一陣杜鵑啼可以斗急了一城杜鵑花

㈠ 張曉風《春之懷古》賞析

【原文】春之懷古 春天必然曾經是這樣的吧：從綠意內斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷麵笑成了花面，一首澌澌然的歌便從雲端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一隻小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥--軟如一床新翻的棉被的春泥。 那樣嬌，那樣敏感，卻又那樣渾沌無涯。一聲雷，可以無端地惹哭漫天的雲，一陣杜鵑啼，可以斗急了一城杜鵑花，一陣風起，每一棵柳都會吟出一則則白茫茫、虛飄飄說也說不清、聽也聽不清的飛絮，而每一絲飛絮都是一株柳的分號。反正，春天就是這樣不講理，不邏輯，而仍然可以好得讓人心平氣和的。 春天必然曾經是這樣的：滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅萬戶的屋樑受盡風欺雪壓猶自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢。然後，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了。春天有如旌旗分明的王師，因為長期虔誠的企盼祝禱而美麗起來。 而關於春天的名字，必然曾經有這樣的一段故事：在《詩經》之前，在《尚書》之前，在倉頡造字之前，一隻小羊在嚙草的時候猛然感到的多汁，一個孩子放風箏的時候猛然感覺到的飛騰，一雙患風痛的腿在猛然之間感到舒適，千千萬萬雙素手在溪畔在江畔浣紗的時候所猛然感到的水的血脈……當他們驚訝地奔走互告的時候，他們決定將嘴噘成口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲音來為這個季節命名：「春」。 鳥兒又可以開始丈量天空了。有的負責丈量天的藍度，有的負責丈量天的透明度，有的則用那雙翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥全不是好的數學家，他們嘰嘰喳喳地算了又算，核了又核，終於還是不敢宣布統計的數字。 至於所有的花，已交給蝴蝶去數。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊。所有的樹，交給風去縱寵。而風，交給檐前的老風鈴去一一記憶一一垂詢。 春天必然曾經是這樣的吧，或者，在什麼地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠年代中的春天。【 教師開始語 】聽眾朋友大家好，我是來自西安鐵一中濱河高級中學的語文教師吳艷超，在此次「春之歌」系列節目中，我為大家推薦的經典文章是著名作家張曉風的散文《春之懷古》。接下來 的 時間，請大家聆聽這篇文章。    【學生段佳琪朗誦】 【 教師賞析 】 一隻杜鵑的啼叫，一顆蓓蕾的綻放，一個孩子的口哨聲，都在訴說著春天的故事。在中國台灣作家張曉風的筆端，這個春天的故事是如此的多情、可愛、美麗，但又有些沉重。 作者用「春天必然曾經是這樣的」貫穿全文。題目是《春之懷古》在作者心裡，曾經的遠古的春天必然是什麼樣子的呢？ 在作者心裡，曾經的春天必然是多情的。是一首被雪融化了的多情的歌。作者賦予了這首春之歌溫暖、鮮活、自由的情感和生命。這首「澌澌然的歌」從綠意內斂的山頭，沖破冰凍的雪，從雲端飄到山麓，飄到荒村，飄到小院，飄到小院中的鴨子，融入到鴨子腳下的泥土中，於是，萬物復甦，生機盎然。 春天如同俏皮可愛的孩子，惹得雷聲隱隱，惹得鳥兒啼叫，惹得杜鵑花開，惹得柳絮飛揚，惹得天地一片奼紫嫣紅，熱熱鬧鬧，春意盎然。 在作者心裡，曾經的春天必然是強大的。是拯救天下眾生的王者之師。作者想像奇特，冬天的生命如同受苦受難的百姓，「滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根」，「千宅萬戶的屋樑受盡風欺雪壓猶自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢。」冬天裡，生命暫時處於低潮，但始終不會放棄，依然頑強地堅守，期盼著「王師」到來，王師一到，便春暖花開，山清水秀。 在作者心裡，曾經的春天必然是和諧的。是穿越時空的那個純凈美好的世界。作者帶領我們，走入那個「在《詩經》之前，在《尚書》之前，在倉頡造字之前」的世界。在那裡，小羊在自由自在地吃草，小孩子在開心地放著風箏，大人們田野間舒展自然地行走，消除了病痛的困擾，女人們在溪畔在江畔浣紗，感受著水的清澈與溫暖，這一切猶如世外桃源一樣，人和人，和動物，和江水，和自然，和天地萬物，和諧地，圓融地，快樂地在一起生活。