蕭蕭梔子花

① 瀟瀟雨下,不見村落,先聞雞嗚是什麼詩句

「瀟瀟雨下，不見村落，先聞雞嗚」這是唐代詩人王建所作的詩《雨過山村 》中所描寫的情景。
詩詞全文：
雨過山村 王建
雨里雞鳴一兩家， 竹溪村路板橋斜。
婦姑相喚浴蠶去， 閑著中庭梔子花。
譯文：
雨中傳來雞鳴，山村裡依稀一兩戶人家。村路竹溪之上，一條板橋斜橫。婆媳相喚。一起去選蠶種。只有那梔子花開，獨自搖曳庭院中。

② 請寫出：含有「梔」，「子」的詩句

《感楓五首》
——唐·李賀
石根秋水明，石畔秋草瘦。侵衣野竹香，蟄蟄垂野厚。岑中月歸來，蟾光掛空秀。桂露對仙娥，星星下雲逗。凄涼梔子落，山璺泣清漏。下有張仲蔚，披書案將朽。

《雨過山村》
——唐·王建
雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。
婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子花。

《離鸞》
——唐·唐彥謙
聞道離鸞思故鄉，也知情願嫁王昌。塵埃一別楊朱路，風月三年宋玉牆。下疾不成雙點淚，斷多難到九回腸。庭前佳樹名梔子，試結同心寄謝娘。

《梔子》
——唐·杜甫
梔子比眾木，人間誠未多。於身色有用，與道氣傷和。紅取風霜實，青看雨露柯。無情移得汝，貴在映江波。

《送王少府歸杭州》
——唐·韓翃
歸舟一路轉青蘋，更欲隨潮向富春。吳郡陸機稱地主，錢塘蘇小是鄉親。葛花滿把能消酒，梔子同心好贈人。早晚重過魚浦宿，遙憐佳句篋中新。

《永樂殷堯藩明府縣池嘉蓮詠》
——唐·雍陶
青蘋白石匝蓮塘，水裡蓮開帶瑞光。露濕紅芳雙朵重，風飄綠蒂一枝長。同心梔子徒誇艷，合穗嘉禾豈解香。不獨豐祥先有應，更宜花縣對潘郎。

《效徐陵體贈更衣》
——唐·李商隱
密帳真珠絡，溫幃翡翠裝。楚腰知便寵，宮眉正斗強。結帶懸梔子，綉領刺鴛鴦。輕寒衣省夜，金斗熨沈香。

《山石》
——唐·韓愈
山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子肥。僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。鋪床拂度置羹飯，疏糲亦足飽我飢。夜深靜卧百蟲絕，清月出嶺光入扉。天明獨去無道路，出入高下窮煙霏。山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍。當流赤足踏澗石，水聲激激風生衣。人生如此自可樂，豈必局促為人鞿。嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸。

《河內詩二首》
——唐·李商隱
鼉鼓沉沉虯水咽，秦絲不上蠻弦絕。常娥衣薄不禁寒，蟾蜍夜艷秋河月。碧城冷落空濛煙，簾輕幕重金鉤欄。靈香不下兩皇子，孤星直上相風竿。八桂林邊九芝草，短襟小鬢相逢道。入門暗數一千春，願去閏年留月小。梔子交加香蓼繁，停辛佇苦留待君。閶門日下吳歌遠，陂路綠菱香滿滿。後溪暗起鯉魚風，船旗閃斷芙蓉干。輕身奉君畏身輕，雙橈兩槳樽酒清。莫因風雨罷團扇，此曲斷腸惟北聲。低樓小徑城南道，猶自金鞍對芳草。

