖水，紅色的火焰等。色彩還具有明顯的心
理感覺，象在寒冬的室內，分別用藍色和橙色的燈光做試驗，人
便相應的感覺到室內的冷、暖變化。另外，色彩還有一定的民族
性，由於環境、文化、傳統等因素的影響，各個民族對色彩的運
用習慣也存在著不同的差異和喜好。作為設計作品來說，能合理
運用好色彩的這些特性，可以讓觀看者與海報產生共鳴，從而提
升海報的宣傳目的及其影響力[1]。根據色彩的特性，以下介紹亞
洲幾種常見的運用方法：
（1）海報版面可以使用暖色調的紅、黃、紫、綠四個系列
的色彩和赭石色進行搭配。如大紅色、橙黃色、小份的紫羅蘭和
橄欖綠色與赭石色進行搭配使用，海報整體便呈現出溫馨、喜
慶、熱情。
（2）海報版面可以使用冷色調的藍、綠、紫三個系列的色
彩進行搭配。如青色、墨綠、藍紫色進行搭配。這種色調的運
用，海報整體便呈現出深遠、清冷、高雅的氛圍。
（3）對比色調的海報版面。是通過把色相相互為補色的色
彩搭配在同一版面中。象紅與綠、黃與紫、橙與藍都互為補色。
補色的相互搭配，能產生強烈的視覺沖擊，但不易把握，必須遵
循「大調和，小對比」原則，而不要盲目的為了對比而濫用，總
體的色調應該是統一和諧的，局部的地方可以有一些小的強烈對
比，這樣才能產生強烈的視覺效果，給人亮麗、鮮艷、喜慶的感
覺。
（4）根據版面內容對海報的底色（背景色）的運用必須慎
重使用。海報的目的便是傳達信息，意味著觀看者必須能夠明明
白白，輕輕鬆鬆的看完全部內容。從色度上分析，我們把海報的
底色簡單分為深還是淺，色彩學中稱這種深淺的變化為「明度變
化」。「明度變化」中底色便顯得尤其重要了，試想一個底色為
深色，而內容的顏色也深色的一個版面，觀看者很難堅持看完海
報的整體內容，能看完整體內容的人眼睛也受不了。[2]所以當海
報的內容（文字或圖片）為淺色時，當以深色的背景來襯托時；
反之，則用淺色的底色。
三、海報設計中的色彩運用技巧
色彩是形成海報界面風格的最重要的組成部分，海報界面設
計成功與否，在某種程度上取決於設計者對色彩的運用與搭配，
因為色彩的沖擊力是最強的。在海報中要運用好色彩，可從以下
幾個方面掌握其技巧：
1.整體以人為本的設計用色
現代設計，以人為本。而色彩更有等於個性之說法，如冷
色、暗色、灰暗色為文靜穩重的內向型，暖色、明色、純色為
行動積極的外向型。同時由於人的年齡、性別、文化、修養、民
族、宗教、環境的不同，對色彩的聯想和理解各異，如一種色彩
能同時表現兒童的天真、青年人的朝氣和中老年人的深度和含蓄
嗎？所以必須充分考察目標市場的年齡結構、審美意識、文化層
次、經濟收人等因素，進行目標市場消費者色彩偏愛研究，才可
能運用恰當的色彩使不同海報展示出各自的品位、魅力和個性。
如一商品的海報色彩符合某一群體消費者的多方面的審美需求，
消費者會感到這是為他們所設計，產生親切感，可促使這一群體
消費者偏愛這一商品，甚至重復或長期使用。
小施爾康的海報採用動物卡通，色彩以綠色為主，並用紅、
橙、藍、紫繽紛色彩，互相排斥的高飽和度色彩，形成抗爭的內
力，使畫面具有很強的動力效應，有一股內在的蓬蓬勃勃的生命
氣息，感染力極強，整體具有健康、活潑的感覺，可贏得少年兒
童的喜愛。而百麗女鞋的海報色彩為黃綠（Y40：Y、C、M）相
鄰色對比組合，柔美調和，黃綠色彩的高明度差，明快自然，為
中、青年婦女所喜愛。