快樂的人們「將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲音來為這個季節命名：「春」。大家看，作者的想像是多麼神奇啊！ 在和諧的春天裡，鳥兒可以無拘無束地飛翔在天空。作者把鳥擬人化了，鳥兒「又」可以丈量天空了，丈量天空的什麼呢？天空的藍度，透明度，高度，深度，作者寫到，「所有的鳥全不是好的數學家，他們嘰嘰喳喳地算了又算，核了又核，終於還是不敢宣布統計數字」，為什麼不敢？因為在和諧的春天裡，鳥兒驚奇地發現天空比它們想像的要藍的多，透明得多，高得多，深得多。如此的天藍海清，這是想都不敢想的事情。 還有所有的花，所有的蕊，所有的樹，都交給蝴蝶、蜜蜂、風去查數，去編冊，去寵愛吧，去熱鬧吧。 大家看，這是一個多麼美好神奇的春天啊！ 如果文章只是停留在這里，應該也是一篇很好的美文。 美在何處呢？ 首先，美在作家的豐富奇特的想像。這是張曉風散文的一大特點。她以女性作家特有的細膩純真的情感去把握和捕捉大自然的美，在輕風流水、花鳥草蟲之間馳騁想像，營造物我一體，情景交融的意境。伴隨著對大自然的贊美，她展開了豐富奇特而又自然貼切的想像，把景物人格化，再不著痕跡地設成比喻，從而收到意想不到的藝術效果。比如：桃紅柳綠，春意盎然，她想像是春天率領精銳的部隊在沖鋒陷陣，攻城略地；更妙的是，春鳥在藍天上飛翔、啁啾，她想像是數學家在丈量空間、核算數據；這些想像奇妙無比，把美麗如畫的春天寫活了，給讀者以強烈的美感享受。 其次，美在作家的新鮮活脫的詩性文字。張曉風曾說過：「我是非常喜歡用一點新鮮的手法作為文字修辭的辦法」，「刺激一般人的聯想力。」除了主觀推理的想像聯結以外，她還採用為許多人所稱道的博喻手法，以及排比、對偶、反復等句式，加強散文的語言節奏，產生感情的遞進，增大抒情力度，誦讀起來很有激情，很有氣勢。她的語言精美雅緻，韻味十足。 再次，美在作家的縝密精巧獨具匠心的結構。短文以「春天必然曾經是這樣的」作為線索貫穿全文，反復渲染，馳騁想像，盡情鋪寫春之美景，既放得開又能收得攏，枝繁葉茂而主幹分明。 應該說，一位作家寫出的散文作品具有這三方面的優點已經很出色了，但作家張曉風並沒有止步於此。 著名詩人餘光中曾稱贊張曉風的文字「柔婉中帶剛勁」，將她列為「第三代散文家中的名家」。我們看作家張曉風的文字，會明顯感受她的這種特殊風格，她善用知性來提升感性，視野上亦將小我拓展至大我。 咱們欣賞最後一段： 「春天必然曾經是這樣，或者，在什麼地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠年代中的春天。」 這一句彷彿是當頭棒喝，提醒了我們。剛才咱們對春天那種多情、強大、和諧的描寫都不是此時和此地的景象，都是「曾經」，或者「別處」的風光。 那麼，此時、此地的春天是什麼呢？ 大家看結尾一句，「穿越煙囪的黑森林」。可能這時，我們才恍然大悟，「煙囪的黑森林」難道不是指現代被工業污染的環境嗎？環境污染，所以天空不再藍，不再透明，不再高遠，溪水不再清澈，鳥兒不能無拘無束地飛翔在天空，孩子們不能自由自在地放風箏玩耍，人和自然的不和諧，讓生命不再鮮活，讓春天不再美麗。 可以說，前面的憧憬越美好，現實的狀況就越嚴峻，作者的文筆就越有力量。這也就是餘光中先生評價中「柔婉中帶剛勁」的意思。 張曉風曾說，自己年輕時聽到太多對女作家的嘲諷，人們覺得她們只會寫些柴米油鹽、丈夫孩子，所以就暗下決心，一旦自己「大筆在握」，堅決不寫那些遭人辱罵的文字。所以她始終在追求:大的格局，大的氣象，大的胸襟，大的情感。 在這篇《春之懷古》中，我們就感受到了她的這種大的境界。 作家筆下美好的春天是「曾經」的，是在「別處」的，是憧憬，也是告誡。 這篇美文也啟迪我們： 我們要珍愛自然，關注生存環境的變化。人類只是地球上萬千生靈中的一分子，不能愚昧貪婪地任意索取身邊的「自然資源」，肆無忌憚地破壞我們賴以生存的環境，我們應該和周圍的一切和平共處，互相關照。否則，大自然被破壞，回報我們的不僅僅是春天遠去，美景不再，人類也會自食其果，受到戕害，到那時，怎一個「懷古」憑吊了得？ 我們要以一顆善心、詩心觀察自然，感悟生活。「你對生活展開笑容，它也報你以微笑。」我們置身其中的這個世界便美麗如畫，令人馳魂奪魄，生命因而增添了許多樂趣。活著，便是一種享受了。有珍視生命、熱愛生活的土壤，美的種子才能生根發芽開花結果。熱愛生活的人，才能發現美，傳播美，創造美。 希望各位聽眾朋友都是熱愛生活的人！ 謝謝大家，我的賞析就到這里。 【附： 本次是公益節目，時間緊迫，我就借鑒了諸多有名字的沒名字的文章，向各位道謝了】

