弘治梔子花

『壹』 花酒的詩句

《花酒》是唐朝詩人白居易的作品之一。

詩詞正文

香醅淺酌浮如蟻，雪鬢新梳薄似蟬。

為報洛城花酒道，莫辭送老二三年。

含「花酒」的詩句
雪花酒上滅，頓覺夜寒無。

—— 唐 · 李白《秋浦清溪雪夜對酒客有唱山鷓鴣者》

伊昔黃花酒，如今白發翁。

—— 唐 · 杜甫《九日登梓州城》

太華峰頭作重九，天風吹灧黃花酒。

—— 宋 · 蘇軾《送楊傑》

請君多釀蓮花酒，准擬王喬下履鳧。

—— 宋 · 蘇軾《題馮通直明月湖詩後》

病繞梅花酒不空。

—— 宋 · 辛棄疾《鷓鴣天》

為報洛城花酒道，莫辭送老二三年。

—— 唐 · 白居易《花酒》

昨日山水游，今朝花酒宴。

—— 唐 · 白居易《早夏遊宴》

腹空先進松花酒，膝冷重裝桂布裘。

—— 唐 · 白居易《病中詩十五首 枕上作》

聞君屢醉賞紅英，落盡殘花酒未醒。

—— 宋 · 歐陽修《寄子山待制二絕 其二》

不應菊花酒，兒女不同傾。

—— 宋 · 楊萬里《午憩方虛坐睡》

待得陶泓真箇渴，二花酒熟與三杯。

—— 宋 · 楊萬里《梅菊同插硯滴》

五粒松花酒，雙溪道士家。

—— 唐 · 岑參《題井陘雙溪李道士所居》

九日黃花酒，登高會昔聞。

—— 唐 · 岑參《奉陪封大夫九日登高》

浣花酒船散車騎，野牆無主看桃李。

—— 宋 · 黃庭堅《老杜浣花溪圖引》

可無昨日黃花酒，又是春風柳絮時。

—— 宋 · 黃庭堅《答余洪範二首 其二》

已醞看花酒，嬌鶯莫預飛。

—— 唐 · 劉威《早春》

花酒俱來事更奇，不妨禪心絮沾泥。

—— 宋 · 范成大《子文見和雲亦有小鬟能度曲復用韻戲贈》

年年客路黃花酒，日日鄉心白雁詩。

—— 宋 · 范成大《重九獨坐玉麟堂》

善女善男尋此語，莫貪花酒墮迷中。

—— 宋 · 張繼先《金丹詩四十八首 其二三》

飛絮帽檐風軟，落花酒面春香。

—— 宋 · 周密《是日因游春谷園池復以所分題五平韻賦六言五首 其四》

他鄉共酌金花酒，萬里同悲鴻雁天。

—— 唐 · 盧照鄰《九月九日登玄武山》

借令不共黃花酒，莫與西風作後塵。

—— 宋 · 曾幾《同逢子韻寄逮子促其歸》

長哦綠竹詩三疊，小酌黃花酒一杯。

—— 宋 · 曾幾《用逮子韻奉贈鄭禹功參議》

花酒。

—— 宋 · 無名氏《調笑令》

花酒。

—— 宋 · 無名氏《花酒令》

戴花酒，酒泛金樽，花枝滿帽。

—— 宋 · 無名氏《小品》

花酒年華，天長地久。

—— 宋 · 吳文英《天香》

何時醉把黃花酒，聽爾南征長短歌。

—— 唐 · 戴叔倫《寄萬德躬故居》

願上菖花酒，年年聖子心。

—— 宋 · 王曾《句 其七》

願上菖花酒，年年聖子心。

—— 宋 · 王珪《端午內中帖子詞 太上皇後閣 其一》

此日黃花酒，深期酌弟兄。

—— 宋 · 王十朋《九日寄昌齡弟 其三》

唿兒滿酌黃花酒，為子深傾錦石杯。

—— 宋 · 王十朋《仙居陳少曾寄錦石杯書至乃九日也方與坐客把菊遂用以勸酒》

葯裹衣巾內，梅花酒盞疎。

『貳』 明弘治黃釉瓷器鑒定方法與特徵有哪些

鑒別黃釉器的真偽：

辨器型：黃釉器既然是御用器，非常規整，也為發現奇型怪狀之物，這與弘治帝習性與喜好有很大關系；

追求的是宋朝單色釉瓷的素雅之美，玉壺春和梅瓶有的八棱則改為荷口，並加以瑞獸附耳貼首。寓意應是臣民忠心耿耿，舉國和諧平安。

修胎精細，瓶罐類之器淺圈平修足，外部及口面精修施釉，琢器內不修無釉。

辨胎土：自元至明萬曆，精品瓷器使用的均為麻倉土製胎，弘治黃釉使用的胎泥淘洗更細膩，坯胎緻密，灰白帶黃，泛褐色紅糖點，與明前朝胎坯基本一致。只是御用器的原因要求更嚴。