針對人們經濟收人的差異，使用不同的色彩來表現商品的高
檔感和廉價感。通常「高檔」色彩是指金黃、銀白、土色等。這
些色彩具有貴重、深邃、淡雅的特點。在海報設計中，一般通過
印金銀或燙金銀來表現金黃、銀白。而濃厚、普通的色彩畫面，
具有價廉物美的感覺。金日牌美國洋參丸海報用色為黃、橙黃、
金黃類似色組合，和諧自然，金色的人參表現了商品的貴重感，
整體具有健康光明高檔感。
2.主題色的恰當運用
主題色是代表海報形象的最主要的色彩。它可以是一種或一
組色彩。不同的主題色定位不同的色彩格調。選擇何種顏色作為
海報設計中的色彩運用
宗夢帆 （江西省教育學院美術系 330029）
（下轉至93頁）
藝術理論·設計
大舞台
93
提起郭玉紅，河北的廣大電視觀眾並不陌生。她是國家一級
演員，河北省歌舞劇院著名歌唱家。她給人的第一印象就是那秀
美的面龐，纖柔的身段以及她那清麗的嗓音，美麗但不傲慢，親切
而不刻意。郭玉紅用最動聽的聲音唱出對國家對人民對生活的熾熱
情感，人如其歌，歌如其人，她總是給人留下美好燦爛的感覺。
我和郭玉紅1991年相識在河北省藝術學校。據我所知郭玉紅
從小喜歡唱歌，整天哼哼唱唱的，無論是在小學或中學，她都是
學校里的文藝骨幹。剛滿十八歲，她順利的被河北藝校錄取，跨
進了「科班」行列。到藝校後，郭玉紅師從著名歌唱家程素文老
師學習民族唱法。郭玉紅在學習上非常努力刻苦，每天早晨天沒
亮就到長安公園練聲，課余時間和休息日都是在琴房裡度過的。
她的悟性很高，具有很高的音樂天斌，每次老師布置的作業，她
都能出色的提前完成，考試成績在班裡始終名列前茅。
程素文老師是我省著名歌唱家，在國內也享有很高的聲譽，
在民族唱法上造詣深厚。郭玉紅在程素文老師精心培育指導下進
步很快，也深得程素文老師的偏愛。一首歌曲在老師伴奏下，她
聽一兩遍就能把歌曲自然流暢的演唱出來。程老師曾預言：郭玉
紅這孩子是棵好苗子，將來一定能成大氣候。
只要是柳枝，插到哪裡都會發芽。在程素文老師的辛勤培育
下，郭玉紅憑借優秀的成績，藝校尚未畢業，就被河北省歌舞劇
院提前錄取，從此她像魚兒游入了大海，鳥兒飛上了藍天。到省
歌舞劇院後為了進一步提高自己的歌唱專業水平，1997年郭玉紅
繼續攻讀本科。經過幾年的嚴格訓練，她博採眾長，學習西洋發
聲法，並與民族唱法相結合，形成了獨具一格的演唱風格。本科
畢業後不久即在全國青年歌手電筒視大獎賽上獲民族唱法優秀獎，
後又在河北省青歌賽上榮獲民族唱法一等獎的桂冠。從此她逐漸
被河北的電視觀眾和聽眾認可，她的獨唱節目成了省歌舞劇院晚
會的必演節目。
郭玉紅在沒有演出和錄制節目的日子裡，喜歡獨自躲在房
中聽音樂、看書，從各種藝術中吸取營養，不斷地完善和提高自
己。
十多年來，她用心唱好每一首歌，無論是題材大小，只要是
有真摯情感、優美旋律和美好生活內容的歌，她都會用心去唱。
河北省文化廳，河北省歌舞劇院，河北省青年聯合會為了進一步
展示河北民歌的魅力，提高郭玉紅的演唱水平，共同舉辦了「燕
趙情·郭玉紅情景民歌演唱會」，在演唱會上她演唱了昌黎民歌
《茉莉花》、河北民歌《小白菜》、滄州南皮民歌《放風箏》、
保定民歌《白洋淀》等十多首充滿民族特色的民歌，還演唱了廣
為流傳的地方民歌以及歌頌燕趙兒女、贊美河北大地等大氣恢弘
的原創歌曲。在演唱方法上，她柔和了民族、美聲、通俗的唱法，