㈡ 一聲雷,可以無端地惹哭滿天的雲;一陣杜鵑啼,可以斗急了一城杜鵑花。仿寫

一輪明月，可以讓烏雲羞愧地躲到背後。一片落葉，可以催促秋天趕緊光臨人間。

㈢ 春之懷古（張曉風）賞析

賞析：《春之懷古》是台灣當代作家張曉風的一篇短小精美的散文。在那纖柔的文字里，春一開始就像一個溫柔含羞的女子，千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面，一本正經地扳著一張「冷麵孔」，讓人看不清琵琶背後遮掩住的是怎樣沉魚落雁的姿色容顏。

然而，春畢竟是多情的。直到「一把雪再也撐不住了」、「從綠意內斂的山頭」、「噗嗤的一聲，將冷臉笑成花面」。斂藏了一冬的笑靨，此時全都在春陽里暖暖地綻放。「從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一隻小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥」。

雪融時潺潺的水流聲在凡塵俗世之人的耳朵里聽來再簡單不過，然而飄入詩人的耳朵，則變成了一首美妙動聽的歌，一麴生命的贊歌。

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原文節選：春天必然曾經是這樣的：從綠意內斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷麵笑成花面，一首澌澌然的歌便從雲端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一隻小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥——軟如一床新翻的棉被的春泥。

那樣嬌，那樣敏感，卻又那樣混沌無涯。一聲雷，可以無端地惹哭滿天的雲，一陣杜鵑啼，可以斗急了一城杜鵑花，一陣風起，每一棵柳都會吟出一則則白茫茫、虛飄飄說也說不清、聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號。反正，春天就是這樣不講理，不邏輯，而仍可以好得讓人心平氣和的。

春天必然曾經是這樣的：滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅萬戶的屋樑受盡風欺雪壓猶自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢。然後，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了。春天有如旌旗鮮明的王師，因為長期虔誠的企盼祝禱而美麗起來。

作者簡介：台灣女作家張曉風，筆名有曉風、桑科、可叵，第三代散文家中的名家，1941年出生於浙江金華，江蘇銅山人。八歲後赴台灣，畢業於台灣東吳大學，並曾執教於該校及香港浸會學院，現任台灣陽明醫學院教授。她篤信宗教，喜愛創作。