《寒雨朝行視園樹》
——唐·杜甫
柴門雜樹向千株，丹橘黃甘此地無。江上今朝寒雨歇，籬中秀色畫屏紆。桃蹊李徑年雖故，梔子紅椒艷復殊。鎖石藤稍元自落，倚天松骨見來枯。林香出實垂將盡，葉蒂辭枝不重蘇。愛日恩光蒙借貸，清霜殺氣得憂虞。衰顏更覓藜床坐，緩步仍須竹杖扶。散騎未知雲閣處，啼猿僻在楚山隅。

失調名 宋 范寬之
謝娘梔子，賈妃萸佩。

《四月二十三日作》
——宋·陸游
莫笑茅廬迮，何曾厭日長。飯余餐酪滑，浴罷葛巾涼。落日桐陰轉，微風梔子香。貧家猶裹粽，隨事答年光。

《清平樂》
——宋·趙彥端
桃根桃葉。一樹芳相接。春到江南三二月。迷損東家蝴蝶。殷勤踏取青陽。風前花正低昂。與我同心梔子，報君百結丁香。

《信州水亭》
——唐·張祜
南檐架短廊，沙路白茫茫。
盡日不歸處，一庭梔子香。

③ 寫梔子花的作文新奇的作文題目

廬山「戀」風 智者臨水得寬廣，仁者臨山得高遠。 初登廬山，適值初夏，一夜春風，萬樹梨花，吹面不寒，潤物無聲，綠了匡廬，暖了鄱陽，濃了香花，桃紅梨白，夏風似剪，清新宜人。 若說春令人懷，夏令人戀，秋令人思，冬令人悟；若雨令人爽，露令人傲，雪令人潔，那麼風則集自然變幻之精華、靈氣於一身。 我佇立於大漢陽峰頂，面臨九江，山風拂面，格外神爽，右下方幾百米處，是當年周郎練兵的地方，前面即是浩浩盪盪的長江，「大江東去，浪淘盡，千古風流人物」，正下方是陶淵明當年隱居的地方，「採菊東籬下，悠然見南山」。 這一切的一切，都是那麼的令人心馳神往，對於一個生活在平原上15年的孩子而言，是多麼的新奇與壯觀。山風依舊款款而來，如和風拂柳，風聲依舊悅耳動聽，似燕語呢喃，隨行的人都陶醉於這亘古不變的美景之中，而我已深深陷於這美麗得讓我笨拙的筆都無法再形容的美景之中，此時此刻，一種怦然心動的感覺，由有到無，又由無到有，再由滋生到擴張，終於完全迸發出來了，那種感覺喲，似踏入仙境一般。 和風稍急了一些，雲霧漂渺，我那心動的感覺將我虛幻出了人間，我彷彿超脫了時間和空間，超脫了大自然中的一切。 風雲變幻，大浪淘沙，風蕭蕭兮荊軻易水出征，盪氣回腸，大風起兮劉邦振臂高歌，氣吞山河，長風破浪，李白失意作詩，意氣風發，「安能摧眉折腰侍權貴……」 天風盪盪，我身臨其境，內心湧出無比的感動。 海市蜃樓誠可貴，臨風慨古價更高。 風啊，風，是你讓我一個自以為堅強的男子漢流下了心動的熱淚，15年來，有誰曾讓我怦然心動，惟有你——廬山風。 廬山風，你讓我樹鳶飛戾天之志，鵠飆風臨雲之念，樹激濁揚清之心。你讓我擁有了一顆感動的心，你打開了我那塵封已久的心扉，你讓我又一次擁有了一種怦然心動的感覺。 問世間風為何物，只叫我生相許。