延續了她獨特的音色。郭玉紅認為中國民歌那動聽的旋律、豐富的
內涵有著無窮的魅力。她希望通過這次演唱會演唱的歌曲能成為經
典，能更廣泛地繼續流傳下去，為我省民歌的繼承和發展做出一點
微薄貢獻。
郭玉紅多次出訪日本、澳大利亞、紐西蘭、韓國、義大利等
十多個國家進行演出和文化交流，她的歌聲響徹五洲四海，受到
世界各國觀眾的喜愛。
郭玉紅有一顆善良的心。只要是對社會有益的事情，她都會
伸出援助之手，積極努力去做，她多次把出自己的演出所得捐助
支援貧困山區及希望小學的孩子們。
辛勤耕耘迎來了豐碩的收獲，郭玉紅的不斷努力，得到了
業內專家的贊賞，得到了廣大觀眾的認可，同時也收獲了很多殊
榮。她被評為國家一級演員，中國音樂家協會吸收她為會員，被
推選為全國青年聯合會委員、河北政協委員、河北青年聯合會委
員、河北省有突出貢獻的中青年專家、河北省十大傑出青年，河
北省「三三三人才」、「志願中國，人文奧運」主題活動暨北京
奧運會、殘奧會賽會志願者召募（河北）行動形象大使，奧運會
火炬手。一系列稱號背後，郭玉紅最質朴的本色是做一名飽含真
摯情感的歌唱家，用自己的歌聲傳遞著她對祖國、對人民和對美
好生活的熱愛。
願郭玉紅——這朵冰清玉潔的茉莉花「芳香四溢，永開不
敗」。
一朵冰清玉潔的茉莉花
——記河北青年歌唱家郭玉紅
梁靜 （河北交響樂團 050011）
藝術人物
主題色，需要視海報的具體情況而定。
（1）明確海報的主題、服務對象及用色彩要表達的目的
要確定一個海報用什麼色彩合適，你必須要先弄明白該海報
的主題和它的服務對象，以及你通過色彩希望達到的目的。如餐
飲業海報的設計也是很特殊的一類，餐飲海報多以橘紅、橙黃系
色彩為主色調，這種色調很容易讓人產生食慾，並且食物通常讓
人感受到的是實實在在的體貼，所以用些讓人溫暖的顏色。
（2）根據企業形象決定主題色
對於很多企業、機構及團體來說，他們的海報形象實際上是
自身整體形象的一部分，這類海報的主題色一般可用公司的標准
色，這符合公司的形象戰略，可以提升公司形象。如麥當勞公司
的宣傳海報的色彩就是其公司的標准色紅和黃。再如可口可樂公
司的宣傳海報選用的是大紅色，因為可口可樂給人的一貫形象就
是大紅色，紅色產生的激情也正如其公司推出的產品——可樂，
讓人興奮，與消費者產生共鳴。
3.標題色彩運用的重要性
標題的色彩運用是整體海報的亮點，是整體海報的縮影和靈
魂。海報的內容通過具有該海報內容色彩感覺的標題進行穿插連
接，協調的整體版面。[3]標題色彩直接能吸引讀者，進行導讀，
標題色彩視覺沖擊的強弱，直接使讀者第一時間進行判斷性選
讀。為達到宣傳目的，必須宏觀的考慮整個海報版面的效果，突
出標題。因此可以選擇粗重的字體，填充底色的補色，甚至用到
明度的兩個極端色，黑與白進行對比，達到醒目的效果。
4.結束語
幾乎涵蓋現代人生活全部的色彩搭配組合，即色彩運用，
在海報設計領域更日趨重要。在日常生活中，憑直覺、眼光、色
彩常識，都不足以應付碰到的色彩難題。何況在撲天蓋地的海報
中，要不被淹沒和拋棄，認真地探討設計用色 、海報用色以及
兩者之間的關系應該是有價值的。
總之，色彩運用是一種手段，又是一門藝術，需要從業者不
斷探索總結才能取悅讀者，也只有這樣，才能在激烈的市場競爭
中使自己的立於不敗之地。
參考文獻
[1]李廣元.色彩藝術學 [M ].黑龍江美術出版社,2000.
