手鼓舞蹈茉莉花
① 《十二國記》音樂的全部名稱
專輯曲目 - 十二國記 OST1 十二幻夢組曲（320KBPS）
Track 01 十二幻夢曲 (Full Version)
Track 02 十二國幻影 (Sub Theme)
Track 03 國～聖なる響
Track 04 妖魔
Track 05 気配～躍動
Track 06 夜想月雫
Track 07 威風王景
Track 08 風駿
Track 09 旅路～蓬山遠景
Track 10 十二幻夢曲 (Acoustic Version)
Track 11 國～東方麗韻
Track 12 蒼猿～真実の鞘
Track 13 襲來
Track 14 混迷～悲愴
Track 15 月迷風影 (Slow Version)(歌 有坂美香)
Track 16 十二幻夢曲 (Piano Solo)
專輯曲目 - 十二國記 OST2 十二幻夢繪卷（320KBPS）
Track 01 Scene1～陽子
Track 02 異郷遙
Track 03 十二幻夢曲～彼方への哀歌
Track 04 故心郷
Track 05 Scene2～仮面
Track 06 遙かなる旅路
Track 07 楽光
Track 08 紅瞳覇者
Track 09 摩天打響
Track 10 流雲のハヴァーヌ
Track 11 Scene3～覚醒
Track 12 Sanctus～祈迫
Track 13 萌芽の朝
Track 14 東方禮讃
Track 15 ?#092;命の烙印
Track 16 悲劇のロンド
Track 17 義軍布陣
Track 18 Scene4～澄心
Track 19 月迷風影 (Scat Version)
Track 20 月迷風影 (Instrumental)
Track 21 夜明け～旅鳥
Track 22 偲芳歌
Track 23 霧雲憂想～宮中
Track 24 哀情曲
Track 25 眩光心象
專輯曲目 - 十二國記 蓬山遠景～胡弓 Memories（256KBPS）
Track 01 國～東方麗韻 (Traditional Version)
Track 02 蓬山遠景～旅路
Track 03 十二幻夢曲 (Acoustic Version)
Track 04 澄空雲
Track 05 木霊響聲
Track 06 涙華
Track 07 夜想月雫
Track 08 偲芳歌 (胡弓Version)
Track 09 襲來～連鎖
Track 10 流雲のパヴァーヌ～哀歌
專輯曲目 - 十二國記 夜想月雫～Piano Memories（256KBPS）
Track 01 十二幻夢曲 (Piano Arranged Version)
Track 02 楽光 (Piano Solo)
Track 03 偲芳歌 (Piano Solo)
Track 04 國～聖なる響 (Piano Arranged Version)
Track 05 夜明け～旅鳥 (Piano Arranged Version)
Track 06 東方禮讃～Minimal China (Piano Arranged Version)
Track 07 いつもの朝～予感
Track 08 故心郷 (Piano Arranged Version)
Track 09 夜想月雫 (Piano Arranged Version)
Track 10 眩光心象
專輯曲目 - 十二國記 月迷風影（256KBPS）
Track 01 月迷風影
Track 02 十二幻夢曲～孤月蒼夜
Track 03 月迷風影 (Original Karaoke)
Track 04 十二幻夢曲～孤月蒼夜 (Original Karaoke)
專輯評論 - 十二國記 OST1 十二幻夢組曲（摘自漫遊的周刊）
十二幻夢曲 (Full Version)
開題，解題，一首史詩般的十二幻夢曲，在亂石中穿空，飄落下千堆雪詩，筆筆抖落，柔軟卻又不失神韻，唯有這最後一筆總是將雪氣貫穿，再也看不見任何白色。轟然的聲響中，巨石迸裂，悠揚的笛聲在綠樹白花中降臨在故鄉的土地上，有如仙山上的主人，在蹉跎過風雨，迎來一片淡心的時候，依然懷念，那裡的故事若能讓人忘情，月夜也不會如此悵惘，飛天原來只是一曲孤獨的劇本。音樂變得更緩，他，開始戀戀，那塵封了許久的鏡中的渡口。猛地，鼓聲大作，一場狂風暴雨襲擊，讓那望月興嘆的平靜被沖開了，風雨迷途，沒有了方向，在驟然出現的森林裡，看不到一絲光的天空，似乎也搖晃地倒下來，慌亂漸漸在音樂聲中出現，強烈的壓迫感襲擊過來，逐漸逐漸的，打亂的步伐在疲累中停下了，迷失了的心找不到寄居的地方，傷心和絕望，在鼓聲和小提琴的交織中發出嗚咽，落地窗毫無顧及地讓黑暗潤飾了整個空間。輕了輕了，感覺身體變得輕了起來，音樂聲就這樣告訴我們，似乎在問：你還認不認識你自己！短暫的輕浮就已經讓你找不到一切了嗎？柳琴如淚滴落在紙上，化開，高揚低收，散亂的經脈在這起伏的懺悔中尋求到了安慰，逐漸回歸到它自己應該在的地方。蒼天垂憐，雲游的小鳥竟然在那一刻發現了彷徨的他，終於有機會能夠展開那一卷生死書了。在出口處，他仰天長嘯，為那源源不斷的空氣，然而命運竟然如此與他玩笑，他以為再走一步就可以了，可是災難卻不停地跟在他的身邊，他真的逃不掉了嗎？聽，那萬馬齊奔的聲音是什麼，來接他了，有人來接他了，是生命的氣息，那是他自己心中無法消滅的對生的盼望。活著其實是一件再單純不過的事了，但是要好好的活著卻必須擁有一種覺悟。他，覺悟了，在鼓聲和小提琴聲中，剛才那急促的鼓聲淺斟的小提琴正是凌亂的思緒，而現在有力敲落的鼓槌和整齊的弦上的拉動，為那沖破困守的牢籠，走向晴天。不再溫溫地順順的，做朵含羞草，要做就做那蘭芝，屹立在峭壁上。真的很喜歡這最後一段振奮人心的音樂，好象全身的血液都要沸騰起來，不由自主地想要大幹一場的感覺。
十二國幻影 (Sub Theme)
低沉憂傷的震盪的音樂在提琴聲中搖晃著，那是戰亂中留下的荒蕪，蜻蜓在提琴的弦上毫無目的地舞著，跳著誰也不知道的舞蹈。這一曲里前半段的餘音被處理地緩慢如沙鳴，帶有點小小的嗡嗡聲。苦澀和悲戚環繞在樂手的周圍，好象一張大網將整個音樂遮罩起來，看不到光亮的殘酷和恐懼盡數在音樂里。彷彿是一個曲折的看不到盡頭的迷宮。這一段曲子有點像天鵝將死的時候，所有的一切都陷入死寂。一片沉默在現實中苟延殘喘。可忽然間，曲風一轉，由跳躍的鈴聲帶動小提琴，就好象讓人看到了起舞的小天鵝，有點被困的蕭聲輕快起來，聽這後半段的曲子，似乎有點圓舞曲的味道，范圍和腳步都擴大起來。一個個圓弧就是這樣畫出來的。突然小提琴再轉，一波三疊，再度回歸到凄涼，就好象在告訴聽者，中間聽到的那一段是幻影，現實依然沉寂著，等待英雄的降臨。若說第一曲功勞最大的是鼓，則此曲功勞最大的就是小提琴，前者將情緒提升，後者則將思緒埋藏。
國～聖なる響