希望幫助到你了，謝謝……

④ 梔子花的詩

東西遊遍雨山村，梔子黃時橘滿園。——興福院僧房（宋 陳舜俞）

盡日不歸處，一庭梔子香。——信州水亭（唐 張祜）

爛開梔子渾如雪，已熟來禽尚帶花。——初秋行圃四首（宋 楊萬里）

旱地蓮花嬌小，水盆梔子幽芳。——初秋閑記園池草木（宋 范成大）

落日桐陰轉，微風梔子香。——四月二十三日作（宋 陸游）

猩紅梔子藝成林，復砌勾欄日映深。——孟蜀官詞二首（明 范汭）

淺蕊黃金韻梔子，嫩容白玉沁梨花。——小春六花茶花（宋 岳珂）

升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子肥。——山石（唐 韓愈）

園夫遮道白何事，梔子花開斑筍行。——效趙學士體成口號十章獻開府太師（宋 司馬光）

梅子漸肥梔子瘦，黃鸝啼盡雨中花。——新春謾興（明 劉玉）

經時不放荷花葉，昨夜盡收梔子香。——柳塘送春（宋 白玉蟾）

庭前梔子樹，四畔有椏枝。未結黃金子，先開白玉花。梔子花（宋 蔣堂）

晚來驟雨山頭過，梔子花開滿院香。——梔子花題畫（明 豐坊）

香於梔子細於梅，柳絮梨花過後開。——橘花（宋 丁謂）

與我同心梔子，報君百結丁香。——清平樂（宋 趙彥端）

預知半夏當歸去，梔子開時應到家。——港口野步懷歸（宋 高公泗）

婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子花。——雨過山村（唐 王建）

忽憶西家水梔子，多時愁殺讀騷人。——黃叔敏許惠水梔子（宋 鄭會）

⑤ 唯美古風句子有哪些

背燈和月就花陰，來已是十年蹤跡十年心自。
人生若只如初見
當時只道是尋常
十年青鳥音塵斷，往事不勝思
願得一人心，白首不相離
三生杜牧，十里揚州，前事休說
一杯愁緒，幾年離索
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知
花開花落不長久，落紅滿地歸寂中
世間安得雙全法？不負如來不負卿
人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流
萬人叢中一握手，使我衣袖三年香
多少恨，昨夜夢魂中，還似舊時游上苑。車如流水馬如龍；花月正春風！
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風。
胭脂淚，留人醉，幾時重。自是人生長恨，水長東。

⑥ 古詩《雨過山村》表達了作者怎樣的感情

全詩處處扣住山村景象，從景寫到人，從人寫到境；農事的繁忙，山村的神韻，皆蘊於一個「閑」字之中。它是全篇之「眼」，著此一字而境界全出。作者寫雨過山村所見情景，富有詩情畫意，又充滿勞動生活的氣息,同時也表達了一種對鄉村生活的喜愛之情。