[2]韋艷麗.多媒體設計[ M].北京理工大學出版社,2006.7.
[3]伍勝.平面設計實戰[M].西安交通大學出版社,2002.

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㈡ 《茉莉花》，《信天游》，《康定情歌》，《達坂城的姑娘》分別是哪裡的民歌

茉莉花是河北昌黎的，信天游是西北的，康定情歌是四川康定的，達坂城的姑娘是維吾爾族民歌。

㈢ 昌黎五中校園風景說明文

近看，校園是一個美麗的花園；遠看，校園是一個風景秀麗的王國。
走進校園，就和微風撞了個滿懷，風中含著露水與香甜的氣息。
走進校園後，幕入眼簾的是幾顆高大筆直的黃角樹，它們在校門旁守著，彷彿當兵的軍人時刻保護這我們。
進入校園後，向左走幾步路，就來到了「人間天堂」——「百花園」。在那兒，有許許多多的植物，頗有盛名。
來到「百花園」，首先會遇到香飄十里，婀娜多姿的梔子花。不管是大人還是小孩，不管心情如此糟糕，只要站在「她」面前，心情自然而然就會好轉。讓人「樂亦在其中」。
離開的梔子花香飄十里的梔子花，往前面走走，就會看到優雅的太陽花。那些太陽花有五六個花瓣，每個花瓣都是橢圓形的，像綵綢一樣薄丶晶瑩剔透丶異常鮮艷。早晨，太陽花興匆匆的開放了，帶給到校的同學們愉快的心情和喜悅。
離開優雅的太陽花，往前走走，就會看到美麗妖嬈的茉莉花。那花瓣光滑，圓潤，一層層的，如白玉雕刻而成，甚是魅力。在那層層疊疊的花瓣中，有兩根淡綠色的花芯，散發出誘人的香氣，令人心曠神怡。那「純潔」的茉莉，朴樹無化，楚楚動人，讓人不由得從內心發出感嘆。
離開妖嬈的茉莉，往前走走，美麗無暇的紫羅蘭。紫羅蘭開得很盛，有的才開了兩三片花瓣，就像一位害羞的姑娘，始終不肯露面；有的已經全部開放了，像一隻翩翩起舞的蝴蝶；有的雖然已經凋謝了，但依然美麗至極。
離開了美麗無暇的紫羅蘭，再往前走走，就能看見花枝招展的菊花。這些菊花千姿百態，有的像一個綉球；有的像雨後蘑菇，有的像綵帶飛舞；真是多姿多彩，多彩多姿。
離開了花枝招展的菊花，再往前走走，就能看見。
每個人都有自己美麗的校園，在美麗的校園里都有美麗的美景。不管歲月的波濤怎麼沖刷，也不改容顏。

㈣ 李煥之的個人生平

李煥之祖籍福建晉江，1919年1月2日生於香港，早年在廈門雙十中學讀書。作曲家後來回憶道：「廈門雙十中學給我的印象極其深刻，我的音樂愛好是母校培育的。當時學校的課外活動開展得很活躍，我參加了學校的合唱團、銅管樂隊，這使我對音樂產生了濃厚的興趣。我還參加了其他文藝活動，陳夢韶老師把魯迅的小說《阿Q正傳》改編為話劇演出，我還扮演劇中的小尼姑一角呢！這些活動，為我以後的工作打下了很好的基礎。」他還喜歡用風琴彈奏《友誼地久天長》、《老黑奴》等四部和聲譜成的曲子。這對他形成合唱多聲部思維、後來寫作合唱曲產生了基礎性的影響。1935年，他讀高中一年級時，就為郭沫若的詩作《牧羊哀歌》譜曲，成功的嘗試使他毅然決然地走上音樂之路。