㈣ 一聲雷,可以無端地惹哭滿天的雲,一陣杜鵑啼,可以斗急了一城的杜鵑花。

一縷陽光,可以讓百花爭奇斗艷
一陣硝煙,可以召集了一群勇敢無畏的戰士

㈤ 一陣杜鵑啼,可以斗急了一城的杜鵑花。「急」的表達作用

急 擬人 表達出了杜鵑花競相開放的情景

㈥ 《春之懷古》的批註（從語言或感受角度）

春之懷古
◎張曉楓
春天必然曾經是這樣的：從綠意內斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷麵笑成花面，（初春，在作者新鮮靈動的想像中變得如此可愛，綠意被冬雪抱得緊緊的，直到堅持不住的雪花融化了，山嶺又一次鮮活起來，寒冷的「白地毯」成了草地與野花鋪成的「花面」，多麼生機勃勃的一派初春景象！）一首澌澌然的歌便從雲端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一隻小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥——軟如一床，新翻的棉被的春泥。（這段排比句妙筆生花，同樣是寫春，作者能感受到初春像一支歌，表現了春的彌漫像一支歌傳出般快，如歌一般動人。萬物都感受到了，從雲端到山麓，到荒村、小鴨、春泥，由上到下寫得很有條理。這里對春泥的比喻也挺有意思——像新翻的棉被。春天是新的，春泥是新的，世界是新的，表達了作者對春的喜愛之情。）
那樣嬌，那樣敏感，卻又那樣渾沌無涯。（三個詞，為我們簡煉地描述了春，可從哪裡看出來的呢？作者在下面用排比句為我們揭開了答案。）一聲雷，可以無端地惹哭滿天的雲，（這里寫出了春天的「嬌」，其實，無非是雷雨，在作者的的筆下變成了惹哭了漫天的雲，真可愛！）一陣杜鵑啼，可以斗急了一城杜鵑花，（這里寫出了春的敏感，一聲杜鵑啼，能讓一城杜鵑花爭相開放。）一陣風起，每一棵柳都會吟出一則則白茫茫、虛飄飄說也說不清、聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號。（這里寫出了春的「渾沌無涯」，柳絮是春日裡的一道亮麗的風景，飄忽不定的樣子像給春天蒙上了一層混沌的面紗，作者用比喻的手法給柳絮下了定義——每一株柳樹的分號。 ）反正，春天就是這樣不講理，不邏輯，而仍可以好得讓人心平氣和的。（用「不講理」「不邏輯」來形容春天，彷彿在形容一個孩子，這特點讓我們心中的春天更加可愛。）
春天必然會是這樣的：滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅萬戶的屋樑受盡風欺雪擾自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢。（多麼靈動的擬人！這里將人們對春的期盼表現得淋漓盡致。為什麼滿塘葉黯花殘的枯梗要抵死苦守一截老根？為什麼北地里千宅萬戶的屋樑受盡風欺雪擾還要自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢？因為它們相信，總有一天，春天會來到。）然後，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了——春天有如旌旗鮮明的王師，因為長期虔誠的企盼祝禱而美麗起來。 （這桃花代表的不就是春天嗎？熱烈企盼著春的萬物，終於等來了春的王師，將大地全部攻陷。運用這樣靈動的擬人手法來描寫春天，我還是第一次看到。桃花占據了山村水郭，煙柳將民間江頭和皇室御溝控制，這不是萬物等待的那一刻嗎？別具一格的語言，突出了春天的強大力量。）
而關於春天的名字，必然曾經有這樣的一段故事：在《詩經》之前，在《尚書》之前，在倉頡造字之前，一隻小羊在嚙草時猛然感到的多汁，一個孩子放風箏時猛然感覺到的飛騰，一雙患風痛的腿在猛然間感到舒適，千千萬萬雙素手在溪畔在江畔浣紗時所猛然感到的水的血脈……當他們驚訝地奔走互告的時候，他們決定將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲音來為這季節命名——「春」。 （這里聯系「春」的來歷，表達人們對春的熱愛之情。幾個連續的排比句無不表現了萬物對春的喜愛。當然，景語皆情語，真正深愛著春天的是作者。口哨與「愉快的耳語」都表現了人們的歡快，春天為人們注入了新的活力。）
鳥又可以開始丈量天空了。有的負責丈量天的藍度，有的負責丈量天的透明度，有的負責用那雙翼丈量天的高度和深度。（運用擬人和排比手法，突出了春天那天空的高和藍，還有鳥兒的歡快。）而所有的鳥全不是好的數學家，他們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終於還是不敢宣布統計數字。（春天的鳥兒在作者的筆下被擬人化，是那麼可愛。它們計算著，卻又害怕不準，「吱吱喳喳」表現了鳥兒們的熱鬧，春天生機勃勃。）
至於所有的花，已交給蝴蝶去數。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊。所有的樹，交給風去縱寵。而風，交給檐前的老風鈴去一一記憶、一一垂詢。 （春天裡的一切似乎都早早分配好了任務，連蜜蜂和蝴蝶都忙碌起來啦，春天的一切都是鮮活的，而一個又一個春天都被老風鈴記了下來。這樣擬人的手法，突出了春天是熱鬧的，鮮活的，散發著古樸氣息的。）
春天必然曾經是這樣，或者，在什麼地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠年代中的春天。（是啊，曾經的純凈、生機勃勃的春天，被如今環境污染的春天所替代，作者含蓄地用簡短的筆墨點出了春天自然的美被人類破壞的惋惜和懷念，點出了題目「懷古」。這里的「曾經」二字沉甸甸的，發人深省。）