柔軟的吉他被撥動著，輕微而細巧，手指一甩，低低地吟著，這是一張近在咫尺的畫卷，卻看不到絲毫顏色，只有一片空白。直到口琴聲起，是那畫者正在思考著如何落筆，才如此畫之停之，一如那口琴的連綿。捻著筆管，在顏色的調試中，鋼琴聲作為主色，笛聲作為背景，在清冷的光線里下筆如梅開，但是這鋼琴聲，非但沒有把耳邊的回響拉近，反而遠離了，緲緲如絲，遙遠的宮殿就在雲遮中露出一角。這就是畫者的本意吧，讓低吟的樂橫亘在兩頭，連接住整個景色，口琴、鋼琴和笛子交錯印染，形成延伸的畫意，不再有停頓，直上仙山去。
妖魔
躁動不安的氣息一開始就營造在樂曲里，簡直就是暴風雨前夕的泥土，潮濕而鼓噪不安伴隨著小提琴的撕動，中提琴的呻吟，扯著詭異的翅膀，在暗黑的森林裡飛著，閃耀的眼睛在黑暗裡顯得特別的妖異，凌亂的樹頁片片翻滾，似乎在宣告著那即將到來的混亂。中途兩次片刻的寧靜，反而更襯託了詭異。但是後半段那有節奏的鼓聲，似乎讓那妖魔的可怕度消退了些，卻多了點神秘和誘惑，是一種有點單薄的妖艷。這首曲子里唯一沒有的就是恐怖，比起格萊美的，恐怖在這首里可以說是沒有了。
気配～躍動
緊接著上一首曲子，上來就是小提琴如同拉鋼絲般的聲音，聽著讓人渾身不舒服，一縷煩躁瞬息升起。短促的音節穿插著偶爾闖入的鋼琴點，就好象逃串的人一樣。而其後的手鼓，鈴鼓卻又不由自主地讓人想起馬蹄。然而這後面的一段卻顯得有順序起來。就好象好多好多人擠同一個出口前，從開始的混亂到井然有序。這是一場人的心理常態和災難的較量。所以始終是以短音為主。
夜想月雫
鋼琴的水聲，在入夜的時際，波光粼粼，此時，二胡的聲音（雖然我剛開始的時候覺得是馬頭琴）橫空出世，踏月而來，二泉映月的傷痕再度破裂，缺了邊的月裂開在水裡，顫抖的弦在鋼琴無奈的起落之間嗚咽，沒有人能夠忽視這樣的孤寂。從高處落下的鋼琴聲是那少女的淚，一滴落在江河裡，淡而不化，而二胡則是她被風飄亂的頭發，吹上了無邊的月冷。一葉小舟就這樣目送了葬了花的思鄉人。而聽了一夜雨的小樓就這樣關住了白了頭的念家人。只有尾音中繚繞而上的鋼琴，才為這月夜增添了一分桂香，沖上雲際。
威風王景
緊張的提琴滲透在碎步中，這一份緊張是一根線一直穿在整首樂曲中，但是幸虧有了長號，那沉沉的卻分量十足的音色，挽救了所有的不安。昂揚而慎重的氣勢凝聚不散，絕不會被輕視，而且如光斥退黑暗一樣，逐退了所有的宵小。
風駿
明明是吉他與簫，卻讓人感覺到馬頭琴的氣息，因為那是風沙濺起的塵土，飛揚卻不迷人眼。風駿，僅僅是名字就已經讓人想動起來了，聽了這歡快高揚的開頭，實在忍不住想跟著一起跳起來，渾身的細胞都開始活躍了。曲聲由低轉高，速度有快有慢，卻始終維持在那一點節奏中。很喜歡這樣的曲風，有點邊塞的民風，那喜歡跳舞，喜歡唱花的民族啊。我彷彿看到了曲子深處所冉冉升起的草原的清香，在呼喚流浪的鷹。馬嘶鳴千里萬里，是因為這樣的邂逅啊。山下有水，有水的地方也有草，水撲臉上的淡淡的水氣，滋潤的笑容，在裊裊遠去的餘音中定格。
旅路～蓬山遠景
風駿中的輕快，在長時間的旅途跋涉之後，終於懂得了澀。低沉的大提琴緩慢地移動著，而如同被沙塵侵染了一樣的空竹聲，就好象毒辣的太陽，猛烈地燃燒著一切。汗水和勞累交織在被太陽灼傷的身心上，口乾舌燥遙望遠處的蓮山，隨時要昏厥的精神就被這遙遠的氣息拉扯著，心中渴望著它就在眼前。中途的鼓聲是跳動的心臟在努力地呼吸新鮮的空氣，但整首曲子卻仍一直在郁悶的空氣里浮盪。
十二幻夢曲 (Acoustic Version)
吉他與二胡合奏了這一曲十二幻夢，原本的悠揚瞬間被哀婉所替代。二胡的節奏明顯比夜想月雫來地緩慢，這是一個女子正拿著綉花針一邊綉著心情，一邊搖晃著身邊的搖籃，臉上流露的是滿足？幸福？還是嘆息？所有的一切都在那幽幽的影子里。竹林深處，在那女子孤獨的身影背後到底存在著什麼？讓她如此痴迷地守護？吉他與二胡引領我們過去，原來那裡竟然是…… 春江，花月，潤過了藏青碗，拂開了煙琉璃，從此淡了江湖，倦了天涯。若說第一首是氣勢悠然的唐詩，那這一首就是斷腸的曲中小令。
國～東方麗韻
花叢中，琵琶的清脆，笛聲的清秀，古箏的清雅，好一副仕女圖。聽著這一曲仕女奉酒，玲瓏晶瑩，閉上眼睛遐想：繁華的都市，百姓熱鬧穿梭，陽光溫順和煦；而宮殿之上，霓裳羽衣，在茉莉的芳香中翩翩起舞，明朗快樂點綴在這一場宴會之中，君臣相顧，隨意暢飲，一派昇平氣象。這一首曲子沿用了中國傳統民樂之一《茉莉花》，梁邦彥讓這一首清香可人的小曲充滿行雲流水的甩袖之風，極妙地形容了東方麗人的俊秀。而且這首與OST2里的偲方歌遙相呼應，成為兩張OST里東方氣息最濃重的音樂。
蒼猿～真実の鞘
一種堵塞的郁悶在號聲和提琴的沉重中誕生並且綿延。烏雲瞬息萬變，陰險地笑著，滾滾濃厚，壓向頭頂心田。依舊有那種小提琴拉鋼絲的煩躁。即將光臨的誰也不知道的面目，讓人在未知數面前膽戰心驚，就好象在黑暗中突然聽到一陣細碎的腳步，那故意邁地很輕卻剛好可以讓人聽到的腳步聲。
襲來
電子樂器的運用是這首曲子中最大的特色。那種音響為樂曲創造了最好的效果。如同閃爍霓虹燈一樣舞曲風格，使得那種風聲鶴唳的緊張和士氣被鼓舞起來之後的振奮形成明顯的對比。電吉他和電子琴交相輝映，戰場上交鋒前的種種全部在帳篷里的指令中得以展現。
混迷～悲愴
前半段小提琴就幾乎保持在幾個音符之間不斷跳動，而間或穿插的是大提琴沉悶的混音，雜亂無章的黑暗撞得螢火蟲們只能摔倒在草叢里才能看見自己。而中間有一段，大提琴聲大作，就好象一陣颶風刮過似的，一片狼籍。對於混亂迷惘的心描繪地恰倒好處。而混迷之後，是坍塌的堡壘，後半段里小提琴緩緩的抽搐著，從地底冒出來的，沸騰的熱氣在凋零的冰花面前更顯冷清。本來被掩蓋的傷口重見天日，從未有過的悲再次灑滿黑森林。悲愴就這樣地燒著了。
月迷風影 (Slow Version)(歌 有坂美香)
最喜歡的一首，在這張OST里。就是這首鋼琴版的慢拍「月迷風影」。一直很喜歡有板美香演唱的這首片尾曲，「月迷風影」僅僅這名字念來就覺得盈盈有月光掉落。更別說聽著這樣的深情洋溢其間。與片尾中的本來版本對比，原來的更加高昂些，直接些，音調也高些，要壯盛些。而這首鋼琴版則整體比原版本慢一拍，就顯得溫柔多了，也委婉多了。而且隱隱有一種羞澀在其中。或許應該說原來的版本是山，而鋼琴版是水，音樂是水，美香演唱的感覺也是水。聽著聽著，就看見絳珠，將滿湖滿湖的愛憐裹起，托星月當她的信差，交付於神瑛的羞紅；聽著聽著，就看見白素貞，摞起一世一世的情誼，延著傘骨，尋覓小牧童的女兒淚。所有的一切都回歸了，回歸到永恆！
十二幻夢曲 (Piano Solo)
同樣也是一首鋼琴版，十二幻夢眨眼之間已經出現了三個版本，盡管同樣是鋼琴，可是在這首曲子之中我卻覺察不到流水的痕跡，點擊瀏覽到的只有苦澀。青楓浦上的清愁，借著酒意澆著，有點冷清，也有點寂寞。聽著這一首，感覺頗有點江州司馬濕青衫的滋味。涼意侵襲，天下的淪落人，所有的一切都將落下帷幕。作為《十二幻夢組曲》的結束曲，它最妙的地方就是尾音的結束部分，忽悠一下，被紮起，彷彿指揮家最後一個束曲動作，將所有的一切都收之在手，不再外泄。由此構成一個完整的跌宕的靈魂。
② 全國成人聲樂考級一共多少級
一共是業餘10級
聲樂考級有分為兒童和成人
例如兒童的.一共就1到9個級別 每個級別有固定的歌曲 .這些歌曲的劃工就代表難度的不同大小,用這種方式來劃分考試級別的大小,例如你要考3級,就去唱3級的歌.