⑦ 王維的《雨過山村》所概括的內容

[編輯本段]作者
唐詩人。字仲初，潁川（今河南許昌）人。家貧，「從軍走馬十三年」，居鄉則「終日憂衣食」，四十歲以後，「白發初為吏」，沉淪於下僚，任縣丞、司馬之類，世稱王司馬。他寫了大量的樂府，同情百姓疾苦，與張籍齊名。又寫過宮詞百首，在傳統的宮怨之外，還廣泛地描繪宮中風物，是研究唐代宮廷生活的重要材料。他寫過一些小詞，別具一格，《調笑令》，原題為「宮中調笑」，可見本是專門供君王開開玩笑的，王建卻用來寫宮中婦女的哀怨：「團扇，團扇，美人並來遮面。玉顏憔悴三年，誰復商量管弦？弦管，弦管，春草昭陽路斷。」末句斬釘截鐵，守望之情，躍然紙上。又如《江南三台》：「揚州池邊小婦，長干市裡商人。三年不得消息，各自拜鬼求神。」純是白描，別有情趣。
王建是大歷進士。門第衰微，早歲即離家寓居魏州鄉間。20歲左右，與張籍相識,一道從師求學，並開始寫樂府詩。貞元十三年(797)，辭家從戎,曾北至幽州、南至荊州等地,寫了一些以邊塞戰爭和軍旅生活為題材的詩篇。在「從軍走馬十三年」（《別楊校書》）後，離開軍隊，寓居咸陽鄉間，過著「終日憂衣食」(《原上新居十三首》)的生活。元和八年(813)前後,「白發初為吏」（《初到昭應呈同僚》），任昭應縣丞。長慶元年(821)，遷太府寺丞，轉秘書郎。在長安時，與張籍、韓愈、白居易、劉禹錫、楊巨源等均有往來。大和初,再遷太常寺丞。約在大和三年(829)，出為陝州司馬。世稱王司馬。大和五年，為光州（治所在今河南潢川）刺史，賈島曾往見贈詩。此後行跡不詳。
王建一生沉淪下僚，生活貧困，因而有機會接觸社會現實,了解人民疾苦,寫出大量優秀的樂府詩。他的樂府詩和張籍齊名,世稱「張王樂府」。其詩題材廣泛,生活氣息濃厚,思想深刻,愛憎分明。如《田家行》、《簇蠶辭》、《當窗織》、《織錦曲》、《促刺詞》、《去婦》、《水夫謠》、《海人謠》等，反映了勞動人民備受殘酷剝削壓迫的痛苦生活，特別對勞動婦女的悲慘境遇深表同情;《白□歌二首》、《羽林行》、《射虎行》等，揭露了君主荒淫、權豪凶橫和藩鎮混戰等黑暗的社會現實；《古從軍》、《遼東行》、《渡遼水》、《涼州行》等，抨擊了給廣大人民帶來災難的開邊戰爭，同時也譴責了邊將的無能，不知收復失地，表現了既反對窮兵黷武，又慨嘆國土淪喪的進步立場。此外，他還有一些作品，如《賽神曲》、《田家留客》等描寫了農村風俗和生活畫面；《寄遠曲》、《鏡聽詞》等，表現了婦女對出門遠行親人的思念之情；《望夫石》、《精衛詞》等，歌頌了堅貞的愛情和被壓迫者的斗爭精神。也有少數作品，流露出人生無常、嘆老傷貧等消極情緒。
王建樂府詩，善於選擇生活中具有典型意義的人物，事件和環境加以藝術概括,集中而形象地反映現實,揭示矛盾。他很少在詩中發議論，而是運用比興、白描、對比、映襯等手法，通過各種形象或人物的自白來再現現實；或在結尾用重筆突出主題，戛然而止。用筆簡潔峭拔，入木三分，語氣含蓄，意在言外。體裁大多是七言歌行，篇幅較短。語言通俗明晰而凝煉精悍，富有民歌謠諺的色彩。用韻平仄相間,往往隔二句或四句換韻,節奏短促，激越有力。這些特色，形成了王建樂府詩特有的藝術風格。
