張愛玲鬱金香讀後感

Ⅰ 張愛玲的《鬱金香》表達主題是什麼

塵封58年的張愛玲佚文《鬱金香》近日出土。初讀之下感覺故事比較平淡，不及《傾城之戀》的華麗蒼涼，也不及《金鎖記》的撼人心魄。但語言還是十足的張愛玲味，比如這樣的描寫：「一枝花的黑影斜貫一輪明月。一明，一暗；一明，一暗」。還有結尾處寶初「站在窗戶跟前，背燈立著，背後那裡女人的笑語啁啾一時都顯得朦朧了，倒是街上過路的一個盲人的磬聲，一聲一聲，聽得非常清楚。聽著，彷彿這夜是更黑，也更深了」，都是典型的張派風格。
《鬱金香》的故事並不復雜，一如張愛玲過去的作品，在新舊雜糅掩映之中，展開舊式大家庭衰微的背景之下，兩個少爺寶初、寶余與丫頭金香之間的或明或暗，或輕薄或深婉的關系。情節看似單純，但是結構非常講究。作品以金香推門亮相始，以寶初的凄然回憶終，金香彷彿迎面而來，轉身遠去。在人物關系的發展中，可謂明修棧道，暗渡陳倉。作品開頭寫寶余狂追金香，使人誤以為是要寫金香與寶余之間的糾葛，並引出寶初與閻小姐之間的戀愛，然而山重水復之後才發覺金香愛的是寶初，而寶余最終與閻小姐成了婚。作品前半部分節奏緩慢，極力鋪陳舊家庭中兩三天間的日常生活情態，交待錯綜的人物關系。後半部分節奏驟然加快，倏忽已到中年。這種節奏類似於《金鎖記》。後半部寶初漸成主角，金香等人退出畫面之外，成為側寫的對象。結尾處，寶初與金香之間本有重逢的機會，然而在擁擠的電梯里，只聽到別人喊她的名字，卻無法分辨她的身影，兩人擦身而過但卻並未謀面。這與《紅玫瑰與白玫瑰》結尾寫振保與嬌蕊在公共汽車上相遇的情景大異其趣。作品故事雖然簡練，但是線索明暗交錯，起伏有致，充分顯示了張愛玲結構小說的才華。
作品中三個最主要的人物寶初、寶余兄弟和金香之間的三角戀關系，從框架上看多少有點《邊城》的味道，然而內涵是迥然不同的。寶余是張愛玲筆下最擅長的花花公子形象，是那種既輕佻又世俗的角色。寶初和寶余同是庶出，但是同父異母。由於母親早逝，寶初由寶余的母親養大，並一起寄居在寶余的親姐姐阮太太家裡。這樣的成長環境養成了寶初沉靜、憂郁的性格。與寶余對金香的輕浮舉止不同，寶初是認真的，含蓄的。他尊重金香，愛護她，但他的愛是有限的，也是軟弱的。
對浪漫愛的拆解，尤其是對男性愛的懷疑一直是張愛玲早期小說的主題。只有到了《多少恨》《小艾》以及《十八春》（後改寫為《半生緣》）里，張愛玲才漸漸露出溫情的面目。而這篇寫於1947年的《鬱金香》，通過寶初對金香的感情描寫，透露出剛剛經歷感情創痛的張愛玲對愛情的懷疑。作品寫寶初出門的時候，金香將一個精心縫制的小禮物悄悄裝到他的口袋裡：一個白緞子糊的小夾子，緞子的夾層下還生出短短一截黃紙絆帶，是裝市民證和防疫證用的。金香設想得非常精細，大約她認為給男人隨身攜帶的東西沒有比這更為大方得體的了，然而寶初並未珍惜，反而心裡有點鄙夷、輕蔑，覺得這東西看上去實在有一點寒酸可笑，也不大合用。而且每「一看見，心裡就是一陣凄慘」。可是「怎麼著也不忍心丟掉它」，於是故意夾到書本里，讓人家去摔掉它罷。這個看起來溫文穩重、誠摯內向的寶初對金香的愛不過如此！陳子善先生說寶初的身上有《半生緣》里沈世鈞的影子，我覺得從沉靜、平和的性格來看自然相像，然而在對待愛情的態度上是不能同日而語的。
張愛玲前期作品的愛情描寫，多的是現實利益的斤斤計較，少的是花前月下的浪漫詩意，然而卻不能說她是個愛的虛無主義者。她筆下的女人多少都帶點怨女的氣質。在男女愛情的「兩個人的戰爭」中，女人往往是失敗者。她們付出的感情總比男人多，對愛情的期待總比男人高，如葛薇龍之於喬琪喬，曹七巧之於姜季澤，王嬌蕊之於佟振保，而金香之於寶初也不例外。從老太太的嘴裡，我們得以約略了解金香後來凄苦悲慘的生活：嫁人，生孩子，男人待她不好，還不給她錢，她只能出來找事情做，養活兩個孩子。讀到這里，一個身份卑微的女子在艱難的生活中辛苦輾轉的身影閃現在畫面之中，一種鬱郁蒼蒼的身世之感漫上心頭，留給我們無限的嘆息和惆悵。這時候，我們才真正領略到這篇小說題目的深長意味：「鬱金香」原來是要把郁和金香拆開來讀的。金香帶著青春活潑的氣息撲面而來，卻連一個匆忙落寞的身影都未及留下。張愛玲又一次將她的「荒涼」拋灑在我們對「鬱金香」的華麗想像之中。