1936年春李煥之入上海國立音樂專科學校，從師蕭友梅學習和聲學。1937年投入抗日文藝活動，作有《廈門自唱》（燕風詞）、《保衛祖國》（克鋒詞）等早期歌曲。1938年8月到延安，進魯迅藝術學院音樂系學習，結業後又繼續在高級班從冼星海學習作曲指揮，並於同年11月加入中國共產黨。留校任教時深深為合唱的獨特魅力所吸引，尤其恩師冼星海的四部大合唱《生產大合唱》（塞克詞）、《九一八大合唱》（天蘭詞）、《黃河大合唱》（光未然詞）、《犧盟大合唱》（傅秉岱詞）對他產生了強烈的震撼和深刻的啟迪，曾多次指揮《黃河大合唱》、歌劇《白毛女》的演出。此後李煥之畢生以合唱創作為主，並探索「不按照美聲唱法而是真正具有濃郁的民間或古代歌曲的韻味來進行編曲、創作和演唱」。從30年代到80年代，先後創作了三四百首的合唱歌曲，如《青春曲》（胡喬木詞）、《中國女子大學大合唱》（劉御詞）、《我們齊聲歌唱——黨的頌歌》（賀敬之詞）、《民主建國進行曲》、《大反攻大合唱》中的《終曲——勝利進軍》、《我們的國家站起來了》（管樺詞）、《我們生活在英雄的國家》（江山野、嚴辰詞）、《生產忙》、《八月桂花遍地香》、《焦裕祿頌歌》（均為希揚詞）《紅旗頌》（鞏志偉詞）、《東方紅》之《北方吹來十月的風》、《友誼的長城》（與科留克夫合作）、《送郎當紅軍》、《三灣來了毛委員》、《石油戰歌》（與呂遠合作、任彥芳詞）、《萬里征途獻丹心》（金帆詞）、《沁園春·祝文藝春天》（茅盾詞）、《賀新郎》（毛澤東詞）、《長城頌》（王健詞）、《新長征頌》（張藜詞）等。 1957年8月，為了迎接在莫斯科舉行的第六屆世界青年與學生和平友誼聯歡節的合唱比賽，在剛剛組建一年的混聲民歌合唱隊的基礎上，吸收了北京一些愛好民歌的青年學生參加，組成「北京青年業余民歌合唱團」。在李煥之、王方亮分別指揮下，合唱團演唱經過改編、發展的東北民歌《瞧情郎》、雲南民歌《茶山謠》、陝北民歌《三十里鋪》、古琴曲《蘇武》，豐富多彩的民族風格，濃郁地道的中國風味，率真質朴的演唱作風，傾倒了在場的所有評委和聽眾，因而榮獲金質一等獎。這是中國合唱團在世界上的首次獲獎。在參賽的曲目中，有兩首是李煥之的作品，即四樂章合唱組曲《茶山謠》和在古代琴歌《漢節操》（又名《蘇武思君》）的基礎上編寫的弦歌合唱《蘇武》。為了寫好這部作品，李煥之多次向古琴大師查阜西先生請教，並把查先生的唱奏錄音帶回去學唱、記譜，終於完成了這部忠實於原曲韻味的合唱作品。