㈦ 張曉風的《春之懷古》 全文

張曉風的《春之懷古》 全文如下：

春天必然曾經是這樣的：從綠意內斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷麵笑成花面，一首澌澌然的歌便從雲端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一隻小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥--軟如一床新翻的棉被的春泥。

那樣嬌，那樣敏感，卻又那樣渾沌無涯。一聲雷，可以無端地惹哭滿天的雲，一陣杜鵑啼，可以斗急了一城杜鵑花，一陣風起，每一棵柳都會吟出一則則白茫茫、虛飄飄說也說不清、聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號。反正，春天就是這樣不講理，不邏輯，而仍可以好得讓人心平氣和的。

春天必然會是這樣的：滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅萬戶的屋樑受盡風欺雪擾自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢。然後，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了--春天有如旌旗鮮明的王師，因為長期虔誠的企盼祝禱而美麗起來。

而關於春天的名字，必然曾經有這樣的一段故事：在《詩經》之前，在《尚書》之前，在倉頡造字之前，一隻小羊在嚙草時猛然感到的多汁，一個孩子放風箏時猛然感覺到的飛騰，一雙患風痛的腿在猛然間感到舒適，千千萬萬雙素手在溪畔在江畔浣紗時所猛然感到的水的血脈……當他們驚訝地奔走互告的時候，他們決定將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲音來為這季節命名--「春」。

鳥又可以開始丈量天空了。有的負責丈量天的藍度，有的負責丈量天的透明度，有的負責用那雙翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥全不是好的數學家，他們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終於還是不敢宣布統計數字。

至於所有的花，已交給蝴蝶去數。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊。所有的樹，交給風去縱寵。而風，交給檐前的老風鈴去一一記憶、一一垂詢。

春天必然曾經是這樣，或者，在什麼地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠年代中的春天。

㈧ 一陣杜鵑啼可以斗急了一城杜鵑花是那個詩句的意境

杜鵑枝上杜鵑啼

㈨ 求張曉風《春之懷古》原文

1、原文

春天必然曾經是這樣的：從綠意內斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷麵笑成花面，一首澌澌然的歌便從雲端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一隻小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥——軟如一床新翻的棉被的春泥。

那樣嬌，那樣敏感，卻又那樣混沌無涯。一聲雷，可以無端地惹哭滿天的雲，一陣杜鵑啼，可以斗急了一城杜鵑花，一陣風起，每一棵柳都會吟出一則則白茫茫、虛飄飄說也說不清、聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號。