現在以上海音協的鋼琴考級為例，說明一下一到十級的難度，可以與您學習的練習曲程度相比較。看看您適合於哪一級：
一級：拜厄全冊學完
二級：車爾尼599前半冊水平
三級：車爾尼599後半冊水平
四級：車爾尼849全冊學完
五級：車爾尼299前半冊水平
六級：車爾尼299後半冊水平
七級：克拉莫練習曲後半冊水平或車爾尼740前半冊水平
八級：車爾尼740後半冊水平
九級：莫什科夫斯基練習曲或克列門第《名手之道》
十級：肖邦練習曲（OP10與OP25） 全國考級的級別低於上海音協一級（即全國九級等於上海八級）
拓展資料：
鋼琴考級共分為十級，是通過相關機構每年組織的正式考試考核的，通過者可以獲得相應級別的考級證書。 國內鋼琴考級目前主要有這么幾個機構組織的考試比較權威：
1.全國音樂家協會音樂考級委員會組織的考級（每年2次，分別在暑假和寒假進行，報名地點一般在各省的音樂家協會，比如沈陽市的全國鋼琴考級就是在遼寧省音樂家協會報名的）
2.中央音樂學院鋼琴考級（註：中央音樂學院的鋼琴考級沒有十級，九級為其最級別，但其九級難度也要比全國的十級好要高，各地應該有報名點，沈陽的劉寧鋼琴學校就是中央音樂學院在遼寧地區的一個考點，其他地區也有相應的機構負責代理）
3.上海音樂家協會鋼琴考級（上海什麼都跟全國不一樣，比如高考試卷，所以在上海是不能參加全國音樂家協會的鋼琴考級的，每年只有暑假可以考，最高級別也是十級，不過要說明的是，上海的考級曲目難於全國，上海的九級曲目已經是全國十級的曲目了，上海的十級可以相當於全國考級的「十一級」，
近年來上海又開發出了一個「演奏級」，其難度比十級還高，供有能力的人來考） 其實，十級也好、演奏級也好，都不是鋼琴演奏的「頂峰」，社會上的各種考級也都是針對於「業余」學習鋼琴的人進行的，專業音樂學院鋼琴系是沒有考級之一說法的，也就沒有所謂的「專業考級」 現在以上海音協的鋼琴考級為例，說明一下一到十級的難度，可以與您學習的練習曲程度相比較
中國音樂家協會
③ 莫文蔚翻唱的歌曲有哪些
《大約在冬季》 齊秦
回蔚-專輯曲目（全是翻唱的：
1.《打起手鼓唱起歌》 關牧村
2.《青山在》（改編阿麗山的姑娘）
3.《在那遙遠的地方》
4.《外面的世界》
5.《月圓花好》
6.《風從哪裡來》
7.《半個月亮爬上來》
8.《溜溜的情歌》（改編康定情歌）
9.《茉莉花》
10.《紅》（改編山丹丹花開紅艷艷）
11.《密流（remix）》
④ 地區民歌代表作
陝北民歌：《藍花花》、《走西口》、《五歌放羊》、《趕牲靈》、《用戶八路軍》
青海：《上去高山望平川》
山西：《綉荷包》、《刨洋芋》
陝西：《腳夫調》《趕牲靈》《三十里鋪》《黃河船夫曲》
《秧歌舞》東北民歌 【秧歌是我國的一種民間歌舞形式，流行於陝西、內蒙古、東北等地】
中原民歌
山東民歌《沂蒙山小調》
河南民歌《王大娘釘缸》
河北民歌《孟姜女哭長城》
《解放區的天》曲調根據河北民歌《十字調》改編寫成
江蘇民歌《茉莉花》
南方民歌
早在春秋戰國時期，我國南方就已廣泛流行著「楚生」和「吳聲」之類的民歌。楚生是長江中下游兩湖一帶的民歌，吳聲是長江下游江浙一帶的民歌。它們的風格與北方民歌的風格形成鮮明的對照。兩千多年來，這種風格被繼承下來並發揚光大。通常，南方民歌的歌詞都比較含蓄、內在、善用比、興，其旋律多表現得婉轉、流暢、細膩、抒情。
雲南：《小河淌水》、《彌渡山歌》《猜調》
浙江：《對鳥》（採用吳地方言演唱，前兩段徵調式，後兩段羽調式）
湖北：《龍船調》、《幸福歌》（蔣桂英根據湖北天門的一首小調改編而成，採用領、合的演唱形式）
《太陽一出照四方》是湖南小調
四川：《康定情歌》《太陽出來喜洋洋》
風格特點：歌詞含蓄內在，善用比興；旋律婉轉、流暢、細膩、抒情。
蒙古族 音樂的風格，是人民長期的居住地區特點、經濟狀態、文化交流。尤其是草原游牧的生活方式等因素決定的。
民歌體裁：分為長調（世界人類口頭和非物質文化遺產名錄）和短調兩種。
長調：旋律悠長、節奏自由，舒緩起伏較大，音域寬廣、富有濃郁的草原氣息、具有抒情性（牧歌、贊歌、思鄉歌），如《牧歌》、《遼闊的草原》
短調：結構規整，節奏整齊、巨幅較短窄，字多腔少，具有敘述性，如《森吉德碼》、《嘎達梅林》。
藏族
早在12、13世紀前後就出現了論述藏族民族音樂的專著。藏族音樂可以分為民間音樂、宗教音樂、宮廷音樂。
在民歌中，山歌的音域寬廣、節奏自由、旋律起伏較大且悠長高亢，勞動歌的節奏鮮明，與勞動動作緊密配合，有的則較為自由，愛情歌中有的深情，有的開闊自由。
藏族的民歌常與舞蹈密切結合，常見的歌舞有堆謝（《正月十五那一天》）、囊瑪（《阿瑪勒火》）。民歌主要有山歌、牧歌、情歌等。
《宗巴朗松》（是一首囊瑪音調）、《酒歌》
西藏民歌代表作品：《北京有個金太陽》《北京的金山上》《宗巴朗松》《天上飄著彩虹》
《我的家鄉在日喀則》是藏族民歌。藏族舞蹈形式：鍋庄、弦子、踢踏舞（堆諧）。
維吾爾族
維吾爾族音樂繼承了古代西域地區 「龜茲樂」「 疏勒樂」「 高昌樂」「伊州樂」 以及「回紇樂」的傳統，吸收了中原音樂、印度音樂、波斯—阿拉伯音樂的有益營養，形成了維吾爾族音樂的民族風格。
維吾爾族民歌的內容廣泛、形式多樣、風格濃郁，歌詞多採用比興的手法，寓意深刻，襯詞有長有短，旋律生動活潑，熱情奔放。
維吾爾族民歌代表作品：《掀起你的蓋頭來》《牡丹汗》《阿拉木汗》《新疆好》《達坂城的姑娘》《青春舞曲》 《吐魯番的葡萄熟了》
維吾爾族的手鼓舞就是以手鼓為伴奏樂器的表演性舞蹈。
《一杯酒》是新疆民歌
《送我一枝玫瑰花》是根據新疆民歌改編的一首彈撥樂合奏曲，彈撥樂合奏是由揚琴、琵琶、柳琴、阮等彈撥樂器組成的合奏形式。
少數民族樂器介紹：
新疆：彈布爾、手鼓(新疆各少數民族常用的打擊樂器)艾介克、熱瓦普
藏族：扎木涅、根卡
冬不拉 哈薩克族古來的彈撥樂器 冬不拉彈唱《金色的阿勒泰》
⑤ 各民族的民風民俗的資料
達斡爾族：年年高
北方的達斡爾族有拜年的習慣，春節時，人們穿上節日盛裝，逐家走訪，互相祝賀。每家都備有蒸糕，拜年者一進門，主人就用蒸糕款待。「糕」在漢語中與「高」諧音，以糕款待，表示互相在新的一年中，生活水平進一步提高。節日期間，達斡爾族還舉行歌舞、體育活動，一直持續半個月。
蒙古族：酒肉不盡
北方的蒙古族過春節卻是另一番景象，節前家家戶戶都備下了當年生長的公羊和各種奶製品以及幾壇美酒。除夕之夜，人們穿上漂亮的蒙古袍，全家席地坐在蒙古包中央，迎接新的一年的到來。午夜開始飲酒進餐，一定要多吃多喝，酒肉剩得越多越好，這樣象徵著新的一年酒肉不盡，吃喝不愁。初一早晨，身穿各式服裝的男女，跨上駿馬，三五成群奔向「浩特」（村鎮），挨個地串蒙古包。串包時，先要給長輩叩頭祝願，接著主人家的女婿為前來串包的客人敬酒，人們邊歌邊舞。
壯族：迎英雄
居住在中國南方的壯族，稱春節為「新年節」。這一天，人們出門無論遇到誰都要相互祝賀，認為這樣一年才能吉祥。在壯族民間還有過晚年的習慣，壯族稱做「吃立節」。「吃立節」是在這個月的30號，相傳在100多年前，壯族的一支農民武裝在抗擊外來侵略者後凱旋歸來，這時春節已過，壯族群眾為了歡迎他們，就在這個月的30號為他們重過春節。
布依族：姑娘搶挑第一擔水
居住在中國西南邊疆的布依族，每年除夕晚上，都通宵達旦地守歲。天一亮，姑娘們爭著到屋外去挑水，誰挑回第一擔水，誰就是最勤勞的姑娘。而那裡的景頗族人民喜歡在春節前舉行打靶活動，姑娘們是這項活動的組織者和裁判員。她們把綉好的荷包用線吊在竹桿上，在樹尖中左右搖擺，請小夥子射擊。誰先射落荷包，姑娘們就把酒作為獎品送給誰。荷包里一般裝有一枚硬幣，幾粒穀子和幾顆裝飾用的珠子，作為幸福的象徵。
哈尼族：盪鞦韆
春節前幾天，哈尼族居住的村寨就已經熱鬧起來，婦女們都忙著舂粑粑。粑粑是用糯米做的餅子。而小夥子們則忙著上山砍竹子，准備立鞦韆。那裡的鞦韆有十幾公尺高，哈尼族不管男女老少都很愛盪鞦韆。節日里，大家都穿著自己最喜愛的衣服去盪鞦韆，處處呈現出熱鬧、和睦的節日景象。
傣族：擲糠包
傣族青年男女喜愛甩糠包的游戲，春節期間，小夥子和姑娘們互相投擲糠包，看誰投得准，看誰接得著。玩到一定的時候，姑娘們就悄悄搶走小夥子身上佩的腰刀、包頭布或拴著的馬，跑回家去。假如小夥子有情就追隨而來。父母見到女兒拿著頭布、牽著駿馬回來，便設宴款招待跟來的小伙。