Ⅱ 張愛玲小說《鬱金香》和她的小說《半生緣》哪個好啊都講的是什麼內容啊

十八春最好, 半生緣是張愛玲老了後在十八春的基礎上改的, 不過不好看了

Ⅲ 張愛玲 鬱金香 要表達什麼含義

人生中的錯過很多，在錯的時候遇見對的人，結果還是無比遺憾，卻沒有辦法改變什麼。

Ⅳ 聖潔的鬱金香讀後感100

《鬱金香》的故事並不復雜，一如張愛玲過去的作品，在新舊雜糅掩映之中，展開舊式大家庭衰微的背景之下，兩個少爺寶初、寶余與丫頭金香之間的或明或暗，或輕薄或深婉的關系。情節看似單純，但是結構非常講究。作品以金香推門亮相始，以寶初的凄然回憶終，金香彷彿迎面而來，轉身遠去。在人物關系的發展中，可謂明修棧道，暗渡陳倉。作品開頭寫寶余狂追金香，使人誤以為是要寫金香與寶余之間的糾葛，並引出寶初與閻小姐之間的戀愛，然而山重水復之後才發覺金香愛的是寶初，而寶余最終與閻小姐成了婚。作品前半部分節奏緩慢，極力鋪陳舊家庭中兩三天間的日常生活情態，交待錯綜的人物關系。後半部分節奏驟然加快，倏忽已到中年。這種節奏類似於《金鎖記》。後半部寶初漸成主角，金香等人退出畫面之外，成為側寫的對象。結尾處，寶初與金香之間本有重逢的機會，然而在擁擠的電梯里，只聽到別人喊她的名字，卻無法分辨她的身影，兩人擦身而過但卻並未謀面。這與《紅玫瑰與白玫瑰》結尾寫振保與嬌蕊在公共汽車上相遇的情景大異其趣。作品故事雖然簡練，但是線索明暗交錯，起伏有致，充分顯示了張愛玲結構小說的才華。
作品中三個最主要的人物寶初、寶余兄弟和金香之間的三角戀關系，從框架上看多少有點《邊城》的味道，然而內涵是迥然不同的。寶余是張愛玲筆下最擅長的花花公子形象，是那種既輕佻又世俗的角色。寶初和寶余同是庶出，但是同父異母。由於母親早逝，寶初由寶余的母親養大，並一起寄居在寶余的親姐姐阮太太家裡。這樣的成長環境養成了寶初沉靜、憂郁的性格。與寶余對金香的輕浮舉止不同，寶初是認真的，含蓄的。他尊重金香，愛護她，但他的愛是有限的，也是軟弱的。

Ⅳ 《鬱金香》不是張愛玲所著

肯定是她的
為紀念張愛玲逝世十周年，繼去年佚失近六十年之久的張愛玲小說《鬱金香》被內地學者挖掘「出土」後，北京十月文藝出版社首次出版張愛玲的中文簡體字版小說《鬱金香》。除小說《鬱金香》外，《張愛玲集》還收入了全面恢復原貌的中篇小說《小艾》。《小艾》最初於1951年在上海《亦報》連載，1987年初被發掘，在香港《明報月刊》重刊時，章節作了調整，台灣《聯合報》副刊重刊時又作了刪節，收入同年五月台灣皇冠出版社初版《余韻》的《小艾》則是新的刪節本。而此次重新編校的《小艾》則恢復了《亦報》初刊本原貌，這也是《小艾》「...
鬱金香-張愛玲集 目錄：
連環套
散戲
殷寶灧送花樓會
創世紀
華麗緣
多少恨
鬱金香
小艾
五四遺事——羅文濤三美團圓
相見歡
浮花浪蕊
色，戒
同學少年都不賤
附錄
羊毛出在羊身上——談《色，戒》
說《小艾》
惘然記
《續集》自序
編後