反正，春天就是這樣不講理，不邏輯，而仍可以好得讓人心平氣和的。

春天必然曾經是這樣的：滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅萬戶的屋樑受盡風欺雪壓猶自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢。

然後，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了。春天有如旌旗鮮明的王師，因為長期虔誠的企盼祝禱而美麗起來。

而關於春天的名字，必然曾經有這樣的一段故事：在《詩經》之前，在《尚書》之前，在倉頡造字之前，一隻小羊在嚙草時猛然感到的多汁，一個孩子放風箏時猛然感覺到的飛騰，一雙患風痛的腿在猛然間感到舒適，千千萬萬雙素手在溪畔在江畔浣紗時所猛然感到的水的血脈……

當他們驚訝地奔走互告的時候，他們決定將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲音來為這季節命名：「春」。

鳥又可以開始丈量天空了。有的負責丈量天的藍度，有的負責丈量天的透明度，有的負責用那雙翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥全不是好的數學家，他們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終於還是不敢宣布統計數字。

至於所有的花，已交給蝴蝶去數。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊。所有的樹，交給風去縱寵。而風，交給檐前的老風鈴去一一記憶一一垂詢。

春天必然曾經是這樣，或者，在什麼地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠年代中的春天。

2、作者介紹

台灣女作家張曉風，筆名有曉風、桑科、可叵，第三代散文家中的名家，1941年出生於浙江金華，江蘇銅山人。八歲後赴台灣，畢業於台灣東吳大學，並曾執教於該校及香港浸會學院，現任台灣陽明醫學院教授。

她篤信宗教，喜愛創作。小說，散文及戲劇著作有三、四十種，並曾一版再版，並譯成各種文字。六十年代中期即以散文成名，1977年其作品被列入《台灣十大散文家選集》，編者管管稱「她的作品是中國的，懷鄉的，不忘情於古典而縱身現代的，她又是極人道的。」

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1、《春之懷古》賞析

張曉風是台灣十大散文作家之一，她的散文用語新穎，意象豐富，想像奇特，字里行間透著暢快灑脫之氣。古往今來，描寫春天的文章，數不勝數，但是她在《春之懷古》里所描寫的春天的景象，卻給人以全新的、甚至可以說是陌生的感覺。

該文雖然篇幅短小，但卻體現了張曉風創作上的突出特點。全文格調清新活潑、生動自然，如詩如畫，給人以無窮的美的享受。作者寫出了一系列春天的意象，使春天具有了旺盛的生命力。

《春之懷古》還體現了張曉風散文用語新穎的特色。她在寫作過程中，經常追求富有個性的陌生化的用語方式，讀來令人感到新鮮、震驚。

所謂的「陌生化」，就是作者運用各種藝術手法，對人們常見的熟悉的事物進行藝術上的處理和加工，使之變得陌生，從而在讀者和熟悉的事物之間造成一種「間離」效果，引起讀者的關注、思考和欣賞興趣。

《春之懷古》結尾也不乏其獨特之處。在文章最後，作者一反前文中的歡快喜悅，塑造了「黑森林」這一物象，使二者形成鮮明的對比。在這種對比中，作者的創作主旨就顯而易見了，她所抒寫的就是對「湮遠年代中的春天」的嚮往、懷念和對現實社會的否定。

可以說「黑森林」這一物象起到了畫龍點睛的作用，它使讀者不再沉浸於歡娛之中，而開始反思現實生活。作者這種以對美的描述來喚醒人們對現狀的反思的寫法也很值得借鑒。

2、《春之懷古》寫作目的

穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠年代中的春天。曾經的地球多麼美好。而現在，只是一個又一個黑煙囪的黑色森林。作者非常懷念那個時代的春天，提倡人們環保，她極其想要地球恢復原來那個樣子。

順著作者的筆尖，回首眺望了半天的「古」，原來卻都是為了反襯「今」，即對煙囪如林的環境污染的控訴！作者正是深受現代環境污染之害、之苦，所以才緬懷一去不復返了的古代的春天。