另外，每年4月13日是傣歷新年，也是傣族人民的最隆重的節日——潑水節，他們把潑水看成是驅邪除污，吉祥如意的象徵，也把這一天視為最美好，最吉祥的日子。
高山族：「圍爐」
居住在中國台灣省的高山族，他們在過春節時則是另一番情趣。除夕晚上，一家老少圍坐在放有火鍋的圓桌上聚餐，叫做「圍爐」。平常滴酒不沾的婦女，也要象徵性地喝一口酒，以示吉利。「圍爐」時吃的蔬菜不用刀切，洗凈後連根煮熟，表示祝願父母長壽。如果家裡有人外出，也要空出一個席位，把他的衣服放在空位上，以表示全家人對他的思念。
滿族：掛旗過年
滿族分「紅、黃、藍、白」四旗人。春節時，紅旗人在門上貼紅掛旗，黃旗人在門上貼黃掛旗，藍旗人在門上貼藍掛旗，白旗人在門上貼白掛旗。這些掛旗圖案優美，色彩鮮艷，象徵著一年的吉祥開端。
節日期間，男孩成幫結伙地放鞭炮，或乘坐自製的各式各樣的木爬犁，在山崗上、冰面上嗖嗖飛馳。少女和年輕的媳婦們穿著新做的花衣服，三五成群，分家合夥地玩嘎拉哈（豬或牛的膝關節骨）。從初一到初五的晚上，人們還自願組織起來扭秧歌拜年，陣容較強的秧歌隊，不僅在本村扭，還到外村去扭。圍觀的群眾常常樂得前仰後合，忘記了疲勞和寒冷。甚至還有熱心的觀眾—直尾隨著秧歌隊走鄉串戶，直到天明才歸。
白族：「放高升」
雲南白族同胞過年時，有一種叫「放高升」的慶祝活動。所謂「放高升」就是用整棵的大竹子，在竹節里裝上火葯，點燃以後可以把整個大竹子崩上天空百十丈，成為名副其實的「高升」，也就是祝人們步步高升了。有的地區的白族同胞與苗、壯族一樣，從春節到元宵節，男女青年都進行「拋綉球」活動。凡接不住綉球的，要贈給對方紀念品，多次失球而又贖不回紀念品的人，就是表示接受對方的愛情了。
侗族：蘆笙會
貴州、湖南一帶的侗族同胞，春節期間盛行一種「打侗年」（又叫蘆笙會）的群眾活動。這種活動類似漢族的「團拜」，只不過比「團拜」顯得更加歡樂、熱烈。這種活動一般是由兩個村莊共同商定舉辦的。兩隊在廣場上正式舉行蘆笙歌舞比賽。這時兩個村莊的觀眾，伴隨著樂曲，翩翩起舞，盡情地歡樂。
彝族：跳虎
在雲南省雙柏縣小麥地沖的彝族人過年時有著「跳虎節」的特殊風俗，正月初八，全村成年男子集於村後土地廟遺址，殺狗獻「咪司」（「咪」意土，「司 」意主人，迷司即為土主神之意），隨後由本村「畢摩」祭土主請虎神。8位村民化裝成老虎翩翩起舞，「老虎們」兩耳高聳，尾巴粗壯，渾身虎紋，額上繪一漢字「王」，頸上掛一個大銅鈴，威風凜凜。「畢摩」念罷祭辭請虎神後，虎王率眾老虎入村。整個跳虎節期內，全村上下男女老幼都沉浸在迎虎、送虎、觀虎跳躍和驅趕邪惡鬼怪的一派歡樂氣氛中，當地老百姓都深信只有通過一年一度的傳統跳虎、敬祭虎神和祈願老祖宗的保佑後，全體村民才能五穀豐登，人丁興旺，一年比一年更美滿幸福。
撒尼族：食湯圓
除夕，撒尼語叫「思搓期」。除夕之夜供祖，吃年飯，是很肅穆的。午後，家家門前插上綠樹枝，枝上掛一頂草帽。這是無言的告示：請勿入內！不許談話！就連家中的人也是不可以高聲言談的。
撒尼語中有一個有趣的現象：「湯圓」和「過新年」是同一個詞，叫「闊期瑪」。因為過新年必食湯圓。從正月初一起的半個月內，人們縱情歡樂。初一晚上舉行篝火晚會，民歌對唱、三弦胡獨奏，古樸抒情。嘭嘭咚咚的大三弦高亢激昂，人們伴隨音樂載歌載舞。
初二祭山神，初四送火星為的是驅逐災害，顯示人的力量。
每年春節初二日午後，農民要把牛牽出來，繞著寨心走幾圈，在它的額上戴紅布扎的花朵，表示對它一年貢獻的敬意。還喂它米飯和肥豬肉，表示對自己親密夥伴的慰勞。
撒尼人從除夕至初五，都有祭祀祖先的活動。從他們對祖先的敬仰和懷念，可以發現這個民族的凝聚力和傳統道德中美好的東西。
⑥ 急求！幼兒園歌曲！
世上只有媽媽好 丟手巾 幸福在哪裡 采蘑菇的小姑娘 我在馬路上撿到一分錢 春天在哪裡1 明天會更好 2 卓瑪 3 新年好 4 新年快樂 5 搖籃曲 6 生日快樂 7 西遊記 8 茉莉花 9 兩只老虎 10 恭喜恭喜 11 蟲兒飛 12 搖啊搖 13 牧羊曲 14 小星星 15 媽媽的吻 16 小燕子 17 世上只有媽媽好 18 蝸牛 19 叮當 20 吉祥三寶 21 外婆的澎湖灣 22 數鴨子 23 同一首歌 24 魯冰花 25 齊天大聖 26 送別 27 瀏陽河 28 拜年 29 蝸牛與黃鸝鳥 30 灌籃高手 選這30首 清除這30首 播放選中歌曲 31 小草 32 橄欖樹 33 蘭花草 34 我愛洗澡 35 四季歌 36 藍精靈 37 娃娃 38 采蘑菇的小姑娘 39 葫蘆娃 40 祝你生日快樂 41 花仙子 42 三隻熊 43 紅蜻蜓 44 名偵探柯南 45 黑貓警長 46 螢火蟲 47 小兔子乖乖 48 健康歌 49 生日歌 50 小毛驢 51 小背簍 52 歡樂頌 53 路燈下的小姑娘 54 歡聚一堂 55 友誼地久天長 56 捉泥鰍 57 青春舞曲 58 鈴兒響叮當 59 變形金剛 60 雪絨花 選這30首 清除這30首 播放選中歌曲 61 好朋友 62 小螺號 63 春天在哪裡 64 白龍馬 65 泥娃娃 66 光陰的故事 67 我愛北京天安門 68 小紅帽 69 拔蘿卜 70 歌聲與微笑 71 月亮船 72 鳳陽花鼓 73 找朋友 74 多啦A夢 75 娃哈哈 76 小龍人 77 櫻桃小丸子 78 七子之歌 79 春光美 80 賣報歌 81 小叮當 82 三個和尚 83 上學歌 84 小太陽 85 紅星照我去戰斗 86 叮咚 87 幽靈公主 88 打電話 89 貓和老鼠 90 打起手鼓唱起歌 選這30首 清除這30首 播放選中歌曲 91 種太陽 92 讓我們盪起雙漿 93 讀書郎 94 奇異恩典 95 丟手絹 96 聰明的一休 97 草原夜色美 98 半個月亮爬上來 99 友誼之光 100 聖鬥士星矢 101 踏雪尋梅 102 龍珠 103 鄉間的小路 104 草原牧歌 105 濟公 106 好爸爸壞爸爸 107 聽媽媽講那過去的事情 108 石頭剪刀布 109 紅星閃閃 110 月光光 111 三月里的小雨 112 花兒與少年 113 大海啊故鄉 114 小白船 115 直到世界的盡頭 116 床前明月光 117 小二郎 118 百變小櫻 119 小小少年 120 畢業歌 選這30首 清除這30首 播放選中歌曲 121 烏蘭巴托的爸爸 122 加油歌 123 龍貓 124 新世紀福音戰士 125 春曉 126 小白菜 127 螞蟻 128 美少女戰士 129 妹妹背著洋娃娃 130 小鴨子 131 有一個美麗的傳說 132 不倒翁 133 紅星歌 134 哇哈哈 135 小兔乖乖 136 路燈下的小女孩 137 學習雷鋒好榜樣 138 牧歌 139 問候歌 140 哪吒 141 稍息立正站好 142 小放牛 143 英文字母歌 144 小小世界 145 袋鼠媽媽 146 洋娃娃和小熊跳舞 147 小茉莉 148 我的朋友 149 哆來咪 150 大公雞 選這30首 清除這30首 播放選中歌曲 151 小蜜蜂 152 大頭兒子和小頭爸爸 153 我們的田野 154 布娃娃 155 想大聲說愛你 156 丑小鴨 157 野菊花 158 潑水歌 159 三隻小豬 160 七色光 161 又唱瀏陽河 162 花仙子之歌 163 刷牙歌 164 一二三四五 165 歌唱二小放牛郎 166 我們是共產主義接班人 167 校園的早晨 168 祝你聖誕快樂 169 祖國祖國多美麗 170 看電視 171 快樂節日 172 可愛的晴子 173 郊遊 174 金瓶似的小山 175 金色童年 176 雞公仔尾彎彎 177 歡笑樂園開心地 178 歡樂年華 179 歡樂歌 180 懷舊之情 選這30首 清除這30首 播放選中歌曲 181 劃船歌 182 虎姑婆 183 火車快飛 184 火車向著韶山跑 185 海邊 186 海賊王One Piece 187 狐狸先生幾點鍾 188 黑森林 189 哈哈鏡 190 哈哈笑 191 共產兒童團歌 192 狗狗減肥操 193 功夫小子 194 過新年 195 趕擺路上 196 紡織姑娘 197 放風箏 198 風之彩 199 風鈴草 200 豆豆龍 201 兒童歌曲聯唱 202 兒童團歌 203 鄂倫春小唱 204 讀書好 205 顛倒歌 206 盪鞦韆 207 稻草里的火雞 208 當我們同在一起 209 彈珠人的愛心炸彈 210 丹尼男孩 選這30首 清除這30首 播放選中歌曲 211 等你到天明 212 點蟲蟲 213 道理真巧妙 214 春遊 215 春雨 216 春神來了 217 粗心的小畫家 218 大家來做廣播操 219 大笨象會跳舞 220 打敗英雄 221 大聲唱歌 222 超人的主題曲 223 長城謠 224 長亭外古道邊 225 布穀 226 捕捉閃耀的瞬間 227 草原小姐妹 228 採茶歌 229 北京有個金太陽 230 奔奔 231 白月亮 232 愛的陽光 233 愛的人間 234 阿童木之歌 235 八月桂花遍地開 236 只喝可樂的貓 237 只要我長大 238 豬你生日快樂 239 中國少年先鋒隊隊歌 240 七個小矮人 選這30首 清除這30首 播放選中歌曲 全選 全清 播放選中歌曲 少兒歌曲的數據來自網路MP3搜索中搜索量最高的少兒歌曲，由系統自動計算統計。 歡迎您給網路MP3「少兒歌曲」 提出意見與建議