李煥之的妻子是廈門同鄉作曲家李群，1942年6月兩人在延安結婚。李群與李煥之一道，也是多產的歌曲作曲家，作品如《大生產》、《在祖國和平土地上》（光未然詞）、《放風箏》（根據河北滄州民歌改編）、《茉莉花》（根據河北昌黎民歌改編）、《慰勞紅軍》（根據江西興國山歌改編）、《歌唱毛澤東》（根據北京說唱單弦音樂改編）、《快活的買牛郎》（與李煥之合作、根據河南說唱「二夾弦」音樂改編）、《學大寨，趕大寨》、《石油歌》（李季詞）、《祖國之戀》（盧生詞）等。李群尤其創作了許多兒童歌曲，除了獨唱歌曲外，如《快樂的節日》（管樺詞）、《我們要做雷鋒式的好少年》（楊因詞）、《為祖國鍛煉》（金波詞）、《中華，中華》（瞿琮詞）、《快樂的小隊》（金波詞）、《風箏，美麗的風箏》（柯岩詞）、《新年，你好！》（張振芝詞）、《創作之歌》（金波詞）、《哎呀呀，窗外的小月亮》（歐陽逸冰詞）、女高音獨唱與童聲合唱《搖籃》等等。[「天天藝術」出有《小鳥的天堂》李群、李煥之歌曲選唱盤。 改革開放後李煥之著重探索了基於中國古曲的合唱作品，繼《蘇武》之後，又根據東漢女詩人蔡文姬的詩歌《胡笳十八拍》寫出琴歌合唱套曲《胡笳吟》；根據唐代詩人李白的樂府詩《子夜四時歌》寫出琴歌女聲合唱《子夜四時歌》；根據唐代凱樂歌祝詞《秦王破陣樂》寫出男聲合唱與大鼓、鋼琴伴奏的《秦王破陣樂》。1981年為在香港舉行的「亞洲作曲家大會」專門創作了一首古箏協奏曲《汨羅江幻想曲》，取材於古琴曲《離騷》，樂曲古樸、抒情而又不失悲憤激越，深刻地刻畫了屈原的崇高品質。1987年初，他應香港中樂團之約，創作了一部箜篌、大合唱與民族管弦樂協奏的《箜篌引》，以唐代詩人李賀的《李憑箜篌引》和顧況的《箜篌歌》摘句為詞而譜曲，同年4月由該團在香港公演，引起轟動。
抗戰勝利後李煥之曾擔任過華北聯合大學文藝學院音樂系主任，建國後很快進入音樂領域的領導層，1985年成為中國音樂家協會主席，直至1999年卸任。除賀綠汀當過名譽主席外，歷屆中國音協主席總共只有三人——李煥之的前任一直是呂驥，繼任至今是傅庚辰。這三人包括李煥之在內沒有以「古典音樂」或中國民樂創作為主的，只有李煥之還有少量「古典音樂」和中國民樂形式的傑作，「嚴肅音樂」在中國的發展狀況由此可見一斑。
《春節組曲》和《天風海濤》是李煥之屈指可數的少數大型管弦樂作品，但質量很高，都堪稱中國音樂經典。此外還作有歌劇《異國之秋》。從16歲到80歲，李煥之從未停止音樂創作，65年的創作生涯中經歷了中國的抗日戰爭、解放戰爭、新中國成立和改革開放，在每一個重要的歷史階段，都留下了他膾炙人口的經典作品，作品題材橫跨群眾歌曲、藝術歌曲、歌劇、西洋管弦樂、民族管弦樂等各個領域。1999年，患晚期癌症並雙耳失聰的李煥之，堅持用最後的生命和心血完成了單樂章民族管弦樂《大地之詩》。2000年3月19日李煥之先生病逝於北京，享年81歲。 李先生寫得一筆好書法，中央民族樂團等單位的名稱都由李先生題寫。而在2005年，廈門音樂廣場豎起一座李維杞製作的李煥之雕像，以「樂思如潮，心靜如水」為主題，塑造了剛剛從海邊散步歸來的李煥之——雙腿交叉斜倚坐在礁石上，微笑凝望遠方，感受著「天風海濤」的韻律……
旁邊的造型石上還刻著老舍1963年題獻給李煥之的詩：
碧海為琴浪作弦，水仙吹笛老龍眠。
灘頭自有知音客，譜出風雲交響篇。

㈤ <茉莉花>是哪個省的民歌

江蘇省