王建又以《宮詞》知名。他的《宮詞》百首，突破前人抒寫宮怨的窠臼，廣泛地描繪宮禁中的宮闕樓台、早朝儀式、節日風光，以及君王的行樂游獵，歌伎樂工的歌舞彈唱,宮女的生活和各種宮禁瑣事,猶如一幅幅風俗圖畫，是研究唐代宮廷生活的重要資料。歐陽修《六一詩話》曾指出它的內容「多言唐宮禁中事，皆史傳小說所不載者」。詩中的描繪也栩栩如生，因而廣為傳播，頗有仿作。魏慶之《詩人玉屑》引《唐王建宮詞舊跋》說，後世「效此體者雖有數家，而建為之祖」。王建的五、七言近體，有一部分征戍遷謫、行旅離別、幽居宦況之作，因有真實的生活體驗，也能「感動神思，道人所不能道」（《唐才子傳》）。但這些詩往往雜有消極頹廢思想，藝術上也缺乏明顯特色。他的絕句，則清新婉約，多可誦之作。還寫過《宮中三台》和《江南三台》等小令，是中唐文人詞的重要作者之一。
王建的著作,《新唐書·藝文志》、《郡齋讀書志》、《直齋書錄解題》等皆作10卷,《崇文總目》作2卷。今傳刻本有:《王建詩集》10卷,南宋陳解元書棚本；1959年中華書局上海編輯所以此為底本，並參照其他刊本校補排印。《王建詩集》8卷,明汲古閣刻本。《王建詩》8卷,《唐六名家集》本。《王司馬集》8卷,清胡介祉刊本。《王建詩集》10卷，《唐詩百名家全集》本。《宮詞》1卷，有單刻本及明顧起經注本。事跡見《唐詩紀事》、《唐才子》。
[編輯本段]鑒賞
這首山水田園詩，富有詩情畫意，又充滿勞動生活的氣息，頗值得稱道。
「雨里雞鳴一兩家」。詩的開頭就大有山村風味。這首先與「雞鳴」有關，「雞鳴桑樹顛」乃村居特徵之一。在雨天，晦明交替似的天色，會誘得「雞鳴不已」。但倘若是平原大壩，村落一般不會很小，一雞打鳴會引來群雞合唱。山村就不同了，地形使得居民點分散，即使成村，人戶也不會多。「雞鳴一兩家」，恰好寫出山村的特殊風味。
「竹溪村路板橋斜」。如果說首句已顯出山村之「幽」，那麼，次句就由曲徑通幽的過程描寫，顯出山居的「深」來，並讓讀者隨詩句的向導，體驗了山行的趣味。在霏霏小雨中沿著斗折蛇行的小路一邊走，一邊聽那蕭蕭竹韻，潺潺溪聲，該有多稱心。不覺來到一座小橋跟前。這是木板搭成的「板橋」。山民尚簡，溪溝不大，原不必張揚，而從美的角度看，這一座板橋設在竹溪村路間，這竹溪村路配上一座板橋，卻是天然和諧的景緻。
「雨過山村」四字，至此全都有了。詩人轉而寫到農事：「婦姑相喚浴蠶去」。「浴蠶」，指古時用鹽水選蠶種。據《周禮》「禁原蠶」注引《蠶書》：「蠶為龍精，月值大火（二月）則浴其種。」於此可見這是在仲春時分。在這淳樸的山村裡，婦姑相喚而行，顯得多麼親切，作為同一家庭的成員，關系多麼和睦，她們彼此招呼，似乎不肯落在他家之後。「相喚浴蠶」的時節，也必有「相喚牛耕」之事，只舉一端，不難概見其餘。那優美的雨景中添一對「婦姑」，似比著一雙兄弟更有詩意。
田家少閑月，冒雨浴蠶，就把倍忙時節的農家氣氛表現得更加夠味。但詩人存心要錦上添花，揮灑妙筆寫下最後一句：「閑著中庭梔子花」。事實上就是沒有一個人「閑著」，但他偏不正面說，卻要從背面、側面落筆。用「閑」襯忙，興味尤饒。一位西方詩評家說，徒手從金字塔上挖下一塊石頭，並不比從傑作中抽換某個單詞更困難。這里的「閑」，正是這樣的字，它不僅是全句也是全篇之「眼」，一經安放就斷不可移易。同時詩人做入「梔子花」，又豐富了詩意。雨浥梔子冉冉香，意象夠美的。此外，須知此花一名「同心花」，詩中向來用作愛之象徵，故少女少婦很喜采擷這種素色的花朵。此詩寫梔子花無人采，主要在於表明春深農忙，似無關「同心」之意。但這恰從另一面說明，農忙時節沒有談情說愛的「閑」功夫，所以那花的這層意義便給忘記了。這含蓄不發的結尾，實在妙機橫溢，搖曳生姿。
全詩處處扣住山村特色，融入勞動生活情事，從景寫到人，從人寫到境，運用新鮮活潑的語言，新鮮生動的意象，傳出濃郁的鄉土氣息。可謂「心思之巧，辭句之秀，最易啟人聰穎」（《唐詩別裁》卷八評張王樂府語）了。