⑦ 誰能提供我有關《音樂之聲》的相關信息甚至論文
構成音樂語言的要素很多，歸納起來，主要有四個，即：旋律、節奏、和聲、調式與調性。
一、旋律
旋律即曲調。是按照一定的高低、長短、強弱關系而組成的音的線條。它是作曲家塑造音樂形象的最主要手段，是音樂的靈魂。在音樂作品中，旋律的表現作用最鮮明最動人，最吸引人。人們的音樂記憶以旋律最為深刻。音樂作品的可聽性往往主要表現在成功的旋律上。
旋律的類型很多，如：
抒情性的旋律----它較注重旋律線條的流暢性、歌唱性。一般都比較舒展、優美。
如小提琴協奏曲《梁山伯與祝英台》中的第一主題就是--個很典型的抒情性旋律：
在弦樂器輕輕的柔和的震音背景上、優美的笛聲把人們帶到了水秀山青，景色誘人的江南三月。接著雙簧管和樂隊奏出一句抒情樂句，引出了獨奏小提琴所演奏的極為美麗動人的呈示部主題，豎琴以流水般的琶音輕柔地襯托著。這一抒情的、歌唱性的旋律音調取材於越劇的唱腔，它柔美深情，感情真摯，很好地刻劃了梁山伯與祝英台之間純真的友誼和深厚的感情。
舞蹈性的旋律----較注重動感、如許多舞曲、輕音樂就常用這一類型的旋律，給人以輕松、活潑的感覺。象小提琴獨奏曲《新疆之春》中的B段，就帶有明顯的新疆少數民族民間舞蹈的特點：小提琴雙音演奏的旋律，是人們打起手鼓盡情舞蹈的形象，繪聲繪色的地表現了新疆的春日景象和人們歡樂曲情緒。
戲劇性的旋律----它較注重情節、性格的刻劃，強調對比。如京劇《沙家浜》中《智斗》一場中的某些唱段，短短的幾句唱詞，就栩栩如生地勾畫出幾個形象：陰險狡猾的刁德--，大草包胡司令和沉著機敏的地下工作者阿慶嫂。
說唱性的旋律----它較注重曲調與語言的結合，經常是邊說邊唱，常見於各地的曲藝與戲曲。如電視連續劇《四世同堂》的主題歌《重整河山待後生》。薌劇中的「雜碎仔調」,都是典型的說唱性旋律。閩南兒歌《天黑黑》就帶有明顯的說唱性的旋律特點、它根據閩南方言的語音特點而作，如果把它換為用普通話演唱就不那麼動聽、變得十分拗口。
除此以外，旋律還有器樂性旋律與聲樂性旋律之分。有些旋律用樂器演奏十分優美，但用人聲演唱效果就不一定好；有些歌曲用人聲演唱十分動聽．用樂器演奏就不那麼動人。
旋律往往具有一定的民族或時代的特徵，形成風格上的差異。不同民族不同時代有著不同的旋律特點．如西洋的和聲大小調，俄羅斯音樂中的旋律大小調，日本的以4、7、3為主音的都節調式等等。同樣是中國的五聲調式，同是以5為主音的徵調式，江南的《茉莉花》委婉秀麗，陝北的《信天游》高亢粗獷，形成風格上明顯的差異。
在音樂作品中，旋律的重要性是第--位的，所以我們欣賞音樂的首先要高度注意旋律。應該把旋律作為連續不斷的引導聆聽者自始至終地聽完一首樂曲的--根線條。就象旅遊時跟緊導游一樣．讓它帶著你在音樂宮殿中遨遊。
二、節奏
節奏是旋律的骨幹，是音樂的原動力。如果說音樂有個起源，那就是起源於節奏的敲擊。它以時間持續的方式，體現著音響運動的輕、重．緩、急。節奏包含著時值、重音、速度、拍子等成份。
一般說來，寬長的節奏常表現莊重、深遠、遼闊、有力或歌頌、贊美等情緒：
如：《國際歌》節奏寬長、舒展、顯得庄嚴雄偉，氣勢磅礴，不愧為全世界無產階級的不朽的戰歌。
而短促的節奏則可能同歡快、活潑，緊張等情緒相連。
如木琴獨奏《小騎兵》輕快、活潑的馬蹄聲節奏表現了一群天真活潑的草原小騎兵的形象。
典型意義的節奏往往一再重復，這就是節奏型。音樂體裁不同，節奏型也有所區別。
如：進行曲：多用2/4或4/4拍子、節奏規整，適於隊列行進時統一步伐。
例如《運動員進行曲》突出地表現了運動員威武雄壯，朝氣蓬勃的精神面貌。
《檢閱進行曲》則更突出檢閱者的威嚴莊重。
圓舞曲多用三拍子，突出第一個強拍，節奏明確，多帶律動性。
例：《藍色的多瑙河》輕盈。優美，使人產生旋轉的感覺。
一般情況下，節奏總是伴隨著一定的強弱規律。如4/4拍子：強弱次強弱；3/4拍子；強弱弱等，切分音則打破這種規律，改變了重音位置，形成另有特點的節奏形態，豐富了音樂的表現力。
三、和聲
和聲是個較專業化的名詞。兩個以上的音按一定的規律組合同時發音便成為和聲。不同的和聲組合會產生不同的音響效果和色彩。如：大和弦，讓人覺得明朗、豐滿；小和弦則是暗淡、柔和；不協和和弦使人覺得刺耳、不穩定，讓人覺得煩躁、恐怖。
和聲是塑造音樂形象的重要因素，它可以是音樂形象更為豐滿，立體。和聲襯托著旋律，就像綠葉襯托著紅花一樣。
例1：《愛的羅曼斯》
例：《天鵝湖》中的雙人舞：
在豎琴的華彩獨奏以後，小提琴奏起了柔美的主旋律，象是被惡魔變成了白天鵝的公主奧傑塔在述說著自己的不幸遭遇；大提琴奏出另一段旋律和小提琴對答著，好像王子正溫存地撫慰著奧傑塔的央求。在兩個旋律後面，豎琴用清澈的和聲伴奏著，是音樂更為美麗動人，音樂形象更為鮮明。
在雙人舞這段音樂中，伴奏和弦的一組音是同時出現的，人們把這種和弦叫做柱式和弦。而有些樂曲，它的伴奏中的和弦音不是同時出現的，而是先後出現的，這樣的和弦叫做分解和弦或分散和弦。它一般用以沉思、安靜、柔和的情緒之中。在較為抒情的音樂之中，分解和弦的應用是作曲家們常用的手法。
⑧ 冬奧會八分鍾一直都是嗎
奧運會閉幕式8分鍾表演
中文名
奧運會閉幕式8分鍾表演
表演
8分鍾
宣傳短片
1-2分鍾
倫敦奧運會里
約8分鍾
說到8分鍾表演，不得不說到奧運會閉幕式，因為這是奧運會閉幕式活動的一個組成環節，在閉幕式舉行到升下屆奧運會舉辦國國旗，奏下屆舉辦國國歌時，會進行奧運會會旗交接儀式，儀式過後就會開始下屆奧運會的形象展示表演，但這種活動不是所有歷屆奧運會都有的，翻開奧運會開幕式的歷史，在早期的奧運會閉幕式是不舉行會旗交接儀式的，會旗交接這一流程被挪到了開幕式，早期的奧運會開幕式在升奧運會會旗後，才舉行會旗交接儀式，由上一屆舉辦國移交到本屆舉辦國手中，這種儀式一直延續到了1976年的蒙特利爾，在1980年的莫斯科奧運會開幕式上由於西方大國的抵制（包括上屆加拿大），因此取消了這一環節，在此屆奧運會後，國際奧委會研究決定從下屆洛杉磯奧運會開始（冬季奧運會1988年卡爾加里為最後一屆開幕式交接會旗儀式），奧運會旗交接儀式改在閉幕式舉行，同時舉行下屆舉辦地形象展示表演，時間起初為6分鍾左右，後來保持在8分鍾左右，就叫做8分鍾表演，最近幾屆表演時間又有增加（溫哥華冬奧會閉幕式上索契用了9分半多）。
命名緣由
編輯
8分鍾表演就這樣誕生了，她的英文正式
法國冬奧會閉幕式利勒哈默爾6分鍾
京武士，他們來到了「岸邊」，一艘大船停靠在港灣，維京武士們會和，升起了巨型印有94年冬奧會火炬手標志的白帆。
一群可愛的孩子們冒了出來，身穿印有會徽的服裝，圍繞在北極熊少女的周圍，繞著體育場奔跑，少女揮著手說：利勒哈默爾再見！，體育場上空出現利勒哈默爾及1994字樣的煙火！
⑨ 山東高考基本能力：常考知識點.明天考試速度謝啦大哥。
基本能力專題復習材料第一卷
音樂鑒賞復習材料
第一部分 各地民間音樂
一． 音樂與人生
1．吳祖強，作曲家。代表作:有琵琶協奏曲《草原小姐妹》,芭蕾舞劇《魚美人》《紅色娘子軍》交響音畫《在祖國大地上》