Ⅵ 鬱金香的內容簡介

這部作抄品依然是男女情感糾葛的故事。襲一個舊式大家庭中，女僕金香與大少爺真心相愛，而二少爺也對金香展開了虛偽的追求，同時貫穿著家族中正房、側室的明爭暗鬥。小說結尾，也充滿著濃郁的「張風」，月亮、深夜中突兀的聲音等張愛玲最喜愛的意象，一應俱全。
小說所塑造的女僕金香的形象和寶初、寶余的兄弟形象，完完全全是張愛玲式的；小說結構的完整和情節的巧設，也完完全全是張愛玲式的，特別是小說所營造的情感氛圍和精妙細節，更是張愛玲式的，出人意外的結局，餘音裊裊，充滿張愛玲獨有的「蒼涼」。寶初這個人物雖然著墨不多，卻分明能在他身上看到《半生緣》中沈世鈞的影子。
從文本上看，《鬱金香》無論在結構、文字、細節等各個層面，都具備張愛玲獨特的韻味。而《鬱金香》悲劇性的結尾，也令人隱隱聯想到《十八春》。

Ⅶ 張愛玲的《鬱金香》主旨是什麼

張愛玲的這篇名為《鬱金香》的小說從1946年5月16日連載於《小日報》，分16次連載完專，每節約600餘字，共約近萬屬字。小說秉承張愛玲一貫的犀利明快的風格，講述了一個現代都市凄婉動人的愛情故事。陳子善、吳福輝和李楠都認為，這篇小說，是張愛玲作品中的上品。張愛玲1995年9月8日逝世，她於1920年9月30日出生，也在9月。此次發現，也是歷史的機緣巧合。

Ⅷ 高分請教，喜愛張愛玲的朋友，買書

http://proct.dangdang.com/proct.aspx?proct_id=20070146

我買的張愛玲的書都是這個系列的。
它裡面有很多短篇或者長篇。
基本上都收錄在裡面了。
書的題目一般都是她寫的很經典的文章。
但裡面不止那一篇。

《鬱金香》，收入張愛玲在二十世紀五○年代以後創作的十三篇中短篇小說。其中小說《鬱金香》首度出版；《色.戒》李安即將上搬上銀幕；《小艾》恢復原貌，結局令人意外。
《傾城之戀》收入張愛玲在二十世紀四○年代創作的重要作品，包括《金鎖記》、《傾城之戀》、《沉香屑：第一爐香》、《紅玫瑰與白玫瑰》等十六篇中短篇小說。
《半生緣》張愛玲長篇小說代表作，據《十八春》重寫。自二十世紀六○年代末發表以來，多次被改編為電影、電視劇、舞台劇、音樂劇等。
《流言》收入張愛玲的第一本散文集《流言》，另收入迄今已經發現的張愛玲一九四年○至一九四七年間創作的集外散文。
《對照記》收入張愛玲的最後一本散文集《對照記》，另收入一九五二年後創作的散文。張愛玲悄然謝世前一年，圖文對照的《對照記》首次出版，她用對「倖存的老照片」的保存和闡釋，來與喜愛她的作品的海內廣大讀者告別。
《紅樓夢魘》張愛玲自稱對《紅樓夢》的研究是「一種瘋狂」，本書是她二十年的研究心得。「紅學」大師周汝昌先生認為張愛玲的「紅學」見解「最新鮮，最耐人尋味」。

Ⅸ 張愛玲小說《鬱金香》為什麼叫鬱金香

以鬱金香按時女主角的命運,是小說的一條暗線

Ⅹ 張愛玲《鬱金香》：因寂寞而產生的「愛情」不是真愛，而是需要，你怎麼看

張愛玲的《鬱金香》，講得是一對男女情感糾葛的故事。女僕金香同時跟寶余和寶初有說不清道不明的感情，就像張愛玲小說里，大部分女人得不到一個圓滿結局一樣，金香也並沒有逃脫凄慘凋零的結局。

很多人都會從金香的悲劇中看出很多關於愛情的影子，就像有人說她是在告訴我們不對等的愛情始終不會有好結果。

但我卻從寶余和金香細枝末節的感情里看出，他們之間根本沒有愛情，寂寞時候的「愛」，並不能算是真正的愛情，不過是一種相互需要罷了。

在小說里，體現寶余的愛，是源於寶余曾三次「調戲」金香。第一次調戲，是金香要給狗狗洗澡的時候，寶余用狗的語氣調戲金香跟狗眼神一樣，就苦臉上沒搽胭脂。

第二次調戲，是因為換衣服。金香把洗澡之後要換上的衣服放在一邊，卻被寶余發現拿走了，逼著金香叫他的名字才還給她。

第三次調戲是金香抹胭脂的時候，寶余在金香臂彎里聞，兩個人在推搡中，躺到了床板上被發現，傳出了寶余跟金香廝混的消息。

當你控制不住自己的內心，無法忍受寂寞和孤獨時，也可以讀一讀《鬱金香》，或許會對感情有不同的感悟。