⑧ 優美散文 600

1張曉風：梔子花
有一天中午，坐在公路局的車上，忽然聽到假警報，車子立刻調轉方向，往一條不知我的路上疏散去了。
一剎間，彷彿真有一種戰爭的幻影的藍得離奇的天空下涌現――當然，大家都確知自己是安全的，因而也就更有心情幻想自己的災難之旅。
由於是春天，好像不知不覺間就有一種流浪的意味。季節正如大多數的文學家一樣，第一季照例總是華美的浪漫主義，這突起的防空演習簡直有點郊遊趣味，不經任何人同意就自作主張而安排下一次郊遊。
車子走到一個奇異的角落，忽然停了下來，大家下了車，沒有野餐的紙盒，大家只好咀嚼山水，天光仍藍著，藍得每一種東西都分外透明起來。車停處有一家低檐的人家，在籬邊種了好幾棵復瓣的梔子花，那種柔和的白色是大桶的牛奶里勾上那麼一點子蜜。在陽光的烤炙中鑿出一條香味的河。
如果花香也有顏色，玫瑰花香所掘成的河川該是紅色的，梔子花的花香所掘的河川該是白色的，但白色的有時候比紅色更強烈、更震人。
也許由於這世界上有單瓣的梔子花，復瓣的梔子花就顯得比一般的復瓣花更復瓣。像是許多疊的浪花，撲在一起，糾住了扯不開，結成一攢花――這就是梔子花的神話吧！
假的解除警報不久就拉響了，大家都上了車，車子循著該走的正路把各人送入該過的正常生活中去了，而那一樹梔子花復瓣的白和復瓣的香都留在不知名的籬落間，徑自白著香著。

2張曉風《柳》
所有的樹都是用「點畫成的，只有柳，是用」線「畫成的。
別的樹總有花、或者果實，只有柳，茫然地散出些沒有用處的白絮。
別的樹是密碼緊排的電文，只有柳，是疏落的結繩記事。
別的樹適於插花或裝飾，只有柳，適於霸陵的折柳送別。
柳差不多已經落伍了，柳差不多已經老朽了，柳什麼實用價值都沒有——除了美。柳樹不是匠人的樹，這是詩人的樹，情人的樹。柳是愈來愈少了，我每次看到一棵柳都會神經緊張的屏息凝視——我怕我有一天會忘記柳。我怕我有一天讀到白居易的「何處未春先有思，柳無力魏王提」，或是韋庄的「睛煙漠漠柳毿毿」竟必須去翻字典。
柳樹從來不能造成森林，它註定是堤岸上的植物，而有些事，翻字典也是沒用的，怎麼 的注釋才使我們了解蘇堤的柳，在江甫的二月天梳理著春風，隋堤的柳怎樣茂美如堆煙砌玉的重重簾幕。
柳絲條子慣於伸入水中，去糾纏水中安靜的雲影和月光。它常常巧妙地逮著一枚完整的水月，手法比李白要高妙多了。
春柳的柔條上暗藏著無數叫做「青眼」的葉蕾，那些眼隨興一張，便噴出幾脈綠葉，不幾天，所有穀粒般的青眼都拆開了。有人懷疑彩虹的根腳下有寶石，我卻總懷疑柳樹根下有翡翠——不然，叫柳樹去哪裡吸收那麼多純凈的碧綠呢？