2．劉德海，琵琶演奏家。演奏代表曲目：《十面埋伏》《陽春白雪》，創作有琵琶曲《天鵝》《草原小姐妹》《老童》。
3．草原小姐妹共有五個樂章《草原放牧》《在寒夜中前進》《與暴風雪搏鬥》《黨的關懷記心間》《千萬朵紅花遍地開。
4．柴可夫斯基，俄國作曲家。代表作有：《第六（悲愴）交響曲》芭蕾舞劇《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》；歌劇《葉普根尼奧涅金》《黑桃皇後》；《1812年序曲》，交響詩《羅密歐與朱麗葉》，鋼琴套曲《四季》。
5．音樂的基本要素，包括音的高低、長短、強弱和音色。
6．音樂的形式要素，例如：節奏、旋律、和聲、音色、力度、速度等。
二．多彩的民歌
1．民歌是由人民群眾口頭創作的，通過口耳相傳不斷加工提高的集體創作的結晶。故具有口頭性，即興性，集體性，變異性等特點。
2．民歌的體裁有：勞動號子（農事號子）（船漁號子）、山歌（花兒）（信天游）、小調、兒歌、風俗歌等。
3．民歌的八塊色彩區：東北、西北、華北、西南、江浙、江淮、閩粵台、湘鄂。
4．西北民歌：
代表曲目：青海的花兒《上去高山望平川》，陝西民歌《腳夫調》《趕牲靈》《三十里鋪》，山西民歌《刨洋芋》。
風格特點：旋律高亢悠長，起伏較大，節奏較自由，多用假聲或真假聲結合的方法演唱。
5．中原民歌
代表曲目：山東民歌《沂蒙山小調》河南民歌《王大娘釘缸》河北民歌《孟姜女哭長城》江蘇民歌《茉莉花》
6．南方民歌
代表曲目：雲南民歌《彌渡山歌》《小河淌水》，浙江民歌《對花》《對鳥》，湖北民歌《幸福歌》
風格特點：歌詞含蓄內在，善用比興；旋律婉轉、流暢、細膩、抒情。
7．蒙古，藏族，維吾爾族的民歌
蒙古民歌代表體裁：長調 《牧歌》《遼闊的草原》，短調《嘎達梅林》《森潔德瑪》
西藏民歌代表作品：《北京有個金太陽》《北京的金山上》《宗巴朗松》《天上飄著彩虹》
西藏音樂分為：民間音樂、宗教音樂、宮廷音樂三大類。
維吾爾族民歌代表作品：《掀起你的蓋頭來》《牡丹汗》《阿拉木汗》《新疆好》《達坂城的姑娘》
各民族代表樂器：藏族 扎木聶；
蒙古 馬頭琴；
維吾爾族 冬不拉、彈布爾、手鼓
8．民歌與創作歌曲的區別
民歌 創作歌曲
作曲 群眾口頭創作 根據作曲法則創作
歌詞旋律 流傳中有變化發展 固定不變的
流傳 口耳相傳 記譜傳流
風格特點 民族地方特性 作曲者的個性特徵
三、民間器樂
1．民間器樂的演奏形式有獨奏、重奏、合奏。
2．鼓吹樂：又稱「鼓樂」，是以吹奏樂器和打擊樂器為主的民間器樂合奏。分為黃門鼓吹（用於宮廷宴飲）、騎吹（用於帝王貴族的馬上演奏）、短簫鐃歌（用於祭祀狩獵）、橫吹（用於隨軍演奏）四大類。
3．「打溜子」，流行於湖南土家族的一種民間器樂合奏。演奏樂器有：馬鑼、大鑼、頭鈸、二鈸四件樂器。樂曲內容多描繪動物形象及勞動生活情景。代表曲目《錦雞出山》。
4．吹歌：是鼓吹樂的一個類別。以吹管樂器為主輔之以打擊樂器。因多採用民歌或戲曲唱腔，所以有吹歌的名稱。
5江南絲竹與廣東音樂
江南絲竹 廣東音樂
流行區域 上海，蘇南，浙江西部 廣州及珠江三角洲一帶
所用樂器 二胡、三弦、琵琶、揚琴、笛子、簫、笙、鼓板、木魚 高胡
揚琴
音樂風格特點 輕巧、明朗、歡快、活潑 樂曲短小精悍，纏綿細膩流暢動聽
代表作品 《中花六板》《慢六板》《三六》《慢三六》《歡樂歌》《雲慶》《行街》《》《旱天雷》《雨打芭蕉》《娛樂生平》等
6．被稱為「五世同堂」的是：《快花六板》《花六板》《中花六板》《老六板》，五曲同出一宗，多在喜慶之日成套演奏。
四、京劇
1．世界三大古老戲劇文化：希臘的悲喜劇，印度的梵劇，中國的戲曲。
2．四大徽班：三慶、四喜、和春、春台。
3．四大名旦：梅蘭芳、荀慧生、尚小雲、程硯秋。
4．四大行當：生（老生、小生、武生等）、旦（青衣、正旦、花旦、刀馬旦等）、凈（花臉）、丑（文丑武丑）。
5．京劇的唱腔：分為二黃和西皮兩種。二黃的旋律平穩、節奏舒緩，唱腔較為凝重、渾厚穩健，適合於表現沉鬱肅穆、悲憤激昂的情緒。西皮的旋律起伏變化較大，節奏緊湊，唱腔較為流暢輕快食慾表現歡樂堅毅的情緒。
6．京劇的板式：指唱腔的板眼結構形式。有以下形式：一板一眼（相當於2/4拍）；一板三眼（4/4拍）；一板無眼（相當於1/4拍）；無板無眼（稱為散板）。
7．京劇的伴奏稱為「場面」。分為「文場」和「武場」兩部分。文場為唱腔伴奏，為管弦樂部分；武場配合身段表演，為打擊樂部分。
8．古典京劇的代表曲目：《看大王在帳中和衣睡穩》（京劇《霸王別姬》選段）；《海島冰輪初轉騰》(《貴妃醉酒》選段)。
9．現代京劇的代表曲目：梅蘭芳《孽海波瀾》《鄧霞姑》《抗金兵》；程硯秋的《荒山淚》《青霜劍》；
10．八大樣板戲是指：《沙家浜》《紅燈記》《杜鵑山》《智取威虎山》《奇襲白虎團》《海港》《龍江頌》《紅色娘子軍》
五、亞非音樂
1．亞洲可分為五個音樂文化區：東亞、南亞、西亞、東南亞、中亞。
地區 國家 代表曲目 風格特點
東亞 中國、日本、韓國、朝鮮 蒙古《四歲的紅鬃馬》（呼麥）呼麥，是一種一個人同時唱兩個聲部的歌唱藝術。是蒙古族人民中特有的一種民間唱法。
東南亞 印度尼西亞、 《星星索》《梭羅河》這是一首印度尼西亞克隆宗歌曲。曲調緩慢悠揚，帶有哀傷色彩，每句前緊後松，唱法柔和鬆弛。
南亞印度、 孟加拉（音樂之邦）《歡迎》薩朗吉（被稱為印度的小提琴）演奏印度音樂的特點：有很多滑音和裝飾音，波浪形和曲線式的旋律，多變的即興演唱、演奏，器樂曲中多持續音，歌聲中略帶有鼻音色彩。
西亞 阿拉伯、 《巴雅提木卡姆》卡曼賈演奏《木卡姆》是一種由多首樂曲組成的組曲，通常由某一特定調式為主貫穿全曲。
2．非洲歌舞音樂
非洲音樂不是地理概念上的非洲，是指撒哈拉沙漠以南的非洲黑人居住地區的音樂。
3．代表作品：迦納民歌《非洲贊歌》，蒲隆地聖鼓《鼓舞》，坦尚尼亞民間樂曲《門庫爾雅》，塞內加爾《男孩之舞》。
4．非洲音樂的特點：高度發展、復雜多變、強烈奔放的節奏。
5．非洲民間音樂的功能性：音樂活動常伴隨社會日常生活進行，是社會生活習俗的一部分；與勞動相伴隨；是各種儀式中不可缺少的內容；音樂在各種節日和喜慶活動中具有社交的性質；並經常與宗教儀式緊密聯系。此外，非洲音樂有強烈的自娛性質。
6．特色樂器：
亞洲：印度的薩朗吉，亞塞拜然的卡曼賈，蒙古的馬頭琴，新疆維吾爾的冬不拉、熱瓦甫、彈布爾、手鼓，中國的二胡，古箏，嗩吶等。
非洲：馬林巴琴、拇指鋼琴姆比拉、鼓及各種敲擊樂器。
六、歐洲民間音樂
1．歐洲大陸按照地理劃分可分為：南歐、西歐、東歐、北歐、中歐。
2．歐洲民間音樂代表曲目：保加利亞民歌《鳥兒在歌唱》
蘇格蘭風笛演奏《優雅》
羅馬尼亞排簫演奏《森林的多伊那和婦女的舞蹈》
3．歐洲歌曲的體裁：敘事歌曲、愛情歌曲、節慶歌曲。
4．特色樂器：蘇格蘭風笛、愛爾蘭風笛；羅馬尼亞排簫、義大利曼陀林。
5歐洲民間音樂與藝術音樂的聯系：
民間音樂是音樂家們創作的源泉。歐洲民間音樂的素材被音樂大師們大量吸收，創作了大量體裁多樣、極富表現力和感染力的音樂作品。
專業音樂家創作的樂曲，經常由民間歌手和民間隊表演。
七、拉丁美洲音樂
1．拉丁美洲是指美國以南的美洲地區，包括墨西哥、中美洲、加勒比海和南美洲。
2．代表曲目：秘魯民間樂曲《告別》（演奏樂器：排簫、蓋那笛、恰朗戈）
墨西哥歌曲《美麗的小天使》（體裁「松」）
探戈舞曲《小夥伴》（阿根廷最著名的探戈舞曲。音樂特點是運用多種多樣的切分音）
3．拉丁美洲音樂大體上可分為：印第安人音樂、拉丁美洲民間音樂、以黑人為中心的非洲—美洲音樂三個類型。
3、非洲黑人音樂相融合的產物。
第一部分 西方音樂流派
一．巴羅克時期 （1600——1750）
1．音樂特點：作品大都宏偉壯觀充滿活力，以復雜沉重的復調音樂為主。（）
2．代表人：
巴赫 ： 代表作 <<馬太受難曲>> <<十二平均律鋼琴曲集>（包括前奏曲和賦格）
亨德爾：代表作<<水上音樂>> <<焰火音樂>>；還有斯卡拉蒂、維瓦爾蒂等
3。中國明代律學家朱載堉1581年首創「新法密律」並計算出十二平均律，比西方早一百年。
二．維也納古典樂派 （1750——1810）
1音樂特點：崇尚理性,形式嚴謹,以簡潔明快的主調音樂為主 。.