辨釉色：弘治黃釉器的釉色出類拔萃是鑒辨本朝真偽器的最重要依據，此時釉料配料特殊，詳細成分雖不清楚；

從接觸器物釉面效果分析，玻化程度特別高，因此弘治黃釉不但像雞油一樣潤而且非常亮，又因其釉料與胎泥的膨脹系數不同在窯內就產生細微的爆裂現象。

在一些暗刻花紋處積釉較深呈褐色，放大鏡細看往往有流釉隨裂走向，因而刻紋有呈鋸齒的現象，又因其施釉方法採用淋澆法在凸線紋路上方積釉較厚，沉色也較深。

辨款識：「大明弘治年制」是弘治黃釉標准款字，從已出土的弘治器歸納均在器物底部分白底藍字（青花款）和黃底墨字（墨彩款）兩種，均為雙行豎排；

立器一般是白底藍料即青花料款，較薄的盤碗類則用黑字墨彩款，用較為苗條的館閣體書寫，字之間間隔適中，字字規范，筆筆見鋒，立器和大碗一般雙圓圈內書款，無成化時方圈款。

也有的立器，盤或底小的斗瓷碗等則設無圈款，高足碗杯等則有橫排文字款出現，而偽款則無法達到上述效果。

重要特徵：

一、弘治造型規整，修坯細潔，底足白釉，初期與成化白色一樣，中期發灰，晚期范青色，與正德的亮黃色一致

二、弘治盤底均有塌凹現象，後放者多為平底。

三、弘治器物底足低矮，圈足光滑，後仿者底足稍高。

四、款識中「治」字中的三點水，一般真物均低於「台」字，後仿者三點水和「台」字相齊平。

五、弘治黃釉的雞油黃色極難仿製。成化時偏黃白色，後仿者多發深黃色。弘治黃釉兩次上釉均十分精細，邊沿與白釉或白太相接部位整齊而自然，後仿者多顯拘謹。

(2)弘治梔子花擴展閱讀

明代弘治黃釉瓷器拍賣價格

明弘治 黃釉青花梔子花紋盤

拍賣成交價格：724萬

盤口微撇，淺弧壁，圈足。通體黃地青花紋飾。盤心繪折枝梔子花，內壁飾折枝石榴、柿子、葡萄、蓮花。外壁飾纏枝芙蓉七朵。底白釉，青花雙圈內書」大明弘治年制「楷書款。

明弘治 黃釉碗

拍賣成交價格：253萬

碗造型、裝飾皆與北京故宮博物院藏品相似，尺寸較之略大，燒制更為不易。侈口，深腹，圈足。內外滿施黃釉，底施白釉，內以青花書「大明弘治年制」六字二行楷書款，雙線圈欄。釉色勻凈淡雅，釉面光潔似一泓清水，賞心悅目，不負弘治黃釉之盛名。

明弘治 黃釉盤

拍賣成交價格：232萬

規格：21.6cm

底書」大明弘治年制「款

『叄』 明朝寫意花鳥的特點是什麼

中國花鳥畫在長期的歷史發展中，適應中國人的社會審美需要，形成了以寫生為基礎，以寓興、寫意為歸依的傳統。
所謂寫生就是「移生動質」，就是「變態不窮」地傳達花鳥的生命力與各不相同的特性。所謂寓興，通過花鳥草木的描寫，寄寓作者的獨特感處，以類似於中國詩歌「賦、比、興」的手段，緣物寄情，托物言志。所謂寫意，就是強調以意為之的主導作用，就是追求象中國書法藝術一樣淋漓盡致地抒寫作者情意，就是不因對物像的描頭畫腳束縛思想感情的表達。
為此，中國花鳥畫的立意往往關乎人事，它不是為了描花繪鳥而描花繪鳥，不是照抄自然，而是緊緊抓住動植物與人們生活遭際、思想情感的某種聯系而給以強化的表現。它既重視真，要求花鳥畫具有「識夫鳥獸木之名」的認識作用，又非常注意美與善的觀念的表達，強調其「奪造化而移精神遐想」的怡情作用，主張通過花鳥畫的創作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活，表達作者的內在思想與追求。
表現在造型上，中國花鳥畫重視形似而不拘泥於形似，甚至追求「不似之似」與「似與不似之間」，藉以實現對象的神采與作者的情意。
在構圖上，它突出主體，善於剪裁，時畫折技，講求布局中的虛實對比與顧盼呼應，而且在寫意花鳥畫中，尤善於把發揮畫意的詩歌題句，用與畫風相協調的書法在適當的位置書寫出來，輔以印章，成為一種以畫為主的綜合藝術形式。
在畫法上，花鳥畫因對象較山水畫具體而微，又比人物畫豐富，所以工筆設色更具寫實色彩或帶有一定的裝飾意味，而寫意花鳥畫則筆墨更加簡練，更具有程序性與不可更易性。