3趙麗宏《生命草》
還是去年在下班的路上，瞧見路旁草叢中這種植物開著淡淡的小黃花，挺美的。走近一看，見它的根部只淺淺地浮在草地上，僅沾帶了一點點泥土，小小的葉片半綠半黃，幾乎和草一樣。環顧四周，發現它原來是居住在樓上的人家扔下來的。隨即，我從草地上扯了一些，裝在隨身攜帶的塑料帶中。回到家順手放在牆腳邊。
我也是忘事，過了近一個星期，我才想起那草花。我急忙打開塑料袋一看，葉片都枯黃了，可花兒還開著呢，且莖上還長出了根須。「哦，真是對不住你！你的生命力可真是頑強！」我從心裡對這草花生出了欽佩之感。我立刻就把這花草種植在花盆裡。
它很快就生長出濃密的莖條鋪滿花缽，葉片綠翠，花開花謝不斷。到冬季，我見它們從莖桿底部生出許多小小的苞蕾，像極了蒲蓮花的形狀。於是，我就把已枯萎的長莖葉都折掉，希望它能充分吸取養分，長得更茁壯。
開春後，我把密密麻麻的草花分種了好幾缽。至今，雖然它們還沒有開花，可是，它們卻長得蔥綠、莖長、秀美。特別是這一缽，中間竟生出一種葉片寬闊、鮮亮的植物，叫人好生驚喜。只是我叫不出它們的名字，慚愧得緊。姑且就叫它生命草吧！

4天真純朴的心——席慕容
快下課的時候，我要學生再看一次亨利•盧梭的那一張畫，那張在星光下的獅子和波希米亞女郎。
我問他們有什麼感想？一個女孩子站起來回答我：
"老師，我覺得他是在告訴我們，不管這世界規定的法則是什麼，象他畫里這樣溫和平靜的境界應該是可能會發生、可能會存在的。"
我微笑地面對著這個剛剛滿了二十歲的女孩，心裡覺得有許多的話想說出來。
她說得不錯，在星光下沉睡的波西米亞女郎與獅子的邂逅似乎是不可能的，是要被所有自認有知識有理智的人嗤之以鼻的夢境。
可是，也有人能了解並且相信盧梭的世界，相信在那樣的一個夜晚。在沙漠里，可以有那樣的一場相遇。
在星光與月光之下，獅子輕喚著身穿綵衣的流浪者，充滿了好奇和關懷。宇宙間生物之中的關系除了為生存的廝殺之外，也可能並且可以發展到這樣一種溫和美麗的境界的。
藝術家在創作這樣一張藝術品的時候，所懷抱的是怎樣清朗柔美的心思啊！
奇怪的是：我們今天大家都能欣賞的在他畫中所獨具的美，卻使藝術家在他自己的那個時代里受盡眾人的奚落。大家都嘲笑他、戲弄他、甚至一起畫畫的友伴們也從來沒有真心看待過他。
而盧梭卻沒有因此改變了他對自己的信心和對這個世界的熱愛，在他的作品裡，總滿含著一種天真純朴的特質，使人在看了他的畫以後心裡覺得溫暖和踏實。
"天真純朴"應該是一個真正的藝術家所必須具備的條件之一吧？不然，那樣好，那樣感動人的作品該怎樣來解釋呢？
前年夏天，當我在紐約現代美術館里與"它"相對的時侯，八、九十年的時光已經靜靜地流過去了，可是，在畫面上，盧梭想要告訴我們的那個世界卻依然鮮活美麗。原來，如果你真的肯把生命放進去，所有的色彩和線條都會誠摯地幫你記錄下來。
原來，如果你真的肯把生命放進去，這個世界也絕不會虧待你。

5秋雨
張愛玲
雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。天地是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網的屋頂。那堆在天上的灰白色的雲片，就像屋頂上剝落的白粉。在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。園子里綠翳翳的石榴、桑樹、葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建築的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。草色已經轉入了憂郁的蒼黃,地下找不出一點新鮮的花朵；宿舍牆外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那裡嘆息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣薰蒸的雨天。只有牆角的桂花，枝頭已經綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。
雨靜悄悄地下著，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著鮮艷袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨底洗禮。那潮濕的紅磚，發出有刺激性的豬血的顏色和牆下綠油油的桂葉成為強烈的對照。灰色的癩蛤蟆，在濕料發霉的泥地里跳躍著；在秋雨的沉悶的網底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。
雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。