2代表人
貝多芬：鋼琴奏鳴曲 《暴風雨》《熱情》，
交響樂 第三《英雄》第五《命運》第六《田園》第九《合唱》
歌劇 費代里奧》
海頓： 交響曲 《時鍾》
清唱劇 《四季》《創世紀》
莫扎特： 歌劇 《魔笛》《唐璜》《費加羅的婚禮》
三．浪漫主義音樂 （1820-1910）
1．音樂特點：從主觀的角度感受事物，強調個人主觀情感的表達。
2． 代表人：
舒伯特 藝術歌曲《魔王》《鱒魚》《致音樂》
聲樂套曲《美麗的磨紡女》《冬之旅》
交響曲《未完成》）
肖邦 《C小調革命練習曲》《幻想即興曲》《華麗圓舞曲》
李斯特 首創交響詩體裁，作品：《前奏曲》《塔索》《匈牙利狂想曲》《愛之夢》
柏遼茲 首創標題音樂， 作品：《幻想交響曲》《羅密歐與朱麗葉》
3．藝術歌曲：由作曲家為某種藝術表現的目的，根據文學家詩作而創作的歌曲。多為獨唱曲，有精心編配的鋼琴正譜伴奏，對演唱技術有較高的要求。
4．練習曲： 是為練習某種樂器演奏和嗓音演唱技術而創作的樂曲。
5．標題音樂：浪漫主義作曲家將音樂與文學、戲劇、繪畫等其他藝術相結合而產生的一種綜合性音樂形式，是一種用文字來說明作曲家創作意圖和作品思想內容的器樂曲。「標題音樂」往往與「純音樂」相對應。例：《圖畫展覽會》《荒山之夜》
四．民族樂派 （1860年左右）
1．音樂特點：作曲家探索民族的音樂語言和表現形式，採用民族的題材內容，描寫民族的風土人情，歌頌祖國河山和人民的愛國主義思想。
2．代表人：捷克斯美塔那 交響詩《我的祖國》歌劇《被出賣的新嫁娘》
捷克 德沃夏克 歌劇《水仙女》
芬蘭 西貝柳斯 交響詩《芬蘭頌》
俄國 格林卡 「俄羅斯民族樂派之父」 歌劇《伊凡蘇薩寧》《魯斯蘭與柳德米拉》
管弦樂《卡馬林斯卡亞幻想曲》
俄國 柴可夫斯基 交響曲 《第六悲愴》；序曲《1812年》
芭蕾舞劇《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》
3． 俄國強力五人團
成員：巴拉基列夫、居伊、鮑羅丁、穆索爾斯基、里姆斯基科薩科夫。
作品：穆索爾斯基：管弦樂《荒山之夜》鋼琴組曲《圖畫展覽會》歌曲《跳蚤之歌》
4．交響詩：按照文學繪畫、歷史故事和民間傳說等構思作成的大型管弦樂曲。是標題音樂的主要體裁之一。例如：西貝柳斯《芬蘭頌》；斯美塔那《我的祖國》
五．印象樂派
1．音樂特點：以自然景物或詩歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀印象，重視和聲配器色彩，意境幽靜朦朧飄忽空幻。
2．代表人：德彪西
3．作品： 交響素描《大海》；歌劇《佩利亞斯蘭與梅麗桑德》；管弦樂《牧神午後前奏曲》；
鋼琴曲《意象》《亞麻色頭發的少女》
六．表現主義音樂
1．音樂特點：表現內心苦悶，孤獨，恐懼，絕望等情緒
2．代表人：勛伯格（奧地利），貝爾格，韋伯恩
3．無調性音樂：沒有調性的音樂出現於20世紀初，它取消了各音之間的音級功能差別打破傳統大小調體系的束縛，八度中的十二個半音處於平等地位，既不與某個調性中心有關系，也不依附於某個主音，從而避免和否定了調中心的存在。
作品：勛伯格《五首管弦樂曲》；獨唱套曲《月迷彼埃羅》
4．十二音音樂作品：勛伯格《第三弦樂四重奏》《華沙倖存者》
七．爵士樂（JAZZ）
1．起源： 美國南部新奧爾良的黑人舞蹈音樂，源自美國的黑人歌曲和「拉格泰姆」。
2． 代表作品： 格什溫的鋼琴與樂隊作品《藍色狂想曲》，貝爾格的歌劇《璐璐》
3．分類： 迪克西蘭爵士樂（代表人：路易斯阿姆斯特朗，金奧利弗），自由爵士樂
4．爵士樂之父： 路易斯阿姆斯特朗《南部之子》
中國音樂部分
一.古琴音樂
1．古琴形制：七弦，十三徽
2．代表曲目：《高山》《流水》《陽春》《白雪》
3．賞析 《流水》：曲式：「起，承，轉，合」結構
譜源於《神奇秘譜》；此曲伴「航行者」太空船遨遊太空
二．古代歌曲
1．發展歷程：詩經，楚詞，樂府，絕律詩，詞，曲等不同發展階段。
2．代表作品：《陽關三疊》《揚州慢》
三. 學堂樂歌
1．定義：「學堂樂歌」是我國清末民初新型學校教育改革的具體產物之一，最初是「維新派」領袖康有為於1898年5月向光緒上書：「請開學校折」中提出的。以李叔同沈心工為代表的一批有識之士在學校里開設樂歌課所唱歌曲統稱為學堂樂歌。
2．主要內容及代表作品：
A、 「富國強兵」、以抵禦列強欺凌的愛國主義，代表性的歌曲有：《何日醒》《黃河》
B、 積極宣傳和推行「軍國民教育「的，代表性的歌曲有：《體操-兵操》等；
C、 極擁護推翻帝制、歡呼民主共和新政的建立的，如：《革命軍》（沈心工編）
D、呼籲婦女解放、鼓吹男女平等「反封建」民主精神。代表作：《勉女權》《女子體操》《纏足苦》 ；
E、 鼓吹學習新文化、推動民主思想的，代表性歌曲有：《運動會》、《電報》、《文明婚》等；
F、結合學校生活向青少年進行勤學苦練的思想教育和熱愛生活的教育的，如：《勉學》《春遊》《送別》
3．四位音樂家的作品風格比較
主要作品 音樂風格 對會的主要貢獻
沈心工 《體操兵操》《黃河》 歌詞淺顯易懂，詞曲結合好，適合兒童學唱編寫大量樂歌，宣揚資產階級革命思想
李叔同 《送別》《西湖》《春景》 所作樂歌文辭秀美，富於意境和韻味創辦中國最早的音樂刊物《音樂小雜志》
蕭友梅 藝術歌曲《問》 所作樂歌貼和時政，善於運用西方音樂要素 1927年到上海創辦國立音樂院（即現在的上海音樂學院）
黃自 清唱劇《長恨歌》
藝術歌曲《玫瑰三願》 作品題材豐富，體裁廣泛，風格典雅旋律流暢結構嚴謹介紹西洋近代音樂理論，造就大批音樂專業人才。
4．.清唱劇
又稱神劇，是巴洛克時期的一種混合歌樂的形式。將宗教或史詩題材的歌詞譜以曲調，由許多樂章組成，包括：詠嘆調喧敘調合唱等曲體。題材包括：抒情的，戲劇的，歷史的，宗教的。無布景動作與服裝，多在教堂或音樂廳演出。例如：黃自《長恨歌》；海頓《四季》《創世紀》
四．.人民音樂家——聶耳，冼星海
1．聶耳：作曲家，雲南人。民樂合奏：《金蛇狂舞》《翠湖春曉》歌曲：《賣報歌》《新女性》
《碼頭工人》《鐵蹄下的歌女》《義勇軍進行曲》《畢業歌》《梅娘曲》
2．冼星海：作曲家，廣東人。
歌曲：《救國軍歌》《在太行山上》《到敵人後方去》《生產大合唱》
《黃河大合唱》：第一樂章 《黃河船夫曲》，第二樂章 《黃河頌》， 第三樂章 《黃河之水天上來》， 第四樂章 《黃水謠》，第五樂章 《河邊對口曲》， 第六樂章《 黃河怨》， 第七樂章《保衛黃河》， 第八樂章《怒吼吧，黃河》
作品共有八個樂章，每章開首均有配樂朗誦。
1.《黃河船夫曲》（混聲合唱，原稿為男聲合唱，片段1）
2.《黃河頌》（男高音或男中音獨唱，片段2）
3.《黃河之水天上來》（配樂詩朗誦，三弦伴奏）
4.《黃水謠》（女聲二部合唱，原稿為齊唱，片段3）
5.《河邊對口曲》（男聲二重唱及混聲合唱，原稿是男聲對唱，片段4）
6.《黃河怨》（女高音獨唱，音樂會上常按修訂稿加入女聲三部伴唱，片段5）
7.《保衛黃河》（輪唱，片段6）
8.《怒吼吧，黃河》（混聲合唱，片段7）
《黃河大合唱》為我國現代大型聲樂創作提供了光輝的典範。六十年代後期被改編為鋼琴協奏曲。
五．左翼音樂運動組織
北平左翼音樂家聯盟 聶耳，王旦東等
中蘇音樂學會 聶耳，任光，田漢等
中國新興音樂研究會 聶耳，任光，張曙等
左翼戲劇家聯盟音樂小組 張曙，安娥，呂驥等
六．歌劇：
1．歌劇是綜合音樂，戲劇詩歌舞蹈和舞台美術等藝術要素，以歌唱為主的一種戲劇形式。演唱包括獨唱，重唱，合唱等。
2．中國新歌劇代表作：（六部）
1馬可《小二黑結婚》《白毛女》 2梁寒光《赤葉河》 3 羊鳴《江姐》
4羅宗賢《劉胡蘭》 5 張敬安《洪湖赤衛隊》 6 石夫《阿依古麗》
七．新中國的音樂家及其作品
. 陸祖龍 合唱《祖國永遠是春天》《一束山茶花》獨唱曲《婁山關》《心中的玫瑰》《長城永在我心上》
呂其明 歌曲《誰不說俺家鄉好》
秦詠誠 歌曲《我和我的祖國》《我為祖國獻石油》
施光南 歌曲《祝酒歌》《在希望的田野上》《打起手鼓唱起歌》《吐魯番的葡萄熟了》歌劇《傷逝》
彭修文 民族管弦樂曲《彩雲追月》《花好月圓》《豐收鑼鼓》《瑤族舞曲》《亂雲飛》
郭文景 交響序曲《御風萬里；》歌劇《狂人日記》《夜宴》；交響合唱《蜀道難》；交響詩《川崖懸葬》；
協奏曲《愁空山》；室內樂《戲》《甲骨文》《社火》
谷建芬 歌曲《年輕的朋友來相會》《歌聲與微笑》《燭光里的媽媽》《那就是我》
趙季平 歌曲《好漢歌》。為電視連續劇《大宅門》《笑傲江湖》電影《大話西遊》《霸王別姬》等配樂。
印青 歌曲《走進新時代》《 凝聚》《西部放歌 》《永遠跟你走 》音樂劇《迷人的港灣 》舞劇《媽祖 》
三寶 歌曲《 你是這樣的人》電影樂《一個都不能少 》《 我的父親母親》
劉熾 歌曲《祖國頌 》《我的祖國 》《 讓我們盪起雙槳》《英雄贊歌 》
喬羽 （詞作家，被稱為「詞壇泰斗」）
作品有《 思念》《 讓我們盪起雙槳》《難忘今宵》《 愛我中華》《我的祖國 》《祖國頌 》
八．補充
音樂家及其稱號
1巴赫（音樂之父、復調大師。） 2海頓（交響樂之父、弦樂四重奏之父） 3（樂聖）
4．莫扎特（音樂神童） 5舒伯特（藝術歌曲之王） 6李斯特（鋼琴之王）
7．肖邦（鋼琴詩人） 8帕格尼尼（小提琴之王） 9約翰施特勞斯（圓舞曲之王）
10．格林卡（俄羅斯民族樂派之父） 11。路易斯.阿姆斯特朗（爵士樂之父）12。冼星海（人民音樂家）
13．德國「三B作曲家」是指（巴赫、貝多芬、勃拉姆斯）
其他
維也納被稱為「音樂之都」；孟加拉被稱為「音樂之邦」。
.【十二生肖】
子鼠、丑牛、寅虎、卯兔、辰龍、巳蛇、午馬、未羊、申猴、酉雞、戌狗、亥豬
2.【十大名茶】
西湖龍井（浙江杭州西湖區）、碧螺春（江蘇吳縣太湖的洞庭山碧螺峰）、信陽毛尖（河南信陽車雲山）、君山銀針（湖南嶽陽君山）、六安瓜片（安徽六安和金寨兩縣的齊雲山）、黃山毛峰（安徽歙縣黃山）、祁門紅茶（安徽祁門縣）、都勻毛尖（貴州都勻縣）、鐵觀音（福建安溪縣）、武夷岩茶（福建崇安縣）
3.【四大名綉】
蘇綉（蘇州）、湘綉（湖南）、蜀綉（四川）、廣綉（廣東）
4.【四大名扇】
檀香扇（江蘇）、火畫扇（廣東）、竹絲扇（四川）、綾絹扇（浙江）
5.【四大名花】
牡丹（河南洛陽）、水仙（福建漳州）、菊花（浙江杭州）、山茶（雲南昆明）
6.【四大發明】
造紙（東漢.蔡倫）、火葯（唐朝.古代煉丹家）、印刷術（北宋.畢升）、指南針（北宋.發明者無記載）
7.【古代主要節日】
元日：正月初一，一年開始。
人日：正月初七，主小孩。
上元：正月十五，張燈為戲，又叫「燈節」
社日：春分前後，祭祀祈禱農事。
寒食：清明前兩日，禁火三日（吳子胥）
清明：四月初，掃墓、祭祀。
端午：五月初五，吃粽子，劃龍（屈原）
七夕：七月初七，婦女乞巧（牛郎織女）
中元：七月十五，祭祀鬼神，又叫「鬼節」
中秋：八月十五，賞月，思鄉
重陽：九月初九，登高，插茱萸免災
冬至：又叫「至日」，節氣的起點。
臘日：臘月初八，喝「臘八粥」
除夕：一年的最後一天的晚上，初舊迎新
8.【四書】
《論語》、《中庸》、《大學》、《孟子》
9.【五經】
《詩經》、《尚書》、《禮記》、《易經》、《春秋》
10.【八股文】
破題、承題、起講、入手、起股、中股、後股、束股
11.【六子全書】
《老子》、《莊子》、《列子》、《荀子》、《揚子法言》、《文中子中說》
12.【漢字六書】
象形、指事、形聲、會意、轉注、假借
13.【書法九勢】
落筆、轉筆、藏峰、藏頭、護尾、疾勢、掠筆、澀勢、橫鱗豎勒
14.【竹林七賢】
嵇康、劉伶、阮籍、山濤、阮咸、向秀、王戎
15.【飲中八仙】
李白、賀知章、李適之、李琎、崔宗之、蘇晉、張旭、焦遂
16.【蜀之八仙】
容成公、李耳、董促舒、張道陵、嚴君平、李八百、范長生、爾朱先生
17.【揚州八怪】
鄭板橋、汪士慎、李鱓、黃慎、金農、高翔、李方鷹、羅聘
18.【北宋四大家】
黃庭堅、歐陽修、蘇軾、王安石
19.【唐宋古文八大家】
韓愈、柳宗元、歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏
20.【十三經】
《易經》、《詩經》、《尚書》、《禮記》、《儀禮》、《公羊傳》、《榖梁傳》、《左傳》、《孝經》、《論語》、《爾雅》、《孟子》
21.【四大民間傳說】
《牛郎織女》、《孟姜女》、《梁山伯與祝英台》、《白蛇與許仙》
22.【四大文化遺產】
《明清檔案》、《殷墟甲骨》、《居延漢簡》、《敦煌經卷》
23.【元代四大戲劇】
關漢卿《竇娥冤》、王實甫《西廂記》、湯顯祖《牡丹亭》、洪升《長生殿》
24.【晚清四大譴責小說】
李寶嘉《官場現形記》、吳沃堯《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚《老殘游記》、曾樸《孽海花》
25.【五彩】
青、黃、赤、白、黑
26.【五音】
宮、商、角、址、羽
27.【七寶】
金、銀、琉璃、珊瑚、硨磲、珍珠、瑪瑙
28.【九宮】
正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鍾宮、大面調、雙調、商調、越調
29.【七大藝術】
繪畫、音樂、雕塑、戲劇、文學、建築、電影
30.【四大名瓷窯】
河北的瓷州窯、浙江的龍泉窯、江西的景德鎮窯、福建的德化窯
31.【四大名旦】
梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生
32.【六禮】
冠、婚、喪、祭、鄉飲酒、相見
33.【六藝】
禮、樂、射、御、書、數
34.【六義】
風、賦、比、興、雅、頌
35.【八旗】
鑲黃、正黃、鑲白、正白、鑲紅、正紅、鑲藍、正藍
36.【十惡】
謀反、謀大逆、謀叛、謀惡逆、不道、大不敬、不孝、不睦、不義、內亂