6餘秋雨《雪》
美麗的雪花飛舞起來了。我已經有三年不曾見著它。
去年在福建，彷彿比現在更遲一點，也曾見過雪。但那是遠處山頂的積雪，可不是飛舞的雪花。在平原上，它只是偶然的隨著雨點灑下來幾顆，沒有落到地面的時候。它的顏色是灰的，不是白色；它的重量像是雨點，並不會飛舞。一到地面，它立刻融成了水，沒有痕跡，也未嘗跳躍，也未嘗發出唏噓的聲音，像江浙一帶下雪時的模樣。這樣的雪，在四十年來第一次看見它的老年的福建人，誠然能感到特別的意味，談得津津有味，但在我，卻總覺得索然。"福建下過雪"，我可沒有這樣想過。
我喜歡眼前飛舞著的上海的雪花。它才是"雪白"的白色，也才是花一樣的美麗。它好像比空氣還輕，並不從半空里落下來，而是被空氣從地面捲起來的。然而它又像是活的生物，像夏天黃昏時候的成群的蚊蚋(ruì)，像春天釀蜜時期的蜜蜂，它的忙碌的飛翔，或上或下，或快或慢，或粘著人身，或擁入窗隙，彷彿自有它自己的意志和目的。它靜默無聲。但在它飛舞的時候，我們似乎聽見了千百萬人馬的呼號和腳步聲，大海洶涌的波濤聲，森林的狂吼聲，有時又似乎聽見了兒女的竊竊私語聲，禮拜堂的平靜的晚禱聲，花園里的歡樂的鳥歌聲……它所帶來的是陰沉與嚴寒。但在它的飛舞的姿態中，我們看見了慈善的母親，活潑的孩子，微笑的花兒，和暖的太陽，靜默的晚霞……它沒有氣息。但當它撲到我們面上的時候，我們似乎聞到了曠野間鮮潔的空氣的氣息，山谷中幽雅的蘭花的氣息，花園里濃郁的玫瑰的氣息，清淡的茉莉花的氣息……在白天，它做出千百種婀娜的姿態；夜間，它發出銀色的光輝，照耀著我們行路的人，又在我們的玻璃窗上扎扎地繪就了各式各樣的花卉和樹木，斜的，直的，彎的，倒的。還有那河流，那天上的雲…

⑨ 古典詩詞中講究煉字，《雨過山村》末句中的「閑」字用的好，請你說說好在哪裡

雨過山村
王 建
雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。
婦姑相喚浴蠶去，閑著中庭梔子花。

田家少閑月，冒雨浴蠶，就把倍忙時節的農家氣氛表現得更加夠味。但詩人存心要錦上添花，揮灑妙筆寫下最後一句：「閑著中庭梔子花」。事實上就是沒有一個人「閑著」，但他偏不正面說，卻要從背面、側面落筆。用「閑」襯忙，興味尤饒。一位西方詩評家說，徒手從金字塔上挖下一塊石頭，並不比從傑作中抽換某個單詞更困難。這里的「閑」，正是這樣的字，它不僅是全句也是全篇之「眼」，一經安放就斷不可移易。同時詩人做入「梔子花」，又豐富了詩意。雨浥梔子冉冉香，意象夠美的。此外，須知此花一名「同心花」，詩中向來用作愛之象徵，故少女少婦很喜采擷這種素色的花朵。此詩寫梔子花無人采，主要在於表明春深農忙，似無關「同心」之意。但這恰從另一面說明，農忙時節沒有談情說愛的「閑」功夫，所以那花的這層意義便給忘記了。這含蓄不發的結尾，實在妙機橫溢，搖曳生姿。

最妙之處就在於這個「閑」字不從正面著墨，而是從側面落筆，以「梔子花」的「閑」來反襯人們的「忙」，巧作對照，情趣盎然（或：運用擬人手法，形象地寫出了蠶婦們去後庭中梔子花的閑適自在）。